IES Misteri dElx

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Departamento de Msica
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La Msica del Renacimiento.
A) Renacimiento temprano. Quattrocento. (1400-1466)______________________

.Gneros vocales religiosos: .Motete religioso. Deja de ser politextual. Forma ms flexible
que la de la Misa y posee textos musicables ms variados. La expresividad de la letra puede
llevar al Motete a ser reflexivo o narrativo; optimista o pesimista; mostrar arrepentimiento o
jbilo... es un perfecto laboratorio de experimentacin.
.Misa: para lograr su cohesin se usan varias tcnicas:
Tcnica del Cantus firmus: utilizada desde la Edad Media; consiste en usar una
meloda gregoriana o profana preexistente como base de la Misa. El uso de cantus
firmus profanos prolifera en el Renacimiento en el contexto humanista de los nuevos
tiempos.
Tcnica de Misa Parfrasis: consiste en usar una meloda gregoriana, como en el
cantus firmus, pero no en su versin original sino reelaborada.
Tcnica de Misa Parodia: se usa como base una composicin polifnica preexistente,
usualmente un motete o una Chanson polifnica. Tpica del XVI italiano. El texto
original es citado para darle ttulo a la Misa resultante.
Tcnica imitativa: las voces entran sucesivamente con la misma frase. Es un sistema de
composicin y cohesin ms moderno.

Escuela Borgoona La 1 generacin franco-flamenca. Dufay. Binchois
.El Ducado de Borgoa es la principal potencia musical del Quatrocento; es a la msica lo que
Florencia y otras ciudades Italianas a las artes plsticas. Tras su cada en 1477 los territorios
borgoones de Flandes y el este de Francia se separan poltica y estilsticamente, aunque
retienen esa hegemona musical un siglo ms. Esta es la llamada Escuela Franco-flamenca
que cuenta con 5 generaciones de compositores.

.Antecedente directo: el ingls Dunstable
.Compositor de transicin entre la Edad Media y el Renacimiento, asociado a los borgoones
aunque no comparta todas sus caractersticas.
.Msica de gran cantabilidad. Usa la prosodia silbica en una poca en la que se abusa del
melisma.
.Heredero de la tradicin inglesa medieval "Contenance Angloise": Emplea ms la 3 y la 6
que la 4 y la 5 propias del continente, lo que salvando las distancias, da a su msica una
apariencia moderna y tonal (ultra entrecomillado).
.Cadencias en 5 abierta: las tres voces confluyen en dos en el acorde final habitualmente.
Pista 1. Dunstable, Motete Quam pulchra es
Basado en el cantar de los cantares. Letra mstica de cargada simbologa ertica.

.Guillaume Dufay (ca. 1400-1474)
.Estilo personal, fruto de la secularizacin y el humanismo de la poca;
.Estilo eclctico; como viajero incansable puede conocer y fusionar todas las tendencias
musicales de su tiempo.
.Estilo flexible en lo formal: logra contraste con cambios en la mtrica del texto y sbitas
reducciones de la textura que pasa de cuatro a dos voces para volver a cuatro nuevamente.
.La msica de Dufay es meldica, cantabile, y ms fcilmente recordable si se compara con las
complejidades del ars subtilior anterior.
.Mayor interdependencia de las voces entre s motivada por la expansin de las tesituras. Este
aspecto evita los cruces constantes de voces que haba en la msica medieval.
.La voz grave (contratenor o bassus) adquiere gran relevancia, ya que marca el ritmo y
determina la armona que se levanta sobre l. Tiende progresivamente a combinarse en
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intervalo de 5 con la voz inmediatamente superior (tenor), preparando as el camino hacia la
tonalidad siglo y medio despus.
.Uso de la tcnica de Fauxbordon: Pista 2c. Dufay, Motete Conditor alme siderum
Armonizacin que consiste en aadir bajo un cantus firmus agudo otras dos voces graves
paralelas a distancia de 6 y 4 (u 8) descendentes. La voz intermedia es el falso bordn o falso
bajo. El resultado armnico de su tipologa habitual se acerca a un modernoacorde trada (en
1 inversin)
re
la
fa (o Re)
.Cadencias articuladoras en Dufay:

.Cadencia Landina, heredada del trecento: 6-5-8 entre voces extremas. Pista 5b y 5c.
6 5 8
.Cadencia Borgoona: salto de octava ascendente en el bajo.


Pista 2. Dufay, Motete Nuper rosarum flores
Motete isortmico estrenado en la consagracin de Santa Maria dei Fiori de Florencia en 1436.
Pista 3. Dufay, Missa Se la face ay pale
Misa de cantus firmus levantada sobre una meloda profana que proviene de una chanson del
propio compositor
.Obra profana: sigue en la tradicin de las Formes Fixes: Ballade, Rondeau y Virelai.
.Son piezas para canto solo acompaado de instrumentos. Las suele dividir en 3 4 secciones.
Pista 4. Dufay, Ballade: Resvellies vous et faites chiere lye
Pista 5. Dufay, Rondeau: Adieu ces bons vins de Lannoys

La 2 generacin franco-flamenca Ockeghem. Busnois
.Johannes Ockeghem (1425-1497).
.Celebre por el uso del canon: Imitacin sucesiva del mismo material en las distintas voces.
.Habilidad para tranzar melodas muy largas y disimular las cadencias haciendo de su msica
un continuum. Esto le aleja de Dufay que tiene fraseos ms breves y articulados pero abrir el
camino a las siguientes generaciones del Renacimiento.
.Voces de bajo que alcanzan registros muy graves. Ello se relaciona con el hecho de que el
propio compositor tena una tesitura de bajo poco usual.
.Inters por el pictoricismo musical del texto: (escala ascendente sobre Et ascendit in
cello...) sin llegar a la maestra de Josquin ni al extremo del madrigalismo posterior.
Pista 6. Ockeghem, Missa Caput: Agnus Dei
Pista 7. Ockeghem, Chanson: D'ung aultre amer mon cueur s'abesseroit

.Busnois: probable compositor de la clebre cancin Lhomme arm usada como cantus
firmus en innumerables obras posteriores. Pista 8.Lhomme arm
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B) Renacimiento Pleno. Msica entre dos siglos. (1466-1533)________________________
La 3 generacin franco-flamenca Josquin Desprez:
.Estilo ms flexible que el de su maestro Ockeghem por influencia profana italiana: Melodas
fluidas. Ritmos variados ya sin la restriccin de la Isoritmia
.En sus motetes predomina la tcnica imitativa: El motivo escapa de una voz a otra, igualando
en importancia a las 4 voces y dando coherencia al conjunto. Tambin sabe combinar este
contrapunto con secciones homofnicas acrdicas en las que las voces se mueven de forma
conjunta.
Pista 9. Josquin, Motete Tu solus, qui facis mirabilia
.Suele dividir los coros en semicoros de voces agudas y graves con finalidad expresiva.
Pista 10.. Josquin, Motete Dominus regnavit
.Fusin de texto y msica: Es el primer compositor de la historia en expresar emociones
deliberada y coherentemente en su msica, incluso a travs de la disonancia.
Pista 11.. Josquin, Chanson Mille regretz

Italia: La frottola, (1480-1520) los cantos carnavalescos Marco Cara
.Italia vive a la sombra de Flandes casi todo el Quattrocento musical.
.A finales de siglo despunta un estilo profano de temtica amorosa llamado frottolesco que
incluye las formas de: La Frottola. El canto carnavalesco. El Strambotto y la Lauda. Es el
antecesor directo del Madrigal que la sustituye desde 1530.
La Frottola Pista 12.. Cara, Frottola: Io non compro piu speranza es una composicin
basada en la estrofa de igual nombre que deriva de la Ballatta del siglo XIV. Versos octoslabos
en que se suceden estrofa y estribillo con distinta msica. Ritmos claros y sencillos alejados del
complicado contrapunto franco-flamenco. Su textura anticipa lejanamente, la meloda
acompaada del barroco sin dejar el contexto polifnico renacentista.
Canto carnascialesco Pista 13. Canto carnascialesco: Orsu, car'Signori Canto florentino que
prospera bajo Lorenzo de Medicis y que se abandona tras su cada. Se representaba en carnaval
por miembros de la corte y de los gremios de la ciudad. Su temtica es popular y las letras
suelen tener doble sentido. Este canto es un anuncio pagado por el gremio de escribas.
Musicalmente son sencillos, rtmicos, procesionales y homofnicos.

Espaa:Villancino.Ensalada. Juan del Encina, Mateo Flecha..
Villancicos de Pista 14. Juan del Encina -Villancico - Cuc. Este gnero no tiene su
connotacin navidea actual. Su origen etimolgico proviene del trmino villano. Son
estructuras poticas menores, de contenido alegre y sencilla composicin, en la que se alterna
un estribillo con estrofas de diferente forma, ritmo y medida. En sus orgenes, la estrofa tena
dos partes: la primera se llamaba mudanza y la segunda, vuelta.
Ensaladas de Pista 15. Mateo Flecha-Ensalada- La bomba Obras a cuatro o cinco voces, para
diversin de los cortesanos en las fiestas palaciegas. Mezclan con frecuencia, diferentes
lenguas y lneas argumentales y gusta de usar onomatopeyas (aqu dice dilindrn y mezcla
latn y castellano). En La bomba unos nufragos hacen toda clase de promesas a Dios hasta
que, una vez a salvo, se olvidan de sus votos.

La Chanson parisina. Sermisy. Janequin
Compositores: Sermisy y Janequin , publicadas por el editor Attaignant.
.Este gnero abandona las formas fijas por un estilo simple, homofnico y estrfico
.Msica evocadora de temtica amorosa que trata de plasmar el texto como el madrigal.
.Sermisy es delicado y Jannequin descriptivista hasta la onomatopeya (como los autores
espaoles anteriores)Pista 16. Sermisy, Chanson: Tant que vivray en aage florissant

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C) Renacimiento tardo o Cinquecento (1533-1600)_______________________________
La 4 generacin franco-flamenca. Willaert
.El estilo franco-flamenco internacional convivir en adelante con escuelas nacionales.
.Tcnica de Misa Parodia: se usa como base una composicin polifnica preexistente,
usualmente un motete o una Chanson polifnica. Tpica del XVI italiano. El texto original es
citado para darle ttulo a la Misa resultante.
. Aumenta el nmero de voces y tesituras.
. Gran preocupacin por el texto: no establece cadencias antes de completar su sentido.
. Pionero en el uso de los cori spezzatti (o separados) para generar efectos espaciales
estereofnicos. Es la tcnica desarrollada por los Gabrieli en el policoralismo veneciano.Pista
17. Willaert, Motete O crux, splendidior

La 5 generacin franco-flamenca. Orlando di Lasso.
.Perfecta combinacin de estilos nacionales. Expresividad italiana, elegancia francesa y
solidez franco-flamenca y alemana.
.Lasso desarrolla la Msica Reservata (msica secreta): estilo de composicin propio de los
Motetes y Madrigales de la segunda mitad del s. XVI, que implicaba varios aspectos: 1)
pictoricismo musical del texto 2) crculos restringidos de intrpretes y espectadores
intelectuales e iniciados 3) Cromatismos no escritos en la partitura que daban a la msica un
gran dramatismo. Se intuye en Josquin, se desarrolla en la 4 generacin y triunfa en la 5 con
Orlando Di Lasso. Pista 18. Lasso, Motete Cum essem parvulus

La Escuela Romana: Palestrina
.Gran compositor Catlico de la Contrarreforma y seguidor del espritu del Concilio de
Trento. Su estilo conservador contrareformista no deja lugar a muchos experimentos como los
de Lasso, pero ello hace que perfeccione las tcnicas existentes.
.Sus Misas son: Parodia, Cantus firmus (sobre canto llano o profano) o de Tipo Libre.
.Su msica es ejemplo del Estilo Imitativo renacentista en que las frases pasan de una voz a
otra, pero de forma clara y siempre al servicio de la inteligibilidad del texto sacro.
.No hay saltos difciles en las voces.
.Las frases no estn claramente articuladas por cadencias, lo que asemeja su msica a un tejido
sin costuras.
Pista 19. Palestrina, Misa del Papa Marcelo: Credo
La Misa del Papa Marcelo es el smmum y arquetipo de la polifona vocal renacentista de la
Contrarreforma.

La Escuela Veneciana: Los Gabrieli.
.Policoralismo o Tcnica de Cori Spezzatti en San Marcos de Venecia: Consiste en la
colocacin de los cantantes e instrumentistas en diferentes galeras de la catedral para lograr un
efecto de sonoridad espacial o estereofona.
.Andrea y Giovanni Gabrieli usan esta tcnica creando ecos, dilogos y contrapuntos entre
instrumentistas y cantantes. Se inicia por la izquierda y responde la antfona desde la derecha.
Pista 20.Giovanni Gabrieli Sacrae symphoniae canzona 9 tono
canzona es un gnero policoral complejo, alternativamente coral e instrumental

La Escuela Espaola: Victoria. Morales. Guerrero.
.La escuela espaola es mstica y contrareformista en extremo en sus formas y contenidos.
.Victoria: elude cualquier contacto en sus obras con la msica profana (sobre todo con el
omnipresente madrigal); Son todas religiosas y orientadas a la funcionalidad del culto. Su estilo
quedar obsoleto en Europa en el XVII pero seguir usndose en Espaa.
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. Estilo serio como en Palestrina, pero ms dramtico y con total fusin de la msica con la
letra mstica. Pista 21. Morales, Emendemus in melius

La Inglaterra isabelina. Tallis. Byrd. Dowland. Weelkes
Byrd: Msico catlico muy apreciado en la corte anglicana de Isabel I. Compone polifona
religiosa (tanto catlica como anglicana) pero destaca en la msica profana e instrumental.
.Explora el camino hacia la textura de monodia acompaada, propia del barroco posterior sin
lograrla: son conjuntos polifnicos en los que una voz canta y las otras son instrumentales.
Pista 22.Byrd Madrigal - Who made thee, Hob, forsake the plough
.Su msica instrumental. Preludios, fantasas, Fancies, Parejas de danzas (pavana y gallarda)
Para teclado (clavicmbalo, rgano y especialmente virginal) y
Para conjunto musical (consort); de la misma familia (wholen consort) su preferido o de
diferente familia (broken consort)

El madrigal italiano. Marenzio. Gesualdo.
.Gnero profano ms exitoso y exportado del Renacimiento Italiano. Es polifnico y
exclusivamente vocal (de tres a seis voces). El madrigal es una obra continua, no divisible en
secciones y que no suele repetir el material expuesto.
.Su popularidad se basa en el madrigalismo o pictoricismo, consistente en pintar con msica las
palabras relevantes del texto: risa" pasaje de notas rpidas que imitan carcajadas,
"suspiro" la nota cae a un tono inferior. desfallecimiento o muerte la nota cae un
semitono vuelo escala ascendente,
.Para cumplir con su finalidad expresiva abusa de la disonancia y el cromatismo.
Pista 23. Marenzio, Madrigal: Solo e pensoso
Pista 24. Gesualdo, Madrigal: "Io parto" e non piu dissi

Msica Instrumental
.En el siglo XVI se inicia la emancipacin de la msica instrumental respecto de la vocal, logro
que se consolidar en el barroco. Ello trae novedades: presencia de la disonancia expresiva, una
creciente acordalidad gracias a la popularidad del lad. Existe una indeterminacin tmbrica
ya que los instrumentos elegidos dependen de su disponibilidad no de la voluntad del autor.
.Tipos. 1) Trascripcin literal de una obra vocal. Pista 25. Narvaez, arreglo Instrumental para
vihuela de la chanson Mille regretz
2) Parfrasis polifnica de una meloda tradicional. Elaboracin en el rgano de
contrapuntos sobre un canto llano.
3) Variaciones. Elaboracin de cambios sucesivos sobre un tema inicial. Suele hacerse
sobre bajos de danza estandarizados (ruggiero, pasamezzo, folia...) En Francia se prefieren las
danzas dobles (original y variada); en Espaa las diferencias.
4) Composicin original instrumental:
a) Canzona da sonar o primitiva sonata Pista 20.Giovanni Gabrieli Sacrae
symphoniae canzona 9 tono est estructurada en episodios contrastantes: Unos acordales
otros contrapuntsticos. Suele arrancar con un motivo de larga-breve-breve (ritmo
dctilo narrativo)
b) Ricercare, fantasa y tiento. Esquemas parecidos a la canzona pero ms imitativos que
buscan ricercan el tono de la obra siguiente. Precedente de la fuga. Pista 26 Luis de
Miln Fantasa XI
c) Preludio, entonacin y tocata: obras de tipo improvisatorio que nacen como introduccin a
otra obra vocal.
d) Danzas: pueden presentarse solas, en doubles o series numerosas llamadas Suites
Pista 27. editor Attaingnant, Instrumental Danseries a 4 Parties, Second Livre
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