EL CANON

El canon es
una
pieza
o
seccin
de
una composicin
musical de
carcter contrapuntstico basada en la imitacin entre dos o ms voces separadas por un
intervalo temporal. Una parte
vocal o instrumental interpreta una meloda y
unos compases ms tarde una segunda voz repite esa misma meloda de manera exacta o
bien modificando su tonalidad u otros aspectos. En este proceso pueden participar ms voces.
A la primera voz se le llama dux, propuesta o antecedente, y a cada una de las voces que le
siguen comes, respuesta o consecuente.
El canon aport un gran beneficio al estudio del contrapunto, y, en consecuencia, al
desarrollo de las distintas formas musicales.

Tipos de Canon
La enorme variedad de combinaciones posibles en la imitacin de las voces en el canon ha
dado lugar a un gran nmero de formas distintas:
Segn el intervalo de voces
Canon al unsono
Es el tipo de canon que se emplea con ms frecuencia tanto en la msica vocal como
la instrumental. Consiste en colocar las voces imitadoras en unsono o un nmero
de octavas por encima o por debajo de la voz principal, mantenindose este intervalo hasta el
final.
Cnones en otros intervalos
De manera anloga, la voz consecuente puede ser situada a cualquiera de los intervalos
restantes a la segunda superior e inferior, a la tercera superior e inferior, etc.
Otros
Canon circular, infinito o perpetuus
La repeticin de las voces es estrictamente auto semejante, generalmente dejando un
intervalo de tiempo entre el comienzo de cada parte (el tema y sus consecuentes). En
ocasiones puede comenzar con un contra tema en contrapunto al tema cannico principal. Al
trmino de cada parte stas pueden comenzar de nuevo escalonadamente remontndose en
su totalidad las veces que los intrpretes decidan. En la antigedad sola escribirse sobre
un pentagrama circular.
Canon en espiral
Un canon en espiral sera una variante en la que en cada vuelta o bucle el consecuente
ha modulado con respecto al tema a una tonalidad diferente de la de partida (por ejemplo, un
tono por encima) por lo que una ejecucin completa de ste tipo de canon se considerara con
el nmero de vueltas necesario hasta que la voz principal vuelve a alcanzar la tonalidad de
partida (de ah su nombre). Debido a la gran dificultad de contraponer una voz repetida en
una tonalidad distinta (ya que antes del trmino de la voz principal, ya modulada, el
consecuente an sigue en la tonalidad de partida) son pocos los ejemplos de ste tipo de
canon, siendo el ms famoso el Canon per tonos de Johann Sebastian Bach, presente en
su Ofrenda musical, BWV 1079.
Canon de movimiento contrario, al inverso (per motum contrarium)
Esquema con las tres simetras del canon por movimiento contrario, canon retrgrado y canon
de mesa usando el tema B-A-C-H

La repeticin del tema cannico o consecuente interpreta la meloda en sentido

contrario intervlicamente, manteniendo generalmente el tipo de intervalo diatnicamente,
pero por tanto no necesariamente su especie. El consecuente se considera una imagen
especular intervlica o simetra impar del tema cannico, ya que bastara con reflejar la
partitura paralelamente en un espejo para obtenerlo.
Canon retrgrado o cancrizante (Canon cancricans)
La repeticin del tema cannico o consecuente es interpretada de atrs hacia delante. Toma
el nombre cancrizante del movimiento retrgrado tpico del cangrejo, en latn cancer. El tema
cannico y su consecuente presentan una imagen especular temporal o simetra par,
pudindose obtener reflejando la partitura perpendicularmente en un espejo.
Canon de mesa
La relacin entre el tema cannico y su consecuente es que ste ha sufrido una reflexin
especular intervlica y temporal, por lo que es una mezcla de los dos tipos anteriores de
canon, conteniendo ambos tipos de simetra. No suele presentar desfase temporal entre el
antecedente y el consecuente, comenzando ambos a la vez. A veces a ste tipo de canon
tambin se lo nombra al espejo ya que un canon de esta naturaleza atribuido a Wolfgang
Amadeus Mozart recibe el nombre Der Spiegel (El Espejo en alemn) lo que puede prestar a
confusin con los tipos anteriores de canon. Desde un punto de vista estricto, al reflejar la
partitura paralelamente en un espejo la lectura del ejecutante seguira yendo de izquierda a
derecha y slo presentara el tipo de simetra intervlica (canon inverso) y anlogamente de
forma perpendicular se obtendra la inversin temporal del tema (canon retrgrado), por lo
que el consecuente del canon de mesa no podra considerarse una imagen especular del
tema cannico de ningn tipo; sera necesario un giro de 180 grados del tema cannico para
poder obtenerlo.
El nombre de canon de mesa se debe a que con una sola partitura con el tema cannico
dispuesta en una mesa con dos ejecutantes enfrentados sera suficiente para la lectura de
ambos msicos, tanto para la voz cannica como para el consecuente.
Canon por aumentacin (per augmentationem)
La repeticin del tema cannico o consecuente aumenta temporalmente una constante. Por
ejemplo, en un tema a tiempos notado como es habitual a negras, el consecuente
respondera la misma meloda ablancas, yendo temporalmente dos veces ms lento.
Canon por disminucin (per diminutionem)
La repeticin del tema cannico o consecuente disminuye temporalmente una constante. Por
ejemplo, en un tema a tiempos notado como es habitual a negras, el consecuente
respondera la misma meloda acorcheas, yendo temporalmente dos veces ms rpido.
Doble canon
Consiste en una combinacin de dos voces cannicas y sus consecuentes en una pieza
compuesta al menos para cuatro voces.
Canon enigmtico
Se designa as a cualquier tipo de canon en el que el autor no ha dejado expresamente escrito
el tema cannico y sus consecuentes, si no slo el tema principal, y ha de ser el intrprete el
que previamente debe buscar en qu forma ha de repetirse el tema para que encaje,
decidiendo el desfase temporal entre las partes, el intervalo, y en ocasiones el tipo (de los
anteriormente mencionados).

Canon: imitacin de un
completo por parte de una
intervalos fijos de altura y
sucesivas imitaciones son fieles al tema inicial, el canon es estricto. Si se dan pequeos
canon libre.

sujeto
o ms voces a
tiempo. Si las
cambios, es un

Existen varias formas de canon:

segn el intervalo de voces:
a la segunda
a la tercera
a la cuarta, etc...
segn las transformaciones de las voces:
natural
retrgrado o cancrizante
de espejo o movimiento contrario
por aumentacin
por disminucin
Compositores, como Pachelbel, Bach, Haydn, Mozart o Beethoven, han escrito cnones.
Las posibilidades del canon son variadsimas y muy ricas:
En cuanto al nmero de voces, existen desde cnones a dos voces hasta cnones 40 voces incluso
ms.
En cuanto al intervalo en que la imitacin tiene lugar son posibles tantas variantes como intervalos.
As, en un canon al unsono la respuesta o consecuente comienza con la misma nota que el
antecedente; en un canon a la quinta (ascendente), la respuesta comienza a una quinta superior y
todas las notas del tema mantendrn esta proporcin, es decir la meloda aparecer transpuesta a una
quinta (ver ejemplos); dicho de otro modo el perfil o diseo meldico se mantendr, aunque
comenzando con una nota distinta de la inicial; son posibles todo tipo de cnones en los distintos
intervalos: canon a la quinta, a la octava, a la cuarta, a la segunda, etc.
En cuanto al modo de finalizar, cabe mencionar: el canon estricto, en el que cada voz acaba o bien
cuando ha recorrido una vez la meloda entera, o bien vuelve al inicio para terminar con un caldern
(pausa
) cuando la ltima voz en entrar ha efectuado toda la meloda; y el canon circular (tambin
llamado infinito o canon perpetuus), en el que las voces retornan reiteradamente al comienzo en forma
de bucle.
Dependiendo del tipo de imitacin tendremos las siguientes especies de canon (ver ejemplos):
Canon simple o por movimiento directo: la imitacin sigue el mismo movimiento que el tema.
Canon por movimiento contrario (canon per motu contrario): la respuesta reproduce el antecedente
pero en sentido invertido, de tal forma que si el antecedente comenzaba con una quinta ascendente, el
consecuente lo har con una quinta descendente. Todos los intervalos se invierten creando una imagen
en espejo.

Canon por movimiento retrogrado o cancrizans (cangrejo): la imitacin procede de atrs hacia delante;
lo mismo pero empezando por el final.
Canon retrogrado por movimiento contrario: une los procedimientos de los dos cnones anteriores.
Dependiendo del ritmo tendremos el canon per augmentationem (canon por aumentacin) en el que
los valores rtmicos son aumentados proporcionalmente (por ejemplo, las corcheas pasarn a
convertirse en negras, etc.: proporcin 2: 1); y el canon per diminutionem, en el que pasa justo lo
contrario, acortndose los valores de acuerdo a una determinada proporcin (por ejemplo, las corcheas
se convertirn en negras: proporcin 1 : 2 ).
A ms de dos voces las posibilidades son an mayores. Una posibilidad es el canon mixto, en el que
adems de dos o ms voces en canon se aade una parte libre, generalmente un bajo, que como en el
caso de muchos cnones de Bach sirve como bajo continuo, es decir como soporte armnico. Como
ejemplo, mencionemos el canon Sumer is icumen canon ms ostinato y la mayor parte de los
cnones de la Ofrenda Musical o de las Variaciones Goldberg de J.S. Bach. Otra posibilidad, es el
canon no estricto, una forma flexible de canon, en el que es posible intercalar episodios libres,
secciones modulantes, u otros procedimientos. Esta modalidad se acerca bastante ya a la fuga.
Por ltimo, existen los llamados cnones dobles, en los que dos temas distintos en contrapunto son
tratados simultneamente en canon, como si se tratase de dos cnones solapados.

NOTAS DE PASO:

NOTA de PASO si se encuentra entre dos notas reales correlativas, dibujando una lnea
meldica ascendente o descendente.

FLOREO si se encuentran entre dos notas reales iguales en nombre y sonido, quedando el
floreo por encima de la nota real (floreo superior) o por debajo (floreo inferior).

Las notas que S pertenecen al acorde son NOTAS REALES,

y aquellas que NO pertenecen al acorde son NOTAS EXTRAAS

NOTAS EXTRAAS O DE FUX:

BORDADURAS
MORDENTES
ANTICIPACIONES
RETARDOS

El retardo
El retardo es una nota extraa que se manifiesta en un acorde por causa de la prolongacin de una
nota del acorde anterior a la cual le correspondera realizar, al encadenarse los acordes, un movimiento
meldico de 2 descendente o ascendente, movimiento que por fin lleva a cabo, pero ms tarde de lo
normal, o sea, despus de atacado el acorde dentro del cual resulta nota extraa.
Mecanismo del retardo
El mecanismo del retardo consta de tres momentos, al igual que las disonancias preparadas:
1-Preparacin del retardo (acorde de donde el mismo procede).
2-Percusin del retardo (acorde en que se mantiene el retardo).
3-Resolucin del retardo (descenso o ascenso de 2 que conduce a la nota retardada).
La preparacin del retardo debe ser de una duracin igual o mayor que la del retardo en s,
aceptndose, excepcionalmente, en ritmo o subdivisin ternaria, la preparacin de un tercio para un
retardo de dos tercios.
La preparacin va normalmente ligada al retardo. Puede estar desligada si interesa repetir la nota,
pero en este caso algunos autores lo consideran una apoyatura. El retardo no se ataca a la vez que la
armona con la que es disonante, y en esto se diferencia de la apoyatura.
FIORITURA
CADENZA
CADENCIA
CANON
NOTAS DE PEDAL

Una cadenza (trmino italiano que significa cadencia) en msica es, genricamente, un
pasaje ornamental anotado en partitura oimprovisado interpretado o cantado por un solista o solistas,
normalmente con un estilo rtmico "libre", y a menudo como exhibicinvirtuosstica.

Una cadenza es el momento dentro del concierto en el que la orquesta interrumpe el toque de los instrumentos,
dejando al solista un tiempo libre que puede ser improvisado, aunque normalmente ya estn escritas de
antemano. Puede ser que para un mismo concierto haya varias cadenzas. Esto ocurre normalmente al final del
primer movimiento, aunque puede ocurrir en cualquier momento del concierto.