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2.1 BUSQUEDA
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Intervalo de tiempo utilizado: 11 años (2010-2021)
Bases de datos Utilizadas: Google académico, Mendeley, Word wide science,
Dailnet
Palabras clave: pánico escénico, músicos, diferencias entre miedo y pánico,
neuroeducación, música y emociones, stage fear + music, musicians' performance
fear, Comprehensive Soldier Fitness, teoría polivagal.
Se utilizaron aportes de Maestros en música que ejercen docencia en la Universidad
central e Universidad Javeriana interesados en el tema del manejo del miedo
escénico.
Se utilizaron aportes realizados por el Dr. Roberto I. Prada Hernández -Coach
ontológico certificado-
La búsqueda fue realizada por medio de palabras clave en las bases de datos y profesionales
anteriormente mencionados, teniendo como objetivo encontrar información acerca del
funcionamiento del cerebro en el momento del miedo (¿que ocasiona el miedo?, ¿para que
existe?, ¿en dónde está ubicado cerebralmente?, ¿cuáles son las diferencias entre miedo y
pánico?, consecuencias a largo plazo de la patología del pánico escénico), Técnicas de
control y preparación a la interpretación frente al público, la práctica instrumental y su
relación con estados profundos de quietud mental y observación del instante presente,
herramientas de programación neurolingüística con ejercicios prácticos de improvisación
dramática.
Como músicos estamos expuestos todo el tiempo a diferentes escenarios no convencionales
para cualquier ser humano, pero a esto no se le ha otorgado la importancia que merece. El
pánico escénico es una de las razones principales por la que grandes intérpretes deciden
dedicarse a otra profesión u oficio, no solo por el hecho de ser juzgados por sus propios
Maestros y colegas, sino por la lucha interna que existe dentro de su cabeza en cuanto a su
profesión; quienes deciden tomar el riesgo de “seguir a pesar de” encuentran diferentes
dificultades a nivel profesional y emocional. El objetivo principal de esta investigación es
hacer consciente al intérprete con esta afección, del poder de su cerebro racional, abriendo
paso a la interpretación en su máxima expresión, el cuerpo al igual que la técnica necesita
tiempo para aprender, al llevar mi proyecto a un taller-laboratorio, estamos logrando un
proceso progresivo que llevará a que grandes talentos, grandes intérpretes puedan mostrar
sus habilidades en un 100%. Es importante empezar este proceso en los primeros semestres
de carrera, con la intensión de que el estudiante en semestres más avanzados ya cuente con
las herramientas y conocimientos suficientes en momentos en los que será aún más
expuesto.
Mi proyecto va dirigido principalmente a estudiantes de música con énfasis en
interpretación instrumental y vocal de 1 a 5 semestre de la universidad central, direccionado
a Maestros y programa de estudios musicales de la misma universidad y programas de
estudios musicales de otras universidades, con el objetivo de asignar una nueva materia a
modo de Taller-Laboratorio especializada en el manejo del pánico escénico para
intérpretes.
CAP II
ESTADO DEL ARTE