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Desarrollo de La Estética Humanista
Desarrollo de La Estética Humanista
Majestá di Ognissanti
Galería Uffizi Florencia
Giotto 1310
Hacia el 1300 se produce un
cambio en el arte:
Se rechazan tesis
medievales que afirman
que las bellas artes son
“mecánicas”, siendo la
poesía y música “liberales”
La anunciación
Catedral de Siena
Simone Martini 1333
Escenas de la vida de San Francisco
Basílica Superior de Asís
Giotto 1297-99
El sueño de Joaquín
Capilla Scrovegni Padua Giotto
Lamentación
Capilla de los Scrovegni
Giotto
Bocaccio (1313-1375) y Petrarca (1304-1374)
tienen un concepto más “moderno” de las ars:
Sabiduría (Sapientia)
Ciencia (Cientia)
Facultades prácticas (Facultas)
Invención (Inventio)
Tatarkiewicz, en el Tomo III de su Historia de la estética, señala
algunas de las tesis que marcan el cambio en el Renacimiento:
• La belleza no es sino una reacción subjetiva del hombre
• La belleza puede tener diversas variedades y el arte diversos estilos
• El arte es una necesidad espontánea del hombre y no sólo un medio para alcanzar otra
finalidad
• En sus obras más logradas el arte es creativo, individual y libre, teniendo derecho a
aspirar a la perfección
• El arte no sólo es fruto de reglas, sino de talento, imaginación e intuición
• El arte tiene su propia verdad artística, que no es la misma que la verdad a la que aspira
la ciencia
• Cada una de las artes respectivas posee sus propios valores
Capilla Brancacci
Florencia
La expulsión del paraíso
Capilla Brancacci Santa María del Carmine
Masaccio 1427 Florencia
Masolino da Panicale Capilla Brancacci
Florencia
La adoración de los magos
Masaccio 1426 Florencia
Battista Sforza y
Federico Montefeltro
Galería Uffizi 1465-72
Piero della Francesca
La obra deja de ser una representación divina,
en el tránsito del 1300, 1400 y 1500
CONVIERTE EN LA REPRESENTACIÓN
DEL ESPÍRITU BURGUÉS Y HUMANISTA
La flagelación de Cristo
Piero della Francesca 1450-55
La anunciación
Fra Angélico
Florencia 1430-32
Escenas de la vida de Santa Ana
Filippo Lippi 1452
Leonardo es el
ejemplo perfecto de
artista HUMANISTA
La Gioconda
Leonardo Da Vinci 1503-19
Leonardo acepta la mímesis
pictórica:
La obra es el resultado de un
ser libre que añade
imaginación a la naturaleza:
“la pittura é cosa mentale”
La última cena
Santa María delle Grazie - Milán
Leonardo Da Vinci 1495-97
Perspectiva de Punto Central Perspectiva invertida
El hombre de Vitruvio
•Cuatro dedos hacen una palma.
•Cuatro palmas hacen un pie.
•Seis palmas hacen un codo.
•Cuatro codos hacen un paso.
•Veinticuatro palmas hacen a un hombre.
•Si separas las piernas lo suficiente como para que tu altura disminuya 1/14 y estiras y
subes los hombros hasta que los dedos estén al nivel del borde superior de tu cabeza,
has de saber que el centro geométrico de tus extremidades separadas estará situado en
tu ombligo y que el espacio entre las piernas será un triángulo equilátero.
•Desde la parte superior del pecho al nacimiento del pelo será la séptima parte del
hombre completo.
•Desde los pezones a la parte de arriba de la cabeza será la cuarta parte.
•La anchura mayor de los hombros contiene en sí misma la cuarta parte.
•Desde el codo a la punta de la mano será la quinta parte.
•Desde el codo al ángulo de la axila será la octava parte.
•La mano completa será la décima parte.
•El comienzo de los genitales marca la mitad del hombre.
•El pie es la séptima parte de la altura total.
•Desde la planta del pie hasta debajo de la rodilla será la cuarta parte.
•Desde debajo de la rodilla al comienzo de los genitales será la cuarta parte.
•La distancia desde la parte inferior de la barbilla a la nariz y desde el nacimiento del pelo
a las cejas es, en cada caso, la misma y como la oreja.
•Desde el inicio de la rodilla hasta el inicio de la pelvis, será la misma medida del torso.
•Desde el centro del pecho hasta la punta de los dedos, será igual a la longitud de toda la
pierna.
La escuela de Atenas
Rafael Sanzio
1510-14
Capilla Sixtina Vaticano
Miguel Ángel 1508
Capilla Sixtina Vaticano
Miguel Ángel 1508
David
Miguel Ángel 1501-04
René Descartes (1596-1650)
“Padre de la filosofía moderna”
Inaugura una nueva etapa de la filosofía que enfrenta la teología, definiendo el Racionalismo.
. Sostiene que los conocimientos válidos y verdaderos no proceden de los sentidos, sino de la razón.
. Las ideas y los principios son innatos al entendimiento: este los posee en sí al margen de toda experiencia sensible.
Traslada a la filosofía el rigor deductivo matemático:
no es un conocimiento cierto.
Descartes se pregunta cuál es el primer saber del que no dudamos:
(Se tiende a pensar que los sentidos nos brindan una verdad, pero puede ser que eso no sea cierto.) Concluye que los sentidos no dan certezas de la verdad. Los sentidos engañan.
Pero llega a dudar también de las matemáticas introduciendo una figura metafórica del GENIO MALIGNO.
Hasta las matemáticas pueden ponerse en duda
Pero hay una cosa de la que no dudo y ES QUE DUDO
DI DUDO PIENSO
Y SI PIENSO EXISTO
. Solo el funcionamiento de la razón puede proporcionar un sistema equivalente y fundamentador como el religioso.
.
En el Tratado Político de la Biblia deconstruye la religiosidad como producto histórico.
Lo plantea como un libro de ética dedicado al amor (“ama a tu prójimo como a ti mismo”)
La Ilustración fue un movimiento cultural e
intelectual, primordialmente europeo, que nació
a mediados del siglo XVIII y duró hasta los
primeros años del siglo XIX.
Joseph Duplessis
Louis XVI en habit de sacre