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DIEZ HISTORIAS Y UN ACO] 10 historias y un paisaje JAIME SERRA Museo de Arte Contemparaneo de La Corufa Gas Nature! Fanssa 16 de abril al 1946 julo de 2015, loz historias yu patsajo_ | Musoo de Arte Contemporsneo do La Corti, 16 60 abril 19 d9juio do 2015 | NOTA DE PRENSA La adicign al cigarilo durante un [Mia por EE UL fa eacion vat |de unos amantes mediante meneo- |jes de teléfono mavil, la vide sexual ioe ‘tres parejas durante un afo. [Esta es una muestra do navraciones, |de histones -a menudo no exentas | de un acido sentido det humor | contadias a partir de informacion |concreta y mesurables, Datos | subjetivos representadcs mediante |los objetivos métodos dela infogra- [trabajos que aun y teniendo como | punto de partida las inciasificables: ‘columnas de opinién que Serra publica los domingos en e! diario | espafio!'La Vanguardia’, se sitdan | claramente en el terreno atistco, utilizando soportes tan diversos ‘coma 6! video, la obra gréfica, el arte participative o la performance, | A modo de leyenda se incluyen en la | muestra lee propuestas periocist- | Desde tos més prestigiosos medios | de Europa y América, Jaime Serra (Lleida, 1964) leva 26 afios expan- | diendo los limites de la infografia | periodistica, émbito en el que goza | de un enorme prestigio: a principios | de! 2012 fue reconocido por la | Society for News Design como et infografista mas influyente cel | mundo en el periodo 1992-2012. | | HOJA DE SALA Nos encontramos frente a un modo de contar con siglos de historia, i entandamos por “infografia” la acepcisn ‘angloaajora de informacién explicada mediante la utliza- ‘cin de grafiamos. Desde Nicolés Copérnico a Leonardo da Vinci, Charles Darwin, isaac Newton, John Snow, ‘William Playfair 0 Charles Joseph Minard; su utilizacién con finas pretencidamente cbjetivas es una constant, De hecho, como ilustra la cia atribuida a Albert Einstein, e8 un modo de pensar y concretar la realidad. "Sino lo puedo ibujar es que no lo entiendo” Sin embargo, en at terrano de la eubjetvidad, el uso de fa infografia e2 una rara avie. E| univereo diagramétco y la ‘cartogtatia son recurrentes en el mundo del atte, no ast la infografia como herramienta narrativa principal, a cual ‘cuenta con escasos antececientes. El ejemplo mas notable 1 lamativo, precisamente por au singularidad, lo constituye la celebre obra de Marcel Duchamp Le Mariée mise & nu (parses céiibataires, méme (1915-1922), Amediados de los afios 80, impulsado por las nuevas tecnologias, ef periodimo incorpora, como una nueva narrativa, los métodos de la infografia. Jaime Serra (Lleida, 1964) se ha movidio los ditimos veinticinco aos en ese estrecho territorio en e! que, sin embargo, ocupa un ‘enorme espacio; de hecho, a principios del 2012 fue reconocido por la Society for News Design, la mayar ‘organizacién internacional de disefo editorial, como "el infografista més influyente del mundo en los dltimos 20 -afos 1992-2012)". Es un temtorio que Serra ha ensancha- do en més de una ocasién y que ahora defintivamente dastorda al aplicar métados y eriterios prapios del periodiamo de preciaiSn a teméticas pertenecientes al modo de pensar o de sentir y no al objeto en sf mismo. Propuestas concebidas, ademds, en soportes y formatos: do carécter exposttivo. A pesar de esto, los trabajos que presenta al Museo de Arte Contempordnao de La Coruna ‘Gas Natural Fenosa, tienen el comin denominador de haber sabido encontrar un espacio en papel impreso mediante un inciasificable formato periodico -que también puede apreciarse en esta muestra: y de hacerlo, precisamente, en medios tan alejacios de tendencias rtisticas como ol diario espafiol 'La Vanguardl’, a revista ‘francesa 'Courrer International’ o la argentina ‘N’, una de las publicaciones culturales con mayor ditusién de! mundo ‘en habla hispana Diaz historias y un pelsaje | Musso de Arte Contemporango de La Corufta | 18 de abril al 19 dejullo de 2015 Tres Miradas para desmontar a Jaime Serra José Luis de Vicente: Coimisario de exposiciones e investigador en cultures y nuevas tecnologias Texto escrito para la exposicin ‘Diez historias y un paisaje’ ot Operar en el espacio del arte a través del procedimiento de expandir los limites de otra cisciplina ee una de las estrategias més interesantes que poclemos encontrar hoy en la creacién contemporénea. El ajercicio de ‘dentificar a aquellos que han creado su cédigo propio tomando los elemen- tos que consttuyen un campo diferent, y trasiadéndolos al terntorio de la produccién attistica es revelador. En 201 encontramos a artistas que ‘rabajan con el formato de fa "stand up comedy" o el monélago de humor (Miguet Noguera); con las eatratagiae del fotoperiodiamo de investigacin (Trevor Pagien); desde un laboratorio de biatecrotogia (Oron Catis) 0 formu- | lando una arquitectura alternativa pera la ingenieria de telecomunicaciones (utlian Oliver y Danja Vasiliev}, EI truco que estos y otros muchos nombres femplean cansiste en tomar el vocabularo, a sintaxis 0 al espacio inatitucio= ral de una disciplina y liberario de aus limtaciones y compromisos basicos, inyectindole la libertad que ofrece e! arte para cambiar el punto de partida inicial. Descle el eepacio det arte o del disefio experimental, nombres como Jaime Serta estén construyendo una historia alternativa de lo que podria haber sido eu discipiina si au cevenir histérica hubiase sido distinto. Para Serra, la diaciplina en cuestién es la infografia periodistica La forma en que un artista trabaja desde una disciplina distinta al arte admite Variaciones y modulaciones. En algunos casos son transformistes que se calzan ol cistraz de otra profesién - intrusos que se cusian en flastas a las que nadie lee ha invitado. En otros, avee inclaeificables que tienen serios problemas para trazar los limites entre su préctica creativa y su otro espacio {de produceién de conocimianto, Ninguno le estos eso! caso de Jaime Serra = 21 euyo es el de un profesional de prestigio al que su profesién se le ha quedado estrecha para acoadar todo lo que necesita decir. No le ha uedaco mas alternativa que desbordarta, Uno de los nombres mas reconocidos a nivel internacional dentro del periocismo visual, Jaime Serra cuenta con una larga trayectora trabajando fen madios como et daria argentina Clarn, deade ol que desarrolé una renovacién del enguaje infogritfico, o La Vanguardia, donde ocupa desde 2007 el puesto de jefe del departamento de infografia eiustracin. De su Peso dentro de este tenttori def el hecho de que en 2012 sus colegas de | profesién, através de la prestigiosa Society of Nevts Design (SND) le Bligiasen como la figura ras rtevante dentro de eu discipina an los 20 afios anteriores. Este trabapp, reomendamenteinfluyonto para sus cootdneos, no hace de éi un ortodoxo 0 un esencialsta; mas bien todo lo contrari. Su column dominical en La Vanguardia,repubicada en el Courrier intemetional francés, es su espacio de experimentacién, en el que entre texto y gréficos juaga con la nocién de aplicar la infagratia al género de la apinign y traza esugoronies relatos, a veces on primera persona, a veces como observador de larealided. 02 Desde los inicios de ta prensa escrita tal y como la conocomos, la infografia, hha contedo con un espacio propio y una tradicién, un espacio que en los | timos aos se ha vieto reivindicado desde miltiples trentes. Frente alos ue la consideran un género menor que aporta solamente un tono de color a un articulo, o alin pear, la vea como una simple “ilustracién” de un texto eecrito, Ia infogratia ofrece en muchos casos el lenguaje mas adecuade para contar una historia, Diez historias y un paisaje | Musso de Avte Contemporéneo ds La Conua | 18 de abri al 19 de julio de 2015 La.itima década ha supuesto una verdadera edad de oro y una explosidn de innovacién en el lenguaje de ta infografia, Las razones son varias; la emer- gencia de la prensa digital ha oftecido un nuevo soporte, a web, en la que es posible explorar nuevas direcciones e incorporar elementos como la anima- cidn y la interaccién al cajén de recursos de los infégratos. Ademas, la cada vex mayor relevancia de las bases de datos informaticas como material de interés periodistico ha faciitado la emergencia de nuevas formas para narrar, ‘como el iamado Periodismo de Datos. Aunque cuenta con décadas de antecedentes el Periodisio de Datos podria ser el primer género de prensa que nace en el Siglo XXI, Diarios como el New York Times y ef Guardian ‘cuentan ya con departamentos especificos en que periodistas trabejan junto a programadares, estadisticos y disefiadores para encontrar historias interezantea dentro de laa grandes eatructuras de informacién que producen fa administracién, la actividad econémica, los secretos bancarios 0 las, agencias de intetigencia, EI Periadiamo de Datos es una de las formas narratives predilectas dela era, del Big Data, y algunas de las historias més importantes de os titimos afios, desde las fraciones de Wikileaks a las revelaciones del caso Snowden a¢lo | han podide contarse con fideidad a través de &. Es aqui donde la infografia Yy 6u evolucién contempordnea dentro de la cultura digital, la visualizacién de datos, se convierten en una herramienta esencial y una estrategia narrativa, ineludible. En muchos casos, el gréfico -estético o interactive- ae sitda en mejor condicién que el texto para explicar la relacién entre méltiples elemen- | tos dentro de un estado de cosas; para facitar recorridos no secuenciales, | explicaciones que no pueden engarzarse en una natrativa Unica y ineal En la prenea tradicional y en ta digital, joe recureos de la infografia se ponen al servicio de las grandes historias colectivas que construyen e! relato de la actualidad. Los datos que ee traducen en un conjunto de elementos gréficos son la encarmacién de los hechos objetivables, con los que se produce una realidad conseneuada. {Qué sucade entoncas cuando ee util2an para expiorar el mundo de lo extremadamente eulpjetivo y fo intima? 03 En el mundo del arte, la ciencia y el pensamiento existe una larga tradicién | de exploraclores de la experiencia que se han dedicado a generar un registro | meticuloso de eus acciones cotidianas. EI visionario Richard Buckminster Fuller, en su Dymaxion Chronofle, registré su vida en intervalos de 18 ‘minutos desde 1920 a 1863. Esta gran aloum de racortes incluye toca eu correapondencia, cus facturas, notas manuscntas, dioujos, y articulo de prensa. y ocupa més de 80 metros ce lergo en la biblioteca de la Universidad de Stanford, Se estima que es la vida mas documentada de la historia. El atista alerén Dieter Roth utilizé a fo largo de décades os diarios como registro documantal dal paso de los dias, y terminé au vida con una abra ‘magna, Solo Scenes, en ia que 128 pantalias muestran el registro en video de los dias dentro de su estudio en su titimo aio antes de fallecer. Tehching Hsieh, conocido por sus performances extremas de un afio de duracicn, tomé una foto de sfmismo una vez a la hora entre Abril de 1980 y Abril de 1981, como parte de la pieza Time Clock Piece, Uno de los sjamplos mas fascinantes os ol del alomn Horst Ademeit, que ale largo de su vida tomé miles de polarcids en las que afiadia datos, mediciones y observaciones de su entorno, desde lecturas de consumo eléctrico y temperatura a olores y sonidos, | une do tos proyectos de Serra se oncuadran on esta tradi; | consume de cate de tabaco ola eleciones sexes ee conven en materia que ee meticulosamenteregetrada come obeeraciancontnuada donveetra hvala on el mundo, En esos rltale de a cotientad, una fcc dara repeida eno ermpo genera un patron que es capturad pore Tengusjo dof eprovontacion doa mformacten. En ona plozae Pay une Diez histori y un paleaje | Museo ds Ave Contemporéneo de La Coruna | 16d abi al 19 dejo 2019 obsasiva biisqueda de significado, de parseguir verdadas sobre uno mismo que emanan desde los resquicios que dejan los gestos minimos deo Cotidiano, Pero también es una forma de querer capturar el tiempo, de ‘generar una memoria de los actos del dia a dia qus quaden almacanadas an nuestra base de datos personal. Una base de datos que es al fin y al cabo tuna lucha contra la marea del tiempo, que lo borra todo, (Otras piezas de la expesicién, ademas, capturan algo del zeitgeist de la segunda década del Siglo XX, en que la produccién de datos personales es tun hecho inevitable, Diariaments intaractuamos con docenas de tacnologias, que producen huellas y sombras digitales de nuestra actvidad constante- mente. Los tiltimos afios hemos visto una explesién de nuevas industrias de la cuantifcacién que nos invitan a ragistrar nuastres actos (as aplicacionas de fitnass, los podémetros digitales, los contadoras de calorias) 0 que directamente convierten los convierten en un recurso explotable, con el que se comercia (las redes sociales). Dorme bem, perdieao...utliza una clase de datos desechables pero tremendamente intmos, los SSs en los que queda registrado el curso entero de una relacién entre dos personas. Mas alld del ragistro de lo eucadido, de la captura ds lo fugaz antes de qua ‘sea desdibujado por el tempo, la exposicién incluye piezas en una voz diferente: la invocacién. En vez de capturar el pasado, quizés generar un registro puede ser la forma de tomar al control del futuro, ya sea del dia que tenemos por delante (un dia perfecto) o incluso del resto de nuestras vidas ‘Salud, dinero © amor). En estos ceremoniales hay un gesto de resistencia; tuna llamada a no rasignamnos a ser simplas espectadores del paso de los dias, y de aspirar a controlar nusstros rtuales cotidiancs, el tempo que nos queda, y los datos que darn constancia de allo, DIEZ HISTORIAS Y UN PAISAJE SESS Doz historias y un palbaje | Museo eA» Contempordneo de La Coruna 18 de ob al 19 ce jo de 2018 Un ex amigo ‘Obra an des soportas diferentes que ‘describe, mediante 729 quemaduras ‘en uno de ellos y citculos rojos en el ‘otro la adiecion al cigarillo del autor {durante un viaje por los EE,UU. El ‘viaje transourre dasds Hisbing, {frontera con al Canadé, hasta Nueva ‘Orleans, al sur del pats. ‘Cada circulo rojo correspende al ‘consumo de un cigarrillo, original- iments marcado an el mapa, utilizado ‘en el viajo, mediante una quemadura realizada con el propio cigarillo ‘consumido, 'Para la localizacién se utiiz6 un ‘GPS, por lo que esta es muy laproximada. 'Un resumen del proceso de trabajo ‘acompaia al arte final Fiona Obra gréfica sobre divond Dimensions 91,45 ems x 140 ems Mapa intervenido Enmarcado en caja americana de aluminio Dimensiones 50. cms x 77 ems 4,5 Proceso de trabajo Tres impresiones en cartén ligero Dimensiones DinAd Columna publicada en el diario Vanguardia’ Impresién en PVC Dimensions 52 cms x 14,5 ems, LaGouna | 18 de abril al 19 dejuiode 2015 Diez historias y un psisaje | Museo de A i 46 de abil al 19.de jlo de 2015 Obra grafica sobre divond. Di Diez Historias y un paleaje | Museo de Arto Contemporéneo de La Coruia | 16.de abi al 19 de julio de 2015 Proceso de trabajo. Tres impresiones en carton ligero. 29,7 cm x 21 em cada una Diez historias y un patsaje | Nusoo ce Arte Contempordnea de La Consnia | 16 de abil al 19 defo ce 2075 ‘Columna publicada en el diario ‘La Vanguardia’ impresi6n en PVC. Dimensiones 52 cms x 14,5 oms, Disto'Ls Vangusrdit 2 do jurio dal 2010 Unexamigo stosmebocs nederas de cinans® ete (Be Grae nerca an Soe eompatee? Joep Pla dela ge a ee tothe Por pains in, sen erate piniseianarceh noeraemee eee aes Eaiamn Es paw | Teepe oamede Allg alCarhe noe dospadimoree sienia Yorn cana calercp even _zouvta Focuerds doun vsjo sa (Ppa ner nade er hrmndor ueeo de Arta Gantemperansa de La Gena | 18.49 abt al 19 08 jlo 2018 DDioz historias y un patsajo Dorme bem, perdigao. [Durante 52 dias se registraron FICHA {otograficamente los mensajes sms _| Back light compuesto de 484 ‘que una mujer enviaba aun hombre | pantallas de teléfono mévil ‘con el que mantenia una relacién Dimansionas 94,63 ems x 84,05 x ‘sentimental. Ambos se encontraban | 2,6 cms \iajando por saparado an Europa y ‘este era su princial modo de ‘contacto. Un total de 464 reproduce ‘ciones de pantallas de telefono {forman esta obra a medio camino ‘entre lo litarario y lo visual ‘Teléfono mévil reproductor de! ‘video Duracién 22°28" La obra se presenta en dos formates | Proceso de trabajo ‘diferentes: un back light y una ‘Seis reproducciones Din en [pelicula de 22,25 minutos de carton ligero ‘duracién, reproducida en un teléfono | Una fotografia enmarcada de 26 ‘movil de caractersticas técnicas omsx 18.ems ‘similares al original, donds ol ‘espectador puede leer el dialogo ‘sordo reaultante de esta concatena- ‘clon de mensajes. ‘Columna publicada ‘en el diario ‘La Vanguardia’ Imprasion en PVC. Dimensiones 82 ems x 14,5 ems 'Acompana ala obra, como parte de lesta, un resumen del proceso de Diez historias yun paisajo | Museo ds Arte Cuntemporéneo de La Gerura | 16 de abl al 19. julo de 2015 Back light compuesto por 464 pantallas de teléfono mévil. Dimensionas 94,63 ems x 84,05 x 2,5 ems Peeee S88 PC rat it | PE ET | Ser aCe RES PCr aaa. eee OC SER PCC OL Th aeaeerane HPareeaug PEC ry LLCs 1 GRR O0 OG SURPRE RNS eR eee gens us ee ar el 2 Cr til tah bil Leet aL are Sul Pt] yt pT Lb pf | ee fete tete tele betetetetetetetetelotete = a] i i aa9 Sl ii lin italia lial in Nit Ni Bi i i) (2 Ch ah Cet Ce est Ct Ct Ct fe Cem et Get et Gt Cet TD sl aN dc aes d saad a Did a ed ces ed ell cd a a ee Diez historias y un palsalo | Museo de Arte Contempordneo oe La Coruna | 16 de alla 19 de julio de 2018 Proceso de trabajo. Seis teproducciones DinAd sobre cartén ligero y una fotografia enmarcada de 26 cms x 19 cms Pr e-- om e. roe Diez historias y unpalsaje | Museo de Arte Contomporéneo de La Coruia | 16:de abi al 19.60 jlo de 2015 Proceso de trabajo, Seis reproducciones DinA4 sobre cartén ligero y una fotografia enmarcada de 26 cms x 19.¢ms 1 2 3 DISTRIBUCIGN DELOS MENSAIES CRONOLOGICA ESPACIAL Diez histori y un pateaje | Museo ds Ate Contemporéneo de LaCowuna | 16 de abl al 190s julio 2019 Reproduccién de la pelicula en un teléfono mévil de caracteristicas similares al que da origen a la narvacion Duracién: 22°25" ddd Exposicién Jaime Serra: Infogratlas. Arts Santa Monica, Barcelona, 2013 Proyeccién sobre la fachada del centro visible desde La Rambla, una de las més trancitadas avenidas dela cludad Diez hstoris y un patsaje_| M.seo de Ate Contemporéneo de La Coruna 18 de cri al 19 de julio de 2015 ‘Adaptaciones editoriales Formato poster (80 om x 88 om) ‘para la exposicién Sig Bang Data, COCR, Borcelona 2014 ‘Courrier International Francia junio del 2013, La Vanguaria, Expat, julio del 2010 _tdseo spiupecelipmstesce Ge un slavods parenaie de Peysinesreteteel mil de puja de bones detente que poe nt etredic a Adeided Unsere aque no Acer erprodanace le ‘ati ci tr a Sepeto als pivciad an. Fer aneone ‘Dor hay que buscar Pe, sean ‘Shes qe tiene que babe lg 93 ‘utely sep sagan used Ge ‘has stditen ee acuta oe ‘gl dejar a skance dl pore {Ti seo ada Ie proce Sonera, cosndo os fan fel hacer ‘Baepnacor? ‘Durottsdcomassalnscondyanob sujdtsnrnntn cede donde me en ‘tiben donde wtb une cont {londs mensacr SMES foto deute pe Sonqus sata teniaque ocular novi rroon Uum eh ‘tir deitn bese noe sence Hace poco. yanverdciden poral px eligi ln eects ene digital, Laos de tretog, deci Siciudaravlte 2 uate tol, om ue inane lo mss probs os a todo ants 10 Pee eens sles pura volera cents condenanda ‘le poco bossa sen ao ce {hugo de hae panalae de wa tetene ‘mina pean que mus el inde Diez historias y un palsale | Museo de Arte Contempordneo de La Coruna | 16 de alla 19 de julio de 2018 Células Durantela celebracién de diferentes | FICHA talleras de infografiay arte realiza- | 80 originales enmaresdos dos en Espafia, Brasil y Argentina, el 20 omsx 15 ems cada uno autorpidi6 alos asistentes que, en | Dimensiones totalas variables base a una paleta de seis colores preconcebida, se dibujaran asi mismos desde una perspectiva ‘emocional. ‘Cada uno de los colores correspon- ‘de aun conjunto de emociones. E! uso de cada color dabia quardar relacién con la emocién que repre- ssenta, tanto en forma como en su interaccién con los otras colores ¥ ‘con el espacio que ocupase, tempordnee de La Garun Diez Wistorie y un pataale | Wiusso Dimansiones totalee variables las enmarcados. Dimansionas 20 cme x 16 ome cada uno. Célula. Detalla. 80 original Dez historias y un pakzale | Museo de Arte Contempordnen de La Coruna ‘Columna publicada en el diario espaiiol ‘La Vanguardia? Impresion en PVC Dimensionas 82 ems x 14,6 cms Diavio ‘La Vanguardia’ 30 de diciembre del 2012 18 de cil al 19 deuiode 2018 os que stwiee sbeeinado por “Tinpososs obra dadopor sia fe: tea lrSobream ds a, molds eloeremmener sb que aren ns feote renal obeeaieecadd “Ruble gue ab era un cone extra sero fa de meno una bora pare {ue rermiar ca. ura niin ds se pa snk se encimtabe se ‘nedlache “gonads oda ar cas eran igual perma lamdcopecae rte Eieelac Kovatnopeosids pean Suton vated: Sheree pablo ser enseuie Sanaa eae aa’ ‘satan ‘are omoim rasa, Liem ‘hinge’ Sueta sons nacuéa” — depwhnaate is. ele dee eer ral umd stmaron lan trates ‘ven yor est lance Diez histori y un paisaje_ | Musso de Arto Contsmporineo ds La Coruia | 16-de abril al 19 do julio de 2015 la sexual de una pareja estable Esta imagen representa la vida ‘sexual que tres parejas han mante- ide durante 365 dias, Para llegar a esta representacion abstracta, pero que contione Informacion muy precisa, se han seguido metodologias de la estadis- ‘ica moderna, En primer lugar, las parejas tipificaron las précticas sexuales ‘que mantienen habitualmente, Cabe destacar que con una sinceridad poco habitual, decidleron incluir las posibles relaciones que mantuvieran con otras personas, Posteriormente y durante un periodo de 365 dias anotaron en un calenda- Tio los das en que mantenian relaciones y el tipo de estas segan 8 propia clasificacion. Para llevar a cabo la representacién formal se traz6 una linea negra para cada dia del aio que, a su vez, se iviio en 8 lineas mas finas que representarfan cada una de las prdctieas mediante el uso de un color aiferente, FICHA La obra se presenta en dos forima- tos: obra gratica y digital y participa- ‘iva mediante un portal web propio. ‘Triptioo “Tiptico impreso en divond Dimensiones 74.2 cms x 210 oms ‘cada una, \Versién digital y participativa Meciante su propio portal vieb, \Vidasenaldeunaparejaestable.com, os visitantes pueden artadir datos [que se suman en tiempo real al Ipanco de datos creado con los introducidos por otras personas. La pagina web permite, entre otras \Visualizaciones estadisticas, realizar lun calendario personalizado con’ ipardmetros muy similares a los lutiizados para realizar la obra original. ‘Columna publicada ‘en ‘La Vanguardia’ Impresion en PVC. Dimensiones 52 oms x 14,5 cms Diaz historias yun paisajo | Museo de Arte Contemporéneo de La Corufia | 16 do abi al 19 de lo do 2015 ‘Tiiptico. Divond, Dimensiones 74,2 cms x 210 ems cada una 242, ems x 210 ems Diez historias y un palsaje | Museo de Arto Contemporsneo ds La Coruia | 18de abil al 19 do julio do 2015 ‘Jaime y Francisca’. Detalle a escala 11 loz Watorie y un pateale. | Musso Ate Contemporineo de La Coruna | 1 de arial 19 de julods 20 vidasexualdeunaparejaestable.com Mediante su propio portal web, la obra tiene una varsién participativa, El espectador puede afiadir datos qua, en tempo real, se suman al banco, Lapégina web permite, entre otras visualizaciones estadisticas, realizar un calenderio personalizado con pardmetros muy similares a los utlizados para realizar la obra original Diez historias y un paisaje | Museo de Arte Contemporaneo de La Goria | 18 de ati 19.46 uo de 2015 ‘Adaptaciones editoriales La Vanguardia, Espafia, Febrero del 2011, — a Courrier Internationa Francia, abril del 2013, Atlas de ‘Amour, Philippe Thureau-Dangin Ediciones Autremont, Paris 2013, eS EG ye Vida sexual de una pareja estable sea imagen pe eon a ‘qe Marco y Lan, SeipmodetyS6 ian mamentda Sormeee m9 2010 Pareles a eta represen Soman inom muy pees ae han gua metoologe ‘Semaine mmolerm, En prime ge parts ict sealer gue Einmlenen bab mene Cabe descar ‘Eo paco taba ‘Salem eles eid elde enero y fama el sided. bredel ao psade Enka ods en ‘Seemann Febictoaes yelp de ‘eeesegu su rapes ‘hates, Par lees cabo Fepresenein fra fetta bea eae pars cada dla ‘Selane-amaverse Hinear seis gue reves ‘sade he paces sede Soe den colo deren Snosage Diez historias y un palsaje Tiempo util Distibucién del tiempo a partir de tres crterios de uso: uti, inutl y Sueno, El dibujo original recoge los oroantajas promadio dal mas de enero de 2014. Una reproduccién sgréfica muestra treinta y una ‘gréficas correspondisntas a cada dia dal mes Museo de Arte Contempoténea de La Coruna | 18debillal 1 dejuliods 2018 FICHA Rotulador sobre una composicion de hojas de papel milimetrado Dimensions 100 em x 100 em. Proceso de trabajo Impresién en PVC. 225 70,2.em Diez historias yun patsaje | Museo de Arte Contemporines deLa Cerra | 18de bill 19 dejuio da2018 Diez historias y un palsaje | Museo. Ate Contemporénas de La Conuna | 16 de atrial ts dejuode 2078 ‘Adaptacion a formato poster por fencaigo dal Cantro de Cultura ‘Contemporénea de Barcelona para la exposicion Big Bang Data (2014) ‘que incluye el proceso de trabajo ‘empeat se wot soe Diez historia y un palaajes | Musso ce Ate Contompordnea de La Gonna | 16 de abiilal 19 dejuloce 2015 Viernes dulces Durante un aio entero astablae! un ‘senecillo ritual con el menor de mis hijos. Cada mediodia, al sar del ‘colego, le ofracia ambos punos cerrados. El elegia uno y abria la boca cerrando los ojos, entonces yo foducta an su baca el caramelo. Elritual se manten‘a cuando yo no podia acudir ala escuela a través de ‘una tercera persona, Acatt6 todas las veces, pues, aunque el no lo sabia, ambas manos ‘eontanian un earamalo idéntico en ‘color, forma y sabor qua se repetia ‘segtn el dia de la semana. Los fines de semana utlizaba otro tipo de dulce cuyo color era. diferentes para cada mano; blanco para la izquierda y negro para la ‘deracha. Nuncale dije que una delas manos estuviese vacia, pero tampoco lo contrario. Dasda al primar dla le ofreci ambas punos en silencio y el al acertar siempre sencillamente perdia al interés por al ofr pune cerrado, Después de pocas semanas el limén, sin oar al favorito, era al més dasaado: su sabor convertia an fin de semana los dias siguientes. FICHA “Tres reproducciones fotograficas ‘sobre dibond Dos da 110 om x 80 om cada una Una de 42,3 om x 18,5 cm Proceso de trabajo Rapreduccién sobre cartén ligato 20,7 emx 21 em Doz historias y un palzajes | Musso de Ate Contompordneo de La Coruna | 16 de abn ol 19 ob lo-de 2015, Mane derecha 1B Re BE ce OF o bie es oR BS 8 . : ae - & aime ao Desdibujando limites. De modo similara como, tiempo atras, entendia el periodismo como un posible incluyente de propuestas plisticas -que no artisticas-, recorro el camino endireccion opuesta (camino de ida y vuelta continuo), aplicando a mi trabajo artstico que no necesariamente plistico- conocimientos aptendidos de la comunicacién en medios ‘demasas, Concretamente: la aplicacion de métodos y conceptos de a infografia cientificaa temniticas pertenecientesa lo subjetivo, Infografia y subjetividad pueden parecer conceptos antagénicos, pero la infografia es una técnica, una formade narrar, como la palabra, que no conlleva, {mplicita la objetividad. Al igual que con la palabra, com la infografia se puede narrar realidad Oficcion. Hechoso vercades. Eneste sentido ris infografias subjetivas son mis verdad que el ‘mejor de mis graficos periodfsticos. gPeriodismo nla galeria? ¢Arte en la prensa? Sospecho que se trata dealgo mistiquido: desdibujar los limites entre informacion, veracdad y verdad” Jaime Seraes director de nfografiaetustracién en La Vanguardia, MrT eti Tt Lo re h ber ECT eke rr 4g0 000 n rier eee ree hee PP ree Pein TT Po al re yy Et eee hh aaaaaa" PP a P| at We a he des aa PPP Pee ht whee ee eg Peer eh hee MALOFIES 20 CeCe eee ee snd-e ‘Vida sexual de una pareja estable ) ord Sree ogsirehactn summa angers Sooxarce | | _Laprimera vez que me la posibilidad de hacer ‘pnt elena nua bee lao (995s pblicar en seein de Econom de la | ral gfe de pan Muchos cig conseraon {Heese rbsjocontniatnsgpaiotimplean iver due comeyuipreventrlainrmaciindemodo pre | dee. tapreemacion de dace de modo igo es termine normatvos pode ever en tn aass | peroponisenunsopia. Alomixinoquess pois | Ssptaresscombinr ls daloseon uma prescacin iMnirads sendoesa dima xpese topic, | Bxeeseteas dl rca del pun. Amargen dete. | ase detna prope gue eguee de un cq tie de mantener de ora pric, no dat de | servos verte si opinion get coentons. | Quince atos despues rescaté la idea de modo mésam- Stow: or liars a inograiae Uz | Gtafont ala fotografia hsractn, et seo ye ‘ext, combimindoln cage para expresar iss et _ norma gue dors represnisunatora depo Seid: con un aspeco formal provocor pres d eocie cusbiceseabmieetia re Ascoktmnas texts desde na een deb Ute general come’ “Teasleocia’, en lager de a | revit Una line de toque pene | Gkeaonar i pala npr, paajamente des | desapabteacénenunmedio impress, Alpe btn $tigel Molina vceietorysebduelorepect Yarnetede a Voguardi se ntesimaron Co | ldeadesdeun prinermomenioycondinosen que | Tendencias ea el agar apropiado para esta aventura, | Sin referencias en prensa escrit, el formato se man- | ene abou expertmentacones en buses de sli- loves que proporgan aletorotolngar dee clque | shorda a ieemacnenpenea csc. ‘Thetirt time considered the idea of using the an guage intgraphiesin opinion pleces was 0195, alter publishing nthe re! Graphic’ fn the Eso ‘omy section of Clan, Many elleagtes ek chat. "hiswwork contained an imple point of ew while aso accurately preventing the information. The ‘orousreporuigof dataininformativeterms canbe thane nan analss, but never In at opinion pce Thebes you could ope for to combine the data witha unrated presentation, telaler expesing the opiion. This she case the Bread Graphic Apart from beng a proposal that reglresabalance {hat wou be felt to msinain on a regular ba ‘sit was sila alternative to acomventionsl opt fon grape, illen years ate I revived the tea inaimore ambien form Why linitourseves oi fograpes | would we with pxgraphy hs tration, design andtext,combiningthem express ‘eas a format tha, nite, represents a stance 3 formally provocative look, prevsely for being {dential toandindstne from the other eounnns of text and ina section that covers general topes ike jendenc rather than he monepretitabe Ca tur’ section. Asiyleof work that might, paradox tally, asit would bepubledinpratychalengethe printed wor Alfedo Abin and Miguel Molina res pectively Vice Ditector and Depaty Director af La Nanguardia, were enthusiastic about the kes fom ‘he ulset and agreed that Tendencas’' was heap propriate place for this venture, Without any rele Fenn the prt text the format mals ope experimentation to find satan to propose eadera diferent rom wich treat thewriten pres. blogrta 3.0 ede i lst abe sdale equ jms See cee tes aaceai =a See Tres urnas oan rs Sete gern ‘peanaauen? wurde. Daring, NesgonnSe20 hers 20 Excéntricos Vietdmanenotsqweson fetbe olen lode sande, dts ont Sopot bedcaa fru Los dagtamar sabre {abe depuarade ene dedee Late deberh eas, ‘Seajoslscimprensee med oyccinde wie ccarces frgnay trast, Bete ceynchraee de dee, oe fefeseanecon docu deze ‘sine Sens Sdlo es un zapato 70 >lnfogata 3.0 =i Por Espafia jma-to! * = a ~~. = oe oe thine Ako one opctneses isamsanneneun de ras Onges lenin nave de20 os Feabimoteualiad de ewemehd, vs Ser: solar tas cdr yar staan aa eben oa osrigs, Tide outro. eC has ae Inkgrapes 20> Imagenes area tla [secre cous ange Avo dena noenbre 200, lures iT Consess, lene, le round Oariata, {derapterbv deo semgremenas nee Slpepseaasace smerticn nee epee noon Singaosmaseent lento mies de in dramas cra she pile pestde nackte ironniaberse ‘ares rarosaypart Sarvlatseates sbbteue der cas "rma dae mundi Shug nest ye sto SuzodeLegeacon com ri Una ven designe, con mrotacemte mibgraps The ieee "estrada sale gen ‘nde Sete lage rat dematnoce genera fipereunaobrapaiconaeene iregecare puter bres ‘Geeansom sacoinds tne Seshrrumerds tris oe ieterve rm aero Guorcchtagadom Tayerrsravine spur fie tain hoes tat noe Sfeshe mat sever hee Dorset soos) nd Wot ears ‘soem el) ete as fee sobre en, sauo0 fee Bee ose ates) andy wo eh avicandondentie ren) 72 >lalogratia3.0 ae, Unmundo feliz FRUSTRACION Fategaradelacston see une! peasant baru tnlograpnes 3:09 78 Oraci6n insubordinada |nsubordinate Clause Por/iiy Miquel Molina ‘Al‘seyhurmlin’ dele so.o70 ele atbuye nextel delinbones ipedodians misulcashupiecroeendl Giese hab decal sempre ena profaion Los an {Ge tempat, Rorwen Mal cmon oth ences Goce atuepbliadneamedin como folic Some Theo Yer Nernbsesters seven sense miandilsslahor decontr Naerhsée bees peridot Goiquneserian dels iertrasams Mo conduct, An brameeskpcareanerreveriiel ‘ijereaell eciyuntndene esas hors {else propuenes due Genenunatue depen mvc Shapers, sn The een ten res, 2) ‘het locke fseym gsow 008) eam oe {many 2000) Tambien el eto cone mole de rs pepsin ome De ae 9Mark Revel soe ‘hele medica Selperiodme hasidoceps de omvarzerconmntc can tin pinsbn tan Sparen cues Sigups gue oe cxpraan forma deep apeosucion ‘pfbmateacon nae curbs elie propise- Shecone de npenoien amor Langan ‘epannaen no com tnproputacomplenetaia dela ‘Bibs, npedtaca smh vee epaciconceddo reurvadoatslnpte res deleou sno le Snasomodecanopresominant noordinads ‘ata nmbordnacon lve tambien cis e5 slslement tpiedor dels cohunnse que venepubca= one Serre seine Tenencnde La Vonausr- St noboedinaclsn rege als cordon redone de lapaaraytamblen sven delondentiaonalde Iepigin Enluccbnas dSensloclementn vine Comin con orprenente nares con ote. ‘Eigainy ela pend, sey poet soc ae ‘sb dee ea Una ences goeen aga dose ‘manleationes ettenainoscvee~ stein enn ibe ‘Redlnte~ ls tlie lias devaenaio come GI ‘adnan Gay Debord. 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Infografia subjetiva Peri Tact ate ta Diez historias y un patsaje | Museo dete Contemeerdnaa de La Cowuta | 18 deat a 19d julode 2015, Jaime Serra Palou (Lleida, Espafia, 1984) Artista multiciscipiinar, columnista y peviodista, En los tltimos anos su actividad se centra en ol terrano de las prdcticas atisticas mediante el uso de la infografia como herramienta y los datos como materia prima, Como parte de una misma estrategia conceptual combina las ‘expasicionas an aspacios de arte contamporénee cen la publicacion regular, de asas mismas propuastas adaptadas a formatos aditoriales, en medios de imasas totalmente alejados de intenciones artisticas coro el diario espanol La \Vanguardia o al semanario franes Courrist International, entre otros. CColumnista y Diractor de infografia ¢ llustraci6n del diario espafiol La Vanguardia dasda octubre dal 2007. En marzo del 2012 fué reconocido como ‘El infogratista més influyente del mundo en el periodo 1002-2012" por Ia Society for News Desing, la mayor y ‘mas prestigiosa organizacién mundial de periodismo visual. Ha dirigido y asesorado las deras infograticas de los mas prastigiosos madios cde Europa y américa latina, Ponente habitual en citas internacionales de periodismo y diseno, ha dictado clasas 4 universidades de Europa, EEUU. y américa latina, Barcelona, 14 ds |unie del 2015 Mis informactén en: Wikipedia.org jsimeserra-archivos.blogspet.com.es/ Uguién 2s Jaime Serra?