NORMAS ARMONÍA

· Zonas de cada voz;

Las blancas son lo má ximo que pueden

llegar y las corcheas la zona có moda.

De una voz a otra puede haber como

mucho una 8ºJ, excepto del tenor al najo,
una 10ºM.

· Normas de 8ºJ y 5ºJ;

- Está prohibido que la misma pareja de voces

aparezca dos 8ºJ/5ºJ consecutivas.
- Está prohibido que una pareja de voces llegue a un
intervalo de 8ºJ/5ºJ por movimiento directo.
Excepció n A -> para voces extremas (S-B): Entre voces extremas se
permite la 8ºJ75ºJ por M.D. si el soprano se mueve por grado conjunto.

Excepció n B1 -> para voces intermedias: Se puede llegar a 8ºJ75ºJ por

M.D. siempre que cualquiera de las voces de la pareja vaya por grado
conjunto.

Excepció n B2 -> para voces intermedias: Se permite llegar a 5 por M.D.

aunque las dos voces salten si la nogta que hace la 5ª por arriba estaba
sonando en el acorde anterior.

· Normas para la nota sensible;

 - La nota sensible tiene que conducirse a la tó nica
inmediatamente superior (siempre que sea
materialmente posible)

· Normas de duplicació n para acordes en inversió n;

- Cuando el acorde está invertido es preferible

duplicar la nota que sea má s importante dentro de
la escala ( I, V, IV)

- El acorde de la sensible tiene dos notasde

movimiento obligatorio:

1. La nota sensible debe subir a tó nica

2. La nota que hace 5ª dis con la sensible debe descender por grado
conjunto.

Las notas con movimiento obligatorio no se pueden duplicar.

· Cadencias auténticas;

- C. Perfecta: V-I

- C. Imperfecta: V-I (inversió n) / VII-I (todos los estados)

 * Variante de la C. Perfecta (con resolucció n
inderecta en la sensible);
1- El sorano baja por 2ª a la I
2- Bajar la nota posterior a la sensible
3- No hay nota tenida

* Variante de la C. Perfecta (con 6/4 cadencial)

· Cadencia plagal (S-T);

- IV-I
- II-I
- VI-I
- Las notas que está n a distancia de semitono bajan por grado
conjunto.
 * Variante de la C. Plagal (con segunda inversió n);

· Cadencia rota (D-T no es I);

- V-VI
- VII-III
- Buscar una nota cercana con movimiento contrario al bajo.
- En una cad. Rota bien escrita el 6º grado lleva duplicada la
tercera.

· Semicadencias;

 a V:
- I, II, IV, VI (El grado anterior a V no puede contener la nota
sensible)
- No hay movimiento está ndar pero los autores se decantan por
cadencias similares.
 a IV>:
- No hay movimiento está ndar pero los autores se decantan por
cadencias similares.

· Cadencia Andaluza;

- Solo existe en los modos menores

- Hay un giro meló dico obligatorio
- Los acordes 1º y ú ltimo son obligatorios
· M. Popular (puede invertirse); I/T, VII/d, VI/T, V/D
· M. Culta; I/T, III/T, VI/S, V/D
· Opcional (podemos cambiar);

· Normas para cifrar un bajo;

1. Los acordes tonales deben ser mayoría ( I, V, IV)

2. Después de un acorde con funció n de dominante no
puede ir un acorde con funció n de subdominante
3. Cuando la nota fundamental es la quintadel acorde
siguiente esos dos acordes suelen enlazar muy bien.
4. Los acordes en E.F. suelen ser mayoría
5. Nunca puede haber 2ªS inversiones seguidas.

· Normas de falsa relació n cromá tica;

- Cuando en 2 acordes consecutivos aparece una nota
con distinto nombre pero con distinto cromatismo,
esas notas deberñ ian esrar en la misma voz.
· Unísonos;

- Está prohibido entrar en un unísono o salir de un

unísono por movimiento directo

· Normas de movimiento meló dico;

Intervalos frecuentes; nota tenida, 2ªM&m, 3ªM&m

I. Vá lidos; 4ªJ & 5ªJ
I. Raros; 6ªm & 8ªJ (los saltos deben prepararse y resolverse)
I. Prohibidos; 6ªM,7ªM&m, +8ª,* I.Aumentados o Disminuidos
2 excepciones*

* Excepciones al uso de los I. Au y Dis en mov.

Obligatorio;
Excepció n 1; Se permiten 4ª Aus y 5ª Discuando el salto va a caer a la
nota sensible que inmediatamente sube a tó nica.

Excepció n 2 (SOLO PARA MENORES); Se permite el I. De 2ª Au cuando

el giro meló dico sube desde la quinta nota Auhasta la T por grado
conjunto.

· Acordes de segunda inversió n;

- 1. Nunca 2 I. Seguidas
- 2. Deben prepararse y resolverse
- a La nota que hace I. De 4ª con el bajo debe venir tenida
con el acorde anterior.
- b Sino se cumple la primera, en ese caso debe venir
tenida la nota del bajo.
- c Si no se cumple ninguna de las anteriores, por lo
menos debe cumplirse que lla nota que hace 4ª con el
bajo venga por grado conjunto.
· Funciones en modo menor;

- I; T(m)
- II; S(5dis), S(m)
- III; T(M), D (5au)
- IV; S(m), S(M9
- V; D(m), D(M)
- VI; T-S(M), S(5dis)
- VII; d/Diii (M), D(5dis)

· Ejercicio de aná lisis;

- N. de paso (P): nota de adorno que no pertenece

al acorde.
- Floreo (F): nota de adorno que vuelve a la nota de
antes.
- Apoyatura (Ap): nota que suena en el acorde y
no pertenece.
- Retardo (R): Igual que la apoyatura, pero viene
ligada de antes

· Hay que corregir herrores;

- Acordes incompletos
- Sensibles que no suben a T

· Hay que señ alar;

- Las funciones
- Grados
- Cadencias
- Tonalidad
- Notas de adorno
- Normas de enlace
· Serie de sextas;

Solo es obligatorio seguir en paralelo al bajo. No es necesario

pomer funciones.

· Marchas progresivas;

Si algo se va repitiendo, se puede transportar su acorde y

hacer siempre lo mismo.

En este ejemplo, la salida estaría mal porque hay una sensible

duplicada en la zona que hay que cuidar.