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UNIDAD 1
Resultados de Aprendizaje
Competencias
Contenido
OBJETIVO
Conocer
Conocer la
la definición,
definición, características
características yy elementos
elementos
que
que conforman
conforman unauna cultura.
cultura.
1/1
Cultura
I.1 Definición:
Edward Burnett Tylor (1871) la definió como ese “todo complejo que integra saber, creencia,
arte, moral, ley, costumbre y cualquier otra capacidad y hábito adquiridos por el humano como
miembro de la sociedad”.
Ralph Linton (1945) definió cultura como “... la configuración de la conducta aprendida y de los
resultados de la conducta, cuyos elementos comparten y transmiten los miembros de una
sociedad.”
Boas (1964) definió cultura como “...la totalidad de las reacciones y actividades mentales y
físicas que caracterizan la conducta de los individuos componentes de un grupo social,
colectiva o individualmente en relación a su ambiente natural, a otros grupos, a miembros del
mismo grupo y de cada individuo hacia sí mismo, también incluye los productos de esas
actividades y su función en la vida de los grupos.”
1. Se aprende: Mediante la capacidad intelectual del ser humano se puede conocer un rasgo
cultural, conservarlo y enriquecerlo.
2. Es dinámica: Proceso que está cambiando y no concluye, sino que aumenta
continuamente. En cada etapa de las sociedades la cultura se enriquece
3. Es permanente: A pesar de los cambios en ciertos elementos culturales hay principios que
no cambian, como la vida, libertad, lealtad.
4. Es universal: Debido a que la cultura se desarrolla por la presencia del ser humano. La
presencia de un ser humano es indicio de la existencia de una cultura.
5. Se influye: Desde la infancia se asimila inconscientemente. A través de los padres se
aprende el idioma, los hábitos, maneras de comportamiento, entre otros elementos
culturales.
I.3 Elementos de la Cultura
Hay que resaltar que los elementos culturales serán influenciados por el entorno en donde
habitan las diferentes sociedades, debido a que es de la naturaleza de la cual el ser humano
extrae los elementos para su subsistencia.
Cultura Material
Tecnología
Cultura material: Comprende todos los objetos físicos producidos por miembros de una cultura
particular. Varían desde los puramente utilitarios a los muy esotéricos. Para elaborar estos
elementos las sociedades utilizan diferentes tecnologías.
Gasiorowski (1936) definió la cultura material como “el conjunto de grupos de actividades
humanas que responden a una finalidad consciente y poseen un carácter utilitario, realizado en
objetos materiales”
Tecnología: son los medios y recursos con los que las sociedades humanas hacen frente a su
entorno material y lo transforman. Como proceso o sistema, la tecnología integra a los
materiales sobre los que se opera, las herramientas u otros medios con que se lleva a cabo la
operación, la aplicación de un procedimiento operativo para hacer efectiva la acción deseada y
el conocimiento necesario para llevarla a cabo.
La cultura no material son las creaciones de los seres humanos que no están incorporadas en
los objetos físicos. Son las normas, los valores, los símbolos, las creencias, el lenguaje, la
religión, bellas artes entre otros.
Lenguaje: Se refiere a la forma de comunicación más frecuente entre los humanos y propia
exclusivamente de la especie. EL lenguaje es el idioma hablado por un pueblo o una nación, es
un sistema de símbolos arbitrarios y convencionales por medio del cual se comunican entre sí
los miembros de una comunidad.
Los símbolos son arbitrarios y convencionales porque entre las palabras y el concepto que
representan no hay una relación intrínseca y necesaria. El lenguaje es un sistema porque cada
una de sus partes sólo adquiere su valor dentro del complejo total del que forma parte.
Bellas Artes: El arte es una manifestación de la cultura, que además produce agrado, es el
vehículo de comunicación que permite al grupo que lo realiza afianzar y comunicar sus
creencias, costumbres, actitudes y valores.
a) Artes plásticas: son aquellas que se transmiten a través de la vista. Estas artes son
estables, puesto que una vez producida la obra, ésta se conserva sin variar. Son artes
plásticas la pintura, la escultura y la arquitectura.
b) Artes dinámicas: las cuales se expresan por medio del movimiento, por ejemplo la
danza. La danza es una de las artes dinámicas que transmiten la tradición cultural de
un pueblo, con sus formas de vida y costumbres ancestrales.
c) Artes fonéticas: son aquellas que se transmiten a través de la palabra Por ejemplo:
literatura, canto y música.
Elementos Inmateriales
Artes Dinámicas:
Danzas
¡A crear!
El Atlas permite hacer búsquedas según múltiples criterios y clasifica las 2.500 lenguas en
peligro reportadas según cinco grados de vitalidad diferentes: vulnerables, en peligro,
seriamente en peligro, en situación crítica y extintas (desde 1950).
Actividades a realizar:
ii. Completar la siguiente tabla de las 14 lenguas en peligro de extinción del Ecuador
Actividades a realizar:
i. Visitar el sitio web del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural para identificar las 17
manifestaciones culturales que el Ecuador ha incluido en su Lista Representativa del
Patrimonio Inmaterial Nacional. Enlace al sitio web del Instituto Nacional de Patrimonio
Cultural http://patrimoniocultural.gob.ec/patrimonios-inmateriales-del-ecuador/
ii. Revisar la página web de UNESCO y revisar las tres (3) manifestaciones culturales inscritas
en la Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad-UNESCO,
las cuales son: Músicas de Marimba, El patrimonio oral Zápara y Tejido de Paja Toquilla.
Enlace al sitio web de UNESCO; Patrimonio Inmaterial de la Humanidad, Ecuador:
https://ich.unesco.org/es/estado/ecuador-EC?info=elementos-en-las-listas
iv. Seleccionar una representación cultural de la Lista Representativa del Patrimonio Cultural
Inmaterial de la Humanidad-UNESCO del Ecuador y elaborar una reflexión en máximo un
párrafo de 100 palabas de su relevancia para la identidad ecuatoriana.
Plataforma Moodle
TALLERES EN CLASE
Actividades:
ii. Lenguaje
iv. Religión
v. Organización Social
f) Elabore una reflexión acerca de la situación actual de las Ama San dentro de la sociedad japonesa.
OBJETIVO
Diferenciar
Diferenciar las
las
las culturas.
culturas.
las diferentes
diferentes formas
formas de
de relacionarse
relacionarse
1/2
Procesos Culturales y Formas de Expresión de la Cultura
Las características de las culturas: son dinámicas, se influyen, se aprende, son universales, se
puede concluir que las culturas están en constante cambio modificando y transformando sus
elementos. Estos cambios en los elementos de las culturas se presentan cuando dos o más
culturas intercambian o imponen algunos de sus elementos culturales. Estos procesos
culturales son aculturación, transculturación.
2.1 Aculturación: "La aculturación comprende aquellos fenómenos que resultan cuando
grupos de individuos que tienen diferentes culturas entran en contacto directo entre sí de
manera continuada, generando como consecuencia; en uno o en ambos grupos; cambios de
sus patrones culturales originales.” (Redfield,
Linton, y Herskovits, 1936)
Para el antropólogo Hoebel (1961), la aculturación se produce cuando una sociedad sufre un
cambio cultural drástico bajo la influencia de una cultura y una sociedad más dominante con
las que ha entrado en contacto. Así, la sociedad aculturada modifica aspectos de su cultura
para acomodarlos de acuerdo a la ideología y pautas culturales de la sociedad dominante: o
sea, la que ha aportado los nuevos elementos.
“Aculturación es el fenómeno que se presenta cuando dos o más culturas distintas entre sí
entran en contacto, y se produce una tercera cultura resultante, que posee características
propias que la hacen diferente de sus generadores” (Balam,1996, p. 222)
La aculturación entraña un gran número de variables y procesos, que Beals y Hoijer (1973)
identificaron de la siguiente manera:
Balam (1996, p.223), lo define como el producto de la yuxtaposición, es decir, por el simple
contacto de dos o más culturas diferentes (sin ser impuestas), en un caso de migración o
incluso de conquista o colonización, pero en una situación pacífica, en la que las culturas
siempre recibirán y cederán algunos rasgos, pero no todos, y este intercambio variaría de
grupo en grupo.
2.3 Contracultura Borja (2018) define contracultura como una cultura de signo negativo o la
agresión a los valores de la cultura imperante. En casi todos los países, dada su composición
multinacional y pluricultural, surgen contraculturas sustentadas por grupos menores dentro de
la sociedad, estas pueden ser: minorías étnicas, parcialidades religiosas, capillas políticas,
grupos intelectuales o artísticos, las cuales se enfrentan contra la cultura dominante y contra
las categorías deontológicas que ella sustenta. Esos grupos se distinguen por los valores que
defienden, la forma del lenguaje, la indumentaria, las costumbres y el afán estridente de
mantener y profundizar sus diferencias con la cultura oficial, diferencias que son parte de la
autoafirmación del grupo y del orgullo individual de sus miembros.
En los años'60, como herencia del movimiento hippie, surge el concepto contracultura.
Algunos autores (Bennett, 2001; Clark, 1976) han
considerado que la contracultura es un concepto
clave para entender a una generación de los años
60 con un descontento hacia la figura parental y
de la sociedad.
Para Roszak (1969) la contracultura es más que la oposición hacia la hegemonía, la define como
una tecnocracia, es decir, una forma social en que la sociedad industrial alcanza la integración
de su organización, siendo así la contracultura una disgregación básica de la tecnología que
evita las emociones humanas y creativas, por ello la contracultura utiliza la tecnocracia para
descender de ese sistema hegemónico y crear así un estilo de vida.
2.4 Subcultura Borja (2018) define subcultura como los sistemas de ideas, creencias,
costumbres y comportamientos discrepantes de la cultura oficial sostenidos por grupos dentro
de la sociedad. No son cualitativamente mejores ni peores que la cultura oficial, sino
simplemente disonantes.
Smolík (2010) la definió como un sistema cultural relativamente coherente que en el sistema
de la cultura original representa un mundo para sí. Estos sistemas desarrollan sus propias
particularidades estructurales y funcionales que distinguen en cierta medida a sus miembros
de la demás sociedad.
Los miembros de las subculturas comunican entre sí a base de una especie de códigos o
símbolos que les unen. Los símbolos son signos de valor convencional que sirven para nombrar
algo abstracto, en general los símbolos hacen referencia a algo que tiene un significado y nivel
más profundo de lo que podría parecer a primera vista. Todo en cuanto a la moda, ropa,
accesorios, peinado, tatuaje está lleno de diverso simbolismo. (Smolík 2010, 29).
Maffesoli (2004), explicó de la existencia de nuevos grupos juveniles que se reúnen alrededor
del nomadismo y de un sentido de pertenencia. Para el autor, el nomadismo es la posibilidad
"de la sublevación, es el salir de sí, es, en el fondo, poner acento en todos los aspectos lúdicos,
en los aspectos festivos, en un hedonismo latente, un corporeísmo exarcebado", mientras el
sentido de pertenencia es la "conciencia de sí, no más la identidad cerrada y encerrada en sí
misma, sexual, ideológica y profesionalmente (...) yo sigo mi propia ley y sí: mi ley es otro quien
me la da, quien me la indica" (Maffesoli, 2004b: 38). Tanto el nomadismo como la falta de
pertenencia, para Maffesoli son parte de la metáfora del tribalismo.
Para Maffesoli (2004, 2004b), los grupos juveniles gustan de un reencuentro con la
corporalidad (hedonismo, tatuajes, perforaciones) y la vitalidad, como si fueran niños eternos.
Maffesoli (2004, 2004b) plantea que los jóvenes se encuentran en un proceso de
individualización donde lo único importante son ellos mismos, pero, a su vez, existe la
necesidad de socializar, creándose un narcisismo de grupo que se entiende como la continua
adulación grupal y la cotidianidad (Maffesoli, 2004). Para el autor, la tribu urbana es un grupo
transitorio y con gusto por la visibilidad.
Costa, Pérez y Tropea (1996) para estos autores, las tribus urbanas son aquellas "pandillas,
bandas o simplemente agrupaciones de jóvenes y adolescentes que se visten de modo
parecido y llamativo, siguen hábitos comunes y se hacen visibles, sobre todo, en las grandes
ciudades". Los autores explicaron el contexto simbólico-social que envuelve a las tribus
urbanas, contexto que determina su relevancia y significado tanto para los jóvenes que las
componen como para la sociedad que les da cobijo.
iii.
En una tribu tienen lugar juegos de
3Ejemplo Tribu Urbana:Los Emo representaciones que le están vedados a
un individuo “normal”.
Cuantitativamente pertenecer a una tribu es una opción minoritaria en la realidad
urbana, pero se hace llamativa, porque es literalmente excesiva, ya que quiere,
programáticamente, excederse, superar las limitaciones, es decir, las reglas de la
sociedad dominante y uniformadora.
vi. Cuando se intenta aclarar en qué canales y con qué modalidades se expresan esas
actitudes vitalistas y agresivas, resulta evidente que música y espectáculo deportivo
constituyen los canales y las fuentes de inspiración más frecuentes. Seguramente por
su potencial de agregación masiva y de intensidad emocional.
2.5 Cultura Hegemónica El concepto de hegemonía cultural fue desarrollado por el filosofo
marxista Antonio Gramsci a fin de explicar como una sociedad aparentemente libre y
culturalmente diversa es en realidad dominada por una de sus clases sociales: las
percepciones; explicaciones; valores y creencias de ese sector llegan a ser vistos como la
norma, transformándose en los estándares de valides universal o de referencia en tal sociedad,
como lo que beneficia a todos cuando en realidad solo beneficia o beneficia preferencialmente
a un sector dado.” A la cultura hegemónica también se la conoce como cultura burguesa,
elitista, erudita.
Gramcsi (1999) Las culturas dominantes “educan” a los dominados para que estos vivan su
sometimiento y la supremacía de las primeras como algo natural y conveniente, inhibiendo así
su potencialidad revolucionaria. Por ejemplo, en nombre de la “nación” o de la “patria”, las
clases dominantes generan en el pueblo el sentimiento de identidad con aquellas. Se conforma
así un “bloque hegemónico” que amalgama a todas las clases sociales en torno a un proyecto
burgués.
Burguesía, en un principio este término servía para designar a los habitantes libres de las
ciudades europeas durante la edad media. Más tarde, el término se convirtió en sinónimo de
clase media-alta.
2.6 Cultura Popular: De acuerdo a Mijaíl Bajtín, la Cultura Popular es una segunda cultura
producto de la inversión de una cultura anterior; es decir, la Cultura Oficial o Hegemónica tiene
a bien clasificar y ser el centro de mediación de la Cultura Popular la cual se presenta como su
opuesto. Bajtin naturaliza la Cultura Popular, ligándola a los ciclos agrarios y a las
manifestaciones biológicas del hombre (nacimiento, muerte, etc.)
Burke (1982) al realizar una revisión histórica del término de cultura popular, indicaba que éste
surge a partir de la idea de que las canciones y los cuentos, las obras de teatro y los proverbios,
las costumbres y ceremonias, formaban parte de un conjunto que expresaba el “espíritu” de un
pueblo determinado. Los términos de “canción tradicional”, o “folclore”, expresan lo que cabría
llamarse el “descubrimiento” de la cultura popular por parte de los intelectuales. La mayoría
de éstos procedía de las clases altas, para quienes el pueblo era un misterioso “otro”, al que se
describía en términos de todo aquello que sus descubridores no eran (o creían no ser), natural,
sencillo, instintivo, irracionales y enraizado en el suelo local.
La definición de cultura que suscribe Hall (1984) es aquélla que afirma que está conformada
por formas y actividades, cuyas raíces están en las condiciones sociales y materiales de
determinadas clases, incorporadas a las tradiciones y prácticas culturales. Para este autor, las
tradiciones han sido la forma vinculada de elementos diversos y sus opuestos. Las culturas,
más que formas de vida, serían formas de lucha donde se enfrenta “el pueblo contra el bloque
de poder, línea central de contradicción alrededor de la cual se polariza el terreno de la
cultura”. Esta lucha dicotómica se trasladaría incluso al ámbito personal, ya que dentro de cada
uno de nosotros subsistiría una parte de las dos alternativas citadas. De nuestra decisión
dependería ser parte del bloque del poder o ser parte de la lucha popular.
2.7 Esnobismo se define como el deseo apasionado de parecerse o integrarse a los miembros
de un grupo que se estima constituye una élite (Rouvillois, 2009)
El esnobismo es una práctica social determinada por el afán de configurar un ethos distinguido
o identidad social coherente con la de aquellos miembros de grupos sociales que gozan de
prestigio y diferencia con respecto al grueso de la comunidad. Esencialmente, tal identidad se
articula con la búsqueda de ciertos objetos culturales (arte, conocimiento, alta costura, alta
cocina, etc.) propios de prácticas sociales restringidas y reservadas a una minoría en posesión
de alguna superioridad cultural, sea esta intelectual, económica, estética, etc. La práctica es
muy antigua y siempre ha sido vista como un esfuerzo por acceder a derechos gracias a la
imitación, algunas veces, afectada de las costumbres propias de los círculos sociales
privilegiados (Rouvillois, 2009)
¡A crear!
A. Tribus Urbanas
Actividades a realizar
Actividades a realizar
i. Distinguir entre los elementos culturales de la cultura hegemónica y cultura popular que
Ud observa en la Universidad Católica Santiago de Guayaquil.
ii. Completar el siguiente cuadro:
Plataforma Moodle
Consulta Realizar la consulta acerca de los temas analizados en esta sección: Procesos
Culturales y Formas de Expresión de la Cultura.
TALLERES EN CLASE
Objetivo General: Estudiar los procesos de aculturación en América Latina que se originaron a
partir de la conquista española.
Actividades:
OBJETIVO
1/3
Analizar
Analizar las las manifestaciones
manifestaciones dede la
la identidad
identidad
cultural
cultural yy la
la diversidad cultural.
Hay manifestaciones culturales que expresan con mayor intensidad que otras su sentido de
identidad, hecho que las diferencia de otras actividades que son parte común de la vida
cotidiana. Por ejemplo, manifestaciones como la fiesta, el ritual de las procesiones, la música,
la danza. A estas representaciones culturales de gran repercusión pública, la UNESCO las ha
registrado bajo el concepto de “patrimonio cultural inmaterial” (Romero Cevallos, 2005: 62,
citado en Molano, 2007:5).
La identidad está ligada a la historia y al patrimonio cultural. La identidad cultural no existe sin
la memoria, sin la capacidad de reconocer el pasado, sin elementos simbólicos o referentes
que le son propios y que ayudan a construir el futuro.
La diversidad cultural debe ser entendida como una apertura mental a todas las
manifestaciones culturales, a todas las etnias y a todos los pueblos, sin imponer diferencias ni
jerarquías.
“la cultura adquiere formas diversas a través del tiempo y del espacio. Esta diversidad
se manifiesta en la originalidad y la pluralidad de las identidades que caracterizan a los
grupos y las sociedades que componen la humanidad. Fuente de intercambios, de
innovación y de creatividad, la diversidad cultural es tan necesaria para el género
humano como la diversidad biológica para los organismos vivos. En este sentido,
constituye el patrimonio común de la humanidad y debe ser reconocida y consolidada
en beneficio de las generaciones presentes y futuras. “
Natalio Hernández, citado en Bernand (2008) Desde el pasado se contempla América como
tierra de mestizajes, donde las alteridades se enfrentaron pero también se fusionaron. Desde el
presente se reconoce que los indígenas son los pueblos que hacen a nuestras naciones
singulares, o más bien dicho, únicas. Al mismo tiempo, en América se observa, desde abajo, el
creciente auto identificación colectiva de los indígenas, con un orgullo étnico, derecho a los
grupos diferenciados, principalmente a los indígenas, pero también a los afrodescendientes.
Mensch (2002) resalta la noción de “Mismidad” como aquel ámbito moral en el que los seres
humanos se interrogan por lo que son y cómo se muestran a sí mismos, para luego mostrarse a
otros en una dinámica de exterioridad; sostiene que cada vez que alguien se dirige a otro, esa
relación le exige una “dación” que le excede, puesto que la intención primera no permite saber
con certeza quién y cómo es el otro.
3.4 Otraedad Lévinas (1987) elaboró una ética de la otredad cuya idea central no es el Ser
o el Sí mismo (como él lo llama) sino el Otro. La ética de la otredad “comienza en el otro y
desde esa posición cuestiona las varias maneras en las cuales el otro ha sido reducido a lo
mismo”. El Otro en su ética, entonces, no es ni una extensión ni una negación del Sí mismo; no
puede ser concebido como similar al Sí mismo pero tampoco puede estar en una posición de
diferencia.
que forma la otredad. El rostro del Otro que se aparece frente a cada uno de nosotros produce
un sentimiento de compromiso y de responsabilidad. El humanismo del Otro, en oposición al
sujeto abstracto de la modernidad, supone un compromiso histórico con el otro como persona
concreta.
3.5 Alteridad Alter es un pronombre latino formado a partir del sustantivo alius –otro, distinto,
diferente–, al que se añade el sufijo –ter, que diferencia a un elemento de otro dentro de un
par. Así, alter se contrapone a ego, lo otro a lo mismo, pero ambas categorías se definen de
modo relacional, remiten la una a la otra hasta el punto de que la identidad individual no se
concibe sin incluir en esa definición la dimensión de alteridad, otredad o diferencia, con la que
cada individualidad se relaciona. De acuerdo a Levinas citado por Guerrero (2015) , la alteridad
se puede comprender en los siguientes planos:
a) Plano Individual: la alteridad forma parte de la propia identidad, en tanto que aquello que
nos particulariza y describe como individuos, lo que denominamos personalidad o carácter,
es precisamente una suma de acontecimientos heterogéneos, una síntesis de todos los
momentos vividos y experimentados de forma concreta, única e intransferible.
b) Plano ético: capto al otro como alteridad que no poseo ni puedo poseer, y esto me induce
a respetar al otro en su diferencia y especificidad. La ética aflora, pues, de la confrontación
directa con el rostro del otro y la actitud receptiva frente a la interpelación directa que ese
rostro me lanza. En el plano ético confluyen todos los demás, ya que a través de la toma de
conciencia de la alteridad del otro, y de mi propia alteridad constitutiva, comienza un
nuevo proyecto de relación interpersonal basado en el diálogo, el respeto, la tolerancia, y
la aceptación de la diferencia –y no solo de la semejanza–
(Bajtín, 1986) ”Yo me conozco y llego a ser yo mismo sólo al manifestarme para el otro, a través
del otro y con la ayuda del otro. Los actos más importantes que constituyen la autoconciencia
se determinan por la relación con la otra conciencia” . Y todo lo interno no se basta por sí
mismo, está vuelto hacia el exterior, está dialogizado, cada vivencia interna llega a ubicarse
sobre la frontera, se encuentra con el otro y en este intenso encuentro está toda su esencia. El
mismo ser del hombre, tanto interior como exterior, representa una comunicación más
profunda. Ser significa comunicarse”.
¡A crear!
Actividades a realizar
Plataforma Moodle
Consulta Realizar la consulta acerca de los temas analizados en esta sección: Identidad y
Diversidad Cultural.
Objetivo General: Estudiar los procesos de mestizaje en América Latina que se originaron a
partir de la conquista española.
Actividades:
a) Leer el siguiente artículo: Bonfil Batalla, G. (1977). El Concepto De Indio En América: Una
Categoría De La Situación Colonial. Boletín Bibliográfico De Antropología Americana (1973-
1979),39(48), 17-32. Documento puede acceder en el siguiente enlace.
http://www.compitecuador.org/wp-content/uploads/2017/09/El-concepto-de-indio-en-
Am%C3%A9rica.pdf
Durante los procesos de conquista en América, se intercambiaron elementos de la cultura
española con elementos culturales de los pueblos nativos, formando de esta manera la
cultura mestiza.
b) Investigar una breve bibliografía del autor del documento, y enlistar otros documentos que
haya publicado.
c) Buscar el significado de las siguientes palabras y lugares, que Ud. encontrará en el
documento de análisis.
abigarrado desarraigo miscigenación
adscribamos desgajamiento reifica
asimetría dialéctica semántico
aunados dicotomía sincréticos
beligerantes disímil sojuzgados
bizantino disloca supraétinica
ciudad de Cíbola escindido bipolar transterrada
climax homogeneiza unívoca
coopta hueurístico vertebra
criollos ignota
h) Elaborar un ensayo a manera a manera de reflexión acerca de las miradas de otraedad, alteridad
hacia los grupos étnicos del Ecuador. En su ensayo debe incluir las definiciones y reflexiones
presentadas en el documento de análisis.
Objetivo General: Identificar los diferentes caracteres que conforman la identidad ecuatoriana.
Actividades:
https://archive.org/details/Prometeo.DeportadoEcu
El protagonista de la historia es Prometo, un joven mago que viaja solo con su baúl lleno de
enseres mágicos, y Afrodita, una joven que intenta ocultar su identidad como ecuatoriana.
Ambos no podrán hacer nada para evitar este encierro que llega a alcanzar condiciones casi
inhumanas, pero que con la compañía del otro puede llegar a convertirse en algo mágico y de
otro mundo.
c) Que representan:
i. La tortuga
ii. El cajón del mago al finalizar la película.
OBJETIVO
Conocer
Conocer lala importancia
importancia de
de la
la interculturalidad
interculturalidad yy
multiculturalidad
multiculturalidad en
en el
el Ecuador.
Ecuador.
Interculturalidad y Multiculturalismo
4.1 Interculturalidad Una de las formas de respetar los valores culturales de las diferentes
sociedades es la interculturalidad. La UNESCO, fomenta los diálogos interculturales:
La riqueza cultural del mundo es su diversidad dialogante. Cada cultura se nutre de sus propias
raíces, pero sólo se desarrolla en contacto con las demás culturas. Una de las misiones
principales de la UNESCO es garantizar el espacio y la libertad de expresión de todas las
culturas del mundo. Así pues, no se trata de identificar y preservar todas las culturas
consideradas separadamente, sino antes bien de revivificarlas, para evitar que queden
reducidas a ghettos, contrarrestar extravíos derivados de la identidad y prevenir conflictos.
Este diálogo de las culturas adquiere un sentido nuevo en el marco de la mundialización y del
contexto político internacional actual, convirtiéndose así en un instrumento indispensable para
garantizar el mantenimiento de la paz y la cohesión del mundo.
4.2 Dialogo Intercultural: la UNESCO lo define como el intercambio equitativo, así como el
diálogo entre las civilizaciones, culturas y pueblos, basados en la mutua comprensión y respeto
y en la igual dignidad de las culturas, son la condición sine qua non para la construcción de la
cohesión social, de la reconciliación entre los pueblos y de la paz entre las naciones. Esta
acción se inscribe en el marco global establecido por la ONU de una Alianza de civilizaciones.
Concretamente, se trata de privilegiar, en el marco de ese diálogo intercultural, que incluye el
diálogo interreligioso, todo un conjunto de prácticas adecuadas que favorecen el pluralismo
cultural a los niveles local, nacional y regional, además de iniciativas regionales o subregionales
destinadas a desalentar todas las manifestaciones de extremismo y de fanatismo y a resaltar
los valores y principios que conducen al acercamiento.
La UNESCO desempeña una función de vigía poniendo de relieve el papel desempeñado por la
cultura en las situaciones de emergencia, de conflicto o posconflicto, en tanto que instancia de
reconciliación gracias en particular al patrimonio cultural, y como espacio de encuentros a
través de su programa Rutas de diálogo.
De acuerdo a Núñez, Retamosa, García, y Valdehita (2018) distinguen dos concepciones del
concepto de multiculturalismo y como los estados manejan estos procesos culturales: una
concepción amplia y una concepción estricta.
Esta visión diferente entre ambas concepciones no solo tiene consecuencias analíticas sino
también normativas. Por ejemplo, la concepción estricta de multiculturalismo se basa en la
noción de que la cultura nacional es más relevante desde el punto de vista moral y que, por lo
tanto, merece ocupar un lugar importante en la concepción liberal de democracia, justicia,
educación, etc. Mientras que la concepción amplia del multiculturalismo considera la identidad
nacional como una más entre otras.
En este fragmento Sartori (2009), elabora los criterios que diferencian entre pluralismo y
multiculturalismo:
De estos tres principios se deriva que, así como la tolerancia es el rechazo de todo dogma, el
pluralismo es, correlativamente, el rechazo de todo poder monocrático y uniformante.
¡A crear!
A. Interculturalidad
Actividades a realizar
El historiador Willington Paredes afirma que los montubios “son básicamente tres cosas: una
etnicidad, una cultura y una fuerza social que sustenta la agro economía de mercado interno y
de exportación”. (Paredes, 2014)
Plataforma Moodle
Consulta Realizar la consulta acerca de los temas analizados en esta sección: Interculturalidad y
Multiculturalismo
TALLERES EN CLASE
Actividades
Trabajo Colaborativo
Integrador de Conceptos
Actividades
Lista de Referencias
Bibliografía