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El Héroe Problemático en El Cine. Narrativas Sobre La Crisis Del Sujeto
El Héroe Problemático en El Cine. Narrativas Sobre La Crisis Del Sujeto
Modalidad en línea.
Abierto a todo el público hispanohablante.
PÚBLICO OBJETIVO
OBJETIVOS ESPECIFICOS
a) Establecer diálogos interdisciplinarios entre cine, literatura y filosofía en torno
a El héroe problemático; b) Identificar las manifestaciones artísticas de la «crisis
del sujeto»; c) Ampliar el horizonte de aplicación de esta teoría de G. Lukács al
territorio latinoamericano contemporáneo; d) Explorar las potencias formales y
discursivas del cine para ofrecer diferentes panoramas de praxis humana en el
contexto de crisis actual; e) Revisar diacrónicamente la «crisis del sujeto» en el
arte cinematográfico.
JUSTIFICACIÓN
En este curso pondremos sobre la mesa algunas de las cuestiones que ponen
en crisis al sujeto —individual y colectivo— como resultado de habitar la
modernidad y posmodernidad. Utilizaremos como guía la teoría de El héroe
problemático propuesta por G. Luckács y veremos cómo se manifiesta en ocho
películas que exploran la crisis del sujeto desde múltiples perspectivas. De
igual forma, nos apoyaremos en diversos textos filosóficos y literarios que traten
sobre esta cuestión, con la finalidad de profundizar y esclarecer dos aspectos
principales: a) la «cuestión existencial» planteada en la película y b) al ser humano
contemporáneo en «situación».
REQUISITOS:
Lecturas: Lukács, György. “Capítulo IV. La forma interior de la novela”, pp. 73-
87 y “Capítulo V. Condicionamiento y significación histórico-filosófica de la
novela”, pp. 89-99 de Teoría de la novela.
Imbert, Gérard. “Capítulo 5. Decadencia del héroe, ocaso del sueño americano
y cuestionamiento de los valores. Introducción. 1. Crítica del imaginario
americano y cuestionamiento de los valores. 2. De la crisis del superhéroe al
héroe ambivalente. 3. Cuestionamiento de figuras prototípicas y de sus valores”,
pp. 306-324, de Crisis de los valores en el cine posmoderno (más allá de los
límites).
Película: Sous le soleil de Satan (Maurice Pialat, Francia, 1987).
Lecturas: Dostoyevski, Fiódor. Caps. I, II, V, VI, VII, VIII y XIX de “Primera parte
‘Subsuelo’”, en Apuntes del subsuelo. Madrid, Alianza, 2022, pp. 21-29, 37-60.
Rodríguez Serrano, Aarón. “La fiesta de los antropófagos: sobre La hora del
lobo (Bergman, 1968)”, en Trama y fondo: revista de cultura, núm. 27. España,
2009, pp. 73-86.
Película: Vargtimmen (Ingmar Bergman, Suecia, 1968).
Lecturas: Duarte, Ezequiel Iván. “1+1=0 (La historia como ruina)”, en Álvaro
Fuentes, ed., La imagen primigenia. Un enfoque multidisciplinar del cine. La
Plata, La Cueva de Chauvet, Revista de Análisis y Crítica de Cine, 2016, pp.
173-177.
Sontag, Susan. “La imaginación del desastre”, en Contra la interpretación.
Buenos Aires, Alfaguara, 2005, pp. 274-295.
Película: Письма мёртвого человека (Dead man’s letters) (Konstantin
Lopushansky, URSS, 1986).
7. Kafka y el cubo rubik: el ataque anónimo.
Lecturas: Foucault, Michel. “El poder una bestia magnífica”, en El poder, una
bestia magnífica. Sobre el poder, la prisión y la vida. Buenos Aires, Siglo
Veintiuno Editores, 2012, pp. 29-46.
Sáchez Hernández, Ignacio. “2. Lo santo, lo violento y el thriller. 2.1. Análisis de
Teniente corrupto. 2.1.1. La revelación profana”, en El cine: lo santo y lo violento.
De la historia a la hermenéutica. España, 2017. Tesis, Universidad Complutense
de Madrid, Facultad de Ciencias de la Información, pp. 313-327.
Película: Bad lieutenant (Abel Ferrara, EUA, 1992).
Al finalizar el curso, el alumnado entregará un trabajo final (breve ensayo, artículo, aforismos, etc.)
el cual se publicará en las redes sociales de Casa Negra (página web, Facebook e Instagram),
respetando en todo momento la autoría de cada alumno.
Únicamente se entregará constancia a quienes entreguen el trabajo final, en el tiempo y forma que
el profesorado lo solicite.
Francisco Javier Tinajero Flores
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