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CONTEMPORÁNEA
MATERIAL DE CONSULTA
Damos inicio al desarrollo del tema, presentándote un cuadro cronológico de los personajes que aportaron en cada período de la danza contemporánea
y de las escuelas más importantes que la conforman. Posteriormente, encontrarás el tema desarrollado en forma de texto.
PRECURSORES DE LA DANZA
D
A
N HELEN TAMARIS
Z DORIS CHARLES MARTA
A HUMPHREY WEIDMAN GRAHAM
M
O LESTER HORTON
D *GRETTA *HANYA
E JOSÉ PALUCCA HOLM
R LIMON
N ALVIN
AILEY
A
ANA ERICK
SOKOLOW HAWKINS
MERCE
CUNNINGHAM
D
A
LOUIS *PINA
N FALCO BAUSH
Z
A
ALWIN
C NIKOLAIS
O
N PAUL DEBORA
TRISHA
T TAYLOR BRAWN HAY
E
M
TWYLA VIOLA LUCINDA
P CHILDS MURRAY
TARP FARBER
O LOUIS
R
A CAROLYN
N CARLSON
E
A
DANZA MODERNA
EN MÉXICO
EVOLUCION DE LA DANZA CONTEMPORÁNEA
Escuela Alemana
En Europa surgen los primeros estudios sobre el movimiento dancístico, el ritmo, el esfuerzo del
cuerpo para bailar y el impacto emocional que todo lo anterior contiene, dando inicio a
conceptualizaciones que le dan un desarrollo y sustento teórico a la danza hasta la fecha.
Francois Delsarte
Poco después Laban y Dalcroze proponen sus métodos, desarrollando el aspecto pedagógico de
la danza y el movimiento corporal.
Dalcroze
Rudolf von Laban (1879-1958) demasiado adelantado para su tiempo comenzó
analizando el movimiento cotidiano, el cómo se puede usar el cuerpo de una manera
eficiente ahorrando esfuerzo a través de lo que se le denominaba “”la economía del
movimiento””. Crea la Notación Laban que sirve para escribir el movimiento y poder
leerlo como se leen las notas musicales.
Laban
Tanto Dalcroze como Laban forman discípulos que posteriormente desarrollan sus teorías del
movimiento a partir de la danza, aunque Laban es el que crea un sistema para la Danza Moderna.
A continuación se hablará brevemente de cada uno de ellos y se especificarán sus aportaciones.
Mary Wigman
Hanya Holm
Harald Kreutzberg (1902-1968) amante del teatro y las artes plásticas
comienza a darle al estilo Wigman un toque más teatral. Baila durante mucho
tiempo con una bailarina muy destacada llamada Yvonne Georgi (1903-1975).
Harald Kreutzberg
Kurt Joss
Alwin Nicolais (1912) Norteamericano que a través de sus efectos de iluminación, trajes especiales
para danza y sonidos peculiares, crea un ambiente teatral donde los seres humanos se
transforman en diversas cosas dando un cambio a al concepto del bailarín que representa a una
persona para convertirse en otra cosa. Desarrolla su propia notación de movimiento llamada
Choroscriptus. Entre sus alumnos más destacados se encuentran Murray Louis y Carolyn
Carlson.
Alwin Nicholais
Murray Louis (1926) Norteamericano que explora el movimiento a partir de la
anatomía muscular del cuerpo y de la espontaneidad, por lo que el lenguaje
corporal que logra se convierte en algo innovador en su época. (Esta biografía
está ubicada en la escuela Alemana pues su mayor influencia fue Alwin Nicolais
que proviene de la Escuela de Hanya Holm en Norteamérica).
Murray Louis
Pina Bausch
La Escuela Alemana ha generado diversos creadores que han innovado en todos los aspectos
desde cómo entender sus elementos, enseñar, y la manera de componer o improvisar.
Es muy importante mencionar que desde los inicios de escuela alemana fue muy importante darle
al estudiante de danza un espacio en su formación para la improvisación, pues ello detona su
creatividad y alimenta su deseo de expresión corporal personal.
Escuela Norteamericana
La influencia más destacada en esta primera época fue la de Isadora Duncan (1878-1927), quien
proponía un movimiento libre y una danza lírica en lugar de dramática o romántica, como es el
caso de la danza Clásica (Ballet). Isadora no dejó formalmente una escuela, pero sus discípulas se
encargaron de continuar su técnica y son conocidas hoy en día como las Duncan’s Girls.
Isadora Duncan
Un poco antes de Isadora, existió Loui Fuller quien era actriz en sus inicios y posteriormente en
1890 debuta como bailarina, y en París comienza su compañía donde una de sus bailarinas fue
Isadora, aunque por muy poco tiempo. Ella se destacó mucho por que explotaba la iluminación y el
uso de telas en escena, además de que utilizaba temas abstractos como los 4 elementos, la
naturaleza, etc. Ella estuvo en México en 1915.
Loui Fuller
La primera escuela de Danza norteamericana nace en 1915 llamada “”Denishawn Scholl”, escuela
creada por Ruth St. Dennis y Ted Shawn.
Viven una época en donde las personas cultas tenían contacto con las cultura orientales y griegas,
por lo cual en su escuela promueven la enseñanza de este tipo de danzas clásicas, también
plantean coreografías donde abstraían características de los temas rituales y religiosos, dándoles
una imagen esotérica, conservando el toque clásico con ideas contemporáneas.
En Denishawn estudian las que posteriormente serían las figuras principales de la llamada Danza
Moderna, pertenecientes ya a una segunda generación. Ellos fueron Doris Humphrey, Charles
Weidman y Martha Graham.
Cada uno con ideas diferentes, pero con un objetivo esencial para la danza como lo es el
entrenamiento consiente del cuerpo y el poder expresarse a través de temas que tuvieran que ver
con su entorno social.
Marta Graham
Doris Humphrey
De la escuela Graham salen diversos estudiantes a explorar el mundo de la danza, uno de ellos es
Merce Cunningham, quien da inicio a una nueva etapa que se le denomina postmoderna.
Merce Cunningham
Merce innova en diversas áreas como los son la coreografía y metodología, y crea sus propia
técnica en la cual desarrolla y evoluciona el uso del espacio. Merce se caracteriza por apoyar la
corriente cerebralista que se vivía en ese momento, por lo que todos sus métodos fueron muy
teorizados y experimentados. El enseñaba a sus alumnos a ser sus propios maestros, es decir a
revisar continuamente sus procesos en la danza de tal manera que ellos mismos pudiera ir
evaluando sus avances individuales.
En cuanto a las técnicas se refiere, surge el release (significa liberar), que ha sido investigado por
muchos, sobresaliendo Trisha Brown. Esta nueva generación se apoya en conocimientos básicos
de anatomía y de biomecánica con el fin de entrenar el cuerpo con sus propias capacidades
logrando movimientos libres y naturales para cada individuo. Se comienzan a interesar por permitir
que cada estudiante viva su propio proceso de aprendizaje.
Trisha Brown
La técnica llamada improvisación de contacto desarrollada por Steve Paxton también toma gran
importancia pues es una manera de interactuar con diferentes cuerpos a partir del contacto físico.
Improvisación de contacto
Steve Paxton
Él consideraba que cualquier persona que deseara bailar lo podía lograr entendiendo y viviendo
ciertos principios básicos de movimiento.
Estas nuevas ideologías en la danza la llevan a un gran desarrollo de métodos y técnicas que
facilitan su aprendizaje.
Hoy en día la danza contemporánea ha llegado a combinarse con muchas otras áreas artísticas y
corporales y eso la hace evolucionar y desarrollarse de acuerdo al contexto que la envuelve en
cada momento.
BIBLIOGRAFÍA
REFERENCIAS DE IMÁGENES
Harald Kreutzberg
"Königstanz" / Foto: Maurice Goldberg, (c) Dt. Tanzarchiv ...
dance-germany.org
Laban
danzaballet.com
Francoise Delsarte
lelivremessager.blogspot.com
Dalcroze
elenitasanchez.wordpress.com
Mary Wigman
mnartists.org
Hanya Holm
ewhims.wordpress.com
Kurt Joss
interescena.com
Alwin Nikolais
vjw.biz
Louis Murray
library.ohiou.edu
Pina Bausch
http://www.pina-bausch.de/
Foto: Wilfried Krüger
Isadora Duncan
biografiasyvidas.com
Loui Fuller
aloj.us.es
Ted Shawn
paseodecontem.wordpress.com
Marta Graham
danzaballet.com
Doris Humprey
movimento.org
Merce Cunnigham
dancingperfectlyfree.com
Steve Paxton
adfvideo.com
Improvisación de contacto
Andrew studied, taught and performed with Steve Paxton, Nancy Stark Smith
ci36.com