1.3.2-El Modernismo

1.3.
2 – El Modernismo
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 1
Índice
• 1.- El Modernismo. Introducción
• 2.- Bélgica
• 3.- Francia
• 4.- Escocia
• 5.- España
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es
1.- El Modernismo.
Introducción
El Modernismo
• Movimiento europeo
– Paralelo al desarrollo de la
Escuela de Chicago
• Reacción contra el
academicismo
– Alternativa a otros
movimientos rupturistas
• Realismo e impresionismo
– Centrado en la innovación
formal
Casa Fenoglio – La Fleur, Turín (1902)
El Modernismo. Terminología
• Francia y Bélgica: Art
Nouveau
• Holanda: Nieuwe Kunst
• Alemania y países
nórdicos: Jugendstil
• Países anglosajones:
Modern Style
• Viena y Munich :
Sezession
• Italia: Liberty / Floreale
El Modernismo. Terminología
• No confundir con:
– Modernism (inglés)
– Art Déco
Ayuntamiento de Asheville, Carolina del

Norte
Marcel Breuer (Bauhaus) – Wassily Chair
(1925)
Referentes Teóricos
• Viollet Le Duc (1814-79)
– Arquitecto historicista
interesado en la Edad Media
– Valoración de las
posibilidades de los nuevos
materiales (hierro)
• Influencia para los arquitectos
modernistas
• John Ruskin (1819-1900)
– Escritor, crítico de arte y sociólogo
británico
– Rebelión contra la Revolución
Industrial
• Entumecimiento estético
• Efectos sociales
– Arte como vehículo esencialmente
espiritual (no sólo estético)
• Culmen en el gótico
– “Padre” de los Prerrafaelitas
John Everett Millais – Cristo en casa de sus padres (1850)
John Everett Millais – Ophelia (1852)
• William Morris
(1834 - 1896)
– Artesano, impresor,
poeta, activista,
empresario, pintor,
diseñador,…
• William Morris (1834 - 1896)
– "Poeta de la niñez de las Naciones,

artesano en las nuevas rectitudes del
arte, profeta de una vida más sabia; más
feliz. Su sanguíneo entusiasmo será
recordado cuando la vida humana haya
aceptado una vez más los vistosos
colores; demostrando que el triste y
verdoso gris del ocaso estético en el que
vivimos no es, a pesar de todo
pesimismo, cano como la muerte, sino
grisáceo como la alborada.“
– G. K. Chesterton
Teorías Sociales
– Fundador del movimiento Arts
and Crafts
Teorías Sociales
and Crafts
– “…la moral de la estética de los
objetos cotidianos…”
Teorías Sociales
and Crafts
– “Democratizar el arte” /
“Socializar la belleza”
Teorías Sociales
and Crafts
– “Democratizar el arte” /
“Socializar la belleza”
– “Liberar a la humanidad de los
descubrimientos de la técnica”
Philip Webb y William Morris – Red House, Kent (Inglaterra) 1859
El Modernismo - Cronología
• Origen en las artes decorativas inglesas y
belgas hacia 1880
• Extensión a la arquitectura hacia 1890

– Combinación de las artes en una obra integral
– 1893 – 1905: Periodo más creativo
El Modernismo
• Movimiento integral
– Artes mayores
– Artes menores,
aplicadas o
decorativas
• Artes gráficas
• Diseño
• Mobiliario, joyería,
cristalería, forja,….
• Artistas integrales
El Modernismo – Nueva estética
• Inspiración en la naturaleza
– Elementos naturales de origen
vegetal, formas orgánicas,
entrelazadas,…
• Incorporación de materiales
de la Revolución Industrial
– Hierro, vidrio,…
– También madera, cerámica,
porcelana,…
• “materiales artesanos”
– Intento de superar la pobre
Barcelona, Paseo de Gracia
estética de la Arquitectura del
hierro
• Protagonismo
absoluto de la línea
curva, ondulante y
de la asimetría
– Tanto en la
decoración y el diseño
como en las plantas y
alzados
arquitectónicos
• Protagonismo de
la línea curva,
ondulante y de la
asimetría
– Tanto en la
decoración y el
diseño como en
las plantas y
alzados
arquitectónicos
• Gusto por la
figura femenina
• Sensualidad,
hedonismo y
erotismo
• Gusto por la figura
femenina
• Sensualidad,
hedonismo y
erotismo
– Decadentismo
– Críticas al
modernismo
• “desintegración
orgánica que
corresponde a la
desintegración
social” Egon Schiele – Desnudo femenino (1914)
• Estilización de
los motivos,
apartándose de
la
representación
realista
Nieuwe Kunst, Jan Toorop
• Estilización de
los motivos,
apartándose de
la
representación
realista
• Libertad, fantasía y exotismo
• Libertad, fantasía y exotismo
• El Modernismo – Artes Gráficas
El Modernismo – Artes Gráficas
Alfons Mucha – Cycles Perfecta (1902) Alfons Mucha – Medea (1898)

Alfons Mucha – Sello checoslovaco (1918)
Aubrey Beardsley – La
recompensa de la bailarina
Ilustración para Salomé de

Oscar Wilde
Epraim Moshe Lilien - Girasoles 1898
• El Modernismo – Artes aplicadas
El Modernismo – Joyería
René Lalique – Broche Libélula
El Modernismo – Joyería
René Lalique – Tiara de gallo

El Modernismo – Cristalería
Louis Comfort Tiffany – Lámpara Dragonfly
Louis Comfort Tiffany – Lámpara Laburnum
Louis Comfort Tiffany – Lámpara Lotus Leaf
Jacques Grubier – Vitral del acuarium Jacques Grubier – Vitral de una casa
de Nancy particular, con lufas y nenúfares
El Modernismo – Mobiliario
Émile Gallé – Jarrón con lirios y Émile Gallé – Cómoda

margaritas
El Modernismo – Mobiliario
Joan Busquets – Sofá modernista

(1899) Muebles del Palau Güell
El Modernismo – Cerámica
Lechera de cerámica de Quimper (Francia, hacia 1900)

El Modernismo – Cerámica
Lluís Bru – Taquilla del Palau de la Hubert Roethe – Florero de cerámica

Música Catalana (1910)
• El Modernismo – Pintura
El Modernismo – Pintura
Gustav Klimt – Judith con la cabeza

Gustav Klimt – Palas Atenea (1898)
de Holofernes (1901)
El
Modernismo
– Pintura
Gustav Klimt – El Beso (1907-08)

El Modernismo -
Pintura
Ramón Casas – En el Moulin de la

Galette (1892) ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es
El Modernismo - Pintura
Santiago Rusiñol – El Café de Montmartre (h.1890)

• El Modernismo – Arquitectura
2.- BÉLGICA
BÉLGICA
VÍCTOR HORTA
• Gante, 1861 – Bruselas, 1947
• Arquitecto pionero
• Formación:
– Violín
– Escuela de Bellas Artes de París y
de Bruselas
VÍCTOR HORTA
• 1880s: dibujante en el
estudio de Alphonse Balat
– Aprendizaje del clasicismo
– Primeros encargos:
pequeñas casas en Gante
• 1893: Profesor de
universidad en Bruselas
– Proyectos influyentes e
innovadores
Casa Tassel,
1892-93
Casa Tassel, 1892-93
• Encargo de Émile Tassel
– Profesor de geometría
– Soltero
• Primera síntesis mundial

de modernismo
• Edificio revolucionario
– Ámbito técnico (materiales)
– Ámbito estético
• Solar estrecho y alargado (7,8 m
de ancho x 20 m de
profundidad) en un barrio
tradicional de Bruselas
– Vivienda unifamiliar, 3 pisos +
buhardilla + sótano
– 2 fachadas (calle y jardín)
• Modelo de vivienda tradicional

en Bruselas, con innovaciones
– Uso del hierro y del cristal
– Disposición de las estancias; puerta
y pasillo alineados en el eje central
• FACHADA:
– Esquema ajustado al solar,
estrecho y sencillo;
discreto
– Área central curvilínea
• Bow window de tradición
inglesa
• Líneas curvas, motivos
orgánicos
• Hierro y cristal en diálogo
con la piedra
Casa Tassel,
1892-93
Escalera central, detalle
Vestíbulo Escalera central, planta baja

Vestíbulo Escalera central, planta baja

Escalera central, piso superior
Pasillo central, piso superior

Escalera central, piso superior
Pasillo central, piso superior

Salón de fumar, primer piso
Salón de fumar, primer piso
Casa Van Eetvelde, 1895-98
Casa Solvay,
1895-1900
Casa Solvay, 1895-1900
INTRODUCCIÓN
SAN CARLINO ALLE QUATTRO FONTANE (ROMA)

Casa Museo Víctor Horta, 1898-1901
• 23 – 25 rue
Américaine, Saint-
Gilles, Bruselas
– Barrio sur, ensanche
industrial
• Vivienda + estudio
– Edificios diferenciados;
diálogo fluido
• Vivienda: balcones
• Estudio: amplios
ventanales
– 1919: separación y
venta de ambos
edificios
• Estructura de acero +
hierro + piedra + cristal
• Esquema similar a la
Casa Tassel
– Espacios fluidos
– Escalera principal que
organiza el conjunto
• Luz cenital a través de
una vidriera
– Escalera de servicio
– Riqueza de materiales;
total decoración
PLANTA BAJA
• Vivienda:
– 1: Recibidor – guardarropa
– 2: Escalera principal
– 3: Bodega – cocina
– 4: Escalera de servicio
• Estudio:
– Ropero (1) y librería del
museo (2)
PRIMER PISO
• Vivienda:
– 1: Sala de música
– 3: Comedor
– 4: Salón
• Estudio:
– 1: Sala de espera
– 2: Oficina de Víctor Horta
SEGUNDO PISO
• Vivienda:
– 1: Cuarto de invitados
– 3: Cuarto de Simone Horta
– 4: Terraza de invierno
– 5: Terraza
• Estudio:
– 1: Estudio – oficina; actualmente,
oficinas del museo
TERCER PISO
• Vivienda:
– 1: Salón
– 3: Dormitorio
– 4: Tocador
– 5: Vestidor
– 6: Baño
• Estudio:
– 1: Biblioteca
– 2: Oficinas del museo
Casa Museo
Víctor Horta,
1898-1901
Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-1900
• Encargo del Partido Obrero
Belga
– Edificio multifuncional
• Derribado en 1965
• Condicionamiento: solar
irregular e inclinado en el
centro de la ciudad
– Tramos curvos y contra curvos
desiguales
• Barroquismo
• Preocupación por lo
social
– “Recuerdos de la Casa
del Pueblo” (Horta)
– Palacio para el pueblo,
distinguido por la luz, el
aire y los espacios
abiertos
• Funcionalidad y
salubridad
• Estructura vista de acero

– Amplitud de los vanos;
muro como vidrio-cortina
– Relación con la Escuela de
Chicago
• Materiales tradicionales
– Ladrillo y piedra gris
• Enlace con las construcciones
cercanas
• Espacios
diáfanos
• Estructura
de acero al
descubierto
• Tubos de
calefacción
a la vista
Casa del Pueblo,
Bruselas, 1895-
1900
Bélgica –
Henry van de
Velde
HENRY VAN DE VELDE (1863-1957)
• Arquitecto, diseñador y pintor
– Pionero del modernismo;
evolución al racionalismo
– Trabajó por Europa
– Defensor de la producción
industrial
• Control de calidad dirigido por el
artesano
• Escritos (1895)
– El arte futuro; Observaciones
generales para una síntesis de las
artes
– Interés por la obra de arte integral
• Influencia de William Morris
Casetas de baño en Blackenberge, 1888

Jardín en Kalmhout, 1892

Bloemenwerf House, 1895-96
• Casa propia, en Uccle
– Barrio al sur de Bruselas
• Diseño arquitectónico +
mobiliario, lámparas, tapices,
grifos, puertas, vajilla,…
– Su primer edificio, sin formación
específica
• Inspiración en William Morris y

el movimiento Arts and Crafts
• Modelo de vivienda
norte europea
– Tejados a varias aguas
– Inspiración en la Red
House de William Morris
• Protagonismo del
diseño y la decoración
– Organización espacial no
tan interesante
Bloemenwerf
House, 1895-96
Teatro de Colonia, 1914
• Encargo de la Deutscher
Werkbund (DWB)
– Precursora de la
Bauhaus
– Foco de debate;
“asociación de íntimos
enemigos”
• Transición hacia el
racionalismo
– Persistencia de la curva
– Uso del hormigón
• Influencia en Mendelsohn,
arquitectura expresionista
– Uso de la línea recta
– Depuración del ornato
Mendelsohn – Torre Einstein, Postam, 192o

Teatro
de
Colonia,
1914
3.- FRANCIA
HÉCTOR GUIMARD
• Lyon, 1867 – Nueva York, 1942
• 1885-90: Formación en París

– L´Ecole Nationale des Arts
Décoratifs
– Influencia de Viollet Le Duc
• 1893: viaje a Bruselas

– Asimilación de Horta
– Coincidencias con Van de Velde
Castel Béranger, 1895-98
• 14 rue Jean de La Fontaine, París
• Bloque de viviendas
– 3 edificios en torno a un pequeño
patio central
– 36 viviendas de 60 m2
• 1º edificio modernista de la
ciudad
– Referencias historicistas
– Influencia de Horta
• Combinación de materiales
– Hierro, cristal, piedra, ladrillo,…
• Fantasía en las fachadas
Horta – Casa Tassel
Horta – Casa Van Eetvelde
Horta – Casa Solvay
Hotel Guimard,
1909
Hotel Guimard, 1909
• 122 Avda. Mozart, París
• Regalo de bodas a su
mujer, la pintora
Adeline Oppenheim
Hotel Guimard, 1909
Hotel Guimard, 1909
Hotel Guimard, 1909
Hotel Guimard, 1909
Hotel Guimard, 1909
Comedor – Le Petit Palais

Hotel Guimard, 1909
Dormitorio, Museo de Bellas Artes de Lyon

Hotel Guimard, 1909
Dormitorio, detalle de la cama - Museo de Bellas Artes de Lyon

Hotel Guimard, 1909
Escritorio, Museo de Bellas Artes de Lyon

Hotel Guimard, 1909
Escritorio, Museo de Bellas Artes de Lyon

Hotel Guimard, 1909
Muebles, Museo de Bellas Artes de Lyon

Hotel Guimard, 1909
Hotel Guimard, 1909
Bocas de metro de París
• 1899: Convocatoria del
concurso
– Metro = símbolo de los nuevos
tiempos
– Arquitectos:
• Enrique Duray
• Jean-Camile Formigé
• Guimard
• 141 entradas entre 1900 y
1912
– Quedan 86
• Materiales: hierro y vidrio
– Formas orgánicas, curvas y sinuosas
• Producción en serie
– Modelo – Molde
– Van de Velde
• 2 modelos
– Con marquesina (kioscos)
– Sin cubierta
• Enorme
trascendencia
– Nacional
– Internacional
MÉXICO D.F.
CHICAGO LISBOA
MOSCÚ
Sepulcro de
Albert Adès,
1922
Sepulcro de
Ernest Caillat
Sepulcro de Ernest Caillat
Sepulcro de
Georges
Rodenbach
Sepulcro de Georges Rodenbach
Sepulcro de Georges Rodenbach
Alfons Mucha
– Decoración
de la Boutique
Fouquet
Alfons Mucha – Boutique Fouquet
• George Fouquet, joyero
– Bijouterie; Rue Royale
• Alfons Mucha, diseño integral

– Interior / exterior
– Muebles, mostradores,
expositores, iluminación,…
• Encargo hacia 1900

– Remodelación en 1923
– 1941: Musée Carnavalet
4.- Escocia
ESCOCIA
• Escuela de Glasgow
– +/- 1870 - 1910
• Interpretación diferente
– Precursora del
racionalismo
FRANCES MACDONALD – Free girl in a tree
ESCOCIA
FRANCES MACDONALD – Spring

ESCOCIA
FRANCES MACDONALD – El largo y errante camino hacia el

deseo
ESCOCIA
FRANCES MACDONALD – El largo y errante camino hacia el

deseo
Charles Rennie
Mackintosh –
1868 - 1928
Charles Rennie Mackintosh
• 1868 – 1928
• Arquitecto, diseñador y
acuarelista
• Infancia en Denistom
– Zona verde, interés por la
jardinería
• 1884 - 1889: Formación
– Aprendiz en el estudio de John
Hutchinson
– Clases nocturnas de dibujo y
pintura en la Escuela de Artes
de Glasgow
• Miembros del grupo The Four
– Mackintosh, Frances y Margaret
Macdonald y Herbert MacNair
• 1891: Beca en Francia, Bélgica e

Italia
• Estilo muy diferente al de
Horta o Guimard
– Similitudes
• Preocupación por la búsqueda
de un nuevo estilo
antiacadémico
• Fuentes (naturaleza, fantasía,
libertad, exotismo,….)
– Interpretación diferente
• Linealidad, simetría, tramas
ortogonales
• Motivos enmarcados;
compartimentación oval
• Escasa presencia historicista;
influencia celta
Miss Kate Cranston´s Tea Rooms
• Salones de te de Miss
Kate Cranston
– 1893 – 1917
– Hacia 1898, diseños de
Mackintosh
• 1993: The Willow Tea

Rooms
• Predominancia
de la línea y la
abstracción
• Influencias
celtas:
sobriedad, líneas
estilizadas,
figuras planas,…
Menú – Margaret Macdonald
The Willow – Chinese Tea Room



SILLA GUIMARD
MACKINTOSH
MACKINTOSH
MACKINTOSH
Escuela de Arte de Glasgow
• Encargo ganado por concurso
(hacia 1895)
• Su gran obra maestra
– Originalidad
– Perfecta fusión entre estética y
funcionalidad
– Síntesis de tradición y modernidad
• Ejecución en 2 fases:
– 1897-99: talleres, oficina del
director, sala de exposiciones,
servicios y vivienda del guardián
– 1907-09: Más talleres, biblioteca,
auditorio y salón de reuniones
• Estructura de hierro
revestida con piedra
• Dificultad técnica;
fuerte desnivel
entre los lados
norte y sur
• Lado norte, más

luminoso = aulas y
talleres
– Grandes ventanales
• FACHADA NORTE
– Combinación hierro
piedra
– Balcón central =
despacho del director
– Grandes ventanales
formando retícula
ortogonal
• Diseños abstractos y
geométricos
– Remates en hierro
colado de inspiración
celta
CASTILLO DE LINLITHGOW
• Fachadas laterales
– Sobrias y pétreas
– Ventanas irregulares
– Aspecto fortificado
• Inspiración en los castillos
medievales escoceses
CASTILLO DE HUNTLY
Escuela de
Arte de
Glasgow –
Sala de
exposición
• BIBLIOTECA
– Diseñada en 1906
– En el lado sur, encima del
auditorio
– Grandes ventanales abiertos
en la fachada lateral
• Diseñada a doble altura
• BIBLIOTECA
– Influencia japonesa
• Entramado ortogonal de
vigas de madera oscura +
biombos que articulan
diferentes espacios
– Elementos decorativos
de inspiración celta
5.- España
ANTONI GAUDÍ (1852-1926)
ANTONI GAUDÍ
• Reus/Riudoms, 1852 –
Barcelona, 1926
• Obra única y personal

– Interés por estilos medievales,
pero rechazo de los revivals
– Seguidor de las teorías de Ruskin
– Naturaleza (deformada) como
fuente de inspiración
• Conexión con el Art Nouveau
– Fantasía e imaginación
ANTONI GAUDÍ
• Metodología propia
– Proyectos sin planos
– Maquetas tridimensionales
– Trabajo a pie de obra;
improvisación
• Estilo inclasificable
– No es seguidor de ningún maestro
ni dejó una escuela
– Interpretación personal del
modernismo catalán
ANTONI GAUDÍ
• “Para hacer las cosas

bien es necesario:
primero, el amor;
segundo, la técnica”
Farolas de la Plaza Real (Barcelona)
• 1879; su primer encargo
• Combinación de materiales
(piedra, hierro, bronce,…)
• Referencias a la naturaleza
(serpientes) y a la mitología
(casco de Mercurio)
Casa Vicens (1883-88)
• Encargo de Manuel Vicens
– Propietario de una fábrica de
cerámica
• Primera obra importante

– Simplicidad constructiva y
estructural
• Bodega subterránea + 2 pisos +
buhardilla; jardín desaparecido
– Influencias orientalizantes
(persas, árabes,
bizantinas,…)
• Muros de
mampostería y ladrillo
rojo recubiertos con
hileras de cerámica
– Alusión al propietario
– Fuerte colorido;
reminiscencias árabes
– Azulejos con
representaciones de
clavelones de indias
• Inspiración en la
naturaleza inmediata
• Fuerte influencia oriental
• Decoración basada en
esquemas geométricos
muy hábiles
– Plantas bajas:
horizontalidad
– Cuerpo superior:
verticalidad
• Predominio de las líneas
rectas
– Horizontales y verticales
– Obra de juventud
• Profusión en la
decoración
– Azulejos, madera,
decoración con cartón
prensado,…
– Motivos naturales
– Influencia árabe
Casa
Vicens
(1883-
88)
Granada, La Alhambra
La Sagrada Familia
La Sagrada Familia
La Sagrada Familia
La Sagrada Familia
• Monumento más visitado
de España
– 2011: 3,2 millones de visitas
• 1882 – 2026 (previsión)

– 1882: Villar, proyecto
neogótico (cripta)
– 1883: Gaudí; 1914-26:
dedicación exclusiva
• Completa transformación;
improvisación
La Sagrada Familia
• Proyecto inacabado
– Constante falta de fondos
– Legado: bocetos, planos y
maquetas; muchos
destruidos en la Guerra
Civil
– 1926: se agota la cantera
de Montjuic
• Hormigón y piedra artificial
– Profundo programa
religioso simbólico
La Sagrada Familia
La Sagrada Familia
• Fachada del Nacimiento
– Lado Sur; +/- 1906 – 1926
• Piedra original de Montjuic
• Modelo a seguir
– 4 torres
• Sólo 1 de Gaudí
• Piedra, cerámica y cristal de Murano
• Terminaciones diferentes
– 3 portadas
• Esperanza, Caridad y Fe
• Figuras de bulto redondo; escenas de la
vida de Cristo
– Líneas: Perfil parabólico
La Sagrada Familia
La Sagrada Familia
La Sagrada Familia
Portal de la Esperanza Portal de la Caridad
Árbol de la Vida Portada de la Fe
Fachada de la Pasión
La Sagrada Familia
La Sagrada Familia
• INTERIOR
– Planta basilical, 5 naves
– Sistema de columnas
completamente novedoso
• Bosque de columnas
• Descarga de los pesos en el
suelo, sin contrafuertes
– Cubiertas paraboloides
– Luz matizada
La Sagrada Familia
La Sagrada Familia
La Sagrada Familia
La Sagrada Familia
Parque Güell
Parque Güell
• Encargo de Eusebio Güell
hacia 1900
– Influencia del modelo
ciudad jardín (Howard)
– Viviendas unifamiliares en
ámbito natural
• 60 previstas, 2 construidas
– Terreno elevado y
montañoso; calles curvas
por necesidad
Parque Güell
Parque Güell
Parque Güell
• Pabellones de la entrada
– Piedra y cerámica
– Formas curvas
(paraboloide hiperbólico)
– Posible inspiración:
Hänsel y Gretel
• Ópera representada en el
Liceu (1901); traducción
de Joan Maragall
Parque Güell
Parque Güell
Parque Güell
Parque Güell
Parque Güell
Parque Güell
Parque Güell
Parque Güell
Casa Batlló (1905-07)
• Época más cercana al
Art Nouveau
• Encargo de Josep Batlló

– Reforma de una vivienda
(Emilio Sala, 1875) en el
Paseo de Gracia
– Vivienda decimonónica
tradicional totalmente
transformada
Casa Batlló (1905-
07)
• Fachada ondulada
– Recubrimiento de trozos
de cristales de colores
• Tonos azules y rosados
– Gamas de Monet
– Balcones muy originales
– Parte baja con
recubrimiento de piedra
• Formas orgánicas únicas
– Componente escultórico
en el tratamiento de las
partes y molduras
• Cubierta muy original
– Inspiración en la
naturaleza
– Cubierta ocupacional
(desván)
– Torre rematada con cruz
• Interior
– Decimonónico; única
iluminación desde la
fachada principal
– Predominio de las líneas
curvas
• Inexistencia de ángulos
rectos
– Diseño y decoración de
Gaudí
Silla de confidentes
Casa Milà (1905-07)
• La Pedrera
• Encargo de Pere Milà

– Obra de nueva planta
• 5 pisos en torno a 2 patios
– Ampliación de la
concepción curva
• No sólo la fachada,
también la estructura
– Obra civil más
importante de Gaudí
• FACHADA
– En piedra
• Sin cerámica; temas florales
pintados
• Balcones muy expresivos, en hierro
– Maqueta en yeso a escala natural
• Fachada unida a la estructura por
vigas de hierro
– Formas suavemente onduladas
• Textura erosionada
• Azotea muy singular
– Sobre un desván
construido con arcos
parabólicos de distintas
alturas
• Terraza a diferentes
alturas
– Chimeneas y tubos de
ventilación como un
“ejército de monstruos”
erosionados
• Planta diseñada
con absoluta
libertad
– Edificio concebido
con carácter
escultórico
– Obras únicas e
inimitables

1.3.2-El Modernismo

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1.3.

Ayuntamiento de Asheville, Carolina del

– "Poeta de la niñez de las Naciones,

• Extensión a la arquitectura hacia 1890

Nieuwe Kunst, Jan Toorop

Alfons Mucha – Cycles Perfecta (1902) Alfons Mucha – Medea (1898)

Ilustración para Salomé de

Epraim Moshe Lilien - Girasoles 1898

René Lalique – Broche Libélula

René Lalique – Tiara de gallo

Louis Comfort Tiffany – Lámpara Dragonfly

Louis Comfort Tiffany – Lámpara Laburnum

Louis Comfort Tiffany – Lámpara Lotus Leaf

Émile Gallé – Jarrón con lirios y Émile Gallé – Cómoda

Joan Busquets – Sofá modernista

Lechera de cerámica de Quimper (Francia, hacia 1900)

Lluís Bru – Taquilla del Palau de la Hubert Roethe – Florero de cerámica

Gustav Klimt – Judith con la cabeza

Gustav Klimt – El Beso (1907-08)

Ramón Casas – En el Moulin de la

Santiago Rusiñol – El Café de Montmartre (h.1890)

• Primera síntesis mundial

• Modelo de vivienda tradicional

Escalera central, detalle

Escalera central, detalle

Vestíbulo Escalera central, planta baja

Vestíbulo Escalera central, planta baja

Escalera central, piso superior

Pasillo central, piso superior

Escalera central, piso superior

Pasillo central, piso superior

Salón de fumar, primer piso

Salón de fumar, primer piso

SAN CARLINO ALLE QUATTRO FONTANE (ROMA)

• Estructura vista de acero

Casetas de baño en Blackenberge, 1888

Jardín en Kalmhout, 1892

• Inspiración en William Morris y

Mendelsohn – Torre Einstein, Postam, 192o

• 1885-90: Formación en París

• 1893: viaje a Bruselas

Horta – Casa Tassel

Horta – Casa Van Eetvelde

Horta – Casa Solvay

Comedor – Le Petit Palais

Dormitorio, Museo de Bellas Artes de Lyon

Dormitorio, detalle de la cama - Museo de Bellas Artes de Lyon

Escritorio, Museo de Bellas Artes de Lyon

Escritorio, Museo de Bellas Artes de Lyon

Muebles, Museo de Bellas Artes de Lyon

• Alfons Mucha, diseño integral

• Encargo hacia 1900

FRANCES MACDONALD – Free girl in a tree

FRANCES MACDONALD – Spring

FRANCES MACDONALD – El largo y errante camino hacia el

FRANCES MACDONALD – El largo y errante camino hacia el

• 1891: Beca en Francia, Bélgica e

• 1993: The Willow Tea

The Willow – Chinese Tea Room

The Willow – Chinese Tea Room

The Willow – Chinese Tea Room

• Lado norte, más

Escalera central, detalle