c::l

LO
r-
-
LO
el
el
. . .
Q)
~
\ ~
~~
NN
"""-
Z~
""" = =
OCl l
, le: 2
~=
e I E N
La ley de lafrontera
Caballos salvajes /10 diferencias
- entre La ley de la frontera y Caballos
salvajes / Antes del amanecer /
1000 boomerangs / Las mujeres tambin se ponen tristes /
Congo / Marea roja / Los pequeos traviesos / Carrington /
Festival es de documental es:
cal endario mundial /Diccionario cinfil o /
Dossier Eric Rohmer
10diferencias entreJ erry Lewisy Jim Carrey /
Gua diaria de cine en TV
Video / Libros / Discos
Informe especial :
el dark en el cine /
-Hans-Jrgen
Syberberg
No pens en tener una
buena proteccin mdica?
(J
MEDIPLAN
Proteccin Mdica Para Todos
A v. Corrientes 2811. Capital - TeI: 961- 8188
A gencia Centro: A v. C6rdaba 1344 Tel .: 49-0772- A gencia Bel grana: C. del apaz 2476 'A' Capital - Td: 781.5882
A gencia Cabal l ita: A v. Rivadavia 5429 Capital - Tel .: 902-5996/2136 - A gencia Castel ar: A v. Santa Rasa 1105 Coste/ar - Te!: 661-1477
A gencia Bal l ester: Crdoba 25 Tel .: 768-0946 . Rosario: M aip 926 Rosario - Santa Fe- Tel : 24-6666
Agosto 1995
Queridos l ectores:
El sbado 12deagosto, enunprograma deradio, unoyentel epregunt aM iguel
A ngel Sol si nopensabaquel acrtica-y enespecial El Amante- seensaaba con
el cineargentino. El actor contest afirmativamente y agreg: "Losquiero ver detrs
deunacmaraconl aescasez demediosdel cineargentino". Escurioso, peroenl a
frase(queest l ejosdeser excl usivadeSol ), demenosdeveintepal abras, hay tres
errores. El primero esqueEl Amante, medido entrminos estrictamente
estadsticos, nodemuestra ninguna animadversin especial contrael cineargentino.
Ensuscasi cuatro aosdeexistencial arevista coment ensu seccindeestrenos 42
pel cul asargentinas. Si simpl ificamosy obviamosl osmatices (queavecesl os
tenemos), podemoscl asificar esoscomentarios en15 positivosy 27 negativos(un
35%decomentarios positivos). Noest tanmal si consideramos quesedeca, para
impul sar l apromul gacindel al ey, quel aindustria argentina estaba enunestado
terminal . Por su parte, l osestrenos dehabl aingl esasel l evaronun48%de
comentarios positivos, unadiferencianadadramtica considerando quetratamos de
cubrir todosl osestrenos nacional es y que, por razones deespacio, al gunas del as
msnefastas pel cul as norteamericanas quedaron afuera. Esrazonabl epensar que
si incl uyramos comentarios detodos l osestrenos dehabl a ingl esal osporcentajes se
emparejaran bastante. El segundo error -si sel opuedel l amar error- esel que
suponequepara criticar unapel cul ahay quesaber hacer pel cul as. A rgumento
cl aramente antidemocrtico y corporativista quedesembocaenquesol ol osmdicos
puedencriticar al osmdicos, l ospol ticosal ospol ticosy l osmil itares al os
mil itares. El tercero, yauncl sico, esescudarse enl afal tademediospara
amordazar l asopinionescontrarias. Nohacemosl ascuentas del oscostosde
produccindeunapel cul aantes deescribir l ascrticas pero, si l ohiciramos
despus, comprobaramos quehemoshabl ado conentusiasmo deesfuerzoscasi
cooperativoscomoFotos del alma, Labios de churrasco oQue vivan los crotos!, as
comodeproduccionesimportantes comoGatica oUn lugar en el mundo. Enel otro
extremo, hemoscriticado sinpudor produccionesmil l onarias comol al timapel cul a
deSubiel aodecostomnimo comoComix, deJorgeCoscia. Suponer que, comoel
cineargentino nodisponedel asfacil idades del oscinesdeotras l atitudes, hay que
sil enciar l ascrticas nopuedel l evar aotracosaqueaperpetuar al gunas del as
causas del adebacl eeconmicadel aindustria. Igual ar enel el ogioapel cul as
buenas y mal as sol opuedeperjudicar al cinegl obal mente.
Dospel cul as nacional es consal udabl es intenciones comercial essoncomentadas en
estenmero; parafijar l asideas nosol ol asanal izamos individual mente sinoque
esbozamosuncuadro comparativo entre ambas. Enel terreno del aspel cul asqueno
disponendel osmediosdel asgrandes produccionestenemosdosentusiasmos. Uno
esnuevo: el estreno ennuestro pasdeAntes del amanecer, l atercera pel cul ade
RichardLinkl ater, unjovendirector norteamericano ubicado al margen del
mainstream hol Jywoodensepero tambin del osmovimientos independientes ms
afectados. El otro entusiasmo de"bajocosto"esnadamenosqueEric Rohmer, un
ejempl o decineintel igente y austero. Suscasi cuarenta aoscomodirector y crtico
sonrevisados enundossier especial .
M ientras l asociedaddebatesi M assera debetener unespacioenl osmediosocal l ar
parasiempre, A l ejandro Ricagnoanal iza l aobradel director al emnHans-Jrgen
Syberberg, unadecuyaspel cul as, exhibidas recientemente enl aSal aLugones, se
centra enHitl er y duraaproximadamente 6 horas. Lasimpl icacionesdel
acercamiento aunafigurarepudiabl e sonanal izadas por Ricagnoconl ael egante
compaadeFoucaul t, Sontagy Del euze.
Si decomparaciones habl bamos, conotro cuadro sal imosal crucedeunafcil y
errnea equiparacin entre el ms sobreval orado del osactores del momento --Jim
Carrey- y uno del osmenosreconocidosgeniosdel pasado --Jerry Lewis-.
Sil viaSchwarzbiicksabecosasquemuchosdesuscompaerosnosabemos: unaesl a
rel acinentre el rock, el ciney unaestticamuy especial l l amada "dark". Le
pedimosunadivul gacinparaburros (nosotros), queseconvirti enunanotade
varias pginas queinteresar incl uso agentes ms cul tas (ustedes).
Esteesunnmero muy variado, esperamos quel esguste. Si nol esgusta, piensen
entodas l asdificul tades quetenemos parahacer l arevista. A dems, l osqueremos
ver austedes haciendo esto.
Hasta el mesqueviene.
Estrenos
La ley de laji"ontera 2
Caballos salvajes .4
10diferencias entre La ley de lafrontem y
Caballos salvajes 7
Antes del amanecer 8
Las mujeres tambin se jJonen tnstes 10
1000 boomerang5 11
Congo, Ma?m roja, Los pequeos traviesos,
C(l1'rngton 12
10 diferencias entre
Jerry Lewis y.JimCan'ey 15
Dossier Rohmer 16
Perfil 17
Rohmer y l al iteratura .. . 20
Rohmer y l acrtica 23
Fil mografa comentada 26
El dark y el cine 32
Hans:Jrgen Syberberg 38
Correo .41
Diario deVal dez 44
Diccionario cinfil o 46
Cal endario de festival es .48
M undo cine 50
Gua del amante
Videocl i ps 53
Discos 54
Libros 55
Video 57
Cine en TV 60
Tabl a 64
Directores: Eduardo A nLin(Quinn), Fl aviadel aFuente y
CUSl aVONOIicga
Consejo deredaccin: l osaniba cil ados y
Cusl avoJ. CISLagna
Col aboraron enestenmero: A l ejandro Ricagno. Eduardo
A . Russo, SanLiago Carda, DavidOubia, Horacio Bcmades,
Jorge LaFeria, Guil l crmo Pintas,Jorge Carda, Guil l cnno
Ravaschil l o, Sih~aSchwarzhik:k, Sergio Eisen, Cccil ia
Sl .pcrl ing, M arccl o M OSCIl SOIl , Schasl i:l Il Snchcl ., Nico];IS
TrovalO, y Tino y NOIma Postel .
Cani: Hayde Thompson
Diego: Nen Oaz Col odrcro
Corresponsal extranjero enl aBombonera: CUSL.1VOJ.
Castagna
Corresponsal enPars: M arccl o M osel l son
Settimo A l oisio: GuSl tvo Rc(]uenaJohnson
Correccin: Cabl icl a La Raul iLoVCl l turcira
Diagramacin y composicin: Huevo, huevo, hucvo, A l mar,
A l mar, A l mar
Tipea: l 'vl arccl oTincl l i
A sesor diseo: FCI113ndoA l phonse Santamal ina
Imprenta: Impresora A mcl icana. Lavarrl n 163
FOl omecnica (nos cortaron l as piernas): Proyerrin.
Rivadavia 2134 5' e
Distribucin: D1lJito1 Vaccaro, Snchcz y CaS. A .
M oreno 794 9' piso. Capital
El Amante esuna publ icacin deEdiciones Tatanka S. A : Derechos reservados, prohibida su reproduccin total oparcial sinautorizacin. Registro del a
propiedad intel ectual entrmite. Lasnotas firmadas representan l aopinindel osautores y nonecesariamente l adel arevista. Correspondencia a
Esmeral da 779 6A . (l 007) Capital Federal . Tel : 322-7518. FA X(541)322-7518. Repbl icaA rgentina.
La ley de la frontera
La aventura es la aventura?
"Esunfrontera!", decaRans, el personajedeSacristnen
Un lugar en el mundo al udiendo al amoral inquebrantabl e
deLuppi, mientras seguramenterefl exionabasi deba
robarl el amujer. Enl amismaescena, Luppi borracho
contabaunchiste(bastantemal o)sobreotroborrachoquese
despiertay pregunta dndeest; comol oquel edicennol e
al canzaparaubicarsepidemsprecisionesal gritode
"Pas,pas!". El ttul o deLa ley de la frontera pareceal udir
al templ edeciertoshombrescomol ospersonajesdeJohn
Waynequeinspiraban aSacristnya Luppi. Enel fondo,el
ttul otienemsquever conl aotrapartedel aescena. Las
sinuosidadesdel andar del osborrachossetransforman en
l ascurvasdel roM ioqueconfundenal osquevaganporl a
fronteradeEspaay Portugal . Lal ey del afronteraserael
nombredeunteoremageogrficocuyoenunciadoesel
siguiente: "cuandopensamosqueestamosenGal icia,en
real idadestamosenPortugal y cuandopensamosque
estamosenPortugal , enreal idadestamosenGal icia". Y,
habl ando depases, l osqueintervienen enestaproduccin
espaol acondirector argentino nosonprecisamenteGal icia
ni Portugal , sinol amadrepatriay suhijadil ecta,
confundidas,comoenl aescenaquerecordbamos, enun
territorio tambinfronterizo quevieneaserel cine,l ugar
propicioparatodotipodeengaos.
Despusdesutril ogapol icial (La parte del len, Tiempo
de revancha, Ultimos das de la vctima) y deunl argo
parntesis enel queprob suerteenEstados Unidoscon
Deadly (queseresiste aestrenar enl aA rgentina) y en
Espaaconl aseriePepe Carvalho, A ristarain parece
haber encontrado unrumbo queincl uyedistintas frmul as
deproduccin, nuevostemas y otrosgneros. Perol asdos
pel cul asproducidas desdeentonces tienenmuchospuntos
encomny, sindesconectarse del tododesusfil ms
anteriores, seapartan del asconvencionesgenricas
aunquel oscrticoshayamos dichoqueUn lugar en el
mundo eraunwestern y A ristarain digaqueLa ley de la
frontera esunacomediadeaventuras.
Hay unaevidentesimetra enel hechodequeunUn lugar
en el mundo gireentorno del al l egadadeunespaol al a
A rgentinay queLa ley de la frontera seanudeal rededor de
l afiguradel bandol ero argentino queencarnaLuppi. Lo
ciertoesquehasta estas dospel cul as deA ristarain, dos
pasestanrel acionados enmuchosaspectoshanestado
absol utamente distanciados enel campodel cine. Si enl os
l timosaoshanabundado l osactores espaol esenl a
pel cul asargentinas, l ohanhechoporrazones
estrictamente comercial es(obtener dinero del a
coproduccin),mientras quel osargentinos quehan
actuado enfil msespaol es, comoHctor A l terio, l ohan
hechoporrazones deexil ioy supervivencia, integrndose
al medioespaol . Lasapariciones respectivas deSacristn
y Luppi parecenconstituir unaespeciedeintercambio de
embajadores, pero impl icanunacercamiento dedos
real idades quenohaban podidohasta aqu reunirse en
unapantal l a, aunqueel inters porl asdospartes deLas
cosas del querer demuestra queel pbl icoespropiciopara
estosintercambios. Tal vez, paracinematografas tan
provincianas comol aespaol ay l aargentina, pensar en
otrospases suel eresul tar unesfuerzo desmesurado.
Enprincipio, quel aEspaa actual exporteungel ogoa
SanLuisresul ta msrazonabl e quel aA rgentina de
principiosdesigl ol esmandeunbandido al osgal l egos.
Pero, comodecamos,La ley de la frontera esunapel cul a
engaosa. Lapocaenl aquetranscurre el fil mest-por
l avadel l enguaje- muchomscercadel aactual idad que
desutiempo supuesto. Enl aGal iciarural deprincipios de
sigl osehabl abael gal l ego, demodoqueel l unfardo de
Luppi esunel emento tanextrao comoel propiocastel l ano
del osotrosprotagonistas. A s queel encuentro deestos
personajes picarescos, el del incuenteporteo nacido en
Orense, el seorito portugus, el campesino gal l egoy l a
fotgrafanorteamericana, podraocurrir enl aEspaa
contempornea. Laprimera escena, asuvez, podraestar
fil madaenel despacho decual quier gerentedeBuenos
A ires, yaqueal l sepronuncial afrasefavoritadel a
especie: "Nosotrosnohacemosbeneficencia". Y l aTul saco,
quevienepersiguiendo aLuppi desdehacecuatro
pel cul as, esl aimagendel capital ismo deayer y dehoy. De
modoquel afrontera quel osprotagonistas atraviesan sin
darsecuentanoessol oespacial sinofundamental mente
temporal . A s comol osbosquesdel asoril l as del M ioson
idnticosaunoy otrol ado del ro, enel imaginario del a
cinematografadeA ristarain, el mundo pareceidntico en
1920y en1993: l agenteesexpl otadapor l asempresas, se
mueredehambrey sueaconhuir desu circunstancia
mediantel osmismosrecursos: del inquir, cambiar depas,
mil itar enpol tica. Esel internacional ismo tanpropio de
A ristarain el quepermiteintegrar circunstancias
dismil es, hacer aparecer l asideasmarxistas oanarquistas
comounafuerzadramtica y nocomoundisparate
simptico siempremoderado por otroprotagonista sensato
-como suel ehacer el cineamericano-- oreducirl o al a
l iberacindecabal l oscomoenunejempl orecientedel cine
argentino. Eseinternacional ismo est emparentado con
otro: l aconcepcindel ainternacional idad del cinecomo
mediodeexpresin, del aqueA ristarain esuno del os
pocosrepresentantes l ocal es.
Si estosel ementosnohancambiadoenel cinedeA ristarain,
sucinesehacecargodel osanacronismosporl osque
transita y l osexpl otaasufavor. Hay unadiferencia
importanteentrel atril ogapol icial y l asdosl timas
pel cul as. Enl atril oga, desdel oscdigosdel pol icial negro
sepl anteabal al uchadesigual deunindividuo contra
fuerzasmspoderosas, fuerzasal asqueenfrentaba sin
comprender supodery antel asquesucumbaoquedaba
seriamentedaado. A horal al uchaestmediadaporun
comentariocnicooirnico,porl apresenciadeunpersonaje
quedecl arasuinutil idadcomoenUn lugar en el mundo o
porl acircul acinde
situacionesque
desmientenel
discursodel os
protagonistas.
A ristarain nuncase
identific como
narrador conel punto
devistadel os
personajes. Sus
acciones(comol a
famosaquemadel a
l anaenUn lugar en eL
mundo) respondena
l asideasdel os
protagonistas y noa
l asdel director; l as
pal abras sontambin
del ospersonajes. En
esesentido, apenas
l ascertidumbres
sobrel osmal esdel
capital ismo y ciertas
decl aracionesdefeen
l ail ustracin
Federico Luppi enLa ley de la frontera
(representada enLa ley
de Lafrontera por l a
orgul l osadecl aracindeXandequesabel eer)puedenser
miradas comomarcas deautor. Por otraparte, susrepetidas
decl aracionesdeadmiracinporl osdirectorescl sicos
americanosestuvieron siempredil uidas enl oideol gicopor
unavisincontempornea y escptica. Si enel grupodeUn
lugar en el mundo hay al gohawksiano, sudestino esl a
disol uciny l aderrota. Si l aprofesional idaddeLuppi en
Ultimas das de la vctima derivatambin deHawks, estase
terminarevel ando comounespejismo. Si Un lugar en eL
mundo tienereferencias fordianas, nohay l eyendaal guna
quepuedaimprimirse enl osdiarioscomoresul tado del
sacrificiodesuprotagonista. El horizontedel osfil msde
A ristarain esl atragedia, l al ental l egadaaundestino
anunciado, quenoocurrecomoenHustonporefectodel a
mal asuertesinopor dictado absol uto del ascircunstancias.
La ley de la frontera parececontradecir estas afirmaciones
por l al igereza detono, por el contexto del aaventura que
evocaconstantemente unmundo deal egray l ibertad que
tuvo enRaoul Wal shsu principal exponente
cinematogrfico. Pero estacomediaconmomentos
desopil antes (especial mente l asintervenciones deLuppi,
jefedeunabanda al oButchCassidy al quesiempre
acompaauntraductor del l unfardo al castel l ano) esms
bienunademostracin del aimposibil idad del aaventura,
desucarcter desueo al imentado por el ciney l a
l iteratura. Enunepl ogosarcstico (recordemosque
A ristarain nuncafil m unfinal fel iz fueradesusdos
pel cul as deencargo), cadapersonaje termina haciendo l o
contrario del oqueprocl ama: l afeminista sometidaal yugo
mascul ino, el bandol ero trabajando deestafador consu
archienemigo pol ica, el presunto viajero retornando l avida
burguesa desu padrey, final mente, el prol etario quesol o
quierehuir del hambre convertido enhroey futura
vctimay condenado aperder todasl asmujeres. Los
personajes deWal shnoterminaban deestamanera: l a
aventura erapara el l osunestado denimo infinito enel
tiempo. Enel camino, el macho porteo darmuestras de
quenol edisgustara unarel acinhomosexual (un
subtexto yainsinuado enUltimas das de la vctima). Hay
mucho decomediaital iana enestapel cul a, y hasta un
toquedespaghetti western al osqueA ristarain dice
detestar. Lasescenas deherosmo, l agenteacabal l o, l os
espaciosabiertos contrastan conunamirada queanuncia
constantemente l aprecariedad detodal asituacin.
Seguir fil mando pel cul as deaventuras -o degnero-
pl antea unprobl ema dehonestidad cinematogrfica. Ose
simul aquenadahacambiado enel mundo y serecurre a
situaciones dehistorieta, identificaciones compl acientes y
recicl ajesnarcisistas, quesonl avariantes por l as quese
optahoy enda, oserefl exiona sobrel as contradicciones de
l aideamismadel aaventura. Eso hicieronensu momento
cineastas comoGodardoLeoneyeso mismo haceasu
manera A ristarain enLa ley de la frontera desdeun
pesimismo cadavez ms inocul tabl e. Enl acostumbrede
A ristarain denodarl es asuspersonajes (genteagradabl e,
por otraparte) undestino favorabl eodecontradecir enl os
hechossusafirmaciones hay unamezcl aderechazo porl o
edul corado y deterror por aceptar espacios defel icidad
duraderos ensu cine.
M ientras queel cineargentino, despus de40aosde
divagues seudoautoral es, parecedescubrir l as supuestas
bondades del gnero comoel emento comercial , A ristarain
-que hademostrado quesabenarrar y quenosuel eposar
deartista ni deprofeta- siguehaciendo cineno sol oconel
oficioquesel esuel ereconocer sinoconl asideas y l a
comprensindel cinedel as queotroscarecen. La ley de la
frontera, unapel cul acompl eja, divertida y personal ,
vuel veamostrar queA ristarain esuncineasta seno, es
decir, uncineasta.
Lal ey del afrontera. Espaa, 1995. Direccin: A dol foA :i.starain.
Produccin: Jos LuisOl aizoJay Rafael Daz-Sal gado. Gmon: A . .
A ristarain sobreunargumento deM iguel M urado. Foto~_afa: Porfino
Enrquez. M sica: LuisM enday Bernardo Fuster. Cancl On: Cel tas .
Cortos. M ontaje: IvnA l eda. Direccn artstica: A bel Fac_el l o.Somdo:
Gol dstein&Steinberg. Intrpretes: PerePonce, A cheroM anas, A itana
Snchez-Gijn, Federico Luppi, TitoVal verde, A gustnGonzl ez, Tony
Zenet, A ntonioGamero, M araA dnez .
Caballos salvajes
Para qu le habrn puesto
caballos?
Caballos salvajes es, comoTango feroz, unintento de
construir uncineargentino comercial y que-a diferencia
desusms nefastos antecesores, comol osdosA yal ay
Ol iverau Ol medoy Porcel - resul te tcnicamente
irreprochabl e. Si nada sepuedecriticar aestainiciativa,
al gosepuedeconcl uir apartir desusresul tados: quehacer
uncineindustrial esal goms compl ejoquel asumadel os
l ogrosensusrubros tcnicosy queresul ta ms difcil del o
quepareceasimpl evista.
El punto dereferencia queel doPieyro-Bortnik (director
l , coguionistas ambos)hatomado para susdospel cul ases
el cinenorteamericano. Tango feroz, consumito
manufacturado, eraunecodistante demuchas pel cul as
rockeras (The Doors enel centro y unaescenatextual de
Calles de fuego). EnCaballos salvajes, unaparejade
personas honestas sesal edel sistemay esperseguida por
l asfuerzas del arepresin al ol argo del asrutas ms
al ejadas. Si esto suena aThelma y Louise, l areferencia se
hacemsexpl citaenvarias escenas, unadel ascual es
(Cecil iaDopazohaciendo expl otar unauto deundisparo)
sehacenuevamente deudora desuoriginal hasta el pl agio.
Detodasmaneras, el punto departida esvl ido. Tomar
comoobjetivoy paradigma el cineindustrial ms accesibl e
tienesusventajas y sus desventajas. Laventaja -aparte
del osl ogroseconmicos- esqueponeunasuerte depiso
decal idaddebajo del cual esdifcil caer. El cinedeautor
argentino, pretensioso y autoindul gente comoes, puede
sumergirse enunpozosinfinal (verSubiel a). Consus
pretensiones comercial es, Caballos salvajes est muy
al ejado deesosriesgos. Ladesventaja, por el otro l ado, es
queel cinecomercial tieneregl as y parmetros mucho ms
definidos: ciertosrequisitos decoherenciay sol idez quel a
pel cul adePieyro no siemprecumpl e.
Por ejempl o, l osagujeros enel guindeCaballos salvajes
sontantos y tan variados comol osdeunquesogruyere. El
vicepresidente deunafinanciera dejamediomil l nde
dl aresenel cajndeunescritorio sinl l ave. Nosol oeso
sino quel ediceaunempl eado que"si l l amaPrez avisl e
quel osuyoest enmi oficina". Esto estan inaceptabl e (l a
fortunal apodrahaber encontrado uncadetebuscando
unagomadeborrar) quel osguionistas nopuedenevitar
hacer unamencindesupropiatorpeza: parasacarse de
encimaal osperiodistas, el vicepresidente l esdice: "No
pensarn quevoy adejar mediomil l ndedl aresenun
cajn". LaaccindePedro (Leonardo Sbaragl ia)
protegiendo aJos (Hctor A l terio)noesmenos
inexpl icabl ey confusa(l ocual tambin serseal ado por
otropersonaje). El personaje deFernn M irs, uno del os
msl ogradoseinteresantes, sbitamente sevasin
sal udar. Losdesatinos sesuceden: dejarl eel pel ol argo a
Pedro peroteirl o derubio fosforescenteparaquepase
inadvertido, untel fono cel ul ar cuyoal cancel l egadesde
BuenosA ireshasta l aPatagonia, etc. Loqueimpresiona es
quetodosestoserrores sesol ucionancondospersonas
sentadas enunahabitacin conmucho cafy unamquina
deescribir. Laeterna excusadel as dificul tades econmicas
del cineargentino quedainval idada abiertamente en
Caballos salvajes: unapel cul aconunpresupuesto muy
al to y cuyasdebil idades noserel acionan ni conl osefectos
especial esni conl asl ocacionesni connadaquesal ga
muchapl ata.
Ensuhuidaal Sur, Jos y Pedro sedetienen-por cul pa
deA na(Cecil iaDopazo), unaprostituta rutera- enun
puebl ol l amado CerrosA zul es. A l l , l osobrerosdel anica
fbrica, despedidosdesdehaceunmes, organizanunaol l a
popul ar al sondel ostambores. Jos y Pedro notienenl a
menor interaccinconl agentedel l ugar: nol eshabl an ni
hacencomentarios entreel l os; apenas Pedro, persiguiendo
aA na, setropiezaconunobrero y l otira al piso. Detodas
maneras decidenentregar al puebl o el mediomil l nquese
l l evaronsindarsecuenta. Cmol ohacen? Comoel
GuasnenBatman, juntando al puebl o enunl ugar y l uego
haciendo sal tar todosl osbil l etes por el aire. Cmose
suponequereaccionaunamuchedumbre queest sin
trabajo desdehaceunmescuando l etiran al airemedio
mil l ndedl ares? Peor queenBatman, seguramente,
dondel aintencin eramostrar el cinismo del Guasny l a
ideadeutil izar l amismacodiciadel agentepara destruir
el tejido social . ComoCaballos salvajes parte del aideade
quel asociedadesfenmenasal vodosotres tiposcon
anteojosnegros, tienequeel egir entremostrar al agente
juntando l apl ata ordenada y sol idariamente,
comprometiendo as l acredibil idad del apel cul aomandar
l aescenaal apiadosadiscrecindel fueradecampo. Hace
esto l timo: l acmara sigueaA naquejunta unpuado de
bil l etesy seva. Laideadequeunanarquista -se supone
queJos l oes- hagabeneficenciaconel puebl ohaciendo
quel agenteseagacheajuntar dl ares y favoreciendo una
especiededarwinismo social (escl aro quel osms
grandotes vanajuntar ms pl atay quel asmujeres y l os
niosseibanaquedar conpedazos debil l etes) esunade
l asmsmonstruosas del apel cul ay del cineargentino de
l osl timos aos.
"Sepuedeestar vivoy noestar total mente vivo","M e
gustan l asmujeres quenopidenpermiso", "Loshombres
queconoc noescapaban del aescal amicrobio agoril a, l a
mayor parte deel l oseran
cucarachas", "Laputaque
val el apenaestar vivo!",
frases dichasendiversas
circunstancias por distintos
personajes, sonunapequea
muestra dequeCaballos
salvajes, consu airedecine
joven, noescapaal destino
decl amatorio del cinenacional
msarcaico. Noessol ol a
cursil era l oquemol esta, l a
ideadetratar Grandes Temas
y nodecir nadaoriginal ni
intel igente. Opor l omenos no
sol oeso. Loquems mol esta
essuabsol uta fal ta de
insercindentro del a
pel cul a, su discurrir sin
respal do al guno del as
imgenes. Tomemosel casode
"Laputa queval el apena... !",
repetido al final del apel cul a
y quegritaJos enunapl aya
mientras bail aunval sde
Strauss. Por unavez, nosera
mejor queel quepensara esosobrel avidaseael
espectador, sugerido por l oqueveenl apantal l a? Oquese
dcuentadequeel personaje est viviendoesaeuforiaa
travs deungesto contenido? Enel cineargentino cuando
unpersonajecreequeval el apenaestar vivol ogritaen
unapl ayay nosol oeso, sino quesabemosquepiensaque
val el apenaestar vivoporquenosl oest diciendo(o
gritando) y nopor al goquesevea. El cinenacional
descubri conTango feroz y Caballos salvajes quenoera
imposibl eni deshonroso hacer quel ospersonajes central es
asuman actitudes heroicas desafiando el destino
miserabil ista quel aindustria l ocal l eshabaimpuesto.
A horal oquetienen quedescubrir esel pudor del oshroes,
l atremenda compl icidadquegenerael sentimiento deun
personajecuando el espectador l opercibeconsupropiay
natural intel igencia.
El otro probl emacon"Laputa... !" derivadel anecesidad
autoimpuesta demezcl ar frases a aratosasconfinal es
efectistas sinqueninguna exige ciaoficiedecontrol de
cal idaddeterminando qusep dehacer y quno. La
personaquedice(grita) queval e penaestar vivosehace
matar innecesariamente para que namanada decabal l os
novayaal matadero. Unavez muerto, l aescenadel afrase
serepitey as l ametforafcil del oscabal l osl ibres no
resul ta tan mol estacomosucontradiccinentrel oquese
vey l oquesedice. Seamontonan momentos
grandil ocuentescomosi sumerauninsignificarasuma
sindetenerse unminuto apensar si l oquesediceenun
momento no secontradiceenel siguiente.
Si el cineargentino vaaencarar unafacetaabiertamente
comercial decal idad, debeaprender aconfiar unpocoms
e~l aficciny dejar deser unnoticiero il ustrado. Est muy
bIenc?nstruir universos ficcional esdeunamanera l igeray
pocongurosa encuanto asu rel acinconl areal idad.
Ta~bin sepuedeancl ar fuertemente entemas pol ticosy
socIal esy tomar posicinsobreel l os. Loquenosepuede
hacer esutil izar temas extremadamente dol orososcomo
coreografa, comounel emento decorativo ms quel l amaa
l acompl icidadinmediata del amismaformaqueuna
cancindeCal amaro oel cuerpo deCecil iaDopazo. Como
enuncaptul o deSin condena, pasan l osdesocupados, el
hijodesaparecido deJos, unmorochobuenazo quese
l l amaCarrasco, l oscurros del asfinancieras, etc. A partede
su util izacinobscena, estosancl ajes enl areal idad
sugieren quetodosl osenunciados quel apel cul ahace
sobrel asociedadsonafirmaciones sobreel mundo real .
Entoncesl acadenadesol idaridad quesegeneraentorno a
Jos y Pedro dejadeser unabuena ideadramtica para
convertirseenunadescripcinautocompl acientedel a
sociedadenquevivimos. Laideadequel aA rgentina est
compuestapor seres impecabl emente sol idariosy
generososal oscual esl airrupcin deunospocoscanal l as
impidel afel icidadcompl etadejainexpl icada l amayor
partedel osacontecimientos denuestra historia y noda
cuentadel aprofundidad conquel asideas ms represivas
hancal ado atodonivel . Enreal idad, vivimosenunpas
cuyoshabitantes sonmsbienpropensos agl orificar al
comisario Patti oal ingeniero Santos. Qurespuesta
habran tenido "Losindomabl es" del agentesi unodeel l os
hubiera sidohomosexual ?
El cineargentino necesita quel odenvuel ta comoaun
guante, quel epeguenunapatada enel tabl ero pero de
puntn y enel medio para quel asfichas sal ten paratodos
l adosy caiga? dadas vuel ta. Pero esoesunanecesidady no
unaobl igacindetodosl osreal izadores. Quienl l eguea
fil mar puedetener objetivosmenosheroicos: contar una
historia, crear uncl ima, convocar al agentegenerando un
cinecomercial , masivo y debuena factura. Pero paraeso
tambin hacefal taintel igencia, imaginacin y coraje. Si
no, estamos anteunaversinunpocoms sofisticadade
uncinecaducoy conservador queyano dams (al goas
comoOl iveraDol by). Intel igencia, imaginacin y coraje,
tres cosasquefal tan enCaballos salvajes .
Cabal l os sal vajes. A rgentina, 1995. Direccin: M arcel o Pieyro.
Produccin: Cl audio Pustel nik, M argarita Gmez y Natal io Koziner.
Guin: A daBortnik y M . Pieyro. Fotografa: A l fredo M ayo. M sica:
A ndrs Cal amaro. M ontaje: Juan Carl os M acas. Intrpretes: Hctor
A 1teno, Leonardo Sbaragl ia, Cecil iaDopazo, Fernn M irs, Federico
Luppi, CipeLincovsky, A ntonio Grimau, Jorge Petragl ia, Daniel
Kuzniecka, Emil io Bardi, A 1exBenn, Tito Hass.
SUVIDAVELCINE(*)
1) Creequesu vida mereceserfilmada?
2) Porqu?
3) Con qu ttulo?
4) Porquin?
5) En qu gnero?
6) Siendo usted el/la protagonista, qu actor/actriz elegira como coprotagonista?
ELCINEENSUVIDA(*)
1) Cules son las tres pelculas quems lo conmovieron?
2) Cul es su director preferido?
3) Cul es su gnero preferido?
4) A qu pelcula lecambiara el final y porqu?
5) Dequin fuela mirada ms profunda queha visto en un film, y en qu film?
6) Qu significado tienen los 100 aos del cinepara usted?
Envesus respuestas a Esmeralda 779-6A -(1007) Capital Federal, hasta el 30/11/95
Las diez mejores respuestas sern premiadas con un video
dela empresa Yesterday y sepublicarn en El Amante.
(*) Sobre una idea einiciativa deHayrabet Alacahan / Cineteca Vida
f
Nombrey Apell ido: .
Direccin:. . . . . . . . . Te!. : .
La ley de lafrontera vs. Caballos salvajes
Comparaciones odiosas
LA LEY DELA FRONTERA CA BA LLOS SA LVA JES
1)Las pretensiones Hacer unapel cul adeaventuras, Hacer unapel cul adeaventuras,
comercial y concontenidoideol gico. comercial y concontenido ideol gico.
2)Lamsica M sicagal l egay/oportuguesa. La Bandadesonidoparavender enCD.
cancindel osttul os final eses "CottonFiel ds" esunagrancancin,
bonita, perotieneal goquever conl a peroqutienequever unacancin
pel cul a? quenosal edel aradio y quenombra
aLouisianay Texarcana mientras se
muestra adostiposvarados en
Chubut?
3)El paisaje Hermosospaisajes deGal icia. Son Hermosospaisajes del Sur del a
> partedel ahistoriay noundecorado A rgentina. Sonparte del ahistoriay
ms. noundecoradoms.
4)Los referentes Conrad, London, Kipl ing. Hay una UnaescenadeBatman, unaescena
escena(unpresojugando al ascartas deThelma y Louise, unaescenade
barrotes depormedio)quecitaaTres Los guerreros y siguenl asfirmas...
hijos del diablo, deJohnFord.
5)Los anarquistas El anarquismo estenel espritu Jos sedecl araanarquista. Sin
general del apel cul ay Xansehace embargo, l erecl ama 15.000dl aresa
mil itante al final del ahistoria. La l afinanciera paracomprar unos
pal abra "anarquismo" noes cabal l osy dejarl osenl ibertad
pronunciada enningnmomento. (bastaba conir enl amitad del a
nochey l evantar l atranquera). Jos
esunanarquista conunprofundo
respeto porl apropiedad privada.
6)Lafrase fuerte "Cuando conl atripa del l timo cura "Laputaqueval el apenaestar vivo!"
col guemosal l timo mil itar, l ascosas
vanaempezar aestar bien."
7)Laideol oga Cl asista. El destino del ospersonajes Vol untarista. Hay queconvenceral os
estmarcado por sucl asesocial : l os queusan anteojosnegrosdeque
burgueses seguirn siendoburgueses, estn impidiendo l afel icidaddel
el expl otado sehar anarquista y el puebl oy as todosermejor.
l umpenseguirrobando.
8)Visin del asociedad Pesimista (del atan al osbandol eros). Optimista (col aborancon"Los
Esunel emento dereal ismo enun indomabl es"). Esunel emento de
contextofantstico. fantasa enuncontexto real ista.
9)Lasuerte del os personajes Comoenunabuenapel cul ade Comoenunabuenapel cul a
aventuras, uno del ospersonajes argentina, el personajecentral es
central es parecequemuereperoes muerto gratuitamente.
sal vadoal final .
10)Los guionistas A dol foA ristarain sobreunahistoria M arcel o Pieyro y A daBortnik.
deM iguel M urado.
Breve encuentro
Reencontr conAntes del amanecer unasensacinperdida.
M esent enunabutaca del cineM axi, enl asemana de
preestrenos queorganizal aA sociacindeCronistas, sin
tener l amenor ideadel oqueibaaver. Ni l atrama ni l os
antecedentes del director ni l areputacin del apel cul a;
apenas sabaquetrabajaban Ethan Hawkey Jul ieDel py. A
l oscincominutos medi cuenta dequel oqueestabaviendo
noseparecaennadaal cinecomercial quemevena
embotando l ossentidos todas l as semanas. A l final del a
pel cul aestaba comoenxtasis, conmovidoy enamorado,
chocndomeconl aspersonas enel subtey tomando el que
vaaFederico Lacrozecuando l oquequeraerair para
Leandro N. A l em, preguntndome quineraesteLinkl ater y
quotras pel cul ashabahecho. M i misinahoraes
arruinar l aexperienciadel osl ectores subiendo sunivel de
expectativas y mandndol os al cinesindisfrutar del a
sorpresaqueyomel l ev. A l gunavez habr queestudiar el
grado deinfl uenciadel asexpectativas enl aval oracinde
l aspel cul as; por ahora, cranmequeLinkl ater esel director
jovenconmsposibil idades creativas ensufuturo (esto
incl uyeaTarantino) y vayanaverAntes del amanecer. El
nicocomentario negativo quepuedenl l egar ahacer es:
"Bueno,noespa' tanto". Laal ternativa esperdrsel o y
seguir conl arutina dever pasivamente grandes
produccionescadavez ms parecidas entre s e
interrumpidas cadatanto por al guna al ternativa caprichosa
y afectada.
El hombre. RichardLinkl ater tiene33 aos. Fil m tres
pel cul as: uncol l agecasi documental y del irante l l amado
Slacker (1991), quenofueestrenado ni editado envideoen
nuestro pas; Rebeldes y confundidos (Dazed and Confused,
1993), queentrenosotrospas directamente avideo
(comentadopor Sil viaSchwarzbOckenEA N38), y en1994,
Antes del amanecer, porl acual gan el OsodePl ata al a
mejor direccinenel Festival deBerl n.
El argumento. Latrama deAntes del amanecer sepuede
resumir as: dosjvenes seconocenenuntren. Jesse(Ethan
Hawke)sedebebaja!;enViena-desde dondepartir para
EE.UU. l amaana siguiente- y Cl ine(Jul ieDel py)debe
seguir hasta Pars. Decidenbajarse enVienay pasar el da
juntos. Conversany seenamoran.
Definiciones. Linkl ater vatan acontramano del as
convencionesy l ascostumbres. del cinequeseve
l timamente quel aprimera reaccin, al intentar definirl o,
eshacerl o porl anegativa. Ensuspel cul as nosucedencosas
muy espectacul ares: nohay persecuciones deautoso
tiroteos, psicpatas oasesinos serial es, bal dazos desangre,
cul pas, redenciones, mafiosos, ngel es ni tontos. Loshechos
--{)l afal tadehechos- sesucedenpl cidamente. M uchas
vecestodol oqueseveesapersonajes despl azndose sin
demasiada direcciny mientras sedespl azan, ohsorpresa,
conversan. Cuando fil m suprimera pel cul a, Slacker, con
unel encomul titudinario, l acrtical osal ud comoel vocero
deunageneracin. Su segunda pel cul a, Rebeldes y
confundidos, usabatambin decenas deactores muy
jvenes, conl ocual parecareafirmar quecargabasobresus
espal das l aduratarea derepresentar atodasl aspersonas
nacidas enl amismapoca. Sinembargo, l aambientacin
del fil m-al tamente inusual - eraen1976, l ocual
desfasabael mensajeencasi veinteaos. ParaRebeldes y
confundidos consigui unaproduccindeseismil l onesde
dl ares. Losproductores l opresionaron porquesentan que
el el encoerademasiado grandey queundirector tannovato
nol opodramanejar. "Nohay probl ema", dijoLink1atery en
unahojadepapel escribi l osnombres desietedel osactores
del apel cul ay l osencabez conl afrase"A ctores
principal es". Luegol ist l osrestantes bajoel ttul o de
"A ctoresdereparto". Losdej tranquil os ehizol apel cul a
quequerahacer. Despusdereal izar dospel cul ascon
decenasy decenas depersonajes, fil m Antes del amanecer,
quecuentacondos(2)personajes.
Cmo filma. Bien, muy bien. Yadijimosqueensus
pel cul asnohay persecuciones ni sangreni gol pesdeefecto
ni montajeacel erado. Pero tampoco hay undeseodeponer
sudestreza tcnicaenunprimer pl anol l amando msl a
atencinqueesosniosmimados quesonsuspersonajes. En
Antes del amanecer hay unaconversacinenuntrol l ey.
Comol osdosestn sentados uno al Iado del otro, l acmara
estfrenteael l os, cl avada, sinmovimientosintil es (como
hizoFordenDos cabalgan juntos). Sevenpasar l ascal l esde
Viena, l aconversacincontinay, enunmomento, Jesse
dice"Bajemosac"y l aescenatermina. Lacharl adura
variosminutos y parecequetermina justo enl aparada (en
real idad hay uncortepero est tan cuidadosamente hecho
quedal asensacindequetodal aciudaddeVienasepuso
deacuerdo paraquel aescenasal iera bien). Otraexcel ente
escenaconl acmarafijatranscurre enunacabinapara
escuchar msica: hay muy pocoespacioy el l osannohan
hechocontactofisico,l asmiradas seel udensucesivamentey
l aincomodidady l aansiedad queprovocal acercanadel os
cuerpossehacencarneenl osespectadores. Eventual mente
hay al gunospl anosdetal l epero sonexcl usivamentepara
acariciar al gunosobjetosqueridos: unmetegol , el fl ipper,
unamesadebil l ar. EnRebeldes y confundidos hay una
tomaquepodradefinirsecomounasubjetiva deunarquero
demetegol : esunapequeaproezaquenodistrae pero
demuestra untrabajo y uncuidado pococomunes. El final
deAntes del amanecer, unarecorrida por l osl ugares que
visitaronJessey Cl ine, perovacos, esdeunatristeza que
emborracha.
Linkl ater dirigeconunaserenidad y unamadurez quepocos
directores veteranos tienen.
Los personajes. "Enmuy pocotiempo, pas depensar
(comosemedijounay otravez)quemi generacinnotena
nadaquedecirapensar quenosol otena todopara decir
sinoquel oestaba diciendodeunaformacompl etamente
nueva. Una mul titud devoces que coexisten y secombinan y
dan como resul tado al go que ciertamente tiene un
'significado' pero no puede ser fcil mente cl asificabl e. Cada
individuo debe encontrarl o desu propia manera y enel
nico l ugar que l a sociedad ha dejado para este
descubrimiento: l os mrgenes." A s habl aba Linkl ater
cuando estren Slacker, definiendo deal guna manera asus
personajes. En l osmrgenes --es decir, fuera decual quier
corriente principal - seubica el personaje principal de
Rebeldes y confundidos, el igiendo esel ugar conscientemente
l uego degustar l as miel es del anovia oficial y l a pertenencia
al equipo deftbol del col egio. Los viajantes deAntes del
amanecer arman durante 24 horas una sociedad propia,
cerrada; el mundo pasa atravs desus' charl as pero de
al guna forma no l os contamina. Igual mente uno l osimagina
al costado del aGran Fbrica deDepresiones que sonl os
trabajos rutinarios, l as ideas preconcebidas, l as emociones
apagadas. Son hermosos -vaya si l o son- pero ms
importante que su bel l eza es su intel igencia, su curiosidad y
sus ganas deconversar. Son cul tos, honestos y simpticos;
Cl ine es ms impul siva eingenua, Jesse es infantil pero
descredo. La cul tura sehace una fiesta atravs deel l os:
Cl ine comenta unos cuadros deSaurat vistos en un afiche,
Jesse recita imitando l avoz deDyl an Thomas un poema de
W. C. A uden. Lejos deestar incrustado como un adorno fino
para entendidos, el A rte sehace parte del mundo y del os
personajes. Jesse y Cl ine son marginal es: eso no quiere
decir que sean sucios y mal habl ados. Son marginal es porque
son distintos, porque son intel igentes y honestos.
La poltica. El prximo proyecto deLink1ater secentra en
un grupo derecol ectores deal godn enTexas en l os aos 20
que deciden convertirse en l adrones debancos. Confirma l o
que asoma enRebeldes y confundidos, un fil m fuerte y
sutil mente pol tico disfrazado deestudiantina (cl aro que l a
frase ms radical es: "La prioridad nmero uno del verano
esconseguir entradas para A erosmith". Lo sorprendente es
que es realmente radical ). Antes del amanecer no es pol tica
porque setrata deun da perfecto y en l os das perfectos l a
pol tica ha quedado abol ida.
El futuro. Tengo grandes esperanzas puestas en Richard
Linkl ater. Pero son devuel o corto. Creo que va ahacer
muchas buenas pel cul as; todo parece indicar que setrata de
una persona intel igente y responsabl e (una combinacin casi
inhal l abl e entre l os directores). Lo que no creo es que cambie
el panorama del cine. Es que el mundo est viviendo
equivocado. Cuando en 1971, Bogdanovich -un probabl e
referente- estrenaba La ltima pelcula, seconvirti en
una sensacin (incl uyendo ocho nominaciones para el
Oscar). Es superfl uo pensar qu pasara con una pel cul a
simil ar hoy en da porque el mismo Bogdanovich ha hecho
varias pel cul as del amisma original idad y maestra. Y
Bogdanovich hoyes un perro abandonado que en Hol l ywood,
y en el pbl ico, no significa nada.
No s si Linkl ater representa auna generacin, si l a pal abra
sl acker, apartir desu pel cul a, designa aunjoven
real mente existente. Pero si s que Link1ater ensancha l as
posibil idades del cine demostrando que siempre es posibl e
hacer al go diferente. Nos diceque el cine no est condenado
al as tres ocuatro cosas que vemos habitual mente y que
siempre sepuede intentar generar un espacio del ibertad.
M i grande, pobre esperanza es que congente como Linkl ater
eseespacio no secierre.
Before Sunrise (Antes del amanecer). EE.UU., 1994. Direccin: Richard
Linkl ater. Produccin: A nneWal ker-M cBay. Guin: R. Linkl ater y Kim
Krizan. Fotografa: LeeDaniel . M ontaje: Sandra A dair. Intrpretes:
Jul ie Del py, Ethan Hawke, A ndreaEckert, Hanno Piischl , Karl
Bruckschwaiger, TexRubinowitz, Erni M angol d.
Las mujeres tambin seponen tristes
Pasaron las grullas
Entreotras cal ificaciones, l aspel cul as pueden ser buenas o
mal as, discutibl es oindiscutibl es, atractivas odesastrosas.
Perohay unsector defil msqueadmiteunnicocomentario:
sonaquel l as pel cul as queparecen hechas adesgano y quese
dirigenal anada. Esdecir, sonl osfil ms-naday Las mujeres
tambin seponen tristes esuno deel l os.
Sorprendequeestadefinicinl ecaigaaGusVanSant, un
real izador al queadmir porDrugstore Cowboy y Mi mundo
privado. A susta, mejor dicho, queensuantel timapel cul a
(seacabadeestrenar enEstados Unidosunacomediasuya
conNicol eKidmany M att Dil l ony l osavances entel evisin
hacentemer l opeor)VanSant nopueda desarrol l ar ninguna
ideay nopuedacul minar ninguno del ostantos temas que
exponeenl anarracin. VanSant intenta trazar unfil m
contracul tural eindependiente (apoyado endistintas formas
estticas, desdeA ndy Warhol hasta l apubl icidad)conuna
ideol ogaremarcada (sustentada enel feminismo queimpone
l ahistoria) quedeapocosedesl izahacial atontera ms
superficial .
El comienzoesl omejor. Unmundo idHicodondevivey se
ocul tael freak (unajovenconl ospul gares gigantes), que
remiteal marco del osttul os ms l ogradosdeDavidLynch.
Deah enms, l apel cul aabrecuatro cuestiones quejams
puederesol ver: a)el discurso feminista, b)el documental
ecol gico,c)l oscameosy l asbreves apariciones degente
conociday d)l adecisindeVanSant deinteresarse enel
gnero, por ejempl o, enel western oel road-movie. El
probl emaesquel apel cul asetomatodoenserio, conl a
excepcindel acondesaJohn Hurt, divirtindose comoen
Rob Roy y, sinsaberl o, homenajeando al Pepito M arrone de
Una viuda descocada deA rmando Bo.
Vayamospunto por punto. CreoqueLas mujeres tambin ...
noesunapel cul afeminista. Primero, porquenoseanima a
expl otar l aseduccindel osenormes pul gares del personaje
deUrnaThurman (porfavor, l l amen aTarantino paraquel a
sal ve!). Segundo. por l ascaractersticas caricaturescas del a~
mujeres del rancho y el grueso trazado deal gunas escenas. Y
tercero, porel desgano queVanSant transmite al contar l a
rel acinentreUrnaThurman y RainPhoenix, sinpasin, sin
goce,sinsiquiera acercarse, porl omenos, auntorpediscurso
desexoy barricada.
El tranceecol gico-natural ista del apel cul aesel ms grave.
Conectar al amujer conl anatural eza esunreduccionismo
vagoo,entodocaso, unaideavagaque, comotantas, Van
Sant tampoco seanima ainsufl arl e vida. Por si esto no
bastara, l ospl anosconl asgrul l as parecen sacados deun
documental del os60fil mado fueradefocoy el pl ano final de
l asmal ditas aves, interrumpiendo l abatal l a entre mujeres y
hombres, merece, por l omenospara m, el premio al a
imagenms desagradabl e, torpey til ingadel ao. Yeso que
l asnimas deSubiel ahaban acumul ado varias ensuhaber.
Lasexiguas apariciones degenteconocidaobl iganauna
refl exin. Iniciadaestatendencia desdel asupuesta
independencia deRobert A l tman conesasbreves
intervenciones decaripel as famosas, tieneenl apel cul ade
VanSant unapropuesta distinta: citar al osamigos, conosy
referentes cul tural es aparentemente interesantes. A hora
bien, si el tonto deA l tman (sesabequeA l tman estonto)
ofrecesuscameos, porejempl o, enunafiesta, el vivodeVan
Sant l osdesperdiga sinningn criterio durante l apel cul a.
QuhacenBurroughs, UdoKier, SeanYoung, Rosseane
Barr, CrispinGl overy otrosms enl apel cul a? Nada. Si
variosponenl acaraodicenal goy sevan, enotroscasos, l a
presentacin deal gunos (A ngieDickinson, Keanu Reeves)
merecaunamayor el aboracin. Por ejempl o, Reeveses
asmtico, tieneunaescenay chau; entanto, Dickinsonjuega
unpar deescenasy desaparece. Y qupasaconl acondesa
unavez quel evuel anl adentadura deungol pe?Reaparece
al final pormediodeunacarta! Entre cameoscul turosos,
personajes sindesarrol l o y groserosprobl emas deguin, Las
mujeres tambin ... seacercaal ospeoresA l tman, esdecir, a
l osfil ms-pasarel as del tontuel o real izador.
Porl timo, el carcter hbrido del apel cul anopodadejar
del adociertosapuntes superficial es sobreel gnero. Deroad-
movietienesol ol aperiferia, el conceptodesganado, conUrna
Thurman haciendo dedo. Encuanto al western, VanSant
confundel acontempl acindel paisaje conusar l agra
('scena intimista entreThurman y Phoenix) y mostrar -y
fil mar mal -l as reuniones grupal es del apel cul a. acaso
Los mujeres tambin ... noesl atpicapel cul adonde, sal vo
dosotres actores, el restojams secruz enl afil macin?Si
noesas, cmoseentienden l asescenas montadas del
p('rsonajedePat M orita, queparecen pegadas conpl asticol a?
Las mujeres tambin ... esunfil mantifeminista,
antinatural ista, vaco, supuestamente independiente y de
t Wl aperezaal armante. Efectivamente, l asgrul l as pasaron y
quenovuel vannuncams.
Even Cowgirl s Get the Bl ues (Las mujeres tambin se ponen tlistes). EE.UU.,
W93. Direccin: GusVanSantoProduccin: L. Parker. Guin: G. V. Sant
s',brel anovel adeTomRobbins. Fotografa: J . Campbel l y E. A Edwards.
M sica: K. D. Langy B. M ink. Intrpretes: U. Thurman, J . Hurt, R. Phoenix,
P. M orita, L. Braceo, K. Reeves, A Dickinson, S. Young, C. Gl over.
1000 boomerangs
El estado de las chozas
"Sonochopersonas quesejuntan azarosamente unpar dedas
y al asqueno l espasa nada." Tan escueta, tan rrnima esl a
ancdota de1000 boomerangs queuno sevetentado acreer
quetodal apel cul a cabe, cmoda, dentro del aapretada
sinopsis hecha por M ariano Gal pern, su real izador y guionista
(aunque, dadas l ascircunstancias, l aatribucin deestal tima
funcinparece sol ounexceso del al engua). De32aos,
Gal pern vienedel afotografia, l apubl icidad y el videoarte y
est vincul ado conel ambiente del rack. Sepodra agregar, en
tal caso, queesospersonajes al osqueel real izador prefiere
l l amar "personas" sonl osmiembros deunabanda derock
extranjera, quel l egan al aA rgentina para hacer una seriede
presentaciones y quesevenobl igados apostergarl as por un
par dedas, por cul pa deunRiver-Boca. El l osy al gunos
al l egados (unas groupies, sobretodo)repartirn esas horas
muertas entre unhotel deBuenos A iresy una casaenel
campo. Lapel cul a esel registro, aparentemente casual , deese
tiempo muerto, deesas horas vacas, enl as quebsicamente
no ocurrir nada. M s al l dequel aideadequeaal guien
pueda"nopasarl e nada" pecademiopaodemezquindad, ese
modo deregistrar unoshechos no tiene nada decasual : reducir
l aancdota auna seriediscontinua demomentos, decruces
azarosos, negarse aquedeesoscruces sUIjaunsentido, una(s)
historia(s), requiere deunesfuerzo machazo por parte del
real izador. Esfuerzo para deshil vanar el rel ato, para
desdramatizarl o, para darl e untono buscadamente nglig.
1000 boomerangs esl apuesta enimgenes deuna fraseque
definecierto espritu depoca: "nohay drama". Cl aro queesa
frase, tpica del estrecho mundil l o queGal pern hael egido
retratar, no esotracosaqueunl ugar comn. En1000
boomerangs, Gal pern tomaesel ugar comnal piedel al etra,
al tiempo quepidel etra aciertos venerabl es model os
cinematogrficos, al osqueconvierte enl ugares comunes.
CopiadeEl estado de las cosas l asituacin bsicay al gunos
detal l es puntual es, entre el l osl amul tipl icidad del enguas con
predominio del ingl s, queal l representaba l al engua madre
del ciney acl adel ambiente del rack. Copiadel as pel cul as
deJarmusch el "menefreguismo" existencial , y del as deHal
Hartl ey (el deConfa en m y La verdad increble) l aanestesia
emocional quesuel eembargar asus personajes.
Gal pern parece haber "l edo" sus model os cinematogrficos
comoquien hojea una revista demoda: al descuido. Si se
presta atencin, seadvertir queni Wenders enEI estado de
las cosas, ni Jarmusch ni Hartl ey encual quiera desus
pel cul as dejan decontar una historia. A unque esahistoria
pase, presuntamente, por l afal ta dehistorias para contar.
Ninguno deel l osrenwl cia acrear personajes. En1000
boomerangs l oquehay esunel enco, sinpersonajes al avista
(l amentabl e dil apidacin deLorena Ventimigl ia, una model o
queest para ms, y deVal eria Bertuccel l i, quepodra l l egar
aser una versin "mod" deCndida). El autor no atina a
hil vanar al go quevayams al l del mero tiempo muerto, del
"aburrmonos juntos unpar dedas enel campo". Invitacin
dedudosa generosidad: 100minutos enl avidadeun
espectador deberan val er ms que48 horas enl avidade
unos personajes. Estos pueden -si no l es sal eotra cosa-
aburrirse fumando unporro, dndol e al apal a, tomando sol o
cogiendo comoquien toma sol . Pero, pagar sietepesos para
verl o?
Contar episdicamente, fragmentariamente, no esl omismo
quehacerl a por l amitad. A l adecepcin final deEva(Rosario
Bl fari) l efal ta todo l oanterior: l ahistoria deamor, queno
est. A l encuentro deSara conel "ngel " sel eol vid el
desarrol l o, pero curiosamente l esobran un par depl anos
fuera detodo raccord, queni siquiera permiten entender si l o
queestamos viendo esuna al ucinacin, un sueo, untrip o
qu syo. El episodio del as bol eadoras no tiene remate, l o
mismo queel del auto incendiado, y el del cuadro parece estar
nada ms queparajustificar el cameo del fotgrafo A l ejandro
Kuropatwa (l oscameos de1000 boomerangs, entre l oscual es
puderegistrar adems l osdel col egaA l an Paul s, l ateatrista
Vivi Tel l as, el socil ogoy exl etrista deVirus, Roberto Jacobi,
y el diseadpr demodas Sergio deLoof, parecen armar una
constel acin degente "in", al estil o del os"el egidos" enel
nmero defindeao del arevista Gente). Sol ouna deestas
vietas tiene presentacin, desarrol l o y una resol ucin
efectiva: l adel arumana y el tano fascista, enel al macn. Si
todas sehubieran contado como esa, estaramos habl ando de
otrapel cul a. A al gunos personajes secundarios sel espermite
tener, enbrochazos breves pero suficientes, l oqueal os
principal es no: una personal idad, una identidad, unpeso
especfico, todas cosas queeneste sistema esttico pareceran
pocomenos queuna hereja. A l ospeones, sobretodo, gente
del l ugar quehacen des mismos y dan al gunos del osmejores
momentos: el dil ogo deVicentico (una revel acin, l tambin)
conl osasadores, por ejempl o, y todas l as apariciones del
corral ero uruguayo. Depronto, l apel cul a agarra y termina.
Pero despus sigueunratito ms, ojo.
1000boomerangs. A rgentina, 1994. Direccin: M ariano Gal pern.
P,'oduccin: SergioBel l otti. Guin: M . Gal pern. Fotografa: A l ejandro
Giul iani. M sica: A ndrsCal amaro. M ontaje: A l ejandro A l em.
Intrpretes: Vicentico,James M urray, DaraTangel son, Lorena
Ventimigl ia, Cecil iaEtchegaray, A l ejandro Kuropatwa, RosarioBl fari,
Vivi Tel l as, Val eriaBertuccel l i .
P~icoter(lpi(lal aIC(l~'Cede fod()~
con aranceles accesibles
$SO.-mensuales
Atencin en Consultorios Privados
Unequipo Interdiscipl inariointegrado por Profesional esde
l aSal udM ental , l eofreceestamodal idaddeavanzadaenl a
atencindel ospadecimientospsiquitricosy psicol gicos.
Tratamiento Individual o Grupal - A dul tos - A dol escentes - Famil ia
Pareja - Tercera Edad - Urgencia encrisis
11
Internacin domicil iaria /.:;;' - - .....
E S
I ,esdese/i"'
nea \"Fi\1 ~l eves 2i~~re"-
Consul tores Psicol gicos. {,OF'l". 110%asabl anca '
-......;flllttos,f:t!IISflltro.J-
Informes v Turnos: 786-9898 /981-1325 /825-8665 - -.:::. -
CONGO, EE.UU., 1995, dirigida
por Frank M arshal l , con Dyl an
Wal sh, Ernie Hudson y Laura
Linney.
Estavez Frank M arshal l
(Aracnofobia, Viven) juega al a
aventura y nosl l evaal aciudaddel os
diamantes guiado conl osmanual es de
viajedeStevenSpiel bergy de
M ichael Crichton, el bril l ante
novel istadeJurassic Park, Acoso
sexual y del anovel aenquesebasa
estapel cul a. DeSpiel berg, conquien
trabaj comoproductor, aprendi por
l omenostres enseanzas
fundamental es: a)l asugerencia es
msefectivaquel aevidencia: l as
primeras apariciones del osgoril as
asesinos sepresentan comoformas
difusas mostradas atravs deun
monitor detel econferencia. Enl a
excel enteescenadel ataque nocturno
l aviol enciaest expresada atravs
del sonidoquetomael l ugar del a
imagen. b)Deestaregl asurgeuna
segundaacuada por el maestro
Hitchcocky quetrata del aefectividad
deguardar imgenes enreserva.
M arshal l noseengol osinamostrando
l osimponentes decorados ni al os
goril asdeentrada sino queesperael
momento apropiado para queel
impacto dramtico seamayor.
Prefiereel crecimiento progresivo de
l aaventura al aacumul acin de
episodiosdeaccinal oIndiana
Jones. c)Laspel cul as deM arshal l ,
comol asdeSpiel berg, tienen una
grandosisdesentimiento: el
desprendimiento gradual entre el
cientficoy A my, l agoril aquehabl a
(el nico"romance" del apel cul a), l a
dificul taddeA my para ser aceptada
denuevo enl ajungl a y sudespedida
final , conunhomenajeaET conl as
fl oresamaril l as, sonmomentos muy
conmovedores.
DeM ichael Crichton rescata l a
habil idad para cruzar unaaventura
cl sicadel tipo deLas minas del rey
Salomn conl aficcincientfica, para
cuestionar enquconsisteel progreso
del acienciamoderna. Si enJurassic
Park l aisl adel osdinosaurios era
comounarepresentacin denuestro
pl aneta ante el descontrol del a
cienciagentica, enCongo esl a
l egendaria ciudaddel osdiamantes l a
quepermite establ ecer una
interesante anal oga: el jerogl fico que
serepiteenl aciudadancestral esl a
imagendeunojo. Estos ojosresul tan
ser l osdel osgoril as, adiestrados
comobestias paravigil ar y custodiar
el l ugar. Paral el amente apareceenl a
pel cul aunaamenazante corporacin
queintenta dominar l aindustria de
l ascomunicacionesy unacientfica
''buena'' quehaba sidoagentedel a
CIA . Losojosdel osgoril asdel mundo
antiguo reaparecen simbl icamente
enl apocadel astel ecomunicaciones
atravs deesosojosvol adoresque
sonl ossatl ites.
Enel presente, parecedecirnos
Crichton, quiendominal asseal es
del espaciotieneasegurada gran
partedel control del a"al deagl obal ",
comobautiz anuestro pl aneta el
tericodel acomunicacinM arshal l
M cLuhan. Laideadepoder, unidaa
l adedestruccincul tural y fsica,
determina unfinal purificador muy
propiodeCrichton. Congo termina
condosdestrucciones: l adel aciudad
antigua y l adel satl ite del a
corporacin. Nuestros romnticos
hroes seel evanenungl obo
aerosttica, l acientficaarrojaal
vacoel preciado diamante y,
despojadosdel pesodel poder, el gl obo
seel eval iviano conl adireccindel
viento, l amsicadeJerry Gol dsmith
inunda nuestros sentidosy
atornil l ados al abutacagritamos:
quesigal aaventura!
Sergio Eisen
M A REA ROJA (Crimson Tide),
EE.UU., 1995, dirigida por Tony
Scott, conDenzel Washington,
GeneHackman y George Dzundza.
Marea roja esindustria deHol l ywood
enestado puro. M ientras queBatman
eternamente esyaunadeformacin
excesivadel osrecursos comercial es
deunfil m(sobretodoporquenohay
fil m), estapel cul adirigidaporTony
Scottesl amuestra del oquepuede
real izar unafbricadesueos. Uno
imaginaunstoryboard detal l ado al
mximoy muy pocoscambiosdespus
deeso. Lapel cul aestotal mente
impersonal y sinembargo l ogra
mantener el inters entodomomento.
Esmuy prol ija, tienemucho suspenso
y el enfrentamiento entrel osdos
personajes central es esreal mente
atractivo.
Unsubmarino nucl ear al mando de
uncapitn muy duro y conservador
(Hackman) tienecomosegundo de
mando l l egado comoreempl azo aun
oficial deideas ms progresistas y
humanitarias (Washington, Denzel ,
acl aro). Lamisinesestar preparados
paraarrojar seismisil es encasode
queunacrisis quesehadesatado en
Rusial osl l eveaunestado deguerra.
Ll egal aordendel anzarl os pero en
medio deunamaniobra l l egaotro
mensaje queno sel ograrecibir
compl etoy queprobabl emente sea
unacontraorden. Hackman quiere
atacar igual y Washington seopone.
El submarino quedatotal mente
aisl ado del mundo y el tiempo avanza.
Ideol gicamentehabl ando, el debate
entreestos doshombres estara entre
atacar sinser atacados (provocandol a
guerra) omoverseantes quel osrusos
y acabar conel l os. Ninguno del osdos
puntos devistaesmuy pacifista. No
existaninguna obl igacindequeel
fil mfuerapol ticamente correcto, pero
hay varias achicadas quedemuestran
el pocoriesgo del osreal izadores. El
final esmsbienespantoso pero al
mismo tiempo "esmuy ambiguo".
A mbigedad para el l ado del a
cobarda, por supuesto.
Si l atcnicaesperfecta, tambinl oes
l aactuacindeHackman; Washington
sequedamuy atrs peroigual mente
sostienenentreambosunfil m
bastante cl austrofbicoy asfixiante,
quesediferenciadeLa caza al Octubre
Rojo pornotener humor y estar
centrado enl osdosprotagonistas. Un
producto sinmuchovuel opero
bastante bienconducido. Bueno, qu
pretendan deunsubmarino.
Santiago Garca
LOS PEQUEOS TRA VIESOS
(The Little Rascals), EE.UU., 1995,
dirigida por Penel ope Spheeris,
con Travis Tedford, Bug Hall y
Brittany A shton Hol mes.
Sesuponequecadapersona tieneuna
nicamanera dever cine. Nose
puedever al gunas pel cul as conun
grado deatencin y respeto y otras
conotro. Los pequeos traviesos es
unadel as queno tienechancesdeser
vistaconatencin por nadie. Unade
esas pel cul as quel agentepasapor
al to y l oscrticostienen escrital a
notaantes deverl a. A grrense fuerte.
Setrata, desdemi humil de punto de
vista, deunapel cul adeapariencia
tradicional pero queenel fondoesun
fil mexperimental . Respiren profundo
mientras cuento el argumento y l uego
retorno estaidea.
Ungrupo denenes tieneuncl ub
l l amado "M achosodianmujeres", un
verdadero grupo intol erante queveen
pel igro suestabil idad cuando uno de
susintegrantes seenamora
perdidamente deunanenita cuya
estatura nol l egaal os55 centmetros.
El confl ictoquesurgeentre estenio
enamorado, cuyonombreesA l fal fa
(che,ranse, queesgracioso), y el otro
cabecil l adel grupo esdeunpesotan
grandecomoel decual quier drama
cl sico, l aamistad y l apel eaentre
estosdostaponcitos noaparecen en
otras pel cul as actual es quepretenden
ser serias. A horabien, l oquenoestan
refinado esquedebencorrer juntos
unacarrera dekartings caseros a
motor. A noasustarse, todoterminar
bien, el cl ubincl uir final mente al as
nenas y l acarrera ser ganada por un
pel o, l iteral mente habl ando.
Dijeexperimental , nomeol viddeeso.
Loqueel fil mtiene, adems del oya
mencionado, esquel osactoresnoson
actoresni enchistey porl otanto hacer
unfil mconunadocenadeel l osdebe
haber sidomsdifcil quefil mar El oso.
Nohay continuidadposibl ey todos
hacenunpocol oquequieren. Los
famososniosaparecenfinal mente en
l apantal l a. Chicosdeverdad, fuerade
control , actuando papel esdesdesu
condicindenios, pero sinningn
natural ismo porquel ahistoria podra
haberse escrito para adul tos sincasi
ningn cambio. Loschicosocupanun
l ugar quegeneral mente l esesnegado.
Pormsbuenavol untad queseponga,
el cinenol eshadejadoal canzar un
espacio. Penel opeSpheeris tienel a
intel igenciay l asensibil idad
suficientescomoparahacer deun
producto supuestamente estndar al
mximo unrincnparaquel oschicos
hagan sucine. El resul tado esun
choqueentremomentosjams vistos
porm enl apantal l a y otrosreal mente
infantil es, entodosentido y direccin.
Lapel cul aes, apesar del odicho,ms
interesante quebuenay el rumbo es
muy difcil deprecisar. Sol oqueda
confirmar el estil o irreverente del fil m
conl osttul os decrdito, dondel os
variosadul tos quehicieroncameosen
l apel cul a(M el Brooks, Whoopi
Gol dberg, Daryl Hannah, Lea
Thompson)aparecen equivocando sus
partes y uno deel l os, Donal dTrump,
pregunta confundidocundo debe
habl ar; enoffal guien(quedebeser el
intel igencia y una especial '
sensual idad quel oconvierten enel
verdadero centro del fil m. Yosque
esteesunfil meuropeo, pero igual
quiero decir queesta pel cul a, y
Junior, hicieron quemevol vieral oco
nuevamente por el l a.
A pesar deciertos viciosdecinefino,
comovarios pl anos deesosque
provocancomentarios tal es como"qu
buena toma" o"mirquhermoso", o
l amsica deM ichael Nyman, quepor
momentos, especial mente enl os
travel l ings, esigual al aquecompuso
para l osfil msdeGreenaway, l a
pel cul al ograemocionar y enese
entorno defrial dad consigue
transmitir l afuerza del ahistoria, que
est por encima del director y
apoyada por l osdosprotagonistas.
A l final , el amor y l apasinse
traducen enungesto dedecidida
l ibertad individual . Loqueenotrofil m
seradiscutibl e, aqu esel cierrede
unahistoria romntica. Unamor que
si seencuentra justifica cual quier
trnsito por cual quier cl asedevida,
hoy, hacemedio sigl o, dentro demil
aos.
segundo asistente desonido)l edice
"cl l ese". A s dagusto hacer cine.
S.G.
CARRINGTON, Gran Bretaa,
Francia, 1994, dirigida por
Christopher Hampton, con Emma
Thompson, Jonathan Pryce,
Steven Waddington, Samuel West
y Rufus Sewell.
Loprimero queuno descubreal ver
Carrington esquetodol o"extrao"
quesepresupona apartir del a
campaa publ icitaria noexistepara
nadaenel fil m, dondel osdos
protagonistas tienenunarel acina
travs del osaosquesinduda
contradicel asregl as del asociedadde
esapocapero tampoco tienel ams
mnima chancedeser aceptada hoy en
da, l adiferenciaesqueahoral agente
pagapara apl audirl a enl oscines.
Laprotagonista esCarrington (Emma
Thompson), pintora deprofesin, y el
protagonista esLytton(Jonathan
Pryce), escritor homosexual .
Lagranvirtud del fil mconsiste,
entonces, ennodetenerse ajuzgar l a
l ibertad conqueestas dospersonas
vivieronsusvidas,
enespecial
Carrington,
personaje quesera
impensabl e dentro
del marco del cine
norteamericano.
A unas pareceuna
versinms seriay
tranquil a de
Cuando Harry
conoci a Sally.
A qu no setrata de
unarel acin
simtrica comoen
aquel fil m. Pero l a
inmensidad desu
amor sedescubrir
l uego deaosde
profunda amistad,
l omismo que
ocurreenel fil m
americano, pero
marcado por l as
regl as del gnero
opuesto,
Emma Thompson
seal ejadel Oscar y
seacercaal a
actriz, supapel es
fuertey el l al eda
todo el coraje, l a
ethan hawke
julie delpy
Ru i b al
LOS JUEGOS DE LA FA M ILIA
Jerry Lewis y Jim Carrey
Su peor alumno
Eramos pocos y llegJim Carrey. Para colmo, ciertas crticas lo comparan conJerry Lewis. Lleg la hora de hacer
justicia y a manera de anticipo del inminente dossier sobre el genio se deslizan diez diferencias entre ambos.
---
JERRYLEWIS JIMCARREY
Personal idades Chapl in (10considero el Diosdel acomicidad"), Buster Keaton, l VoodyA 1l en('converso mucho SteveM artin, RobinWil l iams, DickVanDyke('cuando seestrenaba una pel cul asuya, para m
admiradas y conl , casi todosl osdas"), M el Brooks('nos prestamos l oschistes, pero avecesl usaal gunos eratodo unacontecimiento"), BobHope, RedSkel ton. Nosel econocenamistades.
3m istades varias mossinpedirme nada"), Bl akeEdwards, JeanLuc Godard, Franois TruiTaut, M artin Seorsese.
Uno sobre el otro Hasta ahora noseconoceopinin al guna. 'Jerry Lewisesuncmicoqueadmiro y quiz por eso noquiero invadir su mundo, su l eyenda.
El quel a dil girme enuna nueva versin deThe Patsy, pero rechac l aproposicin."
Caractersticas de Inquieto, el ctrica, nio, adol escente, pocasvecesmaduro, siempre despl azado por l asociedad, Inquieto (semuevetodo el tiempo), adol escente y joven sincarisma, hacemorisquetas y
l os personajes sufre, l l ora, sel e, canta, bail a, tropieza, secae, vuel veatropezar, sevuel veacaer, siempre ademanes sinsentido (el A certijo esl acumbre del agestual idad gratuita), setomarevancha
quiere ayudar, obsesionado por l amujer desus sueos, intenta acomodarse enel mundo por sus todo el tiempo, egocntrico, no ayuda anadie, seacomodaenel mundo por el poder del aguita,
bel l os sentimientos, conl cual quier cosapuedepasar encual quier momento. Unpoetatrgico conl cual quier cruel dad puedeaparecer encual quier momento. Uninvento reciente.
del cine.
Opinin cul ta '1ewis esel l timo cl ownqueseexpresa por el cine(conTati y Etaix), eigual mente uno del os 'Si hubiera nacido enEstados Unidos, posibl emente sel aJim Carrey y estaria l Ienndome de
l timos ejempl os enel interior del aindustria cinematogrfica quesiguereal izando uncine guita ponindome mscaras" (Tnstn, cmicoargentino).
popul ar y profundo. Estos l timos aos han conocidoel cambio del cinedeemocinencinedel a
contestacin. Lewis, autntico artista, sabeemocionar contestando. Deal guna forma, constituye
unaconcienciafrente aotras conciencias" (Nol Simsol o, terico).
Pel icul as 52entotal sumando breves apariciones y cameos. 16 conDeanM artin. 8 bajo l adirecciqnde 10entotal sumando breves apariciones enpel cul as conocidas(Peggy Sue, Sala de espera al
Frank Tashl in (T, mi cooejo y yo, El enfermero, Artistas y modelos, Cinderfella). 12fil mscomo iO{lemo) dondenadieseacuerda del . A partir deAce Veotura esotracosa, unacosapeor. Unade
director, productor y actor. 2deel l os(El terror de las chicas, El profesor chiflado), por l omenos, el l as(Tonto y retonto), por l omenos, est entre l opeor del ahistoria del cine. Porahora, ninguna
estn entre l omejor del ahistoria del cine. Enl osl timos aos apareci enSueos en Arizona pel cul acomodirector. Enl osl timos aos fuedirigido por TomShadyac, Charl es Russel l , Peter
(Kusturica) y cnEl cmico de la familia (Bil l y Crystal ). EnEl rey de la comedia (Seorsese), Farrel l y y Joel Sehumacher enBatman eternamente, por l ejos, l amal adel aserie. EnAce Ventura:
interpretando al mal humorado Jerry Langford, vol vi acomprobarse su increbl e facetaacl oral . \ Vhen N ature Calls y enThe Mosk l/, vol veracomprobarse sutorpefacetaactoral .
Escenas 1)Edipo en una sola toma: despus dedescubrir asu noviabesndose conotro, Jerry l l ora 1) Escatologa pura: unaseriedetomas muy cortas muestran al gunos supuestos gags del tonto
desconsol ado junto asus padres. Laimagen muestra aJerry, su padrey su madre, quenoes y retonto. Entre el l os, vemoscmoJim Carrey prende fuego apedo l impio (Tonto)' retonto). 2)
otra queel mismo Jerry vestido demujer(EI terror de las chicas). 2)La lucha delindiuiduo La esttica del inodoro: JeiTDaniel s y Jim Carrey sedisputan l amisma mujer. Para queel
contra las circunstancias: Jerry intenta habl ar por tel fono enunacabina, seconfunden dos primero no tenga suerte, Carrey l ehacetomar unl axante. El concierto deDaniel s esl argusimo
vocesenl al nea, desesperado l l amaunay otravez, sel ecael amoneda, sal e, estira el cabl e, se y Carrey l odisfruta comol oco: consigue al achica(Tonto y retonto). 3)Cmo acomodarse en el
l ecierra l apuerta, seagacha, mira desol ado, l asvocessiguen discutiendo y habl ando entre s, mundo con una nueva personalidad: deundapara el otro, Stanl ey Ipkiss encuentra una
grita, l l ora, protesta (El bocn). 3)Cmo acomodarse en el mundo con una nueua personalidad: mscara quel edapoderes para vengarse del osotros personajes (The Mask). Deundaparael
Buddy Love, el gal n, canta y tocael piano ante quienes l oadmiran, respetan y aman otro, Ll oydChristmas y Harry Dunne encuentran una val ijaconpl ata, compran detodoy
(profesores, al umnos y l abel l aStel l a Stevens) y deapocovacambiando l avoz por l adel decidencastigar al osotros personajes (Tonto y retonto). 4)La muerte en (de) la comedia: el
horribl e Jul ius Kel p(El profesor chiflado). 4)El artista trgico y la desolacin: despus de personaje ms simptico deTonto y retonto, unkil l er gordo, eshumil l ado por l apareja de
probar contodosl ospsicoanal istas posibl esy l uego deser echado devarios trabajos, Jerry amigos hasta el momento enquel omatan enunrestaurante. Enl acinta tambin mueren un
decidesuicidarse, encuentra unl ugar tranquil o, seempapa connafta, no encuentra l osfsforos, bho y uncocinero chino aquien Carrey l earranca el corazn. FuckYou, Jim!
sel evanta l as sol apas del saco por el frodel amojadura y seva(Ms loco que un plumero).
Vival atragicomedia!
Otra opinin 'En l aprimera escena, enel coche, l aqueestabl ece l arel acinentre l osdosprotagonistas, oen 'Es comounacarrera, cadavez queJim Carrey estonto,)'o 00)' ms tonto y enseguida l esms
l adel secuestro, cuando Langfordtrata deencontrar una escapatoria, Jerry aport muchas tonto queyoy as sucesivamente" (JeiTDaniel s sobreTonto y retonto).
ideas interesantes, gracias asu improvisacin, entanto queel dil ogodeBobby (DeNiro)
permaneca fiel al guin" (M artin SeorseseoobreEl rey de la comedia).
Pl ata A principios del os70perdi casi todo porjuicios, excesosy despil farros varios. Tuvo probl emas 350.000dl ares porA"" Ventura, 100mil ms por The Mask, 7 mil l ones por Tonto y retonto, 5
desal ud, estuvo internado WI par deaos y vol vi en1980conTrabajando duro. Hoy siguecon por Batman eternamente y 8 porAce Ventura: \ Vhen N ature Calls. Sal vo TomHanks, Harrison
sus shows para tel evisin y confestival es debeneficencia destinados acombatir l amortal idad y Ford, TomCruisey Demi M oore, hoy nadiecobrams quel .
l as enfermedades infantil es.
El futuro 'M e adorarn cuando est muerto. Entonces dirn cosasmaravil l osas sobremi trabajo. No l o 'Sabe cul esmi peor pesadil l a? Quetermino haciendo unacomediadesituacin l l amada Jim's
quiero para entonces, l oquiero ahora. Quemediganahora quehiceunbuen trabajo." A c Place. Yohago deextraterrestre, unpol icaintergal ctico queatemza enel l o Chicagoy seal a
estamos. conunpol icaterrestre para resol ver casoscriminal es. Eso sel a penoso. A h, y si al guna vez l e
dicenquehefirmado uncontrato para hacer Ace Ventura 5, l Imeme y recurdeme queme
pegueuntiro. Deacuerdo?" Eh, qu dijo?
Cone1usin Ungenio debuena l eche. Unimbcil demal al eche.
Dossier Rohmer
''El nico inters de un film como El rayo verde", dice Jacques Lourcelles en su Dictionnaire du cinma,
"es que permite medir hasta qu punto el cine puede caer en los dominios de la improvisacin vaca, la
autocomplacencia y la inexpresividad". Y agrega: "de los 20.000 films que hemos visto para hacer este
diccionario, este es uno de los peores, si no el peor". Sin duda, las opiniones sobre Eric Rohmer estn
divididas. Curiosamente, los redactores de esta revista -que se dividen sobre todo lo que sea materia
opinable- estn todos de acuerdo en que se trata de un gran cineasta. De all este dossier francamente
unnime, que incluye una nota general, otra sobre la relacin de Romher con la literatura, reseas de las
pelculas y textos comentados. Digamos por ltimo que Rohmer fue, como crtico y cineasta, uno de los pilares
de la nouvelle vague y que contina en plena actividad desde hace treinta y cinco aos. La creciente
orfandad argentina en materia de estrenos no comerciales nos ha privado de sus ltimos tres films, a los que
aguardamos ansiosamente (cassettes son bienvenidos).
Perfil de Eric Rohmer
Espritu de sutileza
En al gunos del os pasajes
ms cl ebres desus
Pensamientos, Bl aise Pascal
-profu~o tema de
convers;l cin en una
sobrenwsa tambin famosa
deMi n()che con Maud
{1969l - expuso una tipol oga
fundada en dos arquetipos.
Bajo l afigura del espritu de
geometna agrup aquienes,
basados L'nsupuestos
universal es y abstractos,
proceden por deducciones
l gicas en busca deun orden
que todo l ocontenga. En
oposicin aaquel , l os guiados
por el espritu desutil eza
actan por l o que observan
en l aexp<,tiencia, seorientan
pnr pri nri I'i"- 1111' 1i,,1,'- \ ' fl''',i hl C's, y 'u l ucidez intuitiva l os
Ll evaaaprender pUl' una rel l exin no despegada del o real ,
compensando l a incertidumbre conl a agudeza,
Finesse, ese atributo difwl dido atravs del anocin pascal iana,
significa sutil eza pero tambin agil idad, nitidez enl a percepcin
y capacidad de advertir l a dupl icidad que posibil ita l airOl a y
eso que sesuel e denominar como "tacto" en l as rel aciones
humanas.: Noparece haber en el cine obra ms cercana al esprit
de finesse que l a construida refinadamente en l a
correspondencia deideas y fil ms al o l argo decasi medio sigl o
por ese autor recndito que acostumbra l l amarse Eric Rohmer.
La va de l as mscaras. Sedice, conrazn, que Rohmer es un
maestro del a el ipsis. Tambin del escamoteo si el tema toca su
biografia. Es imposibl e verificar l a fecha desu nacimiento y hay
quien pone en dudas hasta el nombre que pasa por el verdadero.
Los datos ms coincidentes l o indican nacido en Nancy el 4 de
abril de 1923, bajo el nombre deJean-M arie M aurice Schrer.
En al guna oportW1 dad seagreg ante su entrevistador unos
tres aos, cambiando fecha y l ugar denacimiento. Con una
proverbial parquedad sobre aspectos desu vida exteriores asu
produccin artstica -sobre l a que s manifiesta una constante
l ocuacidad, dando cuenta deque es una del as ms pensadas de
que setenga memOl ia- Rohmer evita todo dato que no se
rel acione directamente con su experiencia como profesor de
l etras, crtico decine oreal izador. A fecto al os seudnimos, l uego
del M aurice Schrer desus tempranas escritos crticos y
guiones, enarbol el que suscribe su fil mografia. Tambin supo
l l amarse Dirk Peters en un momento inicial de su carrera de
real izador, o Gil bert Cordier para firmar una novel a titul ada
Elizabeth (1946), hoy inhal l abl e.
Eric Rohmer: un recorrido. Pocas obras revel an un trazado
del a coherencia del cine rohmeriano. A grupadas en cicl os
prol ongados, Seis cuentos morales, Comedias y proverbios y el
an en curso Cuentos de las cuatro estaciones (conexcepciones de
el l .-tremarareza como La marquesa de O... y Percival el galo y
fil ms sol o engaosamente "menores" como Cuatro aventuras de
Reinette y Mirabelle), revel an el desarrol l o deuna potica
despl egada al argo pl azo y demodo excepcional mente consciente.
Luego del a fundacional Bajo el signo de Leo (1959), l os Seis
cuentos morales -un corto, un medio y cuatro l argometrajes-
ejecutaron variaciones sobre una misma estructura, expl icitada
por Rohmer: "M ientras el narrador busca auna mujer
encuentra aotra, que acapara su atencin hasta el momento en
que reencuentra al a primera". Escindidos entre l as acciones
casi nul as que seregistran en el fil m, y el rel ato ol as
cavil aciones desus protagonistas -casi todos hombres- que
acostumbran, el l os s, estar obsedidos por el otro espritu
pascal iano, el degeometra, l os Seis cuentos son ajenos atoda
moral eja, pese asu aspecto aparentemente puritano.
La marquesa de O... y Percival el galo son fil ms-l mite,
admitidos conreticencias -especial mente el segundo- por
muchos de sus seguidores. Obras detrnsito, permitieron a
Rohmer incursionar en l a novel a decimonnica -bajo l a
temprana expresin del rel ato de Heim'ich van KIeist- y en el
medioevo francs atravs del poema narrativo deChrtien de
Troyes. Sin estas pel cul as, no obstante, Rohmer no habra
arribado asu siguiente serie.
En Comedias y proverbios Rohmer cambi su registro. En dicho
cicl o, tambin compuesto por seis fil ms, cierta perspectiva coral
deal gunos ttul os (La mujer del aviado,~ Paulina en la playa, El
amigo de mi amiga) seal terna conel protagonismo demujeres
enEl buen matrimonio, Las noches de luna llena y El rayo verde,
diseando al gunos del os retratos femeninos ms memorabl es de
l as l timas dcadas. Tramas circul ares o decurso
aparentemente al eatorio organizan en l as Comedias y proverbios
un discurso l ejano del juicio moral que ensayaban l os atribul ados
narradores del os Seis cuentos. Si l areferencia crucial en el
primer cicl o era l anovel a -sus personajes setoman por
partcipes deWl atrama novel esca, y el l a ocurre, pero en su
cabeza, "sehacen l a pel cul a", diramos hoy-, en el segundo
evol ucionan como en una comedia teatral del sigl o XVIII. A qu
CorneiJIe es el eco privil egiado. Haya menudo en l as
Comedias ... una tristeza incierta, que no l l ega adesmerecer l a
pertenencia asu denominacin. En cuanto al o deproverbios, son
sol o un pretexto que, amodo deacpites, refuerzan l a tendencia
al anonimato en l aenunciacin que postul a Rohmer como ideal .
Quedan l os cuentos hasta hoy inconcl usos: en el nico exhibido
en estas l atitudes, Cuento de primavera, l as rel aciones entre l os
personajes no excl uyen el deseo oel l azo amoroso --eje crucial de
l as Comedias- aunque parecen retomar l a dimensin tica de
l os inicial es Seis cuentos ahondando en l a dial ctica entre verdad
y apariencia, conuna compl ejidad cada vez mayor detrama y
puesta en escena que sedisimul a tras una trabajada tersura.
El estil o es el hombre. Puede parecer paradjico, pero no
existe un "mtodo Rohmer" unificado, aunque este sea uno de
l os ms obsesivos y metdicos real izadores que ha tenido el
cine. Ha ensayado, al o l argo dems de cuatro dcadas,
model os diferentes dereal izacin. A l ternando formatos de 16 y
35 mm, distintas metodol ogas para el guin y l a direccin de
actores, diferentes apl icaciones del o escenogrfico, l a
il uminacin, l atoma desonido y l aproduccin, el decurso desu
obra parece marcar, no obstante, una cl ara orientacin hacia l a
depuracin tanto enl osrecursos tcnicos como enel personal :
enel rodaje deEl rayo verde, por ejempl o, acompaaron a
Rohmer sol o tres personas, dedicadas una al afotografia, otra
al sonido y l al tima al aproduccin. Sal vo espordicas
incursiones enl aimprovisacin actoral , conguiones casi
inexistentes enLa coleccionista, El rayo verde y l as Cuatro
aventuras ... , l apl anificacin deRohmer es excepcional mente
meticul osa, aunque procura disimul arse tras una apariencia
casual , buscando l atransparencia absol uta. En una conocida
pol mica conPasol ini amediados del os sesenta l o expuso en
una frase: "Lo que yo quisiera hacer esun cinedecmara
completamente invisibl e. Siempre sepuede hacer al acmara
menos visibl e. Queda mucho por hacer eneseterreno". Y esta
pol tica no sol o concierne al acmara. Hacia el mismo punto se
dirige l aescasez demsica ensus pel cul as (conl aexcepcin de
su protagonismo enBajo el signo ... ) , l aprctica deun montaje
tambin empeado enl ams absol uta discrecin, y una
imagen que cumpl e conl adobl e cual idad deser trabajada
hasta el menor detal l e y al avez perceptibl e como espontnea y
sencil l a. Puede que enuna mirada no atenta aeste aspecto
puedan escaparse l as distintas concepciones visual es que
proponen l osfil ms deRohmer. Leonardo DaVinci enMi noche
con Maud; l apal eta deGauguin enLa rodilla de Clara; el
erotismo deIngres y el naranja enEl amor a la hora de la
siesta; l as referencias al osromnticos al emanes y "La
pesadil l a" deFussl i enLa marquesa de O... ;l as miniaturas y
cdices medieval es enPercival; M ondrian y el conjunto bl anco-
rojo-azul enLas noches de luna llena; el universo cromtico de
M atisse enPaulina en la playa. Las referencias casi encl ave,
opuestas atoda ostentacin pictorial ista, pueden ampl iarse en
el ms querecomendabl e Das de una cmara desu fotgrafo
predil ecto durante l argos aos, Nstor A l mendros. Rohmer ha
intentado por distintos procedimientos despl egar l a
especificidad esttica del cine; eneste sentido, ha sido el ms
consecuente continuador desu maestro Bazin. Busca enl a
imagen fil mica una revel acin del aspecto no evidente del a
real idad, al quepor l o comn estamos ciegos. "Loesencial no es
del orden del l enguaje, sino del aontol oga", diceaJean
Narboni enl aentrevista que abre su antol oga deartcul os, Le
golt de la beaut. No esel montaje ni l ael aboracin estil stica
l o quedestaca, sino l os destel l os deverdad producidos por l a
imagen ensus pel cul as, que incl uso han expl orado el mbito
fronterizo entre l aficciny el documental . Pero no espor el
espontanesmo que consigue eseefecto de real, sino por una
el aboracin tan minuciosa y previsora que despoja cual quier
fal seamiento, cual quier simul acin. Lo suyo no esreal ismo
documental ni cine-verdad sino el resul tado final deuna
orientacin trabajada exhaustivamente hacia el despojamiento
detodo rastro deenunciacin, dehuel l as del apresencia de
al guien detrs del acmara. Es esta l aque parece registrar l o
queocurre del ante suyo, homl oga al ojo del espectador, sin
intermediarios.
Lapotica deRohmer impl ica tambin una tica:
incursionando enel rodaje cal l ejero razona sobre l as pticas:
"Dira, parafraseando aGodard, quel ael eccin del entes es
una cuestin demoral . No esl eal fil mar contel eobjetivos".
Tambin sobre'el travel l ing -casi ausente ensu fil mografia, a
no ser al o l argo decal l es desde el interior deun auto en
marcha- expone su posicin: "Cada vez que hago movimientos
decmara, l o hago demanera tal que semueva enrel acin con
l ospersonajes ... No quiero al travel l ing deretroceso, porque no
corresponde auna visin real : no sevenunca al agente
caminando hacia atrs".
Sujetos por la lengua. En l as pel cul as deRohmer sehabl a
mucho. Hay quien piensa que no estaran muy l ejos del a
temibl es "imgenes degente que habl a" enque sehaba
convertido l o peor del cinepara su admirado Hitchcock. Pero a
poco dever y escuchar cual quier fil mrohmeriano, l a
prevencin sedeshace y abre un campo que l ha sabido
indagar como ningn otro: el del osjuegos del l enguaje, el de
l as redes que l a l engua tiende acada habl ante para
entramparl o cuando cree que seest expresando, para ponerl o
frente al l mite del o indecibl e cuando cree expl icarse -en
especial cuando imagina expl icarse as mismo-. La discusin
sobre l a apuesta pascal iana en Mi noche... , l a discusin entre
A nne y Franyois enLa mujer del aviador, el discurso del
abogado en El buen matrimonio o el al egato vegetariano de
Del phine enEl rayo verde son al gunos ejempl os destacados cl e
l a funcin deenredadera que cumpl e l a l engua con sus
personajes, creciendo y ocul tando cual quier revel acin por l a
pal abra, sol o para que esta seproduzca por l a puesta en
escena.
El habl a reducida achchara, eso que l os franceses l l aman
bavardage, l l eva aRohmer amirar, en sus extensas situaciones
deconversacin, al que escucha. Y el habl ante es captado
especial mente en l os momentos en que ms seenreda, en que
su argumentacin --cul ta o pueril - seexpone riesgosamente a
l a tontera. En ese campo debatal l a, entre varios o dentro de
cada uno, parece evocarse l a famosa arazones". y al go ms
l ejos, agrega el viejo Pascal : "general mente nos persuaden
mejor l as razones que nosotros mismos hemos encontrado que
l as que sel es han ocurrido al os otros".
A veces, al gunos pequeos mil agros mudos irrumpen en el mar
':l epal abras: el rayo verde, l a hora azul del magistral episodio
que abre l as Cuatro aventuras de Reinette y Mirabelle (1987 Iu
otros momentos derara contempl acin del a natural eza. Parte
consciente del proyecto rohmeriano: "Todos mis fil ms -dir--
estn hechos apartir del a meteorol ogia".
Otros territorios. A ms deuno podr parecer extrao que en
su ml tipl e actividad Rohmer haya dedicado tan poco espacio
al teatro. Sol o dos contribuciones marcaron su presencia hasta
comienzos del os 90: en 1979 tradujo y dirigi Catherine de
Heilbronn, deHeinrich von Kl eist, que continu su
acercamiento al a obra del protorromntico al emn. Junto aLe
Trio en mi bemol (1987), apartir deun texto propio y conl a
matriz musical del Tro K. 498 deM ozart, parecen ser l os
puntos destacados deuna aproximacin al teatro al go tarda.
estimul ada en l os 70por su amigo A ntoine Vitez.
Por otra parte, aunque Rohmer seha resistido
terminantemente al a incorporacin del video en su producciol 1
(expl otando asu favor, en cambio, l as l imitaciones del cine 16,
optando amenudo por l no acausa derigores depresupuesto
sino por el eccin esttica), mantiene una prol ongada historia de
incursiones en l a tel evisin didctica francesa, que seremonta
acomienzos del os 60y sostiene hasta l os l timos aos.
Enigmas de Rohmer. Pascal Bonitzer, en el que debe ser el
ms bel l o l ibro dedicado al autor, afirm que en cierto sentido
l os fil ms deRohmer son demisterio, dado que sus intrigas
giran l abernticamente en torno deun secreto. Podramos
argir desde nuestra perspectiva perifrica que el misterio en
Rohmer seredobl a ante el acceso espordico y fragmentario ,1
su obra. Sus producciones posteriores aCuento de primavera
--esto es, Cante d'hiver (1992); L'arbre, le maire et la
mdiatheque (1993) y Les rendez vous de Paris (1994)- son
imaginadas hasta casi l a al ucinacin por l os rohmerianos
l ocal es. Especial mente l a l tima -una propuesta que el ig" lI!l;!
estructura episdica y un tono del iberadamente menor,
semidocumental y aparentemente amateur para dar cuent.a ri.
un proyecto cada vez ms personal y ms secreto (como l os l jl l "
puebl an sus pel cul as)- acaba de ser sal udada por l a crtica
fi'ancesa como l a quintaesencia de su obra. En el vrtice deuna
fil mografia sol itaria y ejemplar para l os que sepan descifrar su
sentido -su obra marca una va posibl e para el cine, tal l ada a
pura tica y esttica, ms al l deavatares industrial es, modas
y dictados del marketing- Rohmer hoy seerige discreta,
el egantemente, en uno del os pocos que mantienen confirmeza
una feinal terabl e en el cine.
Lastres primeras fotossonestudios fotogrficos real izados en
Biarritz por El ' c Rohmer antes del afil macindeEl rayo verde.
Enl al timaapareceA mandaLangl et enPaulina en la playa.
Eric Rohmer y la literatura
Solo prosa
ociosa?
LaobradeRohmer hasido no pocasvecesacusada de
"l iteraria" por sus detractores, quel oshatenido y l ostiene.
A cabodel eer unl ibro dedicado enteramente asu obra, de
unespaol apel l idado GarcaBrusco, quien, haciendo gal a
desu segundo apel l ido, sededicaademol er y tratar a
Rohmer pocomenos quecomounviejito gag.
Enunreportaje deEA N30, el msico-cineasta -ms l o
primero quel osegundo- DavidByrne, al preguntrsel e
qucineodiaba, dijo, para escndal o desusadmiradores
reporteros, quesinl l egar al odio nol einteresaba en
absoluto el cinedeRohmer. Para el cineasta argentino
A l ejandro A gresti, Rohmer esuno desus directores ms
detestados. Loquel hace-segn A gresti endiscusinde
bar- essencil l amente desconocer l as regl as del cine. (Che,
A gresti, notena grabador, as quedespus no digasquete
citmal . Serecopil al oqueserecuerda.)
Creo queunaminuciosa revisin desu obra-gustos
aparte- nosdemostrara una inusitada perfeccin
estil stica, unafrrea y casi escandal osa apuesta por el
costado ms inefabl e del cine: aquel queafanosamente
buscaretratar l oque, enesencia, el cinedebera dejar al a
novel a. Cinedeprosa, s, pero sinreducirl o aunamera
il ustracin al piedeunprrafo. Prosa, s, pero no
prosasmo. Lento y pl cido transcurrir deunfraseo
amoroso enuntiempo deocio.
Esinnegabl equel aformacinl iteraria deEric Rohmer es
medul ar dentro del aestructura deunaobrafl micaque
desdesumismapropuesta sehal l adivididaenseriescomo
captul osdeunanovel ainfinita. Rohmer esl icenciadoen
l etras y haejercidomuchos aoscomoprofesor, paral uego
dedicarseal acl iticacinematogrfica y deal l sal tar, oen
estecasoseramejor decir pasar, sinsobresal to al a
real izacinpara donarl eal cineel ementos del otrouniverso.
Undel icado gusto por l afrase, unaccionar desde l a
pal abra comocampo deaccin, enfrentando aestaauna
tensin constante entre l oquesehabl a, comoexpresin de
unadeterminada argumentacin, y uncomportamiento
dondel oamoroso, consu cuotadeazar y deseo, impone
unal gicacontraria. Cinecomonovel adepasiones
razonadas enl aqueseproduceunpequeo pl ieguequeda
l ugar auna soterrada emocinenconfl icto. Enesepl iegue
sedesarrol l a l aesencia cinematogrfica deRohmer; al l es
dondeseregistra l apuesta en escena deunacto fsico,
sensual -casi siempre abortado, sobretodo enl amayora
del osCuentos morales, conexcepcindeLa rodilla de
Clara-, enfrentado aunacto dehabl a, producto del a
razn. Laambigedad entre ambas accionesesel espacio
enqueRohmer escribe su cine.
l 'Uclllciu ~e"elcusJ " a UIl direcLur de ser "lilc'relr'llJ . l "
porqueesteobienhabasado l aimportancia desu film en
unaadaptacin deunaobraajena, general mente
prestigiosa, "il ustrndol a" demanera bonita("buena"
msica, ''bel l a'' fotografa, etc., etc.), oporquetodal a
importancia est excl usivamente enl a"profundidad" del
dil ogooel tema, sinl ams mnima atencin al apuesta
enescena. Nopareceser esteel caso, dondeesjustamente
l apuesta l aquerevel aese1ugar del pl iegue, l aque
trasl ada l abatal l a deunespacio mental , desdeuna
objetivacinvol untaria deuna subjetividad, enunsutil
espacio cinematogrfico.
Sol odosdesusobras -que funcionan comobisagraositio
deensayo para pasar del osCuentos morales al as
Comedias y proverbios- sebasan enl ibros ajenos: La
marquesa de O... (1975) y Percival el galo -traduccin
correcta: el gals- (1978), sobrel anovel adel escritor
al emn del sigl oXIXHeinrichvonKIeist y l asagacl tica
medieval deChrtien deTroyes, respectivamente. La
el eccindeunautor comovonKIeist, enel queconvivenl a
imaginera romntica al emana, summum del a
subjetivacin y l adistancia crtica(acentuada por el
discurso indirecto), no debeparecer contraria al os
preceptos estticos establ ecidos por Rohmer diez aos
atrs conl osCuentos morales.
Ladual idad entre l osubjetivo y l oobjetivo, cuestin
central sobreel estatuto del discurso, fueuno del os
centros dediscusinenl apol micaRohmer-Pasol ini, "cine
deprosa" vs. "cinedepoesa".
Encuanto aPercival -tema queyahaba tratado enun
corto documental didctico para l aTVfrancesa en1964,
Perceval ou le conte du Graal-, endondel ospersonajes
habl an des mismos entercera persona, comocomediantes
queseautopresentan, esel paso obl igado hacial as
Comedias y proverbios, no enel sentido esttico sino en
otro msesencial . Percival esenefecto el ms "teatral " de
susfil ms, y junto conLa marquesa ..,. el ms pel eado conel
natural ismo. (Para su anl isis especfico ver reseita en
pgina 27.)Esepasaje pareceoperar comounal impieza
previadetodateatral idad, comoquien dice"esto esel
punto deconfl uenciaentre novel a, ciney teatro", para
pasar al as Comedias y proverbios. Y el origendeestas esa
su vez teatral yaquetoman su nombrey al go desu esencia
del aseriehomnima depiezas dramticas del escritor del
sigl oXIXA l freddeM usset, quienasu vez l ohaba tomado
deunjuego desal ndemodaenl aFrancia del sigl oXVII,
enel quel osparticipantes, divididos endosgrupos, deban
adivinar l afrase-proverbio atravs deuna representacin
deunaintriga queindirectamente l aseal ase. Lasfrases-
proverbiosqueabrencadafil mfuncionancomo
disparadores parauntipo denarracin contaminada tanto
conel espritu del ascomediasdeM usset, comoconl asde
unautor anterior, l aspiezasdel comedigrafoPierrede
M arivaux. El propioRohmer defineal aseriecomopiezas
de"marivaudage", enl asquel ospersonajes vivenuna
seriedesituaciones gal antes enl asquel oazaroso y l a
confusintienenunaimportancia singul ar. El ttul o de
unadeesasobras, Juegos del amor y del azar, podramuy
biensintetizar l aserierohmeriana.
Rohmeradoptaparal asComedias y proverbios unafil iacin
espiritual conestas "piezasdel mal entendido" -siempre
enel terreno sentimental -, acabal l oentrel ossigl osXVIII
y XIX,paracontar historias del ams absol uta
contemporaneidad, y dondel aformateatral esal udidaen
l acaracterizacin del ospersonajes y situaciones, para
desaparecer por compl etoenl aestructura narrativa. De
hechol asComedias sonmsabiertas encuanto al os
espaciosfl micosquel osCuentos.
Estaasuncindemodel osl iterarios previosal a
estructuracin del asseries-en l osCuentos morales, en
l osquel osdosfantasmas l iterarios eranl osdel osfil sofos
Jean-Jacques Rousseau y Jacques Diderot, amndesu
adorado Pascal , centro dediscusinenMi noche con
Maud- noesexpuesta enmodoal guno mediante l acitao
el guiocul tural al amanera deunGodard-l o que
tampoco seracondenabl e- sinoqueaparececomoun
padrinazgo fundacional .
Unbel l omatrimonio entreel ciney l al iteratura enel que
susfil msnoseranhijosbastardos. Rohmer noquiere
cerrar l abrechaentreambosmundos, perodemodo
humil dey concretoestabl ece, desdesusdiferencias de
l enguaje, susmuchas y compl icadasconexiones.
A s comol ospersonajes del osCuentos discutensobre
l iteratura ofil osofadeacuerdo conmodel osde
il rgumentCl cinquesonborrados porsucomportCl miento.
Rohmcr seocupadeunborramiento casi compl etodesus
model osl iterarios para quenodistraigan l aesencia
cinematogrficamismadel rel ato. Enunexcel entenmero
monogrficodel arevista espaol a Viridiana dedicadoal
director sehaceunareconstruccin compl etadel guinde
La rodilla de Clara, endondesedemuestra quel aidea
partedeunpequeo episodiodescripto enl asConfesiones
deRousseau. Y noesmuy osado encontrar enl arel acin
del aescritoraconel protagonista al gnecodeLas
relaciones peligrosas deChoderl osdeLacl os.
Deal gnmodosiemprel al iteratura sehacepresente como
herencia, marcaosignoprimigenio. Nosetrata de
adaptacin sinodeunaabsorcinsumatoria defantasmas
deunaescritura aotrafil trndose ms omenos
invisibl emente, dentro del mediocinematogrfico. Una
l iteratura queseborraamedidaquesevierteenl a
imagen, paraaparecer otravez, difuminada, contaminada
pory contaminando al ocinematogrfico. Comol apal abra
queseponeendudacuanto ms convencidounpersonaje
pareceafirmarl a.
Uncine, entonces, sobrel oaparente, materia central de
todadiscusinsobresuesencia, basado casi
excl usivamenteenel rigor del overosmil .
El perododeel aboracindesushistorias denotaun
paul atino decantamiento hasta el despojodetodo
accesorio. El perododegestacindel asmismas semeja
porcierto al deunescritor. A l gunosdesusCuentos
morales datan derel atos escritosdosdcadas antes deser
convertidosenguin. Dehechofueronescritoscomorelatos
y comotal es sepubl icaron despus dehaberse compl etado
l afil macindel cicl o. Noas susguiones. Noexistepara
Rohmer adaptacin otraduccin posibl e, ni aunenel caso
desuspel cul asbasadas enobras ajenas, netamente "de
poca"y abiertamente "l iterarias".
Setrata dedespl egar desde la puesta ideas sobrel a
narraciny, desdel asideas y temas, enfrentar comosus
protagonistas el probl ematicodel ael eccin. Uncineque
poc1erosCl menteil spiranhacer visibl el oiJwisibl e. Deal l su
misterio, susinceridad, suescondidaemocin.
Rohmer oral y escrito
Laactividad deEric Rohmer
comocrticoy susdecl araciones
comocineasta confirmanun
pensamiento singul ar queha
variado muy pocoencuarenta
y cincoaos. Rohmer esel
continuador ms cl aro, tal vez
el nico, deunaideadeA ndr
Bazin. Expresada brutal mente,
esaideadicequeel cinetiene
una posibil idady hasta una
misinenel mundo: mostrarl o
comoantes nohasidovisto por
l ossereshumanos
directamente ni porel recurso
del arte. Deal l sededucen
tanto l osescritos deRohmer comosuspel cul as y una
bsquedaobstinada del asformasenquepuedencumpl irse
estospostul ados. El Rohmer escrito oentrevistado esuna
apl icacindeesaideay el desarrol l o deunaticay una
estticacinematogrficas quel acompl ementan. Lasideas
deRohmer tienen uncostado rel igioso, casi msticoy, al
mismo tiempo, unaformul acin deimpl acabl eracional idad.
y ungraveprobl ema: acontramano decasi todol oquese
'hapensado oescrito sobreel cinedesdequefueron
formul adas, nohan sidoobjeto deundebatequel astome
verdaderamente encuenta. Hansidorechazadas depl ano o
dil uidas enotrossistemas decomprensin del cineparal os
queresul tan esencial mente ajenas. Enunsigl oquedemol i
el real ismo, Rohmer l oradical iz hasta hacerl ojuez del as
vanguardias quel osucedieron. Paradjicamente, cre su
propiavanguardia sol itaria, erigindose encampen
autoprocl amado del amodernidad artstica. Rohmer fue, en
unsentido, mucho msl ejosqueBazin, quecreaque
ciertosprocedimientos tcnicoscomol aprofundidad de
campool aausencia demontaje eran el camino para hacer
progresar el cine. EnRohmer, el conceptobaziniano se
depurahasta l ocal izarseenunpunto: el cinemoderno sera
aquel queprescinde detodaidea, detodatcnica, detodo
saber exterior al areal izacin desu propsito: captar l a
bel l ezadel mundo. Lafal tadecontacto deRohmer con
otras discipl inas fuetotal y l ecost ser despl azado del a
jefatura deredaccindel osCahiers en1963,cuando el
augedel estructural ismo enl as cienciassocial espromova
unnuevo tipo decrticaderivada del osdesarrol l os
acadmicos. A casocomorevancha, Rohmer hizoun
doctoradocuyatesis sepubl ic en1977 comoLa
organizacin del espacio en el Fausto de Murnau. La
tosudez deRohmer frente al discurso acadmico queda
expuesta mirando l abibl iografa; al l citaunpar del ibrosy
seisartcul os derevistas: sontodosdel osCahiers y tres son
suyos. Rohmer, queposeeunainmensa cul tura, procedeen
sustextosexactamente al revs desuscol egascrticosde
ayer y dehoy: nol ausajams para expl icar el cinesino
(siguiendo suideadefondo)para mostrar por comparacin
enquresidel oestrictamente cinematogrfico del as
pel cul as. Comocineastahaceal goanl ogo: enl ugar de
citar l ibrosopinturas comosustitucin del trabajo del
director ocomofuentedeprestigio desusfil ms, l os
enriquececonl asideas quehatomado deotras partes,
depurndol as detodoval or comoreferencia,
transformndol as encine. Lascrticas deRohmer seocupan
casi excl usivamente dediferenciar l oquesehahechoantes
enl asotras artes -y sedegrada al ser repetido porel
cine- del oqueescinepuro. Esta posicinesdeuna
radical idad y deunbril l o intel ectual desusados y apunta,
depaso, contraunadel asmayores mistificaciones
contemporneas: el cinedel aseudocul tura, del apereza
intel ectual conpretensiones el egantes. Laestticade
Rohmer esunataque frontal al esteticismo. Paral , el cine
estanimportante porqueesel arte quetienel aposibil idad
del ocal izar l abel l ezaenl as cosasy noenel trabajo del
artista. Enunsol opunto sedesdijo Rohmer desus
afirmaciones tempranas. En1984, cuando sepubl ic una
sel eccindesusescritos enunl ibro l l amado Le gout de la
beaut, dej afueracinconotas de1955 agrupadas bajoel
ttul o El celuloide y el mrmol. Enel l as, cansado dequeel
cinefuerajuzgado conl ospatrones del as otras artes,
decidi hacer l ocontrario: juzgar al as otras artes desdel a
sensibil idad deuncinfil oeducado sol opor el cine. Enuna
entrevista conJean Narboni queoficiadeprl ogodel l ibro
decl araqueesacinefil iaesreaccionaria y queahoraconfa
unpocomsenel futuro del as otras artes y unpocomenos
enel del cine. Tienerazn, aunque l osartcul os despl iegan
unaagudezanotabl e. Por l odems, siguemanteniendo sus
posiciones, quel odefinencomouno del osl timos
optimistas del cine, confiadoenquesuspel cul as de
presupuesto reducido al asquecal ificade"ecol gicas"son
unl argo camino haciaunamodernidad cinematogrfica que
desafal asmodascul tural es.
Lasiguienteesunabrevesel eccindetextos queintentan
il ustrar l odichoeinvitan al eer aRohmer enprofundidad.
A ctores. En mi cineno hay
una trasposicin artstica a
l aactuacin. Intento queel
actor seacomo ensu vida
real , aunque tenga quedecir
untexto muy l iterario. Lo
quemeinteresa esel gesto
espontneo del actor. Noto
queotros directores tratan de
estil izar l aactuacin,
incorporar al actor al
dominio artstico. No me
gustan l osgestos vol untarios
deun actor, meparecen una
simpl ificacin del aexpresin
enrel acin conl ariqueza de
l avida. Prefiero robarl es l os
gestos, aun asu pesar. Si un
actor toma conciencia desus
gestos, hay queabandonado
todo. (1993)
Cinefil ia. A ctual mente
detesto l acinefil ia, l acul tura
cinfil a. EnEl celuloide y el
mrmol yo deca que era
bueno ser un cinfil o puro, no
tener otra cul tura que el
cine. Desgraciadamente, eso
ha ocurrido: actual mente hay
gente queno tiene otra
cul tura quel a
cinematogrfica, queno
piensa ms queenel cine, y
cuando hace pel cul as estn
hechas conseres queno
existen ms quepor el cine:
muestran escenas viejas del
ciney personajes quese
dedican al cine. El cineesel
arte quemenos puede
nutrirse des mismo. (1983)
CA Hl ERS
DU CIN ~l A
Cine puro. Pel cul as como
Un perro andaluz nos
revel an un mundo de
significaciones que
responden aconcepciones
ms l iterarias opictricas
queverdaderamente
cinematogrficas. (1948)
[Pregunta: Sus artcul os
estn fundados sobre l aidea
dequeel cineno esun arte
quedicel as cosas demodo
diferente queel resto del as
artes sino quedicecosas
diferentes?] S, esuna idea a
l aquetiendo siempre. (1983)
Confundir el espacio
cinematogrfico conel
espacio pictrico esl afuente
del esteticismo. (1983) El
sentido del espacio no debe
confundirse conun sentido
del aimagen ouna simpl e
sensibil idad visual . (1948)
El nico reproche quepuede
hacrsel e aVias de ira es
quees l atranscripcin
cinematogrfica deuna
novel a queno tenemos
ningn deseo derel eer. [... ]
Para qu imitar una
l iteratura quenace del cine?
[... ] Unarte nuevo espera
quesel edejel apal abra.
(1949)
Creamos enRenoir cuando
nos dice: "Estoy convencido
dequenuestro oficioesel de
fotgrafo. Si uno secol oca
frente auna escena y sedice:
quiero ser Rubens oM atisse,
seguro queuno semete el
dedo enel ojo". (1956)
Cuando auno l eexpl ican que
un pl ano separece aun
cuadro deVermeer ode
Lautrec, uno prefiere l os
verdaderos Vermeer o
Lautrec y tiene razn. (1955)
Senos machaca queel cine
esun arte a pesar de que
reposa sobre un modo
mecnico dereproduccin. Yo
afirmo todo l o contrario: el
poder dereproducir
e\ actamente, estpidamente
e, el mayor privil egio del
cineo[. .. ] Si l afotografa es
unarte menor, no esporque
no haga ms quereproducir,
sino porque reproduce mal :
por l achatura desus
superficies, l adureza del o,
contrastes, l arigidez que
impone atodo l o queest
vivo [al contrario del cine],
(1955)
M i amor por el cinevienede
mi amor por el espl endor del a
natural eza. Prefiero mirar un
paisaje queuncuadro quel o
representa. Lapintura est
obl igadaatrasponer,
describir, metaforizar enl ugar
deregistrar: esunpoder de
imaginacin quememol esta.
Por eso prefiero el cineal as
otras artes, porque sal vo l as
pel cul as detarjeta postal , no
hay una depredacin del a
natural eza. (1993)
Directores. Renoir no es
existencia l ista enabsol uto,
pero esun moderno. M s
expresionista que
impresionista, ms cercano a
Czanne queasu padre.
Tiene tambin un costado
brechtiano, un cierto
didactismo y nada deBrecht
hapasado al cine, sal vo en
Renoir. El modernismo de
Renoir escompl etamente
distinto del deA ntonioni o
Wenders. Renoir esel menos
teatral detodos l oscineastas.
el quel l egams l ejos enl a
crtica al teatro y, al mismo
tiempo, el queest ms cerca
del teatro. Quesu l ugar no
haya sido an reconocido me
demuestra quees
efectivamente el ms grande.
(1983).
Huston esun director queme
parece uno del osms
bril l antes y ms
caractersticos deuna cierta
intel igencia desu profesin,
ms rico enesprit queen
verdadera sensibil idad. Su
estil o, aunque formado enl a
mejor escuel a (l aamericana),
mehaparecido siempre, a
pesar deal gunos hal l azgos,
bastante indigente en
materia deinvencin. (1953)
No sepuede amar
profundamente una pel cul a
si no seama profundamente
al as deHoward Hawks.
(1953)
Es evidente quedesde un
punto devista tcnico se
puede defender l as obras de
Cl ment, Cl ouzot, Wyl er o
Zinnemann. Pero una vez
quesepronunci l apal abra
bel l eza, sedesinfl an como un
gl obo. (1961)
i
ERIC ti ROHM ER. LE
GOT DE
LA BEAUT. ~
-----~

Engao. Para debil itar o

control ar el dudoso poder de
l apal abra enel cine, no hay
quevol ver, como seha credo,
ahacer indiferente el
significado sino hacerl o
engaoso. En el teatro no se
miente nunca. (1948)
El cineno puede
considerarse un arte sino en
l amedida enqueel
espectador dude del a
real idad fil mada. (1995)
M entir es condenabl e, pero l a
mentira esuna del as cosas
ms bel l as del ser humano.
(1993)
Estructural ismo. M i
l ectura deBal zac y l a
escritura del prefacio deLa
rabouilleuse sonuna
pol mica contra l aobrade
Barthes S/Z, contra l a
interpretacin semiol gica de
Bal zac, para l iquidar mi
querel l a personal contra el
estructural ismo, incl uidos l os
Cahiers del apoca
estructural ista. Trato de
expl icar aBal zac enuna
cl ave ontol gica, heredada de
mi l ectura terica deBazin.
(1993)
Existencial ismo. Para
trazar mi itinerario esttico e
ideol gico hay quepartir del
existencial ismo, deJean-
Paul Sartre, quememarc al
principio. Pero mi cinees
contrario al existencial ismo,
aunque soy sensibl e al
como el deAlicia en las
ciudades deWenders, que
acabo derever y que
encuentro admirabl e. Pero yo
siempre estuve afavor deun
cine"optimista". (1983)
Expresin y comprensin.
A prendiendo acomprender,
el espectador moderno ha
ol vidado cmo ver. (1948)
El carcter expresivo deun
pl ano no esms queun
el emento parsito, l abel l eza
del aimagen pasa aser
entonces rebuscada. Losfil ms
ms val iosos no sonl osque
contienen l afotografias ms
bel l as y l aparticipacin deun
fotgrafo degenio no escapaz
deimponemos una visindel
mundo original . (1948)
Como un Bal zac oun
Dostoievski, cuyo desdn por
l osrefinamientos del a
expresin prueban queuna
novel ano seescribe con
pal abras sino conl as cosas
del mundo, el real izador de
maana conocer l aal egra
exal tante deencontrar su
estil o enl atextura misma de
l oreal . (1949)
Desconfiemos del osfil tros,
l ostratamientos qumicos de
l apel cul a y otras fal sedades.
Hay una especie de
sensibil idad propia del a
imag'cnbruta quesedebe
rV'iJ d,t1 !llJ l11iickm"l1ll'
I I~);-)(iI
Historias. Yo en'o '1Ul' una
fJl 'l cuL, cJe.!>v L'lIIILlI llll,'
historia y queel modernismo
no semidepor l aausencia de
historia comosediceapartir
deGodard oA ntonioni, o
comohoy enda, enquesel o
dicemenos pero sel ohace
ms. (1995)
Modernidad. Encerrarse en
una frmul a autoprocl amada
"moderna" y pretenderl a
inmutabl e esun
conservadurismo peor que
pretender una permanencia
del osval ores cl sicos. (1983)
El cinemoderno debe
temerl es ms asus propios
l ugares comunes queal os
del teatro. (1977)
Si esverdad quel ahistoria
esdial ctica, l l egaun
momento enel quel os
val ores conservadores son
ms modernos quel os
progresistas. (1948)
Hacer cinecontemporneo
(por l omenos, desde un
espritu comoel mo) esamar
l avidacontempornea, amar
l oqueest al l , amar l a
moda, esdecir, intentar
hacer al go conl amodadel
da. [... ] Uno puede burl arse
del as modas
cinematogrficas, pero en
cuanto al amoda-moda esun
acto demodestia el emental
saber sentir el espritu del
momento enel quesefil ma.
Del o contrario, no val el a
pena hacer fil ms
contemporneos. (1987)
Ennuestros artcul os del a
dcada del 50intentbamos
quel acul tura devanguardia
renunciara al cul to del a
forma, del aimagen bel l a, de
unmundo fantasmagrico
heredado del cinemudo
vanguardista queintentaba
imitar l apintura surreal ista,
para ganar encambio en
real idad, mediante una
manera defil mar tomada
dill'r-f;ll1wnl" 0('] cinE'
pOJ lular. \ ;lIllo fra'n,,(" ('01110
nortcamericano. , 1'1'1:31
Moral. Yo c!ira.
p:lr"fr"'l';lIldo" (;oo"ro. que
l ael eccindel as l entes Coi
una cuestin demoral . Noes
l eal fil mar contel eobjetivos.
Yofil mo al agente enl acal l e
-si no l esgusta, quel o
digan- pero no meescondo
para fil marl os, mepongo
del ante deel l os. Entre el
riesgo dequemol este quel a
gente mire al acmara y el
dereconstruir un entorno
total mente artificial , el ijo el
primero. (1995)
Mostrar. Loesencial enel
cineno esdel orden del
l enguaje sino del orden del a
ontol oga. Yosol osistematic
una ideadeBazin quedeca
apropsito deEl mundo del
silencio: "M ostrar el fondo del
mar, mostrarl o y no
describirl o, eso esel cine". Es
al go queno separece anada,
queno tiene equival entes.
Hasta al l haba quehacer
un cuadro obien describir. El
hecho depoder fil mar nos
l l evaaunconocimiento del
mundo total mente diferente
queentraa una inversin de
l osval ores. (1983)
Loquedigo no l odigo con
pal abras. Nol odigo tampoco
conimgenes como
pretenden l osdefensores de
un cine"puro", que
"habl aran" enimgenes
comoun sordomudo l ohace
conl as manos. Enel fondo yo
no digo, yomuestro. M uestro
gente queacta y habl a. Es
todo l oqueshacer; pero ese
esmi verdadero propsito. El
resto esl iteratura. [... ] No
hay cl aves enmis personajes,
yono uso cobayas. (1971)
Enel cinemudo, todo
deviene signo osmbol o.
A dul ado por el crdito asu
intel igencia, el espectador se
ejercita encomprender y se
ol vidadever. Quel a
pantal l a, l iberada desde el
nacimiento del sonoro deuna
tarea extraa asu
natural eza, reencuentre su
verdadera funcin, queno es
l adedecir sino l ademostrar.
(1949)Vivael cinequeno
pretendiendo ms que
mostrar nos dispensa del
fraude dedecir. Poema
cinematogrfico, poesa
descriptiva, el mismo
sinsentido. No setrata de
cantar al as cosas sino deque
l as cosas canten por s
mismas. (1951)
Qualit. Nomeinteresan r.n
absol uto fil ms comoCyrano,
Todas las maanas del
mundo oEl amante. Prefiero
una pel cul a comoLos
uisitantes: no esl oqueme
gusta aunque esbueno que
esecinepopul ar exista. Lo
queune eseciney el del a
Nouvel l e Vague esl a
ausencia absol uta deuncul to
del aforma. En ambos casos
seregistran l as cosas del a
manera ms simpl e posibl e.
En l aotra tradicin, l adel a
qualit, hay una
intermediacin queinfl a, o
mejor, quehincha el cine: l a
imagen bel l a, el guin
cul tural , el "probl ema del a
,o"i,'o"o" No hav n;lc!;1
buclllJ "11 Lt c('Uc!ll('l1ltllr'"
lE)!):),
Tpcnica. ('u:lIlClo \ 'l'OUII;1
Pl 'l l Cu Lt Il l ! 111\..'II:--l ) vIl ~dh{jlllt{)
cnl atcnica. Conservoel
recuerdo del oquesucede,
veomomentos interesantes,
un rostro quetieneuna
expresin extraordinaria,
pero l amanera enqueest
mostrado no l aveoni al a
primera ni siquiera al a
segunda otercera visinyeso
no meinteresa. Cuando
ruedo, pienso enl acosaque
muestro. Si quiero mostrar
esta sil l a, eso mepl antear
probl emas, y puede que
titubee, pero el hecho deque
una vez Hitchcock oRenoir o
Rossel l ini hayan fil mado una
sil l ano mesirvedeninguna
ayuda. (1965)
Ca.hiers du cinma.19521961; Ca.hiers du cinma. N" 490, abril de 1995; Ca.hiers
du cinnw N" 467/68, mayo de 1993; Ca.hiers du cin.ma. N" 465, marzo de 1993;
Ca.hiers du cinma. N" 464, febrero de 1993; Eric Rohmer, Pascal Bonitzer, Cahiers
du Cinma, Pars, 1991; Pa.uline la. pla.ge d'Eric Rohmer, Cm'ol e Desbarats,
Editions YeJl ow Now, Brusel as, 1990; Legot de la. beaut, Eric Rohmer, Cahiers
du Cinma, P3Js, 1984; Etudes cinmatogmphiques. Eric Rohmer 1 y rr, vmios
autores, Lettres M odernes, Pars, 1985; Eric Rohmer, Carl os F. Heredero y
A ntonio Santamarina, Ctedra, M adrid, 1991; Eric Rohmer, Carl os Carca Brusco,
Ediciones JC, M adrid, 1991; L'organisation de l'espace da.ns le Faust de Mul'/wu,
Eric Rohmer, Ramsay Poche Cinma, Pars, 1977; Hitchcoch, Cl audc Chabrol y
Eric Rohmer, Ramsay Poche Cinma, Pars, 1957; Cha.rlie Chaplin, A ndr l 3azin y
Eric Rohmer, Ramsay Poche Cinma, Pars, 1972; Cin.e de poesia. contra cine de
prosa.. Pa.solini contm Rohmer, A nagrama, Barcel ona, 1965 .
Fil mografacomentada
Bajo el signo de Leo (Le signe du
Lion), 1959, con Jess Hahn, Van
Doude y M ichel e Girardon.
A nticipando sus prximos pasos, el
primer l argometraje deRohmer esyaun
cuento moral. El protagonista esun
viol inista vagoneta que, del anocheal a
maana, hereda una inmensa fortuna
deuna ta l ejana. Rene atodos sus
amigos, festeja y gasta acuenta, conl as
consecuencias previsibl es: conl amisma
facil idad conquehaba heredado, pierde
l aherencia amanos deunprimo, tan
l ejano comol ata. Inicia apartir deal l
uncal vario quel ol l evar al a
mendicidad, hasta quel arueda del a
fortuna vuel va agirar, in extremis, esta
vez asu favor. Pecadil l o dedebutante,
Rohmer subraya tal vez enexceso l a
"santidad" del protagonista, convarios
pl anos deigl esias y catedral es y sobre
todo conun barrido quevadel acpul a
deN6tre Dame al clochard. Subrayados
queyano vol veran aaparecer ensu
obra, quesi por al go secaracteriza es
justamente por su aspecto "casual ". La
sol edad del protagonista, enPars en
pl eno verano mientras todos sus amigos
sehan ido devacaciones, anticipa l a
situacin bsica deEl rayo verde. El
costado "nouvel l e vague" l o dal aforma
enqueest fil mada Pars, comoenun
documental . Dosbreves apariciones l e
dan al apel cul a un toque de"pel cul a
famil iar": aGodard sel o veenuna
fiesta, obsesionado conun nico
fragmento deuna sinfona, y aChabrol
sel oentrev, vaStphane A udran, que
hacedel aduea deuna pensin.
M ichel e Girardon, una rubiecita
preciosa quereaparecera enLa
panadera de Monceau, termin fil mando
nada menos queconHoward Hawks (el
americano favorito deRohmer), y nada
menos queenHatari .
Horacio Bernades
Seis cuentos moral es I. La
panadera de M onceau (La
boulangere de Monceau), 1962, con
Barbet Schroeder, M ichel e
Girardon y Cl audine Soubrier.
Seis cuentos moral es 11. La carrera
de Susana (La carriere de
Suzanne), 1963, con Catherine Se,
Phil ippe Benzen y Diane
Wil kinson.
En menos deuna hora y media Rohmer
presenta sus dosprimeros cuentos
moral es, sabiamente expresados enun
cortometraje y un mediometraje cuando
todava secl asificaba auna pel cul a por
su duracin. La panadera de Monceau y
La carrera de Susana tienen varios
puntos encomn: 1)unhombre y dos
mujeres comopersonajes central es, una
deel l as comoobjeto deenamoramiento
y l aotra comoobjeto detentacin. 2)La
util izacin deun narrador que, debido a
l ael eccin deRohmer, fl ucta deun
personaje aotro. 3)Lacasual idad y el
azar comomotivos desencadenantes de
l osencuentros del ospersonajes,
necesarios para al canzar l afel icidad o
no. 4)Ladecisin del real izador deno
tomar partido por al guno desus
personajes ni dejuzgar sus actitudes y
comportamientos. 5)El uso del sonido
directo comonica forma deexpresin
para transmitir el real ismo del as
escenas quetranscurren enexteriores,
una fJjacinesttica propuesta por l a
nouvel l e vague.
Por otra parte, l as diferencias entre
estos dos trabajos inicial es deRohmer
-exceptuando sus otros cortos
anteriores, entre el l os el estupendo
Vronique y su mal alumno (1958)-
surgen por l aforma enqueRohmer
observa asus personajes. Existe un
cario, una simpata y un acercamiento
hacia l apanadera del arue deLevis,
Syl viey el estudiante deLa panadera
de Monceau, quenunca separecen al a
mirada cida conqueRohmer trata a
Susana, Bertrand y Sophie enLa
carrera de Susana. A dems, l avisin
consecutiva deestos doscuentos
moral es viene arefutar aquel l a cuestin
quesugiere ciertos parentescos entre
l osrel atos quecomprenden l aserie. En
La panadera de Monceau, por ejempl o,
l avuel ta del estudiante junto aSyl vie,
seal ando el tan buscado equil ibrio
moral del aserie, confirma l apresencia
del narrador (ol aseguridad del avoz
del narrador deacuerdo conl os
acontecimientos queviveenl ahistoria).
EnLa panadera de Monceau, en
cambio, l ospl anos final es muestran l a
sol edad deBertrand (el narrador), al
que, apesar devol ver junto aSophie y
despus dehaber criticado l as actitudes
deSusana, l ecuesta disimul ar su
arrepentimiento. "Todas l as pel cul as de
Rohmer sonigual es", sedecaenuna
pocay justamente La panadera de
Monceau y La carrera de Susana vienen
aconfirmar el apresuramiento del a
frase.
Seis cuentos moral es IV. La
col eccionista (La coliectionneuse),
1966, con Patrick Bauchau, Hayde
Pol itoff y Daniel Pommereul l e.
A l igual queel resto del aserie, La
coleccionista recupera enel concepto de
cuento moral no unjuicio sobrel osactos
sino un estudio sobrel as el ecciones de
l ospersonajes. Tambin aqu setrata de
unnarrador enfrentado al adisyuntiva
entre dosmujeres: distanciado desu
novia, atrado por una segunda mujer,
final mente decidevol ver conl aprimera.
A drien (Patrick Bauchau), ungal erista
dearte, decidepasar sus vacaciones en
l apl aya, encasadeDaniel (Daniel
Pommereul l e), unpintor amigo, y al l
encuentra aHayde (Hayde Pol itoffi,
unajoven desinhibida y desprejuiciada
quemaneja l ibremente sus rel aciones
amorosas. El tringul o queseestabl ece
enl acasadel apl aya sirvepara
enfrentar al as personas tanto comoal as
concepciones del aviday el arte que
cadauno sostiene.
Este cine de contradicciones aparece
acentuado enel fil m atravs del a
confrontacin entre unhombre quees
col eccionista dearte y una mujer que
col ecciona hombres. Lapel cul a define
l aoposicin entre un espritu
especul ativo y sometido al aescl avitud
del osconceptos, por un l ado, y un
espritu l ibre, intenso, carnal e
impul sivo, por otro. Este sistema de
oposiciones adquiere toda su
productividad enl aprobl emtica del a
representacin cinematogrfica queel
fil msepl antea acada momento: qu
hacer conel discurso indirecto l ibreen
cine? A qu puede advertirse l a
importancia del narrador enl a
estructura decuento moral: hay una
tensin permanente entre l o quel as
imgenes muestran y l o queA drien
cuenta enoff, esdecir, entre el
enunciado visual aparentemente
objetivo y l asubjetividad deformante
del personaje narrador quese
interfieren enunjuego constante de
desmentidas mutuas .
David Oubia
Seis cuentos moral es III. M i noche
con M aud (Ma nuit chez Maud),
1969, con Jean-Louis Trintignant,
Fran~oise Fabian y A ntonie Vitez.
Entre l as razones quehacen memorabl e
aestapel cul a, el haber convertido una
discusin sobrel aapuesta dePascal en
unmomento apasionante esl ams
curiosa. Enel invierno deCl ermont-
Ferrand, patria del fil sofo, el ingeniero
Trintignant hacetodo l oposibl epor
evitar acostarse conM aud y por
convencerse dequesu destino escasarse
conuna rubia catl ica. Esta especiede
imposibil idad ontol gica del acto sexual
serepetir enEl amor a la hora de la
siesta y enCuento de primavera. Pero l o
ms interesante escomprobar que
resul ta imposibl e saber l o quepiensa
Rohmer sobrel aconducta del
protagonista. Lamal a fe, l ossofismas y
l osautoengaos deTl intignant quedan
al descubierto y sinembargo l arazn
pareceestar misteriosamente desu l ado.
Rohmer el abora una situacin deun
equil ibrio prodigioso enl aqueunpl ano
desafortunado ouna l nea dedil ogo
torpepueden desbal ancear el conjunto
hacial acrtica social para unl ado o
hacia l acompl acencia para el otro. Como
ninguno deesosaccidentes ocurre, el
resul tado esuna pel cul a perfecta.
Quintn
Seis cuentos moral es V. La rodil l a
de Cl ara (Le genou de Claire), 1970,
con Jean-Cl aude Brial y, A urora
Cornu y Batrice Romand.
La rodilla de Clara o Las relaciones
peligrosas segn Rohmer. Poco antes de
su casamiento, el dipl omtico Jr6me
(Brial y) reencuentra por casual idad,
durante unas vacaciones, asu vieja
amiga (examante?) A urora (Cornu).
Esta l o arroja enbrazos del ano tan
ingenua Laura (Romand), obl igndol o a
poner aprueba su fidel idad
prematrimonial . Como enl anovel a de
Lacios, l o queambos protagonistas
urden esun desafo desal n, para cuya
resol ucin ser necesario manipul ar l os
sentimientos deterceros, aqu l l amados
"cobayas". Como al l , l as cosas se
compl icarn cuando entre enescena el
deseo deuno del osconspiradores, en
este caso el deJrme por Cl ara,
hermana "postiza" deLaura. Deseo
graciosamente l ocal izado enunpunto
preciso: l arodil l a. M ientras queenLas
relaciones peligrosas l ospersonajes se
venatrapados ensu propio juego, con
resul tados desastrosos, enLa rodilla de
Clara el juego, no por perverso dejade
tener un sentido moral positivo: para
Jr6me l atentacin no ser otra cosa
quel avaperfecta para al canzar l a
castidad. Por l o dems, l ospersonajes
sontodo l ocontrario dedesagradabl es o
estpidos, comoocurre enLacios, y el
tono general estan amabl e y fl uido
como sepuede esperar deuna pel cul a
deRohmer. Loqueno estan habitual es
l aautorreferencial idad, dada por l a
presencia deA urara, una escritora que,
al mover l oshil os del atrama y del os
personajes (eir refl exionando, al mismo
tiempo, sobre el arte del anovel a),
funciona comoevidente al ter egodel
autor, convirtiendo al apel cul a enuna
juguetona teora del rel ato
cinematogrfico segn Rohmer.
Seis cuentos moral es VI. El amor a
l a hora de l a siesta (L'amour
l'apres-midi), 1972, con Bernard
Verl ey, Zouzou y Fran~oise Verl ey.
Enl aescena ms famosa del apel cul a,
Frdric huye despavorido cuando
Chl o sel eofrecedesnuda l uego deun
par demeses depreparacin para el
momento. Sol o Fritz Lang enLa mujer
del cuadro debehaber descrito con
pareja precisin el terror deun burgus
timorato frente al adul terio. Pero si en
l apel cul a deLang, Edward Robinson
era un tipo viejo para el cual l a
situacin era apenas imaginabl e, el
personaje deRohmer no piensa casi en
otra cosa. Chl o, como antes M aud,
aparenta ser infinitamente deseabl e.
Sin embargo, no l o es-al menos para
Frdric- enl o ms mnimo. Loquel a
pel cul a encuentra, descubre esuna
brecha entre el deseo y el erotismo:
mientras ms sesatisface Frdric con
el pl acer del aconquista (l aescena enl a
queal ucina conl evantarse atodas l as
mujeres del os cuentos moral es es
revel adora) ms seal eja del inters por
el gocesexual . Laescena encuestin se
hainterpretado del nil maneras,
atribuyndol e razones diversas al
protagonista, tratando deaveriguar qu
quiso decir Rohmer cuando resol vi l a
situacin deesamanera. Pero el cinede
Rohmer derrota cual quier operacin de
esetipo. Loqueel director hace es
simpl emente (nada menos simpl e, enel
fondo)mostrar una situacin
inexpl orada enl as rel aciones amorosas.
Entre Chl o, entre l as mujeres como
Chl o y l oshombres como Frdric hay
una atraccin quepul veriza el erotismo,
una atraccin que redondamente
rechaza el sexo y quel osprotagonistas
no pueden expl icarse sino conexcusas.
No sonl afidel idad ni l osprejuicios l os
quel o prohben, sino un terror a
entregarse aun deseo queno esrefl ejo
del propio. Sol o Frdric y Chl o, sus
l ugares enl asociedad, sus infancias, su
mente tienen l arespuesta. A cosas
como esta sel l amaba hace un sigl ol a
guerra entre l ossexos.
El poder deobservacin deRohmer, su
registro del entramado humano produce
personajes objetivos. No corresponden a
l ostratados depsicol oga ni al oscl ichs
cinematogrficos. Tampoco l os
reconocemos enl avida real . Laideade
Rohmer esquehace fal ta el cinepara
verl os y esaidea essorprendentemente
correcta.
La marquesa de O... (Die Marquise
von O... ), 1976, con Edith Cl ever,
Bruno Ganz y Edda Seippel .
Para hacer una pausa despus del os
cuentos moral es Rohmer fil mauna
pel cul a "depoca" queno esotra cosa
queun cuento moral , el primero con
una protagonista femenina. La
marquesa de Oest basada enun rel ato
deHeinrich van KIeist quetranscurre
durante l as guerras napol enicas. Si
hay un real izador contemporneo que
fil me entiempo presente, esees
Rohmer, y aqu l odemuestra, fil mando
una "depoca" sinpel ucas, miriaque s
ni gobel inos. Prefigurando l as heronas
del aserieComedias y proverbios, l a
marquesa del ttul o debetomar
decisiones quecomprometen sus
principios, su razn y sus sentimientos:
tener ono tener unhijo depadre
desconocido?, exponerse al afuria
famil iar, al adeshonra pbl ica?,
aceptar ono l as discul pas dequien
abus deel l a? Sabiendo queel confl icto
quepl antea l anovel a no es
precisamente actual , Rohmer l o
actual iza mediante una mirada apenas
l evemente irnica. Lojusto comopara
quesu pel cul a seauna rel ectura del
texto original : l osactores gesticul an
comoenel cinemudo, al gn dil ogo
mueve al asonrisa, aBruno Ganz toda
l aropa parece quedarl e uno odostal l es
ms chicay unos cartel es enbl anco y
negro anticipan ocomentan l aaccin,
comoenunfol l etn. Sinl l egar jams a
l asorna, por supuesto: chez Rohmer,
esepl ato no sesirve. Lo dems esl o de
siempre: sencil l ez extrema deacciny
decorados, personaj.es comunes y
corrientes (aunque sean aristcratas y
hsares), mucho pudor (aunque setrate
deun mel odrama), ausencia de
primeros pl anos, denfasis y desal tos
bruscos. Curiosidad 1: uncameo del
propio Rohmer, comogeneral del
ejrcito ruso. Curiosidad 2: Bruno Ganz
y atto Sander compartiendo cartel en
una misma pel cul a, diez aos antes de
queWenders l osangel izara .
Percival el gal o (Percevalle
galloisJ, 1978, con Fabrice Luchini,
A ndr Dussol ier y Pascal e de
Boysson.
Percival el galo esuna obrainsl ita,
heterognea enmuchos sentidos con
respecto al estil o desu autor. Sin
embargo, no esajena al aconcepcinde
su sistema narrativo; y no resul ta tan
extraa si sepiensa queRohmer esuno
del osreal izadores quems
productivamente hatrabajado l as
rel aciones entre ciney l iteratura y que
l osprobl emas del anarracin han sido
una preocupacin permanente ensu
fil mografa. Precisamente por eso,
retroceder hasta l aEdad M ediapara
recuperar el texto deChrtien de
Troyes y l osorgenes del aforma novel a
eracasi una consecuencia l gicaenesa
investigacin quesu cinehaestabl ecido
conl osmodosdeconstitucin del os
rel atos.
El fil mest estructurado comoun
rel ato deiniciacin, pero adiferencia de
l as novel as decabal l era, no hay
monstruos fabul osos ni sucesos
particul armente maravil l osos. Lanica
peripecia esl adel aprendizaje del os
cdigosmoral es y l osritos amorosos de
l oscabal l eros andantes. Las aventuras
del joven Percival resul tan tan
artificiosas comoel decorado, l osgestos
ol osdil ogos, demanera tal quel oque
termina por imponerse sonl as formas,
l osconvenciones, l ossignos. Es que
Perciual el galo es, tambin y sobre
todo, un estudio sobrel ainterpretacin:
l aestil izacin essu procedimiento
dominante y nada debeconsiderarse
desdeunaperspectiva anal gica. Si
reproduce l as operaciones del as
miniaturas medieval es esporque
confiereal arepresentacin una
dimensin ostensibl emente simbl ica.
Todo, enl , remite al as escal as y al as
proporciones semnticas deun cdigo
derepresentacin.
Curiosamente, eneseextremismo del
artificio, el fil mencuentra su mayor
natural idad. El propio Rohmer dijo que
sol ointentaba restituir ciertos modos de
construccin desentido, "comosi una
cmara fil mara l arepresentacin de
una obraenl aEdad M edia, comosi
fil mara unmisterio del osquese
representaban enl as puertas del as
igl esias, comosi setratara deun
reportaje" .
Comedias y proverbios I. Lamujer
del aviador (La femme de
l'aviateur), 1980, con Phil ippe
M arl aud, M arie Riviere y A nne-
Laure M eury.
On ne saurait penser a rien (No se
puede pensar ennada). A l fredde
M usset
A medida queRohmer sevavol viendo
viejo, mejor retrata al osadol escentes.
Laprimera pel cul a del anueva
Comedias y proverbios prescinde de
al gunas pesadeces del osCuentos
morales y establ ece una l ey
rohmeriana: al osquinceseesms l ibre
y ms intel igente queal osveinte y a
l osveinte seesms l ibre eintel igente
queal osveinticinco. Paulina en la
playa probar l uego quel osmayores de
treinta sonirrecuperabl es. Pero,
atencin, no esqueRohmer est
diciendo l aobviedad dequel agente se
vuel vetonta conl aedad, sino quesus
pel mazos del oscuentos moral es -que
oscil aban entre l averborragia y l a
represin- nunca fueron estos
adol escentes inspirados deahora. Nadie
seha acercado ni remotamente al a
sutil eza y l apenetracin conl aque
Rohmer describe el mundo
contemporneo fil mando al osjvenes.
M s aun, nadie escapaz defil mar el
mundo contemporneo sino Rohmer.
Nadietampoco -ni enel cineni enl a
l iteratura- hael aborado unargumento
detan cal cul ada el ocuencia para
demostrar queel mundo progresa: l a
gracia deestos adol escentes es
impensabl e enotro momento del a
historia. Quizs aeso serefiere el
director cuando afirma, parafraseando
aRimbaud, quehay queser
absol utamente moderno: l aideal tima
del amodernidad esafirmar queestees
el mejor del osmundos posibl es. Noest
mal para un cineasta conservador.
Quintn
Comedias y proverbios n. El buen
matrimonio (Le beau mariage),
1981, con Batrice Romand, A ndr
Dussol ier y A riel l e Dombasl e.
Quel esprit ne bat la campagne I Qui ne
lait chteaux en Espagne (Qu espritu
no divaga? / Quin no hace castil l os en
el aire?).
J ean del aFontaine
Luego del dptico histrico compuesto
por La marquesa de O... y Perciual el
galo, Rohmer comienza una nueva serie
defil ms queagrupar bajo el nombre de
Comedias y proverbios y cuyoprimer
ttul o esl aextraordinaria La mujer del
auiador. En trazos muy gruesos podra
decirse queenl as Comedias ..., a
diferencia del osCuentos morales, el
humor sehace mas expl cito, hay un
mayor protagonismo femenino y
aumenta l acantidad depersonajes, l o
queotorga al cicl o, por encima desu
unidad estil stica, uncarcter ms
abierto y ambiguo. EnEl buen
matrimonio, segunda pel cul a del a
serie, Sabine, tras l aruptura consu
amante, unpintor casado, decide
casarse, ms comoun acto surgido del a
vol untad deautoafirmacin quecomol a
expresin deun sentimiento, y l a
el eccinrecae enunabogado adinerado
quetermina negndose asu pedido.
Comotoda l agal era depersonajes
obsesivos deRohmer, Sabine sol o tiene
encuenta sus deseos, deal l su gran
frustracin ante l anegativa del hombre
el egido, frustracin querpidamente
encontrar su autojustificacin bajo l a
ideadequedicho hombre no era su
tipo. Como siempre enel director, se
el ude cual quier interpretacin de
carcter psicol gico, convirtindose l a
obsesin del aprotagonista y su
resol ucin enel autntico motor del
rel ato. M s al l del as virtudes
habitual es del apuesta rohmeriana,
hay enel fil muna insistencia excesiva
enl aconducta monotemtica deSabine,
l oquedal ugar acierta reiteracin de
situaciones, del mismo modo quel a
repetida referencia al aposicin
econmica del abogado hace untanto
expl cita l asubyacente bsqueda de
ascenso social del aprotagonista. Sin
embargo, enl al tima secuencia,
cuando Sabine viaja sol aenun tren y
cruza su mirada conunjoven
desconocido, aparecer entodo su
espl endor l acapacidad del director para
l osfinal es abiertos y sugerentes .
Jorge Garca
Comedias y proverbios 111. Paul ina
enl apl aya (Paulne a la plage),
1982, conA riel l e Dombasl e,
A rnanda Langl et y Feodor A tkine.
Qui trop parole, il semesfait (Quien
habl a demasiado, obra mal ).
Chrtien deTroyes
Si hay pl aya hay cuerpos, y si hay
cuerpos hay sexo, deseo. Desnudeces
que-para l oscnones deRohmer-
resul tan casi insol entes. Cuerpos quese
cruzan, como entodo el cinedel autor,
pero enmayor cantidad y ms
vel ozmente quenunca: del aserie
Comedias y proverbios, Paulina en la
playa esl aquetoma l aidea de
"comedia" ensu sentido ms fsico.
Porque qu otra cosaesuna comedia
sino el ritmo y l avel ocidad conquese
cruzan l oscuerpos deunos actores en
unespacio? Un vodevil , ms
especficamente: ac todo el mundo
entra y sal e del as habitaciones, vay
viene a/del apl aya, mientras l as
parejas sehacen y sedeshacen. Cuerpos
y pal abras, cl aro, porque esta esuna
pel cul a deEric Rohmer. Ocuerpos vs.
pal abras, ms bien, comosuel e ocurrir
ensu obra: "Vineaestar sol a,
tranquil a", procl ama A riel l e Dombasl e
enl aprimera escena, y deal l enms
sevaadedicar ahacer todo l o
contrario. "El esms interesante que
vos", l el anzar ms tarde asu
incondicional pretendiente Pierre,
mientras l eenl aza el cuel l o entre sus
brazos, el pecho izquierdo tendiendo a
asomar por debajo del escote. Todo el
mundo sedejal l evar por sus deseos, con
una nica excepcin: l adel propio
Rohmer, queno puede permitirse ese
l ujo. M s cartesiano quenunca,
construye su rel ato demodo
rigurosamente simtrico. Simetras de
personajes, simetras espacial es,
simetras narrativas: segn el credo
rohmeriano, A pol o debepreval ecer
sobreEras. "Entodahistoria, l oshroes
l l evan l osojosvendados; yo, encambio,
l ostengo quetener bienabiertos",
postul aba yaRohmer, por bocadel a
escritora, enLa rodilla de Clara .
Comedias y proverbios IV. Las
noches del una l l ena (Les nuits de
la pleine lune), 1984, conPascal e
Ogier, Tcheky Karyo y Fabrice
Luchini.
Qui a deux femmes perd son ame / Qui
a deux maisons perd sa raison (Quien
tiene dosmujeres pierde el al ma!
Quien tiene doscasas pierde l arazn).
Proverbio deChampagne
Cuarta pel cul a del aserie Comedias y
proverbios, Las noches de luna llena es
una del as mejores obras deRohmer.
Estructurada demanera circul ar -el
fil mcomienza y termina conpl anos
simil ares del departamento dondeviven
Louisey Rmi-, nos muestra el
enfrentamiento entre dosmaneras de
entender l arel acin depareja. Louise
necesita sal ir, ver otras personas y
ocasional mente estar sol aensu
departamento parisino; Rmi, por el
contrario, sedentario y pocosociabl e, se
niega apl egarse aesetipo devida. La
conducta deLouiseproviene ms deun
sentimiento deinseguridad, deunvivir
enpermanente estado deduda, quede
una autntica conviccin. Esun acabado
exponente del personaje rohmeriano que
aparenta ser una cosay esreal mente
otra. (En esesentido esejempl ar l a
secuencia enqueal ega querer ir asu
departamento para estar sol ay no bien
l l egaintenta comunicarse -por
supuesto, sinresul tado- convarios
amigos.) Cuando al final del fil ml a
protagonista, vctima del juego
sentimental quepropuso, sevasol acon
destino incierto, una profunda tristeza
-no exenta deirona- invade l a
pantal l a. Fil m deuna rara perfeccin,
enel quetanto l anotabl e il uminacin
deRenato Berta comol osel ementos del
decorado seintegran funcional mente en
una puesta enescena queal canza
grados superl ativos desencil l ez y
depuracin, nos dejaadems para
siempre l afigura del amal ograda
Pascal e Ogier, su inocul tabl e fragil idad
y su mirada eternamente mel ancl ica.
Comedias y proverbios V. El rayo
verde (Le rayan vert), 1986, con
1VIarieRiviere, Vincent Gauthier y
8yl vie Richez.
Ah, que le temps uienne
Gil les cceurs s'prennent.
Rimbaud
Del phine acaba deromper consu novio.
Por otra parte, su amiga, conl acual
pensaba irse devacaciones aGrecia, l a
abandona al timo momento. Del phine
no seresigna aquedarse sin vacaciones
pero tampoco quiere l o quevenga. De
Cherbourg aLaPl agne, deBiarritz a
San Juan deLuz, Del phine pasea su
sol edad y su insatisfaccin. El rayo
verde esuna pel cul a incmoda debido a
l aperfeccin casi documental conque
est l ograda l atransmisin del
displ acer prcticamente continuo de
Del phine. Del phine esportadora deuna
mezcl a detristeza y tedio
desesperantes. Del phine no pierde
nunca l aesperanza deencontrar l oque
busca. Vay viene, arrastrando su
cuerpo sol itario y mel ancl ico, atenta a
cuanta seal encuentra ensu camino
-como, por ejempl o, l osnaipes quel e
aparecen enl as cal l es-, hasta que
final mente sel ehace l al uz, val ga l a
redundancia, enSan Juan deLuz.
Como siempre enel cinedeRohmer,
hay unpar deconversaciones
memorabl es -adems decasi todas l as
l neas dedil ogo-: l adel abuel o deuna
amiga querecin pudo ver el mar al os
60aos y ahora, yajubil ado, no l evel a
gracia asal ir dePars y sentencia que
si bienal l no est el mar est el Sena,
queviene aser l omismo, y l aque
sostiene un grupo degente enBiarritz
sobre el tema del rayo verde enel l ibro
deJul io Verne.
A propsito del tema del rayo verde,
Pascal Bonitzer cuenta l o siguiente en
su l ibro Eric Rohmer: "Lal eyenda del
rayo verde cuenta queel cineasta
esper un ao, col oc camargrafos en
diversos puntos estratgicos del gl obo
hasta queel fenmeno ptico natural
quedael ttul o asu fil m se
manifestara, por as decir, enl as
Canarias ... No habra entonces
col oracin del apel cul a, cocinade
l aboratorio ... El truco sera sol amente el
raccord. Hay quever eneste rasgo un
poco manitico del real izador el efecto
deuna identificacin parcial consu
herona? Detodas formas, el fenmeno
esapenas perceptibl e enl apantal l a
grande y total mente invisibl e enl a
pequea: qu importa, essuficiente que
Del phine l o haya visto y reconocido
comol arespuesta del ciel o asu l arga
espera, asu indefectibl e esperanza".
Para terminar voy areproducir una
respuesta deEric Rohmer aSerge
Daney: "Podra decir queesta esl ams
autobiogrfica demis pel cul as. Todo el
mundo haexperimentado l asol edad. Es
ms fcil poner al go deuno mismo en
una pel cul a enl acual estar
disimul ado (am megusta estar
disimul ado). Como sesabe quel a
identificacin no podr ocurrir, resul ta
menos embarazoso. A s que, deal guna
manera, podra decir: 'Del phine soy
yo"'.
Cuatro aventuras de Reinette y
Mirabelle (Quatre aventures de
Reinette et Mirabelle), 1986, con
Joelle Miquel y Jessica Forde.
Casi al mismo tiempo enqueconcl uye,
conL'ami de mon amie, l aserie
Comedias y proverbios, Rohmer fil ma
estas Cuatro aventuras, breve digresin
antes deemprender su nueva serie.
Cuatro aventuras, cuatro episodios,
cuatro momentos del arel acin de
Reinette y M irabel l e, dos chicas de
al rededor de20queno podran ser ms
opuestas (Reinette viveenel campo, es
morocha, degustos simpl es, ingenua y
aniada; M irabel l e esuna rubia
estudiante parisina, depiel curtida e
intel ecto l igeramente sofisticado).
Ligeramente sofisticada, pero tambin
simpl e eingenua: as esl apropia
pel cul a, y quizs as sea todo el cinede
Rohmer. Como decostumbre ensus
pel cul as, aqu l as protagonistas se
conocen por pura casual idad, y apartir
deal l sus caminos convergen, as como
podran perfectamente separarse. Hay
varias vincul aciones conEl rayo verde,
l apel cul a inmediatamente anterior: se
habl a deuna "hora azul "; hay un
divertido cameo deM arie Riviere, como
una estafadora que"empaqueta" al
prjimo apel ando asu compasin
(acaso su antecesora deEl rayo verde
no haca l o mismo?). Sobre todo, acse
improvisa tanto oms queal l , dando
varias escenas inol vidabl es. Tpico de
Rohmer, esas escenas suel en consistir
enbatal l as dial cticas y
argumentativas. A rgumentaciones que
detan l gicas l l egan al absurdo. Como
todos l oshroes y heronas deRohmer,
Reinette -de rgida moral - piensa en
voz al ta. debate consigo misma. sostiene
~banE:[]
CAL DAD HUMANA
dil ogos pl atnicos enl osqueel l a esal
mismo tiempo maestro y discpul o. De
ms est decir queambas actrices
-absol utamente desconocidas- estn
maravil l osas. A sus 66 aos Rohmer
vuel ve ademostrar que: a) nadie fil ma
al as chicas como l , y b)por una rara
paradoja, Rohmer, cuanto ms viejo,
msjoven. Cuatro aventuras ... esuna
desus pel cul as ms l eves, ms frescas
y conmayor sentido del humor. No por
nada termina conun gag. A h! Hay un
sal udito aGodard: enun momento seve
el afiche deEl rey Lear. Y otro sal udito
aTruffaut: el actor quehace de
camarero esel mismo quehaca de
inspector depol ica en
Confidencialmente tuya .
bosque entre Fabien y Bl anche estn
fil madas enpl anos y contrapl anos: por
unl ado, l osenamorados y, por otro, l os
rbol es queseagitan al sol mientras
el l os retozan. Esta el eccin, l a
integracin tan contundente del a
sensual idad y bel l eza del anatural eza
al gocedel ospersonajes esl o quehace
posibl e queel cl ima queserespira en
esta pel cul a seadeuna sensual idad y
unpl acer infinitos.
El amigo de mi amiga esuna del as
pel cul as deRohmer ms simpticas y
fel ices Uunto conCuatro aventuras de
Reinette y Mirabelle). Pero El amigo de
mi amiga tiene una pecul iaridad: al fin
pasa al go! Fabien y Bl anche sequieren
y l ogran hacer el amor comoDios
manda. Y el al ivio y l al ibertad quenos
regal a esta vez Eric Rohmer sesienten
desde el comienzo del apel cul a.
l argusimo dil ogo donde l asol edad y
l osconfl ictos estn fuera decampo (o
fuera del as conversaciones). Deah el
carcter al egre quetiene Cuento de
primavera, yaque, como hiciera enMi
noche con Maud enl aescena entre
Jean-Louis Trintignant y Fran~oise
Fabian discutiendo sobre Pascal , l a
cena entre l os cuatro personajes,
habl ando dePl atn, Spinoza y Kant,
viene acomprobar quel os seres
humanos, encuanto al os afectos,
disimul an su sol edad habl ando deotra
cosa.
En Cuento de primavera -uno del os
fil ms ms cl idos del real izador-
Rohmer nos dicequel as oportunidades
afectivas no deben pasarse por al to y
queel amor puede encontrarse enuna
fiesta aburrida al comienzo del anueva
estacin.
Comedias y proverbios VI. El amigo
demi amiga (L'ami de mon amie),
1987,conEmmanuel l e Chaul et,
Sophie Renoir y Eric Viel l ard.
Les amis de mes amis sont mes amis
(Losamigos demis amigos sonmis
amigos). Refrn popul ar
M ientras El rayo verde esuna pel cul a
mel ancl ica, El amigo de mi amiga,
l timo captul o del aserie decomedias
y proverbios, esal egre y chispeante.
Esto esmuy curioso yaqueel personaje
principal , Bl anche, esuna chica tan
sol itaria y mel ancl ica comol a
Del phine deEl rayo verde. Ladiferencia
est enl amirada deRohmer sobre el
asunto: l as desventuras deBl anche
causan gracia porque el tono de
fel icidad querecorre l apel cul a anticipa
quel ajoven esta vez vaaver por l o
menos diez rayos verdes.
Intercambios deparejas, traiciones
amorosas, histeriqueadas, todo esto
aparece enesta comedia deenredos de
Eric Rohmer.
Enesta pel cul a sonnotabl es l as
l ocaciones. Est fil mada enl aciudad de
Cergy, una pobl acin nueva enl os
al rededores dePars. A l l todos se
cruzan todo el tiempo, como suel e
ocurrir enl ospuebl os chicos, l o que
favorece el tono decomedia y l os
enredos. Lanatural eza, por otra parte,
l osl agos y bosques quehay enCergy
juegan unpapel muy importante: l as
escenas deamor enel l ago oenel
Cuentos del ascuatro estaciones I.
Cuento deprimavera (Conte de
printemps), 1990,conA nne
Teyssedre, Hugues Quester y
Fl orence Darel .
Primer cuento del aserie del as
estaciones -"siempre seempieza por l a
primavera pero no l as rodar por
orden", dijo Rohmer enuna
entrevista-, l apel cul a esotro ejempl o
ms del estil o invisibl e del director y de
l arigurosidad, l aambigedad y l a
sutil eza conquenarra l osconfl ictos de
l ospersonajes. El comienzo esdigno de
Bresson: Jeanne, profesora defil osofa
(A nneTeyssedre), observa
detenidamente su departamento
seal ando el cambio queseproducir
ensu vida. Enuna fiesta conocea
Natacha (Fl orence Darel ), quesel a
pasa habl ando desu padre odel a
sol edad desu padre, Igor (Hugues
Quester), unintel ectual queest en
pareja conEve(El oiseBennett). Con
esta presentacin desol o dosdel os
personajes principal es, Cuento de
primavera ofrecesu material temtico:
todos l ospersonajes habl an deotros
personajes ohabl an decual quier cosa
contal deno habl ar deel l osmismos.
Entre el al truismo deJeanne, el
disgusto deNatacha por Evey l a
timidez y el autocontrol deIgor, el
tringul o deRohmer entabl a un
Conte d'hiver, 1991,conCharl otte
Vry, Frdric Van DenDriessche,
Herv Furic.
L'arbre, le maire et la mdiatheque,
1993, conPascal Greggory, A riel l e
Dombasl e, Fabrice Luchini.
Les rendez-vous de Paris, 1994,con
Cl ara Bel l ar, A ntoine Basl er,
M athias M egard .
Pre-estrenos y clsicos
Documentacin filmogrfica
Cinemateca propia
Esteao, pornuestro 41aniversario, l ainscripcin ser sin cuota de ingreso
ni l ista de espera, hasta cubrir el cupo del cine M axi (Carl os Pel l egrini 657).
Se atiende en l a sal a todos l os martes, de 19 a 23 hs.
(.~~e~~~r~n~~~L~~~r~a~~
~ Temporada NQ42 - 1995
Secretaria eInformes:
Sarmiento 1574 piso 1"c" -Tel. 382-0623 -Buenos Aires -ARGENTINA
Acercamiento al film
Crtica, anl isis y teora enel cine
(comienza enseptiembre)
un curso deEduardo A . Russo
sol icitar entrevista al 824-2480
EL OJO ESTRBICO
/'i. ,. . .
~.
...RADIO PARA SORDOS.
.; . . . .
". ; . ~
. '. -~' .
. " . .
sBA DOS A M EDIA NOCHE POR
FM M UNICIPA L 92.7M Hz
CHA M UYA N PEDROOCHOA FERNNDEZ
LEA NDRO REYNO
A LEJA NDRO LUNA DEI
C n c tY l l I< 9 > mlcdJico
@ le Ol \; JJ l l m c l
Cine: 16/9, Quiz Show. El dil ema; 30/9, Tiempos viol entos
Con presentacin del osintegrantes del aredaccin de El Amante
A l vear, esquina Brandsen. Te!.: 253-7472
Libros -Revistas
Folletos -Tipeo -etc.
Carl os ({)241-9312
El dark y el cine
Despus de algunas notas en las que mezclaba la historia reciente del cine y la literatura, lectores y
compaeros de redaccin han inquirido a la autora de este artculo con frases como: "Che, Silvia, qu corno
es eS9 del dark" . Aqu est la respuesta con pelos y seales. A desasnarse.
El mundo despus del punk. 1979. El punk estaba
muerto, perosufantasma acechabaatodaIngl aterra.
Peter M urphy -el cantante deBauhaus- eral oms
parecido aunvampiro quehabatenido l ahistoria del rock
hasta esemomento. El mismo gl amour deDavidBowie,
peroenrarecido por unaura satnica y mal dita. Una
seduccinirresistibl e, quepresagiaba unamuerte segura.
Cuando Bauhaus tocabaenvivoel hit "Bel aLugosi's
Dead",M urphy secubrael rostro consu sobretodonegro,
comol ohacael actor deDrcula consucapa. Perol a
cinefil iasol al l egar msl ejos. El momento cumbreera
cuandoM urphy abraunatad y amenazaba con
introducirse enl . El pbl icodel iraba. Sudol ohaca
real idadl al etra del acancin: secreaunactor quese
creaunvampiro. Estaperformanceeraunguioparal os
iniciados. Losseguidores del dark eran tanto rockeros
comocinfil os. Para entender habaquesaber primero
quinhabasidoBel aLugosi: unperdedor ejempl ar,
al guienquesehaba tomado enseriosupersonaje, as
comoM urphy setomabaenserio sutemay comoel dark
engeneral setomabaenserio al aspel cul asdeterror. Lo
quel osjvenes siemprehaban buscado enl asfiguras del
rock-una autenticidad sinl mites- Bel aparecahaberl o
tenido y enabundancia. Habasuperado l adistancia que
separa al hombredel personaje. Nosol ohabainterpretado
aseresmal ditos, sinoquesehabaconvertidoenuno de
el l os. Ol vidadopor el pbl ico, adicto al amorfina, cadoen
desgraciapara Hol l ywood-que poneensul ugar de
estrel l a del cinedeterror aBorisKarl off-, termina
fil mando conEdwardWoodJr., considerado despusel
peordirector del ahistoria. Noesraro quePeter M urphy y
susseguidores quisieran homenajearl o, ponindol oenun
nuevo pedestal : el del asfiguras decul to. Esoeral oque
unaestrel l a derockdebaatreverse ahacer: convertirseen
el personajequerepresenta. Nohay queol vidarsequeel
pbl icoqueibaaver aBauhaus dosaosantes habasido
punk y l ehabacredoaJohnny Rotten-el cantante de
l osSexPistol s- quel podaser el anticristo.
En1983 sedisuel veBauhaus. Esemismo aoM urphy
apareceenl apel cul aEl ansia, l aoperaprimadeun
publ icitario: Tony Scott. Consuperformancede"Bel a
Lugosi'sDead" enl aprimera secuenciadel fil m, nosol o
firmael certificado dedefuncindel dark, sinoqueanticipa
l aformapecul iar enqueel cinerepresentar deaqu en
msl aesttica del movimiento. El cinel ehabaaportado
muchoal dark. Habal l egado el momento dequeel dark
hjcierasusaportes al cine. Paraentender el resul tado del a
transaccin, antes hay quehacer unpocodehistoria.
Feos, sucios y malos. Laprehistoria del dark coincide
conl adecadenciadel punk. Esms, su identidad
contracul tural seconstruyeapartir del adeciertos
desertores del movimiento anterior: aquel l osquedisol van
susbandas, porqueveanqueel punk expresaba
demasiado perfectamente el descontento juvenil comopara
poder sobrevivir asu propiomaximal ismo. Unmovimiento
nopuedepretender seguir siendo contracul tural , cuando
todosl osadol escentes desocupados-en l apocademayor
desocupacinqueregistraba el ReinoUnido desdel a
segundaposguerra- quierenformar parte del . Esms,
el hecho dequesiemprequesehabl adel punk sepienseen
l ospunks britnicos tienequever conel carcter de
fenmenosocial quetuvo enel ReinoUnido, al quenunca
l l eg enl osEstados Unidos, dondeseorigin musical mente
(conantecedentes comol osStooges, Patti Smith, l osNew
YorkDol l sol osRamones, entreotros). Por eso, el
nacimiento oficial del movimiento nosuel eregistrarse
hasta 1976,conl aaparicindel asbandas britnicas (Sex
Pistol s, TheCl ash, Buzzcocks,TheDamned, TheSaints,
Eddie&TheHotRods, TheStrangl ers, TheJam,
Penetration, Wire, TheVibrators, Generation X,y otras).
El punk nopodadurar. Habanacido muerto. Contantos
disconformesasufavor, l osgrandes sel l osdiscogrficosno
tardaron enver su incorreccinpol ticacomounapotencial
minadeoro. Si bienl asapariciones del osPistol senTV
escandal izaron por igual al amayoraconservadoray al a
minorabienpensante, conl ocual EM I rompi sucontrato
conel l os, esto erasuficientepara quecual quiera desus
prximosdiscos-de haber seguidojuntos porms
tiempo- sehubiera convertido enel objetoquecual quier
jovenbritnico menor de20aosquieretener. Contratodo
l oquepuedadecir Greil M arcus (ensu l ibroRastros de
carmn. Una historia secreta del siglo XX), l osSexPistol s
eranungrupocomercial , auncuando "GodSavethe
Queen"estuviera prohibido entodas l asemisoras (de
hecho, estacensuramarc el xito deesesimpl ey del os
dossiguientes: "Pretty Vacant" y "Hol l idaysintheSun").
Losgrupospunk -como habadichoWil l iamBurroughs
del asdrogas- eranl amercanca perfecta: sevendan
sol os,sinnecesidaddepubl icidad.
Unavez quel aimagenfestay desafiante del punk haba
sidoasimil ada porel sistema (en1978yaeracasi un
sntomajuvenil ), susdesertores debanoptar por una
actitud mscerrada, conuncdigomshermtico y ciertos
ritosdeiniciacin, comounaformadeautodefensa, parano
ser fagocitadostanrpidamente porl aindustria del
entretenimiento. Loideal eracambiar l asconsignas
generacional es porunapostura intel ectual mssl iday l a
visceral idad del rockprimitivo por unsonidoms
el aborado, deimpacto menosinmediato. Si sequeraser
verdaderamente maldito, haba queser extemporneo, no
quedabaotrocamino quesal irsedel ascoordenadas del a
poca. Si hay al goqueel sistema condena-aunque sol o
seaporuntiempo- esl oquenopuedecl asificar ni comoa
sufavorni comoensucontra. Y yaquenadiepodaver
nadamsal l del presente comoparaconvertirseenun
visionario, el nicorecurso quequedabaparaser
extemporneo eraser anacrnico. El l timo refugio paral a
resistencia erael ejerciciodel iberado del anostal gia, l a
bsquedadesesperada deunl inajemal dito enel pasado.
El pasado el egidofueel del cinedeterror. Frenteal a
incorporacindel gore al aindustria del ciney al a
imposicindel horror visceral y expl citocomocriterio
esttico dentro del gnero, el dark sevaadedicar aaorar
el viejoterror gtico(dehecho, al dark suel enombrrsel o
musical mente comoGothic Rack). Esel inajemal dito haba
querastrearl o enel cine, porquel anovel agticaens
mismaerademasiado prestigiosa comoparainspirar un
movimiento quedebal l enar el vacocontracul tural dejado
porel punk. El cinedeterror gticoeradobl emente
perfectoparal osfinesnecrofl icosdel dark: por ser cinede
terror y por ser gtico. Por unl ado, el cinedeterror haba
estado deval uado durante mucho tiempo por considerrsel o
ungneromenor. Por el otro, l ospersonajes del cinegtico
sol anser criaturas mal ditas, condenadas avagar
eternamente porl asnochescomoal mas enpena, sin
posibil idaddeser redimidas por el amor del osmortal es.
Suinfinitasol edadl ashacarefl exionar sobrel a
natural eza del mal y sobrel adesgracia del osqueno
puedenser amadosni perdonados. Para el l os, unobjetode
amor nopodadejar deconvertirse enunavctima. Enel
mejor del oscasos, podanconservarl o al preciode
condenarl o asumismadesgracia. Su seduccin
-irresistibl e y siniestra- siempresignificabamuerteo
condenacin. Por eso, l afiguragticamsparadigmtica
erajustamente el vampiro. A parte, comosi estofuerapoco,
estospersonajes mal ditos sol anser autnticos perdedores:
al final del apel cul a-a diferenciadel osserial es
contemporneos, dondeel mal esinvencibl eparaquehaya
otrasecuel a- tenan queser derrotados. Enestesentido,
si el dark quera ser extemporneo, habael egido
correctamente unavertiente anacrnicadel cinedeterror,
dondel ospersonajes msinteresantes eranl osperdedores.
Sabiondos y suicidas. El primer paso hacial a
recuperacin del aautenticidad rockerapasabapor
tomarseenserioel imaginario deesas pel cul asdeterror y
creerse esospersonajes mal ditos (comoBel aLugosi con
Drcul ay comoPeter M urphy conBel aLugosi creyndose
Drcul a). Pero habaquel l egar msl ejos. Si el l ugar del a
visceral idad(quehabal l evado al punk al xito
invol untario) ibaaocupado l aintrospeccin, enel universo
dark sol odeberan tener cabidal osartistas
verdaderamente torturados (l acategoradeartista vuel ve
al rack), aquel l osqueparecieran dispuestos aterminar con
suvidaencual quier momento. Nohay mayor prueba para
demostrar quesedespreciaestavidaquequitarse l a
propia(o,por l omenos, mostrar que, sinningnreparo, en
cual quier momento, uno est dispuesto ahacerl a).
En1978apareceReal Lile, el primer discodeM agazine, un
grupo deM anchester formado por el expunk Howard
Devoto(el cantante del osBuzzcocks)y marcauna
tendencia: desdeel artedetapahasta l asl etras, pasando
por unapropuesta musical mucho msel aboradaquel ade
l aetapaanterior, seimponeel conceptodeunmundo
sombro, opresivo, visto atravs deunal mamel ancl icay
torturada. Esemismo ao sal etambin el primer discode
Siouxsie&TheBanshees, unabandaformadaapartir de
otradesertora del punl c SiouxsieSioux. The Scream ya
prefigurael gusto por l atemtica macabra, l asrel aciones
tortuosas y l ossonidosdistorsionados quecaracterizar al
grupoal ol argo desusdistintas formaciones. Entre el 81y
el 82, enel momento degl oriadel dark, l aimagende
Siouxsie-una mezcl adevampiresa del cinemudocon
punkietrasnochada- serunmodel oaimitar portodas
l asjvenesdesventuradas.
RobertSmith-el l der deTheCure- formapartedel os
Banshees en1979y en1983-durante unacrisisdesu
propiogrupo-. Esms. TheCureempiezasiendol abanda
soportedeSiouxsie. En1980aparecesu primer disco,
Seuenteen Seconds, quecomienzaunatril ogaquese
compl etaconFaith (1981)y Pornography (1982), enl aque
aparecenyatodosl ostpicosromnticos y oscurosque
harn al grupo inmediatamente famoso.
Joy Division(formadoapartir del osexpunk Warshaw)
comienzasucarrera conUnknown Pleasures (1979),un
discoconcebidocomounaobradark tanto musical como
l iterariamente. Comoparte del aherencia punk, el pbl ico
considerabasusconciertos-al igual quel osdeBauhaus-
comounaceremonia, comol apuesta enescenadeunritual
pagano. En1980,conel suicidio desucantante y l etrista
IanCurtis, Joy Divisionpasaaformar parteindiscutida de
l areservamoral del ahistoria del rack. Esanochedel 17
demayoel dark obtienesu primer mrtir econo: untipo
epil ptico, depresivo, hipersensibl e y, adems, cinfil o
confeso,queseahorcaal aedadde23 aos, despus de
haber sidoabandonado por sumujer. A s, Curtis se
convierteenunaestrel l a derackautntica, al guienqueen
susl etras y ensuescenapareca dispuesto asuicidarseen
cual quier momento y que, l l egado el momento, l ohace. A
l aspocassemanas seeditaCloser, undiscoqueyadesdel a
tapa pareceunapremonicindemuerte, y l l egaal os
primerospuestosdel ranking independiente. En1981Joy
DivisionseconvierteenNewOrder. Enprincipio, sus
integrantes mantienen l al neafundada por Curtis, pero
l uegoseconviertenal amsicatecno.
Bauhaus debehaber sidoel grupo quemejor condens l a
estticadark, el primero quel ediouncarcter sistemtico.
Tambinporesofueel primero encodificarl ay agotada en
susposibil idades. Dehecho, l anicavadesupervivencia
musical quetuvo el dark fuel aquedesarrol l TheCure,
consuromanticismo pesimista (osu pesimismo romntico),
quel epermiti seguir haciendo cancionesdeamor -todas
el l asmuy mel odramticas- al margen del asmodasy l os
cambiossocial es. Bauhaus sesepara en1983,despus de
cuatro discos(In the Flat Field, 1980;Mask, 1981;The
Sky's Gone Out, 1982,y Burning lrom the Inside, 1983),
dondesedespl iegantodosl ostpicosmusical es, l iterarios y
cinfil osdel dark (l atemtica mstico-ocul tista, l osamores
tortuosos, l asreferencias constantes al cinedeterror, l os
cl imasopresivosy tenebrosos), quetambin aparecen en
susvideos(el grupo dePeter M urphy fueuno del os
pionerosenincl uir ensuscl ipsl aesttica sadomasoquista
y l ascitasdepel cul asexpresionistas).
Sombras y niebla. Losvideocl ipsdeBauhaus introducen
unodel ostpicosvisual es del dark: l osambientes
diseadosal amanera expresionista, unrecurso quefue
tomadodel ciney que-una vez recicl ado- vol veral
cine.
Losexpresionistas eranantinatural istas aul tranza. Es
ms, queranel iminar l anatural eza, al canzar l a
abstraccinabsol uta. Loquel esinteresaba representar era
el alma deunambiente ounpaisaje, noel ambienteoel
paisajemismo. El funesto destino del hombre-l a
muerte- yaestaba anticipado ensusimgenes
impregnadas deatmslera (unamezcl adesensibil idady
sentimental idad, uncl imaenrarecido por l assombras que
presagiamal osaugurios).
Laatmslera establ eceunvncul osecreto entreel
ambientey l osseresatormentados quel ohabitan, conl o
cual l aestticadeunfil mseconvierteenunfactor
dramtico. El dark util izar esterecurso hasta l a
saturacin: atmsferas cargadas, mucho vapor, cal l es
hmedas y brumas nocturnas l l egarn hasta l a
estandarizacin publ icitaria. El electo-niebla, enun
principio, servaparaexpresar l aexperienciadensay
pasional del ospersonajes: pormediodel aimprecisinde
l oscontornosenl aoscuridadquedabamostrado queel
sentido del ascosassel esescapaba continuamente. Conl a
reiteracin, el efectoperdi sufuncindramtica y termin
convirtindoseenunrecurso esttico meramente gratuito,
deunabel l ezatanarbitraria comoestndar.
El dark tambinech mano deotrosprincipios
expresionistas: l absqueda del oesencial , del agranl nea,
del acondensacin, desemboc enl afusindel asformas
abstractas conl asproporcionesmonumental es, al go
bastante afnal gusto germnico, conel quecoincidieron
muchosartistas oscuros del adcadadel 80.
El vampiro y el cuervo. El ansia (1983),deTony Scott,
esl aprimera pel cul aqueincl uyeconscientemente
el ementosdel dark. El fil mcomienzaconunmontaje
paral el o entrel as figuras deBowie/Deneuve(l osvampiros
real es) y l adePeter M urphy (unimitador devampiros,
perodeaspecto ms siniestro queel l os). Estaprimera
secuenciacontieneunacitadeunvideocl ipdeBauhaus, en
el cual M urphy cantauntemadeBowie: "ZiggyStardust",
imitando suvoz y susmovimientos dentro deunajaul a. En
El ansia M urphy tambin cantaenjaul ado. Estavez su
propiotema: "Bel aLugosi'sDead". Lapresenciadel ajaul a
remiteal aesttica deciertas discotecasposmodernas
parecidas al Cl ubBerl ndeDespus de hora, el fil mde
Scorsese: unl ugar lashion y underground al mismo
tiempo. El contraste y l asimul taneidad entrel oqueestas
dospal abras quieren decir serefiereal aideadequel a
moday l amarginal idad sonens incompatibl es, pero
convivenenel mismo espacioy tiempo. Estaeral aidea
central del aesttica del adiscontinuidad quefund Blade
Runner (1982), el principal aportecinematogrfico al a
ideol ogavisual del os80(verEA, N13,pp. 5-6). Y as es
comovaaser representado el dark enel cine: comoal go
lashion y underground al mismo tiempo.
Diez aosdespus deEl ansia, otro publ icitario, A l ex
Proyas, debuta enel cineconunfil mdark: El cuervo,
basado enel comic deJames O'Barr. Todosl osvicios
esteticistas del fil mdeScottvuel venarepetirse, peroesta
vez conmayor conviccin,porqueyaestaban cmodamente
instal ados enel cinedel aindustria. Label l ezainnecesaria
del asimgenes distrae del aseriedaddel tema. Hastal os
personajes mssombrosestn subordinados al as
arbitrariedades del diseo deproduccin. El excesode
pl anificacinvisual provocairremediabl emente una
sensacindevaco, dequetodol oquevemosal l comobel Jo
esal avez huecoy nol ograjustificar supresencia. Todol o
queel fil mdeProyas exagerayaestaba prefigurado enel
deScott.
Romnticos y pesimistas. EnEl ansia l ahistoria de
amor despl aza al el emento terrorfico del aintriga, porl a
simpl erazndequeel l amismaesotraversindel a
intriga terrorfica. El vampirismo aparececomometfora
del asrel aciones amorosas, comoparadoja del amor
burgus, quenopuederenunciar al dominio, al aposesin
del oquel eesajeno. M iryam(Catherine Deneuve)
vampirizaasusamantes paranoperderl os y, as, l os
condenaal ansiaeterna desangrehumana. Si Scottnoera
sutil -ni visual ni intel ectual mente habl ando-, mucho
menosl ovaaser Proyas diez aosdespus. Laparejade
amantes deEl cuervo muereel daanterior al aboda.
Comoparanoentrar enl asparadojas del amor adul to, el
director optapor expl otar l aidearomntica del amor
eterno, quetriunfa sobrel amuerte misma, peroque
necesital aayudadel asfuerzas ocul tas parapoder
consumarse.
Entreestas dosversiones igual mente chatas del ostpicos
romnticos queretorn el dark (del osmsrecurrentes en
l asl etras decancionesdel osgrupososcuros, al osque
habra quesumar l osamoresimposibl es, l osno
correspondidos, y esaotraversinmenor del amisma
desgracia: l osdesencuentros) seubicanl asaproximaciones
msinteresantes aesteuniverso depersonajes sensibl esy
sol itarios. Por unl ado, el Darkman deSamRaimi y l a
versinoscura deLos locos Addams deBarry Sonnenfel d.
Por el otro, l osfil msdeTimBurton, el nico director que
supocrear su propiouniverso depersonajes sensibl esy
sol itarios.
Darhman y Batman. El romanticismo pesimista del dark
nuncaestuvo tanbiendocumentado comoenDarkman, el
fil mdeSamRaimi. Noporqueseael mejor fil mdark, sino
msquenadaporl acaptacinprecisadel asensibil idad
exacerbaday l aspreferencias estticas quecaracterizaron
aestemovimiento.
Darkman es-segn el propio director- l arespuesta al
Batman deTimBurton. Raimi creequeBurtonnose
arriesg l osuficienteahacer una pel cul aabiertamente
dark. Dehecho, l ahistorieta enl aquesehababasado
-l os l ibrossobreel Cabal l ero Oscuro (The Dark Knight) de
Frank M il l er (l aversindeBatman quel aDCComics
empez apubl icar apartir de1986)- proponaunhombre-
murcil ago absol utamente dark: viol ento, resentido,
amargado, sol itario, escptico, moral mente ambiguo, sin
ideal es. A Burton, encambio, l einteres mscrear l a
subjetividad deunfreak propio apartir del aidentidadde
unviejovil l ano (el Guasn) y mantener aBatmandentro
desuincmodadual idad.
Raimi ensayasuvisinpersonal del universo dark conuna
historia propia, sinrecurrir aninguno del ospersonajes de
historieta preexistentes, peroimitando l atendenciaal os
tpicososcuros queprosper dentro del gnero enl adcada
del 80. Unhroedark esantes quenadaunantihroe. Y
PeytonWestl ake-el personajecreado por Raimi- noes
l aexcepcin. El encarnal avisinromntica del cientfico
sol itario, quedebeinvestigar aespal das del asociedad, sin
el reconocimiento desuspares (comol osdoctoresJekyl l ,
Frankenstein, Cycl opsoJack Gribbin, el hombreinvisibl e).
A partir del momento enquePeytonesarrojado por unos
mafiososdentro deuncuboconcido(comol epasaal
Guasn), Raimi conviertesufil menunarespuesta
hiperdark al Batman deBurton. Laubicacindel a
historia enel contexto actual (unasociedadneocorporativa
queseocul tadetrs deunafachadadel egal idad) essu
formapecul iar deaisl ar l ostpicosdel dark para
confrontarl os conunareal idad exterior total mente ajenaa
el l osy afirmarl os as ensuespecificidad. A s, Raimi busca
oponerseaBurton. El universo cerrado querepresentaba
CiudadGticaeratanl gubrey oscurocomol os
personajes queseenfrentaban enl . Burtonhabahecho
preval ecer el conceptodeatmsfera del expresionismo y
habaconvertido al ambiente(unaespeciedeMetrpolis
posmoderna) enunfactor dramtico ms. Raimi parece
creer queesaoperacindesdibujal aidentidad dark del os
personajes y nopermitever el confl ictoentresusval oresy
el mundo (dehecho, Batman esunapel cul ams
impersonal queBatman vuelve, dondeBurtontuvo entera
l ibertad paradesarrol l ar suspersonajes, trabaj consu
diseador deproduccinhabitual : BoWel ch, y hasta l l am
aSiouxsieSioux-una sobrevivientedel dark- paraque
co-compongaconDanny El fmanel temadel apel cul a).
Eso, porl omenos, esl oquepuedeinferirsedesupecul iar
el eccin: enDar/unan noexisteninguna continuidad
estticaentre el mundo hipcrita del osnegociosy l a
pol tica(al quepertenecen l osvil l anos)y el mundo oscuro
enel quePeytonquedaencerrado cuando seconvierteen
unfreak. Batman y el Guasn, encambio, seenfrentaban
porel dominiodeunaciudadqueerademasiado afna
ambos.
Despusdesu deformacin, afal tadesensorial idad fsica,
Peytonaumenta susemocioneshasta el punto decausarl e
unestado desol edady mel ancol aextremas, del quepasa
sintransiciones al afuriadescontrol ada. Cuando vuel vea
sul aboratorio, destruido por l osmafiosos, semiraal espejo
y sehorroriza des mismo. Yanopuedeser el queera.
A ntesupropiopavor, seconstruyeunanuevaimagen,
acordeconsual maatormentada: sobretodoy sombrero
negros, el rostro cubierto porvendas, comosi l l evarauna
mscara. Detal l es del acinefil iadark: Peytonsevisteigual
queVincent PriceenLos crmenes del museo de cera para
mostrar enqusehaconvertido: enunpersonajedel cine
deterror. Estavez Raimi debejustificar sucinefil iasi no
quieretraicionar l osprincipios del dark. Losseguidoresdel
movimiento setomaban enserio l aspel cul asdeterror. Su
cinefil ianuncaeragratuita, estaba msal l decual quier
gestoposmoderno.
A l igual queenBatman, l atecnol ogaul tramoderna que
util izaPeytoncontrasta consu temperamento mel ancl ico,
msafectoal arefl exinqueal aresol ucindeprobl emas
prcticos. Pero Raimi siempretrata del l egar msl ejosque
Burton. Evocandounromanticismo exacerbado quehaca
tiempo quenoseveaenel cinefantstico, haceque
PeytoninvoqueaDiosparapreguntarl e enquseha
convertidooquel epl antee asu noviasi l oamara igual ,
aunquetuviera cicatriceshorribl es y nopudieratocarl o.
Final mente, frente al aopcindePeyton: ovol verseun
freak -como el Guasn- omantener l adual idad-como
Batman-, Raimi mostrar quesu personajenotienenada
quedecidir. Yaesl abestiay est condenado al asol edad
eterna: "el hombreseconvirti enunmonstruo. Yopuedo
vivir ahoraconel l o, pero nadiems. Peytonesahora
Darkman" -as sedespidepara siempredesunovia-o
Freaks. Laoriginal idad del afamil iaA ddams-tanto l a
del ahistorieta comol adel aseriedeTV- radicaba enque
susmiembroshacancompatibl el asimpata porl o
macabro conunaingenuidad infinita. Enningnmomento
sospechabanqueaparecan anteel mundo comofenmenos
decirco. Enel fondo,l oquesorprenda eraquenofueran
prejuiciososconl osqueeran prejuiciososconel l os. Los
val oresquereganfueradel afamil iaparecan no
importarl es demasiado, sal vocuando afectaban aal guno
desusmiembros. Comol osFreaks deTodBrowning,
adheran aunfuertecdigotico: l aal egra deuno eral a
detodos, el dol ordeuno tambin hacasufrir al osdems.
Cuando Barry Sonnenfel d-ayudado desdeyapor
Carol ineThompson, l aguionista deEljoven Manos de
Tijeras- recicl aestospersonajes nosel eescapael hecho
dequesonprofundamente extemporneos, ideal es para
oponerl osaeseproducto del apocaquesonl osyuppies.
Reinterpretados por Sonnenfel d-Thompson, l osA ddams
aparecenenel cinecomounafamil iadark. A l igual que
Raimi, Sonnenfel del igeaisl ar del entorno l osval oresde
l ospersonajes dark. Enl asegundaparte (The Addams
Family Values) desarrol l a el personajemsinteresante de
l aprimera, M erl ina, comounaversinradical izada de
Lydia, el personajedark deBeetlejuice. Nuevamente,
cuando setrata del l evar al cineel ementos del dark,
Burtonseconvierteenel punto dereferenciamsprximo.
El dark -interpretado por Sonnenfel d- esantiyuppie.
LosA ddamssehorrorizan cuando venel campamento
dondeveranean l oshijosdel osprofesional esexitosos: aire
puro, sol ,ol orapino, vidasanay al airel ibre... msl os
infamesjuegosenquecadauno debemostrar sus
habil idades, comounaformadeentrenamiento parael
mundo del trabajo (l osA ddamsodianl osdeportes porque
-a diferenciadel osyuppies- noentienden el sentido de
l acompetencia). A l nosometerseal adiscipl inadel a
diversinsanay nocomportarse comoniosnormal es y
amistosos, M erl inay Pericl es soncondenadosal a
recl usinenl a"chozadel aal egra". Enesacabaal l ena
depostersinfantil es confrases cursisyjuguetes naif,
conocenaJoel , unnio igual ael l os("unodenosotros",
comodecanl osfreaks del fil mdeBrowning). Laempata
conM erl inaescasi instantnea: ambosodianaDisney y,
sobretodo, aM ichael Jackson, por ser fantico deDisney,
deDisneyl andia, del osniosrubiosy del avidasanay
ascptica.
El odioaDisney queexpresaSonnenfel dnoesgratuito: si
bienunadesusmejorespel cul as, Pinocha, puede
considerarsedentro del gnero deterror, y l apresenciade
l otenebroso (sobretodoenl asversiones decuentos
infantil es del adcadadel 40)-an rel egada aun
segundopl ano- esverdaderamente perturbadora, el
mundo deDisney representa l osval ores queel dark
desprecia. Enl estirremediabl emente instal ado el
sentido puritano del pl acer: l adiversinsana, el ol vido
pasajero del mundo del trabajo paravol verms distendido
al mundo del trabajo. El pl acer entendido deestamanera
nuncaestanprofundo ni radical comopara querer
cul tivarl o sistemticamente aespal das del asociedad. No
esadictivoni autodestructivo. Est l omsl ejosdel a
muerte quesepuedapensar. Y enestaversindark del a
famil iaA ddams, M erl inaestrealmente fascinada conl a
muerte.
El hombre que est solo y espera. TimBurton
incorpor el ementos del dark dentro deunadeterminada
versindel sueo americano: l aqueaprendi deDisney
(ver"DossierTimBurton", enEA, NQ39). El dark
representa paral unasensibil idad anacrnicay una
estticadecontrastes; el sueo americano, unautopadel a
quesuspersonajes quierenparticipar, peroquenol ogra
contenerl os ensu diferencia. Lasensibil idaddark deestos
seressol itariosy mel ancl icosseproyectasobrel os
ambientes quel osal bergan. Pero, comoel l osenal gn
momento vanaquerer integrarse al mundo del consenso,
l odark vaatener queconviviroconfrontarseconl ono-
dark, querespondeal ostrazos gruesosdel sueo
americano conunaesttica queoscil aentrel ohiperreal ista
y l onaif. Estatendencia al confl ictoesttico entrel odarky
l ono-dark vaaestar minimizada sol amenteenBatman y
enBatman vuelve, l osfil msenl osquepredominacasi todo
el tiempo el conceptodeatmsf'era del expresionismo.
El mundo deDisney estaba pobl adodehurfanos. Perol a
orfandaddeestospersonajes (susol edadeindefensin
inicial es)eraenreal idad el punto departida necesario
paraafirmar el trabajo y l osval orespuritanos. Lautopa
conservadoraenl aquecreaDisney eraquetodosl l egaran
aser propietarios partiendo decero, comol ohabasidol .
y el primer obstcul o paraponer apruebal ainiciativa
individual erajustamente l aausenciadeapoyofamil iar, el
hechodenopoder contar connadieparasobrevivir. Esta
orfandadconstitutiva queDisney presentaba demanera
optimista-porque sesuperaba dentro del sueo
americano, dondetodostenan l asmismas
oportunidades-, Burtonl areinterpreta negativamente.
Suspersonajes estn sol osy esperan. El sueo americano
-o, mejor dicho, su sombra-l os invitaasal ir desu
sol edady sumel ancol aeintegrarse conl osdems. Todo
pareceindicar quel ostratarn comoigual es aunquesean
diferentes. Perol adif'erencia del ospersonajes deBurton
nopuedeser asimil adacomol adeDumbo, el famoso
el efantedeDisney, quetermina siendo aceptado porque
demuestra quesusorejasenormesl esirvenparavol ary
hacer queel pbl icoseacerqueal circo. Dumbodejadeser
el Patito Feoporquesu defectoesrentabl ey, entonces, se
convierteenunavirtud. El sueo americano -que l eda
oportunidades atodos- haresuel to el confl icto. Esta
resol ucinesintransferibl e al universo deBurton. Las
tijeras quel esirvendemanosaEdwardl oconviertenen
jardinero y estil ista. Lacomunidadl oaceptaapesar desu
aparienciadark (el peinado, l apal idez y el ropajenegro
embl emticosdel movimiento). Pero su diferenciaconl os
habitantes deesebarrio decasitas igual es noradicaenel
def'ecto quel osotrosnotienen, sinoenl asensibilidad de
Edward, total mente extempornea y anacrnica.
Enel casodeBurton, el confl ictoentre suspersonajesy el
mundonol l egaaresol verse. A uncuando l ogrensobrevivir
al aexperienciadel aintegracin, siempretendrn que
refugiarseentresuspares-tan sol itariosy mel ancl icos
comoel l os- paraencontrar verdadera comprensin. Desde
l apticadel director, el sueo americano seconvierteen
unaamenazaparatodoaquel quenol einteresa poner a
pruebasuiniciativaindividual frenteal osotrosy espera
ser aceptado porel l oscomodiferente. Susensibil idaddark
sol ol epermitecreer enel consensodel osperdedores.
El cine de Hans-]rgen Syberberg
Syberberg, el duelista
El rnespasado el Instituto Goethe y la Sala Lugones ofrecieron un ciclo de seisfilrns del polmico directoT alemn
Hans-jigen Syberberg (nacido en 1935, en N ossendOlf, desjJUsparte de la RIJA, a la que abandona en 1953),
casi la totalidad de su obra. El plato fuerte lo constituy la exhibicin de las siete horas de Hitl er, unfil mde
A l emania (1977). La siguiente nota se ocujJa p'rincijJalrnente del HitleT syberberguiano y su -relacin con el resto
de suJilrnografia, con la ayuda de alg'unos trabajos crticos sobTeel caso -Sontag; Daney-, a la vez que plantea
algunas dudas extracinernatogrJicas sobTehechos de nuestra -realidad j)oltica. Oalgo as.
"Comprender el pasado, y por l o tanto exorcizarl o, esl amayor
ambicin moral deSyberberg. Su probl ema esqueno puede
abandonar nada. Su tema estan grande quetiene quetomar
muchas posiciones frente al ." (Susan Sontag, "El Hitl er de
Syberberg" enBajo el signo de Saturno)
"El fil mdeSyberberg esun bel l o monstruo l ...] Syberberg ha
l ogrado conferirl e una cierta bel l eza aesta historia, sin
encubrir por el l o l o quetiene debajo, infame, cotidiano,
despreciabl e. Tal vez as haya al canzado al nazismo enel punto
donde era ms hechicero: una cierta energa del abajeza, una
cierta irradiacin del amediocridad, quefuesin duda l oque
constituy el encanto seductor del nazismo. L..,] Las pel cul as
deSyberberg muestran conbel l o rigor esa pequea grieta, esa
mnima fisura del avida cotidiana por l aquepuede col arse, sin
escndal o al guno, el peor del oshorrores," (M ichel Foucaul t)
"El enemigo queSyberberg asume Lenel fil ml esl aimagen de
Hitl er, no el individuo Hitl er, queno existe, pero tampoco una
total idad quel oproducira envirtud derel aciones causal es. 1 ... 1
Sedir queel rgimen nazi y l oscampos deconcentracin no
fueron imgenes y quel aposicin deSyberberg no carece de
ambigedad. Pero l aidea central deSyberberg esqueninguna
informacin, cual quiera quesea, basta para vencer aHitl er.
l ...] Lainformacin (1aradio, l atel evisin, el peridico) seval e
desu propia ineficacia para asentar su potencia, su potencia
misma esser ineficaz. y por l otanto ms pel igrosa. Por eso hay
quesobrepasar l ainformacin para vencer aHitl er. Odar
vuel ta al aimagen. (Gil l es DeJeuze sobre Syberberg, enLa
imagen-tiempo. Estudios sobre cine)
Creo quenunca antes meencontr ante un cineasta tan difcil ,
ante una obratan majestuosa y mol esta, y ante una nota tan
espinosa comol aquesigue, teniendo encuenta l as l timas
noticias deestos das y l apol mica sobre el siniestro M assera.
Durante l aproyeccin deRitler, un film de Alemania y sobre
todo del documental Winnifred Wagner -tal vez el ms
irritante detodos l osfil ms del cicl o, por el hecho decentrarse
excl usivamente enl afigura del anuera deWagner, ntima
amiga deHitl er, queen1975 sigue expresando sus simpatas
por el Fhrer-, mepreguntaba acada momento sobre l a
posicindel cineasta y l aposicin del espectador ante sus fil ms.
Syberberg ha sido acusado defil onazismo odepel igrosa
ingenuidad pol tica por sus compatriotas, mientras que
intel ectual es tan insospechados defascismo, comoM ichel
Foucaul t, Gil l es Del euze, l aensayista norteamericana Susan
Sontag, l oscrticos deCahiers conSerge Daney al acabeza,
sal ieron ensu defensa, anal izando atravs desus rigurosos
principios estticos l aposicin tica del cineasta. (A el l ostuve
quedirigrme para acl arar el panorama.)
Latesis principal deSyberberg esquetoda su obra esun
ejercicio deTrauerheit, esto es, l ael aboracin deun duel o,
dirigido al aincapacidad del amentar del puebl o al emn. Su
posicinesanacrnicamente psicol ogista: sus fil msvendran a
cumpl ir una suerte decatarsis, una ecl osin teraputica que
tendra el propsito deayudar asuperar l atragedia del
nazismo, enfrentndol a desde su propia diabl ica seduccin. Lo
demonaco comoun sustrato irracional , oscuro einconsciente.
Ritler, un film de Alemania -subryese l atercera pal abra-
constituye el final desu Deutsche Trilogie, compuesta por
Ludwig, rquiem para un rey virgen (1972) y Karl May (1974),
al osquehabra queagregar como ensayos accesorios el fal so
documental histrico Theodor Rirneis, cocinero del rey (1972) y
el documental yacitado, Winnifi'ed Wagner y la historia de los
{estivales de Bayreuth (1975). A l gunas del as imgenes de
Ludwig y deKarl May retornan enmedio del caudal
apocal ptico deRitler, como as l as formas estticas y
exposiciones oral es deTheodor Rirneis -un monl ogo fil mado
al amanera dereportaje sobre l afigura del cocinero del rey
Ludwig, interpretado por un actor enescenarios real es- y de
Winnifred Wagner, sobre l avisin del poder desde l a
perspectiva del ossirvientes oprximos aquienes l odetentan.
Por qu estos tres personajes como mdul a del atril oga?
Porque segn Syberberg enl ostres est el hecho dequeson
personajes quehan confundido su propia vida consu propio
mito, y Ludwig y M ay deal gn modo sonfagocitados por el
mito Hitl er. Hitl er esl acifra vamprica quedeforma o
concentra l aversin mal fica del osanteriores. Lo mitico ser
central para Syberberg, atento atoda Wl atradicin cul tural
germana quevadesde l as grandes sagas pangermnicas, l os
poetas romnticos y queencuentra su apoteosis enWagner (el
Grial deParsifal es unmotivo queabre y cierra Ritler). Laidea
deredencin y l adejuicio sobre su forma agrupan l ostres
fil ms.
EnKarl May, el escritor deaventuras debe, por ejempl o,
desmontar su propia mitol oga privada acausa deuna
conspiracin enl aquel aprensa cumpl e el papel principal . El
fil mseinterna enel otro l ado deuna pel cul a dejuicios. La
posicindeSyberberg frente aM ay -autor del ibros infantil es
deecosheroicos enel l ejano Oeste, enel quel mismo sepone
como testigo del as aventuras- esdecl ara simpata. Otro
tanto sucede conLudwig. Estos sonl osmitos "positivos".
Karl May recuerda aFassbinder ensu distancia escnica, en
l as fuerzas conspirativas acechantes y enl aproximidad crtica
conel personaje, enuna puesta al avez cl sica y renovadora,
pl ena desu humor cnico. Cuando, despus dehaber cado en
desgracia, esfinal mente reivindicado y dasu primer encuentro
pbl ico, entre l osquepugnan por entrar sehal l a el joven Hitl er
(quien ms adel ante adoptar sus l ibros como fantasa
educadora enl as escuel as hitl eristas). En su agona, l as
pal abras deM ay suenan profticas: "Ll egar unredentor, pero
ay, si l l ega aquel queesel equivocado!". Laredencin, para
Syberberg, l l ega siempre demasiado tarde oensu modo
perverso. EnLudwig l aconspiracin y l adistancia irnica
sostienen Wl aesttica inversa al adeKarl May -esta ms
tradicional desde l onarrativo-: el kitsch sehace presente
como embl ema decombate contra el natural ismo. Es una
esttica deconstructiva: l ospersonajes habitan un espacio de
representacin, un escenario donde estn anul adas l as
nociones deespacio y cronol oga, anticipando l ael eccin
extrema enRitler. Esta modal idad dereenvos deWl aobra a
otra es l oqueimposibil ita tomar cual quier fil mdeSyberberg
ensingul ar. Es al go ms quedil ogo: seaspira auna total idad
deambicin wagneriana. No escasual queuna desus l timas
producciones, antes del l amarse aun sil encio dedosl ustros,
seajustamente l aal ucinante transposicin fl mica del apera
Parsifal, quetranscurre enteramente enun escenario que
representa l acabeza deWagner. Syberberg veaWagner casi
como un enemigo seductor y este toma revancha ensu obra con
una fuerte contaminacin. "El escndal o Syberberg" es-como
sei'al aSusan Sontag-l a dual idad Brecht-Wagner, rectora de
su concepcin artstica. Ladistancia refl exiva y l aapoteosis.
Ritler, un film de Alemania esl ainterseccin donde confl uyen
ambas fuerzas. Las referencias al Grial deParsifal y el
catl ogo ms compl eto del romanticismo y post-romanticismo
al emn anidan enel espritu deSyberberg, queaspira al a
Obra deA rte Total . El cineessu vehcul o tanto comol apera
l ofuepara Wagner.
"Vencer aHitl er cinematogrficamente" essu divisa. Latesis
parte del estudio deWal ter Benjamin, quien en"Laobra de
arte enl apocadel areproduccin mecnica" postul a l a
rel acin pol tica-espectcul o. Conl airrupcin del cinecomo
arte demasas, l apol tica seha constituido comounespectculo
demasas.
Syberberg veenHitl er aun cineasta queatravs del osfil ms
"codirigidos" por Leni Riefenstahl -cuyo Triunfo de la
voluntad sera su mayor automonumento- y conHol l ywood
comomodel o, construye su espectcul o aescal a mundial .
Syberberg sera el buen artista-cineasta -l a idea esdeSerge
Daney ensu artcul o "L'tat Syberberg"- quehabl ando en
nombre propio, seenfrenta durante sietehoras conel "mal
cineasta" Hitl er, quien arm su guerra como superproduccin
para verl a l uego enl osnoticieros. El espectador esquien debe
asisti.r aun duel o entre estos dos"Estados" y decidir quin ha
vencido.
Ritler esunjuicio donde l aesttica essu pieza fundacional ,
abol ido todo atisbo denatural ismo. En l apantal l a "demoruaca"
sesuceden dispositivos deproyeccin, transparencias y
diapositivas conl as ms vastas referencias cul tural es,
mientras seescuchan discursos deHitl er, Goebbel s, Himml er,
DeGaul l e, msicas marcial es, canciones tirol esas, canciones de
Brecht, bandos mil itares, noticias del aBBCdel apocadel a
contienda. Laescena denuncia su natural eza artificial , conel
set como espacio del afantasmagora mental . Losactores
monol ogan asumiendo distintos personajes (cada uno puede
interpretar su Hitl er), sal iendo y entrando desde el dispositivo
deproyeccin. Hitl er como una proyeccin dobl e: desde el fondo
del aconciencia al emana y desde l afantasmagora del cine,
pero tambin su propia proyeccin l mica sobre l aconciencia
del puebl o al emn quel o el igi. Laobra funda su moral enel
al iento desu monumental idad, estructural mente dividida en
cuatro partes -como l ateatral oga del Ring wagneriano-:
Desde elfi'esno origen del mundo al roble de Goethe, Un sueiio
alemn, El fin de un cuento de invierno y el triunfo final del
progreso y N osotros, hijos del infierno, evocamos la era del
Grial.
Nohay cronol oga, sino l argas meditaciones enun tiempo
congel ado, el hiel o como leitmotiv defindel mundo. Unespacio
desol ado donde seherrumbran l osobjetos ms diversos, como
enuna puesta deTadeusz Kantor. Sesuceden l as
presentaciones deactores queinterpretan diversos personajes,
monodramas, teatro detteres, circo, donde l aesttica siempre
reviste acentos mortuorios, y el tono esdeprofunda mel ancol a
y l amentacin. Lal etana deduel o (imposibl e?) l l egaasu
mxima expresin cuando un ventrl ocuo manipul ando asu
mui'eco-Hitl er l ereprocha el gran fracaso quefuesu prometida
sal vacin al emana; el mui'eco asu vez contesta conl a
cel ebracin desu triunfo mundial atravs del as diversas
formas pol ticas y estticas enqueseha enmascarado el
nazismo enel mundo actual . Larefl exin esdeamarga irona,
pero esafigura del "mismo diabl o como moral ista cnico"
(Syberberg dixit) esal go ms queincmoda.
A l go simil ar sucede conel fantasma deHitl er quesel evanta de
l atumba deWagner para decir quel era "el sueo queustedes
han pedido" y queuna l ectura apresurada puede sonar como
Wl aexcusa dejustificacin -de hecho suena a eso- aunque
Syberberg l uego seocupa deacusarl o dehaberse robado el
sueiio puro deredencin mitol gica.
Ritler no impone al espectador una facil idad inmediata de
comprensin desu propia posicin. Sol o enatencin al a
tril oga compl eta y sus accesorios, uno l l ega al aconcl usin de
queel suyo es untrabajo monumental queno admite
compl acencia conundiscurso reductivo. Setrata deescuchar al
mal ensus mismas pal abras. Deenfrentarse al como un l argo
paseo por el infierno endonde l osdiversos actores haran el
papel deVirgil io sonmbul os.
El novel ista norteamericano, perseguido por el macartismo,
Dal ton Trumbo intent una experiencia semejante enl anovel a
La noche del Uro al asumir el discurso deun SS carnicero de
A uschwitz, y comprob conhorror queaveces el personaje sel e
impona. M uri antes deconcl uirl a y al ser publ icada tuvo que
agregrsel e parte del diario del escritor para no ser
interpretada como una apol oga.
A h est uno del ospel igros del Ritler. El fil mno niega l os
horrores del oscampos deconcentracin y muestra apenas
unas pocasimgenes deun horno crematorio, porque sostiene
que l arepresentacin del horror enforma documental se
convierte al al arga enpornografa. Posicin discutida quepone
encrisis el carcter detoda representacin. El "cmo escribir
despus deA uschwitz" setransforma enSyberberg en"qu
mostrar despus deA uschwitz". Hasta qu punto el propsito
deasumir l aresponsabil idad deunjuicio desde lo esttico con
l airrupcin descarnada del documental no estetiza esemismo
horror. Uno podra oponer al Resnais deN oche y niebla pero
Syberberg podra decir queaqu setrata deotra cosa.
Syberberg el igereducir al horror asu ircunstancia burocrtica
deforma oral : tantos minutos, tantos cadveres, el rel ato deun
actor vestido comoun SS, ol as confesiones deHimml er asu
masajista, l osdiscursos sobrel as "razones" del exterminio
judo. El propsito esdesnudar el sueo deredencin al emana
y encontrar enl esa sustancia hitl erista, anterior y posterior a
Hitl er, del acual el individuo Hitl er no sera ms queuna
cristal izacin, para expurgarl o. Pero eso suponeunespectador
informado, y Syberberg, contrario al ainformacin entendida
comol afcil reduccin deun probl ema, enms deunmomento
parecequedar fascinado por su objeto. El "fascinante fascismo"
del quehabl Sontag ensu estudio crtico sobreLeni
Riefenstahl parece fil trarse una y otravez, y sel l egaadudar
hacial amitad del fil msi el dobl eduel o, el mortuorio por l a
cul pacol ectivay el duel o entre el Estado-Syberberg y el
Estado-Hitl er, l l egaal aesperada catarsis, al triunfo del artista
sobreel dictador. Laidearomntica redentora del aobrade
arte parece estar siempre aunpaso defracasar y esaqu donde
l atesis moral deSyberberg semuestra dbil : no ensus
intenciones, pero s ensus resul tados parcial es. Es l a
incomodidad queSyberberg no asume. Estar dispuesto a
asumirl o todo, l avoraz necesidad deentender cmoel nazismo
pudo l l egar al poder y dequ manera seconvirti ensu propia
catstrofe. Seerigecomoun artista-exorcista, y ensu ambicin
detotal idad no l l ega aver el riesgo dequesu empresa fracase.
Syberberg, el duel ista, est tan seguro del triunfo comol o
estaba su objeto. Y esto setransmite incmodamente al
espectador, ms aturdido queexorcizado.
Laticano esnegarl e l apal abra al enemigo, sino l as
condiciones enqueesapal abra esdada. El propio contexto de
recepcin quepresupone un cierto conocimiento del oshechos.
Dequ manera recibir esteHitl er? (Si al go denuestra
real idad pol tica secuel aaqu, no escasual . Detodos modos
estamos habl ando deuna obraartstica y no deuna
manipul acin tel evisiva.) A l proponer un objeto terribl e -"se
trata detab es", nos diceal principio unpresentador-, Hitler
tambin chocaenl as dificul tades desu representacin,
confiando enexceso enl osefectosl iberadores derecepcin del a
misma.
Syberberg trata dehacer un arte moral y no negocio. El ige
refl exionar desdel aesttica y no desdeel grito. (Detodos l os
trabajos citados l anica quel ereprocha equivocaciones y
contradicciones, al avez queal abajustamente el compromiso
total del artista consu obra, esSusan Sontag enel minucioso y
exhaustivo trabajo del queestanota robamucho. Daney, en
cambio, esenexceso condescendiente.) Hitl er, como film.
Cuntas veceshemos visto aHitl er ficcional izado? Chapl in,
Lubitsch: l aforma carnaval esca yafueempl eada para vencerl o
ensu contemporaneidad. Entonces aqu debeentrar otracosa,
todo'l ofascinante y repugnante deuna esttica, y l arefl exin
sobrel amisma. Pero todo entra en el mismo nivel y ah est el
probl ema: l osdiscursos racistas, el reproche, el fracaso, l a
banal idad del mal , su seduccin hipntica. Dado que
Syberberg, comoromntico, creefirmemente enl anobl eza del
hecho artstico para expurgar el mal , su acento principal , su
rabia seponeenl adebacl ecul tural quesignific el nazismo. Y
el acento al l escandal iza. El espectador ideal al queSyberberg
sedirigeesel al emn ("setrata deHitl er ennosotros", nos dice
el presentador) para queenfrente asus fantasmas cara acara
(aunque su exhibicin dentro deA l emania demor untiempo).
Suterapia deshockrequiere un cierto prospecto previo,
histrico y esttico, y un l ugar derecibimiento. Su paradoja
est enqueel tono el egaco escogido seconstituye ensu mayor
virtud y su mayor pel igro. Esa "l ocuramel ancl ica", el reproche
enun susurro dol oroso y casi dul ce, hace queenal gn
momento suene aunecodenostal gia no del oqueel nazismo
fuepero s del oquequiso ser y no pudo. Una l ectura nostl gica
enesesentido no esenabsol uto superadora ante l ostiempos
quecorren.
Syberberg acenta su confrontacin conel nazismo dentro de
su medio: el cine, visto comoconstruccin deun espacio mental
donde, atravs del discurso desnudo del enemigo, l eseaposibl e
devol ver el "irracional " del atradicin del acul tura al emana,
enel sentido ms romntico del apal abra, aun estado de
nacimiento quetiene resonancias csmicas: el fil mseabrey se
cierra sobrel aimagen del as estrel l as. Devol ver uno auno l os
conoscul tural es queHitl er seharobado, quehapervertido.
Devol ver al cineasu pocaanterior aRiefenstahl , auna
escenaprimigenia dentro del aBl ack M ara quepreside el set,
l acasadondeEdison real iz sus primeros experimentos
fl micos, y tambin al ainocencia deM l ies, al agrandeza de
Lang odeEisenstein. Pero esainocencia yaestarda, l a
grandeza yal l evaens misma su carga demartirio.
Syberberg entanto queartista est ms cercadel manifiesto
esttico-fil osfico quedel anal ista pol tico aunque no l efal te
parte debril l antez ensu anl isis. Sontag expl icita cadauna de
l asteoras sobreel ascenso del nazismo y cmosonrecicl adas
enel col l agesyberberguiano. Cansado del amanipul acin
meditica -el model o del avul garizacin hoJl ywodense es
emparentado conl avul garizacin nazi-, no puede evitar
manipul ar y al osefectosdedesl indar su obradel documento
tambin necesariamente el recorte puede resul tar parcial o
ambiguo, aun enl aextensin desmesurada del apel cul a.
Queda cl aro queesun gran fil m, inusitado, nico, genial "enel
sentido ms oscuro y al emn del apal abra" -como dijoBorges
deEl ciudadano-, incmodo y arriesgado, queatrapa ensu
fantasmtico trabajo duel stico. Pero confieso sinceramente
quehoy, en1995 (el fil mesde1977; incl uso enl seal ude
expl citamente al adictadura argentina), teniendo encuenta
el curso del aactual A l emania -con l adifcil reunificacin, l os
skinheads y l acreciente xenofobia- y otros l ugares ms
cercanos como, por ejempl o, A rgentina, y l asvstica enel
casco deun pol ica, l osindul tos, l aautojustificacin de
M assera, el probabl e ascenso del asesino A stiz, no s si ha
cumpl ido consu l oabl epropsito deexorcismo. Oms
concretamente aun, no s si, comodijeron al gunos crticos
al emanes, eseintento deregreso al osmitos del origen para
superar su versin nefasta enl ahistoria no conl l eva una
"remitol ogizacin positiva" deaquel l o quesequera juzgar y
superar. Tal vez sera necesario para compl ementar el duel o
una exhibicin conjunta deShoah, deCl aude Lanzmann. Y no
estoy siendo irnico enabsol uto .
Queridos editores deEl Amante:
Lesescriboestas l neas para expresarl es mi ms profundagratitud
porl asnotas dedicadas auno demisamados directores decine: Tim
Burton. A ntel osconstantes agravios deaquel l os quenotienen l a
suficientemateria griscomoparacomprender l aprofundidad del
cinedeBurton, l as notas por ustedes publ icadas mecol maronde
unagranal egray sondignas deverdaderos crticosdecine.
M uchasvecessejuzga l aobradeBurton comoincomprensibl e,
incl asificabl ey hasta retorcida einfantil . El l o demuestra unasol a
cosa: quenosehahurgado l osuficienteenel l ay quequienes l a
encasil l an deesamanera carecendel aprofunda einocente
sensibil idad desu autor.
Lesagradezco por esto l asbel l asrefl exionesentorno aTim, suobra
y su l tima pel cul a, Ed Wood, opinionesquecomparto enteramente.
Por intermedio deestas l neas tambin quisiera pedirl es informacin
enprximosnmeros sobrel anuevapel cul adeTim: Mars Atta.ck y
quemeinformen dndepuedoconseguir el l ibroqueustedes
mencionanenuno desusanteriores nmeros: Burton on Burton.
Sinms l osfel icito poresta"digna" revistaqueustedes haceny que
yodevoromesames(nosol ol asnotas deBurton), puesmeparece
unadel asmejores del gnero. Chau.
Paul a Camera
Capital
N. del aR.: DeMars Attack nosabemos naday conrespecto al l ibro
deBurton comunicte connosotros al 3227518.
Queridos amantes:
Lointent, Diossabequel ointent, l ointent contodasmisfuerzas,
l ointent detodas l asformas posibl es. Unanochemeacostmuy
temprano despus deunacenafrugal , paraestar biendescansado en
l amaana; al l evantarme intent verDetrs de un vidrio oscuro, sol o
pudever Cuatro tristes deprimidos deprimentes (mesal i un
trabal enguas) vagando pormi tel evisor, quedespus dedar vuel tas
sintonni sondurante 89' mesacudieron con2' deal tisonante
chchara "seudoteol gica" quemedejaronmsconfundidoqueA dn
el dadel amadre. El sil enciodeDios?El sil enciodel cine.
Lointent, deveras quel ointent. Enotraocasinvi varioscortos
deBuster Keaton quedispararon mi nimo al asnubes. Pero a
continuacin puseCuando huye el da. Esepobrehombre, el
profesor... Por favor, qudesdichado, peor queenl a"vidareal ". Si al
menossehubiera revol cadounpoquito conl aminita parecidaal a
prima... Cuando huye el da ... ocundo huyeel espectador?
Lointent, l esjuro quel ohice. Otravez, despus deunatardey
partedel anochepl agada depl aceres gastronmicos, etl icosy
sexual es, quiseentregarme aunnuevo "pl acer": tratar deingresar
al (param)enigmaBergman. A h noms col oqu(enl a
videocasetera) El silencio. Untren, unviaje... A h! Hitchcock, Pacto
diablico ... pero nada. Otravez nopasanada, comosi deuna
disfuncinsexual setratara, noseme"para" conBergman. Nadie
entiende anadie... Yo,menosquenadie. Jams unapel cul ahizo
tanto honor asu ttul o.
Lointent, yanoencuentro pal abras para tratar deconvencerl osde
quel ohice. Estavez fui ami "videocl ubamigo"y dearrebato al quil
El huevo de la serpiente. Vol v acasa, l opusey mehiceatar ami
sil l nfavorito. Nocreotener el IQdeErnesto Sbato (pornombrar
al gn"respetabl e establ ecido"), pero tampoco el deunagal l ina.
Tampocoentend mucho... Qul epasaaesamujer, LivUl l mann?
Nopuedo ver sus dotesactoral es; entodocaso, porquestanfea?
y DavidCarradine, quhaceah? Cmopudo escaparse deKung
Fu?
Lointent, l essupl ico quemecrean. Lointent conal gunas
pel cul as unpocoms "l ivianas" comoUn verano con Mnica,
Sonrisas de una noche de verano y Fanny y Alexander (estas me
gust unpoco, pero, porqu tan l arga?), pero nada...
Lointent conotras muy "reputadas" (perdn)comoSonata oto/l.al
(Bergmanms Bergman = ?),Escenas de la vida conyugal (encopia
trucha, shhh...)y El sptimo sello (si l amuerte semepresenta con
esapintaajugar al truco, creoquel acagoatrompadas ome
descompongoderisa, no s...)Y nada...
Lointent con"obrasfal l idas" (al entender del osbergmanfil os)
comoCara a cara y El toque (El l iott Goul d?). Y nada... Otravez...
Nada... Y l ointent conal gunas extravagancias ... comoDe la vida
de las marionetas y Despus del ensayo ... y francamente... Bueno,
ustedes yasaben... Lointent y sol omequedan preguntas sin
respuestas.
Porquentodas l aspel cul as deBergman todosparecenviejos?
M axvonSidownaci viejo?Ningnpersonaje separeceni por
asomo aunser vivo?Nadietieneesperanzas, sueos, ganas de
vivir?Porqutodoestan triste, tan gris?Por quel 95%desu
obra(porl omenos, l opocoqueyovi)pareceteatro? Por qunadie
habl aocuando habl an dicencosastan"profundas" quehasta el l os
mismos parecenquedarse perpl ejosante l oquedijeron? Porqumi
pul gar derecho buscadesesperadamente el fast forward para.
acel erar l aescena, paraas ver si ms adel ante "pasaal go"?Por
qumi vol untad noresiste, meduermo? Por qumi sensibil idad no
esl osuficientemente "sensibl e" para apreciar este"fenmeno"?
Bergman: meaburrs ms quel apera. Diosmel ibredeLa flauta
m.gica! M eresisto apasar cercadel acajitaenel videocl ub.
Hevistol amisma cantidad depel cul as deIngmar (aesaal tura ya
somoscomochanchos) quedeHoward Hawks, por ejempl o. No
puedoentender cmopueden dedicarse al omismo. Hevisto
muchsimas menospel cuJasdeSamFul l er y estememotivams
conl apequeaescenadeRichard Widmark sacando l acervezadel
roenEl rata quetodal avocingl eraprofundsima de"nuestro
querido sueco"y mepasal omismo (ocasi)conGodard, A ntonioni,
Pasol ini, Fassbinder, Wenders, al gunos Fel l ini, Herzog... Pero no
mepasal omismo (y mepasan tantas cosashermosas) con
Hitchcock, Ford, Hawks, Buuel , Wel l es, al gunosVisconti, Wal sh,
Truffaut, Wil der, Ful l er, Cukor, Ozu, Renoir, Lubitsch, M innel l i,
Ophul s, M izoguchi, Sirk, vonSternberg, Vidor(King), al gunos
Kurosawa, vonStroheim, Ray, M urnau, al gunos Huston, Griffith,
Scorsese, CoppoJa,A l l en, Eastwood, Cronenberg, Bogdanovich,
Ferrara, Tarantino ... A Jgnotro quesemeescapa...
y l esacl aro quemi cuestinconBergman nosedebeaningn
compl ejodeinferioridad, ni pretendo ingresar al paraimpresionar
amisamigos(enreal idad, enbarra, preferimos ir aver aGimnasia
queir al cine)ni mucho menosparaganarme ninguna minita
intel ectual , yaquetodami vidamel asgan conl apintay hoy estoy
fel izmentecasado conl apibams l indadel barrio..
Essol oqueCastagna, Ricagno, Bernades y Ca. l ograron
impresionarme conel extenso "Dossier Bergman" (tresnmeros!)y
quisever si podaentrar (oaunque seaasomar l anariz) poresa
mgicapuerta... Nohubo caso, noeraparam. A horamedoy cuenta
dequeestoy "espiritual mente" ms cercadeFl avia, Quintn,
Noriega, Russo (aunque avecesl avayade"intel ectual ") y
Santiaguito Garca(al otro Garcal egusta todoonol egusta
nada?).
Perdnporl al etray perdnpor semejante "mamotreto" perome
entusiasm y mesal i todoesto deuntirn, pero quiero decirl es
(porl timo)quel ointent ... Lointent con15 ttul os deBergmany
l ams absol uta nada. Tambin quiero acl arar quenovi Persona, l a
pel cul aconsiderada por muchos criticos, incl uido el propio
Bergman, comouno del oshitos desucarrera (Ricagnodixit)... La
verdad... nomecal ienta nohaberl a visto. Ni mecal ienta haber
gastado casi medio"pal o"viejoenel al quil er del osvideos, porque
hoy puedo decir con"medioorgul l o" queBergman nomegusta ni
" m edi o" ,
Cl audio A pas
Berisso, Pcia. deBs. A s.
Dos otres cosas que decir respecto deEl Amante:
El l timo nmero del arevista, comosiempre, mehal l enado de
pl acer y al egra. A ntel acrisisquevivecual quier actividad
productivahoy enestepas, queunarevista decineseencamine,
contraviento y marea, asucuarto aniversario depubl icacin(casi)
ininterrumpida, espara festejar. Pero... varias cosashay eneste
nmero 41quemel l aman l aatencin. A dvierto desdeyaqueesta
cartaamenaza conser inusual mente l arga, incl uyendo esta
advertencia quenopor redundante esmenosnecesaria.
1)M egustara saber quopininl emerecenaQuintn Casper o
Pocahontas. Tambin megustara saber qul epareci aSantiago
GarcaUn corazn en invierno. Esdecir, henotado unacreciente
especial izacin del osseores crticos, quehacequecierto tipode
pel cul as siempre seanreseadas por l amismapersona. Unoya
sabe, ms omenos, quesl oqueesapersona puededecir respecto
deesapel cul a. Esms: conmi mujer hemosestabl ecido unsistema
deapuestas queconsisteenadivinar quinvaacriticar qu
pel cul a, y si vaaestar afavor oencontra. M al negocio: ninguno
pierdenunca, comoresul tado deunaprogresiva previsibil idad que
noshacedisfrutar menosdel arevista ensuconjunto. Deninguna
manera estamos protestando conrespecto al ascrticas: siguen
siendo demuy buennivel y al tamente pl acenteras. Loquenotamos
esunatendencia al compartimiento estanco queenfraunpocol a
pasiny el debate.
2)A l goqueserel acionaconel punto anterior y quenosasombr y
entristeci: pensbamos queEl Amante nohacaesaburda
distincin-propia detenderos y mercachifl es- entrecine"adul to"
y cine"infantil ". Enel editorial , nosomostanpavos, l otomamos
comounrasgo dehumor. Pero no, eracierto: hay uncrtico
especial izado encineinfantil (nosdirn queQuintn critic Batman
forever, y podemosresponder que, antes queinfantil, tal pel cul ase
consideracine mainstream, especial idad del mencionado crtico).
Comoejempl o del ospel igrosdetal distincin, meremito al acrtica
deN orth, unapel cul aextraa ms por 10injustificabl e quepor l o
ecl cticodel director (msal l del ostonosy l osgneros, hasta aqu
l aspel cul as deRobReiner separecan enel tratamiento humano
del ospersonajes, enl aausencia demaniquesmo, enel excel ente
manejo del asmedias tintas y enl aperfeccindel osdil ogos).
Interpretarl a comouna"pel cul apara chicos"impl ic l aprdida de
unamuy buenaoportunidad paraver qupuedepasar cuando un
buendirector haceunamal apel cul a. Unapel cul anoesbuenao
mal aporquel apuedadisfrutar unchico: amiscuatro ocincoaos
disfrut igual --o casi, para quexagerar- La fiesta inolvidable y
Haba una vez un circo. Loschicos, aparte, nosontontos, pero
tampoco sonbuenparmetro para hacer crticadeningn tipo.
3)Novayan acreer quetodossonpal os. Larevista siguesiendo
excel entey mereceser defendida decartas comol adel l ectorA riel
M endiburu, queexponel aideol ogadel haga Patria, coma bosta de
vaca pampeana, ol adeM arcel o R. A bud, al iasBe cool, baby.
Respecto del primero, escanal l a defender unapel cul apor l oque
cuestahacerl a oporqueesnacional : estojustifica, por unaparte, l a
perversin del sistema queobl igaaempear hasta el al mapara
fil mar (yaqueel patriotismo inherente del oshabitantes denuestra
sacrosanta NacinA rgentina movermasas al oscinesy sal var,
grangauchada mediante, el empeado patrimonio del prcer
director ahijuna!)y, porl aotra, quenohagafal tahacer buenas
pel cul as (l aseel parntesis anterior, hoy siento mi creatividad al
nivel del adeSubiel a). A dems, respecto deSubiel a, yaqueestamos
y por l escribo: N o te mueras sin decirme a dnde vas (porfavor, as
yovoy paraotraparte) fuecoproducidapor A rtear. A ntes dehabl ar
del asdificul tades parahacer cineenl aA rgentina, donM arcel o,
averigecunto ganauncanal detel evisinconbuena audiencia
por horadeprogramacin. Seasombrar: ni Wenders ni Jarmusch
imaginaron jams tal val or parael tiempo. Nocasual mente, el nico
medioqueel ogi sinreservas estebodriofueEl Gran Diario
A rgentino.
Enel casodeA bud, nocreoquesepuedadecir al go serio deuna
cartaquenodacuenta del acapacidad deuncrtico, sino del gusto
personal sobreel estil o deesecrtico. Por l ol edo, A budnoha
reparado enquel asubjetividad deRicagnojams haatentado
contrael rigor desuscrticas. A dems, detrs del aarqueol gica
memoriadel mencionado l ector, seescondeel presupuesto deque10
masivo esmal o (presupuesto paradjicamente fascista). Descal ificar
al osl ectoresqueal aban aRicagno, descal ificar aRicagno porquel o
al aban oporqueescribecomoquiereponederel ieveuna
agresividad absol utamente injustificada. A dems, Russo notiene
nadaquever: escribediferente deRicagnoy nopor esoesmejor o
peor. Qujoder, l osdossonexcel entes crticos(cuidado, A bud: el
patriota antes nombrado podragritar basta de falsas antinomias).
Enfin, sal i l argay dural acarta. Seguimosfel icitndol os por l a
revistay agradecindol a mesames. Si esposibl e, traten dedamos
unpocodebol il l a. Losqueremos.
Leonardo Miguel D'Espsito (y Sra.)
Capital
PD: Para SergioEisen: muy interesante tu nota, pero... tegust o
no Pocahontas?
L a ex p l o s i n c u l t u r al
A R
T E
CANAL
To d o s l o s d as
de 2 1 a 2 4 h s . Can al 3 5
Cabl e Vi s i n
Sres.EAC:
Siempremeenfermo. Si comet el pecadodever al guna desus
pel cul asfuepor l as l oastorrencial es querecibany duddemi
propiocriterio; criterio queconcadaunadel asvistas sal i
reforzadoy convencido dequeaquel viejorefrn del osmil l onesde
moscasquecomenmierda noseequivocan, eraerrneo. Terribl e
derrota para l acul tura nac andpopo
M eparecerespetabl e queal gunas personas adorenaSubiel a, l os
enanitos dejardn, l aspl antas depl sticos, el payasito conl a
l grima enl amejil l a, l osafichesconpoemas deBenedetti, l asfrases
tipo"gracias por ser comosos",l aspel cul as deLel ouch, Tanguito y
queincl uso canten "el amor esmsfuerte", insisto, esrespetabl e y
hay quebancrsel a, pero l oquenomebanco esqueaparezca un
A riel ito ajustificar unproducto quesepretende artstico y potico,
porqueas sepretende Subiel a, conl aexcusadequesi esnuestro,
esbueno. Parafraseando aSamuel L. Johnson, "el patrioterismo es
el refugiodel oscanal l as" y creoqueescorrecto. LaPatria no
impl icaconceptoesttico al guno y si as fuerahabra queemigrar.
A rel ito, si l otuyo fuepasar y l eer accidental mente El Amante, vaya
y pase, pero si no esas, deberas haberte dado cuentahacerato de
quel osquehacen estarevista nosejuegan "nadams queunpapel
y unl piz", hacecuatro aosquesejuegan hasta el carac.
A tentamente.
David A . M uoz Gal az
M oreno, Pcia. deBs. A s.
Sres. amantes:
Excel entel acrticadeQuintn aEl gran salto, pero eseprimer
prrafo enel quesejustifica meson acobarda, comodijeraJohn
Wayne: "Nodiscul parse ni dar expl icaciones". Otracosa, decir que
l oshermanos Coenniegan l apasiny al avez citar unacriticade
Paul ine Kael (l a"odiante")mepareci unacontradiccin. Y si de
al goabunda estacarta esdecontradicciones. Veamos. Estoy de
acuerdo conl amayor parte del acrticadeNoriega, apesar deque
El gran salto megust. Comosi esto nofuerasuficientepara
decl arar mi esquizofrenia, tambin creoquetieneraznDavid
Oubiacuando escribeque"Barton Fink esel tipo defil mque
ofendeaciertaconcepcinromntica del arte". Ciertaconcepcin
que, obviamente, s tieneNoriega. Y meparecel gicoenunarevista
l l amadaEl Amante. A hora(vol viendo,aOubia), esode: "El arteno
El Amante
en la radio
A l go as como un
programa decine
Conduccin: Quintn y
Fl avia del aFuente
Col umnistas: Gustavo J. Castagna
(l unes, mircol es y viernes), Jorge Garca
(l unes), Santiago Gurrumn GarC a
(martes) y Gustavo Noriega (jueves)
FM LaTribu, 88.7 M Hz
Tel .: 864-0489/866-1095
deberaser el instrumento deunaprdicamoral ", esal goms
discutibl e. Pasol ini deca: "Cadauno denosotros, l oquieraonol o
quiera, hacemoral consu vida". Si cambiamos l apal abra vidapor
cine(ah, quromntico) l afrasesirvepara refutar aOubia.
Pero comotodonopodadesarrol l arse demanera amabl e, tambin
est l anota"encontra" (entodo sentido) deGustavo J. Castagna,
quiendicequeEducando a Arizona muestra l aescasacomicidadde
l osCoeny, ms tarde, quel asdosvecesquevioEl gran salto
intent rersesinxito. Locual nohabl a del afal tadecomicidadde
l oshermanos Coen, sino del mal humor deCastagna. Dar porhecho
quel osCoennosongraciososesdiscutibl e. Loqueaal gunoshace
rer aotrosl espareceimbcil y viceversa. Yanada sedapor
supuesto. Castagna acusaal osCoen, repetidas veces, depiol as,
cancherosy dems sinnimos, pero ensuscrticas (especial mente en
l adeEducando a Arizona) el quepretende pasar por piol ay
canchero esl , contndonos cmosedacuenta detodol oquenos
producel apel cul aanosotros, noal queesdemasiado piol apara
nodarsecuenta deesostrucos vacos. Ser unrecurso l iterario l o
deescribir enprimera persona del pl ural ? Nosotros (entidad
abstracta) nol osabemos.
Espero, yaqueEl gran salto fueunfracaso entodo aspecto (pbl ico
y crtica), quel osCoencomiencenunanuevaetapa, ms parecidaa
l adel asdosprimeras pel cul as, y (porquno?)queempiecena
provocar emociones.
Comentario aparte (peronomucho). EnEl gran salto todosl os
personajes secundarios sontangrotescosqueSteveBuscemi, ensu
papel demozobeatnik, pareceunl indo muchacho. A ntes del a
despedida. Escribir ohabl ar sobrel aobradeundirector cuya
temtica es, supuestamente, l anadaincl uyeel riesgo determinar
escribiendo sobrel omismo.
Comparto queel cineproducepl aceres detodo tipo. A l gunosdeesos
pl aceres avecessonproducidos por l aspel cul as del oshermanitos
Coen. Enl oqueami sentido crtico serefiere, l timamente me
ubicoal iado deGuil l ermo Pintos (bril l ante l anotadel nmero 40).
Loquemel l evaapreguntar por quGuil l ermo noescribemssobre
otrostemas y nosol amente crticadediscos.
A pesar del ascontradicciones (oacausadeel l as), el cinesigue
siendo unpl acer. Crticosincl uidos.
Rubn M . A l derete
Capital
Val dez around the Worl d:
Washington State
Catn el mayor, como algunos celebrasen
desmedidamente a un hombre de arrojado
y atrevido en las cosas de la guerra, les
advirti que haba gran diferencia entre
tener en mucho la virtud y tener en poco el
vivir; perfectsimamente a mi entender.
Pl utarco, Vidas paralelas
Reunin cumbre: RKV Entertainment
&M icrosoft. Enunanochededel irio
qumico, mientras atravesbamos Bethel
Park, enl aperiferia dePittsburgh, Val dez
mecomentaba muy excitado que
evidentemente l tena dosreferentes como
vidasparal el as y quel edabapenaqueno
hubieran yamul os dePl utarco, por l oque
ofrecindomeuna buena primame
convencadequemehicieracargo del a
confeccindel apresente crnica. Yo,sin
ninguna capacidad ticade
discernimiento, inhal aba y comprenda su
entusiasmo y aceptaba debuena manera.
J LF
Las Vidas paral el as de Plutarco son una
galera de grandes hombres, de los que el
lector puede muy bien aprender normas de
conducta moral. De los buenos, por su
ejemplo, de los malos por los resultados
alcanzados. A ntonio Ranz Romanil l os
Richard et A l ain o mejor Richard and
Bil l . El 55 fueel ao enquevarios
vivieronenpel igro, y por undestino
cabal stico un5 demayo naceenRennes
A l ainBourges, notabl e videasta y cineasta
bretn, y el 28 deoctubre, nol ejosde
Seattl e, erael turno dever l al uz para
Henry Bil l Gates III, el creador de
M icrosoft. Y enel medio, el 15 deoctubre
fueel turno deRichard Key Val dez. La
trama conel bretn vaamerecer una
crnicafutura pues an notermina de
conformarse el destino deambos, queen
todocasoresponde al al ma l dica, l umpen
y utpicabastante sepul tada por l a
actual idad decadente deVal dez. M ientras
queesdecandente actual idad l a
intrincada rel acin entre Gates y Val dez,
yaqueel 24 deagosto sal eoficial mente a
Diario de
Valdez XV
l aventa enel mercado Windows 95 y a
principios deseptiembre comienzaa
funcionar l anueva sociedadM icroKey,
nueva regul adora detodoel trfico del as
grandes autopistas del ainformacin.
Para el jovenVal dez el Estado de
Washington siempre signific l afbricade
l osavionesBoeingy l afamosatemporada
wagneriana del aOperadeSeattl e, pero
nunca pens queserael l ugar donde
l l egara aestabl ecer su segunda base
operativa detrabajo fuera del bnker de
susoficinasdel aRKVEntertainment en
el piso92del Worl dTrade Center en
M anhattan. Siempre estuvo cl aro para l
quetodoibaacambiar radical mente y que
l aeratel evisiva estaba l l egando
irremediabl emente asufin. Ladecadencia
repugnante y tribal del confl icto
yugoesl avo, consu consiguiente bajo
rating frenteal apocamaravil l osa del a
Guerra del Gol fo,marcaba el agotamiento
deunespectcul o muy caro queyano
dabadividendos tanjugosos.
Inescrupul oso comosiempre, Val dez
estaba por traicionar una vez ms aviejos
amigosy col egasl igados al mundo del a
tel evisin. Lafechacl avepara anunciar
suswinging empresario fueaprincipios
deestemes deagosto de1995, mesenque
caal apubl icitada fechadel l anzamiento
definitivo al mercado del anueva serie
Windows 95, pero queenverdad
camufl aba el despeguedefinitivo de
M icrosoft comol amegacompaa
regul adora detodo el negocioaudiovisual
enl asmal l l amadas autopistas de
informacin. Hacatiempo queVal dez
predecacondol or l apronta desaparicin
finisecul ar del aeratel evisivay del a
videograbacin, dejando definitivamente
l ugar, ahora s hasta queseacabeel
mundo, al imperio definitivo del odigital
comonico soportedel osmedios
audiovisual es. El negociono sol oera
descomunal sino quegarantizaba todo el
poder aquien semovieraconms cautel a
enestenuevo orden quemarcaba l anueva
eraposindustrial . Yaestaba terminada l a
reorganizacin del aeconomamundial ,
una vez trasl adados l oscentros de
produccinprimaria al ospases
perifricos conmano deobrabarata, junto
al arobotizacin enl afabricacin detodos
l osproductos manufacturados. Y sol o
quedaban al gunos white collars con
trabajo fijobrindando serviciosy una
masa enorme dedesocupados denul o
val or adquisitivo y consumidores de
tel evisin, sunico medio de
entretenimiento y contencin accesibl e.
Lacuestin erabastante simpl e. Se
acababa definitivamente l aeraanal gica
y seentraba del l eno, comodiceel l ic. M .
Groisman, enel del iri.odigital deuna
sociedadqueibaaestar total mente
informatizada ensus ms mnimos
detal l es y usos. Todal atirana japonesa
del aeratel evisiva y automovil stica ibaa
l l egar asu finsi continuaban prosperando
l as simpl es ideas deBil l Gates, dueo de
M icrosoft y conocidodel arga data de
Val dez.
En l as Vidas, Pl utarco no ha
renunciado, todo l o contrario, asu
vocacin demaestro y,
esencial mente, de maestro de moral .
Val dez vaaBoston por primera vez en
1981aencontrarse consu noviaital iana,
Sil viaP., y conoceal os26 aos enel bar
del aconfraternidad Phi SigmaIota, a
mitad decamino deHarvard y nomuy
l ejosdel M IT, aunjoven empresario que
profetizaba l arevol ucin del as
computadoras personal es atravs de
programas queiban ahacer posibl eun
acceso ms sencil l o al manejo del as
computadora sIBM , pensadas hasta ese
momento comocompl icadas mquinas
operativas para resol ver probl emas en
grandes empresas y compaas. El joven
oriundo del Estado deWashington
expl icaba, conuna l ata deBudweiser de
por medio, al pocoentusiasmado Val dez,
conuna M ichel obdepor medio, cmoera
posibl ecrear conuna mnima
infraestructura una gran empresa quese
l imitara acrear programas operativos
para l as mquinas fabricadas por IBM , de
difcil acceso al osusuarios no
especial izados. Pocotiempo despus, en
unmonasterio del aIndia, Val dez
escuchaba l as penas deSteveJobs, quel e
refera cmohaba concebido l as
computadora sA ppl ey cmohaba
perdido definitivamente su empresa.
Opiado detanto sol az meditativo, Val dez
sedabacuenta dequeaquel fortuito
encuentro conBiII Gates enBostonno
haba sido casual . Conl osprogramas
inventados por Gates paraIBM y l a
irrupcin del mouse del asM acintosh, era
evidente l aincontenibl e expansin del a
computadora personal , cuya
simpl ificacin demanejo ibaaestar al
al cancedecual quier ciudadano de
coeficientemental mediocre. Gates sel o
haba dicho, el ratn ibaaconvertirse en
el inevitabl e reempl azo del control
remoto. Esdecir queel mercado final de
l ascomputadoras ibaaser el del
pl incipal el ectrodomstico imprescindibl e
entodos l oshogares defindesigl o. Conel
advenimiento del modem erareal l a
posibil idadtecnol gicade
intercomunicacin del asmquinas. Esta
pequea historia virtual al canza su
ecl osinconl aoperatividad total del as
computadoras para pl 'ocesar todo tipo de
informacin escritUl 'al y audiovisual que
dete"minabal oqueal gunos
mal intencionados l l amaban l arevol ucin
digital . Cuando vaJias empresas crean el
M ediaLabenel M IT, acargo del profesor
Nichol as Negroponte, paraVal dez
quedaba cl aro quehaban l l egado tarde y
queGates l esl l evaba unadel antera
definitiva, pues siempre fueevidente para
l queaprincipios del osnoventa todo el
negocio audiovisual yaestaba destinado a
sufrir uncambio radical simil ar al del os
aos 30, cuando l asempresas quese
aproximaban al negocio tel evisivo se
decidan afabricar el tel evisor, enl ugar
decontinuar conl aexperiencia del as
exhibiciones pil otosenteatros. El aparato
deTV em l aterminal exacta deconsumo
y percepcin para el nuevo medio que
permita transmitir imgenes y sonidos a
distancia cuyoaparente negocioibaaser
l aventa detel evisores. Luego del a
Segunda Guerra M undial y conel imperio
del apubl icidad tel evisiva, el emporio de
l atel evisin ibaatener comonuevos
dueos al osgrupos quedominaban todo
el aparato del aventa del oscomercial es.
A pesar desu irresistibl e infl uencia a
fines del osochenta entodoel aparato de
comercial izacin tel evisiva anivel
mundial , representando agrandes
cadenas detel evisin, Val dez se
percataba, confirmando l as certezas de
Gates, dequeel l ugar derecepcindel a
informacin audiovisual ibaadespl azarse
del tel evisor hacia al go queens mismo
ibaaser l aterminal deuna computadora,
queseconvertiria enel nuevo receptor de
todacl asedeinformacin, tel evisiva,
pel iodstica, debases dedatos y sobre
todo decomputacin. Bil l Gates yatena
el monopol io del afabricacin de
programas operativos para
computadoras.
El hroe pl utarquiano -del que ha
aprendido, y no poco, el gran
creador de hroes que es
Shakespeare-- seyergue ante
nuestros ojos con sus rasgos, su
decisin, su vol untad, su ambicin, y
puede, con su ejempl o, sernos de
enorme util idad para nuestro propio
progreso moral . Tras unencuentro
cl andestino enel barrio deFoxChapel ,
enl aciudad dePittsburgh, quedaba
sel l ado amediados del os80unacuerdo
secreto entre Bil l Gates y Val dez ante l a
inevitabl e guerra queseibaadesatar por
el dominio del as nuevas redes de
circul acin deinformacin virtual a
travs del asfibras pticas, queiban a
permitir l acreacin deredes
ul trarrpidas decomunicacin entre l as
computadoras y l osgrandes centros de
distribucin y venta detodo tipo dedatos.
y conel l osvenal adesaparicin del a
antena tel evisiva, l oscines, l os
videocl ubes, l asdisqueras, l ospuestos de
peridicos, l asl neas detel fono, defax,
detl ex y detodo tipo decomunicacin
querequet a papel , cabl es decobreu
ondas hertzianas. Enesemomento se
cre el comit queibaafuncionar enl a
ciudad deRedmonton, sedeprincipal de
l acompaa M icrosoft enel Estado de
Washington, y queoperaba enunbnker
bajo tierra donde, bajo l aaparente
actividad dedisear programas
especial es para computadoras, se
pensaron l asnuevas condiciones para l a
creacin deproductos deentretenimiento
cuyanica fuente dedistribucin ibaa
ser atravs del as redes onhne. A partir
del ocual secre todo unequipo de
pensamiento publ icitario y corporativo
quejustificara todo estecambio que
debaconvencer del osbeneficios deesta
nueva manera deestar comunicados.
Todo el mundo tena queestar
convencido dequeel l ibreacceso al
sistema era parte del osl ogrosdel a
democracia y el vicedeCl inton, A l Gore,
ibaaser el puntero principal deesta
tarea anivel estatal y dipl omtico.
"Democraticemos l as autopistas" erael
nuevo cl amor desdeWashington, ya
estaba garantizado el buen
funcionamiento detodos l osbeneficios
queimpl icaba crear servicios operativos
para el sistema. Programas dejuegos,
tel evisin, video, cine, correo el ectrnico,
transacciones bancarias, aparatos
porttil es derecepcin decorreo
el ectrnico, servicios decompray de
pagos el ectrnicos. Cadauna deestas
operaciones imprescindibl es ibaatener
uncosto eimpl icaba dividendos muy
al tos, pero, sobretodo, uncontrol total
queseibaatraducir enunafuente
descomunal y permanente deganancias
para M icrosoft.
Del os que fueron hechos
prisioneros, Csar incorpor en sus
propias l egiones l amayor parte, y a
muchos del os principal es l es dio
seguridad, decuyo nmero fue
Bruto. Reiteradas vecesen1994 y sin
rendirse ante susnegativas, Ned
Lautenbach, vicepresidente deIBM ,
intenta convence' aVal dez deque
cambie por el l osconl apromesa de
comprar Lotus Devel opment, rea que
manejara Val dez, y deesta manera
apl astar aM icl "Osoft.Val dez l opens
pero no dud frente al acerteza dequesu
amigo Bil l estaba mejor posicionado por
no tener quedirigir una empresa tan
pesada, pues bastaba simpl emente con
manejar sus sistemas operativos. Gates
tena cl aro quesol oseibaameter enel
negocio del afabl icacin de
computadoms tras l adesaparicin de
IBM y deM acintosh. A pocosmeses de
findesigl o el costo deuna computadora,
l aGates 1,no superar l os200dl ares.
Losprogramas operativos sern
obviamente l oms costoso para el
usuario. Esta fr'mul aGil l ette eral a
cl avedeambos para estar comunicados
conel xito.
Val dez negociapara M icrosoft l a
incorporacin del acreacin audiovisual ,
l aTV interactiva, el cinedigital , l a
fabricacin deCDRoms y l a
permanencia deprogramas deportivos y
pornogrficos sobrel al nea.
Lail usin del ainteractividad queen
verdad daba una fal saopcinde
programas conunmen deopciones
preexistentes quevuel ven imposibl e
cual quier intervencin sobrel os
parmetros existentes y porl otanto
obl igan al pago deuncanon excl usivo
cada vez queseutil iza el sistema. Y l a
idea eracrear unsol o sistema queno
tuviera competencia ninguna y que
garantizara l aeterna y permanente
posibil idad, yano sol o deentretenimiento
del consumidor, sino tambin detodo
intercambio queestemantenga anivel
comercial , sexual ocul tural .
y as fueron todosl osencuentros y
subsiguientes contratos firmados en
Redmonton; l osnicos quequisieron
hacerl os pbl icos fueron Jeffrey
Katzenberg, DavidGeffeny Steven
Spiel berg. Ni GeorgeLucas, ni Francis
FordCoppoJa, ni M ichael Jackson, ni
M adonna, ni M aradona osaron aparecer
enl asfotosconGates tras l asrbricas de
excl usividad para M icrosoft enl a
produccin depel cul as, documental es y
videocl ips para l aGatel ine. Val dez saba
queGates saba quenada era
permanente y todo tena quecambiar
pues Gates no tena l mites ensu
ambicin. Gates saba queVal dez l oibaa
traicionar y seabandonaba asu destino.
Val dez no ibaahacer ms quel oque
tena quehacer.
Con todo, cediendo ya a la fortuna de este
hombre y recibiendo el fi-eno, como
tuoiesen el mando de uno solo por alivio y
descanso de los males de guerra civil, le
declararon dictador por toda su vida, lo
que era una no encubierta tirana, pues
que a lo suelto y libre del mando de uno
solo se juntaba la pe rpe tuidad .
Mataburros al paso
Diccionario cinfilo XIII
En esta oportunidad, el diccionario se lanza al esclarecimiento terminolgico sobreuna cuestin siempre
propensa a los malentendidos: la de la nomenclatura de planos en el cine. Dado que esta nace sobre
convenciones regionales, los acuerdos varan segn lenguas y escuelas, industrias y tradiciones. Como ocurre
en el universo carniceril, las vacas son las mismas pero los cortesvaran: las diferencias entre un asado
criolloo una barbacoa tejana pueden desconcertar a ms de un comensal. Todo depende de dnde se cortey
qu nombre se leponga a la pieza resultante. Las diferentes convenciones -que en ltima instancia remiten
a distintas concepciones del espacio cinematogrfico-fundamentan algunos de los trminos ms usados
para clasificar los distintos planos cinematogrficos. Por una vez, abandonaremos el criterio aifabtico para
ordenaTlossegn cierta lgica espacial, desde el ms minsculo al de mayor amplitud.
Plano detalle. Setrata deaquel pl ano donde un objeto
pequeo abarca toda l apantal l a. A gigantado, hiperbl ico por
vocacin, impl anta una distancia entre l o fil mado y su
observador queapenas deja pasar el aire enel medio. Si se
trata detrozos deun rostro, puede tambin recibir el nombre
deprimersimo primer plano. Desde que el audaz G. E. Smith
l ous enLa lupa de la abuela (1900) para mostrar l o queun
asombrado nietito vea atravs deun l ente del eer -
incl uidos l os bigotes del aintimidatoria dama mentada enel
ttul o- el pl ano detal l e ha destacado, al o l argo del ahistoria
del cine, un universo que postul a el contacto casi fisico conl o
expuesto enpantal l a y el eva al os objetos al acondicin de
fetiche. Hitchcock, Buuel o Bresson han sido al gunos desus
cul tores prominentes. Perturbador por excel encia -ya sea
comol l amado deatencin ante al guna bomba apunto de
estal l ar, una navaja-crucifijo ol amaniobra deun carterista,
como convocante al arepel encia enl as siempre cercanas
chanchadas del gore o como objeto dedeseo (l oquebien
saben, endistintos registros, tanto el porno como el cine
publ icitario>- el pl ano detal l e suel e l l evar hasta el l mite el
hecho deque el l enguaje cinematogrfico esun arte del troceo
del espacio y del amanipul acin del punto devista del
espectador.
Primer plano. Consiste enesas tremendas cabezas cortadas
queabarcan toda l apantal l a y que-cuenta l al eyenda-
desmayaron amuchas espectadoras del cineprimitivo. Nos
dicen l osmanual es que el primer pl ano corta al afigura
humana -aqu, como conl os sofistas, el hombre esl amedida
detodas l as cosas- aproximadamente al aal tura del hombro.
A l go ms arriba, desde l aal tura del abarbil l a, l osamericanos
establ ecen su close-up, mientras quel atradicin francesa
esgrime sugros plan, que enal gunas traducciones
apresuradas al castel l ano aparece como "gran pl ano".
Ll enando conun rostro l apantal l a el cinedescubri enel
primer pl ano, entre otras cosas, eso que separa
definitivamente al aactuacin cinematogrfica deaquel l a
propia del aescena teatral : l afuncin del amirada. El mismo
Griffith recordaba el l ejano descubrimiento: "Una extraa
sensacin experimentamos mi operador y yo cuando,
encerrados enl asal a deproyeccin, vimos surgir esos
enormes rostros, hasta entonces ignorados enl apantal l a.
Estbamos enuna tierra inexpl orada donde l os ojos, sobre
todo, nos impresionaron extraamente. Precisamente
entonces advert que sonl avoz del cine". El mago M l ies yal o
haba -l iteral mente- explotado ensu costado demonstruo
cinematogrfico enEl hombre de la cabeza de goma (1901). El
del primer pl ano tambin esel territorio preferido del
discurso tel evisivo. El probl ema esque enl atel e, como al guna
vez seal demodo magistral Serge Daney, no hay en
real idad primeros pl anos, porque sol o hay primeros pl anos.
Plano medio. Como dicta l aregl a del ajusta proporcin,
corta auna persona por l acintura. Hay quien gusta l l amarl o
"pl ano decintura" y esel medium shot americano. La
distancia queimpl anta al aobservacin del espectador
permite que seintegren enl apantal l a varias figuras
humanas, enun contacto estrecho. El pl ano medio suel e dar
al gunas sorpresas: como deja l amitad del cuerpo en
suspenso, no sabemos qu pasa conel sujeto encuestin del a
cintura para abajo (aveces, deel l a para arriba, como
acostumbra pasar enl as primeras apariciones demal ficos
vil l anos quel uego serevel arn, no sin sobresal tos, entoda su
integridad -confrntese al respecto Kiss Me Deadly (1956),
deRobert A l drich-. En Cromosoma 5, fil m para proyectar en
todojardn deinfantes hacia el Da del aM adre, David
Cronenberg l o l l eva aun curioso extremo mostrando durante
todo el tiempo al aconfl ictuada Samantha Eggar enpl ano
medio, para proceder recin enel cl max al aexposicin (si
bien reticente, admitmosl o) deeso que usted estuvo
sospechando durante hora y media.
Plano americano. Cierta vertiente anecdtica del ahistoria
del cineindica que este pl ano, as bautizado por el francs
Victorin Jasset en 1911al descubrir su insistencia enl os
fil ms del acompaia Vitagraph, est ntimamente
rel acionado conel western por una cuestin decartucheras.
Corta al os actores hacia l amitad del os musl os, y todava
In s ti tu c i on al es - Vi deob ooks - Rec i tal es - Even tos
Produ c c i n In tegral d e Cl i ps
Edi c i on es de todo ti po
FG PRODUCCIONES (Guil1ermo Ravaschino-Egresado INe)5 83 -2 3 5 2
muchos creen quesu funcional idad sedebe al aposibil idad
dequeforajidos ojusticieros desenfunden -o no- en
pantal l a. Pero l acosavams al l ; l aindustria americana,
l ejos del l amarl o "pl ano nacional " oal go as, sigui durante
l argo tiempo designndol o como medium long shot cuando no
l oconsider un medium shot un poco ms distante. El caso es
quel afortuna del pl ano americano, que enel perodo cl sico
supo convertirse enal go as como unplano de estabilizacin
enl anarracin cinematogrfica, sedebe aqueocupa un
l ugar privil egiado por sus caractersticas espacial es. Permite
advertir enel personaje ciertos detal l es como l amirada y l a
expresin facial , al avez dedar buen l ugar al arel acin del
cuerpo consu entorno y, l o que no esmenos importante, ya
revel a enpantal l a l o esencial del cuerpo y cmo est
pl antado, dando l aimpresin decierta total idad. Lamayor
sorpresa que puede deparar l o que permanece fuera de
cuadro es que el personaje tenga una pata depal o oal go
parecido. El pl ano americano fueel preferido del os
directores como Howard Hawks, queconl acmara "al a
al tura del hombre" hacan fl uir asus rel atos durante el
mayor tiempo dentro deuna distancia social, como si el
espectador compartiese el espacio deficcindentro deun
margen equil ibrado, siguiendo l as acciones auna distancia
prudente para poder observarl o todo del amejor manera
posibl e, aunque sin interferir fsicamente conl as acciones de
l os personajes.
Plano total. Las indicaciones quel acompaa Path daba
por escrito asus operadores enl osprimeros aos del sigl o
eran un verdadero manifiesto afavor del pl ano total ,
tambin conocido ennuestro idioma como "entero" o
"compl eto". Los cdigos deentonces indicaban queel modo
correcto deencuadrar un cuerpo humano consista enque
sus pies reposaran enel borde inferior del apantal l a,
mientras que l acoronil l a deba ascender casi al superior.
Quizs al go deesto haya quedado enl atradicin francesa
cuando hasta hoy, ensu escal a dedistancias, sel l ama aeste
pl ano comoplan moyen, l o que traducido enforma l iteral
como "pl ano medio" sabe provocar frecuentes confusiones.
M s al l defol kl oresterminol gicos, queeste sea el pl ano
medio para el academicismo francs no deja deser sugestivo:
marca toda una concepcin del espacio cinematogrfico que
l l ev su tiempo superar. En un pl ano total (full shot) l a
integridad del cuerpo seencajona enl apantal l a. Crece l a
importancia del ambiente, sedil uye l aexpresin del
personaje enfavor del apresencia del espacio quel orodea. Si
el cineprimitivo abundaba enpl anos total es, l a
fragmentacin del cuerpo fueuno del osindicios ms cl aros
del aconstruccin deun rel ato queiba aconstruir
total idades por medio deconjuntos depl anos mucho ms
cortos. Esta tcnica fuel l evada asu paroxismo, ms quepor
l os americanos, por autores comoVsevol od Pudovkin enel
v D
apogeo del mudo. El constructiuismo del maestro sovitico
renegaba, enl os20, detoda total idad (incl uida l adel cuerpo
humano) enpro deun armado por trozos, conl ospl anos como
pequeos l adril l os desus edificios cinematogrficos. Bien
podra haber propuesto otro neol ogismo: el deplano parcial.
Plano general. Favorito indiscutido del oshermanos
Lumiere y deeseprotocine que supo disear M l ies. Fue
propul sado contodas sus l uces enl os 50, conel auge del as
pantal l as anchas. El pl ano general muestra al as figuras
humanas compl etas, abuena distancia del observador y con
suficiente espacio dentro del cuadro, como para que
deambul en hacia l oscostados, suban obajen, sin escaparse
por al gn borde. El protagonista privil egiado del ospl anos
general es -long shots para l os americanos- es el entorno
donde l oshombres seven integrados oamenazados. Detodas
maneras, podemos apreciar enel l os ciertas caractersticas e
identificarl os, advertir l o quehacen aunque al arga
distancia. M uchos mediocres metteurs en scene l o trabajaron
ensu vertiente detarjeta postal , dando cabida al os
"hermosos paisajes, cabal gatas y castil l os" -Hitchcock
dixit- queconmovieron atantas al mas bel l as al o l argo del a
historia del cine. Otros supieron exprimir del ospl anos
general es una potencia dramtica inigual abl e. Nombres tan
dismil es como Robert Fl aherty, John Ford, A nthony M ann,
A kira Kurosawa oTheo A ngel opoul os seemparentan
justamente enquesonmaestros absol utos del pl ano general .
Plano general l ejano. Estamos aqu enel extremo opuesto
al pl ano detal l e. Los seres humanos han quedado reducidos a
pequeas motas enel paisaje. Extendido sobre ciudades,
desiertos, mares omontaas, el tambin l l amado "gran pl ano
general " expande su ampl itud desde una perspectiva enl a
quel apresencia del hombre apenas sedivisa, ano ser quese
trate deuna masa enaccin. A s supo usarl o el fundador
Griffith enl abatal l a dePetersburg tal como l arecre enEl
nacimiento de una nacin (1915), y enl reincidi demodo
an insuperado eneseotro monumento cinematogrfico que
es el festn babil nico deIntolerancia, un ao ms tarde.
Curiosamente, puede l l evar al espectador aextremos
opuestos segn l ainstal acin desu punto devista y el
contexto enel que aparece. A l gunas veces, como enl os
ejempl os citados deGriffith, enel N apolen (1927) deA bel
Gance oenel desu admirador Francis Ford Coppol a en
Apocalypse N ow (1979), corren paral el os auna mirada quese
postul a casi como una divinidad ptica. En otras
oportunidades -como enel cine deHerzog- el espectador se
empequeece ante eseespacio y queda apunto de
desvanecerse, emparejado aesos otros que apenas sedivisan
enl apantal l a oque ni siquiera aparecen. Queda entonces
reducido aser un puntito que mira, anonadado ante el poder
del cine.
E o s
Festivales de
documen tales
Calendario 'anual
Bruselas
23 al 30de octubre de 1995
Competenciainternacional del documental del argo y mediometrajes.
Soportes aceptados: todostanto enfil mcomoenvideo.
Granpremio del acomunidad francesa: 30.000F.
Granpremio del aregindeBrusel as: 30.000F.
Premio del aFundacin Bruno M ersch: 15.000F.
Contactar: Direction Gnral e del 'A udiovisuel Fran~aise
44, bl , Lopol dII
1080Brusel as - Bl gica
Tel : 00322413 2272!413 2244. Fax: 00322413 2068
M ichel ineCrteur
Leipzig
Festival Internacional del Film Documental y de Animacin
15al 20de noviembre de 1995
Fechal mitedeinscripcin: primera semana deseptiembre de1995.
Festival competitivo dedicado al aspel cul as del mundo entero quedefiendan l adignidad humana.
Soportes: 16y 35 mm, videoU-M atic Pal , Secam, NTSCoBetaSP Pal , Secam.
Premios para l argos y cortos:
Pal omadeoro: 30.000F.
Pal omadepl ata: 17.500F. Yotros seispremios entre 10.000y 35.000F.
Contactar: Dokfestival Leipzig
Postfach940
04009 Leipzig-A l emania
Tel : 0049 34129 46 60
Amsterdam
Festival Internacional del Film Documental
7al 15 de diciembre de 1995
Fechal mite deinscripcin: 15 deseptiembre de1995
Competencia dedocumental es en16y en35 mmreal izados dentro del os15meses quepreceden al festival .
Premio Joris Ivens: 30.000F.
Contactar: International Documentary Fil mfestival
Kl eine-Gartmanpl antsoen 10
1017RRA msterdam - Hol anda
Tel : 003120627 33 29. Fax: 003120638 53 88
Kerstin Kambier
Ismailia
Festival Internacional del Documental y del Cortometraje
Contactar:
National Fil mCenter, M inistry of Cul ture, City ofA rts Giza, Cairo, Egipto.
Tel : 854 801. Fax: 854 701
Odivelas
Encuentros Internacionales del Cine Documental
19al 27de noviembre de 1995
Soportes: 16 y 35 mmy video.
Premio al mejor fil m. Premio al mejor video.
Contactar:
A mascul tura
Centro Cul tural M al aposta
RuaA ngol a- Ol ival Basto
2675 Odivel as - Portugal
Tel : 0035119388570 - 938 84 07. Fax: 003511 938 93 47
M anuel CostaeSil va
Florencia
Festival de los Pueblos - Festival dei Popoli
25de noviembre al 3 de diciembre de 1995
Fechal mite deinscripcin: 15 deseptiembre de1995.
Competencia internacional del argo y cortometrajesdocumental es en16 o35 mm, y envideosU-M atic, BVUPal , Secam,
NTSC, producidos odifundidos por al gncanal detel evisin.
Losfil msdebenser posteriores al primero deseptiembre de1993.
Temas: Sociol oga, pol tica, antropol oga.
Premio al mejor documental : 70.000F.
M ejorinvestigacin: 35.000F.
M ejordocumental etnogrfico: 17.500F.
M ejordocumental del jurado compuesto por estudiantes: Pl acadepl ata.
Contactar:
Festival dei Popol i
Viadei Castel l ani 8
50122Firenze - Ital ia
Tel : 0039 55 29 43 53. Fax: 0039 55 2136 98
Franco Lucchesi / M ario Simondi
El Amante
en la tele
Con: Quintn, Flavia
de la Fuente, Gustavo J.
Castagna, Gustavo Noriega
y Santiago Garca
Los jueves de 21 a 24 hs.
en Arte Canal,
canal 35 de Cablevisin
Si hay una pel cul a deJohn
Ford que quienes no aman a
Ford -ni al western- aprecian
y respetan, esa pel cul a es V/las
de ira (adems deEl delator, por
supuesto, y deHombres de mar).
Entre el l os, l os miembros de l a
A cademia, que en su momento
(1940) l eotorgaron dos Oscars, a
l aM ejor Direccin y al aM ejor
A ctriz Protagnica, J ane
Darwel l . "Si mi enemigo l a ama,
yo debo odiarl a", parecen haber
pensado l os cinfil os ms
dogmticos, quienes han
respondido con indiferencia al
prestigio "oficial ". Una soberana
estupidez. La revisin (sbado
12deagosto, 22horas,
programa Cine Club, por VCC)
confirma que Vias de ira es una
obra maestra al aque no l efal ta
nada de l o mejor deFord: unos
personajes al os que l a mirada
del autor ennobl ece, unos
paisajes tan grandes y fuertes
como el l os, unas imgenes
bel l as, l ricas y poderosas, una
Fue el l timo del os grandes
compositores cl sicos del cine.
A l o l argo de su carrera trabaj
con directores tan bril l antes
como Bil l y Wil der, A l fred
Hitchcock, M ichael Powel l ,
Fritz Lang, Dougl as Sirk,
Vincente M innel l i, George
Cukor y Wil l iam Wyl er.
Tena una especial incl inacin
por l os instrumentos de cuerda,
y sus viol ines, con l os que
al canzaba registros agudos
insuperabl es, definan su
inconfundibl e "Rozsa-touch". El
maestro atribua l a
singul aridad de su "sonido" al a
herencia musical de Hungra,
su pas natal , impregnada con
l acol orida y pol ifnica msica
gitana.
Su bel l sima partitura para El
ladrn de Bagdad (1940),
fuertemente inf1uenciada por l a
Scherezade de Rimski-
Korsakov, hizo que todos l os
productores deHol l ywood
pusieran sus ojos (mejor dicho,
sus odos) en l .
El sal to de registro de una
fantasa oriental al asfixiante
historia que no deja decrecer.
Decrecer, sobre todo, en
emocin. Vias de ira, que
cuenta con un guin deNunnal y
Johnson (que adems l a
coprodujo, para l aFox), apartir
de l a novel a deJohn Steinbeck,
debera ser una respuesta
definitiva para quienes siguen
repitiendo que "John Ford era
un viejo facho", ese l atiguil l o
miope. Cmo expl icarse, si no, el
punto devista del a pel cul a, en
l aque, en medio del a Gran
Depresin de l os aos 30, l os
trabajadores despojados desus
tierras seven obl igados a
emigrar, encontrndose con un
panorama demiseria,
desocupacin, sobreexpl otacin
capital ista y atropel l os pol icial es
y parapol icial es, hasta l l egar al
crimen. Es l l amativo que l o que
aqu ms evoca l a idea de
comunidad (ncl eo esencial del a
cosmovisin fordiana) sea ese
intento de comuna
autogestionaria (aunque
cl ima dePacto de sangre
(Wil der, 1944), con una
partitura acotada y disonante,
demuestra que Rozsa tena una
especial capacidad para
sumergirse en el universo
propio decada obra y decada
gnero. Estudiaba
obsesivamente l os guiones y
contaba que para musical izar
El abrazo de la muerte (Cukor,
1948), que cuenta l a historia de
un actor paranoico que se
identifica "demasiado" con su
personaje de Otel o, l l eg a
consul tar apsiquiatras para
saber cul es son l os sonidos
hacia l os cual es estn
predispuestos l os enfermos
mental es. En el score final
util izaba estos sonidos para l os
episodios de paranoia del
personaje, contrastndol os con
el estil o de"concerto grosso"
para l as escenas de l a
representacin de Otel o.
La obra deRozsa, que corre de
forma paral el a al as tendencias
del cine de Hol l ywood de cada
perodo, seconsol ida con sus
impresionantes partituras para
pel cul as histricas y picas
como Qua vadis, Ben Hur, El
Cid y Rey de reyes. Sera injusto
poner atodas el l as en una
misma bol sa porque Rozsa,
bancada por el gobierno de
Roosevel t, segn seconsigna en
un dil ogo) al que van aparar
l os Joad. Esa asociacin seve
reforzada por el gran bail e al
aire l ibre, tan parecido al de
Pasin de los fuertes. Comuna
que, adems, pone en prctica
aquel l o deque "l a viol encia del
puebl o no es viol encia, es
justicia", cuando l os matones
quieren prepotearl os, con apoyo
del a cana. Todo seconsuma en
el speech final demam Joad
(Jane Darwel l , la gorda fordiana
por excel encia), que remata
diciendo: "Nadie podr
vencernos. Somos eternos.
Somos el puebl o". El Puebl o.
cruzando el desierto rumbo a
una tierra prometida l l amada
Cal ifornia. La famil ia y su hijo
prdigo, Fonda, el proscripto.
Cmo ol vidar al os Joad, todos a
bordo desu camin torcido,
cargando kil os detrastos y una
dignidad atoda prueba. Cmo
ol vidar siquiera al os person ajes
ms nimios (l a camarera del bar
al costado del aruta, el tipito
que anda en busca depareja
para el bail e). Cmo ol vidar a
John Carradine, el ex predicador
como un verdadero arquel ogo
musical , investig y
reconstruy l a msica y l os
instrumentos de cada perodo
con una minuciosidad
exhaustiva para darl es un
sentido cinematogrfico que va
ms al l del a simpl e
il ustracin. En Ben Hur, por
ejempl o, l avoz deCristo nunca
seescucha y sus apariciones
son muy breves; sin embargo,
por medio del amsica, su
presencia recorre y domina l a
historia.
Los sonidos deM ikl os Rozsa no
armonizaban con l as pautas
musical es del os 60y 70, y sus
trabajos comenzaron a
espaciarse hasta que Bil l y
Wil der, que haba escrito el
guin deLa vida privada de
Sherlock Holmes con l os
viol ines deRozsa "in mente", l o
ubic nuevamente como
compositor deprimera l nea.
Sus l timos trabajos, que
incl uyen l ahiper-rozsiana
partitura para Fedora (Wil der,
1978), l acrepuscul ar
Providence (Resnais) y l a
fantasa deHarryhausen El
viaje fantstico de Simbad, son
en s mismos como homenajes a
su propia obra, como l o es
tambin el score para Cliente
que busca en el whisky, en l a
hidal gua y l as trompadas, una
respuesta asu prdida defe.
Cmo ol vidar l a fantasmal
l l egada deFonda al o que fue su
hogar, el tractor que echa abajo
l acasa deJohn Qual en, l a
muerte del abuel o recogiendo un
l timo puado de tierra, el
asesinato deCarradine en el
arroyito. Cmo diabl os ol vidar a
este tipo que haca un cine tan
grande como su corazn. Este
tipo que todava hoy nos
emociona como l a primera vez,
medio sigl o y tantos
escepticismos ms tarde .
muerto no paga (C. Reiner,
1982), donde cita todo su
perodo dedicado al cine
criminal .
M e despido del gran M ikl os
Rozsa, con fanfarrias, viol ines y
val ses, con el consuel o de saber
que el msico muri pero no su
msica. El cine tiene sus
propios mil agros.
Fil mografa destacada
El ladrn de Bagdad (Powel l , 1940);
El hijo de las fieras (Korda, 1942);
Pacto de sangre (Wil der, 1944);Das
sin huella (Wil der, 1945); Cuntame
tu vida (Hitchcock, 1945);El abrazo
de la muerte (Cukor, 1948); La
ciudad desnuda (Dassin, 1948);
Madame Bovary (M innel l i, 1949);
Lacostilla de Adn (Cukor, 1949);
Lajungla de asfalto (Huston, 1950);
Qua vadis (LeRoy, 1951);Ivanhoe
(Thorpe, 1951);Julio Csar
(M ankiewicz, 1953);Historia de tres
amores (M innel l i, 1953);Los
caballeros del rey Arturo (Thorpe,
1953); Los contrabandistas de
Moonfleet (Lang, 1955);Sed de vivir
(M innel l i, 1956); Tiempo de amar,
tiempo de morir (Sirk, 1958);Ben
Hur (Wyl er, 1959);Rey de reyes (N.
Ray, 1961);El Cid (A . M ann, 1961);
La vida privada de Sherlock Holmes
(Wil der, 1970);El viaje fantstico de
Simbad (Schneer, 1973); Providence
(A . Resnais, 1977);Fedora (Wil der,
1978); Cliente muerto no pa.ga (C.
Reiner, 1982).
Cu NDO SE ENCIE DE
UNA(AMARA . . .
M ientras el l timo nmero de
l arevista El Amante (que
contieneunreportaje aLuis
Cl ur, director denoticias de
canal 13)estaba enl a
imprenta, Telenoche, el
noticiero deesecanal , ofreca
unainvestigacin enl aseccin
apropiadamente l l amada
"Tel enocheinvestiga". El tema
quesetrataba enesta ocasin
erael del aprostitucin de
adol escentes mascul inos
centrada enl azonadeSanta
Fe, Pueyrredn y Charcas. Los
tpicostestimonios del os
protagonistas conl acara ocul ta
ensombras seal ternaba con
escenas tomadas enl acal l e
dondesedesfiguraba
el ectrnicamente acl ientes y
taxiboys para hacerl os
irreconocibl es. Unsol orostro se
distingua cl aramente y una
sol ahistoria serel ataba con
pel osy seal es: el rostro y l a
historia del padre Santiago, un
curadeunaigl esiaortodoxa.
Dichosacerdote eraenfocado
concmaras ocul tas
descendiendo deuntaxi,
conversando conun
muchachito, sal iendo deun
hotel y l uego, conversando con
otro mozal bete, amigo desu
taxiboy favorito,
cuidadosamente cabl eado para
quesu conversacin quede
grabada.
Tengo muy cl aro param quel a
sexual idad del aspersonas no
tienems conexinconl atica
quel aquesederivadel a
rel acinentre l aspersonas y
que, por otro l ado, l osvotosde
castidad del oscuras son
resabios arcaicos deritos
determinados histricamente y
no por unaordendivina. Creo
quel ahipocresa del os
sacerdotes quenopueden
compatibil izar l osdeberes desu
feconl osdesu carne, esun
temamenor. M eenter por un
tel efil mquel ascompaas
aseguradoras deEE.UU. se
rehsan aasegurar al as
igl esias por casosdecorrupcin
demenores por parte del os
curas porquel eshacan perder
pl ata. Noesmsqueuna
consecuencia l gicadeuna
sexual idad natural reprimida
artificial mente.
Tambin creoquenoest bien
quel osadol escentes se
prostituyan (l ocreo del a
mismamanera enquecreoque
no est bienquel osnios
repartan estampitas enl os
subtesporqueno tienen para
comer). Suponiendo queest
bienunal egisl acinquedeje
afuera deesta prctica al os
menores deedad, creoque
quienes incurran enel del ito de
eseconsumo debensufrir l as
consecuencias quel al ey
impone, sincastigos extras ni
mal tratos ni abusos. La
exposicinpbl icadeuna
persona quenoharecibido l os
beneficiosdeunadefensa en
juicio atravs del acruel
impl acabil idad del asimgenes
esunanuevaformade
total itarismo. Cuando el
gerente deunafinanciera hace
undesfal co nadieseentera,
cuando unl adrn depoca
monta robadosgal l inas sel ove
cubriendo su rostro conuna
campera rotosa, sol ocuando el
del ito esdecarcter sexual l as
cmaras sesol azanenmostrar
al osperpetradores.
Noescasual queesta
mental idad deseoragordase
hayainstal ado enunnoticiero
cuyodirector (cuandoesta
emisinsal i al aire)se
compl aceendecl araciones
aJtisonantes sobreel papel del
periodismoendemocracia. Lo
msgranado del progresismo
argentino renuncia al a
radical idad cuando l osrecl amos
rozanel temasexual . A s,Jorge
Lanata al ab entusiastamente
ensu programa deradio l atarea
mspol icial queperiodstica de
poner micrfonosaun
adol escente-seguramente a
cambiodedinero, noesesoal go
parecidoal aprostitucin?-
parasacar al aireuna
conversacinquesesupona
privada. Enunafamosaemisin
del programadeGrondonaenl a
cual variospanel istas
respondan aacusaciones de
M assera, M iguel Bonasso(autor
del amsextraordinaria novel a
sobreel Procesoquesehaya
escrito, Recuerdos de la muerte)
describi entre l os
padecimientos deunavctima
del exal mirante quesushijos
haban estado presos"con
prostitutas y drogadictos",
poniendo semejante compaaal
mismo nivel quel os
sufrimientos provocadosporl a
represin. Esafraserevel ael
monstruoso el itismo
aristocrtico deal gunos sectores
autodenominados progresistas:
l asprostitutas y l osdrogadictos,
junto conl oshomosexual es, son
l ospresospol ticosdel aEra
Conservadora, aunque l a
denuncia deesasviol acionesa
l osderechos del aspersonas no
atraiga ansuficientes votos.
A unqueel trmino est pasado
demoda, convienerecordar que
sel l amaba total itarismo al os
regmenes enl oscual es se
confunda al Estado conel
partido gobernante y queno
respetaban l adivisinde
poderes. El periodismo
tel evisivo quel egisl a, juzgay
condenaenunsol oacto, esun
poder total itario.
A rgentinos, cuando seenciende
unacmara, seenciendeel
total itarismo .
"Lapasinesciegay el apuro
noesbuenconsejero", dijo
Vizcacha, tras l ocual sesac l a
vendaquel ecubra l osojosy
sal i corriendo. Enel nmero
anterior deEl Amante
publ icamos unaapol ogtica
notaacercadeRoger &Me,
documental de1989 sobreun
gravecaso dedesempl eo masivo
enpocadeReagan. Desoyendo
l osconsejosdeVizcacha, nos
dejamosarrastrar por l apasin
y el apuro (del cierre), ehicimos
macanas. M acana 1: l osceros.
"Paraesohubo quedejar a
300.000enl acal l e", decamos
ayer, infl uidos quiz por l as
cifras l ocal esenl amateria.
Puedeser que300.000seanl os
habitantes del puebl ito de
Fl int, M ichigan, enel que
ocurrieron l oshechos. En
cuanto al osdespedidos, fueron
"apenas" 30.000, l oquenoes
tampoco para andar festejando,
cl aro. M acana 2: l osdatos. Los
periodistas serioschequean su
informacin antes de
publ icarl a. Unservidor, no. "Y
quindijoquel osdeEl Amante
sonperiodistas serios?",
socarronean l oscontreras.
Heterodoxos, decidimosinvertir
el axioma, verificando l a
informacindespus de
publ icarl a. Y nosencontramos
conunanotafirmada por
Paul ine Kael enunaedicindel
N ew Yorker denoviembrede
1989, enl aque-hacindose
ecodeunainvestigacin
emprendida por el periodista
Harl an Jacobsony publ icada en
l arevista Film Comment-
denuncia queM ichael M oore, el
pcaro real izador deRoger &
Me, habra manipul ado l os
datos a10 bestia. A qu van
al gunas del astergiversaciones
ms gruesas, segnP. K.: a)l os
famosos30.000despidosno
habran ocurrido degol pesino a
l ol argo dedoce(12)aos; b)l a
visita deReaganenl aque
invit auna docenade
empl eados del afbrica
(desempl eados, segnl a
pel cul a) acomer unapizza, no
ocurri en1986, durante su
presidencia, sino ocho(8)aos
antes, cuando Ronnieera
apenas uncandidato
presidencial y nadiesiquiera
soabaconl agravesituacin
social queel propiocowboy
desencadenara ms tarde; c)l a
ideadeconvertir al puebl ito de
Fl int encentro turstico no
surgi comodel irante sol ucin
antidesocupacin, l uego de
ocurridos l oshechos, sino que
antecedi aestosenvarios
aos. Encuanto al aideade
l evantar unaeropuerto enuna
isl apara combatir el
desempl eo, uno del osepisodios
ms del irantes del apel cul a...
oesto noeraenRoger &Me?
Seguramente l ohabr soado.
Consuel o 1: el contrato de
distribucin queM oorefirm
conl aWarner Bros. incl uy
unacl usul a por l acual l a
compaa secomprometa a
construir cuatro viviendas para
l osdesal ojados deFl int.
Consuel o 2: l acitada Paul ine
Kael esl amisma quepubl ic
unfamoso l ibro enel que
pretenda demostrar queel
verdadero creador deEl
ciudadano nohaba sidoWel l es
sino el guionista, Herman
M ankiewicz. Conl ocual uno
est perfectamente autorizado
ahacer consusdenuncias l o
mismo queconaquel l ibro:
agarrarl as y metrsel as en
al gnestante. Y si no, sepuede
jugar aestejueguito: 1)vayaa
l apgina 40del N41deEl
Amante, jul io de1995; 2)tome
unl piz corrector, y al l donde
dice"Documental es inditos",
tachey escriba ensu l ugar
"Ficcionesinditas"; 3)hagal o
propio cadavez que, enel curso
del anota, vuel vaaaparecer l a
pal abra "documental "; 4)ahora
rel ea todoy veaqu tal queda
as. Bueno, y ahora l osdejo, que
tengo queentregar unanota
urgente y yaveoquenovoy a
tener tiempo dechequear l os
datos.
CHA RLA NDO CON SA UL
VSA M UEL
Ensu nmero dejunio pasado,
l arevista ingl esa Sight and
Sound incl uyeunaentrevista
conjunta queel (ol a)periodista
Pat Kirkham l ehiciera ados
amigos, enl aciudaddeLos
A ngel es. Uno deel l os, 75 aos,
esSaul Bass, seguramente el
ms grande diseador dettul os
del ahistoria del cine, an en
activo (entre susobrasmaestras
estn l osttul os deVrtigo y
Psicosis; ms recientemente, l os
deCabo de miedo, La edad de la
inocencia y tambin l osde
Casino, el nuevo Scorsese). El
otro acabadecumpl ir 89, est
tan frescoy vital como
cual quiera desuspel cul as y no
esotro queel viejoy querido
Samuel Wil der, ms conocido
por Bil l y. A l gunosdel os
momentos ms sal ientes deesa
entrevista: 1)unarevel acin de
aquel l as, acargo dedonBass: el
verdadero creador del acl ebre
escenadel aduchadePsicosis
nohabra sido Hitchcock. .. sino
l . Si setratara deFidel Pintos,
uno estara entodo su derecho
detomarl o al achacota, pero el
probl emaesqueBass siempre
tuvo famadeserio. Segnel
hombre, Hitch(queyahaba
trabajado conl y l etena toda
l aconfianza) l epidi una
"manito" para resol ver esa
secuencia. Cuando Bass l e
LUGA RES COM UNES V
CUA NDO USA RLOS (1)
Tiene mucho de Cassavetes:
cuando acta GenaRowl ands (o
Seymour Cassel oBenGazzara)
y el argumento esimpreciso y
deprimente.
Tiene mucho de Hitchcock:
cuando al guien queda col gado
deunprecipicio. No apl icar a
todas l aspel cul as desuspenso.
Entel equia: Tal cahuano 470,
Cap. Federal
El anlisis cinematogrfico
(Requena);Cmo sehizo
Ciudadano Kane (Carringer); Los
Oscars de Hollywood (Ed. J . C. );
Cinemana (A l mendros);Das de
una cmara (A l mendros);
Montaje cinematogrfico
(Snchez);Direccin de cine y
video. Tcnica y esttica
(Rabinger);De la creacin al
guin (Comparato);Introduccin
al sonido y la gra.bacin (Rumsey
y M cCormick);Luz, cmara,
entreg un"storyboard" enel
queel crimenapareca cortado
pl ano apl ano, el gordo recul ,
yaquesesenta ms cmodo
trabajando enpl anos-secuencia.
Entonces, el propio Bassdecidi
fil mar l aescenal mismo,
procediendo adesnudar al a
seora Leigheintroducindol a
enl abaera. A l mostrarl e a
Hitchl ofil mado, estese
convenci y l ahizo tal comosu
col aborador l ahabapensado.
"Pss... Laacuchil l yo...", dir
Fidel Bass. 2)A l ahoradevotar
por l osmejores "inserts" del a
historia del cine(y despus
acusan aEl Amante de
"l istomana"), Bil l y el igel osde
El acorazado Potemkin y, sobre
todo, l osdel asgafasy l os
gusanos. Remata conun
autntico wilderismo, referido
al momento enqueel mdico de
l anavedicequel acarneest en
perfecto estado, despus deque
vimoscientos degusanos
amuchndose, enpl ano-detal l e:
"enesemomento, uno quiere
sal tar del abutaca y vol verse
comunista ah mismo". 3)Bil l y
noest del todo conformecon
La comezn del sptimo ao, y
l acul pal atieneTomEwel l , el
protagonista. Para esepapel ,
Wil der hinchaba por un
desconocidoquel ohabahecho
desternil l ar derisadurante una
prueba. El desconocidose
l l amaba Wal ter M atthau.
A dems, l acensura del apoca
l eimpidi mostrar conms
Tiene mucho de Rohmer:
cuando l ospersonajes
conversan mucho.
El cine nacional que todos
queremos ver: engeneral se
apl icaacual quier bodrio
argentino. Reservar para mejor
ocasin.
Se toma su tiempo: cuando l a
pel cul a nosgust pero esde
una l entitud exasperante.
Tiene mucho del expresionismo
alemn: cuando hay sombras
memoria ... Una historia social del
cine argentino (Ed. Corregidor).
Librofil m: A v. Corrientes 1145
(l ocal 13),Cap. Federal
Francis Ford Coppola (A reste);
As de simple 1 (Lucas-Szab-
Redford-Kennedy);As de simple
2(Coppol a-Carriere-C.Gavras-
Lotman);Montaje, arte del
movimiento (Snchez);Lenguaje
del cine (M artn);Russ Meyer
(Cal l eja);Praxis del cine (Burch),
El cine ertico (Sainz);Das de
una. cmara (A l mendros);Me
alquilo para soar (Tal l erde
guindeG. GarcaM rquez).
cl aridad queEwel l y l aM onroe
haban pasado l anochejuntos:
ni siquiera l edejaron pasar una
escenaenl aquel amujer del a
l impiezaencontraba unahebil l a
parael pel oentre l as sbanas, a
l amaana siguiente. Se
entiende: l osmitos nousan
hebil l as. 4)"Soy el 'rey del as
remakes"', procl amaBil l y, y
agrega, nosinciertawiJderiana
amargura, "peronosaco un
peso deah". Esque, adems de
l apuesta teatral deSunset
Boulevard y del aversin de
Sabrina queacabadeterminar
Sidney Pol l ack, sepreparan
remakes deAmor en la tarde y
dePiso de soltero. Por l as
dudas, el viperino pequen ya
vaadel antando su comentario
sobreesas pel cul as: "Yano
quedan estrel l as. Lal tima era
A udrey Hepburn, y yasefue.
A horahabl an deHarrison Ford
(N. de la R.: Fordesel
protagonista del anueva
Sabrina) comosi fueraunagran
estrel l a. [Enaquel l a poca]
hubiera sido unoms del
montn". 5)Conrespecto al a
famosadedicatoria deFernando
Trueba, cuando recibi el Oscar
en1994 ("VonocreoenDios.
CreoenBil l y Wil der"), el
homenajeado comentaque
mientras veal aceremonia se
estaba preparando unmartini
-uno desushobbies
favoritos-, y quecuando oy
eso, l abotel l adeginsel e
resbal del asmanos y se
al argadas.
Tiene mucho del cine negro:
cuando l assombras no sontan
l argas.
Una pelcula hecha con mucho
coraje: seusapara pel cul as
dondel osmal os sondosotres y
el resto del ospersonajes,
real izadores, crticos y
espectadores quedan del l ado
del osbuenos.
Un pas donde los directores
hipotecan sus casas para
estrel l contra el piso. "Ponerme
al aal tura deGriffithode
M urnau, todava. Pero Dios?"
6)Wil der seveobl igado a
suspender l aentrevista porque
tienequeirseaescribir un
guin, actividad quesigue
cumpl iendo comoenl osmejores
tiempos. "Todavadisfruto
hacindol o. Sonl osproductores
l osquedespus nomedejan
hacer l oquequiero conl os
guiones." A ver dndeest el
patriota quejunte unospesosy
l edunanuevaoportunidad a
uno del osms grandes autores
decomedias del ahistoria del
cine. Sal vo queprefieran a
Pol l ack, queesunos cuarenta
aosmsjoven. Ocuatrocientos
aosms viejo, segncomosel o
mire.
filmar: para referirse al a
A rgentina. No usar si setiene
al go derespeto por l averdad.
Es una pelcula totalmente a
contramano: cuando nohay
persecuciones deautos.
Un film necesario: cuando l a
pel cul a dicel oqueyasabamos
ocosasconl asquesol oHitl er
podra estar endesacuerdo .
Habl an por boca de ganso:
S. G. y G. N.
Tal l er depensamiento
presenta: El video como arma
de pensamiento
Cuandoporconvenienciasopor
miedoseintentan desconocerl as
verdaderas pasiones, l aviday el
pensamiento sedisocian. Este
tal l er vienepropiciando,desde
hace6 aos, unaexperienciaque
tiendaadisol verestadisociacin,
mediantel arefl exiny l a
produccincomunitaria. Eneste
caso,el armael egidaesel video.
Cmoseproduce,desdeel video,
unamirada? Desdednde
miramos? Cmonos
comprometemosconnuestra
mirada?
Continuando conuna
experienciaqueyal l eva
producidos5 videos--entre el l os,
Sbato y los amantes regresivos
de la oscuridad y Facultades
alteradas- el Tal l er funciona
desdeel primer sbado de
septiembrey durante 13
semanas enel Centro Cul tural
Rojas,todosl ossbadosal as13
hs.
Coordinan: Oscar Cuervoy
Hctor Fenogl io.
Informeseinscripcin:
Corrientes 2038, 2dopiso.
]V["'(J N"I> c> e:: I N"E
Cinecl ub Nocturna. Sal miento 1249.
subsuel o, todos l osviemes al as 20.30
hs.
15/9: Funcin dobl e por nueva
apertu ra:
Festival de animacin de clsicos de
Japn: Astroboy (1963) y Kimba, el len
blanco (1965), deOsamu Tesuka.
El palacio de los espritus (The Haunted
Palace, 1964), deRoger COl man, con
Vincent Price y Lon Chaney J r.
2219: Funcin dobl e: Homenaje al as
pelculas de ciencia ficcin de los aos
50.
La rebelin de los muecos y Laguerra
del hombre colosal, deBel t. 1. Gordon.
2919: El expreso del tiempo, sel ie
interpretada por Vincent Ptice (indita)
y el fil m Grita, Drcula, grita (1973).
Infol mes: 551-8718, despus del as 22
hs.
Est abierta l ainscripcin para Becas y
Subsidios para Cine y Video de l a
Fundacin A ntorchas.
Las inscripciones pueden realizarse
personalmente O por con-eo1 mediante
fOl mul al ios ad hoc, hasta el 6 deoctubre
de 1995. Los resul tados del concurso se
darn a conocer en el mal;o La Naci6n
el 13 deabl il de 1996 .
Nuestro amigo y compaero detareas Guil l ermo Pintas desde
nohace mucho tiempo sepuso aescribir obras deteatro. Pobre
il uso, dir usted. Pues bien, el hombre gan el segundo premio
enel 2nd. International Artistic Competition Gypsy Friend que
sereal iza enLanciano, Ital ia. Setrata deunconcurso deobras
dedicadas al tema del osgitanos. LaobradeGuil l ermo setitul a,
imaginativamente, Gitanos. jHumil l e, maestro!
ijYosaba, yo saba!! Frente a
l aactitud condescendiente y
burl ona demis compaeros de
l arevista, sostuve desdeel
comienzo desu carrera que
Emma Thompson era un
vol cnl atente, unsex-symbol
encubierto quepodra
descongel ar l as nieves del
Kil imanjaro si sel o
propusiera. Quemehaca el
bocha, bah. Laconfirmacin
vino imprevistamente del
diario Clarn (ignoro l as
fuentes), queensu crtica de
Carrington del da17 de
agosto, firmada por Ricardo
Garca Ol iveri, decaas:
"Emma Thompson esDora
Carrington y est
absol utamente impagabl e.
Cadavivencia del a
protagonista (el l al oes, queno
queden dudas) escaptada por
l aactriz al mil metro: bastar
recordar l aescena enqueno se
atreve acortar l as barbas de
Strachey (y seenamora del )o
esaotra, muy posterior, enque
es sometida depiepor su
nuevo y fogosoamante.
Thompson sobrecogesiempnl ".
ijVieron, vieron!! No sol ol o
hace, sino quel osobre hace. No
squ querr decir
exactamente sobrehacerl o pero
estoy seguro dequedebeser
impresionante. iYadems
siempre! Yol oveacada vez
ms magro aKenneth
Branagh. iijjiLoba!!!!!
P. S.: A vsenl e aRGOquel a
pal abra "someter" para
describir una rel acin sexual
decomn acuerdo entre ambas
partes sedej deusar enl a
Edad dePiedra.
VIDEOCLIPS
David Bowie
Nohay nada quehacer. Si tiene
l asuertedeencontrarse con
al gunosvideocl ipsdecomienzos
del os80y l oscomparacon
trabajos recientes, descubrir
varias diferencias estticas,
narrativas y conceptual es. Los
cl ipsdehaceaos, esdecir,
aquel l ostrabajos pionerostodavia
nocontaminados por l a
publ icidad, real izados conideasy
conunael aboracincompl ejaen
susmatices formal es, tienenpoca
rel acinconel apuro (porvender
el temamusical ), l apereza(por
nofundamentar uncriterio
distinto del apl anificacin
publ icitaria) y el presupuesto
util izado (cuanta ms pl ata
invertida mejor y menosideas)
quehoy vemospor tel evisin. Y
quequedecl aro queal el ogiar l os
viejoscl ipsmerefiero al osde
Tal k:ingHeads, l osStones y,
especial mente, DavidBowie. Los
trabajos deestel timo -y que
meperdonemuchagentepor el
atropel l o del aafirmacin- hoy
puedenser vistoscomol os
iniciadores deunanueva
gramtica dentro del aimagen,
comosi estuviramos anteun
DavidWark Griffithencuanto a
l afundamentacin y l apropuesta
deunnuevo l enguaje.
DavidBowiefueel primero quese
diocuenta deestainnovacin
estticapartiendo deuntema
musical acompaado por l as
imgenes. Losejempl osdehace
tiempo (Hroes, 1977,y Fashion,
1980)inicianunanuevapoca
dentro del cl ip: yaesposibl e
acompaar untemaconl a
historia quesenarra enl a
cancin. Para l ograrl o, Bowie
cont conDavidM a!Jet,el primer
real izador (o"asesor visual ")que,
poraquel l osaos, afirmaba quel e
gustaba ms"fil mar cl ipsenl os
queel msico participecomo
actor". A principiosdel os80,
justamente, estasociedadentre
M al l et y Bowie,intercambiando
rol esenl adireccin, producciny
protagonismo enl asimgenes,
sirvi para dejar unaseriede
trabajos imprescindibl es para
descubrir l osorgenesdel
videocl ip.
El material queofreceM usic 21,
diez videocl ipsentotal , entrega
distintas pocasdel amsicade
Bowie. Primero y principal : Bowie
esdueo del aescena, igual que
Jagger enl oscl ipsdel osStones
(verN35). Segundo: l osviejos
cl ipsresul tan msinteresantes
quel osdel osl timosaos. Los
casosdeBailemos (1983)y
Muchacha china (1983),ambos
del discoLet's Dance; Amando a
lo extrao (1983),deTonight, y
Ceniza a ceniza (1983),deScary
Monsters ..., vienenacomprobar
quel ahistoria del cl ippuede
dividirseenunantes y un
despus del ostrabajos deDavid
Bowie. Trucosvisual es primarios
y funcional es, divisindel a
pantal l a envarioscuadros
simul tneos, empl eodel bl ancoy
negroy del col orconfines
dramticos y efectosdigital es
precursores paral apoca(por
ejempl o, personajes recortados en
unfondoqueactacomofal so
back projecting), siempre
supeditados al asl etras del as
canciones, sonsol oal gunos del os
apuntes destacabl es deunapoca
enquel atcnicaestaba al
serviciodel videocl ipy nuncaal
revs. Amando lo extrao, por
tomar uncaso, esun
irreempl azabl e y bel l oexponente
del docreativo. Unanarracin
ccl ica(unramo defl oresfil mado
enral enti), pl anosl argosque
sirvenparal acontempl acinde
l asimgenes, unl ogradotrabajo
demaquil l ajeenBowiey sus
msicosy unaescenografaque
todoel tiempo variadel oteatral
al ocinematogrfico, traen el
recuerdo del recienteN ovember
Rain, uncl ipdel osGuns'N'
Rasesquepuedeser vistocomo
ungranafano.
Losotrostrabajos noal canzan el
mismo nivel peropueden
disfrutarse desdedistintos
intereses. El cielo est aqu (1989)
esl acl sicay falsa presentacin
envivodeBowiey tieneuna
impresionante performancede
A drianBel ew,Fama 90(1990)
muestra aBowieendistintas
etapas desucarrera conuna
imagen"quemada", extraa para
supoca; Un disparo (1991)
entrega unproducto publ icitario
enestado puro dondesel ovea
Bowiems ambiguo quenunca
(novaya caer enel l ugar comn
decal ificarl o de"andrgino" o
"duquebl anco");Perteneces al
rack and rall (1991),acordecon
l osnuevostiempos, confundel a
actuacinconunfalso
"backstage" y termina conBowie
besndol eel pieaunaestatua
comoenLa edad de oro, y Salta
(1993),consuspl anoscortosy su
vel ocidadactual , condiceconl a
cantidad dedinero quesegasta
enl osl timos aosdesdel a
produccin. Nopodafal tar
Cuando sopla el viento (1987),
basado enl apel cul adel mismo
ttul o, quenosal edel arutina de
estetipo detrabajos, sal voporl a
distincindever el rostro de
Bowiesobreimpreso enl as
imgenes del fIl m.
Comoafirmaba enel primer
prrafo, ver l osvideocl ipsde
DavidBowieproduceunaextraa
sensacin, comosi seestuviera
frenteaunaseriedeimgenes
quedificiJmentevuel vana
repetirse. Por l otanto, l a
propuesta deM usic 21es
tentadora y poresol a
recomendaciniren"negrita":
Special 21con David Bowie.
M ircol es 30/8: 8, 12, 16, 20Y 24
hs. Jueves 31/8: 4 hs. Hasta el
mesqueviene.
DISCOS
Night on Earth
Tom Waits
Island 510 752 2
Hacerato quel etenaganas, una
deTomWaits. Laquehizopara
Una noche en la Tierra, de
Jarmusch. Comomuchas veces
Hermeto Pascoal , comoal gunas
vecesunseor quetocabal a
armnicay sel l amaba Hugo
Daz, comomuy devez encuando
Frank Zappa, y comopocosotros,
Waitsencajabienbajounrtul o
demsicamonstruo, quedeja
muy encl aro l afil iacinanimal
del oshumanos.
Comosiempre, l ossuyosparecen
aqu l ossonidospantagrul icos
del msicoms raro del atribu.
Esoquieredecir unamsica
sal vajemente original , peroque
enesemismo primitivismo (l inda
rimal al canzaatocar l ospuntos
cl avesdemuchosmscul os
cardacos. Osea, quesehaceel
raro, perotemata.
Loquevieneaqu sontres
cancionesy treceinstrumental es.
Lascanciones. "BackintheGood
Ol dWorl d"(gypsy)y "Onthe
Other Sideofthe Worl d", l a
primerams enrgicay l a
segundal entacomounbl uesde
l tima, sonesaespeciede
gitanera paravoz aguardentosa
y bandademsicosdesafinados
bastante habitual enWaits,
mientras que"GoodOl dWorl d",
consusmovimientos deval s
mul tinacional , seacercams a
unabal adasajona.
Losinstrumental es sonaquel l os
quemscl aramente sesuman a
l atextura y al ritmo del fil m, y
mucho aportan asu definicin.
Setrata deciertarugosidad o
aspereza cl ida, al goconmucho
rel ieve, casi tctil . Nohacefal ta
muchaimaginacinpara
escuchar el CDy ver l asyemas
del contrabajista apretarse
contral ascuerdas, verl as
l engetas del osvientoschil l ar
porel sopl idoover unas manos
pesadas sal tando sobrel os
parches.
Esoencuanto al ostimbres, pero
l ootro esel andar, el paso de
viajero quetienen l oscinco
recorridos entaxi queserel atan,
unandar pl eno dehumor y de
ciertal igerezaquenoescatima
hondura. Endistintas versiones,
por momentos l aspercusiones
remiten necesariamente al tono
africanista, enotrosl asguitarras
el ctricas rezuman bl uesorack
deal cantaril l as, y enotrosl as
mel odas sehacentan
-indefinidamente- europeas
comol ospersonajes detres del os
cuentos. Y siemprecampeaese
airedemsicarecininventada,
deregl as an nofijadasy de
natural desmesura.
(Gentil eza dedisquera Zival 's, de
Cal l aoy Corrientes)
Caballos salvajes
Andrs Calamaro
BMG30224-2
Esta esunpocol atpica, tpica
pel cul abail abl e. Loquenotiene
nadademal o, sobretodosi l as
imgenesol ahistoria seaniman
aquel amsicanol esrobe
muchapresencia. Y estos
cabal l os, l averdad, sel abancan
bastante bien. (Porquesi te
agarra unbail arn medio
frentico, and acontarl e al go
cuando l oganael trance
dinmico.)ComoTarantino,
Pieyro cuenta quecuando
escribeunfil mseinspira
buscando l aquesersu futura
bandasonora. Y senota, porque
real mente esamsica tieneque
estar ah. Noesunagregado que
mol estaoserobal apel cul a.
ComodicePieyro enl a
cartul a del CD, "'Sin
documentos', comogran parte de
l ostemas deA ndrs (Cal amaro),
parececomonacido para l a
banda deunapel cul a". Y s, l o
del cal amar tieneun
movimiento, ciertos cl imas, l a
emocinfcil y hasta unas
cuantas imgenes... esuna
msica queseve, quetiene
mucho col ory una sensual idad
queconfacil idad seextiende
bastante ms al l del oauditivo.
Tienehasta unaroma cal l ejero,
al cohl icoy unpocograso.
Despierta l ossentidos. Se
mereca unapel cul a.
Tambin escierto queel ex
abuel o del anadaesunpoco
desparejo, y queal Iado deun
temazo comoel indocumentado te
manda otrosque, enfin, sehacen
or, pero sobretodoporqueel
inconfundibl esonidoCal amaro
l osimpregna, por simpata. Pero
bueno, quinno. "A l gnl ugar
encontrar", enl aversinrpida,
esentoncesuntemams; peroen
l ams l enta, si noteganaporque
tel otomsenserio, unasonrisa
nol ecaenadamal . Y tiene, tiene
l osuyo.
y si l acosavienedecabal l os
sal vajes, aventuras, autos, rutas
argentinas y dems, LenGiecoy
Creedencenopodanfal tar, al
menosenl avisindel autor de
Tango feroz. Lodel rubicundo
santafecino essu antiguo "Enel
pasdel al ibertad", mientras que
l osFogerty aportan "Camposde
al godn", unodesusmayores
cl sicos.
El resto del ascancionesincl uye
"Pal abras usadas", quenoest
entrel omejor deA boniziopero se
ajusta al tonodel mm; "El
camionero", unacosabastante
graciosaporM orfi y Vinacho; y
"Contconmi corazn", que
vieneenel CDpero noentr en
l apel cul ay esunCanCancasi
tan ganchero comol osdeTango,
coneseairesetentista unpocoa
l oSui Generis. Varias veces, l as
cancionesexpl icanbastante sobre
el asunto del al ibertad y todo
eso, si hasta parecen deA da
Bortnik, pero el autntico dancer
tampoco presta mucha atencina
l osdiscursos.
y final mente l amsicaincidental
escrita por Cal amaro y Guil l ermo
Picol ini, queenmuchos pasajes
tambin pareceaquel l a queaqu
sel l amaba... msicaprogresiva!,
y queaporta l oscl imas
necesarios. A h, y tambin unval s
deStrauss por l aOrquesta de
Fil adel fia, porsi al gnbail arn se
l eatreve .
Pet Semetary
Elliot Goldentbal
Varse Sarabande 5227
Universal mente dispersas l as
neuronas del firmante-gracias
al bail ecal amar- nosera
recomendabl eencargarl es un
dossierEl IiotGol denthal . Peroel
tiposel omerece.
-Se merecequese10
encarguen?
-No, Gol denthal merecequesel o
escriban.
Esta vez l abandael egidaesl a
quecompusoparaCementerio de
animales, en1989. Desdel os
primeros acordes, l afirmaes
inconfundibl e. Lariquezadel a
escritura, ciertaambigedad, un
afinadsimo gusto tmbrico, el
sentido rtmico, esedifcil
equil ibrio entreel necesario efecto
funcional inmediato y l asutil eza,
etctera.
Oi1Jm01{) A l ~s
MUSICA PARA ABRIRSE DE OREJAS
y unavez ms, l amisma
impresin. A muchos otros
compositoresprestigiosos y
respetabl es l esbasta concumpl ir
honesta y eficazmente conl oque
l aaccinpide. Esteponetanto
ms, tanto deesoquepareca
innecesario y queal amayora
pasar inadvertido durante l a
proyeccin, queparececonfirmar
cierta teora. Cul ? Lade
msicoseruditos
contemporneos ---conperdnde
l aspal abras- queal no
conseguir unpbl ico quel os
justifique profetizan... "el futuro
est enl amsica apl icada".
Bueno. Y and asaber l oque
hacen, despus.
Nossi El l iot suscribel aprofeca,
perol ociertoesquesus
partituras, adems -{) enl ugar-
deservir aunfil mporqueenotro
l adonopasaba nada, l o
embel l ecenconsusmritos
independientes.
DISCOS COMPACTS VIDEOS
TRAEMOS CDs POR ENCARGO
Av. Corri en tes 114 5 L. 17 - (104 3 ) Ss . As . - 3 82 -883 9
y cl aro que, despus deescuchar
fuera del cinemuchas desus
bandas, resal tan confacil idad sus
constantes temticas y
cal igrficas. Si l asl l amamos
reiteraciones, el l oseexpl icaen
parte porqueel hombre esun
especial ista enmiedo y suspenso.
Tambin enaquel l o quesel l ama
personal idad oestil o. Pero si se
parecieran porquel ascompone
comoembutidos, una tras otray
sinvacaciones, l apregunta es
cmoser cuando escribeen
serio?
En este cementerio demascotas,
el miedo proviene, casi
enteramente, deuna amenaza
exterior al ospersonajes
humanos. Es unterror bastante
frontal y cl aro, adiferencia, por
ejempl o, deEntrevista con el
vampiro, donde l opeor anidaba
enel corazn mismo del os
atormentados chupasangres. En
l apartitura, entonces, no existe
aquel l a del ectacin romntica por
l aoscuridad. Cuando l osmuertos
brotan del atierra y chil l an, hay
queasustarse mucho y sal ir
corriendo. Porque anadie l e
gustan.
Yen l abanda sonora, el mejor
contraste para eseascoy amenaza
sobrenatural es esel mundo
infantil , queenl asvocesdel
Zarathustra BoysChorus canta su
inocencia, detodosmodos
inquietadapor esas armonas
patinadas quetanto gustan al
msico. Tampoco esta banda es
sombria y cl austrofbica comol a
deAlien 3; ni dura ofisicamente
viol enta como l adeEl denwledor.
Setrata deuna fbul a dondeel
mal ser derrotado, al menos
hasta l aprxima aventura,
aunque l apartitura deGol denthal
no incl uye el cl sico tema del
al ivio fmal . A l iviofinal . Hasta l a
prxima aventura .
(Gentil eza dedisqueria Zival 's)
LIBROS
Nada ms insoportabl e que l os
chismes del ambiente
hol l ywodense. Nada ms atractivo
quesaber al goms sobreesas
personas queamamos uodiamos
cadavez quevamos al cine, como
si coneso sevol vieran menos
distantes, noqueremos tampoco
irnos al extremo. Por eso unl ibro
comoestepuede ser una manera
deconocer al go l avidadeesta
gente, pero sinafnmoral ista ni
excesos deintromisin cinma.
Una forma bastante efectiva de
poner l osmitos enl apantal l a y no
fuera deel l a. No perder l apasin
pero dejar decomer popcomcon
vidrio.
Untexto deestetipo puedecaer
demasiado rpido enl afrivol idad
y l anica manera dequeeso no
ocurra esqueest escrito por una
persona queno seafrvol a. La
fl ivol idad no pasa por l ostemas a
tratar sino por l aformaenquese
l ostrata.
Esesera el punto departida para
l eerl o, l oquehabra quedecir
l uego esquesetrata deunl ibro
deensayo pero divertido o
destinado al al ectura rpida pero
l l eno decontenido. Gran cantidad
def0tos(por cierto, perfecta l a
sel eccin) conunos epgrafes de
primera cal idad humorstica que
acompaan l osochocaptul os del
l ibro.
Este l ibro tiene humor y mucho.
Como provocarisa enal gunos
pasajes, noesrecomendabl e su
l ectura enl ugares pbl icos.
El primer captul o esuna especie
depuesta al daconel Hol l ywood
deantao, para quenadie vayaa
creer queel dedicarse al as
estrel l as dehoy seaporque l asde
antes eran una pinturita, osi se
quiere, una pel icul ita.
Hay otro captul o dedicado al a
ciruga esttica y sus
impl icaciones enl a
representacin del mundo
moderno, captul o bastante fuerte
quel ograrevol ver estmagos
aunque sol oseaenumerando l as
operaciones del as estrel l as. En
estas pginas uno puede
descubrir, oconfirmar, queel
mundo est l oco, l oco, l oco.
Tambin seanal iza l arel acindel
cineconl apubl icidad. Lacazade
brujas esrepasada para habl ar de
l as"brujas cazadoras" que, segn
dicenal gunos, reinan hoy enda.
Tambin secuenta l aconocida
tendencia pol igmicay pol indrica
deal gunas estrel l as. A l l se
menciona uncaso l l amativo, el de
l os matrimonios GeenaDavis-Jeff
Gol dbl umy Laura Dern-Renny
Harl in, queintercambiaron
pareja, casual mente ono. Locierto
esquesi l ohicieronapropsito
habr queesperar al atercera
fechadel campeonato para quese
junten Geenay Laura, partido que
tendr muchas ms posibil idades
deser tel evisado queel deJ eff-
Renny.
Hay uncaptul o quesediferencia
cl aramente del osotros. Es el
dedicado acontar l ahistoria de
GraceKel l y, smbol o del avida
ocul ta del osricosy famosos. La
actriz tuvo una historia terribl e
queal l eerl a meconmovi
profundamente y aunque el l ibro
no pierda enningn momento el
estil o humorstico, est cl aro en
su extensin quesetrata deun
anl isis distinto.
El captul o ms jugoso esel que
trata del osmatrimonios en
Hol l ywood. A l l sehabl a desdeel
dol ocado Woody A l l enhasta el
no dol o, y por l odems siempre
abajo, Richard maderita Gere(si
tevuel vo aver besando aJodie
Foster enotra pel cul a, juro que
tematar). Tambin estn Kim
maderita Basinger (caste con
Gerey vyanse al Tibet) y A l ec
Bal dwin, Beatty-Benning, Cruise-
Kidman y, para quenadie
termine decepcionado conl a
sagrada institucin, Bruce-Demi
y Dennis Quaid-M eg Ryan. A
propsito deestos l timos, tengo
unpl an conmi amiga Paul a para
casamos eir aHol l ywooda
practicar el yamencionado
intercambio depareja conM egy
Dennis. Este captul o sirvepara
anal izar todo el l ibro, consu
humor descontrol ado y a
repeticin, conl acostumbre deno
mencionar ni una sol apersona o
pel cul a sinemitir su opinin
sobreel l aaunque sol oseaconun
adjetivo, una permanente
refl exin sobrel ostemas
tratados, uncompromiso absol uto
y una opinin feminista siempre
l ista para sal ir apel ear. Con
estas caractersticas uno puede
l eer tranquil amente, disentir en
muchas del asopiniones, pero
disfrutar del al ectura deunl ibro
hecho por al guien intel igente y
conunhumor descacharrante
para escribir sobrecine, al go que
personal mente meparece
maravil l oso .
LIBROS Y
REVISTAS
Talcahuano 470. Capital Tel. :371 0886
y tambin en Belgrano
J uramento 2584, Capilal Tel,: 788 5421
ENVIOS AL INTERIOR
VENTAS POR MAY OR
EnA l magro
y Parque Centenario,
l aspel cul as
queotros no tienen.
Cl sicos, cine deautor
y fantstico.
Todos l os estrenos.
Anuncie en
El Amante
({)322-7518
A {as 12.
1
tens tiempo?
TIEMPO CONVez
CORRECCION
DE PRU EBAS Y DE ESTILO
TRADU CCION DEL INGLES

CINECLASICO

V DEAUTOR

MASDEMILTl TULOS

ALQ UILER

V VENTA

:e-

OPERAS

DOCUMENTALES
-y ....,
BIBLIOTECA DECINE

. ,' - "

PARACONSULTA
",. ,-

SERVICIO DE

CONSULTA

CINEMANIA '94

ENCD ROM

l u n es a s b ado

10 a 13 y 16 a 2 2

dom i n gos y f eri ados

11 a13 y18a2 2

NEWFILM
VIDEOCLUB
CINE A RTE
O'Higgins 2172
Te!.: 784-0820
" Ec os de l a c u l tu ra"
Un espacio radial que difunde netamente el acontecer
cultural domingo adomingo de 9 a11hs.
por FM Acuario 106.9, Crdoba
Con du c c i n : Mara Ana Prez
Produ c e: Virginia Dubois
EL CINE SEGU N HITCHCOCK
Puesta en escena, narracin y sentido
Curso trimestral
(comienza en septiembre)
VIDEOS
Radio mortal (Dead Air),
EE.U U ., 1994, dirigida por
Fred Walton, con Gregory
Hines, Debra Farentino y
Beau Starr. (AVII)
Si antes dededicarseal cine,
Pedro A Jmodvar,entre otros
trabajos, habasidoempl eado de
l aTel fonica, despus dever
Radio mortal designara aFred
Wal toncomoel director del a
compaa. Losdosejempl os
anteriores --Cuando un extrao
llama, gran pel cul a, y Cuando
un extrao vuelve a llamar,
inferior asu antecesora pero
interesante-- continan conl os
l l amados querecibeGregory
Hinesensuestudio radial . Hines
esunexperto envocesy esto l e
traeprobl emas desdeel momento
enqueal guien l oamenaza por
tel fono. Unacuenta pendiente
del pasado, para ser ms cl aro,
unamuerte conbreves
pantal l azos visual es, unenigma
pol icial sinresol ver, unapsicl oga
queaparecedenosesabednde
para atender al personaje radial ,
unaseriedecrmenes quel l evan
aunpunto sinsal ida, varias
pistas fal sas, posibl essospechosos
y canas ineptos (esdecir, recetay
frmul aconocidas)sonl as
escasas ideas queWal ton
desarrol l a durante l ahistoria. El
real izador nol ogracontar al go
novedosoy, para col mo,el fil m
recuerda aLa radio ataca de
l iver Stonesindiscurso
ideol gicoy debidoasus
l imitaciones seasemeja al
montndetel efil ms queseeditan
envideoy seemiten por
tel evisin. Todoesto seagravara
si Wal ton, aunconl orutinario del
material , nofueraundirector
al ejado del efectismoy capaz de
narrar parsimoniosamente cada
unadel asconvencionesdel
rel ato. Si esto noocurriera, l a
pel cul aserahorribl ey l avuel ta
detuerca del final estara
total mente injustificada. Porque
el asesino deRadio mortal es... La
respuesta est enel texto (y noes
l apsicoanal ista).
Gustavo J. Castagna
Naked, Inglaterra, 1993,
dirigida por Mike Leigh, con
David Thewlis, Lesley Sharp
y K atrin Cartlidge. (LK Tel)
El nombredeM ikeLeighes
prcticamente desconocidoen
nuestro pas. Sol ouno desus
fil msfueestrenado enA rgentina,
Life ls Sweet, bajoel ttul o deLa
vida esformidable, y esteao
hubo unbrevecicl oenel San
M artn, ensumayorasobresus
trabajos paratel evisin, que
l amentabl emente seexhibieron
concopiasoriginal es sin
subtitul ar.
Leighesuno del osnuevos
real izadores ingl esesque
siguiendo l atradicindecierto
cinedeeseorigen(comoel Chris
Bernard dePermiso por una
noche, el DavidLel anddeOjal
estuvieras aqu, el Frears desu
tril ogaantithatcher oel Loachde
susl timos trabajos), sededicaa
retratar l osagudosprobl emas
social esdel ReinoUnido. Pero
Leighnosepreocupaporl as
razones tanto comopor l os
resul tados dedichosprobl emas
enl asnuevas generaciones.
Losapuntes sobrel a
incomunicacinfamil iar, l a
ausencia deal gnfuturo
venturoso, l aperspectiva del
fracaso, tomadosbajoel prisma
del acomediadecostumbres
(costumbres al aingl esaa
principiosdel os90, seentiende)
enLa vida esformidable, todavia
tenan untonomsomenos
amabl e, agridul ce. EnN aked ha
virado atintes absol utamente
sombros. Estefil m, quel eval i el
premio amejor direccinenel
Festival deCannes de1993,es
unaobradevisinmol esta,
incmodaya l avez seductoray
fascinante. (Desdeyaanticipo a
aquel l osespectadores quesuel en
disgustarse porl ascaractersticas
negativas del ospersonajes
principal es opor l acruel dad
exhibidacomoformade
comunicacin, quecorranhaciael
estante del ascomedias. N aked
noesprecisamente unapel icul a
para l ahoradel t. Pero si
quieren ver unbuenfum, pesea
l apintura absol utamente
nihil ista conqueLeighpintacasi
todo, l essugiero al quil arl o.)
Leighhacargado l astintas del a
viol encia, l asumisiny l a
negrura hasta el l mitede10
soportabl e. Pero al avez el
retrato impiadoso desus
criaturas il ustra uncontorno
inverso. Leighparecedecir que
tal comoandamos el mundo se
acaba, y quetal vez, mostrndol o
ensu ferocidad, sedibujara l a
necesidad deotro mundo, ms
amabl ey sol idario, aunque enel
fil m(y enel mundo?) toda
sol idaridad sequiebre al
instante. El antihroe deLeighes
undesocupado cnico, intel igente,
cul toy bastante psicoptico que
huyedesuM anchester natal ,
dondehaviol adoaunamujer,
haciaLondres, para instal arse en
l acasadesuexpareja. Deal l en
ms Leighdescribesu rel acin,
siempresexual mente viol enta,
conotradel ashabitantes del a
casay del osal rededores, al avez
que, enparal el o, muestra aotro
personaje, evidentemente yuppie
y nomenos psicpata queel
protagonista, incl inando al final
unpocol abal anza haciael
marginal , comoseinsina enl a
escenadel del irio despus deque
unabandal omol i apal os. Sin
dul cificarse, el director opta,
entre dosviol encias
injustificadas, por aquel l a quede
al guna manera esl adel queno
tieneopcin. Si al goquedacl aro
enel fUmdeLeighesquel a
condicindeinmigrante pobreen
l aciudadnoesmuy agradabl e.
LaexnoviadeJohnny l l egaa
aorar M anchester porque"al
menosal l l agentetehabl a". Un
jovenhomeless escocsduerme en
l ascal l esmientras robao
mendigay l epegaasu novia. Un
vagoaireapocal ptico, que
presagia l adestruccin fmal no
sol odeLondres sino del universo,
sedejacaer detanto entanto
paraevidenciarse enel discurso
deJohnny durante l a
extraordinaria secuenciaconel
guardin nocturno deunedificio
desocupado. Leighfil maesa
secuenciaconundistancia
emocional considerabl ey l a
banda desonido sepuebl acada
vez ms concompases que
parecen anunciar ms
catstrofes. Ser capaz de
emprender esteviajepor l as
antesal as del infierno
contemporneo, conunequil ibrio
formal quel eimpideregocijarse
del asmiserias desus personajes
pero al avez l epermite
mostrar!as sinanestesia, estodo
unl ogrodeLeighy del inspirado
grupo deactores, conThewl is al a
cabeza. Lal ucidez deal gunas de
l asobservaciones desu
personaje, confrontada consu
viol ento comportamiento, resal ta
y desnuda el universo quebrado
deestosdasdel findel sigl o. A l a
negrura general sel esuman no
pocaspincel adas dehumor.
Negro, por supuesto.
Rel ato dederivas, depersonajes
enl aisl adel adesol acin, en
dondeLeighdemuestra que, con
tal ento, l osmaterial es extremos
nosiempresonexcusas parael
cinismofcil y si l eemoscon
cuidado podemosencontrar esa
quebradura donde, afal tade
esperanza, secl ama
rabiosamente por su presencia.
Alejandro Ricagno
Pontiac luna (Pontiac Moon),
EE.U U ., 1994, dirigida por
Peter Medak, con Ted
Danson, Mary Steenburgen y
Ryan Todd. (AVII)
Unasorpresa por varias puntas
resul ta estaPontiac Moon,
convertida ensu exactoopuesto a
travs del ttul o conquel a
bautizaron enAVH(hay que
reconocer, noobstante, que
cual quier cosasuenamejor que
Luna pontiaquera). Sorprendepor
el gnero, yaquesetrata deuna
comediaromntica deundirector,
Peter M edak, queantes y despus
sededic al rubro pol icial (y se
hizo rel ativamente famoso, al
menosenestepas, conunfUm
tan frocomoprevisibl equese
l l am El clan de los Krays). Y
sorprende ms por sucal idad,
precisamente porquePontiac
Moon estierna eimprevisibl e.
Todoarranca cuando a
Washington Bel l amy (Ted
Danson), unapasionado profesor
deciencias, sel eocurreigual ar el
kil ometraje quesepara al aTierra
del aLunaensuviejoPontiac
Chief del adcadadel 40. Esto
sucedeenel verano del 69, poco
antes dequeNeil A rmstrong
apoyesupieenel satl ite, y
cuando al auto demarrasl e
fal tan pocoskil metros para
l l egar al aansiada cifra. Unosdos
mil , ms omenos, queesl a
distancia desdel acasadel
profesor hasta unsugestivo
paraje deNorteamrica quese
l l amaSpiresof theM oon. Hay
ms: l amujer deBel l amy (M ary
Steenburgen), unafbica
recal citrante quehacesieteaos
no poneunpiefueradesucasa, y
el hijodeambos(RyanTodd),que
iral arutajunto consupadre.
Unimportante trecho del a
pel cul ajuega conel montaje
al terno -acaso el msvigentede
l osaejosrecursos del cel ul oide-
entre l asvicisitudes del amisin
A pol l oy l asdel peripl o de
BeJl amy. Larigurosa
manipul acin del asimgenes de
archivo, y sobretodosumuy
precisainsercin, l einsufl an al a
ocurrencia deBeJl amy casi el
mismo rel ievedocumental que
gozal aaventura del os
astronautas. Pero l oms
importante, por l ejos,esque
M edak l ogra sostener un rel ato
pel igrosamente metafrico sin
recurrir una sol a vez al triste
aparicionismo, ese que hizo
famoso al real ismo mgico y a
Subiel a y atantos otros. El
Pontiac del profesor no seel eva
sobre l as nubes ni seposa sobre l a
superficie l unar. El campo de los
sueos deBel l amy, adiferencia
del que pisaba Costner, tendr
existencia virtual en el cerebro
del espectador (o no l atendr,
como dira San M artn), pero
jams en unas imgenes que
cancel an l aimagnacin afuerza
deexpl icitarl a.
Lafuerza dePontiac Moon, que
es una pel cul a chiquita en el
mejor sentido, tambin proviene
desu inusual movimiento
interno, que es una del as
caractersticas del as grandes
obras. Laaparente subtrama,
val e decir el viaje deBel l amy en
s, y no su cual idad deparbol a,
termina siendo l o principal . A l a
movil idad del as propias rutas-
un dinamismo que esyapa en
todas l as road movies- seagrega
l adeSteenburgen cuando deja su
cueva, y l adel viejo Bel l amy, a
cuya simpata nicial M edak, l ejos
derendirl e cul to, seencargar de
El gato negro (The Blcreh
Cat ), EE.U U ., 1934, dirigida
por Edgar G. U lmer, con
Boris K arloff y Bela Lugosi.
(Epoca)
La obra del director austraco
Edgar G. U1mer (1900-1975) es
una del as ms extraas y
menos estudiadas del cine
americano en su perodo cl sico.
y posibl emente, uno de l os
grandes nombres ignorados de
l a historia del cine, en una
situacin poco envidiabl e, en l a
que se hal l aban hasta hace poco
nombres como Dougl as Sirk o
Jacques Tourneur, si no es que
an esa situacin no se ha
revertido.
Ul mer fue ayudante deM urnau
-nada menos- en sus l timos
siete fil ms y desarrol l una
carrera como director entre
1929 y 1965 (1933 es l afecha de
su debut en Hol l ywood), carrera
en l aque entre otras perl as se
hal l an pel cul as en yddish y en
ucraniano para sus respectivas
comunidades en EE.UU., fil ms
cl ase B (o Z) como El hombre del
planeta X (1951), ya
recomendado por Jorge Garca
en su seccin; el pol icial negro
Detour (1945), una obra maestra
segn quienes l avieron, y el
fil m que nos ocupa, El gato
negro (The Blach Cat, 1934), que
pertenece al a insigne saga de
mostrarl a como l apantal l a de
unas cuantas l imitaciones
afectivas. Pontiac Moon es el
perfecto ejempl o deque l a
simpl icidad estructural deun f]m
puede ser el resul tado deuna
construccin compl eja, que sin
embargo no serevel a al
espectador -ni al crtico- en l o
que dura l aproyeccin. La razn
del as fobias del aseora y del os
achaques del profesor tambin
sal drn al al uz durante el
trayecto, y no quedar un cabo
sn atar.
Ryan Todd, por su parte,
demuestra que el physique du
rol e es ms decisivo en l os nios
que en l osadul tos. En otros
trminos, est brbaro porque
parece un chico y no un prodigio
del aactuacin en el estil o de
El ijah Wood y otros muequitos.
A l Pontiac Chief, un cambio de
motor y otros zarandeas tambin
l o bajan del pedestal . Lacl ave de
todo no poda ser otra que l a
emocin, l agenuna emocin que
l ate detrs decada uno del os
aciertos y que, segn parece, se
permiti M edak en l amisma
proporcin enque sel aprovoca al
pbl ico. Esa emocin tambin
hace tol erabl es l as simpatas
pel cul as de terror del a
Universal en l os aos 30.
Versin l ibrrima dePoe (en
real idad, el ttul o es una excusa
para real izar un fil m a lo Poe),
l a ancdota trata deuna pareja
yanqui (bastante til inga, sobre
todo l ) que seencuentra de
viaje de bodas por l a vieja
Europa (se especul a con una
fal ta deconsumacin del
matrimonio) y que tras un
encuentro con el psiquiatra
Vitus Werdegast (Bel a Lugosi) y
l uego de un accidente (narrado
con una economa notabl e)
l l egan al castil l o del arquitecto
Hjal mar Poel zig (Boris Karl off),
un hombre imbuido
estticamente por conceptos
tericos "devanguardia", que ha
edificado su mansin moderna
sobre l as ruinas de una
fortal eza destruida en l a
Primera Guerra M undial
(atencin aesto). Werdegast y
Poel zig deben sol ucionar un
viejo confl icto, ya que el primero
permaneci preso en su gul ag
sovitico desde fines de l a
guerra, pero l uego debi vagar
por el mundo, y desea saber el
destino de su esposa y su hija,
que quedaron en manos de
Poel zig, quien secas con l a
primera y, l uego de su muerte y
embal samamiento, convive
carnal mente con l a segunda, en
espera de un fin simil ar. (No
resul ta difcil entonces adivinar
pol ticas que exterioriza Bel l amy
-un verdadero fana deJFK- y
hace desu recal citrante
positivismo el ms simptico de
sus rasgos .
Guillermo Ravaschino
Asesinos en el aire
(Radioland Murders),
EE.U U ., 1994, dirigida por
Mel Smitb, con Mary Stuart
Masterson, Brian Benben,
Christopber Lloyd y Ned
Beatty. (AVH)
Si esta pel cul a sehubiera
estrenado en l oscines deac, yo
l ahubiera puesto entre l as
mejores diez del ao. No fue as y
aparece perdida envideo con
pocas esperanzas defama.
Setrata deuna comedia pol icial
que transcurre en un da deun
estudio deradio conpbl ico.
A quel l os del aedad deoro del a
radio. Durante ese da van siendo
asesinados distintos empl eados
del aemisora. El mejor del os
l ibretistas deradio teatros (Brian
Benben) es acusado deesos
crmenes, por l oque decide
resol ver l mismo el caso al
sus pl anes para l a pareja
americana.) El el emento
fantstico del fil m no est dado
por al go sobrenatural en s
mismo, sino por l avacil acin, el
pasaje deuna real idad aotra,
que aqu est representada por
el mundo del satanismo: l a sol a
invocacin del mal hace que nos
encontremos con l aunque no
haya manifestaciones
sobrehumanas concretas (al
contrario, l o fantstico en el fil m
parece remitirse al o animal
-infrahumano-: el gato del
ttul o parece simbol izar el
carcter bestial del o horroroso,
l o mismo que l amuerte de
Karl ofO. Pero tambin l a
transicin deun mbito aotro
est dada por el espacio fsico de
l o arquitectnico: deacuerdo con
l os postul ados deaquel l o
conocido como "vanguardia", el
arte "moderno" consiste en l a
negacin del pasado esttico de
una tradicin: l aconfortabl e
mansin dePoel zig ocul ta en
sus subterrneos un cul to
satnico al l precisamente
donde funcionaba el comando de
batal l a para l a antigua
fortal eza. A s sel l ega al fracaso
terico de l as vanguardias: es
imposibl e negar el pasado a
travs de un postul ado
ideol gico, ya que tarde o
temprano ese pasado ocul to va a
emerger. Las vanguardias
histricas deeste sigl o quisieron
tiempo que trata dereconcil iarse
con su esposa (M ary Stuart
M asterson). No cuento ms, l o
que importa es que l apel cul a es
una gran comedia marcada por
un tono nostl gico, juega
permanentemente conel frenes
deuna jornada compl eta envivo y
en directo, al canza un ritmo
arrol l ador pero describe
igual mente al os muchos
personajes del ahistoria. No se
trata sol o deun homenaje al a
radio sino tambin al viejo ciney
al al iteratura. La tel evisin
aparece al fmal como un
monstruo apunto denacer.
Por su ritmo y su estil o l apel cul a
podra compararse conDas de
radio deWoody A l l en, Primera
plana deBil l y Wil der, Da de
locos deRobert Zemeckis, o
incl uso Detrs de las noticias de
James L. Brooks. A pesar de
tener mucho humor y una trama
pol icial al oA gatha Christie
resuel ta por un Sherl ock Hol mes
guionista, l apel cul a resul ta
inevitabl emente nostl gica, el
productor es George Lucas y es
inevitabl e recordar su fil m
American Graffiti y su produccin
deTucher, deCoppol a.
El director es M el Smith, el
postul arse como una tabula rasa
con respecto al pasado, cuando
no hacan ms que profundizar
el romanticismo. A l respecto, El
gato negro es un maravil l oso
ajuste decuentas del cine de
terror del a Universal con l a
tradicin que conocemos como
"expresionismo", que recrea
para eI cine ese carcte r
vanguardista y romntico
(N osferatu y Fausto deM urnau,
por ejempl o). De al l que del fil m
se desprenda una visin
al ucinada y al ucinante del mal
como al go intangibl e que
adquiere corporeidad fsica a
travs deaquel l os que toman el
l ugar de"instrumentos" deesa
invocacin mal fica (ntese, al
respecto, el manejo de actores).
La cruel dad y el sadismo del
fil m (presumimos que es
anterior al cdigo Hays) son una
muestra del a capacidad de
representacin deU1mer de l o
sol apado y soterrado,
fal samente maquil l ado con
presupuestos
seudorracional istas (notar l as
al usiones grficamente
simbl icas de l o rel igioso en l a
M isa Negra y en l a muerte de
Karl off), que no hacen ms que
demostrar que el cine y el arte
en general cumpl en el deber de
ir l o ms l ejos posibl e en l a
tarea derepresentar una idea.
mismo de Cuestin de tamao, y
hay que decir en su favor que esta
excel ente pel cul a tiene aspecto
de haber sido dirigida por l . La
otra sorpresa es que aparte de
M ary Stuart M asterson es Brian
Benben quien se destaca en un
protagnico que podria haberse
tornado rpidamente
insoportabl e, pero que l l l eva,
como toda l a pel cul a, desde el
descontrol a l a nostal gia, de l a
simpata al a emocin .
Santiago Garca
Crooklyn, EE.U U ., 1994,
dirigida por Spike Lee, con
Alfre Woodard. (AVH)
Dos negritos de l aaos se ren
morbosamente ante unas
imgenes de l a guerra, muy
sangrientas, que muestra l a
tel evisin. Uno ms pequeo
tambin rie, pero con inocencia,
contagiado de l os otros. "M ir
cmo se rie, pobre, no sabe l o que
es", dice uno de l os mayores. Los
tres nios son hermanos. Hay
otro varn ms y tambin est
Troy, l a nica mujercita que
prohijaron l os Carmichael . Se
dice que Joie Susannah Lee,
hermana de Spike y autora del
l ibro de Crooklyn, inspir aTroy
en su propia historia personal , y
al resto de l os personajes en l a
verdadera famil ia Lee, que const
de simil ares componentes.
La que senarr es una de l as
mejores escenas de Crooklyn y
aparece a poco de empezar el fil m.
El toque Lee, ese trazo mgico que
pinta al os african-american como
una estirpe en permanente
ebul l icin, como una raza de no-
deprimidos, como un enjambre
que no duerme porque dormir
equival e arendirse, ese toque se
combina al l con una sutil eza que
ya no es original de Spike sino de
todos l os que usaron l as imgenes
para decir de l a manera en que
sol o el cine puede hacerl a. El
idioma de esa escena, que es el de
l a ambigedad y l a tragedia,
tambin viene muy bien para
expresar el cal vario de l os negros
en Norteamrica: una gente nobl e
l l evada por l a discriminacin y l os
guetos aun sl vese quien pueda
de batal l as intestinas en l as que
nunca caen l os autnticos
cul pabl es. Ese era el idioma de
Haz lo correcto, l a mejor de sus
pel cul as y tambin l a ms
universal , porque el cal vario
aquel es el mismo de casi todo el
mundo.
Pero ese cine de desesperacin
Epidemia (Outbreak), dirigida por Wol fgang Petersen.
(A VH)
Un pequeo mono contrabandeado desde A frica trae consigo un
virus mortal . A l l comienza una carrera desesperada para
terminar con l aepidemia y entretener al espectador. No l es
contamos si l o l ogran (s, l o l ogran). Dustin Hoffman sigu,esiendo
feo, Rene Russo sigue siendo maravil l osa. M organ Freeman sigue
siendo serio, Donal d Sutherl and sigue haciendo demal o babeante.
Comentario desfavorabl e (y contagioso) en El Amante N" 38.
Pret-aporter, dirigida por Robert A l tman. (A VH)
El pequeo cl ub dedetractores deRobert A l tman ahora tiene ms
socios que Boca y River juntos. La frivol idad del mundo y l as
traiciones son mostradas en una pel cul a mvol a y traicionera.
Segn nuestros cl cul os, si cada estrel l a que trabaja en el fil m
hubiera l l evado cinco admiradores (o famil iares) aver el fil m, l a
pel cul a hubiera superado l arecaudacin deJurassic Park y ET
juntas.
Comentario desfavorabl e (y ahora al a moda) en El Amante N" 40.
The Mask, dirigida por Charl es Russel l . (Transeuropa)
En El Amante sal i un comentario que no deja ninguna duda
sobre l o que es el bodrio taquil l ero del ao. En l atabl a devideo de
este nmero ver unos 2cuya justificacin fue"l a actriz est
brbara" o"l os FX deGeorge Lucas estn brbaros". Qu fal ta de
seriedad, Jim Carrey es l o peor que nos podia pasar, quiz l a
humanidad ya no conozca el prximo sigl o.
Comentarios contra Carrey en El Amante N" 34, El Amante N"
37, El Amante N" 41 Y especial bastante cl aro en este nmero.
Suerte.
Generacin X (Reality Bites), dirigida por Ben Stil l er.
(A VH)
M ujercitas (Little Women), dirigida por Gil l ian A rmstrong.
(LK-Tel )
Generacin X viene aser l a pel cul a detoda una generacin y
aunque en real idad sea mucho menos, no deja deser divertida
(para l os dedicha generacin, obviamente).
Mujercitas ha conmovido avarias generaciones, l a pel cul a sol o
puede emocionar al os demasiado sensibl es o aquienes jams
l eyeron el l ibro; l os dems l l even campera, porque es un hiel o.
Est cl aro que Winona Ryder es una gran actriz y una estrel l a
indiscutibl e, ahora sol o l efal ta vol ver ahacer buenas pel cul as.
vital , abierta, desemboca en unos
fl ims que cada vez dicen menos
aunque sel l evan ms metraje.
Fiebre de amor y locura y desde
otra perspectiva Malcolm X-<:on
una produccin casi ofensiva por
momentos- no agregaron nada
nuevo pero moral izaron, estiraron
y simpl ificaron mucho de l o que
apareca redondito en Haz
(ningn devaneo de l os que
vinieron l uego roz l a al ucinante
exhibicin del resentimiento de
l os negros, y de l o que se agazapa
al l , del ral entado travel !ing que
seposa sobre l a serena furia de
l os parroquianos cuando miran a
l os pol icas y su patrul l ero).
Se puede decir que Crooklyn
marca una tercera poca de Lee,
definida por un acotamiento del
perfil temtico -no est el asunto
de l a discriminacin- y por el
retroceso de l as al tisonancias que
haban comenzado aacompaar
sus al egatos. Pero ese retroceso es
tan extremo que parece cobijar un
arrepentimiento: resul ta muy
extrao, por ejempl o, que en l as
reiteradas batal l as entre l os
Carmichael y un vecino bl anco no
seescuche un sol o fucking nigger.
Lo que importa, en todo caso, es
que el perfil que se acot en un
l ado no creci por ningn otro:
Crooklyn es un drama ntimo y
sentimental que consol ida l a
aeja asociacin del rubro con el
aburrimiento. Spike sepone a
recordar, mira para adentro y nos
transporta al escenario de su
infancia, el Brookl yn de l os aos
setenta. Nos transporta
correctamente, si entendemos por
tal cosa el buen reinado del
realismo negro, va una notabl e
direccin de actores que tiene sus
mejores frutos en A l fre Woodard
como l a mam Carmichael . Pero
es tan nimio l o que l esucede aesa
famil ia que para citar una
emocin de peso hay que
remitirse a un avatar
groseramente sensibl ero, como l a
muerte de l a susodicha por un
cncer idntico al os que muestra
l a pantal l a chica. La pobreza del
guin, que fue firmado por Joie
Susannah, Spike y Cinque, otro
de l os hermanos, sepul t tambin
al nico hil o conductor que
hubiera podido amal gamar l as
acciones: l a progresiva
transformacin de l a pequea
Troy en l ajefa de sus hermanitos.
Esto estaba cl aro en el l ibro
original , pero recin seesboza en
el final de l a pel cul a, con un
primer pl ano de l a nia que
antecede a l os ttul os de cierre .
Generacin X enEl Amante N" 37 y Mujercitas (adesfavor) ms
un perfil del a pequea gran actriz enEl Amante N" 38.
Sol o el l as ... l os muchachos a un l ado (Boys on the Side),
dirigida por Herbert Ross. (A VH)
Santiago Garca amenaza con ponerl a entre l as mejores pel cul as
del ao (no l ecreemos), Quintn amenaza conponerl o en rbita (no
sabemos si creerl e o no), Fl avia trata demediar entre ambos (no
creemos que l o l ogre). Si Noriega l a veen video y l l ora, el pl eito
terminar bien, de10contrario vern al gurrumn vol ar por sobre
vuestros tejados.
Comentario favorabl e enEl Amante N" 39.
Disparos sobre Broadway (Bullets over Broadway),
dirigida por Woody A l l en. (Gativideo)
Cuando seestrena una pel cul a como esta, uno cae en l acuenta de
l aconfusin general del cine dehoy. Hay quienes todavia siguen
desarrol l ando una carrera como cineastas, sin dejarse l l evar por
l as modas ni l os estudios demercado ni l os col ores de ninguna
bandera. No habl amos deuna obra maestra, habl amos deuna
obra. Con eso al canza.
Comentario afavor y anl isis del acarrera deA l l en enEl Amante
N"37.
Germinal, dirigida por Cl aude Berri. (Transmundo)
Ser muy finisecul ar y muy qual it, tendr mucha novel a deZol a
y mucho el enco, tendr mucho vestuario y mucha escenografa de
poca, pero es un bodrio tan grande como Batman eternamente.
A dems l aideol ogia vuel ve aser todo l o mal intencionadamente
confusa que era en Uranus, el anterior fil m deCl aude Berri.
Comentario desfavorabl e en El Amante N" 40.
Las cosas del querer, 2" parte, dirigida por Jaime Chvarri.
(Gativideo)
El viejo l ema "segundas partes nunca fueron buenas" poco tiene
que ver conl os dos fil ms deChvarri. Si en l a primera era un
disco fil mado concanciones pegadizas y un par denmeros
pasabl es, l acontinuacin es otro ejempl o del apresuramiento
industrial y comercial impuesto por el mercado del cine. Todo es
mal o, barato, pueril , tonto y aburrido. Ni l a bel l a A ngel a M ol ina
puede sal var semejante pel cul a? tan precariamente fil mada.
Consiga un compact deM iguel deM ol ina que l ava apasar mejor.
Comentario enEl Amante N" 40.
CINE EN TV
A mor sin barreras (West Side
Story), 1961, dirigida por Robert
Wise, conNatal ie Woody Richard
Beymer.
Tras unpromisorio comienzo, l a
carrera deRobert Wisesefue
desl izando progresivamente hacia
el terreno del as superproducciones
comercial es, enl as que-justo es
decirl o- el director semovi con
considerabl e decoro. Eneste
mul tipremiado musical
-trasl acin del ahistoria de
Romeo y Jul ieta al osbarrios bajos
neoyorquinos-l a extraordinaria
coreografa deJerome Robbins y l a
gran partitura deLeonard
Bernstein el evan
considerabl emente el cuidadoso
pero engeneral pocoinspirado
trabajo artesanal del real izador.
Space 16/9, 16 hs.
Ro de pasiones (The Big Sky),
1952, dirigida por Howard Hawks,
conKirk Dougl as y Dean M artin.
Enl anotabl e carrera deHoward
Hawks, l aidea del grupo de
hombres enfrentados auna
situacin depel igro esuna
constante temtica. En este poco
conocido fil msobre un grupo de
cazadores quedeben remontar el
ro M issouri enuna expedicin -y
quemuchos crticos ubican entre
sus westerns, cuando esen
real idad un fil mdeaventuras-,
dicho tema aparece expuesto en
unvibrante rel ato. La secuencia
enquel ecortan un dedo aKirk
Dougl as, jugada encl ave de
comedia, esmemorabl e.
Space 6/9, 16 hs.
Evita Pern, 1981, dirigida por
M arvin Chomsky, conFaye
Dunaway y James Farentino.
Una buena manera deno tener l a
menor idea acerca del a
gravitacin deuna personal idad
como l adeEvaPern enl a
historia argentina esver esta
miniserie de200(1) minutos del
especial ista M arvin Chomsky
(Holocausto). M s al l del a
esforzada interpretacin del a
Dunaway, el tel efil m esuna
l avada biografa deuna figura
inapresabl e, queenmuchos
momentos incursiona
definitivamente enel kitsch.
A dmiradores incondicional es de
Evita, abstenerse.
USA -Network, Parte 1: 20/9, 15
Y 1hs.; Parte 2: 2119, 15 Y 1hs.
Primera pl ana (The Front Pagel,
1974, dirigida por Bil Iy Wil der,
conJack Lemmon y Wal ter
M atthau.
Esta tercera versin del afamosa
obra teatral deHecht y M cA rthur,
vvida descripcin del mundo del
periodismo enel Chicago del os
aos veinte, esunvehcul o
perfecto para el vitril ico humor
deBil l y Wil der. Si bien por
momentos l apuesta denuncia su
origen, l oscorrosivos dil ogos y un
cast deprimera, enel queWal ter
M atthau compone uno desus
cerdos ms memorabl es, hacen
queel resul tado seamuy
disfrutabl e.
USA -Network 28/9, 15 Y 1hs.
A traccin ciberntica
(Homewrecker), 1994, dirigida por
Fred Wal ton, conRobby Benson y
Sidney Wal sh.
Fred Wal ton ha real izado varias
pel cul as dentro del gnero de
terror conal gunos l ogros muy
apreciabl es, como esel caso de
Cuando llama un extrao y su
secuel a. Este tel efil m sobreun
experto encomputacin quetras
su fracaso enun trabajo decide
irse desu casa, para seguir
experimentando y termina
construyendo una computadora
que seenamora del , esun
ingenioso rel ato, muy bien
narrado, pero l amentabl emente
l astrado por unfinal convencional .
Cinecanal 8/9, 22hs.
Erase una vez en el Oeste (Once
upon a Time in the West), 1968,
dirigida por Sergio Leone, con
Charl es Bronson y Henry Fonda.
Laobra deSergio Leoneest
esperando una objetiva eval uacin
desus virtudes y l imitaciones. En
este superspaghetti-western,
escrito por el director con
Bernardo Bertol ucci y Dario
A rgento, podemos apreciar su
puesta enescena barroca y
recargada, por momentos
operstica, al mismo tiempo quesu
propensin aestirar cada pl ano
siempre al go ms del o necesario.
Laatpica composicin deHenry
Fonda como un sdico y
desal mado asesino esinol vidabl e.
Cinecanal 5/9, 17.15 hs.; 15/9,
17.15 hs.; 29/9,14 hs.
El rostro impenetrabl e (One-
Eyed Jacks), 1961, dirigida por
M arl on Brando, conM arl on
Brando y Karl M al den.
Unica pel cul a dirigida por el divo,
este estirado western sobre un
marginado quebusca venganza en
un excompaero defechoras
ahora devenido sherifftiene, ms
al l desus desnivel es y sus cadas
deritmo, varios buenos momentos.
Seguramente nunca M arl on
Brando serasc tantas veces l a
cabeza ni aKarl M al den sel ovio
tan sobreexcitado (ver secuencia
del bail e).
Cinecanal 6/9, 12.30hs.; 13/9,
10.30 hs.; 26/9, 3.30hs.
Honkytonk M an, 1982, dirigida
por Cl int Eastwood, conCl int
Eastwood y Kyl eEastwood.
Unica pel cul a deCl int Eastwood
no estrenada ennuestro pas, es
no obstante una desus mejores
obras. A mbientada enl osaos de
l adepresin, el fil mnosrel ata el
viaje queencompaa desu
sobrino real iza un veterano
cantante fol k autodestructivo y
al cohl ico por varios Estados
sureos para participar enun
festival musical . Srdida visin de
una poca, conuna notabl e gal era
depersonajes secundarios, esun
autntico fil mmal dito del director
devisin inel udibl e.
Varias emisiones de RBO
Rocco y sus hermanos (Rocco ei
suoi fratelli), Ital ia, 1960, dirigida
por Luchino Visconti, conA l ain
Del on y Renato Sal vatori.
Para quien esto escribe, en
contraposicin al aopinin crtica
mayoritaria, el mejor Visconti no
ORSON WELLES:
EL TA M A ODEL GENIO
A esta al tura creo que, ms al l
deeventual es gustos personal es,
nadie seatrevera adiscutir que
Orson Wel l es esuna del as
figuras fundamental es del a
historia del cine.
Tal ento desmesurado en
constante l ucha contra l os
productores y l afal ta demedios
econmicos (es sabido quepara
poder sol ventar sus pel cul as
debi trabajar como actor en
bodrios memorabl es), su obra,
aun enl oscasos enquefue
mutil ada (Soberbia) oqued
inconcl usa (Fake, Don Quijote), se
yergue como unhito fundamental
dentro del desarrol l o del l enguaje
cinematogrfico y ha ejercido
enorme infl uencia sobre l osms
diversos real izadores.
Bienvenido entonces el cicl o que
en su homenaje exhibir el canal
32deVCCl os viernes de
septiembre al as 11, 13, 15, 23, 1
Y 3 horas. Es as quepodrn
verse tres desus fil ms
encuadrados enl oquepodramos
l l amar su vertiente onrica y
pesadil l esca y dosdesus muy
personal es adaptaciones
shakespeareanas.
El viernes 1 ir Sed de mal,
posibl emente enl arestaurada
versin compl eta -para muchos
su mejor pel cul a y su ms
importante papel -, enl acual el
director hace un extraordinario
uso del pl ano secuencia. El
viernes 8 veremos La dama de
Shangai, para mayor gl oria de
Rita Hayworth, enl acual el
aspecto pesadil l esco queseal aba
al canza su expresin ms cabal .
El viernes 15 seexhibir
Macbeth, su primera adaptacin
deShakespeare, fil mada ensol o
quince das y enl acual se
destruye cual quier atisbo de
teatral idad. El viernes 21se
proyectar Otelo, autntico
mil agro decontinuidad narrativa,
yaque fuefil mada endistintos
pases al o l argo devarios aos.
A qu el director convierte aYago
-como exponente del mal
absol uto- enel personaje
central . El viernes 29 sever
Races en el fango (Mr. Arkadin),
uno desus rel atos ms extraos y
fascinantes. Por si esto fuera
poco, el sbado 30al as 10, 12,22
y 24 horas enel cicl oCinecLub del
mismo canal podremos ver como
yapa Campanadas de
medianoche, l al tima adaptacin
shakespeareana deWel l es,
probabl emente tambin ensu
versin compl eta, y uno del os
fil ms ms confl ictivos del
real izador. Dems est decir que
l os abonados cinfil os deVCC
tienen aqu una cita
impostergabl e .
esel refinado crtico del a
decadencia aristocrtica, sino
aquel ms desbordado detonos
casi opersticos, queenocasiones
afl ora incontrol abl e. Este potente
mel odrama sobrel aodisea deuna
famil ia del Sur deItal ia que
resuel ve irseavivir aM il n es
una vivida muestra del estil o
seal ado y una del as mejores
pel cul as del director.
VCC3225/9, 11, 14, 23 Y2hs.
El cuentero (ll bidone), Ital ia,
1955, dirigida por Federico Fel l ini,
conBroderick Crawford y Franco
Fabrizzi.
LaobradeFederico Fel l ini cuenta
conobras degran prestigio y otras
mucho menos conocida. Es el caso
deeste pequeo fil m, sobre untro
deestafadores quebusca una vida
mejor, deun del iberado tono
menor, pero conuna cal idez y una
sensibil idad ausentes enmuchas
desus pel cul as ms famosas.
Para no dejar pasar.
CV 5 619, 13 Y 19 hs.
Deprisa, deprisa, 1981, Espaa,
dirigida por Carl os Saura, con
Jos A . Val del omar y Berta
Somel l amos Zanco.
Carl os Saura l ogr sin duda sus
mejores obras cuando trabaj
El yatradicional cicl o del os
mediodas deSpace ofrececomo
decostumbre varios ttul os
interesantes. Deuno del os
directores mejor representados
enestas revisiones, M anuel
Romero, el martes 5 al as 13
horas sepodr ver Fuera de la
ley, seguramente uno del os
mejores pol icial esdel cine
nacional y una desus obras ms
significativas, queadems cuenta
conel atractivo adicional del a
actuacin como protagonista de
Jos Gol a, sin duda una del as
presencias cinematogrficas ms
fuertes del ahistoria del cine
nacional .
Habr tambin tres adaptaciones
deimportantes narradores de
desigual es mritos pero
sorteando l acensura franquista,
yaquesus l timos fil ms muestran
aun director enfranca
decadencia. A qu, util izando un
tono casi documental , seintroduce
enl avida cotidiana deungrupo
dedel incuentes juveni l es,
l ogrando su fil mms atpico, ya
quetiene una visceral idad del a
quecarecen casi todas sus
pel cul as. Para no dejar pasar.
Cinemax 22/9, 22.15 hs.; 28/9, 23
hs.
indudabl e inters; as, el l unes 4
al as 13 horas veremos El
perseguidor deOsas Wil ensky,
sobreel notabl e rel ato deJul io
Cortzar inspirado enCharl ie
Parker. Pel cul a notoriamente
fal l ida y conserios probl emas
narrativas, no deja deser una
curiosidad l argamente ausente de
nuestras pantal l as. El viernes 8 a
l as 13 horas seexhibir Los
verdes parasos deCarl os Hugo
Christensen, sobre un cuento de
Horacio Quiroga, donde envarios
momentos puede apreciarse l a
modernidad narrativa del
director y que adems cuenta con
uno del osmejores trabajos de
Guil l ermo Battagl ia ensu l arga
carrera. Por fin, el sbado 9
tambin al as 13 horas veremos
una del as mejores adaptaciones
deBorges quesehayan hecho
Cuerno de cabra, 1975,
Bul garia, dirigida por M etodi
A ndonov.
Por cierto, el cinebl garo escasi
total mente desconocido por estas
l atitudes, por l oqueesta obra del
prematuramente desaparecido
director M etodi A ndonov -que
hace mucho queno seve- es
bienvenida. Vigoroso drama rural
depocasobre l arepresin del os
sentimientos queejerce un padre
para el cine: El hombre de la
esquina rosada, deRen M ujica,
seguramente l amejor pel cul a del
real izador.
Por l timo, el sbado 10al as 13
horas seproyectar Historia de
una mala mujer, del
recientemente desaparecido Luis
Sasl avsky, versin l ibre deEl
abanico de lady Wintermore de
Oscar Wil de, enl aque pueden
verse cl aramente l as virtudes y
l imitaciones del real izador, esto
es, un gran refinamiento visual ,
unido auna notoria frial dad
emocional y expresiva. Como
todos l osmeses, Space ofreceun
puado dettul os atractivos para
todos aquel l os interesados en
descubrir ttul os y real izadores
denuestro cine.
tosco y brutal sobre su hija, tiene
una gran fuerza dramtica y
cl aras referencias entre l neas al
social ismo bl garo deesapoca.
VCC329/9, 10, 12, 22Y24 hs.
Infierno (Inferno), Ital ia, 1980,
dirigida por Dario A rgento, con
Dara Nicol odi y Sacha Pitoeff.
Por cierto, no mecuento entre l os
que consideran aDario A rgento
Ediciones
Tatanka S.A.
Para publicitar en
El Amante
el Departamento de
Publicidad atender
de lunes a viernes en el
horario de 13a 19 hs. en:
Esmeralda 779 6A
Telfono y Fax: 322-7518
un maestro del cinedehorror, ya
quesu ampul oso efectismo y su
escasa capacidad narrativa sona
mi entender serias l imitaciones de
su cine. Detodos modos este
del irante rel ato --Bn el que
varias secuencias podran
funcionar como cortometraje s
autnomos- est bastante
l ogrado y es probabl emente su
mejor pel cul a.
Fox 9/9, 11.30hs. y 29/9, 21hs.
Ser o no ser (To Be or N ot to Be),
1942, dirigida por Ernst Lubitsch,
conJack Benny y Carol e
Lombard.
El genio enorme deErnst Lubitsch
hacequemuchos desus fil mssean
real mente incl asificabl es. Esto se
puede apreciar demanera cabal
enesta extraordinaria comedia (?),
enl aquetras un primer nivel de
l ectura enel quesehace una
incisiva stira al nazismo, del o
queenverdad seest habl ando
-como siempre ensu obra- esde
l as sutil es rel aciones entre l a
real idad y su apariencia. Obra
maestra absol uta.
VCC322/9, 10, 12,22 Y24 hs.
La vida es una eterna il usin
(Tato, le hros), 1991, Bl gica,
dirigida por Jaco van Dormael ,
conM ichel Bouquet y M ireil l e
Perrier.
Primera pel cul a del director bel ga
Jaco van Dormael , sobreun
personaje obsesivo quecreehaber
sido cambiado al nacer eimagina
una vidadistinta, esun muy
interesante debut. Si bien l a
estructura narrativa del fil m, con
continuos fl ashbacks, puede ser
por momentos mol esta, el
desenfado y l airreverencia con
querefl exiona sobreel tema del a
identidad l ohacen muy atractivo.
Bril l antes l as secuencias rel ativas
al ainfancia del protagonista.
VCC25 23/9 Y27/9, 22, 24 Y2hs.
Del irios de grandeza (Bigger
Than LiFe), 1956, dirigida por
Nichol as Ray, conJames M ason y
Barbara Rush.
Laexhibicin deuna pel cul a de
Nichol as Rayes casi siempre un
acontecimiento. Este fil msobreun
hombre devidanormal que
comienza tomando tranquil izantes
y termina convirtindose enun
drogadicto, esuna del as primeras
pel cul as quetratan el tema y
tiene, por encima desu final
conformista, varias secuencias en
queaparece el tal ento desbordante
desu real izador. Lautil izacin del
col or consentido dramtico es
notabl e.
HBO2/9, 9.15 hs.; 7/9, 6 hs.; 19/9,
4 hs. y 24/9, 5.45 hs.
El disparo (The Shooting), 1967,
dirigida por M onte Hel l man, con
M il l iePerkins y Jack Nichol son.
M onte Hel l man desarrol l durante
l asegunda mitad del ossesenta y
principios del ossetenta una obra
muy personal y carente de
cual quier tipo deconcesiones. Este
extrao western -de un tono por
momentos casi borgeano- (casi se
l o podra l l amar western
fantstico) es una excel ente
muestra del aobra deun
real izador quefil maba total mente
acontrapel o deusos y costumbres
vigentes.
Canal 365 17/9, 16 hs.; 18/9,9 hs.
Rashomon, Japn, 1950, dirigida
por A kira Kurosawa, conToshiro
M ifune y M achiko Kyo.
Si bien A kira Kurosawa yal l evaba
real izada una importante carrera
antes dedirigir este fil m, puede
decirse queeste fueel ttul o quel e
abri l as puertas al
reconocimiento mundial . Notabl e
rel ato degran modernidad,
narrado desde varios puntos de
vista, esuna profunda refl exin
sobre l arel atividad del averdad y
-aunque suene grandil ocuente-
sobre l acondicin humana, siendo
uno del osttul os ms infl uyentes
del cinedel as l timas dcadas.
CV 57/9, 11Y 16 hs.
JOSEPH M A t"'JKIEVVICZ: Losl A BERINTOS DE LA
PA LA BRA
Lamal vada (All About Eve),
1950, conBette Davis, A nne
Baxter, George Sanders y Cel este
Hol m. Fox 26/9, 21hs.
Noresul ta fcil intentar una
aproximacin equil ibrada al a
obradeJoseph M ankiewicz.
Director val orado por al gunos
crticos como uno del osms
grandes del cinenorteamericano
y apenas considerado por otros
comounmero il ustrador de
guiones, notoriamente
infl uenciado por el teatro y l a
l iteratura, su obra eshabitual
fuente decontroversias entre
crticos y cinfil os.
Tratar enesta nota de
fundamentar brevemente por qu
creo que, ms al l del osal tibajos
del amisma, estamos en
presencia deun autor
cinematogrfico.
Hijo deinmigrantes pol acos,
Joseph Leo M ankiewicz naci en
Pennsyl vania en 1909 l l egando a
Hol l ywooden 1929 por medio de
su hermano Herman -a l asazn
guionista del aParamount desde
1926-, desarrol l ando durante
ms dequince aos una vasta
carrera comoguionista y
productor. Su debut como director
seprodujo demanera fortuita en
1946 --cuando tena ya37 aos-
yaque, ante una sbita
enfermedad deErnst Lubitsch,
debi hacerse cargo del a
direccin deEl castillo de
Dragonwyck. A partir deal l y
hasta su prematuro retiro en
1972, M ankiewicz dirigi una
veintena depel cul as enl as que,
condesnivel es notorios, l ogr
pl asmar su visin del mundo a
travs dediversas obsesiones
estil sticas y temticas.
En contraposicin al osgrandes
directores americanos, cuyos
protagonistas seexpresan
esencial mente atravs desus
acciones, enM ankiewicz esel
l enguaje el recurso queel l os
util izan demanera sistemtica
para manifestar sus sentimientos
y refl exiones ms profundas.
Como enRohmer --otro gran
cineasta del apal abra-, l as
rel aciones entre l ospersonajes se
entabl an esencial mente apartir
del acomunicacin verbal .
Dil ogos l cidos eintel igentes,
abundantes ensarcasmos -y que
por cierto no excl uyen en
ocasiones l aretrica-, atravs
del oscual es el director nos
muestra un mundo deambiciones
eintrigas, enel cual sus
protagonistas semueven
impul sados por l acodiciay en
donde nadie sequeda sinexponer
sus razones. Como seal aba un
crtico francs, "sus personajes no
existen entanto no habl an".
Estos personajes deM ankiewicz
estn siempre sometidos al a
dobl epresin devivir enun
mundo al queno pueden
modificar y al quetampoco se
adaptan y al ainexorabil idad del
paso del tiempo. Su excesiva
l ucidez l osconduceconfrecuencia
aun fatal ismo irremediabl e, ante
el cual muchas vecesl anica
sal ida esl aautodestruccin. Esta
visin escptica queimpide l os
final es fel icesensus pel cul as se
manifiesta desde sus primeros
fil ms, yaseaun mel odrama gtico
comoDragonwyck, una fantasa
detintes netamente romnticos
comoEl Fantasma y la dama Oun
drama dereminiscencias
shakespeareanas como Odio entre
hermanos.
Las variabl es narrativas deque
seval eel director para expresar
esta temtica songeneral mente
el fl ashback y l anarracin
subjetiva por medio del rel ato en
off, siempre util izados como
el ementos para l areconstruccin
del amemoria. Este tipo de
narracin estructurada apartir
del autil izacin devarios puntos
devista sobreunmismo
personaje esnotorio endosdesus
pel cul as msjustificadamente
famosas: La malvada y La
condesa descalza, cidas visiones
sobreel mundo del teatro y del
cinerespectivamente y al avez
l cidas refl exiones sobre
universos femeninos, l os
mecanismos del arepresentacin
y l as rel aciones entre real idad y
apariencia. Conviene seal ar
comootra caracterstica esencial
del cinedeM ankiewicz el
barroquismo, queseexpresa
tanto enel compl ejo entramado
del as rel aciones entre l os
personajes comoenl autil izacin
deambientes y decorados. Los
fil ms del director general mente
sedesarrol l an enmbitos
cerrados, yasean estos
mansiones opal acios, conmuchas
habitaciones y mobil iarios
recargados, l l enos depasil l os
l abernticos queacentan l a
imposibil idad desal ida para unos
personajes queviven aisl ados del
mundo. (Ensu l tima pel cul a,
Juego mortal, para l l egar al a
mansin del escritor hay que
atravesar unjardn queesun
l aberinto.) Director intel ectual ,
deun decadentismo casi
viscontiano enmuchas desus
pel cul as, essinduda el ms
"europeo" del osreal izadores
norteamericanos.
Por cierto queno todos sonl ogros
enl aobra del director y si Cinco
dedos esuna apropiada trasl acin
desus temticas principal es al
mundo del espionaje, sus
adaptaciones deShakespeare y
Tennessee Wil l iams (Julio Csar
y De repente en el verano) pecan
deuna excesiva frial dad y/o
artificiosidad. Tampoco fuefel iz
su aproximacin al acomedia
musical enEllas y ellos y en
cuanto aCleopatra, dadas l as
dificul tades sufridas por
M ankiewicz conl aproduccin y el
haber sido una obramasacrada
enl asal a demontaje, no
corresponde emitir unjuicio
definitivo. Tras l afrustracin de
Cleopatra, M ankiewicz real iza
sus tres l timos fil ms, l osquetal
vez representen l ams acabada
sntesis del avisin del mundo
del director y su progresivo
desencanto. Tanto l as l ujosas
mansiones deEl jarro de miel y
Juego mortal, como l acrcel
aisl ada enel desierto deEl final
de un canalla, esecuriossimo
western, sonmicrocosmos
cerrados enl osquesus
protagonistas encontrarn l a
muerte al final del camino y en
donde el mundo del as
apariencias triunfar
definitivamente sobreel del a
real idad. Obras pl agadas de
sarcasmo y deun profundo
nihil ismo, corrern un tel n
definitivo sobre l acarrera deun
director queno fil mar nada en
l osl timos veinte aos desu
vida.
Laobra deJoseph M ankiewicz es
probabl e quesiga suscitando
discusiones interminabl es (se
trata deun director deno fcil
aprehensin), pero l ocierto es
que, ms al l deposiciones
personal es, merece un
acercamiento quetanto el cabl e
como l as ediciones devideo
facil itan para varias desus
pel cul as .
Pelculas para ver en septiembre
Viernes
Un matrimonio (R. A l tman)
Sbado
T, mi conejo y yo (F. Tashl in)
1
HBO19.45 hs.
16
CV 516.25 hs.
La caza (C. Saura) El bosque de los abedules (A . Wajda)
Cinemax 22hs. VCC3210, 12, 22Y 24 hs.
Sbado
El ejrcito de las sombras (J.-P. M el vil l e)
Domingo
Esplendor en la hierba (E. Kazan)
2
Space 16 hs.
17
Space 16 hs.
Pat Garrett y Billy the Kid (S. Peckinpah) Matador (P. A l modvar)
TNT 21hs. VCC25 22, 24 Y 2hs.
Domingo
Cautivos del mal (V. M innel l i)
Lunes
Para atrapar al ladrn (A . Hitchcock)
3
Space 16 hs.
18
Space 20hs.
Siete mujeres (J. Ford) Afectar el xito a Rack Hunter (F. Tashl in)
TNT 17.15 hs. Fox 13 y 21hs.
Lunes
Obsesin (L. Visconti) Martes
Designios de mujer (V. M innel l i)
4
VCC3211, 14, 23 Y 2hs.
19
TNT 18.55 hs.
Intriga internacional (A . Hitchcock) La noche de los muertos vivientes (G. Romero)
Space 20hs. I-SA T 2.15 hs.
Martes El joven Manos de Tijeras (T. Burton) Mircoles
Grand Hotel (E. Goul ding)
5
Fox 13 y 23 hs.
20
cv5 11Y 16 hs.
N ada espara siempre (R. Redford) Mxima velocidad (J. DeBont)
Cinemax 22.30 hs. Cinecanal 22hs.
Mircoles
Los intiles (F. Fel l ini)
jueves
La dama de las camelias (G. Cukor)
6
CV 511 y 16 hs.
21
cv5 11Y 16 hs.
Buenos muchachos (M . Scorsese) El fugitivo (A . Davis)
Space 22hs. HBO19.45 hs.
jueves
Una historia de Tokio (Y. Ozu)
Viernes
N inotchka (E. Lubitsch)
7
CV 5 13 Y 19 hs.
22
cv5 11Y 16 hs.
Grito silencioso (D. Heyman) Un ngel en mi mesa (J. Campion)
Canal 365 22hs. VCC25 22Y 0.30hs.
Viernes
Elisa, vida ma (C. Saura)
Sbado
Stella Dalias (K. Vidor)
8
Cinemax 22hs.
23
VCC3210, 12, 22Y 24 hs.
Todo lo que usted quiso ... (W. A l l en) Vestida para matar (B. DePal ma)
Cinecanal 1.15 hs. I-SA T 14 hs.
Sbado
El sonido del miedo (B. DePal ma)
Domingo
El desconocido (G. Stevens)
9
vcc 2316hs.
24
USA -Network 15 hs.
Ju Dou (2. Yimou) El precio del dinero (R. Rossen)
Canal 365 22hs. Space 16 hs.
Domingo
Johnny Guitar (N. Ray)
Lunes
El mundo en sus brazos (R. Wal sh)
10
Canal 365 16 hs.
25
TNT 13.10hs.
Los dueos de la calle (J. Singl eton) El padrino (F. F. Coppol a)
VCC23 22Y 2hs. Space 24 hs.
Lunes
La tierra tiembla (L. Visconti)
Martes
Sin techo ni ley (A . Yarda)
11
vcc 3211, 14, 23 Y 2hs.
26
cv 3023.35 hs.
La ventana indiscreta (A . Hitchcock) La mujer en llamas (R. Van A ckeren)
Space 20hs. VCC23 24 hs.
Martes
Hroes olvidados (R. Wal sh)
Mircoles
Piso de soltero (B. Wil der)
12
TNT11hs.
27
TNT21 hs.
La historia de Adela H. (F. Truffaut) El silencio de Los inocentes (J. Demme)
Cinecanal 18.15 y 1.30hs. Space 24 hs.
Mircoles
Ultimo atardecer (R. A l drich)
jueves
La pareja despareja (H. Ross)
13
TNT 19hs.
28
TNT 19hs.
Fuga de Alcatraz (D. Siegel ) Pacto de sangre (B. Wil der)
USA -Network 15 y 21hs. Tel euno 23 hs.
jueves
La dama de blanco (F. LaLoggia)
Viernes
Por siempre mbar (O. Preminger)
14
I-SA T 19.15 hs.
29
Space 16 hs.
Trauma (D. A rgento) EL aio que vivimos en peligro (P. Weir)
VCC23 22Y 2hs. Tel euno 23 hs.
Viernes
Alas heroicas (H. Hawks)
Sbado
Calles de fuego (W. Hil l )
15
TNT 10.30hs.
30
I-SA T 19.15 hs.
Pacto de amor (D. Cronenberg) Esperando al beb (S. Frears)
Fox 21hs. VCC23 22Y 2hs.
Men de cine enTV '
,
Lasbuenas, l asmal asy l asfeas (estrenos envideo)
Q FF GN GJC A R HB SG
A l morir l anoche Varios Renacimiento 7 5 9 6
A l phavil l e J. L. Godard Yesterday 8 l a l a 6 l a
A natoITa deun asesinato O. Preminger Renacimiento 5 l a l a
Cabal l ero sin espada F. Capra Epoca 8 9 9 8 8 l a
Cl mate, dul ce Carl ota R. A l drich Renacimiento 9 8 9 8
Cl eopatra C. B. DeM il l e Epoca 6
Coartada perfecta K. M eyer Gativideo 6
Col mil l o bl anco 2 K. Ol in Gativideo 6
Crookl yn S. Lee A VH
Del itos del al ma A . Drazan A VH 6
Disparos sobre Broadway W. A l l en Gativideo 8 9 8 8 6
Easter Paracl e C. Wal ters Renacimiento 8
El circo del horror T. Stern y A . Winter Transeuropa 4 5
Epidemia W. Petersen A VH 7 7 4
Footl ight Parade L. Bacon Renacimiento 9
Generacin X B. Stil l er A VH 5 5 4 5 8
Germinal C. Berri 'l 'ransmundo 2 2 4
Las cosas del querer 2 J. Chvarri Gativideo
M ammaRoma P. P. Pasol ini Yesterday 9
M ujercitas G. A rmstrong LK-Tel 7
Patrn J. Rocca A VH 5 4 4
Pret-a-porter R. A l tman A VH 5 3 3 3
Radio mortal F. Wal ton A VH 5
Rebel des y confundidos R. Linkl ater A VH 8 6 10 7
Rebel in M . Kobayashi Yesterday 8 8 6
Siete pecadores T. Gamett Epoca
Sol o el l as... l os muchachos aun l ado H. Ross A VH 5 5 9
The M ask C. Russel l Transeuropa 1 1 1 1 2 2
Una l eccin devida M . Figgis A VH 5 7 3 6 7
DONDE EL CINE ES EL GRAN PROTAGONISTA
Slo L'ECRAN le ofrece la
posibilidad de acceder al cine
en forma integral atravs de:
Alquiler y venta deuna cuidadosa seleccin
deobras maestras llevadas al video.
Venta deuna nutrida coleccin delibros y
revistas especializadas.
Con servicio opcional deentregas y retiros a domicilio dentro del rea cntrica.
Florida 165, Galera Gemes Ala Mitre, piso 1O,01. 1006. Lunes a viernes de11 a 19 hs.
Tel. : 342-2624 (directo y receptor demensajes las 24 hs. ) 331-3041/6 y 331-2911/4, interno 271.
Laspel cul as sobrel asqueusted l ee
enEl Amante
y muchas ms
Vidt 1980(casi esquina Gemes)
Reservas y consul tas al 821-6077
El viejo N 1
an est disponibl e ...
~
e I N E
A l gunos viejosA mantes
an estn disponibl es ...
1992: del 4 al 10
1993: 11, 12Y14 al 22
1994: del 23 al 34
1995: del 35 al 39
~
te I N E
'-', '-", <. , ~
,~
,~
!; e I N E
Losviejosl ibros
an estn disponibl es ...
Martin Scorsese Wim Wenders
Prximamente: Francis Ford Coppola
M arx
~TIIl IIl l ~A \ nl f~il l l rr@ ~~
El diario argentino escrilo en ingls