LITERATURA ESPAOLA DE POSGUERRA (1936-1975): ndice de contenidos

La literatura de posguerra (1936-1975): contexto histrico

Novela
1 Las novelas existencial y tremendista de los aos 40
2 La novela social de los aos 50
Lectura comentada: El Jarama, de Rafael Snchez Ferlosio
3 La novela experimental: 1962-1975

Teatro
1 El teatro de evasin de los aos 40
2 El teatro de humor de los aos 40
3 El teatro comprometido (1949-1975)

Lrica
4 La poesa de los aos 40 (incluido Miguel Hernndez)
5 La poesa social de los aos 50
6 La renovacin potica de los aos 60
7 La poesa de los aos 70: los Novsimos

La literatura de posguerra
1936-1975
CARACTERSTICAS GENERALES

A la altura de las circunstancias

Los escritores de posguerra rechazaron mayoritariamente
el concepto de arte puro que tanto xito haba obtenido entre los artistas vanguardistas de los aos 20 y 30.
Espaa haba salido de una guerra civil y para los nuevos escritores la literatura no poda ser un mero juego formal,
sino que deba dar una respuesta a la desoladora realidad
que se viva en el pas.

Esta imperiosa necesidad hizo que las obras literarias de posguerra estuvieran llenas de contenidos humanos, como la angustia existencial, la denuncia de las injusticias, la solidaridad o la experiencia ntima y personal que un escritor
comprometido con su tiempo poda elaborar en el contexto
de una dictadura.
Por eso se dice que gran parte de la literatura del perodo que
vamos a estudiar estuvo a la altura de las circunstancias.

La censura

El malestar de los aos 40

Las autoridades franquistas limitaron la libertad de expresin de los escritores. Para

poder comunicar sus ideas, muchos recurrieron a los smbolos, a las alegoras y a
una complicidad con los lectores, que deban leer entre lneas.
Hubo censura previa hasta 1966. A partir
de este ao, la nueva Ley de prensa facultaba a las autoridades a actuar despus de la
publicacin de la obra.

La dcada de los 40 fue el perodo ms represivo de la

dictadura. Ante la imposibilidad de expresar la oposicin ideolgica al rgimen, los escritores mostraron su
descontento sin asociarlo directamente a la situacin
social y poltica que se viva, sino a la condicin humana, sujeta siempre a las miserias del dolor, la angustia, la muerte o lo absurdo de la vida. Lo que en el
fondo era un problema poltico se transform en desesperacin y angustia existencial.

El exilio

Aos 50: literatura

de compromiso y denuncia

A la muerte de los grandes escritores anteriores a 1936, como Unamuno, A. Machado, Valle-Incln o Garca Lorca, hay
que aadir el exilio de otros. Es el caso de
R. J. Snder, Max Aub, Juan Ramn Jimnez o Alberti.
Esto supuso una ruptura traumtica con
la literatura anterior a la guerra.

Los cantautores
Durante los aos 70 surgieron cantantes
comprometidos como Joan Manuel Serrat
y Paco Ibez. Aparte de la cancin-protesta
popularizaron poemas de Antonio Machado, Miguel Hernndez, Alberti, Gabriel Celaya y Blas de Otero, entre otros.

La apertura del rgimen al final de la dcada de los 50,

aunque fue limitada, posibilit que los escritores ofrecieran en sus obras un testimonio directo y realista denunciando la injusticia social y la falta de libertad en
el pas. De esta forma surgi la figura del escritor comprometido y el concepto de literatura como un arma de
lucha poltica contra el franquismo.

Aos 60:
experiencia personal y literatura
En esta dcada el rgimen franquista super el aislamiento internacional y se fortaleci. Muchos escritores dedujeron entonces que la literatura de contenido poltico no era eficaz para luchar contra la dictadura, y optaron
por hacer una literatura intimista.

Bienvenido Mr. Marshall, de

J. L. Berlanga, es una stira
de la sociedad espaola de
los 50, necesitada de ayuda
econmica de EE.UU.

Fundado en 1964, el Equipo

Crnica es la mxima representacin del Pop Art en
Espaa.

Aos 70: la cultura pop

Con el desarrollo econmico de la dcada de los 70 lleg al arte y a la literatura espaoles la influencia de la cultura de masas: mitos del cine, consumismo, rock and roll, temas de los grupos antisistema (hippies, movimiento pacifista). Los escritores de los 70 reflejaron la sociedad consumista con
enorme irona.

252

Joan Manuel Serrat tras su

vuelta del exilio.

NOVELA
INFORMACIN

1. Las novelas existencial y tremendista de los aos 40

Durante el perodo comprendido entre 1936 y 1942, el gnero de la novela se caracteriz por su
ideologa conservadora o falangista, y por ser una continuacin del realismo tradicional.
Los primeros signos de renovacin de la novela espaola llegaron de la mano de dos jvenes
escritores: Camilo Jos Cela, que public en 1942 La familia de Pascual Duarte, y Carmen Laforet, que en 1945 gan el premio Nadal con su obra Nada. Estas novelas causaron un gran impacto en los lectores por razones ideolgicas y de estilo literario.
En efecto, la realidad que se reflejaba en ellas no era el mundo heroico y feliz que difunda la propaganda del rgimen franquista, sino una realidad desgarrada, violenta u opresiva caracterizada por el dolor y la angustia existencial.
La censura impeda profundizar en las causas de esa realidad problemtica, pero la desesperanza que se derivaba de la lectura de estas obras transmita la idea de que se viva en una sociedad inautntica, muy diferente del triunfalismo oficial del franquismo. En la dcada de los
aos cuarenta, se distinguen dos tendencias: la novela tremendista y la existencial.

Camilo Jos Cela y Carmen Laforet.

1.1 La novela tremendista

1.2 La novela existencial

La violencia, crueldad y falta de esperanza que muestran este

La publicacin de Nada signific una bocanada de aire fres-

tipo de novelas pretenden ser un revulsivo frente a las novelas

co en la novela espaola de los aos 40 y un anuncio de lo

heroicas y politizadas de ideologa falangista que se venan

que sera la novela en los aos 50. Por un lado, el argumen-

publicando desde 1936. Veamos sus caractersticas literarias.

to tena un fondo autobiogrfico y se desarrollaba en un ambiente y tiempo muy concretos (literatura de la experien-

novela representativa
La familia de Pascual Duarte: un criminal cuenta desde la crcel la truculenta historia de su vida.
narrador
Relato autobiogrfico, en 1. persona.
argumento
Situaciones extremas, repulsivas, basadas en la crueldad y la violencia.
personajes
Antihroes, con taras fsicas y psquicas (psicpatas).

cia). Por otro, el estilo era sencillo (literatura para la

comunicacin). Veamos las caractersticas generales de este
tipo de novelas.
novela representativa
Nada: relato en 1. persona de las experiencias frustrantes de Andrea, una joven estudiante universitaria que se traslada a Barcelona y convive con la asfixiante familia de su madre.
temas
Angustia existencial: opresin, soledad, falta de esperanza, incomunicacin, aburrimiento vital Situaciones extremas: la locura, la muerte, el dolor

espacio
personajes
Ambientes srdidos.
aspectos ideolgicos
Visin pesimista de la vida: la conducta de los personajes est determinada por la educacin recibida, el ambiente o la biologa (la
mala sangre).

Predominio del protagonista individual, que generalmente es

un reflejo del autor.
tiempo
El argumento se desarrolla en un tiempo breve, reducido.

estilo
espacio
Lenguaje directo, a veces, soez. Recursos al servicio de la deformacin de la realidad: hiprboles, imgenes degradantes,
connotaciones negativas

254

Lugares cerrados, asfixiantes: la vivienda familiar, el caf, la

celda

NOVELA
ACTIVIDADES

A C T I V I D A D E S
2

El siguiente texto se puede calificar de monlogo de un psicpata. El protagonista revive mentalmente en la crcel su
experiencia como asesino.
Se mata sin pensar, bien probado lo tengo; a veces sin querer. Se odia, se
odia intensamente, ferozmente, y se abre la navaja, y con ella, descalzo,
hasta la cama donde duerme el enemigo. Es de noche, pero por la ventana entra el claror de la luna; se ve bien. Sobre la cama est echado el
muerto, el que va a ser el muerto. Uno lo mira, lo oye respirar; no se mueve, est quieto como si nada fuera a pasar. Como la alcoba es vieja, los
muebles nos asustan con su crujir que puede despertarlo, que a lo mejor
haba de precipitar las pualadas. El enemigo levanta un poco el embozo

a Te parece Pascual Duarte un enfermo mental? Es totalmente consciente de lo que

hace? Razona la respuesta a partir del texto.
b En el texto predominan las oraciones yuxtapuestas: qu efecto producen en relacin
con el tema?
c Por qu crees que Pascual se refiere a s
mismo con el pronombre indefinido uno?

y se da la vuelta: sigue dormido. Su cuerpo abulta mucho; la ropa engaa. Uno se acerca cautelosamente; lo toca con la mano con cuidado. Est
dormido, bien dormido; ni se haba de enterar...
Camilo Jos Cela, La familia de Pascual Duarte

A continuacin, Andrea se encuentra con su familia. Nada ms llegar a Barcelona, la protagonista acude al piso de su
abuela y se topa con un ambiente tenebroso.
En toda aquella escena haba algo angustioso, y en el piso un calor sofocante como si el aire
estuviera estancado y podrido. Al levantar los ojos vi que haban aparecido varias mujeres
fantasmales. Casi sent erizrseme mi piel al vislumbrar a una de ellas, vestida con traje negro que tena trazas de camisn de dormir. Todo en aquella mujer pareca horrible y desastrado, hasta la verdosa dentadura que me sonrea. La segua un perro, que bostezaba ruidosamente, negro tambin el animal, como una prolongacin de su luto. Luego me dijeron
que era la criada, pero nunca otra criatura me ha producido impresin ms desagradable.
Detrs de to Juan haba aparecido otra mujer flaca y joven con los cabellos revueltos, rojizos, sobre la aguda cara blanca y una languidez de sbana colgada, que aumentaba la penosa sensacin del conjunto.
Yo estaba an sintiendo la cabeza de la abuela sobre mi hombro, apretada por su abrazo y
todas aquellas figuras me parecan igualmente alargadas y sombras. Alargadas, quietas
y tristes, como luces de un velatorio de pueblo.
Carmen Laforet, Nada
a Seala los elementos de la prosopografa y de la
etopeya presentes en el texto.
b Seala todas las palabras que tienen connotaciones negativas y que contribuyen a transmitir
esa sensacin angustiosa de la novela existencial.

c Explica por qu se dice

1 que el perro era una prolongacin del luto de la criada.
Qu figura literaria es?
2 que una de las mujeres tena la languidez de una sbana colgada. Qu figura literaria es?
3 que las figuras de las mujeres eran alargadas como las luces de un velatorio. De qu figura literaria se trata?
d Explica si es objetivo o deformante el punto de vista de la narradora a partir de los adjetivos del texto.

255

NOVELA

INFORMACIN Y ACTIVIDAD

2. La novela social de los aos 50

A pesar de que toparon con la censura, los novelistas de los aos
50 dieron testimonio y denunciaron la realidad social y poltica que se viva en Espaa durante la dictadura. Estas novelas
cumplieron una funcin informativa, dado que reflejaban una
situacin social y econmica que la prensa oficial ocultaba.
Se distinguen tres tipos de novela social, dependiendo en cada
caso, del enfoque ideolgico y el estilo literario empleados por
el autor.
tipos de
novela social

cronologa y novela
representativa

Muerte de un ciclista (1955), de

Juan Antonio Bardem. Es un clsico del cine espaol. Est influida
por el cine neorrealista italiano, cuyos representantes ms conocidos son Visconti y Rosselini. El
Neorrealismo surgi en Italia en
los aos 40 para denunciar el fascismo. Esta pelcula fue estrenada el mismo ao en que se public El Jarama, de Snchez Ferlosio, novela igualmente neorrealista.

ideologa

estilo

caractersticas
literarias

novela
precursora

La colmena (1951),
C. J. Cela

El autor se limita a dar testimonio de la sociedad. La

crueldad con los dbiles y
la falta de valores ticos que
se respiran en esta novela se
achacan a la condicin humana en general, sin que se
denuncie especficamente el
rgimen franquista como
causa directa.

Lenguaje muy elaborado

literariamente.

personaje: colectivo.
narrador: omnisciente, unas veces observador y
otras subjetivo.
tiempo: no lineal
y reducido.
espacio: urbano.

novela
comprometida:
Neorrealismo

El Jarama (1955)
R. S. Ferlosio

El autor adopta un enfoque

crtico ante las repercusiones negativas de la dictadura en la vida cotidiana.
(plano existencial). Esta crtica, que se inspira en los
valores democrticos y
ticos universales, no se
hace explcita, sino que la
extrae el lector.

El autor logra un equilibrio

entre la forma y el fondo.

novela
comprometida:
Realismo
social

Dos das de septiembre (1962), J. Caballero

Bonald

Novela tendenciosa o poltica: denuncia del capitalismo y la dictadura desde la

perspectiva marxista, segn la cual la literatura es
un arma para concienciar al
lector en la lucha de clases y contra el franquismo.

Predominan los elementos ideolgicos (el fondo).

El lenguaje est menos
elaborado (la forma). En
estas novelas son tan importantes los dilogos y el
estilo coloquial, que se
denominan magnetofnicas.

personaje: colectivo (la mina, la fbrica).

narrador: observador con poca
presencia en la
obra.
tiempo: lineal y
reducido.
espacio: urbano y
ambientes obreros y rurales.
importancia de los
dilogos.
descripciones minuciosas.

A C T I V I D A D
4

Busca en Internet informacin sobre la pelcula Muerte de un ciclista. Cul es su tema? Qu aspecto de la sociedad
espaola de los aos 50 critica?

256

NOVELA

LECTURA COMENTADA

L E C T U R A

C O M E N T A D A

El Jarama, Rafael Snchez Ferlosio

6

Lee el siguiente texto y responde a las cuestiones.

Los otros iban llegando a la venta. El de la camiseta a rayas
iba el primero y tomaba el camino a la derecha. Una chica se
haba pasado.
Por aqu, Luci! le gritaba. Donde yo estoy! Aquello,
mira, all es!
La chica gir la bici y se meti al camino, con los otros.
Dnde tiene el jardn?
Esa tapia de atrs, no lo ves?, que asoman un poquito los
rboles por cima.
Llegaba todo el grupo; se detenan ante la puerta.
Ah; est bien esto!
Mely siempre la ltima, te fijas?
Uno mir la fachada y lea:
Se admiten meriendas!

a Resume en pocas palabras lo que sucede en este fragmento.

b Localiza las cinco intervenciones del narrador y explica, a partir del texto, el concepto de novela magnetofnica.
c Identifica en el texto expresiones y recursos de la lengua
oral: estilo directo, entonacin exclamativa, vocativos,
elipsis, funcin ftica del lenguaje, uso de diminutivos y
aumentativos, adverbios decticos, muletillas y frases
hechas.
d El consumo de alcohol entre los jvenes es uno de los
temas de esta obra. Argumenta que para pasarlo bien no
es necesario acudir a un botelln y tomar alcohol.

Rafael Snchez Ferlosio

Y qu vasazo de agua me voy a meter ahora mismo! Como

Roma, 1927. Es uno de los escritores ms representativos

una catedral.
Yo de vino.

de la novela neorrealista de los aos 50. En 1951 public

A estas horas? Temprano!

Industrias y andanzas de Alfanhu.

Entraban.
Cuidado, nia, el escaln.
Ya, gracias.
Dnde dejamos las bicis?
Ah fuera de momento; ahora nos lo dirn.
No haba venido nunca a este sitio.

Gan el Premio Nadal en 1955 con El Jarama. En esta novela utiliza la tcnica objetivista o magnetofnica, ya que
predomina el dilogo de los personajes y, cuando aparece
el narrador, ste no hace valoraciones subjetivas sobre el
comportamiento de los personajes.

Pues yo s, varias veces.

Buenos das.

El Jarama

Oye, buenos das.

Fernando, aydame, haz el favor, que se me engancha la

En esta novela se narra de manera fragmentaria el acon-

falda.

tecer en la vida de unos jvenes de clase obrera que estn

Aqu hace ya ms fresquito.

de excursin de fin de semana en la ribera del ro Jarama para

S, se respira por lo menos.

escapar del aburrimiento cotidiano.

De su cara s que me acuerdo.

Qu tal, cmo est usted?
Pues ya lo ven; esperndolos. Ya me extraaba a m no verles el pelo este verano.

All coinciden con una serie de personas adultas que viven

en la zona. Luci, una de las jvenes ms ingenuas del grupo, se ahoga en el ro, acontecimiento que rompe la asfixiante
monotona. La obra simboliza los efectos psicolgicos y

Rafael Snchez Ferlosio, El Jarama

morales del franquismo en la vida cotidiana de la poca:

aburrimiento, incertidumbre, falta de esperanza y sentimiento
de fracaso. El lenguaje coloquial de los dilogos se combina en perfecto equilibrio con las bellas descripciones
del paisaje. Ferlosio recibi en 2004 el Premio Cervantes.

258

NOVELA
INFORMACIN Y ACTIVIDAD

3. La novela experimental: 1962-1975

3.1 La superacin del realismo social

3.2 De la renovacin a la experimentacin

Los novelistas de los aos 60 abandonan la idea marxista

La novela que marca este nuevo perodo de renovacin es

de que la literatura es un arma de lucha poltica.

Tiempo de silencio, de Luis Martn Santos, publicada en el ao

El descrdito del realismo social se produce porque, despus de ms de diez aos de novela comprometida, el rgimen franquista no slo no se debilit, sino que se fortaleci
poltica y econmicamente.

1962. Luego le siguieron novelas experimentales como Cinco horas con Mario (1966), de Miguel Delibes autor que haba comenzado su andadura literaria con El camino, importante
novela precursora del realismo social (vase el texto inicial
de esta unidad, pg. 253) y Reivindicacin del conde don Ju-

Sin olvidar su compromiso antifranquista, los nuevos narradores rechazan la esttica realista y comienzan un perodo
de renovacin del lenguaje y de experimentacin formal.

lin (1967), de Juan Goytisolo.

Veamos en qu consisti la renovacin y experimentacin
narrativas de los aos 60-70.

la novela de los aos 60-70: de la renovacin a la experimentacin

novela-puzzle
y lector participativo

En la novela experimental no hay narracin lineal, sino que el escritor va ofreciendo fragmentos de la historia, a veces borrosos, de forma desordenada. Ser el lector quien deber encontrar la coherencia de lo narrado.

elementos narrativos
tratados de forma
imprecisa

a Personajes de psicologa desdibujada, para expresar la falta de identidad personal del

hombre moderno diluido en la masa urbana (individuos annimos, alienados).
b Accin escasa, tiempo no lineal, y apenas se describe el espacio donde transcurre la mnima accin.

tcnicas literarias

a
b
c
d

intencin del autor

El autor muestra una actitud crtica frente a la realidad social de los aos 60 y 70 (perodo de
desarrollo econmico del franquismo).

Uso del monlogo interior.

Ritmo lento: textos con abundantes y extensas oraciones subordinadas.
Mezcla de registros lingsticos: vocabulario culto y coloquial.
Sustitucin de los captulos por secuencias separadas por espacios en blanco.

A C T I V I D A D
7

En el siguiente texto aparecen Pedro y su ayudante Amador en el laboratorio donde ambos trabajan. Pedro est observando por el microscopio unas clulas cancerosas, y en ese momento suena el telfono.
Sonaba el telfono y he odo el timbre. He cogido el aparato. No me he enterado bien. He dejado el telfono. He dicho: Amador. Ha venido con sus
gruesos labios y ha cogido el telfono. Yo miraba por el binocular y la preparacin no pareca poder ser entendida. He mirado otra vez: Claro, cancerosa.
Pero, tras las mitosis, la mancha azul se iba extinguiendo. Tambin se funden
estas bombillas, Amador. No; es que ha pisado el cable. Enchufa!. Est hablando por telfono. Amador! Tan gordo, tan sonriente. Habla despacio,
mira, me ve. No hay ms. Ya no hay ms. Se acabaron los ratones! El retrato del hombre de la barba1, frente a m, que lo vio todo y que libr al pueblo ibero de su inferioridad nativa ante la ciencia, escrutador e inmvil, presidiendo la falta de cobayas. Su sonrisa comprensiva y liberadora de la inferioridad
explica comprende la falta de crditos. Pueblo pobre, pueblo pobre.

a Por qu el texto es un monlogo interior?

b Es el pretrito perfecto compuesto la
forma verbal ms usada en las narraciones? Intenta dar una explicacin de por
qu en este caso lo usa el narrador.
c Explica qu tipo de narrador es.
d Sin qu se han quedado en el laboratorio?
e Reescribe el texto con un narrador en
3. persona para que quede ms claro
lo que est pasando en el laboratorio.

Luis Martn Santos, Tiempo de silencio

1

Se refiere al retrato del Premio Nobel Ramn y Cajal, que cuelga de la pared.

259

TEATRO

INFORMACIN Y ACTIVIDAD

1. El teatro de evasin de los aos 40

El teatro de posguerra tard en renovarse ms que la novela o

En efecto, Lorca, Valle-Incln y Miguel Hernndez haban

la poesa debido a tres razones fundamentales:

muerto, y otros dramaturgos renovadores como Alberti o

1 La fuerte presin de la censura, ya que el teatro, aparte de ser

Alejandro Casona estaban en el exilio y se haba prohibi-

un gnero literario, es un espectculo cuando se representa,

y por lo tanto susceptible de alterar el orden pblico.

do la representacin de sus obras.

En resumen, durante la dcada de los cuarenta no hubo

2 La dependencia de los gustos del pblico burgus, que pre-

renovacin del teatro, sino que domin la escena el tea-

fera un teatro de evasin a un teatro crtico con el rgimen

tro de propaganda del rgimen y el teatro burgus o de

franquista.

evasin.

3 Desaparicin de los grandes dramaturgos de vanguardia, y,

Habr que esperar hasta 1949, fecha en que se estren

por lo tanto, ruptura con la lnea de renovacin teatral que

Historia de una escalera, de Antonio Buero Vallejo para

se haba iniciado antes de la guerra civil.

encontrar un teatro ms comprometido y crtico.

A C T I V I D A D
1

Lee este fragmento y contesta a las preguntas.

PATRICIO: Bueno, bueno, modrate. Y ya que planteas la cuestin y slo por curiosidad, contstame a una pregunta. Imaginemos slo imaginar, eh? que fuera conveniente para desbancar a la Oil Saxter Refinery y obtener las concesiones, el que yo galantease un poco a la seora de Aymat. No transigiras?
MERCEDES: No!
PATRICIO: Aunque te contase que me desgarraba el alma y que sufra vindome obligado a cortejar a otra mujer..., t..., encima, seras capaz de hacerme una
escena de celos?
MERCEDES: Patricio, no me subleves!

Teatro burgus
Sus protagonistas pertenecen a la burguesa acomodada y sus temas estn relacionados fundamentalmente con los conflictos matrimoniales, como la infidelidad.
Este teatro es heredero de la denominada
alta comedia. Su finalidad es moralizante.

PATRICIO: Ya me doy cuenta, ya, de tu manera de ser. A ti, el servicio te importa

Son obras bien construidas, con dilogos

un bledo; que la Oil Saxter Refinery se salga con la suya te deja fra; que Es-

brillantes y entretenidos enredos y juegos

paa resuelva el problema del abastecimiento de carburantes, o siga siendo tri-

escnicos. El autor ms importante es Ja-

butaria del extranjero, te es igual. T, a lo tuyo, que tu marido no cometa el gra-

cinto Benavente (1866-1954). Autores de

ve pecado de decirle a otra mujer qu bonitos ojos tienes, y si se hunde el pas

gran xito fueron Edgar Neville, Alfonso

que se hunda.

Paso y Joaqun Calvo Sotelo.

Joaqun Calvo Sotelo, Una muchachita de Valladolid

a Razona por qu este fragmento puede pertenecer al llamado teatro
burgus.
b Explica en qu consiste el conflicto dramtico que se desarrolla en el
texto.
c Identifica los elementos lingsticos propios de la lengua oral.
d Aunque han pasado ms de cincuenta aos, el texto plantea un problema an vigente: la dependencia energtica de Espaa. Busca en Internet,
qu fuentes de energa alternativas pueden desarrollarse en nuestro pas
para compensar la dependencia externa respecto al gas y al petrleo.

264

TEATRO
INFORMACIN Y ACTIVIDAD

2. El teatro de humor de los aos 40

La renovacin del teatro de humor fue llevada a cabo por Enrique Jardiel Poncela
y Miguel Mihura. Estos dramaturgos pensaban que el humor en el teatro no es un
fin en s mismo, sino un instrumento para dar una visin del mundo crtica diferente
a la establecida mayoritariamente por la sociedad.

El teatro del absurdo

Es una corriente europea en la que la
trama teatral carece de lgica, se producen situaciones contradictorias, dilogos repetitivos y, en ocasiones, intervienen personajes incapaces de poder

Crean, adems, que el humor no deba hacerse con chistes fciles o burlndose de

expresarse. La idea que transmite este

personajes conocidos de la cultura o la poltica, como era el teatro popular o cos-

tipo de teatro es que, a pesar del orden,

tumbrista que antes de la guerra civil haban realizado Pedro Muoz Seca o Carlos

la lgica y el lenguaje, la vida es intrn-

Arniches, sino con situaciones inverosmiles, gags y el dilogo absurdo de los per-

secamente absurda.

sonajes.

La soledad, la incomunicacin o el

Algunas de las obras ms conocidas de Enrique Jardiel Poncela (1901-1952) son

miedo a la muerte son sus temas ca-

Elosa est debajo de un almendro (1940) o Los habitantes de la casa deshabitada

ractersticos.

(1946).

Sus principales autores europeos son

Miguel Mihura (1905-1977) es autor, entre otras obras, de Tres sombreros de copa,

el rumano Eugne Ionesco (La can-

escrita en 1932, pero estrenada veinte aos despus. Se trata de una obra influida

tante calva, 1950) y el irlands Samuel

por el teatro del absurdo y crtica con las convenciones sociales. En ella se uti-

Beckett (Esperando a Godot, 1952).

liza el humor para decir que, a veces, las personas renuncian a su felicidad perso-

En Espaa este teatro se impregna de

nal porque no tienen el valor o la libertad suficientes para oponerse a lo que dicta

humor.

la sociedad.

A C T I V I D A D
2

Lee el texto y contesta a las preguntas.

EDGARDO: Se sabe usted los principales trayectos ferroviarios de Espaa?
FERMN: (Interviniendo). Hoy empezar a enserselos, seor.
EDGARDO: Qu comen los bhos?
LEONCIO: Aceite y carne muy frita.
EDGARDO: Cuntas horas duerme usted?
LEONCIO: Igual me da dos que quince, seor.
EDGARDO: Fuma usted?

a Demuestra que el texto pertenece al subgnero de la comedia.

b Fermn es el mayordomo de la familia Briones. Deduce qu papel
representan los otros dos personajes que intervienen en este fragmento a partir de las frmulas de
tratamiento.

LEONCIO: Cacao.
EDGARDO: Sabe usted poner inyecciones?
LEONCIO: S, seor.
EDGARDO: Le molestan las personas nerviosas, de genio destemplado y desigual, excitadas y un poco desequilibradas?
LEONCIO: Esa clase de personas me encanta, seor.
EDGARDO: Qu reloj usa usted?
LEONCIO: Longines.
EDGARDO: Le extraa a usted que yo lleve acostado, sin levantarme, veintin aos?
LEONCIO: No, seor. Eso le pasa a casi todo el mundo.
EDGARDO: Y que yo borde en sedas, le extraa?
LEONCIO: Menos. Quin fuera el seor! Siempre he lamentado que mis padres no me
enseasen a bordar, pero los pobrecillos no vean ms all de sus narices.
EDGARDO: (Satisfecho). Muy bien, muy bien. Excelente. (Deja el bastidor a un lado).

c El humor y el absurdo se producen en el texto porque el dilogo

carece de adecuacin con la situacin, que como sabes es una
de las propiedades fundamentales de los textos. Explica cul es
la situacin y por qu el dilogo no
se ajusta a ella.
d Infrmate en Internet del argumento de esta obra e intenta dar
una explicacin para las absurdas preguntas de Edgardo y las
respuestas de Leoncio.

Enrique Jardiel Poncela, Elosa est debajo de un almendro

265

TEATRO

INFORMACIN

3. El teatro comprometido (1949-1975)

3.1 Teatro existencial

El teatro innovador
en Europa
Distanciamiento escnico del es-

Es una corriente teatral que se opone al teatro de evasin, porque expresa el descontento y la angustia existencial, aunque sin indagar en las causas sociales o
polticas que generan ese malestar. Historia de una escalera (1949), de Antonio Buero Vallejo, o Escuadra hacia la muerte (1950), de Alfonso Sastre, son algunas de
las obras ms representativas.
3.2 Teatro social (o de denuncia)
Se inscribe dentro de la corriente denominada realismo socialista. En Espaa este
tipo de teatro desarrolla una doble crtica. Por un lado, una denuncia del capitalismo inspirada en los tpicos marxistas (injusticia social o explotacin de los trabajadores); y, por otro, una oposicin a la dictadura franquista.
Para burlar la censura, Buero Vallejo supo dosificar su crtica y plantear sus tesis mediante situaciones cotidianas, smbolos y sobreentendidos que el pblico
de la poca saba comprender muy bien.

pectador
El alemn Bertolt Brech (1898-1956) desarroll el teatro pico, de temas sociales y polticos. El mtodo de Brecht
consiste en interrumpir frecuentemente
la ficcin de la obra para que el pblico se distancie y pueda reflexionar sobre los temas que el autor plantea.
Participacin del espectador en un
espectculo total
Antonin Artaud (1896-1948) se propuso
con su teatro de la crueldad involucrar al pblico en la representacin.
Su teatro es parecido a una ceremonia
o ritual irracional basado no slo en la
palabra, sino en elementos afines al te-

Ms radical fue Alfonso Sastre, que desarroll un teatro poltico de agitacin so-

atro como la danza, la msica, los gritos

cial, pero que fue prohibido durante el franquismo (Muerte en el barrio (1955), en-

y gestos, y una diversidad de efectos

tre otras).

de sonido y luminotecnia. Estos montajes teatrales consiguen una especta-

3.3 Antonio Buero Vallejo

cularidad envolvente que invitan a participar al espectador.

Guadalajara, 1916-Madrid, 2000. Es uno de los ms importantes dramaturgos espaoles del siglo XX. Pas siete aos en la crcel, tras serle conmutada una pena de
muerte por su militancia republicana. En 1949 recibi el
Premio Lope de Vega por Historia de una escalera, la primera obra de teatro renovador de posguerra.
El tema de esta obra es la frustracin social e individual
que se va heredando a travs de tres generaciones marcadas por la dura realidad de la posguerra y la falta de
voluntad que destruye los sueos de los personajes.
El teatro de Buero Vallejo logr actualizar las tragedias clsicas. En efecto, en
sus obras los personajes aspiran a los ms nobles ideales por los que puede luchar un ser humano: la libertad, la dignidad, la felicidad o la verdad. Pero, a diferencia de lo que ocurre en el teatro griego, los personajes de Buero no chocan contra los designios de los dioses paganos, sino que se enfrentan a una sociedad
injusta que se opone a tan nobles aspiraciones. En las obras de este dramaturgo, no obstante, hay siempre una llamada a la esperanza porque nos invita a luchar contra la injusticia con las armas de la voluntad y la solidaridad.
Otras obras de este autor son El tragaluz (1967) o La Fundacin (1974).

266

MIGUEL HERNNDEZ
Naci en Orihuela (Alicante) en 1910, en el seno de una humilde familia campesina, por lo que no pudo seguir
estudios, lo cual no le impidi leer vidamente desde muy joven. Durante la guerra civil se alist como voluntario
del bando republicano. Al terminar la guerra fue encarcelado y muri de tuberculosis en la prisin de Alicante en
1942.
Por edad, Miguel Hernndez pertenece a la llamada Generacin del 36. Sin embargo, su trayectoria y sus
relaciones con Lorca, Alberti o Aleixandre lo sitan entre ellos como hermano menor. Dmaso Alonso lo llam
genial epgono de la Generacin del 27. En todo caso su obra es representativa del drama del tiempo en que le
toc vivir.
En cuanto a su obra, Hernndez supo aunar las races populares y las tcnicas cultas; el equilibrio entre la
emocin (sus poemas parecen brotar directamente del corazn) y la densidad expresiva que huye de la facilidad
formal es otra de sus principales caractersticas. Su poesa supone una clara vuelta hacia los temas humanos, en
contra de las teoras del arte deshumanizado defendidas por algunos poetas en los aos veinte. Asimismo, hay
que citar su faceta como autor teatral, en la que destaca el uso magistral del verso.
Entre sus obras poticas podemos destacar las siguientes:
El rayo que no cesa (1936) es una obra compuesta principalmente de sonetos cuyo tema central es el amor,
que choca con el convencionalismo, las barreras sociales, la moral de la aldea
Viento del pueblo (1937) se escribi durante la guerra (algunos poemas fueron escritos para ser recitados en
las trincheras), e inicia un tipo de poesa social, reflejo de sus ideas polticas de compromiso con la causa
popular.
Cancionero y romancero de ausencias (1948-1941) es una de sus cimas poticas. Hernndez depura su
expresin, inspirndose en las ms sobrias formas de la lrica popular. Es una poesa sobre temas entraables
y dolorosos para el autor, que se escribi ya desde la crcel: el amor a la esposa y al hijo ausentes, la nostalgia
de la vida campesina, el horror de la guerra
El nio yuntero
Carne de yugo, ha nacido
ms humillado que bello,
con el cuello perseguido
por el yugo para el cuello.
Nace, como la
herramienta,
a los golpes destinado,
de una tierra descontenta
y un insatisfecho arado.
Entre estircol puro y vivo
de vacas, trae a la vida
un alma color de olivo
vieja ya y encallecida.
Empieza a vivir, y empieza
a morir de punta a punta
levantando la corteza
de su madre con la yunta.
Empieza a sentir, y siente
la vida como una guerra,
y a dar fatigosamente
en los huesos de la tierra.
[]
Viento del pueblo

Nanas de la cebolla (de Cancionero y romancero de ausencias)

La cebolla es escarcha
cerrada y pobre:
escarcha de tus das
y de mis noches.
Hambre y cebolla:
hielo negro y escarcha
grande y redonda.

Tu risa me hace libre,

me pone alas.
Soledades me quita,
crcel me arranca.
Boca que vuela,
corazn que en tus labios
relampaguea.

Ser de vuelo tan alto,

tan extendido,
que tu carne parece
cielo cernido.
Si yo pudiera
remontarme al origen
de tu carrera!

En la cuna del hambre

mi nio estaba.
Con sangre de cebolla
se amamantaba.
Pero tu sangre
escarchaba de azcar,
cebolla y hambre.

Es tu risa la espada
ms victoriosa.
Vencedor de las flores
y las alondras.
Rival del sol,
porvenir de mis huesos
y de mi amor.

Al octavo mes res

con cinco azahares.
Con cinco diminutas
ferocidades.
Con cinco dientes
como cinco jazmines
adolescentes.

Una mujer morena,

resuelta en luna,
se derrama hilo a hilo
sobre la cuna.
Rete, nio,
que te tragas la luna
cuando es preciso.

La carne aleteante,
sbito el prpado,
y el nio como nunca
coloreado.
Cunto jilguero
se remonta, aletea,
desde tu cuerpo!

Frontera de los besos

sern maana,
cuando en la dentadura
sientas un arma.
Sientas un fuego
correr dientes abajo
buscando el centro.

Alondra de mi casa,
rete mucho.
Es tu risa en los ojos
la luz del mundo.
Rete tanto
que en el alma, al orte,
bata el espacio.

Despert de ser nio.

Nunca despiertes.
Triste llevo la boca.
Rete siempre.
Siempre en la cuna,
defendiendo la risa
pluma por pluma.

Vuela nio en la doble

luna del pecho.
l, triste de cebolla.
T, satisfecho.
No te derrumbes.
No sepas lo que pasa
ni lo que ocurre.

LRICA
INFORMACIN

4. La poesa de los aos 40

4.1 Un ambiente cultural desfavorable
La poesa posterior a 1936 se desarroll en un ambiente cultural negativo debido a
tres factores fundamentales:
1 La muerte de los grandes poetas de las generaciones anteriores: Machado, Unamuno y Garca Lorca.
2 El encarcelamiento de Miguel Hernndez y el exilio de Juan Ramn Jimnez y de
la mayora de poetas del 27 (Alberti, Guilln).
3 La limitacin en la libertad de expresin motivada por la censura.
4.2 La renovacin de la poesa en los aos 40
Los primeros aos de la dcada de los 40 estuvieron protagonizados por los poetas
del rgimen franquista (poetas arraigados o satisfechos con la situacin que se viva en el pas). Pero en 1944 lleg la renovacin de la mano de Dmaso Alonso, poeta de la generacin del 27 que haba permanecido en Espaa tras la guerra civil.
En efecto, este escritor public en ese crucial ao de 1944 Hijos de la ira, obra con

Con Dmaso Alonso, autor de Hijos de la ira,

se inicia la rehumanizacin de la poesa de
posguerra.

la que se inicia una corriente denominada poesa desarraigada. El propsito de

esta tendencia es mostrar la actitud de descontento y angustia del poeta frente
a las injusticias y calamidades del mundo que lo rodea y que siente como catico (la Espaa de posguerra). Es esta una poesa rehumanizada, es decir,
centrada en los sentimientos y a la altura de las difciles circunstancias que se
vivan en el pas.
Veamos el panorama general de la poesa en esta dcada.

tendencias de la poesa de los aos 40

poesa
arraigada

poesa
desarraigada

caractersticas
literarias

autores
y obras

concepto

temas

Poesa de evasin y de exaltacin del rgimen.

la patria (nostalgia por las

glorias del imperio espaol)
el amor idealizado (como
en Garcilaso)

lenguaje retrico
estilo clasicista

Dionisio Ridruejo

Poesa basada en la experiencia

personal del poeta, pero que no
refleja con espritu crtico la desolacin de la posguerra, sino
que se refugia en su experiencia cotidiana y anhela serenidad y armona.

la familia
el paisaje
el sentimiento religioso

lenguaje sencillo
verso libre
imgenes surrealistas

Luis Rosales,
La casa encendida

Poesa que refleja la angustia

existencial del poeta y su disconformidad con el mundo que
lo rodea (una poesa que da testimonio desgarrado de la posguerra).

angustia existencial
el tema de Dios (fe conflictiva: el poeta pide cuentas
a Dios sobre el caos y el sufrimiento en los que vive el
hombre)

lenguaje directo (afn

de comunicacin)
tono tremendista, apasionado
lxico relacionado con
el dolor y la muerte
verso libre y sonetos

Dmaso Alonso, Hijos de

la ira

tendencias

268

Jos Garca Nieto

Blas de Otero, Ancia

LRICA
ACTIVIDAD

A C T I V I D A D
3

Lee las siguientes composiciones y contesta a las preguntas.

poesa arraigada

Siempre maana y nunca maanamos

a Cul es el tema del texto?

b Tiene el poema un tono angustiado o sereno?

Al da siguiente,

c Explica el sentimiento religioso que expresa el poeta.

hoy

d Localiza la enumeracin del texto y explica qu efecto produce

al llegar a mi casa Altamirano, 34 era de noche,

e A qu corriente potica de los aos 40 pertenece el texto? Por

qu?

y quin te cuida?, dime; no llova;

f Crees que el poema refleja la desolacin de un pas que ha vi-

el cielo estaba limpio;

Buenas noches, don Luis dice el sereno,

vido una cruenta guerra civil?

y al mirar hacia arriba,

vi iluminadas, obradoras, radiantes, estelares,
las ventanas,
s, todas las ventanas,
Gracias, Seor, la casa est encendida.
Luis Rosales, La casa encendida

poesa desarraigada

Insomnio
Madrid es una ciudad de ms de un milln de cadveres (segn las ltimas estadsticas).
A veces en la noche yo me revuelvo y me incorporo en este nicho en el que hace 45 aos que me pudro,
y paso largas horas oyendo gemir al huracn, o ladrar los perros, o fluir blandamente la luz de la luna.
Y paso largas horas gimiendo como el huracn, ladrando como un perro enfurecido, fluyendo como
la leche de la ubre caliente de una gran vaca amarilla.
Y paso largas horas preguntndole a Dios, preguntndole por qu se pudre lentamente mi alma,
por qu se pudren ms de un milln de cadveres en esta ciudad de Madrid,
por qu mil millones de cadveres se pudren lentamente en el mundo.
Dime, qu huerto quieres abonar con nuestra podredumbre?
Temes que se te sequen los grandes rosales del da,
las tristes azucenas letales de tus noches?
Dmaso Alonso, Hijos de la ira
g Cul es el tema del texto?
h Divide el texto en dos partes atendiendo a su significado.
i Transmite paz y serenidad este poema? Razona tu respuesta.
j Seala el verso que te parezca ms prosaico, como extrado de una noticia periodstica.
k Por qu crees que el poeta compara a Madrid con un
cementerio?
l Explica qu le reprocha el poeta a Dios.

m Localiza los paralelismos y las anforas del texto. Qu

efecto producen esas repeticiones?
n Seala las palabras relacionadas con los campos lxicos de la muerte, la putrefaccin, el dolor y el jardn.
Identifica las referencias biogrficas y geogrficas del
texto.
o Qu significado tiene para ti en el texto la imagen surrealista de la gran vaca amarilla?
p Explica el concepto de poesa desarraigada a partir del
poema.

269

LRICA
INFORMACIN Y ACTIVIDAD

5. La poesa social de los aos 50

Los poetas de los aos 40 haban dado testimonio de su angustia existencial, personal, pero sin abordar las causas polticas que podan generar ese sentimiento
de descontento.
Sin embargo, en la dcada de los 50 muchos poetas dieron el paso de denunciar,
con un estilo realista, las injusticias sociales y falta de libertad que se vivan
bajo la dictadura. Naci as una literatura poltica, inspirada en el marxismo. La aparicin de esta poesa comprometida fue posible porque la censura se aplic de forma no tan absoluta como en la dcada anterior (vase contexto histrico, pg.
251). Veamos las caractersticas y autores ms representativos de esta tendencia.
concepto
poesa influida por el realismo socialista

temas
anhelo de libertad
denuncia de la injusticia

refleja el compromiso so-

Gabriel Celaya (1911-1991) entendi la poesa

como un arma de lucha poltica.

caractersticas literarias

autores y obras

se da ms importancia al fondo

Blas de Otero, Pido la

que a la forma

paz y la palabra

estilo coloquial y prosaico para

social

cial y poltico del autor en

tpicos marxistas: lucha

contra de la dictadura fran-

de clases, explotacin de

quista y el capitalismo

los obreros

que el mensaje ideolgico llegue a una inmensa mayora

tono narrativo, a veces prosai-

desde su ideologa marxis-

tema de Espaa: denun-

ta, el poeta cree que la poe-

cia de la dictadura, dolor

verso libre

sa es un arma de lucha po-

por el presente y esperan-

recursos rtmicos: anforas, re-

ltica

za ante el futuro de la na-

peticin de palabras clave, pa-

cin

ralelismos sintcticos

co

Gabriel Celaya, Cantos

iberos
Jos Hierro, Quinta del
42

A C T I V I D A D
4

Lee la siguiente composicin y responde a las preguntas.

La poesa es un arma cargada de futuro

a Enuncia el tema del texto.

[] Porque vivimos a golpes, porque apenas si nos dejan

b Localiza el verso en el que se hace alusin a la falta

decir que somos quien somos,

de libertad.
c En qu versos rechaza el poeta la poesa formalista, arraigada?
d Por qu crees que el poeta utiliza el nosotros en lugar del yo tpico de la lrica?
e A pesar de que Celaya rechaza la poesa gota a gota
pensada, sus versos no estn improvisados, sino que

nuestros cantares no pueden ser sin pecado un adorno.

Estamos tocando el fondo.
Maldigo la poesa concebida como un lujo
cultural por los neutrales
que, lavndose las manos, se desentienden y evaden.
Maldigo la poesa de quien no toma partido hasta mancharse. [...]

l cuenta escrupulosamente las slabas. Divide el poe-

No es una poesa gota a gota pensada.

ma en dos partes segn la mtrica de los versos.

No es un bello producto. No es un fruto perfecto.

f Tiene rima el poema? Explica cmo Celaya consigue el ritmo de los versos.
g Crees que la poesa puede expresar contenidos ideolgicos y emocionar a la vez al lector? O resulta un
panfleto poltico y prosaico? Razona tu respuesta.

Es algo como el aire que todos respiramos

y es el canto que espacia cuanto dentro llevamos.
Son palabras que todos repetimos sintiendo
como nuestras, y vuelan. Son ms que lo mentado.
Son lo ms necesario: lo que no tiene nombre.
Son gritos en el cielo, y en la tierra son actos.
Gabriel Celaya, Cantos iberos

270

LRICA
INFORMACIN Y ACTIVIDAD

6. La renovacin potica de los aos 60

Como los novelistas, los poetas de los aos 60 llegaron a la con-

recuerdo infantil. Y es desde la perspectiva del nio des-

clusin de que la poesa social no haba conseguido sus obje-

de la que Jaime Gil de Biedma, poeta representativo de esta

tivos polticos: contribuir a debilitar a la dictadura. Y eso que la

tendencia, intenta formular su experiencia de la guerra:

poesa fue el gnero literario ms combativo contra el franquismo.

Fueron, posiblemente,

Rechazaron, pues, el realismo marxista, la poesa de contenido ide-

los aos ms felices de mi vida,

olgico, y desarrollaron una poesa subjetiva que se inspiraba en

y no es extrao, puesto que a fin de cuentas

la experiencia vivida ntimamente por el poeta.

no tena los diez.

Los de esta generacin por edad no haban participado en la

guerra civil. De aquel trgico acontecimiento les quedaba su

Observa en la tabla en qu consisti la renovacin potica de los 60.

concepto

temas

caractersticas literarias

autores y obras

Aunque son contrarios a la dictadura,

motivos autobiogrfi-

mezcla de registros lin-

Claudio Rodrguez, El

estos poetas rechazan la interpretacin

cos: los recuerdos de la

gsticos: se combina el

marxista de la literatura. Los nuevos poe-

infancia, la familia, el

lenguaje culto, metafri-

tas defienden que la poesa debe ser

amor y el erotismo, la ju-

co, con expresiones de la

subjetiva, buscar la belleza del lenguaje

ventud, la amistad y el

lengua coloquial

y centrarse en la experiencia personal

paso del tiempo

con el propsito de reflexionar sobre

ella para conocerse mejor a s mismos

lo, Salmos del viento

Jaime Gil de Biedma,

mtrica: verso libre y es-

Moralidades

enfoque de los temas:

los dems.

Jos Agustn Goytiso-

tono conversacional
trofas tradicionales

y poder comunicar sus sentimientos a

don de la ebriedad

intimista e irnico

ngel Gonzlez, spero mundo

A C T I V I D A D
5

En la siguiente composicin el poeta reflexiona sobre su yo y el tiempo. Lela y responde a las preguntas.
Para que yo me llame ngel Gonzlez,

De su pasaje lento y doloroso,

para que mi ser pese sobre el suelo,

de su huida hasta el fin, sobreviviendo

fue necesario un ancho espacio

naufragios, aferrndose

y un largo tiempo:

al ltimo suspiro de los muertos,

hombre de todo mar y toda tierra,

yo no soy ms que el resultado, el fruto,

frtiles vientres de mujer, y cuerpos

lo que queda, podrido, entre los restos;

y ms cuerpos, fundindose incesantes

esto que veis aqu,

en otro cuerpo nuevo.

tan slo esto:

Solsticios y equinoccios alumbraron

un escombro tenaz, que se resiste

con su cambiante luz, su vario cielo,

a su ruina, que lucha contra el viento,

el viaje milenario de mi carne

que avanza por caminos que no llevan

trepando por los siglos y los huesos.

a ningn sitio. El xito

a Por qu tiene el poema un tono

conversacional? En qu verso
se dirige a los lectores?
b Seala en el texto dos adjetivos
antnimos. Qu expresa ese
contraste?
c Identifica la estrofa, mtrica y
rima del poema.
d Te parece optimista o pesimista la reflexin del poeta sobre la
vida humana? Razona la respuesta.

de todos los fracasos. La enloquecida

fuerza del desaliento...
ngel Gonzlez, spero mundo

271

LRICA
INFORMACIN Y ACTIVIDAD

7. La poesa de los aos 70: los Novsimos

En 1970 se public una antologa denominada Nueve novsi-

Pere Gimferrer es uno de los poetas

mos poetas espaoles. Con ellos llega un nuevo concepto

ms representativos de la genera-

de poesa, que se interesa ms por la forma que por el fon-

cin de 1968. Su rasgo estilstico ms

do. Es una sntesis de Surrealismo, refinamiento cultural y

destacado es la bsqueda de la be-

arte pop. Estos poetas son postmodernos y, por tanto, se

lleza formal mediante cultismos y te-

muestran ms escpticos e irnicos con las ideologas y los

mas que exigen al lector una gran

sentimientos, a diferencia de las generaciones anteriores.

preparacin cultural.

concepto

temas

Los poetas de los 70 elabo-

el amor y el erotismo

ran una poesa experimental

motivos de la cultura pop:

en la que se mezclan:

rock and roll, mitos del cine

las tcnicas literarias del

(Marilyn Monroe), consu-

Surrealismo

mismo, cmic

el estilo barroco, cultura-

Pere Gimferrer (1945).

caractersticas literarias

autores

se da mucha importancia al lenguaje literario

expresiones coloquiales y lenguaje
culto
critura automtica del Surrealismo)

Vietnam, pacifismo, mitos de

tcnica del collage (incorporacin

temas propios de la cul-

la revolucin (Che Guevara),

al poema de textos publicitarios,

tura de masas y de los

exaltacin de la cultura orien-

movimientos antisistema

tal

de la segunda mitad del

siglo XX

crtica social desde una pers-

Pere Gimferrer
Guillermo Carnero

asociacin libre de palabras (es-

denuncia de la guerra de

lista

Flix de Aza

Leopoldo Mara
Panero.

citas de otros autores)

verso libre, extenso
estrofas clsicas

pectiva irnica, desenfadada

Deseo de ser piel roja

A C T I V I D A D
7

Lee la siguiente composicin y responde a las preguntas.

a Explica, a partir del personaje que se cita en el texto y del ttulo
del libro donde ste aparece, por qu el poema pertenece a la poesa de los aos 70 del siglo pasado.
b Qu significa en el texto caballo de hierro?
c Qu cosas han cambiado, segn el texto, despus de la muerte de Sitting Bull?
d Qu crees que simboliza Sitting Bull para el autor del poema en
el contexto de la dictadura franquista?
e Qu efecto rtmico produce la repeticin del verso Deseo de ser
piel roja?
f Hay polimetra en el texto? Razona la respuesta.
g El mensaje que pretende dar el poeta te parece optimista o pesimista? Razona la respuesta.

Sitting Bull (Toro Sentado/Caballo Loco) fue un jefe indio que se enfrent con tres mil quinientos
sioux y cheyenne al Sptimo de Caballera, que mandaba el general Custer, en la batalla de Little Big
Horn el 25 de junio de 1876. En la contienda, los norteamericanos fueron derrotados. Pero aos ms
tarde Toro Sentado se entreg y muri en la reserva. Es probable que Leopoldo Mara Panero conociera a este personaje por medio de la pelcula Murieron con las botas puestas (1941).

La llanura infinita y el cielo su reflejo.

Deseo de ser piel roja.
A las ciudades sin aire llega a veces sin ruido
el relincho de un onagro o el trotar de un bisonte.
Deseo de ser piel roja.
Sitting Bull ha muerto: no hay tambores
que anuncien su llegada a las Grandes Praderas.
Deseo de ser piel roja.
El caballo de hierro cruza ahora sin miedo
desiertos abrasados de silencio.
Deseo de ser piel roja.
Sitting Bull1 ha muerto y no hay tambores
para hacerlo volver desde el reino de las sombras.
Deseo de ser piel roja.
Cruz un ltimo jinete la infinita
llanura, dej tras de s vana
polvareda, que luego se deshizo en el viento.
Deseo de ser piel roja.
En la Reservacin no anida
serpiente cascabel, sino abandono.
DESEO DE SER PIEL ROJA.
(Sitting Bull ha muerto, los tambores
lo gritan sin esperar respuesta).
Leopoldo Mara Panero, Tarzn traicionado

273