DIE KLAGE DER KAISERIN El lamento de la emperatriz

En el presente trabajo, analizaremos la pelcula Die Klage der Kaiserin, escrita y dirigida por Pina Bausch, quien es una famosa coregrafa y bailarina alemana (1940-2009) catalogada por algunos como la renovadora de la danza de su pas y que contribuye as a generar cambios rotundos en las bsquedas escnicas del resto de creadores que se vinculan con el arte en general, producto de su manera de concebir la danza, influyendo en gran parte del mundo. En primer trmino, dar algunas directrices que marcan su trabajo y que a la vez servirn para realizar un pormenorizado estudio de la pelcula. Esta rupturista artista, pretende en trminos muy generales mostrarnos una realidad heterognea y desgarradora, para producir en nosotros una experiencia esttica que nos envuelva hasta las entraas, que nos afecte mostrndonos de forma honesta una realidad a veces ms ntima y a veces ms escondida. Para lograrlo, utiliza una serie de herramientas vinculadas al denominado ballet posmoderno, que se opone en esencia a la danza tradicional no solo en relacin al movimiento, que ahora es ms libre y donde el cuerpo en considerado objeto en si mismo, sino tambin incluyendo cambios en mbitos como la msica escogida, la temtica que se quiere mostrar, y la utilizacin del espacio, entre otros muchos. Lo que hace Pina Bausch en sus trabajos, es generar una potica que le es propia y que es reconocible. La alemana, mediante un intenso proceso de hibridacin de las artes genera una imagen ampliada, la cual disipa o desvanece las fronteras entre las distintas ramas artsticas, influyendo as en todos los sentidos del ser humano; es as como se genera una especie de obra de arte total. En correspondencia a lo antes mencionado, es que ahora desmenuzar los distintos aspectos de la pelcula desde mi propia mirada como diseadora teatral y espectadora. Estructura de la Obra En relacin a la estructura de la pelcula, podemos identificar una caracterstica que le es propia, es evidente y que a su vez marca la totalidad del trabajo de Pina Bausch. No existe la linealidad, no pretende contar una historia de principio a fin como lo dicta la unidad aristotlica de la accin. La obra de Bausch, es fragmentada y no persigue ni vagamente generar una progresin narrativa, sino que est elaborada a travs de distintos episodios inconexos, casi sin relacin entre unos y otros. Pequeas partes son unidas en una misma

obra y las acciones se generan casi de forma simultanea, pero sin tener relacin unas con otras. Esta caracterstica es evidente en la pelcula Die Klage der Kaiserin, de principio a fin vemos acciones y especies de captulos que casi chocan los unos con otros, en una primera toma aparece una mujer soplando o barriendo hojas de una forma muy sublime y en la siguiente escena observamos a una mujer casi desvalida caminando por un descampado, generando en nosotros una ambigedad emocional y una bsqueda absurda de relacin entre ambas imgenes, as ocurre en el resto de la pelcula y en el resto de los trabajos de Pina, una bsqueda incesantemente absurda de una lgica lineal que no encontraremos, porque no es el objetivo de su trabajo entregrnoslas, sino el de generar en nosotros una experiencia esttica nica, honesta, donde ella nos entregue a travs de las imgenes y de su potica as problemticas que la aquejan tanto a ella como ser humano vulnerable como a la sociedad en general. Temtica y Gnero Respecto de este punto puedo inferir que el trabajo de Pina Bausch es tremendamente influido por sus procesos interiores, por su emocionalidad, busc en si misma los puntos dbiles, sus vulnerabilidades y fue eso lo que explot, lo que evidenci en su trabajo y mostr a lo largo de su vida. Fue as que llev a la escena la cotidianeidad muy mirada a menos anteriormente, Pina la tom, la puso en primer lugar y la posicion como objeto de arte, busc la hermosura y la profundidad en actos casi desapercibidos en la vida diaria. Se investig a si misma y tambin estudi a sus bailarines (los de su staff fijo y los bailarines en las residencias), se interes mucho ms all de las primeras imgenes, escudri en lo ms ntimo de sus vidas, nutriendo muchos sus espectculos. Ms que una historia, Pina nos cuenta muchas historias, nos propone muchas sensaciones personales, cada espectador debe generar las propias y entre ellos, sern distintas, se construirn en conexin a las que cada uno ha vivido. En la pelcula, las escenas son mltiples y todas ms que contarnos algo, nos generan sensaciones que nos ayudan a crear nosotros mismos una historia atribuible a la emocin. Somos espectadores de la soledad, del amor, de la pasin, de la seduccin, de la indiferencia, de la sublimidad, del rigor, de la alegra o del desamor. Los bailes, las caminatas extenuantes, la utilizacin del vestuario, todo nos habla, todo nos ayuda a identificar signos y mensajes. La sensibilidad que Pina utiliz en esta pelcula o ms bien en toda su obra artstica o su potica, contuvo una fuerza inimaginablemente transgresora, nos mostr lo terrible y lo hermoso, lo indestructible y la fragilidad en un mismo momento y es de esta misma forma

como ella desde mi punto de vista aborda el tema de gnero. Sus obras se pueblan de una crueldad e irona, atravesadas por la fragilidad de las inseguridades identitarias, aforadas de sentimientos humanos tan elementales como la necesidad de ser amados o, al menos, odiados1 Es as como abarca las conflictivas relaciones de los individuos respecto de la situacin de la mujer en la sociedad o de las minoras sexuales. Para ella, el rol de la mujer y las idealizaciones tanto de lo masculino como de lo femenino son y deben ser criticables, es as que forman parte central de sus trabajos y la pelcula que hoy analizamos no es una excepcin. Para ello, genera una bsqueda escnica que logra plasmar claramente las diferencias que juzga y condena la sociedad. En la utilizacin del vestuario esto se hace evidente, en reiteradas ocasiones podemos ver a hombres vestidos de mujer, existe una inversin de los gneros, tanto visual como en el campo de las acciones. Es as como la artista logra conmover a quien observa su trabajo, dejando en evidencia que la estructura social establecida como correcta genera discriminacin frente a situaciones donde impera en lo profundo y en lo sensible una especie de igualdad. Utilizacin del espacio y puesta en escena. Pina Bausch es catalogada como rupturista, esto puede ser observado tambin en el modo de componer en la escena, de usar el espacio, de crear espacios, de buscar materialidades, de utilizar la msica. El espacio es utilizado de una forma nueva, ya no se propone una frontalidad, son mltiples planos los que nos muestra la alemana. Las acciones son simultaneas igual que las emociones que nos genera con esto. A travs de la puesta en escena, reitero, busca impactarnos, llevarnos a travs de un tobogn de emociones y es as como en esta pelcula estn muy bien escogidas las locaciones y las materialidades que usa. Las hojas, el descampado, el agua, la nieve, el bosque, los animales. Todo nos remite a algo, nada es casualidad. Las imgenes que construye Bausch, son totales, pens en todo. As mismo con la msica, genera una alternancia de ritmos, una eclctica muestra musical, incluso revalorizando ruidos ambientales o cotidianos. El universo sonoro nos ayuda a transportarnos al lugar donde esta ocurriendo la accin. En trminos generales, Pina Bausch, quiere atacarnos por todos los sentidos. Utilizacin del cuerpo El cuerpo aparece de una forma evidentemente diferente al paradigma tradicional en la danza, ahora es ms libre, es orgnico, no se fuerza en contra de su misma naturaleza, el cuerpo nos quiere hablar, quiere expresar, es el cuerpo mismo el que nos narra, el que nos
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Pina Bausch; Danza Abstracta y Psicodrama Analtico. Dr. Adolfo Vasquez Rocca- PUCV- Universidad Andrs Bello

cuenta de sus potencialidades, de sus debilidades, de sus miedos y de sus fortalezas, el cuerpo establece una relacin con el espacio, una relacin mucho ms sincera, ya no es el ideal de cuerpo, sino que tal cual es se nos muestra para entregarse en la puesta en escena, mucho ms sensible . El cuerpo ya no utiliza movimientos y saltos rebuscados, si no que busca en lo ms inmediato, en su entorno ms prximo y cotidiano, de ah es que saca movimientos, gestos y un lenguaje completamente nuevo para expresar. El cuerpo ahora est instalado en el mbito del pensamiento. El cuerpo insiste y es esa pulsin vital la que lo fuerza a pensar. Su capacidad de matmorfosis y de vrtigos nos fuerza a interrogar su rgimen de signos y valores () El vigor, la elegancia, el herosmo o el jbilo no solo responden a un talante tico, sino que originariamente son imgenes estticas que proveen los cuerpos. El cuerpo as pensado se afirma como comportamiento y gesto2. As es como nos habla el cuerpo, desde su movimiento, sus gestos y tambin muy importante, de su relacin con el espacio que habita y con las materialidades que le imponen. En la pelcula hay ejemplos claros de este fenmeno; la impactante imagen del cuerpo sumergido en el agua es un caso claro de lo que hablo.

Como conclusin, quiero decir que el trabajo de Pina Bausch es una potica como pocas hay. Su estilo o su utilizacin de los elementos escnicos son nicos y poseen una correspondencia lgica con el mensaje que la artista quiso que se desprendiese de su obra, es un trabajo de una sensibilidad superior, que puede ir desde la dulzura ms plena a lo peor del ser humano. Es obvio que todos los cambios que ella ejecut generasen un cambio de paradigma en relacin a la concepcin tradicional de la danza. Lo que nos propone Bausch es acorde a un nuevo lenguaje que es necesario encontrar para satisfacer las necesidades de un pblico muy diferente al de aos atrs, somos espectadores de una sociedad desgarrada por el egosmo y la violencia, por la crueldad y la locura, que no quiere hacerse ms odos sordos a las problemticas actuales, pero que innegablemente no quiere perder la esperanza de poder sentir amor y dulzura. Todo eso y ms es lo que nos deja Pina Bausch a travs de su densa y consistente obra. Nos lleva a ser partes de una bipolaridad sublime.

Ibid.