Lectoescritura Musical VII

Profesora: Ximena Soto

Estudiante: Corina Oliva
Alleluia
Henry Purcell (1659 - 1695)

Del autor
Compositor y organista de origen ingls. Su padre fue un msico de la Capilla Real y maestro de
coros de la abada de Westminster, por lo que fue formado en la msica desde pequeo. En 1670
con 11 aos, compone una oda para el aniversario del rey Carlos II (considerada su primera obra) y
tres aos ms tarde comienza a trabajar como restaurador y conservador de los instrumentos reales
bajo la tutela de John Hingeston y en ocasiones del compositor John Blow. Desde 1677 compuso
danzas y piezas instrumentales para la corte y dos aos ms tarde se le nombr organista de la
Abada de Westminster, puesto que ocup hasta su muerte. Compuso numerosas obras teatrales y
peras y semiperas por encargo de teatros y conciertos pblicos, aparte de su trabajo en la abada.
Su obra ms famosa es la pera en tres actos Dido and Aeneas (1682).
Contexto histrico
En 1658 muere Oliver Cromwell y con ella la repblica llamada Mancomunidad de Inglaterra, el cual
prohiba toda manifestacin musical pblica, incluyendo la religiosa. Dos aos ms tarde en 1660, se
restablece la monarqua al mando del rey Carlos II y con ella la llegada del barroco como movimiento
musical, prohibido hasta la fecha en Inglaterra. John Blow (1646 1708) es pionero y aprovecha el
auge de la monarqua por la msica religiosa, sin embargo es Purcell quien ms se destaca en este
perodo gracias a su flexibilidad de componer en diferentes gneros y agradar a diferentes
multitudes. Tras la muerte de Purcell es Georg Friedrich Hndel (1685 1759, compositor alemn
nacionalizado ingls) quien toma la escena barroca inglesa y la reinventa combinando la msica
instrumental alemana y la pera italiana.

Anlisis
La obra se encuentra en la tonalidad de sol menor armnico. Formalmente se divide en dos
perodos, el primero desde el c.1 hasta el c.8 con repeticin y el segundo perodo desde el c.9 hasta
el final.
Los dos primeros compases comienzan en el I grado, en el c.3 y c.4 ocurre una funcin transitoria
del III56/V (que explicara el fa natural) y cae al V grado en el c.5. Desde el c.5 se mantiene la
tonalidad de sol menor armnico hasta el c.8 que termina en la dominante.
En el c.9 se produce un intercambio modal del I grado, es decir, se mayoriza el acorde de sol. Este
procedimiento puede haber sido pensado para provocar el intervalo de 3ra mayor descendente que
ocurre en el c. 9 y c.11 en la soprano. En el c.10 modula a la relativa mayor Sib que comienza desde
el II grado, luego pasa al siguiente comps en un V grado y cae a la tnica en el c.12, cadencia
nuevamente desde la dominante en el ltimo tiempo del c.15 a la tnica en el c.16. Vuelve a la
tonalidad de sol menor armnico en el mismo comps (I = III). En el ltimo tiempo del c.18 vuelve el
si becuadro como nota de paso en el tenor y en el segundo tiempo del c.19 como nota de vuelta en
la soprano, lo mismo ocurre con el mi becuadro en el c.20 como nota de paso en la contralto.
Desde el c.21 comienza una seccin de cierre denotada y dirigida claramente por la meloda de la
soprano. Cadencia, finalmente, en un IV V I en los dos ltimos compases.

Bibliografa
Enciclonet. (s.f.). La Web de las Biografas. Obtenido de http://www.mcnbiografias.com/appbio/do/show?key=purcell-henry
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Lpez, M. d. (5 de diciembre de 2014). Msica en el Barroco. Obtenido de Los inicios de la msica
barroca en Inglaterra: desde Blow a Purcell: https://uamusicabarroca.wordpress.com/tag/barrocoingles/