La melodía en Messiaen

Para Messiaen, lo más importante es la melodía. Todo lo demás para él son desarrollos
elaborados sobre la melodía. Las cadencias en el contexto tonal se hacenmediante la relación de
acordes V-T. En el caso de Messiaen, las cadencias perfectas las hacen mediante resolución por
tritono. Ejemplo: Sol (V)  Resuelve en un Do# (I con semitono)  Tritono.
Para construir nuestra línea melódica favorecen intervalos de 4ª y 5ª justa que le encanta a Messiaen.
Y, conviene que si utilizamos algún acorde esté presente la 6ªM del acorde. Esto sucederá en los
acordes que se parezcan a uno mayor. Añadir la 6ªM. (Ej: Fa-la-do, añadir en la melodía la nota Re).
Añadirla a la melodía para hacerla notar fuera del acorde.
Para los acordes menores no suena tan bien el añadir la 6ª.
Una de las figuras retóricas que más le gustan a Messiaen las 6ª mayor descendente, con esto genera
mucho drama.  Saltus durusculus. 6ª Disminuida no le gusta, 6ªM desc. Sí.

Cromatismos del tipo un acorde mayor en mano derecha y en la

izquierda uno menor y viceversa. Crea la dualidad de modo.
Superposición mayor-menor

Le gustaba mucho usar inspiraciones del canto gregoriano y

música folclórica. Se inspiraba en ello. Lo cogía tal cual y lo
metía en sus composiciones. Lo que pasa es que aunque
Messiaen le gusta mucho esto, tiene que pasarlo por el prisma de
deformación de su estilo. Es decir, sonará mejor si le añadimos cromatismos y demás técnicas de su
composición.

Messiaen tenía oído privilegiado. Cogerá música Hindú y los trascribió.

¿Qué modificaciones podemos añadir a una melodía?  añadir o quitar notas siempre de los
extremos. Puedes ir alteranando. Quitas del extremo izq, luego derecho. Si estamos añadiendo,
añadimos, y si quitamos, quitamos. No se puede combinar el quitar con añadir notas.

Añado o quito notas:

Otro tipo de transformación es que podemos intercambiar las notas. Puedo cambiar las notas de orden
con o sin cambio de ritmo. Siempre tienen que ser notas consecutivas las que sufren el cambio.
Otra modificación puede ser un cambio de registro  Polifonía líquida  una voz que parecen dos.

Puede conseguirse cambiando el registro de las alturas. Al hacer mayor separación, da la sensación de
que se ha creado una melodía y otra. Sólo transportas la octava.

Clase del 17 de abril

Para sacar la serie armónica:

1º escribimos los números del 116.

2º escribimos los armónicos 1, 2, 4, 8 y 16 (son los múltiplos del primero, los dobles de la
fundamental). Cada vez que escriba una fundamental, subo una octava.
3º escribimos los armónicos 6 y 12 que es la quinta justa. Subiendo de octava.
4º para rellenar los huecos que nos quedan, mido las distancias entre las notas y si no encuentro una
nota simétrica entre dos notas, me quedo con la de arriba. Si me quedan simétricas, me quedo con la
que queda.
En base a la serie armónica, ¿Qué armonías le gustaba a Messiaen? Le gustaba mucho el acorde de
dominante y el acorde perfecto mayor con 6ªM añadida. La 6ªM debe aparecer en la melodía. Si
llegamos al armónico 8 en la serie de armónicos, nos sale un perfecto mayor con séptima. Tiene
aspecto de V7 (séptima de dominante).
También le gustaba hacer cosas extrañas. Le gustaba el V con séptima de dominante y la 4ª
Aumentada. Estos acordes se utilizan en el registro medio y agudo porque las disonancias no
molestan tanto. La 4ªA se puede añadir o sustituir la 5ª por la 4ª.

Como primera etapa: añadimos o quitamos la quinta justa por el armónico 11. En el
acorde de dominante con séptima, al igual que en el acorde de séptima de dominante,
puedo añadir el armónico 11 o sustituir la quinta justa por el armónico 11. La novena
sólo puede ser mayor, nunca menor.

Como segunda etapa: más modificaciones que podemos aplicar. Ya hemos

aplicado el armónico 11. Vamos a llegar al armónico 13. El armónico 13
respecto a la fundamental forma el intervalo de 6ª Mayor. Este armónico se
puede añadir al acorde de dominante con séptima y también suena bien.
Añadimos el armónico 13. No sustituye ni quita nada del acorde, sólo se añade
el 13 (6ªM).

Como última etapa: Messiaen trabajará con el armónico 11 y 13 a la vez.

Todas las variantes vistas antes se pueden aplicar. El 11 se puede añadir o
sustituir y el 13 sólo se añadiría. La novena se puede añadir tanto con el 11
como el 13.

Todas estas etapas son aplicables al acorde de dominante sólo. No es

aplicable a otro acorde.

Figuralismo: mediante notas, dibujo una imagen.