UNIVERSIDAD DE CUENCA

ESTUDIANTE:

Lisbeth Alexandra Barros Pinos

DOCENTE:

Lcdo. David Encalada León, D.M.A.

Doctor en Artes Musicales

ASIGNATURA:

GÈNEROS Y LITERATURA

TEMA:

CLARA SCHUMANN

COMPOSITORA Y PIANISTA DEL SIGLO XIX

CUENCA

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Contenido
Introducción .................................................................................................................. 3
Objetivos generales ...................................................................................................... 3
Objetivos específicos ................................................................................................ 3
CLARA SCHUMANN .................................................................................................... 4
Su obra ......................................................................................................................... 4
Las huellas de Clara en el repertorio actual .............................................................. 4
Catálogo de obras para piano ................................................................................... 5
Cadencias ................................................................................................................. 6
Clara y Robert:.............................................................................................................. 6
Variaciones sobre un tema de Robert Schumann, Op.20: ......................................... 6
Conclusiones ................................................................................................................ 9
Bibliografía.................................................................................................................. 10

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Introducción
Sin duda, una de las pianistas más rebeldes y luchadoras de la historia. Nacida en
la Alemania de principios del XIX e hija del más grande de los maestros de piano de la
época, Friedrich Wieck , estaba claro que Clara Schumann había nacido para ser
concertista. Sin embargo, a pesar de los dictados de la época, ella quería ser
compositora.
En el presente trabajo de investigación trataremos la labor pianística realizada por
la pianista, compositora, editora, profesora, madre y esposa: Clara Schumann.
Resulta digno de admiración el hecho de que, hace poco más de 200 años, un solo
personaje se dedicara a ofrecer conciertos de piano por todo el mundo, componer obras
musicales, impartir clases como docente, ocuparse de la edición de cartas e incluso de
partituras de otros músicos y que, además, formara parte de la vida musical más activa,
siempre sin descuidar su parte familiar.
La importancia histórica de la obra de esta compositora es muy poco conocida.
Sin embargo, ha generado una clara y amplia sección de escritos académicos, así como
diversos análisis de su obra, que nos dejan un claro panorama de lo que sucedió y el
legado que nos dejó después de su composición.

Objetivos generales
• Abordar el tema desde un enfoque novedoso aportando nuevas miradas.
• Recopilar y ordenar la información existente sobre la vida del compositor

Objetivos específicos
• Difundir un autor y una obra musical históricamente importantes
• Profundizar en la obra pianística del compositor/a.
• Profundizar en aportes a la música realizados por el compositor/a.

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CLARA SCHUMANN
Clara Josephine Wieck de Schumann
(Leipzig, 13 de septiembre de 1819 – Fráncfort del
Meno, 20 de mayo de 1896), esposa del compositor
Robert Schumann, fue una de las principales pianistas
de la época romántica, además de compositora. (last.fm,
s.f.)
Clara Wieck nació en 1819 en un hogar de
músicos. Su padre, Friederick Wieck , era un afamado
maestro de piano y tenía un negocio de venta de pianos
y partituras, y su madre era cantante. Desde su niñez,
recibió una formación musical minuciosa a partir de una
rutina estricta que, rápidamente, dio sus frutos.
(Rodríguez V. S., 2019)
A los nueve años, Clara actuó por primera vez en público como pianista en la sala
de conciertos Gewandhaus, de Leipzig. Poco después, Friedrich Wieck publicó el Opus
1 de su hija: Cuatro Polonesas. (Fulker, 2019)
Las descripciones que existen de Clara Schumann coinciden en que su estilo al
tocar el piano era veloz y temperamental. "Esa muchacha tiene más fuerza que seis
muchachos juntos”, escribió Johann Wolfgang von Goethe luego de uno de los conciertos
de la artista en Weimar. Sin embargo, al conocerla personalmente, su imagen era todo lo
contrario: Félix Mendelssohn Bartholdy dijo de ella que era tímida y callada. Luego de
un encuentro con ella en 1838, Franz Liszt la describió como una "persona muy sencilla,
muy bien educada, en absoluto coqueta, que se entregaba a su arte, pero de modo
elegante”. (Fulker, 2019)

Su obra
Aunque no compuso mucho, las obras que conservamos de Clara tienen gran
mérito. Escribió música para piano solo, canciones para voz y piano, música de cámara y
obras orquestales. Las razones por las que no se dedicó en mayor grado a la composición,
a pesar de su talento evidente, fueron varias, entre ellas su carrera de concertista, sus ocho
hijos, la devoción por su esposo y el papel de la mujer en el siglo XIX. Clara tuvo una
formación musical privilegiada, lo que junto con su comprensión musical y habilidad le
permitía abordar exitosamente la composición. Sin embargo, alguna vez escribió en su
diario: "Alguna vez creí que tenía talento creativo, pero he renunciado a esta idea; una
mujer no debe desear componer. Ninguna ha sido capaz de hacerlo, así que ¿por qué
podría esperarlo yo?" (last.fm, s.f.)

Las huellas de Clara en el repertorio actual

El músico Johannes Brahms fue un gran apoyo para Clara. Luego de trabajar
largos años como profesora de piano en Baden-Baden y en Berlín, Clara Schumann fue

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nombrada en 1878 "Primera Profesora de Piano” en el Conservatorio Hoch, en Fráncfort
del Meno.
En sus programas concertísticos, Clara refleja un ideal de educación: nada de
piezas entretenidas, y mucho de grandes obras y ciclos de Beethoven, Brahms, Chopin,
Mendelssohn, Schubert y Bach, y, por supuesto, de Schumann, cuya fama póstuma se
encargó de impulsar incansablemente. (Fulker, 2019)
Así, Clara, contribuyó al surgimiento del repertorio moderno del piano. Fue
también editora de las obras completas de su esposo y adaptó para piano las canciones
que Schuman le había dedicado.
Lo único que casi nunca hizo luego de la muerte de Robert Schumann fue volver
a componer. (Fulker, 2019)

Catálogo de obras para piano

• Concierto para piano en la menor Op.7
• Concierto para piano n.2 en fa menor Op.18
• Cuatro polonesas: 1. Mib mayor – 2. Do mayor – 3. Re mayor – 4 Do mayor
• 9 Caprices en forme de valse
• Etude en Lab mayor WoO.4
• Romance varié en do mayor Op.3
• Valses romantiques Op.4
• 4 Piéces caractéristiques Op.5
• 6 Soirées musicales Op.6
• Variations de concert sur la cavatine du Pirate de Bellini Op.8
• Souvenir de Viene Impromptu en Sol menor Op.9
• Scherzo N. 1 en re menor Op.10
• 3 romances Op.11
• Sonata para piano en sol menor
• Impromptu en mi mayor
• Scherzo N. 2 en do menor Op.14
• 4 Flüchting Stücke Op.15
• 3 Praeludien und Fugen Op.16
• Praeludium en fa menor
• 3 fugen über Themen von J.S. Bach
• Variaciones sobre un tema de Robert Schumann en fa# menor Op.20
• 3 Romanzes Op.21
• Romanze en la menor WoO.28
• Romanze en si menor
• Gebustagmarsch
• 6 Praeludien
• Einfach Praeludien für Schüler

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Cadencias
• Cadencias para Beethoven: Concierto para piano N. 4 en sol mayor Op.58
• Cadencia para Beethoven: Concierto para piano N. 3 en do menor Op.37
• Cadencias para Mozart: Concierto para piano N. 20 en re menor K. 466

Clara y Robert:
En aquella época, en la que Clara ya componía y tocaba como solista, lo común
era que los compositores tocaran sus propias obras, como Liszt y Chopin. Pero Robert se
lastimó una mano y tuvo que olvidar sus esperanzas de convertirse en pianista virtuoso,
así que se dedicó a escribir música y crítica musical. Clara, desde muy joven, comenzó a
tocar en público las obras de Robert, quien se dedicó a escribir exclusivamente para piano.
Las obras de Robert están llenas de significados extramusicales, donde Clara
aparece constantemente. Un ejemplo es en el Carnaval Op.9, donde hay una pieza que se
llama precisamente "Chiarina", que, como "Chiara" o "Zilia", es uno de los nombres con
que Robert se refería a Clara. Una gran parte de las obras de Robert fueron dedicadas a
Clara o fueron escritas con ella en mente.
Robert y Clara compartieron muchas cosas de su vida y de su música, que era para
ambos parte fundamental de su existencia. La pareja escribió un conjunto de canciones,
que Robert publicó ocultándoselo a Clara para presentárselas en su primer aniversario de
matrimonio. Así, de las 12 canciones del Op.37 de Robert Schumann, tres son de Clara.
(last.fm, s.f.)

Variaciones sobre un tema de Robert Schumann, Op.20:

Después de no haber compuesto nada hacía cinco años, Clara decidió volver a la
composición y escribió en su diario en 1853: "Hoy comencé a componer de nuevo, por
primera vez en varios años. Para el cumpleaños de Robert quiero escribir variaciones
sobre un tema de sus Bunte Blätter. Sin embargo, es muy difícil para mí porque he estado
alejada de la composición por demasiado tiempo". (last.fm, s.f.)
El tema elegido era una pieza que había compuesto Robert en 1841 y que fue
publicada en 1852 como el número 4 de su Opus 99, una colección de 10 piezas llamada
Bunte Blätter. La obra de Clara se publicó como su Opus 20 en 1854, cuando Robert
estaba ya hospitalizado después de su intento de suicidio. Varios años más tarde apareció
otra obra basada en el mismo tema: Johannes Brahms la utilizó en su Opus 9, en cuyo
manuscrito escribió "Pequeñas variaciones en un tema de él / dedicado a ella".

El tema se compone de tres secciones. La primera sección tiene dos frases y la

melodía principal está en la voz superior. (last.fm, s.f.)

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 La pieza completa consta en total de siete variaciones con las siguientes
características:
La primera variación es característica por la presencia de tresillos como
acompañamiento de la melodía. Sin embargo, mantiene un carácter lento muy similar al
tema principal.

La segunda variación es característica por presentar toda la melodía principal

entrelazada entre un acompañamiento de semicorcheas en staccato durante toda la
variación.

La tercera variación es característica por la presencia de grandes acordes de

decima y por ser la primera en la que se nota un cambio de tonalidad.

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 En la variación cuatro encontramos la melodía característica de esta pieza en la
voz inferior con un acompañamiento virtuoso lleno de pasajes escalísticos en la voz
superior.

La variación cinco la encontramos con la melodía principal convertida en

grandes acordes con un acompañamiento virtuoso en octavas.

En la variación seis encontramos otra clase de virtuosismo que se aleja de

los pasajes rápidos o de la extensión de la mano. Esta variación es característica por
presentar pasajes la melodía escondida entre varias voces. Esta presenta una textura
polifónica.

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 La última variación (la séptima), la encontramos nuevamente con la
melodía en forma de acordes que se encuentra entrelazada con los pasajes de escalas
virtuosas.

Conclusiones
Aunque el trabajo de Clara Schumann como compositora es menos conocido, jugó
un papel importante en el establecimiento del estatus permanente de Robert Schumann y
Brahms en el repertorio de piano.
Clara Schumann fue parte de la cultura que creó el mundo de la música clásica
como lo conocemos hoy en día. Aprovechó su carrera para su ascenso, y de muchas
maneras dejó su huella en ella: por ejemplo, Robert Schumann es una figura central dentro
de la “música clásica” en gran parte porque Clara hizo de su música su tarjeta de
presentación.
Clara Schumann fue una revolucionaria, sus composiciones han ocupado un lugar
destacado en los esfuerzos por hacer que la “música clásica” sea más inclusiva, en
particular para incluir más música de mujeres compositoras en el escenario del concierto
y en la academia. Para el público actual de música clásica, es a la vez la encarnación de
una tradición establecida y un icono de transformación.

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Bibliografía
Fulker, R. (13 de Septiembre de 2019). Made for minds. Obtenido de Clara Schumann:
artista y supermujer del siglo XIX: https://www.dw.com/es/clara-schumann-artista-y-
supermujer-del-siglo-xix/a-50425190
last.fm. (s.f.). Obtenido de Clara Schumann:
https://www.last.fm/es/music/Clara+Schumann/+wiki
Rodríguez, C. (08 de Marzo de 2019). Maldito piano. Obtenido de Clara Schumann: la
compositora rebelde: https://malditopiano.com/mujeres-pianistas/clara-
schumann/
Rodríguez, V. S. (12 de Septiembre de 2019). The Conversation. Obtenido de La hora
de Clara Schumann dos siglos después de su nacimiento:
https://theconversation.com/la-hora-de-clara-schumann-dos-siglos-despues-de-
su-nacimiento-120059

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