Criterios de Noticiabilidad en La Construcción de Las Noticias Policiales

DEDICATORIA
A mi familia, por el soporte cotidiano y por el cario inmenso;

a mis compaeros de militancia, por construir da a da una verdad junto a los
sectores populares y los trabajadores;
a mis amigos, que se volvieron hermanos con el tiempo y saben luchar contra
las adversidades.
Sobre todo, por seguir aprendiendo al lado de cada uno de ellos.
NDICE
Idas y vueltas en el periodismo actual ................................................ 3
PRIMERA PARTE
CRITERIOS DE NOTICIABILIDAD DE LOS PERIODISTAS DE
NOTICIAS POLICIALES ............................................................................. 5
I. Los criterios de noticiabilidad: entre la reflexin individual, la
discusin colectiva y las contradicciones latentes a la hora de la produccin
II. Los condicionamientos externos e internos en el trabajo
periodstico
III. La ideologa en la produccin de la noticia policial
SEGUNDA PARTE
LOS PERIODISTAS TIENEN LA PALABRA ..................................... 22
I. La agenda de noticias
II. La contradiccin en las crnicas policiales: estigmatizaciones
sociales y nuevas necesidades de la opinin pblica
TERCERA PARTE
LA RELACIN CON LAS FUENTES Y LAS NUEVAS TECNOLOGAS ..35
I. Las fuentes principales del cronista

II. Fuentes de mucho cuidado: la polica y los tribunales
III.La influencia de internet y las nuevas tecnologas
BIBLIOGRAFA UTILIZADA .................................................................40
ANEXO ...................................................... ........................................ 43

I. Entrevista a Silvina Tamous
II. Entrevista a Sergio Naymark
III.Entrevista a Sonia Tessa
Idas y vueltas en el periodismo actual

Presentar un proyecto de investigacin muchas veces resulta complejo,
por varias razones. Una de ellas -sin dudas- ocurre cuando el presentador del
mismo coincide con el realizador del Trabajo Final Integrador, instancia
definitiva para conseguir la Licenciatura en Periodismo. Aqu comienza
entonces la inestable identificacin de roles con la que debemos lidiar los
periodistas a la hora de llevar a cabo nuestro trabajo. Esta introduccin tiene
como objetivo poner en primer plano las contradicciones y tensiones con las que
se enfrent el autor de este TFI y que podrn leerse a lo largo del texto
producido en comparacin con las conversaciones sostenidas frente a frente con
los profesionales entrevistados, que lleva por nombre "Criterios de
noticiabilidad en la construccin de las noticias policiales. Experiencias en los
diarios La Capital, Rosario 12 y El Ciudadano y la Gente".
Este TFI se propone, entre otras cosas, lograr un acercamiento real,
sincero y desprovisto de toda "supuesta objetividad" en un mano a mano directo
y sin vueltas con los entrevistados y con las fuentes bibliogrficas. El autor de
este texto no es neutral frente a las citas elegidas ni ante los periodistas con los
que conversn y dieron testimonio de la prctica profesional cotidiana,
complejizando an ms el ya de por si intrincado quehacer periodstico. Es
objetivo primordial de esta investigacin el establecer cules son las instancias
de produccin subjetiva del cronista policial a la hora de comenzar a redactar la
noticia, como as tambin (tal cul explicit en la planificacin del trabajo) el
"profundizar en la relacin de estos periodistas con sus fuentes (cada una con
su caracterstica especial), y como se proyecta en correspondencia a los
criterios de noticiabilidad que maneja; dilucidar si los criterios de
3
noticiabilidad de los periodistas se deben a visiones propias o del medio en

donde realizan su labor diaria; producir conocimiento sobre la utilizacin de
las nuevas tecnologas y el valor que tiene internet a la hora de establecer
criterios de noticiabilidad, como as tambin en las rutinas productivas de estos
periodistas."
Con la profunda conviccin de haber realizado mi trabajo con total
honestidad intelectual, dejo en las manos de los que lean, de aqu al futuro, un
material que es perfectible y qu, ojal, contribuya a la discusin sobre el rol de
los periodistas en este entramado de relaciones de poder en el que est inmerso.
Primera Parte:
Criterios de noticiabilidad de los periodistas de noticias policiales
Los criterios de noticiabilidad: entre la reflexin individual, la discusin
colectiva y las contradicciones latentes a la hora de la produccin
Mucho se ha escrito e investigado sobre los criterios de noticiabilidad en
lo que respecta a la produccin de Trabajos Finales Integradores de esta
Licenciatura, como as tambin ha tenido su correlato en ensayos, publicaciones
universitarias, revistas especializadas en comunicacin y, fundamentalmente,
libros. Para poder definir en pocas palabras a que nos referimos cuando
hablamos de "criterios de noticiabilidad", debemos remitirnos a una de las ms
certeras descripciones sobre el trmino en cuestin a cargo de Stella Martini:
"El objeto de estudio central lo constituyen los criterios de noticiabilidad, de
cuya aplicacin resulta que miles de acontecimientos pasan a ser cientos de
noticias. En la prctica, los criterios de noticiabilidad permiten al periodismo
identificar la densidad significativa de los acontecimientos. El pasaje de la
categora acontecimiento a la categora noticia es el resultado de un trabajo en
produccin cuyo primer paso consiste en la aplicacin discrecional de los
criterios de noticiabilidad establecidos por el medio. Tales criterios tienen su
anclaje en la cultura de la sociedad y se relacionan con los sistemas
clasificatorios y las agendas temticas habituales del medio, se encuadran en la
poltica editorial sustentada, y remiten a una concepcin determinada de la
prctica profesional."1
Sin embargo, lo sustancial de esta definicin central sobre la temtica que
utilizan los periodistas reside en las pautas o normas constitutivas de lo que es
una noticia, es decir, aqul mtodo de construccin de la noticia que nos
permite establecer la categora noticiable por sobre el mero acontecimiento. De
esta forma, asistimos a otra divisin nuclear en la discusin -en la que Martini
hace hincapi- sobre la presencia de la poltica editorial y como influye sta en
la prctica profesional. Las tensiones propias entre la teora y la prctica tambin
condicionan la visin prefigurada que se tiene sobre la relacin entre el trptico
lnea editorial-noticia-periodista.
Para comenzar con el debate, es menester dar lugar a las opiniones de los
periodistas entrevistados, vertidas en torno a los criterios de noticiabilidad
utilizados, como as tambin la no menos contradictoria vinculacin con la lnea
editorial del diario para el que trabajan. La primera en brindar su visin al
respecto es Silvina Tamous, actualmente Jefa de la Seccin "Ciudad" del diario
"El Ciudadano y la Gente" y con un largo recorrido en la crnica policial sobre
sus espaldas:
"En general nosotros discutimos bastante en grupo. En "policiales" el criterio
de noticiabilidad es mucho ms importante cuando hay muertos que cuando no
lo hay. La informacin te la pasa Prensa de la Unidad Regional 2, que tambin
tiene una lectura poltica, porque ltimamente no te pasan nada, entonces tens
que esperar que te enven un parte del Ministerio de Gobierno -totalmente
lavado- que no tiene nada. Buscar la informacin es, realmente, un problema.
La buscs como pods: con un cana que te tira lo que hay, etc, etc. Pero es muy
difcil obtener oficialmente que es lo que en realidad pas. Vos no peds
1
MARTINI, Stella Periodismo, noticia y noticiabilidad, Consultado en la web el da 21 de junio de

2013. Disponible en la web
http://ngonzalez.blog.unq.edu.ar/sites/ngonzalez.blog.unq.edu.ar/uploads/c9ff7d3e-66679fe0.htm
6
primicia, lo que peds es que te digan "paso tal cosa y lo voy a cubrir". Se
complica porque la policia est instruida por el Ministerio de Gobierno para no
dar informacin al periodista. Despus, cuando consegus la informacin que
eso pas, vas al lugar del hecho. Se habla con los vecinos, con los familiares,
con todo el que se pueda hablar, y despus se habla con la policia. En funcin
de todas esas fuentes que estn dando vuelta, se busca en el "back" sobre qu
estamos hablando, si una persona tena antecedentes, si perteneca a una
banda, es decir, todos los datos que vos consigas los cheques, y en funcin de
eso, se construye una noticia con la mayor cantidad de voces que vos puedas
obtener."2
Podemos apreciar, tras el relato de Tamous, que la habilidad del periodista
a la hora de ir tras lo sucedido para poder construir la noticia que saldr
publicada, est atravesada por mltiples acciones que, de alguna manera, van
moldeando la produccin de la noticia, como por ejemplo, la discusin en grupo
para poder delimitar -aunar en un criterio colectivo- qu es noticiable y qu no;
la importancia que tiene para la noticia que en el hecho existan muertos; la
informacin que proviene de la policia y la vinculacin que sta tiene con otros
estamentos de Gobierno; consultar la mayor cantidad de fuentes posibles de
actores cercanos a lo ocurrido (familiares, vecinos, etc); la utilizacin del
archivo del diario para contextualizar la noticia, entre otros.
De esta forma, podemos tomar real dimensin del complejo proceso de
construccin de la noticia desde el punto cero del acontecimiento hasta su
resultado final en la crnica policial. Sin embargo, para seguir profundizando en
el centro de la discusin, es necesario asimilar los conceptos que aporta Sergio
Naymark, periodista del diario "La Capital":
"Punto uno: recopilacin de informacin y consulta a la fuente. Nosotros
tenemos un turno de gente a la maana que hace un recorrido, con una serie de
2
Entrevista a Silvina Tamous Ver Anexo
fuentes y de portales de los cuales vos sacs una agenda mnima de lo que va a
ser el da. Sabs que tens fuentes compartidas y fuentes exclusivas; con las
fuentes compartidas tens la agenda diaria, que comparts con los otros medios,
y con la exclusiva vas a tener algunos elementos que te van a permitir
diferenciarte de los otros medios.
Generalmente vos, a partir de ese recorrido vas a conseguir un cmulo de
informacin determinada, pero vas a tener un espacio grfico reducido: ah es
donde empiezan a jugar los criterios de noticiabilidad, y que tienen que ver con
la caracterstica de los hechos ocurridos para ver cual de ellos es el que ms
fuerza tiene como noticia, cual es el tema que ms impacto va a tener, el de ms
alcance, en la distribucin del diario, cual es el que ms se aferra a la lnea
editorial, y vas haciendo una especie de escalonamiento de lo que es la tapa de
la seccin al ltimo espacio. Tambin hay que ver que materiales tens con
informacin para desarrollar, en cules tens muy poca informacin, si hay
fotos, aqu empiezan a jugar una serie de factores externos a lo noticiable pero
que hacen a que distribuyas y le des ms o menos importancia en la
distribucin de lo que son las tres pginas que habitualmente tenemos en la
seccin."3
Una de las conclusiones a las qu podemos arribar por el momento es que
el acontecimiento es la gnesis de la noticia. Stella Martini nos dice al respecto:
"El acontecimiento significa una ruptura en cualquier mbito, privado o
pblico, que se destaca sobre un fondo uniforme y constituye una diferencia, y
se define por los efectos en el tiempo y en el espacio en los que ocurre. Slo
cobra sentido en una serie, y en relacin con los sujetos sociales (Rodrigo
Alsina, 1996;82), por ello su reconocimiento es una operacin situada y
dinmica. En el periodismo, el acontecimiento forma parte de una triangulacin
que incluye al pblico y a las fuentes (que producen y/o permiten el acceso al
3
Entrevista a Sergio Naymark Ver Anexo
acontecimiento).
Hay diversas clases de acontecimientos, y de noticias. Los procesos de
globalizacin de las economas y de mundializacin de las culturas afectan a
las clasificaciones y jerarquizaciones (Ford: 1999; Garcia Canclini:1999;
Ortiz: 1997; White, Little & Smith: 1997), y las agendas pblicas se han
reformulado en trminos de regin o de globo, pero tambin en trminos de
segmentos de intereses y necesidades menores pero igualmente significativos y
antes no identificables. Por eso, establecer si un acontecimiento pertenece al
mbito local, nacional o global no es un tema menor."4
Otras voces de cronistas tambin nos ayudarn a dar una visin general de
los pasos a seguir en la produccin periodstica de la construccin de la noticia.
Sonia Tessa, integrante del staff de Rosario/12, nos habla:
"A esta altura, lo que sucede es que a m me llaman algunas fuentes que me
pasan informacin, tambin puede ocurrir que me levanto y miro los diarios,
obviamente, los portales de noticias o escucho la radio y algo aparece que s o
s tenemos que producir porque va a ser noticia y lo seguir siendo al da
siguiente. En ese caso o decido hacerlo yo -no en la mayora de las veces- o lo
delego a algunos de los redactores, porque mi tarea es de editora aunque a
veces puedo hacer un mix. Cuando me llaman, salvo algunas excepeciones, y
dependientemente si tengo mucho trabajo de edicin ese da, generalmente lo
tomo yo al tema. Adems, nosotros en el diario somos muy poquitos, as que
como jefa tengo muy pocas personas a las que podra derivarles temas para
tratar."5
De igual manera, Sergio Naymark aporta una nueva caracterizacin en
torno a uno de los conceptos conflictivos que presentan los criterios de
4

5
Entrevista a Sonia Tessa Ver Anexo
noticiabilidad y que est latente, cotidianamente, en la prctica periodstica, que

es la inmediatez. Ser acaso lo inmediato un condicionante a la hora de
construir la noticia policial? Observemos, en forma sinttica, lo que expresa el
periodista entrevistado para este Trabajo Final Integrador:
"Lo de la inmediatez est muy relativizado por lo que es el periodismo online.
La inmediatez, hoy, la encontrs ah, no en el diario papel. En el diario siempre
est llegando tarde, hoy por hoy, en cuanto a los tiempos; ahora bien, con qu
compenss vos esa falta de inmediatez?, la compensas con desarrollo en
profundidad.Entonces, tengo que ver como voy a enfocar la contextualizacin
de lo que pas, voy a tender a contar historias de vida fundamentalmente ms
que hechos -no pods obviar el hecho pero contextualizandolo-, qu implica que
ese homicidio haya ocurrido en determinado lugar, a determinada hora, quin
es el personaje, quin la vctima, quin el victimario." 6 En ste mismo sentido se
expresa Silvina Tamous cuando hace nfasis en la importancia de contar
historias como alternativa a la produccin de noticias en serie que criminaliza y
estigmatiza a los jvenes de los barrios marginales. No se trata nicamente de
llevar la cuenta de las muertes como en un matadero, sino humanizar
profundamente, por medio de la crnica, esa vida que est en juego da a da en
la periferia. Debemos, como periodistas, ser concientes de las palabras que
utilizamos y de la visin que queremos dar del hecho, porque no escribmos para
nosotros, sino para una sociedad contradictoria que por momentos se presenta
solidaria, caritativa y amiga, y por otra represiva, autoritaria y moralista.
A su vez, la noticia se exhibe como una construccin compleja, y sta
tambin es una arista importante para tener en cuenta a la hora de pensar,
discutir y sintetizar los criterios de noticiabilidad, sobre todo en los relatos
hegemnicos provenientes de ciertas usinas de pensamiento acadmico que
buscan silenciar las contradicciones y las subjetividades de los periodistas en el
6
10
momento de conseguir la informacin y producir la noticia. Irene Agudelo

Builes nos ayuda a repensar estas cuestiones:
"La noticia es una de las formas de construir socialmente la realidad, de
representar el acontecer, y lo es porque quienes la producen (periodistas,
editores y redactores) estn inmersos en procesos de socializacin que les
aportan elementos que determinan la lectura que hacen de los acotecimientos
que nos entregan con el nombre de noticias. El proceso de elaboracin de la
noticia es, bsicamente, un proceso de negociacin entre la institucin
periodstica, sus trabajadores y los aparatos de poder."7
Aqu aparece la nocin de noticia como constructora social de la realidad
-o de multiples realidades que conviven, mejor dicho-, y esto se debe a la
presencia activa del periodista en el lugar de los acontecimientos que son los
nutrientes bsicos de su actividad profesional. De la misma manera, Agudelo
Builes introduce el fundamento del proceso de negociacin entre el diario, los
periodistas y los aparatos de poder, y es una caracterizacin muy importante y
que da un salto de calidad en los debates sobre el entramado poltico que existe
en cada redaccin. Ms adelante, profundizaremos al respecto. Pero antes,
prosigamos con la explicacin de Agudelo Builes:
"La labor de la seleccin de las notas es, en buena medida, un trabajo de
articulacin, porque hay que relacionar unas notas con otras, pensar en las
implicaciones de esa informacin; pero tambin de descubrimiento porque hay
que leer entre lneas, de memoria, para dar seguimiento a las notas,
contextualizarlas y medir sus nuevas consecuencias; de capacidad analtica y
prctica; y, primordialmente, de decisin, donde lo bsico est en encontrar lo
novedoso."8
7
AGUDELO BUILES, Irene; "La influencia de las rutinas productivas en la construccin del acontecer
nacional. El caso de Siglo 21, peridico de Guadalajara, Mxico; consultado el 5 de julio de 2013.
Disponible en la web http://www.publicaciones.cucsh.udg.mx/pperiod/comsoc/pdf/28_1996/83-
113.pdf
8
11
Idem
Como bien se mencion anteriormente, la dinmica de este trabajo de

investigacin ser un ida y vuelta constante sobre temas, conceptos y reflexiones
sobre la prctica periodstica, y es de suma importancia para lograr ese objetivo
poner blanco sobre negro articulando con el relato que nos brindan los
periodistas entrevistados. La vida, tan contradictoria como inabarcable, siempre
es una disputa entre teora y prctica. Por otro lado,es necesario privilegiar el
rasgo contradictorio con el que conviven los cronistas de noticias policiales -y el
resto de los colegas- cuando estn inmersos en procesos productivos tan
arraigados en la sociedad que forman parte. Para finalizar este primer anlisis
sobre los criterios de noticiabilidad entrelazado al de construccin de la noticia,
Csar Arrueta aporta una nueva definicin para proseguir haca otras
discusiones:
"Construir la noticia infiere la existencia de procesos dinmicos, entre los que
se incluyen las rutinas informativas, que implican espacios de negociacin y
conflicto en torno a valoraciones periodsticas. Para nuestro caso, las rutinas
exceden su carcter normativo, para transformarse en campos de realizacin ,
no rgidos, que se modifican segn acontecimientos imprevistos, relacin con
fuentes de informacin o demandas de pblicos-objetivos. No se trata, si vale la
duda, de una definicin prxima a la anarqua informativa, sino de entender la
complejidad de este proceso, y sealar que la noticia no es solo el resultado de
un mecanismo de seleccin, sino tambin la construccin organizacional
producto de una multiplicidad de factores que intervienen en el proceso de
negociacin. De all su carcter no necesariamente preestablecido."9
ARRUETA, Csar, Qu realidad construyen los diarios? Una mirada desde el periodismo en
contextos de periferia, La Cruja, Buenos Aires, 2010; Pg 42/43.
12
Los condicionamientos externos e internos en el trabajo periodstico

Mientras avanzamos en nuestro relato vamos observando que el proceso
de produccin de noticias no responde a un nico factor determinante ni a tareas
lineales, sino que conlleva en su interior tensiones latentes que se expresan en
las relaciones profesionales entre los actores internos y externos que resumen la
prctica periodstica. Hay mltiples interpretaciones de los acontecimientos que
provienen de la visin de los distintos ncleos de poder que se interrelacionan
con el periodista, y que a su vez estos se constituyen en fuentes de consulta
diaria, por lo cual el cronista estipula criterios de seleccin a la hora de entablar
el dilogo con los principales sustentos de informacin. El trabajador de prensa
se maneja entre dos condicionantes: el interno, que est representado en la lnea
editorial del diario como empresa, y el externo, que son los de mayor interaccin
a la hora de construir la noticia y se expresan en el poder poltico, policial,
judicial y econmico-publicitario.
Por su parte, la Doctora mexicana en Comunicacin Lorena Frankenberg
teoriza sobre el periodista y el medio para el que trabaja en relacin con la
sociedad para la que escribe y, a su vez, integra:
"Los mensajes mediticos son producto de una construccin de significados
sociales. Pero ante esta lgica de orden social, sera ingenuo pasar por alto la
dinmica estructural de los medios de comunicacin y los consorcios privados.
Gerbner sostiene que lo medios de comunicacin actuales son el brazo cultural
del cual proceden. El mundo social proporciona normas que los actores invocan
como los propios recursos que utilizan para sus proyectos. En un circuito y en
dos procesos simultneos, la sociedad da forma a la conciencia y los fenmenos
sociales se construyen de manera colectiva a travs de esta aprehensin
13
compartida."10
Aqu comprendemos lo crucial que resulta tener plena conciencia de la
preponderancia que posee el orden social -que tambin es una construccin
histrica-, con sus reglas, normas e instituciones civles, y el desarrollo de la
prctica profesional del periodista como un agente que interviene y modifica esa
realidad retroalimentada a su vez por la heterogeneidad de actores que proceden
de igual manera al interpretar y confluir en las relaciones de poder que
construyen una compleja subjetividad de pensamiento cultural.
Para no extendernos en anlisis que vuelvan a este trabajo de
investigacin en un mero elemento terico, escuchemos en boca de los
protagonistas entrevistados su punto de vista sobre los condicionamientos
internos y externos al instante de llevar adelante su trabajo. La primera en
brindar su opnin es Silvina Tamous:
" Lo que me condiciona es el Cdigo Penal. Yo no puedo escribir que "fulano es
un delincuente" porque a m no me consta, en todo caso lo dice la polica. Se lo
puedo atribuir a ellos. Pero, hoy por hoy, no tens un condicionamiento
editorial.
Por otro lado, en el caso de Los Monos, me parece que la Provincia pudo
revertir su imagen y pasar de tener a su Jefe policial preso a ser la gran
perseguidora de narcos, y es una estrategia de marketing que logr revertir la
imagen de ser una Provincia totalmente jaqueada por tener su Jefe de Polica
preso a convertirse a la mirada de la gente y en la difusin de la prensa en la
gran provincia que est combatiendo al narcotrfico, y eso es mentira."11
En ese sentido, Tamous tambin aborda la disyuntiva que existe entre dar
a conocer una noticia policial o no cuando est estrechamente vinculado con
10
FRANKENBERG, Lorena; "Rutinas, valores y condicionantes en la produccin de la noticia: el

testimonio de cuatro directores de medios informativos en Monterrey, Mxico; consultado el 21 de
agosto de 2013. Disponible en la web
http://www.unav.es/fcom/comunicacionysociedad/es/articulo.php?art_id=355#C01
11
14
algn factor de poder y como se consuma esa "negociacin" que mencionamos

anteriormente con la lnea editorial del medio:
" En general, no es una seccin que te controlan. Si puede haber ms control en
lo poltico, el policial tiene mucho de poltico, muchsimo, porque es la manera
en que se concibe el policial tiene que ver con lo poltico. Si te pueden pedir que
pongas que el Gobierno inaugur una comisaria, pero no le importa
absolutamente a nadie y vos negocias y decs "bueno, si, lo publico". Pero en
general no tens una presin de que dar y que no dar. Imaginate que hoy sera
imposible con las redes sociales. De qu te sirve ocultar en un diario grande si
eso se va a saber."12
Luego de leer la descripcin que hace la periodista de "El Ciudadano y la
Gente", debemos resaltar que la seccin "Policiales" de un diario tiene un
contenido poltico muy fuerte y que es casi imposible que no se difunda una
noticia que involucre a los factores externos que detallamos anteriormente
(poder poltico policial judicial empresario), debido al grado de alcance
que tienen las redes sociales (como el facebook y twitter), constituyndose en un
elemento interesante para complejizar la relacin del periodista con los medios y
la interaccin con la comunidad a la que pertenece, que ser profundizada ms
adelante. Sin embargo, esa semi libertad de la que goza un cronista policial,
encuentra su punto crtico en la presin que ejerce la pauta publicitaria,
sumndose como un nuevo componente condicionante en la prctica
profesional.
Sergio Naymark nos ilustra con un ejemplo claro la conjuncin para nada
cmoda entre noticia y publicidad:
"Nosotros tuvimos un caso pattico hace un par de aos atrs cuando dos
ciudadanos turcos se mandaron una estafa en el casino rosarino. Ms all de
haber dado ese tema, despus nos enteramos que el casino en realidad tambin
12
15
Idem
haba tenido un mal accionar con ellos, porque les haba retenido el auto, los
haban privado de la libertad sin llamar a la polica durante muchas horas, y
los haban apretado a los turcos para que devuelvan la guita. Es decir, por un
lado estuvo el "moco" de estos tipos, pero por otro lado el casino la jug mal.
Nosotros habamos armado una nota con los turcos, una pgina que a las 21:00
horas iba a imprimirse, de alguna forma el casino se enter y la hizo frenar.
Por qu?, porque el casino es el principal auspiciante privado que tiene el
diario La Capital.Siguiendo la lnea, el principal auspiciante es el Gobierno de
la Provincia, despus la Municipalidad, el Gobierno de la Nacin tiene un
arreglo desde hace un par de aos en el cual canje 600 millones de pesos de
deuda fiscal por pauta publicitaria, y esa pauta en la provincia y la
municipalidad es notorio como influye: en las reuniones de tapa de los sbados
es muy risuea en cuanto a eso porque una seccin como "Ciudad", que te
banca el diario, sobre catorce pginas a lo mejor siete u ocho son todos
pedidos, y eso es gacetilla inflada, como por ejemplo "el Ministro entreg 19
patrulleros", "la Municipalidad habilit una bicisenda", esas son gacetillas
puras que terminan siendo notas que abren pginas y que tienen que ver con los
compromisos de la Provincia y la Municipalidad con el diario, que
indudablemente manejan gran parte de la lnea editorial de la empresa." 13
La ancdota que comenta Naymark es contundente para demostrarnos que
los grandes diarios (como empresa) son un factor de poder y usinas de
transmisin cultural incalculable. El principal auspiciante privado del Diario La
Capital (el Casino) tuvo ms peso definitivo qu la propia investigacin de los
periodistas, y finalmente termin dndose de baja. Aqu se produce un choque
de intereses (el de la publicidad, por un lado, y el del trabajo periodstico, por
otro) que se resolvi para el lado del mayor patrocinador de la empresa. En este
caso, evidentemente, no hubo negociacin ni mediacin posible, como tampoco
13
16
la hay dentro del mundo capitalista en donde se desarrollan las relaciones

laborales que transmitimos en este texto.
Por su parte, Sonia Tessa responde sobre cunto pesa la pauta publicitaria
en su produccin de noticia:
"En mi produccin nada porque soy una asalariada, vivo del salario que me
paga Pgina 12. En la lnea editorial nosotros tenemos una lnea nacional muy
marcada y ah tambin hay algunos lineamientos locales que estn relacionados
a como se habla de distintos fenmenos. Tambin hay un margen de libertad de
discusin de posibilidad de instalar otras cosas, pero s hay intereses y una
lnea que por supuesto no tiene que ver slo con las convicciones de quines
dirigen el diario."14
Hemos visto -a travs de la experiencia de los periodistas- como los
factores internos y externos condicionan la produccin de noticias, y a su vez,
hacen del periodismo una profesin bastante complicada. Profundizaremos la
problemtica sobre las tensiones a las que se enfrentan los trabajadores de
prensa cuando comienzan a estructurar su rutina de produccin. Pasaremos a
continuacin a desgranar el sesgo ideolgico con el que se presentan las crnicas
policiales de cara a la sociedad.
La ideologa en la produccin de la noticia policial
La ideologa siempre aparece, en primeras instancias, como un problema
cuando se necesita encontrar un consenso para definir como abarcar su
significado; el sitio web de la Real Academia Espaola nos entrega, en un abrir
y cerrar de ojos, dos exposiciones al respecto: "1. f. Doctrina filosfica centrada
en el estudio del origen de las ideas.
2. f. Conjunto de ideas fundamentales que caracteriza el pensamiento de
14
17
una persona, colectividad o poca, de un movimiento cultural, religioso o

poltico, etc."15 Por su parte, la inclusin de la ideologa como herramienta
constitutiva de los factores de poder que se desarrollan en el entramado
social del cual formamos parte ha sido analizado por diferentes
intelectuales que ligaron esa cuestin a los estudios sobre los medios de
comunicacin. Tal es el caso del recordado Nicols Casullo, un faro
imprescindible en la reflexin sobre la cuestin ideolgica en la magnitud
poltico-cultural de los medios, que en el ao 2008, durante el lockout
patronal de las corporaciones agro-sojeras al Gobierno Nacional, nos
pona las cartas sobre la mesa, citando a otro pensador de la
comunicacin:
"Escriba en 1970 el otro director de Comunicacin y Cultura, Armand
Mattelart: El medio de comunicacin de masas es un mito al cual se considera
dotado de una autonoma que trasciende a la sociedad misma. Es la versin
actualizada de las fuerzas naturales que ocultan sus distintas formas de
manipulacin, que plantean modelos normativos y crean una comprensin
colectiva donde los conflictos son tergiversados. Argumentaba Mattelart: Se
trata de hacer evidente la actuacin del medio, de modificar la estructura de
poder de la informacin de masas, la concentracin econmica de ese poder, la
malformacin cultural que sufre la democracia con respecto a los dueos de ese
poder16.
Comenzar a hablar sobre ideologa, en un trabajo como este, resulta un
desafo muy grande, debido al grado de complejidad que presenta el tema en s
y, sobre todo, por la amplitud que tiene su significado en el mapa poltico
nacional. Sin embargo, si de algo sirven las definiciones que hemos elegido para
15
Real Academia Espaola; Diccionario de la lengua espaola; consultado el 25 de julio de 2013.

Disponible en la web http://lema.rae.es/drae/?val=ideolog%C3%ADa
16
18
CASULLO, Nicols ; Una nueva historia vieja, publicado en Pgina 12 el 20 de abril de 2008; consultado el
25 de julio de 2013. Disponible en la web http://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1-102744-2008-0420.html
esclarecer el trmino utilizado es, justamente, para contextualizarlo dentro del

proceso de produccin de cada periodista asumido desde una posicin de
creacin subjetiva y de construccin de la noticia bajo el manto de lo ideolgico.
Para ahondar en la problemtica, es menester poder repasar las expresiones de
los cronistas consultados respecto a la inmanencia de la ideologa en la rutina
periodstica, en los criterios de noticiabilidad y en el conflictivo tandem entre
trabajador lnea editorial empresa.
La primera en ofrecer su testimonio es Sonia Tessa:
"La ideologa est en cmo vos mirs la noticia, qu es noticia para vos,
cmo te plants frente a esa noticia. Todo el proceso de construccin de la
noticia est absolutamente teido de una cuestin ideolgica, lo que no quiere
decir que eso te reste veracidad, porque uno tiene un oficio, tiene herramientas,
vos sabs por ms convencida que ests que las cosas fueron de una
determinada manera tens obligacin de chequear con la fuente que
corresponde porque es parte de tu trabajo, pero como te planteas relatar esa
noticia y a buscar la informacin es un posicionamiento." 17 La periodista de
Rosario 12 refuerza, con su respuesta, la idea que expresamos en el prrafo
anterior: la presencia de lo ideolgico como carga subjetiva es indivisible de la
prctica profesional, porque engloba a todos los elementos que constituyen el
universo periodstico. De igual manera, sostiene que el hecho de tener
conciencia plena de la preponderancia de la visin de los hechos que se tengan,
tambin se debe consultar con las fuentes que, a su vez, tambin estn imbuidas
de una pertenencia ideolgica, y mucho ms cuando se trata de policas,
funcionarios pblicos, jueces o empresarios. A continuacin, Tessa enmarca su
relato en que lo ideolgico no necesariamente significa posicionamiento
poltico:
"Yo no hago periodismo poltico, yo hago otros temas, pero la realidad es
17
19
mltiple y compleja. Entonces, por ms que vos tengas un posicionamiento

poltico, salvo que se hable de conflictos polticos coyunturales, tu ideologa
tambin se ve cuando tens una nota sobre nios en situacin de abandono, y
digo esto para sacarlo de la polarizacin poltica." 18 Bien vale la aclaracin que
hace la cronista para acercar la visin desde la prctica a la definicin terica
que nos ofrece la Real Academia Espaola.
Por su parte, Silvina Tamous expresa que "el periodista no es objetivo,
eso es una mentira terrible. Incluso esta cuestin que se vino a instaurar como
"periodismo objetivo" y "periodismo militante" es mentira, porque en todo caso
el dueo del editorial es el diario, yo no soy "El Ciudadano". En el momento en
que fuiste a cubrir algo y miraste para un lado y no para el otro, ests poniendo
tu subjetividad."19 Tamous instala aqu otra discusin que est ligada tambin a
la ideologa pero que no desarrollaremos y que es la de la falsa disyuntiva entre
"periodismo objetivo" y "periodismo militante". El debate pblico sobre stas
definiciones atraviesa el espectro comunicacional a lo largo y ancho del pas, as
que no es objeto de anlisis de este trabajo pero s es una discusin apasionada
en cualquier rincn de la Argentina, y eso es un avance superlativo.
Por ltimo, Sergio Naymark cree que "a ninguna seccin ni a ninguna
noticia vos la pods ver desprovista de ideologa. En el mismo momento en el
que un diario tiene una posicin ideolgica, cualquier periodista, desde donde
escriba, lo hace desde una posicin ideolgica: desde como trats a la vctima
de un crimen hasta el victimario, pasando por el enfoque que le vas a dar al
hecho. Siempre vamos a tener el sesgo ideolgico. Tratando de esquivarle al
posicionamiento, pero siempre hay una veta donde seguramente se te escapa la
ideologa. Aparte digo, en la misma disposicin de las noticias del diario, vos
ests definiendo una posicin ideolgica."20
18
19
20
20

Podemos concluir, por el momento, que tanto en la utilizacin de los

criterios de noticiabilidad como en la produccin de noticias el velo de lo
ideolgico es inherente a la tensa relacin con el medio de comunicacin para el
que trabaja. Hasta aqu llega el anlisis sobre la ideologa, pero no se acaba en
estas lneas, sino que es Nicols Casullo quin vuelve constantemente para
iluminarnos con su prosa afilada sobre la vinculacin existente entre los
multimedios de comunicacin como actores polticos y articuladores del
discurso ideolgico de derecha en Occidente:
"La derecha en Occidente constituye un armado modernizante desde una
opinin
pblica
meditica
expandida
diariamente.
Configura
el
reacomodamiento de un tardo capitalismo, camino hacia otro estado de masas,

incluidos amplios segmentos progresistas conservadurizados. Operatoria que
busca plantear el fin de las ideologas, el fin de las disputas de clase, el fin de
las derechas y las izquierdas, precisamente como premisas disolventes de todo
sentido de conciencia sobre lo que realmente sucede con la historia que se pisa.
No azarosamente, crece desde que el dominio econmico tuvo que endurecer y
dividir el planeta, desde los 80, entre perdedores y ganadores netos.
Lo meditico es hoy su gran operador: el espritu de poca encarnado, dira
Hegel. Derecha como Sociedad Cultural que nos cuenta el itinerario de los
procesos. Que coloca los referentes y las figuras, y decide cmo encuadrar lo
que se tiene que ver y lo que no se tiene que ver. La derecha, desde esta
operatividad cultural, es la disolvencia de lugares y memorias. Es un relato
estrbico, como poltica despolitizadora a golpes de primeros planos y ttulos
sobreimpresos."21
21
21
CASULLO, Nicols; Empecemos a discutir la derecha, publicado en Pgina 12 el 27 de mayo de 2008;

consultado el da 25 de julio de 2013. Disponible en la web http://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1104928-2008-05-27.html
Segunda Parte:
Los Periodistas tienen la palabra
La agenda de noticias
Sin lugar a dudas, dos de los mentores del concepto de agenda setting son
los investigadores norteamericanos Maxwell McCombs y Donald Shaw, quienes
dieron el puntapi inicial en la discusin sociolgica sobre el predominio de los
medios de comunicacin y su intermediacin poltica en una comunidad
determinada. El punto neurlgico de la tesis que ambos formulan se sostiene en
que los dos "estudian, a travs de sucesivos trabajos empricos, el papel que
juegan los medios en la formacin del efecto 'agenda-setting'. La seleccin de
las noticias por parte de los medios y la credibilidad de stos actan, sin duda,
sobre el marco en el que se establece la referencia del debate poltico. La
seleccin magnifica o pone en primer plano unas cuestiones y disminuye u
oculta la importancia de otras. El efecto de 'gatekeeper', de seleccin, permite
advertir que la influencia del medio no radica tanto en su capacidad de
conviccin, esto es, de su influencia real, como en la de poner en suerte los
temas que son objeto de debate, los que condicionan la discusin poltica y la
toma de decisin. Los medios no slo seleccionan las noticias, sino que las
jerarquizan y, con ello, valoran el inters de la agenda."22
De igual manera, Silvina Tamous contribuye con su testimonio y
contextualiza la definicin de agenda de noticias y la relevancia de instalar
22
22
INFOAMERICA.ORG, Perfil Biogrfico y acadmico de Maxwell McCombs; consultado el da 26 de julio

de 2013. Disponible en la web http://www.infoamerica.org/teoria/mccombs1.htm
temas a travs de un medio de comunicacin, enfocados en el rol que ocupa la

crnica policial y su vinculacin con el discurso poltitico:
"El tema del policial tiene otro problema: que hace unos aos ocupaba la parte
de atrs de los diarios, la revista y los canales especializados. Nada ms. Nunca
ibas a ver en la tapa de Clarn un policial. Cuando el policial empieza a trepar
las tapas de los diarios masivos y todos los noticieros (hoy vos ves TN y es el
Crnica de hace 5 aos atrs), y el policial tiene ese ritual de la repeticin y
reiteracin, eso es lo que reproduce la "sensacin de inseguridad" de la que
tanto se habla: vos tens un crimen que se reproduce por 500, un secuestro por
700, entonces ya llega un momento que no discrimins claramente si te pas
ac, si pas en otro lado.
Pero hay una reiteracin de lo que es una noticia policial hasta el hartazgo que
produce un gran negocio que tiene que ver con las cmaras de seguridad, que
tiene que ver con la seguridad privada, que tienen que ver con un montn de
otras asesoras, tiene que ver con marcarle a los gobiernos una agenda que a
veces no es la propia. Yo no se porque un Municipio tiene que gastar la guita
que gasta en cmaras de seguridad, cmo decs no?. Mir (Sergio) Massa, que
lo nico que hizo fue poner cmaras de seguridad y a su vez donarle las cintas
a los noticieros para que cubran horas de algo que le interesa a todo el mundo
y es ver como agarran un ladrn o como se produce un robo. Y el tipo va a
ganar las elecciones gracias a eso."23
La ligazn que existe entre la poltica, la comunicacin y la agenda
pblica no es objeto central de estudio de este Trabajo Final Integrador, sin
embargo la opinin de Tamous complejiza el enmaraado cuadro de situacin
del periodista que se encuentra produciendo noticias policiales que engrosan
-cada vez ms- las tapas de los diarios para los que trabajan. Es importante tener
en cuenta que los cronistas de esta seccin estn en constante vinculacin con la
23
23
creacin no slo de subjetividades, sino tambin de opinin pblica, que se

genera a partir de consensos entre el medio y los destinatarios de ese discurso.
Para explicar mejor a que nos referimos cuando hablamos de esta interrelacin,
veamos la descripcin del acadmico espaol Jos Mara Rubio Ferreres:
"Los medios, informando sobre la realidad externa, presentan al pblico una
lista de los temas que sern objeto de la opinin pblica. Est claro que el
enorme crecimiento y la expansin de las instituciones mediticas constituyen
hoy en da un elemento determinante de la sociedad contempornea. Su
principal objetivo es influir en la opinin pblica. El socilogo Robert Park dio
mucha importancia a la influencia sealizadora de las noticias. McCombs
refuerza esta idea al afirmar que "las noticias diarias nos avisan de los ltimos
acontecimientos y de los cambios en ese entorno que queda ms all de nuestra
experiencia inmediata.(...) Los editores y directores informativos, con su
seleccin da a da y su despliegue de informaciones, dirigen nuestra atencin e
influyen en nuestra percepcin de cules son los temas ms importantes del da.
Esta capacidad para influir en la relevancia de las cuestiones del repertorio
pblico es lo que se ha dado en llamar la fijacin de la agenda por parte de los
medios informativos" (McCombs 2006: 24). La seleccin de las noticias ms
importantes dada al inicio de los informativos, la noticia o noticias que
aparecen en la primera pgina de los peridicos, el tamao de los titulares, la
extensin de una noticia y el insistir en ella un da y otro da, apuntan hacia la
determinacin de la importancia de los acontecimientos y ponerlos en el centro
de atencin de la opinin pblica. Son los medios lo que trazan las pistas sobre
la importancia de los temas de la agenda diaria. En cuanto al pblico, ste
recurre a esas pistas de relevancia para organizar y tambin decidir cules son
los temas ms importantes que atraen su atencin. De ah que la agenda de los
medios de informacin se convierte en la agenda pblica. En otras palabras, los
temas de preocupacin ms destacados se transforman en temas de
24
preocupacin ms importantes. Esta es la tesis central de la teora de la agenda

setting (McCombs 2006: 29)."24
De esta manera, los temas ms importantes del da se organizan en torno a
un proceso de seleccin que hace el medio, retroalimentado por una cadena de
significaciones comunes que se crean en torno a supuestos intereses compartidos
entre stos y la sociedad, pero que son hegemonizados y conducidos por la
ideologa de los medios de comunicacin. Aqu volvemos a la discusin central
de este TFI que son los criterios de noticiabilidad y las rutinas que estipulan los
periodistas para llevar adelante su trabajo. En el mismo sentido, Stella Martini
asegura que "un medio moderno se caracteriza no slo por sus servicios a la
opinin pblica en trminos de construir la informacin de "rutina", sino
tambin por la introduccin de nuevas problemticas y tendencias que aparecen
en las sociedades. La lectura de nuevas tendencias depende de la capacidad del
periodismo para interpretar la diversidad de acontecimientos que se producen
en el mundo y la aceleracin de las transformaciones. A veces son datos
estructurales los que plantean la posibilidad de un nuevo fenmeno social,
como los datos sobre desempleo, que permiten no slo prever conflictos sociales
sino tambin cambios socioculturales. Otras veces, un acontecimiento se
transforma en un tema que se instala en la agenda del medio y constituye una
serie, como el de las migraciones pobres o el del desempleo en los sectores ms
jvenes de la poblacin. Un acontecimiento en apariencias imprevisible exige
hiptesis o explicaciones particulares, como los casos de violencia armada en
las escuelas o de corrupcin que cruzan empresas transnacionales con
gobiernos nacionales (como el caso IBM-Banco Nacin, en la Argentina).
Las nuevas tendencias o nuevos problemas (new issues) en las agendas
pblicas se constituyen en temas que se resisten a los encasillamientos
24
25
RUBIO FERRERES, Jos Mara, Opinin pblica y medios de comunicacin. Teora de la agenda setting;
consultado el da 26 de julio de 2013. Disponible en la web
http://www.ugr.es/~pwlac/G25_01JoseMaria_Rubio_Ferreres.html
tradicionales. Algunos comienzan a constituir zonas fijas en la agenda de los

diarios (cuerpo principal o suplementos) y de la televisin (los canales
temticos), y de la sociedad (as sucede con el conjunto formado por la ciudad,
la seguridad, el trnsito, la calidad de vida, la ecologa, o tambin con el de
gnero, feminismo, acoso sexual, aborto, planificacin familiar). Esto se
corresponde con nuevas necesidades de la opinin pblica."25
La contradiccin en las crnicas policiales: estigmatizaciones sociales
y nuevas necesidades de la opinin pblica
Retomando la idea empleada por Stella Martini, las nuevas necesidades de
la opinin pblica se encuentran satisfechas a travs de la integracin a la
agenda del medio aquellas temticas que generan consensos y lugares de
importancia en el debate nacional, como sucede con la seguridad, que es una
problemtica tan amplia y responde a factores diversos, sin embargo los
noticieros locales lo presentan en forma liviana y con pocos rasgos de
humanidad, sobre todo en momentos donde una noticia policial pasa a ser un
conteo de crmenes que en su mayora parecen ser producto del narcotrfico, y
se convierte sta en una de las "nuevas tendencias" que es explotada hasta el
hartazgo en cualquier rincn multimeditico que consumimos.
Siguiendo la misma lnea de discusin, Sergio Naymark argumenta que
concebir a la informacin de esta manera "es un error; hoy por hoy, de los 220
crmenes que tens en Rosario, ligados al tema narco debe haber ms de 20 o
30, el mayor nmero de crmenes en la ciudad tiene que ver con lo intrafamiliar,
peleas entre vecinos o desconocidos, y es muy escaso el ndice de crmenes en
25

26
robo, ya que nunca supera el 10-12 por ciento anual que se viene manteniendo.
Uno trata, en informes que ha publicado el diario, de manifestar que no todo
tiene que ver con la droga, pero sin embargo tiene mucho ms peso lo
audiovisual que en lo que uno publica en lo escrito. En eso creo que el diario
papel viene perdiendo una batalla. Pero bueno, es una pelea de largo aliento." 26
Las palabras de Naymark nos ayudan a desmitificar en gran parte ese relato
multimeditico que expresa acrticamente que en nuestra ciudad, ltimamente,
pareciera que no se puede vivir por el alto grado de muertes y ajustes de cuenta
entre bandas que disputan territorios como en una pelcula de cowboys,
configurando el universo del narcotrfico.
A continuacin, Silvina Tamous expone su pensamiento a travs del
trazado de una continuacin histrica considerando que "El lugar que antes
ocupaba "el extremista" o "el montonero" hoy lo ocupa "el delincuente", que es
un pibe negro, pobre, con gorrita y joven. Eso es lo que los medios te dicen que
es."27
Por su parte, el profesor Daniel Mguez en su libro "Los pibes chorros:
estigma y marginacin", concluye que si existe algo sobre lo cual la opinin
pblica parece estar segura en la actualidad es que durante los ltimos aos la
delincuencia juvenil ha crecido y mucho: hay una extendida conviccin de que
estamos cada vez ms expuestos a ser asaltados por jvenes pobres, drogados y
desesperados y, por la misma razn, a sufrir algn tipo de dao fsico durante
el ataque a producirse28. Es significativo el relieve que han tomado estos casos
que desde un inters creado por los medios de comunicacin, son expuestos
como falta de polticas de seguridad por parte de determinados gobiernos. Cal
es la razn? Seguramente, no ser una sola, pero Mguez nos instruye al respecto
26
27
28
27

MGUEZ, Daniel, "Los pibes chorros: estigma y marginacin"; Capital Intelectual, Buenos Aires,
2004.
quelos medios masivos de comunicacin permanentemente informan en vivo

y en directo sobre este estado de cosas, incluyendo imgenes sobre
escandalosos secuestros y toma de rehenes o publicando estadsticas que
pondran en evidencia una situacin cuya gravedad y crecimiento jams se
pone en duda. Este fenmeno ha tenido consecuencias polticas, ya que muchas
veces el voto hacia uno u otro candidato fue influenciado por su propuesta
acerca de la poltica a adoptar en el rea de la seguridad pblica."29
Otro de los temas que ha marcado una nueva mirada en el periodismo y
que tiene su correlato en la sociedad es la ola creciente de casos de violencia
institucional (abuso de autoridad por parte de la polica), de los cuales la
periodista de Rosario 12, Sonia Tessa, se hace eco de ello y asevera que sto es
un fenmeno que est comenzando a visualizarse porque "Luciano Arruga est
desaparecido hace varios aos; Rubn Naranjo que muri hace muchos aos
haca todos los meses una estadstica de gatillo fcil en Santa Fe y hoy no se
est haciendo ya que no hay quin la haga. Por un lado est eso, por otro lado
est claro que la polica como poseedora del monopolio de la fuerza pblica
cuenta un relato que puede llegar a los medios porque tiene sus propios medios
de difusin y llega a los juzgados al hacer los partes prevencionales, entonces
qu pasa con eso?: La Capital, por ejemplo, muy pocas veces repite un parte
prevencional de la polica, ya que la seccin Policiales de ese diario eso lo
trabaja muy bien mandando un periodista al lugar de los hechos y siempre ah
te vas a encontrar con otro relato.
Ahora, tambin est la parte judicial, si el parte de la polica es lo que usa el
juez para hacer toda su instruccin, el periodista puede hacer un muy buen
trabajo de campo recogiendo testimonio de los vecinos, demostrar que eso fue
una ejecucin sumaria, pero se va a encontrar con el problema que en la
justicia nadie lo est investigando, y eso es un problema permanente.
29
28
Idem
Nosotros en eso tenemos ms margen de accin que La Capital, porque tenemos

un posicionamiento muy claro en esos temas y solemos ir ms a fondo. Nuestra
desventaja, vuelvo a decir, es la escasez de recursos humanos, porque en todo el
diario somos lo que La Capital tiene destinado a la seccin Policiales."30
Este Trabajo Final Integrador tiene como caso testigo lo que rpidamente
fue denominado por los principales medios locales el "Triple Crimen de Villa
Moreno", ocurrido el 1 de Enero de 2012, en aqul barrio de nuestra ciudad, en
el que tres militantes del Movimiento 26 de Junio - Frente Popular Daro
Santilln fueron acribillados a balazos. En su oportunidad, al cumplirse dos
meses del asesinato de los jvenes, escrib lo siguiente en el portal web "Cuna
de la Noticia":
"La noticia era brutal: tres adolescentes del Barrio Villa Moreno haban
sido asesinados en la madrugada del 1 de enero, a las pocas horas de haber
finalizado el ao 2011. De esta manera, Jeremas Trasante, Adran Rodrguez y
Claudio Surez, militantes del Frente Popular Dario Santilln, pasaron a
formar parte de una estadstica cruel: la de los jvenes que viven en villas
miseria y son los principales destinatarios de las acciones violentas y
criminales.
Sus nombres engrosaron las pginas de los diarios y sus fotos recorrieron a un
ritmo frentico las redes sociales, portales web, y otros sitios informativos,
como as tambin se transformaron en estandartes de lucha y resistencia,
poniendo de manifiesto una situacin de vulnerabilidad de la juventud en los
barrios ms pobres de nuestra ciudad.
El triple crimen fue, adems, un hecho paradigmtico que cont con la
movilizacin en distintos puntos del pas, como sucedi en Capital Federal, Mar
del Plata, Salta, Neuqun. El pedido de justicia traspas las barreras locales,
extendindose hacia aquellas provincias y ciudades que se solidarizaron con los
30
29
familiares de las vctimas."31

En ese mismo sentido, Sergio Naymark reconstruye la circunstancia por la
que atraves el diario en aqul da fatdico, reconociendo que "lo que marc el
triple crimen de Villa Moreno es la politizacin de la criminalidad, porque las
vctimas fueron tres tipos ajenos al origen criminal, vinculados a una
organizacin militante, el tema se politiz enseguida, y oblig a las fuentes
policiales a cambiar su discurso: ya no se poda hablar de ajuste de cuentas y
se empez a hablar de error. A partir de algunos detalles que fueron surgiendo
de la investigacin de la causa, comenzaron a desnudarse lo que uno ya saba,
lo que ya habamos dicho en otras notas que era el vnculo entre la polica y
determinados personajes de la delincuencia local.
S fue el Triple Crimen un momento histrico de ruptura entre lo que se haca
en algunos medios en algunas secciones y en otras no. A nosotros no nos
cambi mucho. Si por ah en el enfoque en que se nos empez a exigir para que
hagamos las notas: un periodismo policial ms ligado a lo poltico, pura y
exclusivamente porque los hechos te llevan a eso."32
Resulta sorprendente observar como a partir del acontecimiento del Triple
Crimen se desencadena un "boom noticioso" sobre la irrupcin del narcotrfico
en la ciudad y se plasma en los ttulos de los diarios de la ciudad, como si se
tratara de fichas de domin que comienzan a caer lentamente, una a una;
"Masacraron a balazos a tres jvenes en venganza por un atentado previo" (La
Capital, 2/1/12), "Cmo fue la secuencia sangrienta que termin con el triple
homicidio" (La Capital, 3/1/12), "Detuvieron a un menor por el ataque a tiros
que deriv en un triple crimen" (La Capital, 4/1/12), "Confirman que tras el
triple crimen hubo un tiroteo entre dos prfugos" (La Capital, 5/1/12), "Los
31
32
30
FERRERA, Nicols, Violencia, exclusin y criminalizacin de la juventud, artculo publicado en

Cuna de la Noticia el 4 de marzo de 2012. Consultado el da 26 de julio de 2013. Disponible en la
web http://www.cunadelanoticia.com/?p=32042
homicidios en Rosario subieron un 29 por ciento en relacin a 2010" (La

Capital, 9/1/12), "Cay en Entre Ros el presunto autor del triple crimen de villa
Moreno" (La Capital, 15/1/12), "As detuvieron al principal imputado del triple
crimen de villa Moreno" (La Capital, 16/1/12), "Triple crimen: El Quemado dijo
que lo acusan por una venganza policial" (La Capital, 18/1/12), "Hallaron herido
de bala en el Heca a otro acusado por el triple crimen" (La Capital, 31/1/12),
"Los asesinados en Villa Moreno eran tres militantes sociales desarmados,
Lejos de ser barrabravas o transas" (Rosario 12, 3/1/12), "Triple crimen, una
venganza equivocada" (Rosario 12, 4/1/12), "Por el Mono, el Patm y Jere"
(Rosario 12, 7/1/12), "La vida a los tiros" (Rosario 12, 8/1/12), "No va a quedar
impune" (Rosario 12, 12/1/12).33
Silvina Tamous, Jefa de la Seccin "Ciudad" de "El Ciudadano y La
Gente" recuerda como fue la cobertura del hecho a escasas horas de haber
ocurrido: "nosotros siempre tratamos de hablar con la mayor cantidad de
fuentes, y en funcin de eso no "salimos mal" el primer da. En "Policiales"
tens que ir al lugar, no tens otra opcin. No pods tener una agenda tan
propia en el sentido que cuando pasa algo, lo tens que cubrir porque siempre
es importante y es una vida lo que est en juego. Pero si tratar de hacer la
diferencia contando una historia."34
El Triple Crimen represent adems un quiebre en la concepcin de las
noticias policiales: a mayor grado de complejidad entre los actores que
intervinieron (barrabravas, policias y jueces) ms imperiosa era la consolidacin
de un trabajo serio, comprometido y de investigacin en el terreno de los propios
periodistas. Cristian Alarcn, el reconocido cronista chileno, recuerda su proceso
de produccin para el libro "Cuando me mueran quiero que me toquen cumbia:
otra crnica de una muerte anunciada", y pone en consideracin las
33
34
31
Todos los diarios fueron consultado va web el da 6 de julio de 2013.

limitaciones que tiene que vencer un periodista que realiza sus funciones en la
seccin policiales pero, sobre todas las cosas, en el trabajo de campo
consultando las fuentes:
"Me veo al principio metindome en la villa tan lentamente, tan cagn,
creyndome que era as, que requera ese tiempo. Y me pregunto cmo es que
ahora puedo entrar en Fuerte Apache, y caminarlo de punta a punta en dos das
y acelerar ese proceso. O sea, aquello que en ese momento me llev meses es
probable que ahora, para un artculo, para una crnica, me lleve dos das.
Todava me pregunto qu es lo que pasa en el medio, pero creo que es algo que
no me pasa solamente a m, creo que todos nos hemos habituado a un ritmo
cotidiano de violencia sorda, de una violencia compleja, de una violencia
afectiva, de una violencia que no es la que cuentan los diarios, una violencia
desmitificada. Los que trabajamos con los sectores populares en territorio lo
hemos aprendido -no he aprendido solamente yo. As tambin, en la misma
medida que nosotros hemos aprendido, en el otro extremo otros han
desaprendido y se han credo el discurso que los monstruos han construido en
estos ltimos diez aos. Pero muchos otros vivimos esta experiencia de cruzar
fronteras y de relacionarnos con los trabajos de base y, por otro lado, con el
delito, con la violencia ms suburbana, de una manera menos prejuiciosa. Yo
era muy prejuicioso, y tambin ese tiempo me llev entrar al barrio no estaba
hecho solamente del peligro que corra por meterme donde no deba, estaba
hecho del prejuicio que tena que desbaratar en mi para poder caminar
tranquilo por el barrio."35
De todas formas, por ms que el trabajador de prensa, a travs de
consensos colectivos con el resto de sus compaeros de seccin o mediante un
35
ALARCN, Cristian; "Cuando me muera quiero que me toquen cumbia: otra crnica de una
muerte anunciada", artculo aparecido en la revista Cuadernos de Comunicacin N 5 de la Escuela de
Comunicacin Social y el Posttulo y Licenciatura en Periodismo, Facultad de Ciencia Poltica y
RR.II., Universidad Nacional de Rosario; Editorial Amalevi; Rosario; 2009; Pg 24.
32
criterio individual, intente desprenderse de la estigmatizacin en su escrito,

puede que otros espacios del mismo medio no consideren esa posibilidad. Al
respecto, Sergio Naymark afirma que "con esto de la estigmatizacin hay algo
interesante para ver: indudablemente el periodismo porteo, el show
periodstico que llega a travs de los medios audiovisuales porteos, tiene una
visin muy estigmatizadora de determinados sectores sociales. Incluso uno eso
lo ve con amigos y familiares que tiene en Buenos Aires y que te dicen "yo a
Rosario no voy porque no se puede caminar por la calle, porque tienen 200
muertos, es una locura". Sin embargo, nosotros tratamos de mantenernos lo
ms alejado de todo eso. Creo que realmente si uno hace un anlisis
semiolgico de la cobertura de los hechos policiales, en lo que respecta a la
seccin policiales de La Capital, tratamos de evitar cualquier tipo de
estigmatizacin. Pero eso no implica que en la tapa del diario o que en otras
secciones se siga estigmatizando a sectores vulnerables de la sociedad y que se
note claramente esa diferencia de estilo en una seccin y en otra. Creo que el
esfuerzo cotidiano que uno hace es intentar evitarlo. Relatar los crmenes de
igual manera en el centro y en el barrio. (...) Muchas veces el Secretario a
cargo y el Jefe de Redaccin apuntan a que vos sigas ese lineamiento, pero hay
mecanismos por los cuales vos pods esquivarle a eso, como el no firmar la
nota. Pero cuando vos volvs al barrio, cuando vas a cubrir otra nota, la gente
sabe quin sos, te identifican como periodista del diario, y te hacen pagar los
costos negndote informacin, se ponen hermticos, y vos te perds la nota."36
De esta forma, llegamos al punto clmine de la discusin de esta segunda
parte del TFI, en dnde ha tenido preponderancia la opinin de los periodistas
que desarrollan su trabajo da a da. El objetivo de estas lneas no fueron otras
que buscar la reflexin por medio de la crtica, contextualizando la
estigmatizacin en un caso testigo (el Triple Crimen), para poder entablar con
36
33
nosotros mismos una discusin sincera, con la grandeza y la honestidad

intelectual intactas, para mejorar constantemente en nuestra profesin. Para
finalizar, sirve para concluir este anlisis el escrito del Licenciado en
Comunicacin Social Roberto Samar titulado "La estigmatizacin", publicado
en Pgina 12, en el que manifiesta que "esta discriminacin se basa en asociar
ciertas caractersticas como la vestimenta, el color de piel o un tipo de barrio
con cierto imaginario de delincuente, que no es necesariamente real. Lo que
s es real es la discriminacin y arbitrariedad que sufre la persona que
responde a ese modelo.
En ese sentido, el juez de la Corte Suprema Ral Zaffaroni entiende que la
estigmatizacin de un sector social no es un fenmeno local, considera que hay
una criminologa meditica mundial que baja de los Estados Unidos y se
expande por el mundo con una exaltacin de la venganza. Dicho fenmeno
toma como chivo expiatorio a un grupo social: en los Estados Unidos son los
negros; en Europa son los inmigrantes, los turcos en Alemania o los islmicos
en Francia. Ac son los jvenes de los barrios ms vulnerables.
Como conclusin, hay que tener presente que la construccin de una sociedad
ms segura para todos requiere generar prcticas y discursos inclusivos que
tiendan puentes y que rompan estereotipos y estigmatizaciones. Es decir que
colabore en el fortalecimiento del tejido social."37
37
SAMAR, Roberto, La estigmatizacin, artculo publicado en Pgina 12 el 11 de enero de 2012.

Consultado en la web el da 27 de julio de 2013. Disponible en la web
http://www.pagina12.com.ar/diario/laventana/26-185186-2012-01-11.html
34
Tercera Parte:
La relacin con las fuentes y las nuevas tecnologas
Las fuentes principales del cronista
Los periodistas encargados de producir noticias policiales construyen,
junto con su rutina, una agenda propia de contactos para consultar y corroborar
lo sustancial del hecho, no slo para otorgarle veracidad, sino tambin para
escribir un artculo que contenga la mayor cantidad de voces. En uno de los TFI
que us como forma de bsqueda de antecedentes, se estipulaban cautro
distintos tipos de fuentes:
1. En el mbito oficial
a) Fuerzas de seguridad (autoridades y personal jerrquico; mdicos forenses;
fotgrafo policial; peritos; investigadores de divisiones o departamentos
especiales).
b) Funcionarios de justicia (juez; fiscal; secretario)
c) Funcionarios de gobierno (ministro del Interior; de Justicia; otras
autoridades segn el caso)
2. El mbito de la vctima
a) si est viva, la misma vctima
b) el abogado patrocinante, peritos de parte; familiares; amigos; compaeros
de trabajo y/o de estudios; superiores jerrquicos; vecinos; comerciantes de su
35
barrio y de la zona donde trabaja o trabajaba

c) otras fuentes segn el caso (profesionales de la salud que la atienden o
atendieron; dirigentes del gremio al que est o estaba afiliado, etc, etc,).
3.En el mbito del acusado o sospechoso
Si bien las posibilidades de conseguir informacin son ms limitadas o
restringidas, puede recurrirse a fuentes similares a las relacionadas con la
vctima. Se agregan otras: abogado defensor, delincuentes arrepentidos.
4. Otras fuentes
a) testigos presenciales; otras vctimas del msimo acusado o sospechoso."38
Fuentes de mucho cuidado: la polica y los tribunales
La fuente policial se expone como un componente laberntico en el
sentido de que adems de ser difusora de partes oficiales, tambin es un actor
que interviene en la investigacin de los delitos, y ltimamente su trabajo ha
sido desacreditado cuando el ex-jefe de la polica de Santa Fe, Hugo Tognoli,
fue detenido por una presunta vinculacin con bandas ligadas al narcotrfico.
Segn Sergio Naymark, la clave para hacer una buena utilizacin de la
fuente policial debe ser el contrastar la informacin con el trabajo de
campo:"Nosotros tratamos siempre de ir al barrio, es decir, siempre ir al lugar
del hecho para relevar la informacin porque indudablemente la informacin
policial siempre est sesgada y unidireccionada. La informacin policial
primaria -la que recibimos- la tamizamos veinte veces, y si no podemos ir al
barrio, se da algo muy suelto ah diciendo "segn informaciones policiales". Al
38
36
DANIELE, Luciano, "Periodismo policial: tratamiento de las fuentes"; Trabajo Final Integrador
para el Posttulo en Periodismo y Comunicacin Licenciatura en Periodismo de la Universidad
Nacional de Rosario, 2011, Pag. 14-15.
otro da trats de ir al barrio y buscar nuevas fuentes para profundizar el tema.

Nunca te queds con la primera versin."39
De igual manera, los jueces tambin son fuentes importantes para ratificar
una informacin en la crnica policial. Cmo se da esa relacin entre periodista
y juez?, Silvina Tamous asevera que "depende el juez; hay quienes hablan y
tens los que no. Ha habido jueces que no hablaron y le hemos metido
denuncias. Con el caso de Los Monos, Viena hablaba solo con La Capital y a
"El Ciudadano" no le daba nota y metimos una denuncia con el Sindicato de
Prensa. Ah nos empez a atender a todos. Pero los jueces creen que son semidioses, otros hablan sin problemas. Y cuando un juez no habla, hay que poner
que no habla. Tens otros recursos que son los abogados, entonces llams a las
dos partes y habls. En general, la informacin la tens de parte de los
abogados, como son los mismos penalistas siempre, los conocs a todos. "40
La influencia de internet y las nuevas tecnologas
El profesor en Periodismo Jos Alberto Garca Avils sostiene que "el
auge de internet ha disparado el crecimiento del nmero de emisores de
informacin ya que la transmisin de datos en la red no requiere estrictamente
la mediacin de profesionales especficos ni de canales restringidos. Por ello, el
trabajo del periodista, basado en la bsqueda, seleccin y transmisin de
informacin, lo pueden desempear ahora muchas personas. No obstante, el
crecimiento ingente de medios y canales informativos no parecen haber
garantizado una mejora sustancial de la "tasa de informacin", es decir, que el
ciudadano no dispone de conocimientos que le permitan comprender mejor el
mundo en el que vive."41
39
40
41
37

GARCA AVILS, Jos Alberto, Nuevas tecnologas en el periodismo audiovisual; consultado el
Esta definicin no hace ms que detallar una de las flaquezas propias que
tiene la comunicacin -y la profesin del periodismo en particular- que es la
falta de capacitacin y formacin permanente en la utilizacin efectiva de las
nuevas tecnologas como herramientas de trabajo por parte del profesional qu,
por otro lado, tampoco es fomentada en cantidad por los medios de
comunicacin para los que trabajan. En esa lnea, Sonia Tessa aporta que
"particularmente recibo los mails en mi smartphone y uso mi telfono, esas son
tecnologas que uso, que no son de gran vanguardia, pero la pongo al servicio
del trabajo."42
La periodista de "El Ciudadano y la Gente, Silvina Tamous, comenta que
la importancia que adquiere internet a la hora de construir la noticia se presenta
ambigua, en concordancia con los conceptos vertidos por Garca Avils:
"Es buena y mala, las dos cosas. Es buena porque te enters "al toque" de
lo que sucede, pero mala porque todo el mundo copia de internet y toma
verdades absolutas y no levanta un telfono. No pasa ac en el diario porque les
corto las manos si lo hacen. Pero pasa mucho eso."43
En la misma direccin se inclina en su anlisis Sergio Naymark, poniendo
de manifiesto la relacin indeterminada de internet como fuente de consulta al
indicar que "desde el punto de vista como fuente es buena porque es una fuente
rpida y amplia. Vos pods chequear diarios de todo el mundo en segundos.
Ahora, cul es la veracidad de lo que vos ests leyendo y que tengas la
seguridad que no es una operacin de prensa?. Para la empresa, por ejemplo,
el diario online es ms importante la cantidad de ingresos o visitantes que tens
por da que el tema de los contenidos. El uso de la web es sumamente
interesante como fuente pero es altamente peligrosa si vos no tens un criterio
da 5 de agosto de 2012. Disponible en la web
http://revistasocialesyjuridicas.files.wordpress.com/2010/09/02-tm-04.pdf
42
43
38

medianamente claro sobre qu estoy leyendo, a quin estoy leyendo, qu fuentes

us, cmo se construy la noticia de la cual me estoy nutriendo, se vuelve
difcil.
Hay toda una retroalimentacin absurda cuando la web cuelga algo y la
radio lo reproduce, el canal lo pasa al mediodia, vos llegs al diario y el
Secretario te dice "viste lo que pas esta maana", y vos no pods estar
saliendo con algo que es extremadamente viejo. Tambin se da eso, el respetar a
la web como verdad unvoca y realmente deja mucho que desear en varias
ocasiones."44
Hasta aqu ha llegado este Trabajo Final Integrador, que sigue dejando
preguntas abiertas para que las pocas certezas, las contradicciones y desfazajes
entre la teora y la prctica del periodismo continen siendo objeto de estudio de
los cursantes de la carrera. Debemos tener siempre en claro la mxima que
Rodolfo Walsh legara a las generaciones siguientes, brindando su vida como
ejemplo de una sociedad mejor, siendo el hombre hermano del hombre y no su
rival, entendiendo que, en esta profesin compleja y gris como es el periodismo,
no queda otra que grabarnos a fuego la leccin que el autor de "Operacin
Masacre" dejara como testimonio profundo de su paso por la escritura, el
pensamiento y la militancia: escribir para todos, para que todos entiendan, para
que el conocimiento deje de ser vanguardia de algunos iluminados y se rejunte
-como en un viejo rincn de una biblioteca- y se vuelva una herramienta
anquilosada. El conocimiento es creacin y es poder. Lo nico que debemos
decidir, como periodistas, desde nuestra subjetividad ideolgica, es hacia dnde
queremos dirigir esa acumulacin cultural. Tal vez, releyendo a Walsh, una y
otra vez, comprendamos dnde est la fuente inagotable de una comunicacin
para todos, sin lugar a estigmatizaciones, y potenciando a los sectores populares.
44
39
Bibliografa utilizada
Quinche Ortiz Crespo . De los medios a las mediaciones o las preguntas
por
el
sentido.(Consulta:
5/12/12)
Disponible
en
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id=GR2v2xDqgrYC&pg=PA122&lpg=PA122&dq=produccion+de+sentido+significa
do&source=bl&ots=3WoCBuCexF&sig=VIgYml5hOdztuUfjJR0RRJIR5AY&hl=en&
sa=X&ei=I_IUJiLB6rg0gGX4IAY&ved=0CFAQ6AEwBQ#v=onepage&q=produccion%20de
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40
desde el periodismo en contextos de periferia, La Cruja, Buenos Aires,

2010;
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DANIELE, Luciano, "Periodismo policial: tratamiento de las fuentes";

Trabajo Final Integrador para el Posttulo en Periodismo y Comunicacin
Licenciatura en Periodismo de la Universidad Nacional de Rosario,
2011.
41
GARCA AVILS, Jos Alberto, Nuevas tecnologas en el periodismo

audiovisual; consultado el da 5 de agosto de 2012. Disponible en la web
http://revistasocialesyjuridicas.files.wordpress.com/2010/09/02-tm-04.pdf
42
ANEXO
ENTREVISTAS A LOS PERIODISTAS
I. SILVINA TAMOUS (El Ciudadano y La
Gente)
II. SERGIO NAYMARK (La Capital)
III.
43
SONIA TESSA (Rosario 12)
Entrevista a Silvina Tamous

Nicols Ferrera: La primer pregunta, que sera el disparador general del trabajo,
es qu criterio de noticiabilidad utiliza la seccin policiales del Diario El
Ciudadano a la hora de definir que noticias se van a tratar?.
Silvina Tamous: En general nosotros discutimos bastante en grupo. En
"policiales" el criterio de noticiabilidad es mucho ms importante cuando hay
muertos que cuando no lo hay, pero en general hay noticias que pasan
desapercibidas que tienen que ver con cosas ms o menos ridculas que tambin
son importantes, por el hecho que te llaman la atencin y por ende, tambin al
lector.
Despus hay distintas fuentes que van confluyendo en eso que tiene que ver con
lo judicial; por ah te llegan informaciones de distintos lugares, que te parece
importante, y es una informacin judicial sobre un hecho que pas y tambin es
relevante. Entonces tiene que ver mucho con eso, por ejemplo, una condena es
importante. Son cosas diferentes, por ah siempre lo ms importante es la
muerte.
N.F.: Y en el caso especfico del Triple Crimen?
S.T.: En el caso especfico del Triple Crimen nosotros fuimos los nicos que no
pusimos ajuste de cuentas. Precisamente porque vos aclars...cuando no vas al
lugar del hecho lo que te dice la policia siempre lo tens que poner en duda.
Entonces siempre hay que aclarar de antemano que eso es lo que te dice la
policia. Ac mucha gente se despert con el Triple Crimen pero vena
ocurriendo una masacre que obedece a otras cosas desde mucho tiempo antes. El
44
triple crimen tom relevancia porque eran tres militantes sociales, pero hubo
muchos otros "triples crimenes" de pibes de un barrio pobre que mueren en el
medio de una batalla por la falopa por el hecho de ser pobres. El triple crimen lo
hizo visible polticamente; es la primera vez que se hace visible polticamente lo
que ocurra en Rosario, que no quiere decir que no ocurra antes, sino que vena
ocurriendo por la misma causa ms all que el triple crimen en si es un
entramado de venganzas. Si vos te pons a pensar como se origina el Triple
Crimen, de qu fue consecuencia: "es una venganza, vos me pegaste dos tiros,
entonces fui y te la devolv". "Como vos baleaste a mi hijo, voy y mato a
cualquiera y no me importa". Y tambin pone en relevancia la calidad de
impunidad que haba. Que un tipo crea que puede agarrar una ametralladora e ir
a acribilliar a tres pibes en un barrio, eso es lo que te da la pauta del grado de
inimputabilidad que tenan los tipos y aparte el grado de locura. Porque vos no
pods pensar que un triple crimen puede quedar impune por ms que vos seas
quien sea. Otra cosa que tiene el triple crimen -y nadie lo destaca- es el
impecable fallo que hace (Juan Andrs) Donnola, que a mi criterio es un buen
juez y es un tipo que en cada una de las causas que agarra se compromete, fue al
lugar en vez de haber mandado a otro a hacer pericias y desconfi de toda la
cana todo el tiempo. En el fallo te cuenta como hay 80 policias actuando en un
mismo territorio cobrando y recaudando, despus de eso, manda a investigar a la
policia sobre el rol que tiene en estos casos. Toma relevancia porque lo dice un
juez, no es una suposicin de un periodista.
N.F.: Ya vamos a volver a hablar sobre el Triple Crimen, y especificamente
como los medios lo cubrieron, con la estigmatizacin fuerte que existe haca los
jovenes. Volviendo al tema del periodista, coment como es la rutina de
produccin desde que te sents a escribir.
45
S.T.: La informacin te la pasa Prensa de la Unidad Regional 2, que tambin

tiene una lectura poltica, porque ultimamente no te pasan nada, entonces tens
que esperar que te envien un parte del Ministerio de Gobierno -totalmente
lavado- que no tiene nada. Buscar la informacin es, realmente, un problema. La
buscs como pods: con un cana que te tira lo que hay, etc, etc. Pero es muy
difcil obtener oficialmente que es lo que en realidad pas. Vos no peds
primicia, lo que peds es que te digan "paso tal cosa y lo voy a cubrir". Se
complica porque la policia est instruida por el Ministerio de Gobierno para no
dar informacin al periodista. Despus, cuando consegus la informacin que
eso pas, vas al lugar del hecho. Se habla con los vecinos, con los familiares,
con todo el que se pueda hablar, y despus se habla con la policia. En funcin de
todas esas fuentes que estn dando vuelta, se busca en el "back" de qu estamos
hablando, si una persona tena antecedentes, si perteneca a una banda, es decir,
todos los datos que tengas vos los chequeas, y en funcin de eso, se construye
una noticia con la mayor cantidad de voces que vos puedas obtener.
N.F.: Tambin se trabaja con archivo?
S.T.: Tambin trabajamos con archivo. Nosotros tenemos un buscador que lo
armamos para trabajar con archivo.
N.F.: Recapitulando, el gnesis de la noticia en un principio sera la voz de la
policia.
S.T.: En general, si. A veces te llama algn vecino, otras una organizacin, por
ejemplo la Coordinadora de Trabajo Carcelario.
N.F.: En el caso especfico del vecino, se comunica con el diario o con el
46
periodista?
S.T.: Con los dos. Vos la informacin la tens de miles de manera. El tema es
como la reconstruis.
N.F.: Considers que tens plena independencia para escribir la noticia y
difundirla o te condicionan?
S.T.: Lo que me condiciona es el Cdigo Penal. Yo no puedo escribir que
"fulano es un delincuente" porque a mi no me consta, en todo caso lo dice la
policia. Se lo puedo atribuir a ellos. Despus, a mi me puede parecer una
persona inocente pero hay un fallo que lo condena pero ah puedo poner mi
opinin, sin embargo, hay tres jueces que lo dijeron. Pero no tens un
condicionamiento editorial. No ahora, pero si lo ha habido en otras pocas con
determinadas cosas que eran muy pelotudas. En "Policiales" es muy difcil tapar
porque no te van a decir "no cubras un homicidio". En la actualidad, la seccin
no est trabajando un tema tan polticamente como si lo hace La Capital -por
ejemplo el Caso Tognolli o Los Monos-. Para m, los dos casos son terribles
"mocos": Tognolli va a salir en libertad porque no tienen una sola prueba en su
contra, podran investigar a cualquier cana que tenas enriquecimiento ilcito
menos Tognolli, porque el tipo no tiene plata propia, vive en la casa de la suegra,
etc. En algo se lo gast. La causa que le hicieron no tiene fundamentos serios.
Por otro lado, en el caso de Los Monos, me parece que la Provincia pudo
revertir su imagen y pasar de tener a su Jefe policial preso a ser la gran
perseguidora de narcos. Revirti esa situacin gracias a la banda de Los Monos,
que hace 20 aos que est, y en realidad hay una "Rosario negra y una Rosario
blanca". A la gente le molesta saber que los "negros" tienen plata, y esa es la
visin que hay sobre Los Monos cuando te dicen "autos de alta gama" cuando
47
tal vez son uno o dos pero tambin hay un Duna, o te dicen que hay una casa
fastuosa porque tiene porcelanato cuando se parte de la base que un tipo de
Barrio Las Flores nunca puede tener una casa as. Esas cosas me dan mucha
bronca. Ms all que los tipos sean narcos o no, que es algo que se tiene que
probar, hay una mirada -como son negros- "les puedo pegar como yo quiero".
Eso es lamentable, y en el medio hay una parte de la policia que te opera, que
me trae material al diario, a m y a todo el mundo, y vos pods elegir sacarlo o
no. Nosotros muchas veces elegimos no sacar nada porque no nos interesa.
Tambin creo que a la gente no le importa nada; si quiero contar la historia de la
banda de Los Monos, tengo que empezar contando quienes son e ir a hacerle una
nota a ellos. El ir y venir del Ministerio y de la Justicia me parece una pelotudez,
pero es informacin y tiene que estar, aunque me parece que no es relevante. Ese
es mi criterio.
N.F.: Incluso los Ministerios en si tienen grandes internas y son centros de
poder.
S.T.: Totalmente que si. Pero hoy hay una mirada periodstica local como lo que
est haciendo la Provincia es combatir al narcotrfico, y es una mentira absoluta.
Primero porque no podra; si nosotros vamos a investigar el narcotrfico y el
lavado de dinero, tendramos que estar dispuestos a allanar Rosental, que es
donde se lava la guita, no ir a ver como viven cuatro pordioseros en Barrio Las
Flores.
N.F.: Es para resaltar en todo este boom de noticias policiales sobre el
narcotrfico el show que se monta en torno a la policia con los allanamientos en
los barrios.
48
S.T.: Y de la tirada abajo de bunkers, que no sirve para nada. Es una estrategia
de marketing que logr revertir la imagen de ser una Provincia totalmente
jaqueada por tener su Jefe de Policia preso a convertirse a la mirada de la gente
y en la difusin de la prensa en la gran provincia que est combatiendo al
narcotrfico, y es, vuelvo a decirlo, mentira.
N.F.: Existe alguna instancia individual e interna durante tu trabajo periodstico
que te permita reveer la manera en que escribiste un artculo sobre todo para
analizar los conceptos que utilizaste para esa nota?
S.T.: Es muy difcil cuando tens la inmediatez. La inemdiatez te mata, pero lo
pods ver despus. Decs "esto lo tendra que haber hecho de otra manera". Se
complica tambin cuando hay un mega-tema como el "Caso Zacaras" que
laburamos todos en eso y que hay una cabeza que es la que organiza el trabajo,
que en ese caso era yo, y tena muy en claro que quera hacer, que era contar
quien era Zacaras, y aparte tena su libro de poemas que haba escrito cuando
estuvo preso. A mi lo nico que me importaba era escribir eso. Lo escribi otra
compaera finalmente, pero hizo una crnica del personaje espectacular,
contando quien era la persona.
N.F.: Es decir que en ese caso especfico funcionaste como una cabeza con una
estrategia que despus otros llevaron adelante.
S.T.: Si, en realidad mi trabajo es hacer eso: distribuir el laburo para que trabajen
los otros y a veces uno lo puede cranear ms o menos, y a veces no. O decir con
que abrimos la edicin.
N.F.: Cuando decs "esto no me gusto, lo podra haber dicho de otra manera", lo
49
tens en cuenta para la prxima vez que escribs?

S.T.: Total y absolutamente. Yo trabajo con pibes muy jvenes, muchos de ellos
hicieron talleres con (Cristian) Alarcn, y eso nos di un espacio para pensar
ms criticamente que escribs. A su vez, eso se fue contagiando incluso a
quienes no lo hicieron. Muchas veces debatimos sobre que hacemos, como lo
hacemos, se abren grandes debates...no quiero decir con esto que somos
"maravillosos y perfectos" y que nuestras notas nos salen barbaras, pero si existe
esa inquietud de debate. Siempre.
N.F.: Imagino que debe ser una obligacin para el periodista ponerse en una
situacin crtica.
S.T.: El periodista debera ponerse todo el tiempo en una situacin crtica en
general, porque se escribe "para la mircoles" y a veces hay conceptos
ideolgicos que son muy "chotos". Por ejemplo, hay un pibe que lo golpe un
cuidacoche; mi planteo es cmo hacer esa nota sin dar un mensaje jodido hacia
los cuidacoche, porque vos maana sacs esa nota y "a todos los cuidacoche hay
que matarlos", y son pibes que se ganan la vida con eso, hay excelentes pibes,
pero es real que lo molieron a palos. Entonces, hay que pensar como lo das para
que no quede estigmatizado; por ah no pons que era un cuidacoche o pon que
era un tipo que le pidi 10 pesos para que le cuide el auto, pero no
estigmatizarlo. Esas cosas me las planteo todo el tiempo.
N.F.: Adems, son tensiones que conviven con uno y son contradicciones
humanas que muchas veces aparecen.
S.T.: Si, pero yo obligo a que todo el mundo se lo plantee lo ms que pueda, y en
50
lo posible que me lo planteen a m. A veces se puede hacer algo bueno y otras te

mands un "moco" igual.
N.F.: Y all han salido grandes discusiones sobre el trabajo periodstico?
S.T.: Totalmente. Por ejemplo, fuera de la seccin "Policiales", haban ido a
hacer una nota sobre los "mini Wachiturros", que eran pibes de una villa que
estaban laburando en un boliche, entonces un debate en torno al trabajo infantil.
Lo que les planteaba era que si ibamos a censurar a estos pibes que viven en una
villa y que a lo mejor es la mejor salida de su vida a los doce aos ir a laburar a
un boliche, empecemos a replantearnos porque no decimos que jugar al ftbol
tambin es un laburo, o la pibita que quiere ser modelo. La cuestin es por qu
siempre vemos eso en el pibe ms pobre, es decir, por qu siempre tenemos la
mirada ms chota sobre la pobreza. Yo planteaba que si vas a ir a hacer la nota,
la hagas con respeto; no haces una nota crtica sobre trabajo infantil, no me
interesa eso. Que le tengas el mismo respeto a un tipo que va a jugar al ftbol o
a una modelo, creo que eso es lo que corresponde.
N.F.: Por qu crees que es necesario recalcar eso a tus compaeros para que no
lo vean como una nota estigmatizante?
S.T.: Porque creo que es muy fcil tener esas posturas censoras, por as decirlo,
que a veces pasa con lo que es religioso. Por ejemplo en la crceles, que hice
una seguidilla de notas en la crcel sobre el evangelismo porque en esa poca el
30 por ciento de los reclusos se haban convertido al evangelismo y haba,
incluso, pastores que eran guardiacarceles. Si yo voy a hacer esa nota con una
postura crtica, a reirme del pobre preso que cree y me da la nota para decir
"gloria a Dios" y que al tipo lo sac del lugar donde estaba, no te digo que no
51
puedas ser crtico, pero nunca irrespetuoso. Y no te pods rer de eso porque es
lo que al tipo lo hace real.
N.F.: Adems, ah est el sentido de la nota.
S.T.: Si, totalmente. Ah tens el ttulo. Por algo el 30 por ciento se haba
convertido. Para muchos era la manera de sobrevivir ahi adentro.
N.F.: Cuanto pesan las pautas publicitarias en la seccin?
S.T.: En Policiales?
N.F.: Si.
S.T.: Nada. No hay pauta. Bah, si, pauta del Gobierno.
N.F.: Claro, tanto las oficiales como las privadas.
S.T.: Si, pero el policial es tan inmediato que hasta que te llega la orden de "che,
no des nada", ya sale publicado.
N.F.: Osea que la principal caracterstica del policial es la inmediatez con la que
tiene que ser difundido.
S.T.: Si. En general, no es una seccin que te controlan. Si puede haber ms
control en lo poltico, el policial tiene mucho de poltico, muchsimo, porque es
la manera en que se concibe el policial tiene que ver con lo poltico. Si te pueden
pedir que pongas que el Gobierno inaugur una comisaria, pero no le importa
absolutamente a nadie y vos negocias y decs "bueno, si, lo publico". Pero en
52
general no tens una presin de que dar y que no dar.

N.F.: En el caso del policial no, pero tal vez algn llamado de funcionarios, ya
que en este tema del narcotrfico vos dijiste que hay un entramado tan grande de
jueces, barrabravas, policias. Hubo alguna presin en ese sentido?
S.T.: Tampoco es que ac se ha tenido informacin demasiado fina sobre la
cuestin. Nosotros le hemos hecho notas a (Juan) Murray, que est totalmente
enfrentado a la Provincia, y no tuvimos problemas, porque es informacin.
N.F.: Es pertinente la aclaracin porque es necesario desmitificar un poco hacia
afuera y hacia adentro de la profesin cuando uno cree que trabajar en un diario
puede implicar tambin la relacin que existe entre lnea editorial-periodista.
S.T.: Pero eso te pasa en todos lados. Tambin pasa que la lnea editorial del
diario es la lnea editorial de algn jefe.
N.F.: Que la lnea varie de jefe a jefe.
S.T.: Los diarios son verticales, entonces obedecs lo que te dice el otro. En el
policial lo que te pasa es que el hecho diario es tan determinante que no tens
mucha posibilidad, y en general el tema poltico -como las grandes notas de La
Capital sobre como funciona el poder- no lo das. Entonces, como no das de ese
lado, tampoco das del otro. S pods poner una nota de Murray, por ejemplo, y
nadie te va a decir nada.
N.F.: Un tipo muy interesante.
53
S.T.: Y que el tipo diga lo que se le canta, porque nosotros no censuramos una
nota a Murray, nunca. Y eso que "mataba" a la Provincia, pero tambin tiene que
ver con un poco de astucia. Ac la mayora de la pauta es del socialismo pero en
"Policiales" no te va a pasar que te censuren. En la historia de este diario, las
censuras siempre fueron bastante estpidas.
N.F.: Aparte por la pgina online donde la noticia sale mucho ms rpido.
S.T.: Adems tens las redes sociales...hoy no te pagan por ocultar. En otra
poca, con otra tecnologa, por ah si. Yo me acuerdo que trabajaba en La
Capital y nos prohibieron cubrir un accidente donde haba muerto un pibe, y lo
haba matado el hijo de Villavicencio. Se desacredit mucho el diario y despus
lo tuvieron que sacar a la informacin igual. Imaginate que hoy sera imposible
con las redes sociales. De qu te sirve ocultar en un diario grande si eso se va a
saber.
N.F.: La masividad y la difusin que tienen las redes sociales...
S.T.: Claro, es imposible.
N.F.: Puede pensarse la produccin de noticias desprovista de toda ideologa?
S.T.: Pero no! De ninguna manera. El periodista no es objetivo, eso es una
mentira terrible. Incluso esta cuestin que se vino a instaurar como "periodismo
objetivo" y "periodismo militante" es mentira, porque en todo caso el dueo del
editorial es el diario, yo no soy "El Ciudadano". No me pas que me hayan
bajado una nota que a m me pareca trascendente, en todo caso te piden que
publiques "pelotudeces" que a vos no te interesa, pero es otra cosa. En el
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momento en que fuiste a cubrir algo y miraste para un lado y no para el otro,
ests poniendo tu subjetividad.
N.F.: Exacto, vos hacs un recorte.
S.T.: Claro, y en el momento que vos elegs porque das a conocer ese tema y no
el otro, tambin ests poniendo tu subjetividad. Si hay algo que no es el
periodismo es objetivo. No hay ninguna posibilidad.
N.F.: Y con la agenda, el periodista tiene oportunidad de meter temas?
S.T.: Tiene todas las oportunidades que quiera. El periodista tambin es muy
vago. Vos ves que la mayora de las agendas reproducen la radio, los movileros
van y cubren la misma nota. En general, intento salirme de esa agenda, pero
cuesta bastante trabajo.
N.F.: Porque viste que ah tambin se genera una retroalimentacin propia de la
noticia que en la maana se lee en la radio, y eso va alimentando tambin una
idea -respecto al narcotrfico en los barrios populares- sobre que son, qu es un
pibe que vive en un barrio, entonces se refuerza la estigmatizacin.
S.T.: Si, y el tema del policial tiene otro problema: que hace unos aos ocupaba
la parte de atrs de los diarios, la revista y los canales especializados. Nada ms.
Nunca ibas a ver en la tapa de Clarn un policial. Si es una seccin que le
interesa a cualquiera, porque es lo que te puede pasar por lo inmediato, es lo
inesperado. Es lo que le puede pasar a cualquiera sin que lo piense. Cuando el
policial empieza a trepar las tapas de los diarios masivos y todos los noticieros
(hoy vos ves TN y es el Crnica de hace 5 aos atrs), y el policial tiene ese
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ritual de la repeticin y reiteracin, eso es lo que reproduce la "sensacin de

inseguridad" de la que tanto se habla: vos tens un crimen que se reproduce por
500, un secuestro por 700, entonces ya llega un momento que no discrimins
claramente si te pas ac, si pas en otro lado. Vos habls con los porteos y
creen que Rosario es una ciudad que no pods caminar por la calle, y no hay
mucha diferencia entre Rosario y Buenos Aires. Probablemente hay mucha ms
diferencia si vivs en Barrio Las Flores, donde la tasa de homicido es mucho
ms alta que ac en el centro y nadie se "calienta". Pero hay una reiteracin de lo
que es una noticia policial hasta el hartazgo que produce un gran negocio que
tiene que ver con las cmaras de seguridad, que tiene que ver con la seguridad
privada, que tienen que ver con un montn de otras asesoras, tiene que ver con
marcarle a los gobiernos una agenda que a veces no es la propia. Yo no se
porque un Municipio tiene que gasta la guita que gasta en cmaras de seguridad,
cmo decs no?. Mir (Sergio) Massa, que lo nico que hizo fue poner cmaras
de seguridad y a su vez donarle las cintas a los noticieros para que cubran horas
de algo que le interesa a todo el mundo y es ver como agarran un ladrn o como
se produce un robo. Y el tipo va a ganar las elecciones gracias a eso.
N.F.: Se genera todo el escenario para que entre, de alguna manera, en estos
grandes sectores de clase media que consumen esos productos televisivos. Por
otro lado, hay un caso especfico y tambin paradigmtico que es el de los
"pibes gorrita" que se da en Buenos Aires. Recuerdo que el Diario Perfil hace un
par de aos haba escrito como era la "metodologa delincuente" de estos chicos
que estaban cuidando autos. Como ves que llega esa imagen y su sentido
ideolgico hacia el consumidor final?
S.T.: Es brbaro. El lugar que antes ocupaba "el extremista" o "el montonero"
hoy lo ocupa "el delincuente", que es un pibe negro, pobre, con gorrita y joven.
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Eso es lo que los medios te dicen que es. Es as.

N.F.: Pareciera que ya "no hay salida".
S.T.: Exacto, que "no hay salida". Ahora, si vos me preguntas a m si hay salida,
te cuento que el otro da hicieron un laburo unos pibes en Luduea sobre
"Ciudad del Bang, ciudad del Boom" e hice una nota con Pablo Hudson, y ellos
basan la problemtica en el consumo, pero no en el consumo de sustancias, sino
en objetos; todo el mundo quiere consumir. La clase media es la "gran trampa
del Gobierno Nacional". El Gobierno Nacional hizo posible que todo el mundo
consuma. Ahora, todos los que consumen quieren consumir el doble, y la clase
media le va a "cortar las pelotas" si no se puede ir a Miami y el tipo de clase baja
si no se puede comprar un plasma de 75 pulgadas.
N.F.: Lo que se conoce como mercado interno...
S.T.: El mercado interno, que nunca se consumi tanto como ahora. Pero, qu
le pasa a un barrio pobre? El tipo la nica posibilidad que tiene para acceder al
consumo es ser albail, policia o gendarme. Y hay hombres que se rebelan a eso,
y es mucho ms fcil ser narcotraficante. Porque la vida es efmera, y si voy a
vivir poco quiero vivirlo arriba de un Audi. Cmo vas contra eso? Con un
curso de corte y confeccin para las minas, para que no sean putas, y con un
curso de origami para que el chico de 12 aos no entre en la falopa? Es decir,
hay algo en lo que nos estamos equivocando y que no vemos lo que pasa. No te
digo que vos vas a reemplazar eso con un laburo que le de "veinte lucas", pero si
lo que tens que cambiar es una "cultura narco" que hay en la sociedad, que est
en la clase media y en la clase alta, y tambin en la clase baja. En la clase alta
nadie pregunta de donde sac la plata el tipo para comprarse el country, a nadie
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le importa si total el nico valor es tener plata.

N.F.: Cambiando rotundamente de tema, cmo es la relacin con las agencias
de noticias?
S.T.: Y... las ves un poco pero nosotros trabajamos solo con lo local, salvo que
sea un supercaso, pero por lo general le damos ms importancia a lo local.
N.F.: La agencia de noticias -en caso de tratar- se contacta con el diario o con el
periodista?
S.T.: No, a vos te llegan. Tens Telam, DYN (Diarios y Noticias) y N.A.
(Noticias Argentinas). En general, "Policiales" trabaja ms con Telam, porque es
la que produce mayor cantidad de informacin. DyN y N.A. Son ms "cortitas"
en policiales.
N.F.: Pero estas agencias no generan noticias en base a Rosario...
S.T.: Y, algunas cosas si, pero cuando te dan algo de Rosario es poco, y vos lo
obtens de otro lado. No copis lo que te dice la agencia. Vas al lugar.
N.F.: Puede un trabajador de prensa incluir temas en la agenda de noticias que
maneja la lnea editorial del diario?
S.T.: Si, totalmente. Es ms: es conveniente que lo incluya porque sino queda en
la cabeza del jefe, y en general, cada uno, tiene su agenda.
N.F.: Y cmo se da esa discusin?
58
S.T.: Vos hacs una reunin y decs "bueno, a ver que temas tienen". Cada uno
tiene que traer un tema porque lo que yo necesito es que traigan otra cosa que no
est en la agenda. "Mir, a m se me ocurri esto, esto", "bueno, vos vas a
laburar estos tres temas". Eso lo hacemos en "Ciudad", en "Policiales" tienen
mucho menos tiempo para hacerlo porque la inmediatez te mata. Podemos
discutir como lo tratamos al tema, pero en general los temas vienen de los
redactores.
N.F.: Comprendiendo que la principal caracterstica que tiene el "Policial" es la
inmediatez, el periodista debe predisponerse de otra manera a la hora de
escribir? Sabiendo que tiene muy poco tiempo.
S.T.: Si, tratando de poner la mayor cantidad de voces posibles. Es la manera
ms honesta de escribir en "Policiales". Sobre todo lo ms importante es, cuando
tens tiempo, es contar la historia, porque sino a nadie le importa.
N.F.: A qu te refers con contar una historia?
S.T.: Que si muri alguien, contame quien era el que se muri. Sino es un
nmero y no es nada. Contame que hacia el pibe, si iba a la escuela, si tena
hijos, lo ms que sepas de ese pibe.
N.F.: Resaltar lo humano.
S.T.: Claro, que sea "un ser humano".
N.F.: Cres que eso se logra?
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S.T.: A veces si, y a veces no.

N.F.: Y de qu puede depender?
S.T.: Que a veces cuando vas a un barrio, nadie te quiere contar nada, nadie
quiere hablar. Entonces es difcil reconstruir la historia. A veces quieren hablar
pero no entienden como uno le va a preguntar por "quin era ese pibe". Lo que
creen es "lo mat fulano, lo mat mengano".
N.F.: Puede qu tambin se naturalice esta situacin en el barrio?
S.T.: Si, est naturalizado.
N.F.: Y qu rol juegan los medios?
S.T.: Los medios, salvo algunos especializados en policiales, no entienden nada.
Le ponen un micrfono a cualquiera y no saben lo que estn pasando, ni donde
estn, ni quienes son. No profundizan porque no es un tema de ellos. El mltiple
rol del movilero -salvo casos excepcionales-, en general, "dicen cualquiera" y
eso se reproduce sin crtica. Hay un mal entendimiento de lo que es la libertad
de expresin: decs cualquier cosa y el periodista no refuta nada, por qu?, no
se entiende.
N.F.: Saliendo un poco de lo policial, y entrando en el rol como periodista.
Cmo es la relacin, en momentos en que los multimedios de comunicacin
son un actor poltico opositor (al Gobierno Nacional), entre lnea editorial del
medio-periodista teniendo en cuenta todo esto?
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S.T.: Pero vos no pods pensar que esto es lo mismo que Clarn y La Nacin.
Nosotros podemos marcar agenda a veces, eso si lo hacemos. En Rosario tens
La Capital que es casi monoplico, y despus dos radios que estn en la misma
sintona que La Capital, Radio 2 en el extremo opuesto -mucho ms tirada hacia
el socialismo-. Ac pone pauta la Municipalidad y la Provincia. Nacin no pone
un peso. Una buena parte de la redaccin es "K" y con todo eso forms una
diversidad interesante para tener en cuenta.
N.F.: Hay un mapa variado...
S.T.: Tampoco me pas nunca que la Municipalidad me haya llamado para hacer
una nota, o "saca esto" o "no pongas esto". Nunca me pas. Nunca. En ese
sentido, son muy respetuosos con nosotros, la Municipalidad -no as la
Provincia-. Nunca nos trataron como periodistas de segunda o de primera, y eso
al periodista le pesa mucho.
N.F.: A la hora de escribir la noticia policial cmo es el trato con los Tribunales
y los jueces?
S.T.: Depende el juez. Hay quienes hablan y tens los que no. Ha habido jueces
que no hablaron y le hemos metido denuncias. Con el caso de Los Monos, Viena
hablaba solo con La Capital y a "El Ciudadano" no le daba nota y metimos una
denuncia con el Sindicato de Prensa. Ah nos empez a atender a todos. Pero los
jueces creen que son semi-dioses, otros hablan sin problemas. Y cuando un juez
no habla, hay que poner que no habla. Tens otros recursos que son los
abogados, entonces llams a las dos partes y habls.
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N.F.: Uno ve al periodista tratar con fuentes y consume el producto final, pero
no comprende esa construccin que tiene determinados pasos. En el caso de que
una de las partes no hable, vos decs que hay que poner que no habl. Y eso es
una forma de sincerar el recorrido de esa noticia de cara a la sociedad.
S.T.: Si, tal cual. En general, la informacin la tens de parte de los abogados,
como son los mismos penalistas siempre, los conocs a todos.
N.F.: Cul es la importancia que cobra internet a la hora de construir una
noticia?
S.T.: Es buena y mala, las dos cosas. Es buena porque te enters "al toque" de lo
que sucede, pero mala porque todo el mundo copia de internet y toma verdades
absolutas y no levanta un telfono. No pasa ac en el diario porque les corto las
manos si lo hacen. Pero pasa mucho eso. Te voy a contar una ancdota: hace un
par de das el portal de Rosario 3 a veces actualiza y otras te actualiza como si
fuera "30 de agosto". A LT8 le pasa eso: ven que haba un paro de transporte, lo
sacan al Secretario de Transporte y la noticia era del 30 de agosto. Eso pasa
porque no se fijaron la fecha. Vos fijate hasta que punto se toma como "a
Rosario 3 no se le puede dudar", y no se chequea la informacin.
N.F.: Cmo se acopla la utilizacin de las nuevas tecnologas con la rutina
productiva?
S.T.: Es todo. Todo lo chequeas: facebook, google, etc. Todos los narcos tienen
facebook aparte.
N.F.: Todos los narcos tienen facebook?
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S.T.: Si. Los tens que saber buscar.

N.F.: Y cmo es ese proceso?
S.T.: Ya tenemos varios. Tenemos una red armada. Pero pasamos horas haciendo
esas pelotudeces. Por ejemplo: con Vittete sacamos el telfono por el facebook y
lo sacamos en un programa de radio.
N.F.: Entrando en la estigmatizacin que sufren los sectores populares en los
medios qu represent el triple crimen de Villa Moreno como fenmeno
policial a la hora de realizar o estipular una agenda propia de este diario?
S.T.: Nosotros siempre tratamos de hablar con la mayor cantidad de fuentes, y
en funcin de eso no "salimos mal" el primer da. En "Polciales" tens que ir al
lugar, no tens otra opcin. No pods tener una agenda tan propia en el sentido
que cuando pasa algo, lo tens que cubrir porque siempre es importante y es una
vida lo que est en juego. Pero si tratar de hacer la diferencia contando una
historia.
N.F.: Muchas veces la repeticin de la imagen refuerza una idea de
estigmatizacin hacia el joven. En el diario se trabaja mucho con la foto.
Hablan de esto con el fotografo, tienden a ser cuidadosos con la imagen?
S.T.: Si, totalmente. Acordamos no sacar a menores. Hay toda una cuestin
delictual que hacen los medios que es robar foto del facebook, por ejemplo,
como pas con "Ojito" Cspedes, que no est condenado por absolutamente
nada. Porque un tipo diga que otro es narcotrficante, no quiere decir que est
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condenado, sin embargo su foto sali en todos lados. Como tambin pas con
Zacarias, que tampoco est condenado. Yo no puedo publicar las fotos de l y de
toda la familia. Hay que tener una igualdad de trato con todo el mundo: con el
tipo pobre, con el que cay en desgracia y con el que sea. Para m, no
corresponden que se saquen fotos a esos tipos. Si quers, tapale la cara. Qu
pasa si maana alguno de ellos sale? O supongamos que te equivocaste, por
qu tuvieron que condenar?. Mostrar una foto en un medio es demostrar que el
medio es mayor que nadie y que tiene todas las garantas para condenarlo.
N.F.: Claro, ah est el primer error: creer que un medio puede juzgar de
antemano.
S.T.: Es que nadie se lo plantea, y hoy el periodismo est desbarrancando en
muchas cosas. Partiendo de la base que no pods condenar a nadie.
N.F.: Como ejercicio de reflexin para el periodista es necesario. Ahora bien, los
medios, desde el punto de vista empresarial, no se lo plantean muchas veces.
S.T.: Si, de todas formas, no hay ningn dueo de un diario que te pida que
pongas la foto. En realidad lo que piensan ac es "si La Capital la pone, entonces
la tengo que poner". Y somos varios los que no estamos de acuerdo con eso. Yo
trato de decir "esto es lo que hay que hacer"...igual que el apellido, eso es otro
tema. Trato de no poner el apellido de ningn tipo pobre que no est condenado.
Eso es ley. Para nosotros es una cuestin que resolvimos en "Policiales". Ahora,
cuando condenaron a los abogados estos que eran unos "transfugas" que hicieron
toda la "matufia" con el Banco Municipal, para mi tampoco haba que sacar los
apellidos, porque los tipos no estaban condenados. Uso el mismo criterio que
para el villero. Eso cuesta igual. Y el argumento es "todos los medios lo sacan".
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Y bueno, nosotros no lo saquemos, que me importa lo que hagan los otros.

N.F.: Cres que hay alguna diferencia entre el periodista como creador de la
noticia o como transmisor de la misma?
S.T.: El periodista transmite, en todo caso lo que hace es descubrir la noticia,
pero no crearla. Descubre algo que cre otro.
N.F.: Y quin sera ese otro?
S.T.: Por ejemplo, en un barrio hay una cartonera que hace esculturas, vos no
creaste la noticia, la descubriste. Quien la crea es la cartonera. Pero vos elegiste
esa noticia y le diste relevancia.
N.F.: Para ir cerrando la entrevista, el periodista es una parte del poder o es una
vctima del poder?
S.T.: Ninguna de las dos cosas. Mir: si a m hoy me llamara un empresario o un
gobernante para "apretarme" para que no de una nota, yo tengo un sindicato que
me cubre y que saca la cara por m. Puedo salir a denunciar eso y hacer lo que
me de la gana. Primero, no es ninguna vctima. Tampoco es "el poder", el
problema es que algunos periodistas se creen que lo son y despus caen de un
hondazo. El poder en todo caso es el dueo del medio. Ahora, si yo creo que el
diario es mo, estoy en un problema gravsimo. Hay gente que se lo cree. Yo no
me la juego por el diario, si en el sentido de que voy a hacer lo mejor posible
para que tengamos muchos aos ms y cada vez ms fuentes de laburo, pero yo
soy una laburante. Soy total y absolutamente proletarizada: a mi me pagan por
hacer un trabajo. Contra esta empresa tir huevos toda mi vida y lo seguira
65
haciendo. Pero yo tuve esa experiencia; hay gente que no la tuvo y se cree que
es el medio, y no. El periodista no tiene ni poder...por ah te la crees, porque
consegus entradas gratis para alguna cosita, por ah te pagan un "morfi", pero si
te penss que todo eso es por vos y no por el medio...ests confundido.
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Entrevista a Sergio Neymark

Nicols Ferrera: Sergio, necesitara que me cuentes cules son los criterios de
noticiabilidad para encarar la construccin de la noticia policial.
Sergio Naymark: Punto uno: recopilacin de informacin y consulta a la fuente.
Vos llegs al diario y te encontrs con que a lo largo de la jornada, mejor dicho,
nosotros tenemos un turno de gente a la maana que hace un recorrido, con una
serie de fuentes y de portales de los cuales vos sacs una agenda mnima de lo
que va a ser el da. Sabs que tens fuentes compartidas y fuentes exclusivas;
con las fuentes compartidas tens la agenda diaria, que comparts con los otros
medios, y con la exclusiva vas a tener algunos elementos que te van a permitir
diferenciarte de los otros medios.
Generalmente vos, a partir de ese recorrido vas a conseguir un cmulo de
informacin determinada, pero vas a tener un espacio grfico reducido: ah es
donde empiezan a jugar los criterios de noticiabilidad, y que tienen que ver con
la caracterstica de los hechos ocurridos para ver cual de ellos es el que ms
fuerza tiene como noticia, cual es el tema que ms impacto va a tener, el de ms
alcance, en la distribucin del diario, cual es el que ms se aferra a la lnea
editorial, y vas haciendo una especie de escalonamiento de lo que es la tapa de la
seccin al ltimo espacio. Tambin tens que ver que materiales tens con
informacin para desarrollar, que materiales tens muy poca informacin, en
cuales tens fotos y en cuales no, aqu empiezan a jugar una serie de factores
externos a lo noticiable pero que hacen a que distribuyas y le des ms o menos
importancia en la distribucin de lo que son las tres pginas que habitualmente
tenemos en la seccin.
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N.F.: En cuanto a la inmediatez que tiene la noticia y la intensidad que tiene el

policial a la hora de publicarla, se tienen en cuenta las tensiones que existen,
como por ejemplo, al contar con muy poco tiempo y determine como sale
publicada?
S.N.: No. Lo de la inmediatez est muy relativizado por lo que es el periodismo
online. La inmediatez, hoy, la encontrs ah, no en el diario papel. En el diario
siempre est llegando tarde, hoy por hoy, en cuanto a los tiempos; ahora bien,
con qu compenss vos esa falta de inmediatez?, la compensas con desarrollo
en profundidad. Si vos tens un homicidio a las 10:00 de la maana, y lo va
tener la pgina web, la radio, la televisin, cmo salgo maana recin casi 24
horas despus? No puedo hablar de inmediatez. Entonces, tengo que ver como
voy a enfocar la contextualizacin de lo que pas, voy a tender a contar historias
de vida fundamentalmente ms que hechos -no pods obviar el hecho pero
contextualizandolo-, que implica que ese homicidio haya ocurrido en
determinado lugar, a determinada hora, quin es el personaje, quin la vctima,
quin el victimario. Hay que suplir la inmediatez con eso. Creo que hoy en el
periodismo grfico no se puede hablar de inmediatez y si llegar a existir porque
el hecho se produce sobre el cierre de la edicin a las 22:00 horas, que es el
horario que nosotros tenemos como techo y lmite para ir cerrando la edicin, se
trata de resolver al menos haciendo una referencia al hecho depende la
gravedad. Lo que hay determinar es con que hecho nos referimos para ver si
vale la pena o no vale la pena para la edicin del diario. La ventaja tcnica que
hoy se tiene al respecto es que vos pars la edicin en cualquier momento se
hace la pgina nuevamente en poco tiempo, siempre y cuando tengas gente
avesada, redactores rpidos, a veces lo tens, a veces no.
Inmeditez y primicia son trminos discutidos en lo que hoy es el
periodismo grfico, porque se basa en los temas que uno pueda tener y otros
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medios no. Si vos a eso lo quers llamar primicia, bienvenido sea. Pero para m
es diferencia en la accesibilidad de la informacin.
N.F.: Se deben armar discusiones colectivas en torno a cmo estructurar lo que
va ser noticiable. Cmo es ese proceso en el que te encontrs con el resto de tus
compaeros?
S.N.: Nosotros a las cuatro de la tarde en el diario se hace una reunin de
edicin donde participan los Secretarios de Redaccin y los jefes de cada una de
las secciones. En esa reunin cada una de las secciones plantea y aporta los
temas de agenda que tiene a esa hora y, en algunas ocasiones, se discute o se
debate y en otras se mira para otro lado, porque hay mucho celo interno, porque
hay mucha diferencia, entonces hay muchos compaeros a los que plantearles
que a uno no le parece que ese sea un tema de tapa de seccin les molesta, y uno
ya sabe con quien discutir y con quien no. Tericamente esa reunin es la que
decide como se van a distribuir los temas en cada una de las secciones y cuales
de esos temas van a ser tapa del diario, seguido de que criterios van a aplicar los
secretarios van a ir observando que temas de los que tiene Policiales, Poltica,
Economa, me sirven para abrir el diario.
Es cierto que despus te queda toda la tarde por delante, pero eso puede
cambiar dos o tres veces ms en lo que resta del da.
N.F.: Existen instancias, primero individuales y luego colectivas, donde revean
un artculo que se escribi y que no estn conformes del todo con la difusin de
la informacin?
S.N.: Esa misma reunin de las 16:00 tericamente -y siempre digo as porque
una cosa es lo que uno plantea y otra cosa lo que se hace- discute los contenidos,
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los ttulos, "che, mir, nos mandamos este moco" o "nos equivocamos ac",
"viste que El Ciudadano sac algo que no tenemos, por qu?". Siempre hay
instancias para discutir y dialogar para ver que hacen los otros y vos no hacs, y
por qu lo ests haciendo equivocadamente.
N.F.: Pasando a otro tema, la relacin con la pauta publicitaria cmo
condiciona que se publique o no una nota?
S.N.: Muchsimo. Mir: nosotros tuvimos un caso pattico hace un par de aos
atrs cuando dos ciudadanos turcos se mandaron una estafa en el casino
rosarino. Ms all de haber dado ese tema, despus nos enteramos que el casino
en realidad tambin haba tenido un mal accionar con ellos, porque les haba
retenido el auto, los haban privado de la libertad sin llamar a la polica durante
muchas horas, y los haban apretado a los turcos para que devuelvan la guita. Es
decir, por un lado estuvo el "moco" de estos tipos, pero por otro lado el casino la
jug mal. Nosotros habamos armado una nota con los turcos, una pgina que a
las 21:00 horas iba a imprimirse, de alguna forma el casino se enter y la hizo
frenar. Por qu?, porque el casino es el principal auspiciante privado que tiene
el diario La Capital.Siguiendo la lnea, el principal auspiciante es el Gobierno de
la Provincia, despus la Municipalidad, el Gobierno de la Nacin tiene un
arreglo desde hace un par de aos en el cual canje 600 millones de pesos de
deuda fiscal por pauta publicitaria, y esa pauta en la provincia y la
municipalidad es notorio como influye: en las reuniones de tapa de los sbados
es muy risuea en cuanto a eso porque una seccin como "Ciudad", que te banca
el diario, sobre catorce pginas a lo mejor siete u ocho son todos pedidos, y eso
es gacetilla inflada, como por ejemplo "el Ministro entreg 19 patrulleros", "la
Municipalidad habilit una bicisenda", esas son gacetillas puras que terminan
siendo notas que abren pginas y que tienen que ver con los compromisos de la
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Provincia y la Municipalidad con el diario, que indudablemente manejan gran

parte de la lnea editorial de la empresa.
N.F.: Pasando al caso concreto, este TFI tiene en parte poder comprender el tema
de la estigmatizacin, desde el diario, desde el medio, hacia ciertos sectores.
Entra tambin en "Policiales" a la hora de cubrir un hecho la vinculacin con los
barrios ms marginales.
S.N.: Con esto de la estigmatizacin hay algo interesante para ver.
Indudablemente el periodismo porteo, el show periodstico que llega a travs
de los medios audiovisuales porteos, tiene una visin muy estigmatizadora de
determinados sectores sociales. Incluso uno eso lo ve con amigos y familiares
que tiene en Buenos Aires y que te dicen "yo a Rosario no voy porque no se
puede caminar por la calle, porque tienen 200 muertos, es una locura". Sin
embargo, nosotros tratamos de mantenernos lo ms alejado de todo eso. Creo
que realmente si uno hace un anlisis semiolgico de la cobertura de los hechos
policiales, en lo que respecta a la seccin policiales de La Capital, tratamos de
evitar cualquier tipo de estigmatizacin. Pero eso no implica que en la tapa del
diario o que en otras secciones se siga estigmatizando a sectores vulnerables de
la sociedad y que se note claramente esa diferencia de estilo en una seccin y en
otra. Creo que el esfuerzo cotidiano que uno hace es intentar evitarlo. Relatar los
crmenes de igual manera en el centro y en el barrio. No obstante, para el lector
medio del diario La Capital -y uno se da cuenta en los comentarios que lees en la
web- no es lo mismo que maten un pibe en Villa Banana que maten a un tipo en
Crdoba y Corrientes, porque a este ltimo seguramente lo mataron en forma
equivocada y en cambio el pibe est bien muerto. El lector medio de La Capital
es eso.
Muchas veces el Secretario a cargo y el Jefe de Redaccin apuntan a que
71
vos sigas ese lineamiento, pero hay mecanismos por los cuales vos pods
esquivarle a eso, como el no firmar la nota. Pero cuando vos volvs al barrio,
cuando vas a cubrir otra nota, la gente sabe quin sos, te identifican como
periodista del diario, y te hacen pagar los costos negndote informacin, se
ponen hermticos, y vos te perds la nota.
N.F.: Recuerdo una nota de Tiempo Argentino titulando "Tablada el barrio de
Rosario ms peligroso de la Argentina", o incluso lo que se dio con los "pibes
gorrita" en los constantes informes del Canal Amrica.
S.N.: Fijate una cosa: cmo se estigmatiza, fundamentalmente, desde Buenos
Aires. Y algunos medios locales tambin, que replican esa lnea.
N.F.: Cmo se acta cuando se recibe el parte de la polcia?
S.N.: Nosotros tratamos siempre de ir al barrio, es decir, siempre ir al lugar del
hecho para relevar la informacin porque indudablemente la informacin
policial siempre est sesgada y unidireccionada. La informacin policial
primaria -la que recibimos- la tamizamos veinte veces, y si no podemos ir al
barrio, se da algo muy suelto ah diciendo "segn informaciones policiales". Al
otro da trats de ir al barrio y buscar nuevas fuentes para profundizar el tema.
Nunca te queds con la primera versin.
N.F.: Y con las instancias de Gobierno?
S.N.: Nosotros tenemos lnea directa con el Ministro de Gobierno, el Secretario
de Seguridad, ah no hay ningn problema. El tema con la fuente es que uno en
muchos aos de laburo tiene varias opciones para llamar y consultar. Se da una
72
relacin de ida y vuelta: vos llams pero tambin te llaman a veces.

N.F.: Puede pensarse a la produccin de noticias desprovista de ideologa?
S.N.: Creo que en ninguna seccin ni en ninguna noticia vos la pods ver
desprovista de ideologa. En el mismo momento en el que un diario tiene una
posicin ideolgica cualquier periodista, desde donde escriba, lo hace desde una
posicin ideolgica: desde como trats a la vctima de un crimen hasta el
victimario, pasando por el enfoque que le vas a dar al hecho. Siempre vamos a
tener el sesgo ideolgico. Tratando de esquivarle al posicionamiento, pero
siempre hay una veta donde seguramente se te escapa la ideologa. Aparte digo,
en la misma disposicin de las noticias del diario, vos ests definiendo una
posicin ideolgica.
N.F.: Tambin hay que pensar que el diario como empresa tambin tiene la suya.
S.N.: Seguro.
N.F.: Hay una lucha de intereses entre el periodista con su ideologa en
contrapartida a lo que el diario expresa.
S.N.: Si, claro que hay una tensin permanente en eso, lo que pasa que es difcil
resolver en tanto y en cuanto no haya una clasula de conciencia que a vos te
permita no escribir sobre determinadas cosas. La discusin "sobre esto escribo y
sobre esto no" tiene sus posibilidades. Hace un rato te contaba que pods no
firmar la nota. En algunos momentos en el diario hubo asambleas para discutir la
lnea editorial, lo que pasa que uno sabe que tiene lmites al saber que no sos
dueo del medio de produccin. Al no ser as, vos te tens que acoger a
73
determinadas condiciones. Lo que pasa que una cosa es acogerte a esas ordenes
editoriales, por as decirlo, discutindolo, buscando espacios y poniendo lmites,
y otra muy distinta es bajar la cabeza y hago lo que la empresa me pide. Creo
que la discusin pasa por ah.
N.F.: Hay posibilidades para los periodistas de la seccin "Policiales" del diario
La Capital de meter temas en agenda propia del diario?
S.N.: Si. Policiales es una de las secciones menos perjudicadas por lo que es la
censura y el condicionamiento editorial hoy por hoy en La Capital. Por el
desarrollo de esta causa narco-criminal, que lleva bastante tiempo en la tapa de
los diarios, pero tambin es risueo porque los medios de Buenos Aires
descubren la banda de "Los Monos" hace tres o cuatro meses cuando salt la
investigacin del Juez Viena, y yo tengo notas firmadas con Los Monos de hace
doce aos atrs, que ibamos a Las Flores a hablar directamente con los
muchachos y hoy son tapa del diario. Los Monos tienen ms de quince aos, y
recin ahora se dieron cuenta que existen.
N.F.: Este boom noticioso que hay sobre delitos de narcotrfico, muerte en los
barrios, que constantemente se bombardea desde los medios, cmo reacciona
all el periodista en el medio de ese frenes?
S.N.: Es un error. Hoy por hoy, de los 220 crmenes que tens en Rosario,
ligados al tema narco debe haber ms de 20 o 30, el mayor nmero de crmenes
en la ciudad tiene que ver con lo intrafamiliar, peleas entre vecinos o
desconocidos, y es muy escaso el ndice de crmenes en robo, ya que nunca
supera el 10-12 por ciento anual que se viene manteniendo. Uno trata, en
informes que ha publicado el diario, de manifestar que no todo tiene que ver con
74
la droga, pero sin embargo tiene mucho ms peso lo audiovisual que en lo que
uno publica en lo escrito. En eso creo que el diario papel viene perdiendo una
batalla. Pero bueno, es una pelea de largo aliento.
N.F.: Cmo afect a la produccin de la noticia la utilizacin de internet como
fuente?
S.N.: Desde el punto de vista como fuente es buena porque es una fuente rpida
y amplia. Vos pods chequear diarios de todo el mundo en segundos. Ahora,
cul es la veracidad de lo que vos ests leyendo y que tengas la seguridad que
no es una operacin de prensa?. Para la empresa, por ejemplo, el diario online es
ms importante la cantidad de ingresos o visitantes que tens por da que el tema
de los contenidos. El uso de la web es sumamente interesante como fuente pero
es altamente peligrosa si vos no tens un criterio medianamente claro sobre qu
estoy leyendo, a quin estoy leyendo, qu fuentes us, cmo se construy la
noticia de la cual me estoy nutriendo, se vuelve difcil.
Hay toda una retroalimentacin absurda cuando la web cuelga algo y la
radio lo reproduce, el canal lo pasa al mediodia, vos llegs al diario y el
Secretario te dice "viste lo que pas esta maana", y vos no pods estar saliendo
con algo que es extremadamente viejo. Tambin se da eso, el respetar a la web
como verdad unvoca y realmente deja mucho que desear en varias ocasiones.
N.F.: Y la relacin con las nuevas tecnologas en la produccin de la noticia?
S.N.: Soy reacio al uso de la tecnologa, ms all de estar varias horas sentado
en la computadora y de leer portales, recibir mails, lo mo se limita a eso. Por
eso sigo haciendo entrevistas con papel y lpiz porque creo que capto mejor la
esencia de lo que el entrevistado me dice, tengo uso de memoria, tambin creo
75
que el grabador a veces inhibe e intimida (no a todos, pero a mucha gente). A m
me gusta ms una charla y sentarte con papel y lpiz.
N.F.: Mucho ms hablado
S.N.: Si, ni hablar. Por ah te perds la esencia de alguna respuesta o se te escapa
algn concepto que con el grabador lo pods reforzar. Hay un compaero mo
que hace tribunales que a partir de comprarse un celular con cmara fotogrfica
de alta definicin y saca fotos a los expedientes, la baja y la lee en la pantalla de
la computadora. Yo ira con papel y lpiz a tomar nota. Pero es cierto que son
gustos y pesa mucho el sentirse cmodo para hacer el trabajo.
N.F.: Volviendo al tema de la estigmatizacin a los sectores populares, qu
represento el Triple Crimen de Villa Moreno como fenmeno policial a la hora
de estipular una agenda propia del diario?
S.N.: No, en el diario no cambi nada. Lo que marc el triple crimen de Villa
Moreno s es la politizacin de la criminalidad, porque las vctimas fueron tres
tipos ajenos al origen criminal, vinculados a una organizacin militante, el tema
se politiz enseguida, y oblig a las fuentes policiales a cambiar su discurso: ya
no se poda hablar de ajuste de cuentas y se empez a hablar de error. A partir de
algunos detalles que fueron surgiendo de la investigacin de la causa,
comenzaron a desnudarse lo que uno ya saba, lo que ya habamos dicho en otras
notas que era el vnculo entre la polica y determinados personajes de la
delincuencia local.
Si fu el Triple Crimen un momento histrico de ruptura entre lo que se
haca en algunos medios en algunas secciones y en otras no. A nosotros no nos
cambi mucho. Si por ah en el enfoque en que se nos empez a exigir para que
76
hagamos las notas: un periodismo policial ms ligado a lo poltico, pura y

exclusivamente porque los hechos te llevan a eso.
N.F.: Pero sin embargo lo ideolgico tambin estaba presente en notas anteriores
a este hecho...
S.N.: Si, eso siempre, desde 1867 cuando se fund el diario. Si uno se remite a
como se fund el Diario La Capital vos no pods dejar de tener en cuenta que si
Ovidio Lagos cruza el ro y le pide a Urquiza plata para poner un diario que
luche por los derechos del interior del pas y se llama "La Capital" porque
quers poner la capital en Rosario para salir a pelear contra Buenos Aires, haba
un fundamento ideolgico en la fundacin del diario. Desde aqul momento
hasta ac siempre lo fue.
N.F.: Cres que existe una criminalizacin anticipada, basada en prejuicios, por
parte de los medios hacia el joven que pertenece a los sectores ms humildes?
S.N.: No, por lo menos en nuestro medio no. Que haya otros medios que s lo
hagan, puede ser. No me cabe duda que hay medios que lo hacen, abriendo un
micrfono y dejan que "Doa Rosa" o le brindan una cmara a un vecino de
barrio para que salga a criminalizar al "morocho de gorrita". Pero nosotros
tratamos de evitarlo de toda manera. Es una pelea cotidiana, pero tratamos de
evitarlo.
N.F.: No s si ser el caso especfico de La Capital, pero el Canal Amrica con la
presentacin cotidiana de "el limpiavidrios", "el trapito" o "el pibe gorrita", y
que hasta hace unos aos el canal estuvo en manos de Francisco De Narvez, un
candidato que venci en 2009 a Nstor Kirchner con ese discurso vaco de
77
poltica por un lado, y por otro de mano dura.

S.N.: Pero es que es el discurso que quiere la gente de los barrios. Vos vas a los
barrios y yo te digo, a la gente le importa menos que vos publiques crmenes que
ocurren en los barrios marginales y le preocupa ms el arrebato de carteras en el
Paseo del Siglo, porque ese arrebato est asociado al "morocho de gorrita" y no
a otro. Entonces, cuando vos habls con la clase media laburante argentina est
la estigmatizacin, est la criminalizacin del pobre, y est la preocupacin por
el delito menor. Incluso, es gente que sale a hablar de altos niveles de violencia
en la sociedad y que reproducen esa violencia ante el primer hecho. Vos te
enters casi todos los das de tipos que arrebatan una cartera y los vecinos
terminan moliendolo a palos. Lo que vos planteas de Amrica es un poco -como
decan los viejos periodistas- darle a la gente lo que la gente quiere. Pero ah hay
un juego de retroalimentacin permanente: porque yo tambin te puedo decir
"bueno, entre darle a la gente lo que quiere tengo que tratar de guiar, de educar",
para ofrecer otra visin de la historia.
N.F.: Vos mencionaste como alternativa a eso, para empezar a romper el sentido
comn que hay sobre los sectores populares el contar la historia del pibe, es
decir, si estudiaba, si trabajaba, como era su familia. Tal vez ah haya una punta
de lanza para empezar a pensar otro periodismo.
S.N.: Pero habra que ver si a la gente le interesa la vida de esa gente. Te soy
sincero: tengo mis dudas que al lector medio de La Capital le interese la vida de
esa gente. Pero no le interesa porque vivmos en una sociedad extremadamente
individualista, pacata y cerrada.
N.F.: Cuando una fotografa sale publicada en la nota cmo cuidan ese espacio
78
para no caer en estigmatizaciones?

S.N.: Uno trata de tener el mismo cuidado que con el texto, pero va a depender
de la foto que vos tengas o el hecho que vos tengas. Si estamos hablando de un
homicidio en un barrio marginal y tengo una buena foto para ilustrar, ir esa
foto. El tema es que la foto tenga la mayor cantidad de informacin posible, ms
all de que sea en el centro, en el barrio o en cualquier lado. La foto debe ser
informacin en s misma, y no tiene que ver con estigmatizacin.
N.F.: La ltima pregunta para ir terminando: considers qu el periodista es un
factor de poder enorme?
S.N.: Hay periodistas y periodistas. La Capital es un factor de poder como
empresa, no creo que dentro del diario haya periodistas con ms o menos poder
por fimar o no firmar determinada nota, o por darla a conocer. Si me parece que
entran a jugar ah los periodistas porteos, aquellas grandes figuritas que llegan
a travs de los medios audiovisuales que creo que tienen algo de poder. Pero ac
en Rosario no lo veo, pero puede ser que si.
79
Entrevista a Sonia Tessa

Nicols Ferrera: Cules son los criterios de noticiabilidad que utilizs en forma
individual y en forma colectiva?
Sonia Tessa: Primero te voy a contestar como es a nivel individual: a esta altura,
lo que sucede es que a m me llaman algunas fuentes que me pasan informacin,
tambin puede ocurrir que me levanto y miro los diarios, obviamente, los
portales de noticias o escucho la radio y algo aparece que s o s tenemos que
producir porque va a ser noticia y lo seguir siendo al da siguiente. En ese caso
o decido hacerlo yo -no en la mayora de las veces- o lo delego a algunos de los
redactores, porque mi tarea es de editora aunque a veces puedo hacer un mix.
Cuando me llaman, salvo algunas excepeciones, y dependientemente si tengo
mucho trabajo de edicin ese da, generalmente lo tomo yo al tema. Adems,
nosotros en el diario somos muy poquitos, as que como jefa tengo muy pocas
personas a las que podra derivarles temas para tratar.
Por un lado se presenta esa realidad, y por otro colectivo que en Rosario
12 es medio anrquico; porque tengo conversaciones individuales con Lorena
Pancerini que es la periodista que va todos los das a Tribunales, con Jos Maggi
que es uno de los redactores, despus tengo conversaciones con Claudio
Socolsky que es quien cubre Concejo y Municipalidad preferentemente, y con
(Juan Carlos) Tizziani, que lo llamo en algn momento del da, y todos ellos me
plantean los temas que tienen. Por otro lado, al ser un diario tan pequeo y con
tan pocas pginas nos quedan notas afuera, y ah el criterio de seleccin es muy
importante. Pero lo ms importante es tener el mismo criterio entre Horacio
(Vargas), que llega ms tarde y define la tapa y yo, que soy la editora que abre y
define que notas de las que fueron propuestas. El redactor que viene a la tarde es
80
Luis Basts, as que no somos muchos, Jose (Maggi) viene a esa hora pero por
lo general su produccin la hizo al mediodia o deviene de algo que hizo en la
radio. Es una redaccin donde las reuniones son informales, no es como en La
Capital que a las tres de la tarde hay una reunin de Jefes. Sera inslito.
N.F.: Rosario 12 toma temas de la propia coyuntura pero tambin le da un marco
de la presentacin de esa noticia dentro de un proceso.
S.T.: Si, nosotros tenemos una ventaja que pertenecer al marco de un diario,
como lo es Pagina 12, donde hay ciertos temas que forman parte de la lnea
editorial, como los derechos humanos, gnero, violencia institucional, y despus
es como vos decs, somos un diario menos atado a la noticia pura y dura y
tenemos la posibilidad de contar procesos. Eso en Pgina es muy claro
convirtindose en un diario de opinin, que es el futuro de los diarios, para m.
Uno tiene que pensar que los diarios no van a sobrevivir contando las noticias
que ya se escucharon todo el da de la misma manera, o tens que tener una
fuerte impronta narrativa, que fue algo que Pgina 12 tuvo en su momento y hoy
ya no sea su rasgo preponderante, con crnicas y otros elementos narrativos
diversos.
A partir del conflicto con el campo o lo que se conoci como el conflicto
con las patronales agropecuarias el Pgina se convierte en un diario de opinin,
un diario de doctrina. Creo que hoy, en la Argentina, el diario La Nacin, con
otros recursos tambin es un diario de doctrina centenario. Pgina es un
exponente de un diario de opinin, ms all de que tenga una impronta narrativa.
N.F.: Si, tiene un trasfondo ideolgico Pgina 12 desde su nacimiento antes del
proceso neoliberal en los noventas y la transicin alfonsinista. Sin embargo, otro
de los temas que conlleva es la rutina de produccin. Cmo es en tu caso?
81
S.T.: Mir, hay dos cuestiones: hay noticias que no son noticias, porque a un
juicio de lesa humanidad hay que encontrarle la noticia, ya que la cobertura del
juicio fue una decisin de Rosario 12 que tuvieran espacio todos los das. Esa
fue una decisin que asum personalmente, yendo al lugar, escuchando toda la
audiencia y despes cuando me siento a escribir redacto pensando en esto: todo
lo que se est contando no es demasiado novedoso, porque hace 36 aos que
sucedieron y que las vctimas y familiares han denunciado innumerables
cantidad de veces porque durante todos los aos del neoliberalismo fue la nica
forma de ponerlo en el tapete a travs de la denuncia social. Entonces, ah lo
nico que salva es "cmo contarlo".
N.F.: Considers que tens plena independencia -incluso como Jefa- a la hora
de hacer tu trabajo?
S.T.: No, como Jefa no, porque yo soy tercera en una lnea jerrquica. A ver, hay
una lnea editorial del medio, que puede gustarte ms o menos y ese es un
primer paragua. Despus, a veces, te ligs un reto, pero tens discusiones fuertes
con los jefes superiores. Te voy a dar un ejemplo tonto: el da del partido de
(Rosario) Central, el periodista y el fotgrafo se fueron un rato antes de la
cancha porque debido al embotellamiento no hacan tiempo sino para llegar a la
redaccin y el partido terminaba tarde. La cuestin es que no hubo fotos de los
goles de Central, y yo estaba a cargo de la edicin el domingo. Mi superior
inmediato, que es Horacio Vargas, estaba enojadsimo, y el tena razn en ese
sentido, que nosotros nos tendramos que haber quedado hasta el final. Pero
bueno, a veces no te pods quedar hasta el final porque si un partido empieza
21:15, a las 23:15 no llegs a la redaccin y no escribs. Libertad tengo porque
en Rosario 12 escribo con ciertos criterios lo que quiera. Ahora, la libertad
82
absoluta no existe en ningn medio, que a su vez tambin son empresas.

N.F.: Y esa tensin que se da entre la empresa, la lnea editorial y el periodista,
cmo lo canalizan en la discusin?
S.T.: Yo se que puede sonar mal, pero en Rosario 12 se discuten muy pocas
cosas sobre las cuestiones profesionales. Ser por la misma dinmica al ser
pocos. Ya te digo, las discusiones que se dan son informales, generalmente no
son con las jerarquas. Ahora, entre nosotros si hay discusiones, a lo mejor no
son sesudas pero existe este nivel de dilogo de plantearnos cuestiones. Pero no
hay una gimnasia de formacin -que para m es grave- ni de discusin
permanente de lo que uno hace.
N.F.: Ah tocaste un tema que es la formacin del periodista. En dnde
considers que los periodistas necesitamos ms formacin, en que temtica para
poder abordar esas discusiones en torno a la lnea editorial o generar nuevos
espacios?
S.T.: Mir, estoy cada vez ms convencida que el periodismo se va a tener que
especializar. Entonces necesitamos formacin en algo determinado: economa,
poltica, o en otras reas temticas. Y a la vez, a los periodistas grficos, cada
vez ms va a ser necesaria una mejor escritura. Se termin el periodismo de
agencia, porque la radio y la tele lo hacen mucho mejor, las pginas web lo
hacen tambin.
N.F.: Existe alguna instancia individual dentro de tu trabajo que despus te
haga reveer de que manera escribiste una nota que tal vez dijiste "se pudo haber
contado de otra manera"?
83
S.T.: Eso depende de lo personal. Yo no lo hago todos los das. Pero en general
escribo una nota, la publico, y una vez publicada la vuelvo a leer, y
generalmente le encuentro defectos. Pero tambin soy editora y le pido a Luis
Basts que me edite mis notas porque no me gusta que mis notas queden sin
edicin. Me parece que siempre hace falta una mirada de afuera, en eso s, es
permanente en mi trabajo.
N.F.: Es volver a esta gimnasia de reveer lo que uno hace constantemente. Y
cunto pesa y de qu forma la pauta publicitaria en Rosario 12 y en tu
produccin de noticias?
S.T.: En mi produccin nada porque soy una asalariada, vivo del salario que me
paga Pgina 12. En la lnea editorial nosotros tenemos una lnea nacional muy
marcada y ah tambin hay algunos lineamientos locales que estn relacionados
a como se habla de distintos fenmenos. Tambin hay un margen de libertad de
discusin de posibilidad de instalar otras cosas, pero s hay intereses y una lnea
que por supuesto no tiene que ver slo con las convicciones de quines dirigen
el diario.
N.F.: En esa contradiccin o esa tensin que existe entre la lnea editorial, el
diario como empresa y el periodista como trabajador, cmo se resuelve?
S.T.: Mir, se resuelve mal. En realidad, no se resuelve, se transita. Esa tensin
no es posible resolverla, hay momentos donde se hace ms grande y se genera
un conflicto y hay momentos donde est ms latente.
N.F.: Pensndolo no como un ataque sino como que siempre est entreverado lo
84
que es el poder poltico, el propio trabajo como periodista que choca con la lnea
editorial y la lgica de la empresa.
S.T.: Por eso te digo, la tensin est. Pero a m me cuesta ms ponerme a hablar
como redactora porque esas tensiones aparecen ms cuando soy editora, porque
ah estoy bien "jamn del sandwich". Pero la tensin existe y los periodistas,
mas o menos, le ponen sus convicciones a su trabajo, a sus investigaciones
periodsticas, expresa ms esas tensiones o se acomoda ms a los lineamientos.
Eso depende tambin de la prctica de cada periodista. Cuando ac trabaj
Carlos Del Frade la tensin entre la lnea editorial y su produccin periodstica
era permanente, y estoy hablando de la poca del menemismo, cuando Carlos
(Del Frade) dej de trabajar el 31 de agosto de 1996.
N.F.: Se puede pensar a la produccin de noticias como un proceso desprovisto
de ideologa?
S.T.: No, es imposible, porque adems la ideologa est en cmo vos mirs la
noticia, qu es noticia para vos, cmo te plantas frente a esa noticia. Todo el
proceso de construccin de la noticia est absolutamente teido de una cuestin
ideolgica, lo que no quiere decir que eso te reste ni veracidad, porque uno tiene
un oficio, tiene herramientas, vos sabs por ms convencida que ests que las
cosas fueron de una determinada manera tens obligacin de chequear con la
fuente que corresponde porque es parte de tu trabajo, pero como te planteas
relatar esa noticia y a buscar la informacin es un posicionamiento.
N.F.: Sobre todo en tiempos donde el marco de lo poltico en el periodismo es
muy claro: salta siempre a las claras el posicionamiento de determinado medio o
periodista respecto a cualquier tema.
85
S.T.: Si, eso es verdad. Yo no hago periodismo poltico, yo hago otros temas,
pero la realidad es mltiple y compleja. Entonces, por ms que vos tengas un
posicionamiento poltico, salvo que se hable de conflictos polticos
coyunturales, tu ideologa tambin se ve cuando tens una nota sobre nios en
situacin de abandono, y digo esto para sacarlo de la polarizacin poltica. Voy
ms all: digo, si es verdad que cuando uno aborda un tema poltico hay un
posicionamiento que no necesariamente tiene que ser militante.
N.F.: Vos mencionaste la violencia institucional, que es un fenmeno muy
poltico que atraviesa el tema de las estigmatizaciones a los pibes de los barrios
de sectores populares. Cmo ves esa complejidad que tiene el fenmeno hoy
por hoy en la cobertura que hacen los periodistas sobre esos temas?
S.T.: Mir, varias cosas; creo que no es un fenmeno que no se est dando sino
visibilizando, porque Luciano Arruga est desaparecido hace varios aos,
porque Rubn Naranjo que muri hace muchos aos haca todos los meses una
estadstica de gatillo fcil en Santa Fe y hoy no se est haciendo ya que no hay
quin la haga. Por un lado est eso, por otro lado est claro que la polica como
poseedora del monopolio de la fuerza pblica cuenta un relato que puede llegar
a los medios porque tiene sus propios medios de difusin, llega a los juzgados al
hacer los partes prevencionales, entonces qu pasa con eso: La Capital, por
ejemplo, muy pocas veces repite un parte prevencional de la polica, ya que la
seccin Policiales de ese diario eso lo trabaja muy bien mandando un periodista
al lugar de los hechos y siempre ah te vas a encontrar con otro relato.
Ahora, tambin est la parte judicial, si el parte de la polica es lo que usa
el juez para hacer toda su instruccin, el periodista puede hacer un muy buen
trabajo de campo recogiendo testimonio de los vecinos, demostrar que eso fue
86
una ejecucin sumaria, pero se va a encontrar con el problema que en la justicia

nadie lo est investigando, y eso es un problema permanente.
Nosotros en eso tenemos ms margen de accin que La Capital, porque
tenemos un posicionamiento muy claro en esos temas y solemos ir ms a fondo.
Nuestra desventaja, vuelvo a decir, es la escasez de recursos humanos, porque en
todo el diario somos lo que La Capital tiene destinado a la seccin Policiales.
N.F.: Pods como trabajador incluir temas en la agenda del diario?
S.T.: Personalmente, absolutamente que si, como todos en Rosario 12. Esa es
una de las ventajas que tiene este diario. Yo tengo adems un lugar de
responsabilidad.
N.F.: Mencionaste anteriormente que cada compaero aporta temas y que choca
con lo que estabamos hablando del criterio de noticiabilidad.
S.T.: Si, lo que pasa que el criterio de noticiabilidad lo define uno, y despus lo
definimos los jefes, porque todo esto se piensa desde una estrategia, una
estructura y un producto.
N.F.: Qu influencia tiene internet como fuente?
S.T.: Saco muchas noticias de facebook, no es que las publico, sino que saco la
punta para empezar a hacerlas. A veces abro facebook y veo algo que no saba
que exista, y quizs ahora sea el viejo bar que transit como periodista.
N.F.: Desde los eventos o invitaciones que se hacen en esa red social?
87
S.T.: Si, o cosas que vos ves que estn opinando de algo y te pons a indagar y a
lo mejor es algo que se te pas desapercibido de la misma realidad. Pero nunca
reproduzco eso, sino que es un puntapi para buscar la informacin.
N.F.: Y las nuevas tecnologas como intervienen en tu produccin periodstica?
S.T.: Nosotros trabajamos con computadoras que son del ao 92, as que nuevas
tecnologas...ahora, particularmente recibo los mails en mi smartphone y uso mi
telfono, esas son tecnologas que uso, que no son de gran vanguardia, pero la
pongo al servicio del trabajo.
N.F.: Te genera una dependencia tecnolgica?
S.T.: Si, totalmente. Totalmente. Lo que pasa es que hay colegas que sacan la
foto, hacen videos, y nosotros escribimos la nota y vamos con un fotgrafo.
N.F.: En cuanto al fotgrafo, a la hora de cubrir un hecho de violencia
institucional, Cmo se cuida la imagen para no reproducir la estigmatizacin?
S.T.: Mir, primero hay que ver si tenemos un fotgrafo disponible. Si lo
tenemos, por lo general soy implacable: la identidad de los menores hay que
respetarla. Hay una ley nacional de infancia que hay que respetar.
N.F.: Retomando la estigmatizacin a los sectores populares, desde tu punto de
vista, teniendo en cuenta un tema tan paradigmtico como fue el Triple Crimen
de Villa Moreno, cmo pes en Rosario 12 la cobertura que se hizo?
S.T.: Mir, este diario es un diario que en los temas de barrabravas y
88
narcotrfico viene escribiendo, gracias a una tarea invalorable de Alejo Diz

especialmente, y Jos Maggi, hace ya muchos aos. Alejo conoca
perfectamente quien era el "Quemado" (Rodrguez). Igual, fue desconcertante al
principio por el impacto de la brutalidad. Despus, la rpida accin del
Movimiento 26 de Junio del Frente Popular Daro Santilln para darle otro tipo
de trascendencia poltica. Por ltimo, una causa policial que siempre ha seguido
Lorena Pancerini. Lo que al diario le cambi fue que se agend ese tema como
primordial, pero no en el sentido de novedad.
89

Criterios de Noticiabilidad en La Construcción de Las Noticias Policiales

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DEDICATORIA

A mi familia, por el soporte cotidiano y por el cario inmenso;

I. Las fuentes principales del cronista

ANEXO ...................................................... ........................................ 43

Idas y vueltas en el periodismo actual

noticiabilidad de los periodistas se deben a visiones propias o del medio en

MARTINI, Stella Periodismo, noticia y noticiabilidad, Consultado en la web el da 21 de junio de

Entrevista a Silvina Tamous Ver Anexo

Entrevista a Sergio Naymark Ver Anexo

MARTINI, Stella Periodismo, noticia y noticiabilidad, Consultado en la web el da 21 de junio de

Entrevista a Sonia Tessa Ver Anexo

noticiabilidad y que est latente, cotidianamente, en la prctica periodstica, que

Entrevista a Sergio Naymark Ver Anexo

momento de conseguir la informacin y producir la noticia. Irene Agudelo

Como bien se mencion anteriormente, la dinmica de este trabajo de

Los condicionamientos externos e internos en el trabajo periodstico

FRANKENBERG, Lorena; "Rutinas, valores y condicionantes en la produccin de la noticia: el

Entrevista a Silvina Tamous Ver Anexo

algn factor de poder y como se consuma esa "negociacin" que mencionamos

Entrevista a Sergio Naymark Ver Anexo

la hay dentro del mundo capitalista en donde se desarrollan las relaciones

Entrevista a Sonia Tessa Ver Anexo

una persona, colectividad o poca, de un movimiento cultural, religioso o

Real Academia Espaola; Diccionario de la lengua espaola; consultado el 25 de julio de 2013.

esclarecer el trmino utilizado es, justamente, para contextualizarlo dentro del

Entrevista a Sonia Tessa Ver Anexo

mltiple y compleja. Entonces, por ms que vos tengas un posicionamiento

Entrevista a Sonia Tessa Ver Anexo

Podemos concluir, por el momento, que tanto en la utilizacin de los

reacomodamiento de un tardo capitalismo, camino hacia otro estado de masas,

CASULLO, Nicols; Empecemos a discutir la derecha, publicado en Pgina 12 el 27 de mayo de 2008;

INFOAMERICA.ORG, Perfil Biogrfico y acadmico de Maxwell McCombs; consultado el da 26 de julio

temas a travs de un medio de comunicacin, enfocados en el rol que ocupa la

Entrevista a Silvina Tamous Ver Anexo

creacin no slo de subjetividades, sino tambin de opinin pblica, que se

preocupacin ms importantes. Esta es la tesis central de la teora de la agenda

tradicionales. Algunos comienzan a constituir zonas fijas en la agenda de los

MARTINI, Stella Periodismo, noticia y noticiabilidad, Consultado en la web el da 21 de junio de

Entrevista a Sergio Naymark Ver Anexo

quelos medios masivos de comunicacin permanentemente informan en vivo

Nosotros en eso tenemos ms margen de accin que La Capital, porque tenemos

Entrevista a Sonia Tessa Ver Anexo

familiares de las vctimas."31

FERRERA, Nicols, Violencia, exclusin y criminalizacin de la juventud, artculo publicado en

homicidios en Rosario subieron un 29 por ciento en relacin a 2010" (La

Todos los diarios fueron consultado va web el da 6 de julio de 2013.

criterio individual, intente desprenderse de la estigmatizacin en su escrito,

Entrevista a Sergio Naymark Ver Anexo

nosotros mismos una discusin sincera, con la grandeza y la honestidad

SAMAR, Roberto, La estigmatizacin, artculo publicado en Pgina 12 el 11 de enero de 2012.

barrio y de la zona donde trabaja o trabajaba

otro da trats de ir al barrio y buscar nuevas fuentes para profundizar el tema.

Entrevista a Sergio Naymark Ver Anexo

Entrevista a Sonia Tessa Ver Anexo

medianamente claro sobre qu estoy leyendo, a quin estoy leyendo, qu fuentes

Entrevista a Sergio Naymark Ver Anexo

Sante Babolin. Produccin de Sentido. (Consulta 11/12/12) Disponible

Wilfredo Mora. Periodismo policial. (Consulta 4/12/12) Disponible en

MARTINI, Stella Periodismo, noticia y noticiabilidad, Consultado en la

AGUDELO BUILES, Irene; "La influencia de las rutinas productivas en

ARRUETA, Csar, Qu realidad construyen los diarios? Una mirada

desde el periodismo en contextos de periferia, La Cruja, Buenos Aires,

CASULLO, Nicols ; Una nueva historia vieja, publicado en Pgina 12 el