5/28/2018 Sonatinafor Guitar,LennoxBerkeley-slidepdf.

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Víctor Ernesto Gutiérrez Velázquez

Sonatina para guitarra Op. 52 No. 1 (1957) para guitarra sola.

Autor, Lennox Berkeley (1903 -1989)

Lennox Randall Francis Berkeley fue un compositor inglés nacido en Oxford, Inglaterra. Comenzó
sus estudios en Inglaterra, posteriormente conoció a Ravel quien le sugirió que estudiara en París
con Nadia Boulanger, famosa pedagoga y compositora. Conoció a Francis Poulanc, Igor Stravinsky,
Darius Milhaud, Arthur Honegger y Albert Roussel. En 1936 conoció a Benjamin Britten con quien
colaboró en algunos trabajos.

La forma de la sonatina mantiene aspectos de forma sonata del clasicismo. Esto es, tres o cuatro
movimientos.

La forma clásica de la sonata es

1.  Un primer movimiento por lo general en Allegro y que tiene una estructura definida.
Exposición, desarrollo y reexposición.
2.  Un movimiento lento, un adagio, andante o largo.
3.  Un movimiento de danza, un minueto o un trío.
4.  Movimiento final en un tempo rápido, por lo general en una forma sonata o un rondó.

La sonatina significa una “pequeña sonata”. Básicamente es una forma sonata un poco má s corta y
de carácter técnico más sencillo. Históricamente el primer trabajo en ser llamado sonatina es una
obra de un solo movimiento para clavicordio, compuesta por Handel. Diversos compositores han
llamado sonatinas a trabajos con estas características para diversos repertorios. Por ejemplo
sonatina en sol mayor para violín y piano de Antonin Dvorak, o Sonatina para clarinete de Malcolm
Arnold.

I, Allegretto

El primer movimiento de esta sonatina respeta la forma tradicional. Consta de 116 compases
contiene un tema A de 16 compases, seguido de un puente del compás 17 al 22 que conecta a un
tema B que se podría dividir en 3 subpartes, teniendo esta tercera parte una función de codetta.
Queda entonces la exposición dividida así:

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Exposición

Compases
Tema A 1 – 16
Puente 17 – 21
Tema B, sub1 22 – 29
Tema B, sub2 30 – 34
Tema B, sub3 35 - 39

Aunque es de un carácter modal, teniendo la armadura de la La mayor y comenzando en un

acorde de Mi mayor con notas añadidas, tiene varios enlaces armónicos no funcionales. Por
ejemplo el tema B no se presenta en el grado de la dominante.

El desarrollo consta del compás 40 al 74, presentando varios motivos y material nuevo que no se
encuentra en la exposición. Quitando además los accidentes de la armadura.

La reexposición comienza con el tema A idéntico. El tema B presenta un cambio de tonalidad. Al

terminar la tercera parte del tema B se llega a una coda que presenta algunos motivos del tema A
y finaliza en un acorde la mayor.

Reexposición

Compases
Tema A 75 – 87
Puente 88 – 91
Tema B, sub1 92 – 95
Tema B, sub2 96 – 100
Tema B, sub3 101 - 105
Coda 106 – 116

II, Lento

Segundo movimiento es de un carácter libre y muy cantabile. Carece de armadura y presenta en la

primera parte una melodía que consta de dos bordados en torno a un mi, esta sería el tema
principal, ya que hace repetición del mismo. Por lo que a pesar del carácter libre, podemos
encontrarle una forma tripartita. Encontramos el tema del compás 1 a 6. El compás 7 hace un
función de puente a una repetición transportada del tema terminando en el compás 14. En el
compás 15 entra un desarrollo con material nuevo y de un carácter diferente al tema, terminando
en el compás 27. Aquí se nos presenta una especie de “reexposición” ya que hace variaciones
intervalicas y armónicas, respetando del tema principal solo los bordados. En el compás 32 hasta
el 35 presenta algunos motivos del desarrollo y finalmente del compás 36 al 39 hace una “coda”
tomando el tema principal con leves variaciones.

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Queda pues este movimiento, en una especie de forma ABÁ y coda. Siendo la Á una reexposición
muy libre.

Lento

Compases
Tema Principal 1 – 6
Puente 7
Tema principal transportado 8 - 14
Desarrollo 15 – 27
“Reexposición”  28 – 30
Repetición de Material del desarrollo 31 – 35
Repetición de Material del tema y coda 36 - 39

III, Rondo Allegro non troppo

De igual manea presenta algunas similitudes y diferencias con la forma rondó barroca. Consta de
165 compases presentando el tema principal del compás 1 al 35, se repite una octava arriba en el
compás 19 y tiene una parte final a modo de codetta. Un primer episodio se presenta del compás
36 al 58. La primer repetición del tema viene del compás 60 al 74, teniendo de igual forma una
parte final del compás 67 al 74. El segundo episodio viene del compás 75 al 100. Hay una tercera
repetición del tema principal del compás 101 al 118, su parte final es del 113 al 118. El último
episodio aparece del compás 119 al 137. La última repetición comienza en el compás 138 teniendo
una especie de coda desde el compás 158 al 165. Concluye con movimiento modal un poco
cadencial a un la.

Las partes del rondo quedarían así:

Rondo

Compases
Tema Principal 1 –  16
Tema principal octavado 17 – 24
Tama a1 25 - 35
Primer Episodio 36 – 58
Primera repetición 59 – 74
Segundo episodio 75 – 100
Segunda repetición 101 – 118
Tercer episodio 119 – 137
Tercera repetición 138 – 157
Coda 158 – 165

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