EL CANON MUSICAL

Nombre: Francisco Xavier Coca Huanca

Curso: 4 “B” Secundaria
Profesora: Nancy Antezana
Colegio: Juan Crisóstomo Carrillo
¿Qué es el Canon Musical?
El término "canon musical" se refiere a una técnica de
composición utilizada en música. En el contexto
musical, un canon es una pieza en la que una melodía o
una línea musical se repite exactamente por diferentes
voces o instrumentos a lo largo del tiempo, creando así
una textura musical interesante.
En un canon, una voz o instrumento comienza a tocar
una melodía y luego, después de un cierto número de
compases o notas, otra voz o instrumento comienza a
tocar la misma melodía, pero con un retraso respecto a la
primera voz. Esta repetición se puede extender a más
voces o instrumentos adicionales, creando un efecto de
"ronda" o "eco".
El canon puede tener diversas variaciones y formas,
como el canon al unísono, donde las voces o instrumentos repiten la melodía exactamente a la
misma altura; o el canon a la octava, donde una voz repite la melodía una octava más alta o más
baja que la voz original.
El canon es una técnica compositiva muy utilizada en la música clásica y en otros géneros musicales, y ha
sido empleada por numerosos compositores a lo largo de la historia. Algunos ejemplos famosos de cánones
incluyen la "Canon en Re Mayor" de Johann Pachelbel y la "Canon" de Johann Sebastián Bach. Además,
también se encuentra en algunas canciones populares y música contemporánea.

¿Cuántos tipos de canon hay?

La enorme variedad de combinaciones posibles en la imitación de las voces en el canon ha dado lugar a un
gran número de formas distintas:

Según el intervalo de voces

Canon al unisonó. - Es el tipo de canon que se emplea con más frecuencia tanto en la música
vocal como la instrumental. Consiste en colocar las voces imitadoras en unísono o un número
de octavas por encima o por debajo de la voz principal, manteniéndose este intervalo hasta el
final.
Cánones en otros intervalos. -De manera análoga, la voz consecuente puede ser situada a
cualquiera de los intervalos restantes —a la segunda superior e inferior, a la tercera superior e inferior, etc.
Otros.
Canon circular. -La repetición de las voces es estrictamente auto semejante, generalmente dejando un
intervalo de tiempo entre el comienzo de cada parte (el tema y sus consecuentes). En ocasiones puede
comenzar con un contráteme en contrapunto al tema canónico principal. Al término de cada parte éstas
pueden comenzar de nuevo escalonadamente remontándose en su totalidad las veces que los intérpretes
decidan. En la antigüedad solía escribirse sobre un pentagrama circular.

Canon en Espiral. -Un canon en espiral sería una variante en la que en cada vuelta o bucle el
consecuente ha modulado con respecto al tema a una tonalidad diferente de la de partida (por ejemplo, un
tono por encima) por lo que una ejecución completa de este tipo de canon se consideraría con el número de
vueltas necesario hasta que la voz principal vuelve a alcanzar la
tonalidad de partida (de ahí su nombre). Debido a la gran
dificultad de contraponer una voz repetida en una tonalidad
distinta (ya que antes del término de la voz principal, ya
modulada, el consecuente aún sigue en la tonalidad de partida)
son pocos los ejemplos de este tipo de canon, siendo el más
famoso el Canon per tonos de Johann Sebastián Bach, presente
en su Ofrenda musical, BWV 1079.

Canon de movimiento Contrario. -La repetición del tema

canónico o consecuente interpreta la melodía en sentido
contrario interválica mente, manteniendo generalmente el tipo
de intervalo diatónicamente, pero por tanto no necesariamente
su especie. El consecuente se considera una imagen
especular interválica o simetría impar del tema canónico, ya
que bastaría con reflejar la partitura paralelamente en un espejo
para obtenerlo.

Canon Retrógrado. -La repetición del tema canónico o consecuente es interpretada de atrás hacia
delante. Toma el nombre cancrizante del movimiento retrógrado típico del cangrejo, en latín cáncer. El
tema canónico y su consecuente presentan una imagen especular temporal o simetría par, pudiéndose
obtener reflejando la partitura perpendicularmente en un espejo.

Canon de Mesa. -La relación entre el tema canónico y su consecuente es que éste ha sufrido una
reflexión especular interválica y temporal, por lo que es una mezcla de los dos tipos anteriores de canon,
conteniendo ambos tipos de simetría. No suele presentar desfase temporal entre el antecedente y el
consecuente, comenzando ambos a la vez. A veces a este tipo de canon también se lo nombra al espejo ya
que un canon de esta naturaleza atribuido a Wolfgang Amadeus Mozart recibe el nombre Der Spiegel (El
Espejo en alemán) lo que puede prestar a confusión con los tipos anteriores de canon. Desde un punto de
vista estricto, al reflejar la partitura paralelamente en un espejo la lectura del ejecutante seguiría yendo de
izquierda a derecha y sólo presentaría el tipo de simetría interválica (canon inverso) y análogamente de
forma perpendicular se obtendría la inversión temporal del tema (canon retrógrado), por lo que el
consecuente del canon de mesa no podría considerarse una imagen especular del tema canónico de ningún
tipo; sería necesario un giro de 180 grados del tema canónico para poder obtenerlo
 Canon por Aumentación. -La repetición del tema canónico o consecuente aumenta temporalmente una
constante. Por ejemplo, en un tema a tiempos notado como es habitual a negras, el consecuente respondería
la misma melodía a blancas, yendo temporalmente dos veces más lento.

Canon por Disminución. -La repetición del tema canónico o consecuente disminuye temporalmente
una constante. Por ejemplo, en un tema a tiempos notado como es habitual a negras, el consecuente
respondería la misma melodía a corcheas, yendo temporalmente dos veces más rápido.

Doble canon. -Consiste en una combinación de dos voces canónicas y sus consecuentes en una pieza
compuesta al menos para cuatro voces.

Canon enigmático. -Se designa así a cualquier tipo de canon en el que el autor no ha dejado
expresamente escrito el tema canónico y sus consecuentes, si no sólo el tema principal, y ha de ser el
intérprete el que previamente debe buscar en qué forma ha de repetirse el tema para que encaje, decidiendo
el desfase temporal entre las partes, el intervalo, y en ocasiones el tipo (de los anteriormente mencionados).

Características de un Canon Musical

Las características del canon musical incluyen:

Repetición: La principal característica del canon es la repetición

de una melodía o línea musical por diferentes voces o
instrumentos a lo largo del tiempo.

Retraso temporal: En un canon, cada voz o instrumento

comienza a tocar la misma melodía después de un cierto retraso
respecto a la voz o instrumento anterior. Esto crea un efecto de
capas musicales superpuestas.

Imitación: Cada voz o instrumento que entra en el canon imita

exactamente la melodía de la voz o instrumento original. La
imitación puede ser en la misma dirección, en dirección contraria
o en reversa.

Textura contrapuntística: Los cánones a menudo presentan

una textura contrapuntística, donde las voces o instrumentos
interactúan melódicamente y rítmicamente, creando un entramado
musical complejo.

Armonía: Dependiendo del tipo de canon, las voces o instrumentos pueden estar a una octava, una
tercera, una quinta u otro intervalo de distancia entre sí, lo que genera armonías interesantes.

Duración: Los cánones pueden ser cortos, con solo unas pocas repeticiones, o largos, con muchas
repeticiones, lo que afecta la duración y estructura de la pieza musical en su conjunto.

Variaciones: Los compositores a menudo utilizan diferentes variaciones del canon, como canon a la
inversa, retrógrado, inverso retrógrado, etc., para agregar interés y complejidad a la música.
Desarrollo temático: Los cánones pueden ser utilizados para desarrollar temas musicales a lo largo de
una pieza, permitiendo que un motivo musical se repita y se desarrolle en diferentes contextos.

Aplicaciones en diferentes géneros: Aunque los cánones tienen una fuerte asociación con la música
clásica, también se pueden encontrar en otros géneros musicales, como música popular, jazz e incluso
música electrónica.

Creatividad y expresión: Los cánones ofrecen un desafío creativo para los compositores y músicos,
permitiéndoles explorar diferentes posibilidades melódicas, armónicas y rítmicas.

Obras Musicales
La Ofrenda Musical
La obra Ofrenda musical, BWV 1079 de Johann Sebastián
Bach es uno de los exponentes de la creación de casi todos los
tipos de cánones conocidos. Por ejemplo, además de
las fugas (llamadas en esta obra Ricercare, del italiano) a tres y
seis voces contaría con un canon de los siguientes:

 Tres naturales, uno a la octava, otro a un intervalo

de quinta (epidiapente) y un tercero al unísono,
usando el Tema Regio en contraposición a voz
canónica y su consecuente.
 Cancrizante, basado en el Tema Regio.
 Circular (por tonos), con el Tema Regio en
contraposición a voz canónica y su consecuente.
 Por movimiento contrario, con el Tema Regio en
contraposición a voz canónica y su consecuente.
 Por movimiento contrario, en contraposición a voz
canónica y su consecuente.
 Por aumentación y en movimiento contrario, en
contraposición a voz canónica y su consecuente.
 Un canon enigmático, cuya resolución puede establecerse de varias formas todas ellas
coherentes.
Además, dicha obra cuenta con una sonata para violín, flauta y bajo continuo que, aunque no sea
en repetición canónica estricta, contiene multitud de repeticiones canónicas entre los
instrumentos solistas. Es un hecho remarcable que el tema principal de cada movimiento en esta sonata
es una variación del Tema Regio, contrapuesto a temas secundarios siguiendo la forma sonata barroca.