El documento ambiguo .

El documento, aquello que estuvo all y fue materializado en una pelcula sensible es fundamento o documento para una acusacin. Mediante la imagen, queda asentado un hecho.
(andr adolphe Eugene Disderi, fotografas de la camisa baleada y de los muertos en el cajn)

La eleccin del punto de vista Es el lugar y un tiempo que elegimos para mostrar un hecho. Elegir un punto de vista implica una forma de mirar y ver los hechos, que no pueden separarse de la formacin sociocultural y de una psicologa propia del individuo que obtura. (Mostrar distintos tipos de ngulos de cmaras) Una vez elegida la perspectiva nos encontramos con otro elemento que constituye a la imagen: El encuadre Se recorta un espacio dentro del espacio, aquello que pareca ser un medio neutro y objetivo se convierte en amputador del espacio. (Distintos tipos de encuadres) El encuadre y la composicin fotogrfica La composicin quiere decir arreglo o distribucin artstica de los elementos que componen una fotografa. Slo con mover la cmara algunos milmetros en otra direccin es suficiente para cambiar la composicin y el encuadre. El encuadre tiene una frmula que se le denomina los tercios, que recomienda ubicar al sujeto en uno de los puntos en donde se cruzan las lneas imaginarias que dividen al encuadre en tres tanto vertical como horizontalmente.

(composicin en el cuadro, regla de los 3 tercios) El objetivo, enfoca, y cuando hablamos de foco, hablamos de seleccin, esta vez dirigiendo la mirada a un espacio en particular (Mostrar distintos tipos de focos, primer plano, segundo plano, fondo, etc) La posibilidad de captar el instante permiti la creacin de un lenguaje dentro del lenguaje, pretendidamente realista basado en las fallas. La fuerza de dichas fotos no pasa por los elementos de composicin sino por los elementos que le dan valor como documento Lo importante de la fotografa instantnea es captar el instante importante. Esto trae ciertos descuidos visuales (sectores borrosos, grano grueso para mejor percepcin de la escena, desencuadres, etc.) Esto indica que el fotgrafo es parte de la accin. Lo que importa es captar ese instante irrepetible (Imgenes de Robert Capa, o papparazzi , Cartier Breson , buscar mas) Cada medio tiene su estilo y cada estilo tiene su imagen, fotos.(informacin, publicidad, modas, cocina, pornografa, deportes, etc) No tiene sentido armar una fotografa con un esteticismo extremo para un reportaje si va a salir en un medio amarillista, como diario popular (buscar diario popular)

Como tampoco tiene sentido hacer una foto de denuncia par aun revista como Suasana Gimenez o Para ti. (buscar imgenes de la revistas) No hay medios ingenuos, todo tiene una intencin en funcin de la cual los diseadores y los fotgrafos no escapan a la regla. Cada imagen es lo que muestra y lo que oculta. A todo encuadre le corresponde una fuera de campo. Aquello que no vemos, que el fotgrafo no selecciono. Cuanto mas sugeriodo esta informacin que se oculta, mayores van a ser las inspiraciones secundarias del lector. Lo oculto se reconstruye psquicamente y entran en juego mecanismos que pueden darle a la imagen significados diferentes. Bibliografia: El medio es el diseo Apartado de fotografa, El instante decidido por Alberto Capo Corts. Mostrar: - Fontcuberta sobre la el objeto inventado como descubrimiento Fotografa documental Es una representacin del mundo real por un fotgrafo que intenta comunicar algo de importancia- hacer un comentario- que ser entendido por el espectador. Su nombre deriva del cine documental de los aos 30. Los cineastas documentalistas filmaban la vida de las personas en lugares remotos. Los fotgrafos venan trabajando de igual forma pero sin ese nombre. Documental viene de "document", palabra que proviene de "docere" (ensear, instruir). Se refiere a ensear al observador de la fotografa sobre algn aspecto de la realidad. Se transmite un testimonio que genera reflexin, en el cual, el ser humano est en el centro y el contexto est presente. Los primeros fotgrafos que usaron su arte para denunciar la realidad y motivar el cambio social fueron Jacob Rs y Lewis Hine. Rs mostr la sordidez de Nueva York de 1880, tremendamente instructiva para quienes ignoraban la miseria urbana de Norteamrica de fines del siglo pasado. Hine, socilogo y profesor, registr con profundidad, a principios de siglo XX, la explotacin de la cual eran vctimas los nios que trabajaban en la industria sin ninguna proteccin especial o consideracin a su edad. Tambin se interes en la mala situacin de los migrantes.

En la dcada del 30, con motivo de la gran depresin econmica, el Ministerio de Agricultura norteamericano reuni un grupo de fotgrafos que recorrieron el campo investigando con imgenes las consecuencias de esta crisis en los agricultores, muchos de los cuales tuvieron que dejar sus tierras. Entre ellos destacan Walker Evans, Dorotea Lange y Ben Shahn.

Foto: Leonor Du Bois En el Per no podemos dejar de mencionar el aporte de Martn Chambi, fotgrafo indio, que con maravilloso dominio de la luz y gran sensibilidad social, registr cada detalle de la ciudad del Cusco, sus costumbres, tanto en el campo como en la ciudad. En una poca en donde lo indgena era despreciado, l rescat lo suyo. El movimiento indigenista utiliz y valor sus imgenes y la sociedad de la poca reconoci su arte. En las dcadas 80 y 90 surgi en el Per un movimiento de fotgrafos de la llamada clase popular: campesinos, mineros, estudiantes, pobladores urbano marginales, habitantes de comunidades amaznicas, vecinos de barrios tugurizados y de pueblos de la selva. Este movimiento, llamado TAFOS, tuvo la asesora de un grupo de fotgrafos y promotores profesionales y el auspicio de la cooperacin internacional. Logr un voluminoso archivo de negativos, contactos y fotos que registran, algunas de ellas con sorprendente talento, ms de una dcada de la realidad peruana. Realiz tambin una importante labor de difusin con miles de peridicos murales y exposiciones de nivel local, regional, nacional e internacional.