E L V A L O R T E M ÁT I C O

DE LAS RIMAS EN LA
FÁBUL A DE POLIFEMO
Y G A L AT E A
H U G O N AVA F U E N T E S
HIPÓTESIS

La rima no sólo es una herramienta sonora, sino conceptual que colabora en la construcción de
sentido del poema
EL ESTADO DE LA CUESTIÓN
• I. La crítica sobre el Polifemo
a) Los comentaristas del siglo XVII: García Salcedo Coronel, José de Pellicer, Juan de Jaúregi
b) La recuperación formal de Dámaso Alonso: Poesía española, Góngora y el Polifemo,
Estudios y ensayos gongorinos, La lengua poética de Góngora
c) Las fuentes y los temas del Polifemo de Antonio de Vilanova
d) Robert Jammes: La lengua poética de Luis de Góngora y Argote
e) José María Micó: El Polifemo de Luis de Góngora: ensayo de crítica e historia literaria
EL ESTADO DE LA CUESTIÓN
• II. La rima en Góngora y en el Siglo de Oro
a) Mónica Güell: La rima en Góngora y Garcilaso; “La creatividad de las rimas en las décimas
y letrillas de Góngora”
b) Colin Smith: “La musicalidad del Polifemo” “Rich rhyme in Góngora’s Polifemo”
c) Nadine Ly: “El trabajo de las rimas en los sonetos de Garcilaso de la Vega”
d) Julián Bravo Vega: “Fortuna de una rima áurea: pluma(s) – espuma (s)
e) Antonio Carreira: Gongoremas
 MI PROPUESTA
• Me interesa realizar un análisis partiendo de la siguinete conclución de Robert
Jammes:
Esta doble tendencia [unir frases sucesivas por medio de la rima y alejar las rimas en grandes
intervalos] sitúa técnicamente las Soledades en el extremo opuesto del Polifemo, en el cual, al
contrario, cada estrofa coincide, salvo muy contadas excepciones, con una oración gramatical
completa, y las rimas se imponen al lector por su proximidad por la regularidad de su esquema, y
por la sonoridad de los finales de estrofas (157).
• Desde herrmientas lingüísticas (fonética y semántica) busco llenar un hueco en la crítica con el
funcionamiento de un único recurso en el poema.