CONTRAPUNTO IMITATIVO (RESUMEN DE LENGUAJE)

Frecuencia armónica:
Puede ser de redondas o de blancas (valor mínimo del acorde), para realizar cánones. El tratamiento
de la frecuencia armónica en fuga e invención es más elástico, pudiendo ser más breves los acordes.
Movimientos melódicos:
Todos los permitidos para el contrapunto riguroso y, además:
- Intervalo melódico de sexta mayor, excepto si contiene la sensible del tono.
- Intervalo melódico de séptima: puede usarse cuando mejora la línea melódica, preferentemente en
el bajo y como nota de paso.
- Intervalo melódico de séptima disminuida: se admite en el modo menor entre la sensible y el sexto grado.
- Intervalos melódicos de cuarta disminuida, de quinta disminuida e incluso de quinta aumentada:
Se admiten en el modo menor, cuando la sensible es una de las notas que forman el intervalo.
- Intervalo melódico de segunda aumentada: se admite en el modo menor (sólo en el consecuente).
- Escapadas y enlace de escapadas, aunque no se deban al adorno de la resolución de un retardo.
- Anticipaciones: se admiten en la cadencia, preferiblemente, ya que sugieren detención rítmica.
- Apoyatura: se admite con cierta reserva, porque puede desvirtuar la armonía. Se emplea en la fuga
cuando el sujeto contiene este recurso. También en la fuga, si el sujeto contiene saltos de tritono o de
segunda aumentada, pueden usarse estos movimientos melódicos en la realización.
Elementos temáticos:
- Repetición de notas: se usa como elemento temático a imitar, no como recurso al conducir una voz.
- Arpegiados: pueden darse si constituyen un elemento temático a imitar, no como acorde disuelto.
- Pasajes cromáticos: si resultan fáciles de ejecutar para la voz (por grados conjuntos, sin abusar).
Acordes a emplear:
Todos los que se admiten en el contrapunto riguroso y además:
- Acorde de cuarta y sexta que se produce al invertir un acorde perfecto. Es practicable si resulta de
un cambio de posición desde el acorde en estado fundamental o desde la primera inversión.
- Acorde de cuarta y sexta cadencial, propio de cadencias importantes, como la cadencia final.
- Acorde de quinta disminuida en estado fundamental y en segunda inversión, siempre que una de las
dos voces que forman el tritono venga preparada (ligada) desde el acorde anterior.
- Acorde de quinta aumentada: se permite en los tres estados (estado fundamental, 1ª y 2ª inversión),
pero solamente en el modo menor. Puede presentarse sin preparación, en cualquiera de sus estados.
- Acorde de séptima disminuida: se admite con y sin preparación en cualquiera de sus estados, pero
solamente en el modo menor.
- Acordes de séptima diatónicos: se admiten en cualquiera de sus estados, siempre que la séptima del
acorde esté preparada.
- Acorde de séptima de dominante: se admite en cualquiera de sus estados, sin preparación de la
séptima. No obstante, aunque no sea necesario preparar la séptima del acorde de séptima de
dominante, conviene hacerlo, si luego se va a imitar con acordes de séptima de otros grados que sí
requieren preparación de dicha disonancia.
Retardos:
Se admiten los retardos descendentes por tono y por semitono, y los ascendentes por semitono.
Pueden prepararse los retardos con una blanca o una negra. Cuando se preparan con una negra,
pueden resolverse en la segunda negra del compás, o bien en la segunda blanca; en éste caso, se
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compensará la síncopa con una escapada o floreo, para evitar la formación de una síncopa irregular.
La resolución de los retardos puede hacerse en la segunda blanca del compás, como en el
contrapunto riguroso, aunque también puede hacerse en la segunda negra del compás; en este último
caso, la segunda blanca del compás llevará necesariamente un cambio de armonía.
Permisas armónicas:
Se permite el unísono en parte débil, incluso en el ataque de la segunda blanca del compás de 2/2, si
no hay cambio de acorde al producirse; si hay cambio de acorde, no se recomienda el unísono.
Se permiten las quintas y octavas seguidas, si media entre ellas un cambio de acorde, de la duración
determinada por la frecuencia armónica en uso: en frecuencia de blancas, a partir de la 2ª blanca.
Para las quintas y octavas seguidas que se producen entre acordes consecutivos, aplíquense las
normas generales. Una vez rebasada la duración de la frecuencia armónica en uso, pueden ocurrir.
Se permiten sólo en el consecuente:
- Saltos de sexta mayor implicando a la sensible y salto de octava de la sensible.
Intervalos aumentados por imitación de otro intervalo.
- Tritono entre extremos de la melodía por imitación de otro intervalo.
- Salto de séptima mayor o menor, como imitación de un salto de séptima disminuida permitido.
Estas licencias son necesarias en el consecuente para la construcción de imitaciones por movimiento
directo; en otros procesos de imitación más abstractos (movimiento contrario, retrógrado, etc.)
deberán evitarse estas licencias en favor de la compresión auditiva, pues el oído no identifica
fácilmente el consecuente como resultado de una imitación del antecedente, al quedar desfigurado
éste por el mismo proceso de construcción aplicado. Así pues, en tales procesos abstractos, el uso de
estas permisas en el consecuente puede debilitar la efectividad tonal.
Compases típicos del contrapunto vocal:
Los compases de 2, 3 y 4 tiempos que tienen la blanca por unidad de tiempo: 2/2, 3/2 y 4/2.
Valores rítmicos máximos y mínimos para la realización en compás 2/2:
Valor más breve: corchea (como auxiliar melódico, por grados conjuntos preferiblemente).
Valor más largo: blanca con puntillo (en el final, en 3/2 y en 4/2 puede haber valores más largos).
Tipos de imitación :
• Imitación por movimiento directo.
• Imitación por movimiento contrario.
• Imitación por movimiento retrógrado.
• Imitación por movimiento retrógrado-contrario.
• Imitación regular o exacta (el intervalo de imitación es constante).
• Imitación irregular o inexacta (el intervalo de imitación se ajusta al diatonismo propio de la escala).
• Imitación rítmica (no se mantiene un intervalo constante de imitación).
• Imitación a contratiempo.
• Imitación por disminución de valores.
• Imitación por aumentación de valores.
• Combinación de varios tipos anteriores.
Ámbito de los cánones:
Ámbito de 8ª: canon a la 8ª, a la 7ª y a la 6ª (se da entre voces contrarias, de la misma tesitura).
Ámbito de 5ª: canon a la 6ª, a la 5ª y a la 4ª (se da entre voces contiguas).
Ámbito más cerrado: canon a la 3ª, a la 2ª y al unísono (de da, naturalmente, entre voces iguales).
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