Jaime Serra. jaimeserrapalou@[Link] 628564744 [Link] Antic Recinte Industrial de la Colonia Güell, Calle F, Local 100.
Santa Coloma de Cervelló, 08690 Barcelona @ja_serra FB:unoxcien Instagram—jaimeserra
Este documento forma parte del curso para Domestika
‘Infografía creativa. Entre arte y periodismo’ g
Enero del 2019, Barcelona
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… pero el arte puede
ser infografía
Existe, a mi entender, un mal entendido histórico y cultural
respecto a la finalidad de la infografía. Como cualquier herramienta
completa de comunicación, la infografía puede narrar realidad o
ficción, hechos o verdades. La infografía no puede determinar que
algo sea ciencia, periodismo o arte. Esto equivaldría a decir que con
la palabra, o con la fotografía o el video, solo se puede narrar o
ficción, o hechos. Aunque importante, la infografía solo es la
herramienta y no puede convertirse en lo esencial.
En base a esta reflexión, y por encargo de la revista ‘The Creator ‘El rinocertonte de Durero’
Studio’, me embarqué en una serie de tres trabajos muy especiales. 1515, Alberto Durero
Esta revista monográfica tenía la fantasía como tema de enero del
2005, y me encargo la elaboración de un ‘bestiario’ en ocho dobles
páginas. Entendamos por ‘bestiario’ una descripción esencialmente
visual, y pretendidamente científica, de animales fabulados y un conciso boceto de un rinoceronte indio. Durero nunca vería un
–dragones, serpientes aladas- o reales, a partir de la narración oral, y ejemplar real.
cuyo resultado, a menudo, poco tenía que ver con la realidad. El En definitiva, ‘Creator’ me estaba encargando unas infografías cuyo
ejemplo más popular de este segundo supuesto es la xilografía contenido debería inventar. Desde mi punto de vista, la mejor de las
conocida como ‘El rinoceronte de Durero’. El artista alemán, realizó cuatro dobles es ‘Vida de una muñeca hinchable’, un trabajo que fue
el grabado íntegramente a partir de una descripción escrita descartado y que permanece inédito.
ejemplar real.
‘Life like-doll’ g
2005
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Enero del 2019, Barcelona
… pero el arte puede ser infografía
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Aunque hay evidentes diferencias formales con la infografía barniz y, causalmente, polvo. Todo ello con la voluntad de apartarse
‘Eureka’ –de la que hablé en la lección cuatro-, es algo que de lo que se considera ‘pintura’, con lo que de emocional o ‘retiniano’
considero menor (podría haber pintado al oleo la muñeca y -según palabra del propio Duchamp- tiene. Da la sensación, al
funcionaria igual o mejor), la verdadera diferencia entre ‘Life observar la obra, que Duchamp pretendía una estética estéril –o
like-doll’ y la infografía hecha para Clarín siete años antes, se anémica, palabra más Duchampiana- similar a la que resultan las
encuentra en el concepto: mientras que en ‘Eureka’ el contenido ha realizadas hoy con vectores. De haberlo realizado en la actualidad,
sido imaginado por otras personas con una voluntad funcional, ‘Life probablemente, habría utilizando Adobe Ilustrator.
like-dolla’ pertenece a mi imaginación y su voluntad es poética. En
‘Eureka’ sigo haciendo de correa de transmisión de la información. Desde el ‘Primer plan general’ realizado en 1913, (tal como
Elijo y me documento sobre el tema y lo transmito. En ‘Vida de una Duchamp denominó el primer boceto) es evidente la voluntad
muñeca’ construyo el contenido y me sitúo como emisor. Esta es la descriptiva del trabajo. El título en si mismo es toda una declaración
diferencia fundamental entre la infografía objetivable y la infografía de intenciones y la imagen se asemeja más el plano de un ingeniero
subjetiva. que al boceto de un artista. Estamos frente a una pieza
‘Infografia subjetiva’ es una denominación que surgió durante una eminentemente intelectual, donde cada uno de los elementos
entrevista para la prestigiosa revista Ètapes, que Jimena Toledo, la representados tienen la finalidad de contarnos algo concreto.
entrevistadora, y profesora de Diseño en la Universidad de Buenos
Aires (Argentina), destacó como titular. La elección me pareció
desafortunada pero estaba equivocado, ya que se fue instalando
como un nuevo concepto que hoy descubro con cierta sorpresa en
boca de otros.
Revista Ètapes
2010
A raiz de estos trabajos descubrí que alguien había llegado al
mismo lugar mucho tiempo antes. Una vez más, mi querido
insoportable Marcel Duchamp ya había transitado el camino.
La gran infografía
Sin duda el caso más acabado de esta, llamémosle ‘infografía
subjetiva’, lo representa la obra de Marcel Duchamp ‘La mariée
mise a un par ses celibataires, même’ también conocida como ‘El ‘La mariee mise a nu par ses celibataires, meme’
gran cristal’. Una pieza desarrollada casi durante ocho años sobre ‘Primer plan general’
cristal, trazando las imágenes con hilo de plomo, coloreadas con 1913
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… pero el arte puede ser infografía
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La definición precisa de cada elemento que compone la obra fue incluyó un diagrama que nos da una idea del funcionamiento
descrita por el propio Duchamp mediante infinidad de dibujos con general de esta ‘maquina hilarante’, como el propio Duchamp
cotas y explicaciones escritas. Para que la obra se comprendiese en definía a su obra.
su exactitud, la intención de Duchamp era que se mostrarse
acompañada de una serie de textos ‘disasociados’ –palabra utilizada
por el propio Duchamp- de la imagen, complementarios, pues,
aunque vinculados a la imagen, su finalidad sería explicar lo que
esta, por si sola, no alcanzaba a mostrar. En definitiva: una
combinación de imágenes y textos indisolubles puestos al servicio
de contar algo concreto. Estamos, claramente, ante una infografía;
aunque, a diferencia de todo lo mostrado hasta ahora, nace de la
imaginaria del autor y con una voluntad artística.
Puede resultar sorprendente, pensar que una de las principales
obras de referencia del artista más influente del pasado siglo y que
hoy, todavía, es referente en la creación artística, sea una infografía.
‘Los solteros’ Diagrama del funcionamiento de ‘La mariee mise a nu par ses celibataires, meme’
De izquierda a derecha en el sentido de las agujas del reloj: el coracero, el Richard Hamilton supervisado por Marcel Duchamp
guardia, el repartidor de grandes almacenes, el sacerdote, el jefe de estación, el Circa 1960
policia. el camarero y el criado
1913
Marcel Duchamp, gran defensor de la pereza, dejo la obra
‘definitivamente inacabada’ y sin incluir los textos. Años después, Conocía esta obra de Duchamp, desde que con 18 años asistí a una
recogió en una caja, de la que hizo una edición numerada, exposición suya que dio vuelta a mi cabeza como hizo con su
imágenes, bocetos y esos textos manuscritos que debían acompañar ‘fuente’. Pero nunca había observado ‘El gran cristal’ desde la
‘El gran cristal’. Conocida como ‘la caja verde’, en ella podemos perspectiva infográfica. Duchamp debe ser uno de los artistas más
apreciar toda una multitud de diagramas que explican en detalle el analizados, sin embargo nunca se ha abordado en profundidad la
proceso de funcionamiento de la obra sobre cristal. Estamos, no perspectiva infográfica. Esto me ha llevado a trabajar en este
frente a una infografía, si no a una multitud. sentido: la construcción de una infografía objetiva sobre una
En los años 60, Richard Hamilton, gran admirador del trabajo de infografía subjetiva. Es un trabajo en proceso que quizá, también
Duchamp, realizó una edición tipográfica de ‘La caja verde’ donde yo, deje ‘definitivamente inconcluso’.
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Enero del 2019, Barcelona
… pero el arte puede ser infografía
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Al margen del ejercicio puntual de Duchamp con ‘El gran cristal’, Queda claro que podemos utilizar la infografía como herramienta
no hay muchos más sobre el uso de la infografía como herramienta de narración subjetiva. Pero las infografías subjetivas ilustradas
de narrativa subjetiva. Cito, por su singularidad, las conocidas (’Eureka’, ‘Life like-doll’ o el propio ‘Gran cristal) no eran lo que
pizarras negras de Rudolf Steiner. Entre otras muchas cosas, quería. Se me hacen chistosas. Una especie de humor gráfico.
Steiner era profesor de metafísica, y para apoyarse, en sus clases Como buenas infografías ilustradas describen y analizan, pero no
utilizaba la construcción de diagramas. Por tanto sería un modelo narran historias, que es lo que yo deseaba hacer. Quería narrar
de infografía subjetiva al servicio de la educación, posteriormente historias y sabía que tipo de historias eran. Además quería construir
‘elevadas’ a la categoría de arte por un gran admirador de Steiner y el contenido, no imaginarlo. Lo que imaginaba era una suerte de
del propio Duchamp: Joseph Beuys; otro nombre esencial del arte ‘poesía concreta de no ficción’.
del pasado siglo y que también desarrolló algunas obras sobre Tenía la herramienta y sabía con que fin usarla –lo más difícil de
pizarra mediante diagramas, en este caso incluyendo en muchas saber-. Esencialmente me faltaba la materia prima para mis
ocasiones elementos figurativos. narrativas y esta, nueva paradoja, serían los hechos más precisos
que existen: los datos.
Rudolf Steiner
Joseph Beuys
