ACORDES EN ESTADO FUNDAMENTAL

Enlaces simples

1. En general se duplica la FUNDAMENTAL del acorde, salvo excepciones.

2. Los enlaces entre acordes son de dos tipos:
a. Nota común y mínimo esfuerzo
b. Movimiento contrario
c. Existen excepciones donde en un enlace por movimiento contrario no
todas las voces se mueven de esta forma.
3. Enlaces según el intervalo de salto de la fundamental:
a. Intervalo de 4ª y 5ª:
i. Los acordes guardan una nota común. Pueden enlazar por nota
común y mínimo esfuerzo o por movimiento contrario.
b. Intervalo de 3ª y 6ª
i. Los acordes guardan dos notas comunes. Pueden enlazar por nota
común y mínimo esfuerzo o por movimiento contrario.
c. Intervalo de 2ª
i. No hay notas comunes. Se enlazan solo por movimiento contrario.

QUEDAN PROHIBIDAS las superposición de voces. Esto sucede cuando dos voces se
mueven hacia arriba (o hacía abajo) la voz inferior no debe subir una posición más alta (o
más baja) de la que estaba anteriormente la voz superior (o la voz inferior).

Movimientos simultáneos

Clasificamos los movimientos cuatro tipos:

1. Movimiento contrario
2. Movimiento oblicuo
3. Movimiento directo
4. Movimiento paralelo

8ª y 5ª seguidas (o paralelas)

Están prohibidas.
Excepción: se permiten 5ª seguidas si la segunda NO ES JUSTA.
8ª y 5ª directas o resultantes

Ni la octava ni la quinta justa se abordan normalmente por movimiento directo con salto de
ambas voces.

1. Entre partes externas (soprano y bajo)

○ PERMITIDAS cuando la soprano procede por grados conjuntos.
○ PROHIBIDAS cuando la soprano hace movimiento disjunto.

2. Entre partes intermedias (cualquier combinación de voces que no sean las voces
externas)
○ PERMITIDAS siempre que una de las voces proceda por grados conjuntos.
○ EXCEPCIÓN: 5ª directas permitidas por grados disjuntos, si una de las notas
que forman la quinta se encuentra en el acorde anterior.

Unísono

PROHIBIDO
1. Enlazar dos unísonos seguidos.
2. Llegar a un unísono o deshacerlo por movimiento directo.
3. Llegar a un unísono por movimiento oblicuo si le antecede una 2ª.

EXCEPCIÓN

Se permite llegar o deshacer un unísono por movimiento directo entre el tenor y el bajo en
un enlace V - I cuando la sensible vá a la tónica y está doblada por en unísono por el bajo.
Cruzamiento de voces

ESTÁN PROHIBIDOS

Movimientos melódicos

Intervalos melódicos permitidos

1. Todos los intervalos mayores, menores y justos que no superen la 6º.

2. La 8ª.

Intervalos melódicos prohibidos

1. Los intervalos aumentados.

2. Particularmente la 2ª aumentada en los enlaces S-D del modo menor.
3. Intervalos disminuidos.

EXCEPCIÓN: Están permitidos los intervalos disminuidos que tras ellos siga un
movimiento contrario y por grado conjunto.

Armonización de cantos dados

1. Es importante estabilizar la tónica, por lo tanto las sucesiones recomendados son:

a. I - V - I
b. I - V - VI
2. Finalizamos el ejercicio con las siguientes sucesiones:
a. V - I
b. IV - I (menos conclusivo)
3. La sintaxis armónica debe ser siempre T - S - D - T, aunque se pueden saltear
funciones.

Ver el siguiente cuadro para conocer las funciones de los acordes. Si bien el III
grado en la tonalidad mayor se encuentra con función de dominante, realidad no
funciona con una funcionalidad determinada.
 T S D T

I IV V

Modo Mayor VI II VII

III

I IV V

Modo Menor II VII

VI

Duplicación de la tercera

La duplicación de la tercera se utiliza en los siguientes casos:

1. Para evitar 5ª y 8ª descubiertas en los enlaces de saltos 6ª y 3ª entre bajos (nota

común y mínimo esfuerzo).
2. (EN EL MODO MENOR)Para evitar el intervalo melódico de 2ª aumentada en los
enlaces VI - V y V - VI. Se duplica en el VI.
3. Supresión de la 5ª de perfectos mayores y menores. Considerar:
a. No suprimir las 5ª características (disminuidas y aumentadas)
b. Se suele suprimir la 5ª en los acordes finales de la tónica.

Acordes disonantes

Acordes de VII

1. Los acordes de VII tienen dos notas de resolución obligatoria:

a. La sensible
b. La 5ª disminuida (nota disonante)
2. En los enlaces de VII - I o I - VII se debe duplicar la 3ª del acorde.
3. Tratamiento de la sensible:
a. Si se encuentra en la soprano, debe ascender a la TÓNICA.
b. Si se encuentra en una voz interior puede resolver a la tónica o realizar otro
movimiento.
ATENCIÓN: Resolución por intercambio de parte.
Es usual encontrarlo en composiciones sin embargo no debería ser aplicado
en ningún examen o prueba de ingreso ya que será considerado erróneo.
4. Tratamiento de la 5ª disonante: debe resolver hacía abajo por grado conjunto.
 5. En la resolución de la sensible, el movimiento previo al de la resolución debe ser
preferentemente contrario.

Acordes de II con 5ª disminuída (MODO MENOR)

BUENA NOTICIA. Es un acorde ordinario de II al cual se le debe duplicar la

FUNDAMENTAL.

Acordes de III con 5ª aumentada (MODO MENOR)

1. No debemos abusar en el uso de este acorde.

2. En el modo menor carece de funcionalidad.
3. Cuando sea posible, la SENSIBLE resolverá de forma melódica en la TÓNICA.

ATENCIÓN: En el MODO MENOR prestar atención a los enlaces S - D ya que podría

aparecer un intervalo melódico de 2ª aumentada el cual debemos evitar.

Resumen elaborado por Federico Fagúndez a partir del material “Apuntes de Armonía:
Bloque I” del sitio https://musicnetmaterials.wordpress.com/ y apuntes de la clase del Prof.
José Pedro Lavella, ENAL - SODRE.