Cyntia Filipovich

Trabajo práctico recuperatorio:Formas

libres 2
Morfología 2 - Cátedra: López Soler

Obra de análisis: Nocturno no 1 op 4 de Chopin

Ítems de análisis:
● motivos / temas.
● derivaciones de los mismos
● forma general y cuadro síntesis
● clasificación de forma libre
● agregar algún dato de interés del análisis hecho

Motivos y temas
Primera sección: tonalidad Sib menor
Características similes de toda esta primera sección: la textura es una melodía (m.d.)
acompañada(m.i.). El acompañamiento se conforma por grupos de seis corcheas que dibuja un bajo
alberti ampliado interválicamente y engloba una única armonía. Además, en esta sección los subtemas
son todos acéfalos: comienzan en el 4to tiempo de un compás y terminan en el tercero de otro. Pero en
completitud casi todos se extienden lo equivalente a 4 compáses completos. Este nocturno,
particularmente tiene compases muy extensos (6/4!) y el sentido que este todo desplazado medio
compás es para enfatizar ese sentido acéfalo. Además, hay mucha figuración irregular (tresillo,
onceavo, y veintidosavo).
Tema A (8cc): Se divide en 2 subtemas de 4cc
● Tema a1: contiene dos motivos. El primero desde el comienzo hasta el tercer tiempo del c2, el
sdo desde el 4to tiempo hacia el 3er tpo del c 4.
- En tanto al primer motivo, se puede resumir como un gran sib-fa-sib. Comienza con seis
corcheas con un giro que bordea la tónica y desciende hacia el primer tiempo del primer
compás -comienzo acéfalo-. Estas primeras corcheas serán la cabeza del tema. Es un
comienzo acéfalo. Hacía el primer pulso del c1, es una repetición de negras de la dte de la
tonalidad, además, la figuración es mucho más lenta, la música descansa sobre esa nota y
luego declina hacia una conclusión en los primeros tiempos del c2.
- El sdo motivo, se comienza con el mismo giro melódico que el primer motivo, concluye de la
misma manera que el primer motivo en los primeros tiempos del c4.

● Tema a2: se puede resumir como un gran sib -fa. Comienza en los últimos 3 tiempos del c4
con una repetición en negras de la tónica que se dirigen hacía el lab a tierra. En este compás
hay una polifonía de dos voces. La superior sostiene notas largas y hace grado conjunto
descendente, la inferior tiene un arco inferior ascendente1. Esta polifonía converge hacia el
primer tiempo de c6 con la nota fa. Si se hubiese terminado aquí el motivo, se comprendería
musicalmente, pero se añade al final dos motivos similares entre ambos para concluir
nuevamente en el fa hacia el c8.

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Pero en definitiva en la escucha (dependiendo del intérprete), también se percibe una única voz -lab,
re sib do re sol, fa-.
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● Subtema a3: desde el 3er t de c 12 a c18. Inicialmente es parecido a a2. Pero la armonía hace
una inflexión hacia mib m en c13-14 y hacia c15 vuelve a la tonalidad. Este subtema es el
más tenso y es reflejo del crecimiento de la primera sección. Su tensión se explica más que
nada por la armonía. Pues la figuración es simil a los compases anteriores, además de tener la
misma textura y las mismas características melódicas (comienzos con repetición y luego
figuraciones de corcheas que dibujan arcos -en este subtema ascendente- a través de grado
conjunto principalmente). Además cabe mencionar que desde el c15 al c18, hace un modelo
secuencia, en el cual el motivo que se secuencia dura un compás. Este se caracteriza por tener
un sentido descendente. Tiene una figuración inicialmente larga hacia el 3er tiempo un tresillo
y el resto del compás un inciso descendente (reb-do). Hacía el c17, este motivo es más
manipulado y converge a tierra del c18 concluyendo la primera sección.

Segunda sección: tonalidad Reb M (rel M)

Características comunes de los subtemas de esta sección: la textura es igual que la primera sección
salvo que el dibujo del acompañamiento se simplifica y es un arco superior (una “v” invertida).
Además, la melodía está dada por notas dobles con interválica consonante (prevalecen las octavas).
Los comienzos son téticos, los temas se extienden ocho compáses y los subtemas 4. La figuración es
mucho más regular respecto a la primera sección.
Tema B: lo podemos dividir en b1 y b2,
● Subtema b1: lo podemos dividir en dos motivos de 2cc.
- El primero es un gran fa -↓lab-↑fa. El primer motivo es más descendente y el segundo, más
ascendente. Las figuraciones son largas y la melodía es muy cantábile.
● b2: los primeros dos cc respeta la rítmica y la dirección que b1, pero hay manipulaciones
armónicas. Hay una inflexión hacia ReM en el c 24. El c25 es variación del c24, es una
repetición con declinación armónica distinta hacia el 4to tiempo del c25. b2 además es
simétrico en rítmica -véase que c25-26 hace una retrogradación rítmica de los c23-24-
Tema B3: hacia c51 es la melodía más enunciativa de la sección, musicalmente hablando. Se
despliega sobre Reb7 con notas dobles. Los primeros dos compases (c51-52) son modelo de la
secuencia que le sigue (c53-54). Lo mismo sucede con el sdo motivo de ese subtema (i.e. c55-56 es
modelo de 57-58). Finalmente tiene una pequeña cesura de dos compáses.
Derivaciones temáticas
Así como el nocturno op 48 no 1 utilizaba a la textura como parámetro manipulador, en este nocturno
las derivaciones yacen desde la estructuración interna de los temas.
Así bien, en la primera sección, la sda vez que presenta el tema A altera el original c3 y en c11, lo
que se presentó de manera más cromática, se presenta de manera más escalística y con una
aumentación interválica.
Más claro está en tanto cuando altera melódicamente el subtema a2 de una manera muy distinta a la
original tanto que he llamado a3. Entonces si bien sigue siendo un tema A. El sdo subtema es
completamente distinto. Es decir, preserva su comienzo y desarrolla su final. (En lugar de repetir a2
presenta el subtema a3).
Hacia la sda sección, la sda vez que presenta el tema B, cambia el comienzo, siendo así, es muy
difícil sostener que es B aún y no otro tema, por eso lo llame B ́ más que nada porque el final es
idéntico en ambas presentaciones. b1 ́ es un subtema de crecimiento, desde c 36 la figuración es más
acelerada y prevalece el grado conjunto, el arco melódico es creciente.
Hacia la segunda presentación de B3, se preserva la melodìa pero esta vez prevalecen las terceras.
Además, hacia c 67, ya desdibuja la melodía para descansar en Reb7. Es como si hiciera una gran
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aumentación rítmica de la melodìa y omitiera su repetición. Aquí la tensión musical desciende dando
lugar a la reexposición.
En la reexposición, el tema A se expone con a1+a3 y declina en una coda pequeña que da conclusiòn
al nocturno.

Cuadro síntesis

Clasificación de la forma
El título "Nocturno" sugiere una conexión con la noche y una atmósfera melancólica característica de
este género. Dadas estas características, y la estructura ABA, podemos definir a la forma como Lied
Termario: con tres secciones definidas y una alternancia de dos temas opuestos, similar a un rondó.
Una obra bitemática y tripartita.
Cuestiones de interés
Lo que más me llamó la atención de este nocturno fue la extensión de la métrica. Además una gran
diferencia de los temas A y B es la irregularidad en el primero y la regularidad en el segundo.
Habiendo analizado ambos nocturnos, encuentro similar en ellos la forma y también la alternancia de
la cualidad de los tonos (menor-mayor-menor). Así como también la textura.
Lo particular de este nocturno fue la estructuración. Ya que realmente el parámetro de manipulación
era la subestructura me resultó complicado determinarlo. Pero en definitiva es una composición que
logra novedad a partir de la aparición de nuevos subtemas que no se alejan de las características
generales del tema grande (A o B).