Concierto Grosso

Concierto Grosso Op. 6 No. 1 en Sol Mayor

Georg Friedrich Handel

https://www.youtube.com/watch?v=sAvFbMCpGDo
Georg Friedrich Handel
• Halle, actual Alemania, 1685 - Londres, 1759
• Contemporáneo de Johann Sebastian Bach
• Organista de la catedral de su localidad
• Violinista de la Ópera de la corte de Hamburgo
• Maestro de capilla de la corte del Elector de Hannover
• Los concerti grossi de Haendel constituyen su contribución más importnate a la
música instrumental.
• Existen innumerables semejanzas de forma e incluso de material melódico entre las
sonatas y los conciertos. Haendel elevó concerto grosso italiano a entrenimiento
barroco de la más alta calidad.
• La fusión de estilos y formas que se observa en el famoso grupo del opus 6 d
ehaendel lo caracteriza como una típica colección “tardía” (Bukpofzer, 1986, pp. 348)
Contexto
• Forma instrumental del barroco
• Corelli transfirió al concierto los dos tipo tradicionales de la música de cámara: la sonata de
iglesia (da chiesa) y la sonata de cámara (da camera), como se ve en los 12 concierto Grossi Op.
6 publicados en 1714
• Es la oposición, contraste que viene dada por la participación de un grupo instrumental con
papel solista(el concertino o soli) que interactúa con el grueso instrumental (el tutti o ripieno, es
decir, “relleno”).
• Se estructura en la forma Sonata da Chiesa; en cuatro movimientos:
-El primer movimiento, lento, presenta un carácter solemne y majestuoso.
- El segundo movimiento, normalmente Allegro, en forma de fuga.
- El tercer movimiento, con ritmo ternario, suele imitar el carácter de un aria o un dúo operístico.
- El último movimiento, rápido, parecido a la danza barroca.
Primer Movimiento A tiempo giusto
• 1ra. Sección Tutti c. 1-5
• 1ra. Sección Soli c. 7-10

•2da. Sección Tutti c. 11-13 • 2da. Sección Soli c. 14-18

•Repite motivos de la sección 1 • Mismo Motivo
• 3ra. Sección Tutti c. 19- • 3ra. Sección Soli c 21y23
20 y 22 c. 24-29

•c
21y2
3

• Sección Final Coda c. 30-34

• Cuerda
 • 1ra. Sección Progresión c. 5-8
Segundo Movimiento Allegro
• 1ra. Sección c. 1-19
• 1ra. Sección Tema
• Tutti c. 1-2
• Soli c. 3-4

• Tema – Progresión
• Soli c. 11-12
• Tutti c. 13-19
• 2da. Sección c. 19-32
• Desarrollo 2do Motivo-Progresión
(silencio de corchea-3 corcheas)
• 3ra. Sección c. 33-52
• Tema en Em Y G c. 33-40
• Progresión 41-51

• Pausa c. 52
• Coda c. 53-54
 • Tema Bm.
Tercer Movimiento Adagio
• Soli c. 11-14
• 1ra. Sección • Soli c. 1-4 y 9-10
• Tutti c. 15-18
• Tema en Em c. 1-11 • Tutti 5-11
 2da. Sección c- 25 - 33 el tutti continua la progresión

c 18-25 progresión ascendente en base al tema

. 33-38 final. Destaca el solo de graves

sin armonía

c. 41-42
Puente nexo para
c. 33-37, el uso del gesto de la sección fugada
cierre de la frase inicial-
c. 38 Gran pausa
Cuarto Movimiento Allegro Tutti c. 13 material basado en el tema
principal. Inusualen la transformación del
c. 1 exposición temática. c. 1 G c. 5 D y c. 9 G de nuevo y esta
material temático desde el inicio y fuera de
vez con la entrada del tutt
los episodios o divertimentos

c. 29 bloque temático
insinuado, sin completar y sin
c. 20 divertimento: sol
imitación

c. 35 divertimento: soli
c. 39 bloque temático. Inicio tema invertido (ahora el arpegio
es en orden ascendente) c. 47 divertimento

c. 69
divertimento
hecho con
motivos que
recuerdan al
segundo
movimiento

c. 57 bloque
temático donde se
mezclan y
confrontan la
versión
ascendente y
descendente del
tema
c. 77 última exposición del tema interrumpida por un silencio
dramático
Allegro Final 3 grandes frases de 8 compases cada una. c. 1-8 c. 9-16
y 17-24 conserva el esquema armónico propio de las
1ra. Sección expone el tema, sencillo, danzas.
basado en octavas.
Frase 1 G

Frase 2 modula mediante Frase 3, nueva tonalidad,

progresiones. D mayor. Sirve como cierre
y reafirmación de la
tonalidad. Resaltamos los
ecos entre violines I y II de
la frase
2da. Sección se organiza de modo
parecido, pero con el esquema
armónico invertido
Comenzamos repitiendo el
tema inicial de octavas, esta vez
en D. c. 25-32.
Nueva frase
modulatoria, basada
en la frase 2 anterior.
c. 33-40 (caracter
imitiativo)
Frase 3 casi igual a la
anterior, pero esta vez
en G, que sirve a modo
de cierre