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AB LA DOLCHOR DEL TEMPS NOVEL. Guilhem de Peitieu
Nos encontramos ante una de las once composiciones conocidas de Guilhem dePeitieu o Guillermo de Poitiers (1071-1127), considerado el pionero de la literaturatrovadoresca al menos por ser el más antiguo desde el punto de vista cronológico delque se han conservado obras escritas. Tanto los testimonios de autores de la épocacomo su propia
Vida
provenzal coinciden en señalar el carácter belicoso, mujeriego,escandaloso y rebelde de este poderoso noble francés (“
bons cavalliers d’armas
y
trichadors de dompnas
”), que despliega sin embargo en esta
cansó
muchos de losrasgos más característicos del canto cortés que a partir de él definirán toda la líricaamorosa (del
fin‘ amors
) de los trovadores occitanos.En lo que respecta a la estructura del poema hay que señalar que éste se compone decinco
cobla
s (estrofas) de 6 versos con rima consonante y masculina (
rims mascles
).El autor emplea tres rimas distintas distribuyéndolas a lo largo de la cansó de lasiguiente manera: Las dos primeras coblas tienen la misma estructura de rimas(
coblas doblas
) y del mismo modo las tres restantes repiten un esquema idéntico(
coblas ternas
). Cabe destacar la ausencia de una estrofa final más breve o
tornada
,que será uno de los elementos formales característicos de la cansó trovadoresca. Por otro lado, entre la segunda y la tercera cobla se produce una inversión en las rimas(
coblas retrógradas
), quedando configurado así el esquema rítmico del poema:AABCBC - AABCBC - BBCACA - BBCACA - BBCACAMediante este cambio de patrón entre las coblas II y III el objetivo del poeta fue quizáel de conferir cierta complejidad compositiva al poema, evitando caer en una merasucesión de
coblas unisonans
, seguramente más comunes y menos difíciles desde unpunto de vista creativo. Aunque también es cierto que esta decisión responde ademása una intención temática por parte del trovador, que divide de esta forma el contenidode la cansó en dos partes. En las dos primeras estrofas el autor se centra en unadescripción del marco ambiental (que analizaremos más tarde) así como su efectosobre los amantes y sus sentimientos de inseguridad, mientras que en las tres coblasrestantes pasa a describir la naturaleza de su amor en el pasado y sus confiadasesperanzas para el futuro.Junto a estas convenciones métricas y estructurales, desde el punto de vista temáticoesta cansó representa de forma clara un ejemplo ciertamente paradigmático del cantocortés, que hemos de situar dentro de un registro o tradición aristocratizante en elmarco más amplio de la lírica románica medieval.El poema comienza como hemos mencionado anteriormente con el preceptivoencuadre primaveral (
temps nove
) que constituye irremediablemente el ambienteideal, o más bien idealizado, en el que se ubica el amor cortés. El resurgir de laexuberancia de la naturaleza tras el frío invernal (
foillo li bosc 
) y el canto de los pájaros(
li aucel chanton
) nos sitúan en un escenario conocido que se repetirá en toda la líricatrovadoresca y cuyo origen se encuentra en el estrecho vínculo que el hombre delMedievo mantiene con el entorno natural que le rodea.
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