Temas y materiales a tener en cuenta

1. "desmontar" la estructura de la tesis para el libro

2. por el FNA y después llega la editorial (podría ser mexicana o ....)
3. Mondragón, Atuel (Jorge Rivera) o México
4. abordaje de la relación arte y política en esta investigación
5. muralismo mexicano y revolución, sus distintas etapas, creaciones y posicionamientos
6. libro Mendizábal/Schávelzon, Alicia Azuela de la Cueva, Alvaro Abós x 2, Retrato
de..., Amaral..., Prampolini..., Berni, Spilimbergo, uno de Castagnino, historia
muralismo y tres volúmenes O.Paz, Fantoni uno, Rossi varios, Dolinko uno, Siqueiros
tres, Tibol dos, Otras rutas hacia..., Burucúa uno, Weschler varios, Jitrik dos o tres,
Brum uno o dos, Sarlo uno, Villordo uno, Oliver uno, Llanos uno, Schávelzon uno,
Tarcus uno, Wilde uno y otros...
7. arte mural en argentina hasta ese entonces (Archivo propio, J.M. Peña, Colección el arte
de los argentinos un volumen, archivo GCBA, y otros)
8. influencias generales del muralismo mexicano, vía siqueriana, en el campo artístico
rioplatense (casos, grupos, experiencias, coincidencias y conflictos, etc.)
9. la lucha discursiva en la prensa (Buenos Aires, Montevideo y México DF)
10. Muralismo: ... arte de estado, de oposición, vanguardia o subalterno?
11. FNA/SAPS/Ana, Alberto, Jorge, Alicia, Alvaro y Cristina....

Posible estructura del libro (a tener en cuenta)

Introducción: en el principio fue...

1. La avanzada mexicana: Vasconcelos en Montevideo (1923) y Siqueiros en Buenos
Aires y Montevideo (1929)
2. Muralismo y revolución, arte y política en México.
3. Experiencias de arte público y muralismo en Argentina hasta 1933
4. Recepción de la prensa cultural y diaria del muralismo mexicano en los años '20
5. El campo de las artes plásticas argentino a principios de la década del '30: vanguardia
artística y vanguardia política. Rupturas, cruces, polémicas y radicalizaciones.
Arriba Siqueiros
1. Batallas de prensa
2. La política: impulso de organizaciones sindicales y mutuales de artistas y estudiantes
de artes plásticas. La última batalla de Siqueiros en Buenos Aires, y una política del
arte.
3. La negación de los muros públicos y la experimentación plástica como experiencia
estética revolucionaria
4. Expediente argentino: sombras y nieblas de la política y la economía argentina a
principios de los '30
5. Los protagonistas:
El "dream team" argentino: Berni, Spilimbergo y Castagnino
Lázaro, la pata uruguaya
Las parejas que se rompen: Botana y Medina Onrubina; Luz Brum y Siqueiros.
Los que se aman: Botana y Luz Brum, Siqueiros y Carmen Portela
6. Las estrategias de mercado vs la lucha intelectual:
Victoria y los amigos del arte
Giúdici y Vasconcelos, amigos pero sin Siqueiros...
Girondo y Siqueiros: el poeta influyente y el pintor necesitado
Polémicas y posicionamientos ante la propuesta estético-política de Siqueiros (Alfredo
Guido, Julio Payró, AMF, Raúl González Tuñón, Rodolfo Aráoz Alfaro, y otros).
Cuando Siqueiros se va...
1. El olvido (de casi todos)
El desguace del imperio Botana
La memoria siqueriana de su obra rioplatense
Sin cal, sin libertad: Castagnino "limpia" el mural y un frente de artistas exige la liberación
de Siqueiros de las cárceles mexicanas.
Un extraño pedido y la película del mural que no fue
Siqueiros se va, y sólo queda Berni...
La venta clandestina
Una voz en el desierto
2. Por un puñado de dólares
Al Estado argentino jamás le preocupó el mural ni el patrimonio, salvo que ...
Un tal Mendizábal
Los secretos del mural
El ignorante revuelo mediático
Los ingenieros entran a escena
La obra de arte es el discurso
Llega la justicia, para quedarse...
La prueba diabólica, la burguesía nacional y el señor "plusvalía"
Lo que queda del mural y del muralismo como arte de oposición estético-política
Triste, solitario y .....
3. La estela siqueriana
Berni y el nuevo realismo
Las experiencias de Spilimbergo, Castagnino y Urruchúa
Galerías Pacífico visto por la prensa
Carpani y el Grupo Espartaco
Campodónico
La unión de muralistas
Otros casos
4. Anexo Documental
prensa gráfica
documentación general y legal
fotografías
filmaciones
otros
8888888888888888888888888888888888888888888888888888888888888888888888888

Siqueiros - La ruta rioplatense: su paso por Buenos Aires y Montevideo,

el mural Ejercicio Plástico y Víctima Proletaria, batallas discursivas de
prensa, la recepción en la prensa cultural; itinerarios culturales,
intelectuales y una política del arte
- navegaciones por el campo del arte argentino, en plenas transformaciones, durante
1933 -
(apuntes para un ensayo de investigación cultural)
La llegada, los primeros pasos y todas sus actividades. Después vuelvo a los meses
previos pero ya articulando con una combinación de la prensa de época hasta nueva
llegada a la Argentina inclusive (con epígrafes de artículos o títulos de prensa en cada
subtítulo y/o título central. Retomo su última estadía hasta la partida.
Prólogo

IntroducciónLa ruta rioplatense

de Siqueiros
Revisar la estadía del pintor mexicano, Alfaro Siqueiros, en Buenos Aires en durante 1933,
a través del impacto y la difusión que tuvo en la prensa, permite acercarse a las polémicas
políticas y estéticas que se desarrollaban o se desataron en el campo artístico e intelectual
argentino a principios de la década del '30: divisoria de aguas, entrecruzamientos,
transformaciones de estéticas y posiciones políticas de artistas plásticos, escritores e
intelectuales.
La agenda de temas de los '20 se había modificado sustancialmente. El mundo había
cambiado. Berni, Forner, Spilimbergo, Basaldúa, entre otros, regresaban a la Argentina
pero su itinerario europeo los había cambiado. El país tampoco era el mismo.
Este nuevo mapa político, cultural y estético conformará la matriz de los nuevos ejes de
discusión en el ámbito de las artes plásticas.

La bienvenida (NO DEBERÍA IR MUCHO ANTES DENTRO DE LA

ESTRUCTURA DEL TEXTO?)
La Comisión de Solidaridad Internacional del Partido Comunista recibió a Siqueiros en
Buenos Aires.
El mexicano, luego de una estadía fructífera y no escasa de escándalos en E.E.U.U., viajó a
Sudamérica con la poeta uruguaya Blanca Luz Brum, su mujer de entonces.
Su primera estación escala fuees Uruguay. Allí Siqueiros ofrece conferencias, exposiciones
y manifiestos, realiza la obra "Víctima proletaria", expone la necesidad de un arte
revolucionario, americano y monumental, y escribe a los artistas uruguayos que el camino
es el muralismo y la militancia política.
Norberto Berndiíaa, entre otros artistas influenciados por el movimiento plástico más
importante surgido en América en eldurante el siglo XX, se hace eco del llamamiento de
Siqueiros e incluso viaja a México para vivir experimentar esa aún novedosa experiencia en
el arteartística.
Posteriormente de su escala orientalLuego de su paso por Uruguay, Siqueiros y Brum
llegan en el mes de abril a la Argentina.
Ya en 1929 Siqueiros el muralista había estado en Montevideo y en Buenos Aires (ver
revistas y diarios de mayo a septiembre de 1929: Orientación, Adelante, La
Internacional), bajo el nombre de Alfaro Suárez, como uno de los representantes del
Partido Comunista Mexicano en la primera conferencia de comunistas latinoamericanos
que se había realizado en la capital uruguaya (Tarcus, 2002). Allí conoce al poeta
argentino, Raúl González Tuñón, tal como este mismo lo cuenta en un artículo en el diario
Crítica (1). (Tarcus, 2002). Un año antes el VI Congreso de la Internacional Comunista
había decidido formar un secretariado latinoamericano.
(revisar y reflexionar sobre el tratamiento de la prensa oriental a la visita, actividades,
expresiones e ideas de Siqueiros: ver prensa en Embajada, en Congreso, Biblioteca
Nacional, AGN de Argentina y del Uruguay, entre otros)
El amigo mexicano
En su doble prestigio y condición, artista y revolucionario, Siqueiros accedeió a la
Asociación Amigos del Arte, a Signos (2), all Ddiario Crítica, a otros mediospublicaciones
partidariaos y culturales, a personalidades de la cultura de la época muy diversas: Victoria
Ocampo: (¿se podrán reconstruir sus diálogos aunque más no sea imaginarios?) (31);
Natalio Botana y su mujer, (Salvadora Onrubina, admiradora de las ideas anarquistas y del
pintor mexicano), Oliverio Girondo, Raúl González Tuñón, Lino Enea Spilimbergo,
Antonio Berni,, etcétera.
Además fue protagonista de charlas públicas casi siempre escandalosas (incluida sula
polémica con su compatriota José Vasconcelos sobre la realidad política mexicana
auspiciada por estudiantes universitarios en Buenos Aires (42) sobre la realidad política
mexicana auspiciada por estudiantes universitarios en Buenos Aires) y de actividades
sindicales y políticas e incluso de producción política visual (o algo así) (en sus memorias
narra interesantes anécdotas sobre ejercicios de precaria y primitiva gráfica política de
épocacallejera).
Siqueiros no estuvo sólo en Montevideo y Buenos Aires. Rosario, convertido en un polo
importante de artistas plásticos, recibió al perfil aguileño y la retórica ampulosa del
mexicano. Allí estaba el denominado grupo Berni, con la inminente creación de la
Mutualidad y su "nuevo realismo".
Finalmente, realizará en la casa quinta de Botana, junto a la participación activa de
Spilimbergo, Berni, Castagnino y Lázaro; el "equipo poligráfico, su Ejercicio Plástico.
El 12 de noviembre, y luego de casi tres meses, se anuncia en Crítica la novedad
considerada una obra maestra y la próxima exposición con fotografías y folleto incluido
sobre la obra en ..... Siqueiros tiene más tiempo y participará de actividades sindicales y
políticas. El 5 de diciembre escribe una carta a Berni donde le hace saber que lo detuvieron
y lo expulsarán del país y que él, Berni, es el artista indicado para organizar la lucha
revolucionaria artística.
El 6 de diciembre, el mismo diario publica un pequeño recuadro en su página cuatro donde
anuncia la inauguración de una exposición de Siqueiros en la Sala de Exposiciones del
flamante edificio (se había inaugurado un año atrás) del subsuelo del Palacio del Consejo
Deliberante de Buenos Aires. ¿Es esta la única actividad de Siqueiros, y la última en
nuestro país, que es amparada desde el Estado argentino, en este caso el municipio porteño?
Si se hubiera realizado: cómo, quiénes y cuándo la organizaron.
Según Peluffo Linari, Siqueiros habría partido de la Argentina el 15 de diciembre (5)
(seguir con actividades puntuales en Argentina, vinculadas a medios de prensa,
artísticos, intelectuales y políticos)

(1)

(2) sala de arte de la época vinculada al diario Crítica

(13) Siqueiros en sus memorias califica a Victoria Ocampo de "talentosa", "acomodaticia" y
"reaccionaria". A Botana como su "mecenas". Para Spilimbergo, no en su autobiografía sino en
donde?, un artículo en el Diario Crítica sólo tiene elogios superlativos. La presencia de Siqueiros
conllevó alogró unir a un espectro grandísimo muy amplio de personas, organizaciones e instituciones,
ya sea para suel rechazo o admiraciónla admiración.
Una advertencia para la recontrucción de los debates desatados comienza en la lectura de su
autobiografía denominada "Me llamaban el coronelazo" donde hay abundantes anécdotas y opiniones
sobre polémicas, reuniones, personas y escándalos, pero a la vez afirmaciones tales como "casi tres
años permanecí en la república Argentina" que se contradicen con lo que realmente hizo luego de su
expulsión del país. Su estadía, por los documentos analizados, no debe haber excedido un año.
(42) José Vasconcelos, Secretario de Educación de México de en 1922 a 1924 en México,, dentro del
marco más amplio amplio de un proyecto educativo y cultural, cedió a sin condicionamientos a un
grupo numeroso de pintores las paredes de edificios públicos y dio impulso al movimiento muralista en
eldicho país. Vasconcelos ya había estado en Uruguay y se había ido desilusionado de esta región
rioplatense por la poca permeabilidad a las ideas de arte mural, americanistas y renovadoras que
impulsaba el Estado mexicano. Ala Argentina llega exiliado en 1933, coincidiendo con Siqueiros, con
quien comparte debates públicos y diferencias políticas sobre la política interior mexicana. Vasconcelos
parte de la Argentina, curiosamente, el 5 de diciembre de 1933.

(5) Cabe señalar que la situación política interna argentina estaba en un momento álgido con
acusaciones de fraudes electorales, levantamientos radicales, fuertes huelgas y aumento de la represión
estatal como solución de los conflictos sociales, Ese mes de diciembre de 1933 en diarios nacionales y
algunas publicaciones políticas se dan a conocer noticias de 20 graves conflictos políticos y sociales.

El comunista y el gángster
"El comunista Siqueiros, pintor de cámara del primer gángster de Argentina" acusaba el
diario La Fronda que ejercía un lenguaje a tono con los tiempos violentos, las
radicalizaciones políticas y el militarismo que ya reinaban en la Argentina de 1933. La
Fronda se había desplazado de un conservadurismoconservadurismo político hacia
posturas ultra-nacionalistas y racistas.
Crisol y Bandera Argentina eran otras publicaciones que representaban estas sombrías
ideas que recorrían cuarteles, despachos oficiales y elegantes calles, o y no tanto, de
Buenos Aires. Eran una parte del espíritu de época.

En septiembre de 1930 se había producidoprodujo el golpe de estado cívico-militar liderado

por el general José E. Uriburu contra la "turba" de HipólitoYrigoyen, "el Cesar mestizo",
como lo llamaba La Fronda. Una vez más, y con mayor empuje, eEn el pensamiento
político argentino resurgían las teorías "biológicas", tan latentes, para explicar la profunda
crisis económico-social. A flor de piel estaba en eel discurso de la ultraderecha de la sangre
y el color como idea-fuerza para resolver la ecuación de los males que afectaban al país. El
diario Crítica, del influyente Botana, apoyará y hará campaña por este golpe militar, aún
después fue cerrado el diario y encarcelado su dueño, como otras publicaciones.
Por su parte, y curiosamente, la lectura oficial del Partido Comunista en Argentina
consideraba al régimen yrigoyenista como "social fascismo" (Corbiere, 1984).
Pero el crac del mundo financiero en 1929 es el último factor de un proceso que termina
llevando al capitalismo a una crisis y depresión cuyas consecuencias se llamaron 'Década
Infame' en Argentina: recesión, desocupación, militarismo, persecuciones políticas y
represión a las luchas obreras.
En otras partes del mundo se mostraba la peor cara de la crisis: ascendían el nazismo y el
fascismo al poder. En España se estaba cerca de la guerra civilcivil. En la Unión Soviética
el poder de Stalin se había consolidado. En Estados Unidos se vivía una convulsionada
situación social debido a la grave depresión económica.
En este nuevo mundo en Argentina había otras posiciones políticas que se expresaron a
través de intelectuales, periodistas, escritores y artistas de la izquierda partidaria o
vinculados más o menos orgánicamente a dichos sectores. Otras y diversas fueron sus
posiciones ante la presencia de un artista como Siqueiros.
Los debates por la visita del muralista mexicano, algunos superficiales otros de fondo,
argumentados o impulsivos, no hicieron más que retratar el sumario estético-político del día
que los profundos cambios culturales, políticos y económicos enmarcaban y, agregar
algunos nuevos temas en la agenda ddel campo artístico.de las artes plásticas.
La función del arte en la sociedad, arte puro o arte social, internacionalismo militante o
cosmopolitismo estético, pintura monumental o de caballete, son algunos de los tópicos
generales y oposiciones en que se presentan, en primera instancia, las nuevas discusiones.

En la ruta
Lo "nuevo" para la modernidad de izquierda era la defensa de la revolución, en Rusia o en
España, el arte debía ser revolucionario. Modernidad estética y compromiso revolucionario
se unían en los '30 para muchos escritores, artistas e intelectuales. "Los conflictos
enfrentan, al mismo tiempo, a burgueses reaccionarios y antimodernos con intelectuales
revolucionarios y modernos. Así es leída, por Raúl González Tuñón (desde la revista
Contra), la polémica que la presencia de Siqueiros en Buenos Aires suscita con Amigos del
Arte y Signos" (Sarlo, 1986).
Las batallas intelectuales y estéticas para la izquierda se radicalizan, otros tiempos políticos
y sociales marcan su camino. Sin embargo, son acontecimientos mundiales y no "los
avatares de la política local lo que galvaniza a los intelectuales" de izquierda (Sarlo, 1986)
"La mentalidad burguesa, pasatista y mediocre de los Amigos del Arte, no nos sorprende
(...) tiembla ante hombres vigorosos, nuevos, valientes, como Siqueiros que, además, ha
gritado cuatro verdades al público de esa asociación..." apunta Tuñón en el número 3 de
Contra.
Las ideas de Siqueiros eran la erradicación de la pintura de caballete, el museo, la
academia, las formas tradicionales de crear una obra plástica. Esta debía ser pública,
monumental, de contenido revolucionario, rescatando las raíces precolombinas e
hispánicas, utilizando los modernos elementos materiales y formales que ofrecían los
avances tecnológicos- de la cienciacientíficos y los nuevos caminos en el arte.
Esto era el discurso, el manifiesto o la difusión de ideas en un artículo periodístico pero
otro, más complejo, paradójico y diverso, fue el itinerario del mexicano impuesto por la
agobiante difícil situación política y económica de Argentina.
Sin embargo, ni la realidad argentina ni el itinerario de "trabajador asalariado" (Siqueiros,
1975) que el artista mexicano realizamuralista siguió en nuestro país,su estadía quitaron el
espíritu de certidumbre de algunos intelectuales y escritores de izquierda sobre la
inminencia de la revolución social. "Para Raúl González Tuñón la revolución es una
certidumbre y un proceso ineluctable" (Sarlo, 1986)
No obstante los temas confrontados y posiciones tomadas ante de la nueva agenda, si se
contrastan la lectura desde la prensa diaria y la especializada con el itinerario de Siqueiros,
incluyendo su obra Ejercicio Plástico en la mansión de Natalio Botana, podría revelarse que
los protagonistas, sus entrecruzamientos y posicionamientos fueron más complejos,
contradictorios y diversos..
Revisar cómo se articularon, quiénes los protagonizaron, cuál fue su circulación y qué
derivaciones tuvieron los debates y polémicas a partir o a través de la presencia de Alfaro
Siqueiros, en la prensa de época, a veces en forma difusa otras más abiertamente, es lo que
aborda este texto.

Apuntes de viaje: rutas, cruces y caminos paralelos

A partir de esta hipótesis se abre un interrogante con múltiples algunas ramificaciones:
¿Cuál fue el circuito de difusión de las actividades de Siqueiros y de sus ideas sobre el arte,
y de Ejercicio Plástico, su única obra en Argentina? Inmediatamente: ¿qué conocimientos
repercusiones e influencias había producido en los ámbitos culturales e intelectuales
argentinos el arte surgido del proceso revolucionario mexicano?, y ¿y cuánto se conocía
sobre la incipiente obra de Siqueiros?
En la revista peruana Amauta dirigida por José Mariátegui se difundía la obra y los temas
de la primera etapa del arte muralista de la revolución mexicana. Algunas veces los
artículos eran escritos directamente por sus protagonistas como Gerardo Murillo (Dr. Atl),
José Vasconcelos, José Clemente Orozco, etc. Por ejemplo, en el número 19 de la revista
(noviembre de 1928), firmada por José Maleanca, se publica una nota sobre muralismo
mexicano pero no se hace referencia a Siqueiros, sí a otros artistas (por ejemplo, Diego
Rivera). También se menciona comentario del movimiento muralista mexicano en un
artículo sobre la moderna pintura europea del número 20, en enero de 1929.
Por su parte, Blanca Luz Brum, poeta uruguaya, escribe artículos como diarios de viajes
sobre su estadía en la México revolucionaria.
La publicación peruana circulaba en los ambientes intelectuales y culturales de
nuestro país (especificar más).
Por otra parte, ¿Qqué sucedía con las revistas culturales argentinas en los años '20 en
relación a estos temas?, ¿cómo era calificado y jerarquizado el muralismo mexicano desde
la revista vanguardista Martín Fierro y desde otras publicaciones como Extrema Izquierda,
Los Pensadores, con distintas posiciones estéticas y políticas.
Por ejemplo, y eEn un relevamiento superficial, puede constatarse que la revista Martín
Fierro (1924-1927) publicaba había publicado artículos y comentarios breves sobre el
nuevo arte mexicano.
Pero A esta primera limitación se suma la circulación de imágenes de estas obras, recientes
y no demasiado numerosas aún, de por sí complicada para la época, era nula o casi nula.
Sin embargo, es el diario La Prensa, en marzo de 1933, que publica el artículo "Un gran
pintor mexicano" firmado por Angel Guido e ilustrado con fotografías de fragmentos de
América Tropical (mural realizado por el mexicano en una de las paredes externas de la
Schouinard Arts School en Los Angeles y que fue motivo de su expulsión de Estados
Unidos por su contenido antiimperialista) y otras pinturas siquerianas. La nota detalla las
obras del mexicano en su paso por la ciudad norteamericana y sus virtudes como artista,
pero evita todo comentario sobre su pensamiento político y los escándalos en dicha ciudad
estadounidense.

Queda un interrogante: cómo era calificado y jerarquizado ese movimiento político y

artístico mexicano desde Martín Fierro como desde otras publicaciones como Extrema
Izquierda, Los Pensadores, con distintas posiciones estéticas y políticas.
Interrogantes sobre la prensa
Una de las múltiples ramificacionesderivaciones al planteo básico es la de la prensa diaria:
¿qué cobertura dio a la presencia de Siqueiros en nuestro país?
Se conoce que, una vez contratado por Botana, e incluso antes (la primera referencia en
dicho diario data de enero de 1933), Crítica, el diario más influyente y de mayor tirada en
ese momento (1), publica numerosos artículos de y sobre Siqueiros, Ejercicio Plástico
(incluso con fotografías de una parte de lala obra), sus ideas sobre el arte y la revolución
mexicana, etc.
Tanto Siqueiros como Blanca Luz Brum llegaron a publicar en la Rrevista Multicolor, el
suplemento cultural de Crítica,r dirigida por Jorge Luis Borges y Ulyses Petit de Murat, el
suplemento cultural de Crítica. que era el diario más influyente y de mayor tirada en ese
momento.
El mexicano publicó algunos artículos y también ilustró la tapa del número uno. La
uruguaya pudo difundir, como en otras oportunidades, sus poemas..
(Queda abierta la indagación, no sólo sobre Crítica, sino sobre el resto de la prensa
diaria de la época: La Nación, La Prensa, La Razón, El Mundo, Noticias Gráficas, El
Diario, etc.)
(para el final) Dos limitaciones:No dejar de observar dos limitaciones externas a este
ensayo: Una, la existencia de la documentación histórica y, dos: su acceso. No es sencillo
acceder en forma completa a documentación de hace 70 años atrás, en Argentina y de una
época que fue restrictiva en la información y la circulación de revistas y diarios, menos
sobre un tema que actualmente se cotiza en bolsa.....
¿ Y DOS:::?
(1) una coincidencia, quizás casual, azarosa, es la del pensamiento de Siqueiros sobre la necesidad de
utilizar los medios masivos de comunicación para difundir las obras y que detalla en el folleto
explicativo de Ejercicio Plástico, y su trabajo periodístico para Natalio Botana, dueño del
influyente diario Crítica, del noticiero cinematográfico Crítica Sonora, de estudios de cine y del
diario Uruguay en Montevideo.

La prensa nacionalista
Pero volvamos, uUna segunda ramificación, al planteo sobre la difusión de la actividad, las
ideas y la obra de Siqueiros en Argentina, es la de la: la prensa política ultranacionalista
que se ocupó bastante del muralista Siqueiros, desde la limitada visión de la acusación
política y la violencia verbal: "comunista", "pintor de cámara del primer gánster de
Argentina", "los monigotes de Siqueiros...", "gángster mexicano que presume de pintor(...)
ha cometido su última canallada (...) tuvo la osadía de aplastar a un escritor contra la pared
nada menos que con la cola del piano", entre otros títulos y artículos del grotesco político.

Resta la importante búsqueda en otras publicaciones políticas o partidarias: anarquistas,

comunistas, troskistas; en las que, por lo menos en algunas, también se publicaron artículos
sobre y del visitante azteca.

Las publicaciones de las izquierdas

En el caso de La Vanguardia del Partido Socialista, con su estilo pedagógico e higiénico,
no hace referencia a la nada apacible visita del mexicano. En este diario, en cuanto al
período referido, las artes plásticas ocupaban apenas sueltos o noticias breves.
Sin embargo, el 21 de septiembre publica una entrevista a José Vasconcelos donde este
expone brevemente sobre su teoría estética, social y sobre otros temas.

( búsqueda en otras publicaciones políticas o partidarias: anarquistas (La Protesta),

comunistas (La Internacional), troskistas; en las que, por lo menos en algunas,
también se publicaron artículos sobre y del visitante azteca)

Pluralidades en revistas culturales y de artes plásticas

En tercer término, las revistas culturales, por un lado, y las específicas de artes plásticas,
por otro, toman diversas posiciones.:
Raúl González Tuñón, desde la revista Contra, es el primer defensor de la presencia del
mexicano, de su obra y su visión del arte. Sin embargo, sus defensas sólo sonla defensa es,
en general, a través de confrontaciones, provocaciones, consignas y rescatando la valentía
del guerrero mexicano como se reproduce más arriba, y no con la exposición de
argumentos.
En su poesía "Las brigadas de choque", Tuñón proclama"... Contra los que pintan ¡todavía!
cuadros para los burgueses...".
Mientras Siqueiros inicia su trabajo por encargo en la mansión de Botana en Don Torcuato,
Tuñón en el número 5 de Contra lo defiende de los que lo critican en su ausencia: "...en
cuanto Siqueiros pueda volver a actuar en Buenos Aires, ya veremos cómo esos pintores
salen disparados con el rabo entre las piernas...".
Más interesante y reveladora, es la encuesta que realiza Contra sobre arte puro o de
propaganda entre escritores, periodistas e intelectuales (Córdova Iturburu, Girondo, Borges,
etc.). En la misma presentación de la encuesta y en algunas respuestas, los temas
principales de discusión y la presencia del mexicano no está ausenteno están ausentes.
"...Arte de carne y hueso... El arte no debe ser una forma de escamotear la vida sino una
posibilidad de vivirla más... El arte puro (es) como "... los reptiles: ¡son admirables pero me
dan frío!..." señalaba el poeta Oliverio Girondo en su respuesta a la encuesta de Contra.
En el número 4 de Contra (julio de 1933) se publica un manifiesto de la Federación de
Estudiantes de Artes Plásticas. Nos detendremos en dos reivindicaciones del programa de la
federación: la fusión de las tres academias en Escuelas-Taller y el estudio de la anatomía
dinámica y composición dinámica.
En Forma (de la Asociación Argentina de Artistas Plásticos) se publicaron importantes
destacados artículos de Berni sobre el nuevo realismo pregonado por el pintor argentino, la
pintura mural en nuestro país y otras notas sobre la función del arte, el muralismo, la
confrontación arte puro o arte político, etc.

Los artículos, apenas uno o dos años después de la partida de Siqueiros aparecen superando
la primera etapa de notas vinculadas al ataque o a la admiración política y artística
irrestricta del mexicano. Debemos incluir aquí las críticas de Berni sobre algunas ideas
siquerianas del arte revolucionario, y en base de su experiencia del "nuevo realismo" y de la
formación de la Mutualidad de Rosario, en un artículo publicado en Nueva Presencia en
1935.
Allí Berni cuestiona la idea de supremacía del arte mural sobre otras expresiones artísticas:
"...el grabado, el cuadro, el dibujo, el periódico, el muro, el affiche, el aguafuerte..." son tan
válidos y necesarios como la pintura monumental. Las condiciones económicas, sociales,
políticas y culturales son también las que determinarán la inclinación hacia una u otras
formas de gráfica revolucionaria.
El segundo cuestionamiento de su artículo es sobre el Sindicato de Obreros, Técnicos,
Pintores y Escultores de México (SOTPE) y sus modalidades de organización y acción.
Para Berni tiene que prevalecer no el "carácter corporativo" y "el perfeccionamiento de las
artes tradicionales", sino el tipo de organización de la "escuela taller" como "centro de
formación de cuadros capacitados en todas las manifestaciones gráficas, e incluso en
reemplazo de los "blocks painters" que sustentaba Siqueiros.
Este artículo muestra como Berni y su grupo "adoptaron muchas de las sugestiones de
Siqueiros y las desarrollaron según sus modalidades y preferencias estéticas precedentes
que, como la herencia del surrealismo y la metafísica, seguían siendo muy potentes".
(Fantoni, 1997). Además coincide con la autocrítica conjunta que ese mismo año dan a
conocer en México Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros sobre la experiencia de los
muralistas y del SOTPE.
Pero no sólo las publicaciones culturales vinculadas orgánicamente o al entorno del
comunismo toman posición al respecto. Nervio, una cuidada e interesante publicación
anarquista, que seguía editándose más allá del marcado retroceso de la influencia anarquista
a partir de 1930, también difunde artículos sobre Siqueiros y su arte.
En primer lugar, cabe destacar el importante espacio que esta revista dedica a las artes
gráficas, la profusa ilustración de las páginas de la publicación con grabados y dibujos de
excelente calidad, y de autores tales como Víctor Rebuffo y Guillermo Facio Hebecquer,
entre otros. El artista Demetrio Urruchúa es el encargado de publicar artículos sobre arte
moderno y del salón de arte moderno (septiembre y octubre de 1933), y la presencia de
Siqueiros queda plasmada en la nota firmada por A.M.F. titulada Arte y política (julio de
1933)
Dentro del espectro de publicaciones de las izquierdas, Claridad de Antonio Zamora se
alineaba en el socialismo, aunque lo hacía independientemente del partido de dicha
orientación. En sus páginas pregonaba la necesidad de un frente popular ante el avance del
fascismo y el nazismo en el mundo, al igual que otros sectores. Pero a diferencia de las
publicaciones comunistas o de su entorno - como era el caso de Contra - que hasta mitad de
la década del '30 estimulaba la visión de clase contra clase en la lucha política
revolucionaria.
Claridad publicaba en agosto de 1933, un artículo de Upton Sinclair quien define: "el arte
es una representación de la vida, transformada por la imaginación y dándonos a través de
ella nuevos conceptos (...) todo arte es propaganda... todo artista... tiene una concepción de
la dignidad, de la belleza..."
En el número siguiente, en septiembre, publica La pedantería y el arte escrito por Federico
L. Busch Buero. Allí se reflejan, a pesar de las diferencias políticas que existían entre las
distintas posiciones políticas y revistas, ciertas coincidencias en apoyar la visión siqueriana
del arte (a través de la ironía y la confrontación): "...el chasco reciente que se llevaron con
el pintor mejicano Alfaro Siqueiros, cuya fe revolucionaria escandalizó a las chicas y fifís
de los Amigos del Arte... reventando un aluvión de verdades demoledoras en el seno
intelectual a la gomina del conservadurismo porteño..."
Más adelante dice: "...hacer obra de Arte Moderno - precisamente - es despojarse de lo
extravagante y de lo complejo para conseguir la expresión de vigorosa simplicidad que sea
fácilmente interpretada por todos (...) Y si el artista moderno... se sirve de nuevas formas
para expresar su evangelio de fraternidad; es porque, naturalmente, no puede sustraerse a la
influencia de un proceso evolutivo que ofrece una amplia órbita para el desarrollo de la
personalidad... (Y) gasta sus mejores entusiasmos en la obra generosa que tiene por
principal objeto, llegar a la conciencia del pueblo, para una más fácil comprensión de sus
derechos..."
Para rematar, esta vez en tono solemne y pedagógico que"... nunca más elevada la
finalidad de la misión social del arte, que cuanto contribuya a la realización de este empeño
humanitario".

Pero las mencionadas no eran las únicas(ver otras revistas culturales: Sur, Valoraciones,
Nosotros, Unidad, Claridad, etc. participaban, algunas con un gran peso, en el campo
cultural argentino.)
Revisar cómo se articularon, quiénes los protagonizaron, cuál fue su circulación y qué
derivaciones tuvieron los debates y polémicas a partir o a través de la presencia de Alfaro
Siqueiros, en la prensa de época, a veces en forma difusa otras más abiertamente, es lo que
aborda este texto.

 Diarios y Revistas a relevar:


 1. Artículos y otros escritos

Prensa diaria:

 Crítica: 28/1/33 - 4/33 - 22/6/33 - 20, 21 y 24/10/33 - 17/10/33 - 12/11/33- 13 o 17 o

20 o 29/11/33 - 6/12/33 - 10/12//33 - 22/2/34 - x27/10/35 -
(BIBLIOTECA NACIONAL - ARCHIVO GENERAL DE LA NACION)-

 Revista Multicolor de Crítica: 12/8/33 - 30/10/33 -

(FONDO NACIONAL DE LAS ARTES - CEDINCI)

 La Nación:
(BIBLIOTECA NACIONAL - ARCHIVO GENERAL DE LA NACION)
,
 La Prensa: 26/3/33 - 4/6/33 - 10/9/33
(FUNDACION ESPIGAS)
 La Razón:
(BIBLIOTECA DEL CONGRESO - NACIONAL - ARCHIVO GENERAL DE LA
NACION)

 EEl Mundo,:
(BIBLIOTECA DEL CONGRESO - NACIONAL - ARCHIVO GENERAL DE LA
NACION)

 Ultima Hora.:
(BIBLIOTECA DEL CONGRESO - NACIONAL - ARCHIVO GENERAL DE LA
NACION)

 El Diario (Buenos Aires): 31/5/33 -

(BIBLIOTECA DEL CONGRESO - NACIONAL - ARCHIVO GENERAL DE LA
NACION)

 Diario No Indentificado: 22/10/33

 El Nacional ( ): 15/3/33El Nacional ( ): 15/3/33

(BIBLIOTECA DEL CONGRESO - NACIONAL - ARCHIVO GENERAL DE LA
NACION)
-

Excelsior (México): 21/6/34 -

Prensa política ultranacionalista:

 La Fronda,:
(INSTITUTO DE HISTORIA RAVIGNANI - CEDINCI - INSTITUTO DE HISTORIA J.
PAYRO)

 Bandera Argentina: x20/5/33 - 11/6/33 - 22/10/33 -

(CEDINCI - INSTITUTO DE HISTORIA RAVIGNANI - INSTITUTO DE HISTORIA J.
PAYRO)

 Crisol.: 8/8/33 -
(CEDINCI - INSTITUTO DE HISTORIA RAVIGNANI - INSTITUTO DE HISTORIA J.
PAYRO)

Revistas culturales:

 Contra (entorno PC): 6/33 -7/33 -8/33 - 9/33 - 10/33 ,

(CEDINCI - COMPRA SEGUNDA MANO)

 Forma (Sociedad Argentina de Artistas Plásticos-Entorno PC: en parte parte

entorno PC),: x8/36 - x9/36 - x1/38 - x8/38- x11/42 - x /43
(CEDINCI - FUNDACION ESPIGAS - MNBA - MALBA)

 Claridad (artido Socialista, ojo, es una revista(revista socialista independiente, no

orgánica): x 26/8/33 - 9/33 - 10/33 - x12/33 - 10/35 - x2/36
(CEDINCI - BIBLIOTECA OBRERA)

 , Unidad (Asociación de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Escritores - AIAPE),:

: x1/36 - x2/36 - x4/36 -
(CEDINCI - MNBA - FUNDACION ESPIGAS -MALBA)

 Nueva Gaceta (AIAPE):

(CEDINCI - MNBA - FUNDACION ESPIGAS -MALBA)

 Nueva Presencia: /35

( MNBA- FUNDACION ESPIGAS - MALBA)

 Crónica de Arte (Museo Provincial de Bellas Artes de La Plata): x6-7/31 -

(MNBA - FUNDACION ESPIGAS - CEDINCI - MALBA)

 , Sur (Grupo Victoria Ocampo): x1/31 -

(FUNDACION SUR - FUNDACION ESPIGAS - CENDINCI - MNBA - MALBA)

 , Nosotros:,
(CEDINCI - FUNDACION ESPIGAS - BIBLIOTECA CONGRESO - MNBA)

 Criterio, : 29/6/33 -
(CEDINCI - - )

 Los Pensadores:
(CEDINCI - FUNDACION ESPIGAS - - )

 Martín Fierro (1924-1927):

(ANTOLOGIA SARLO - CEDINCI - FONDO NACIONAL DE LAS ARTES - )

 Nervio (anarquista): x6/33 - 7/33 - x10/33 -.

(FEDERACION LIBERTARIA ARGENTINA - CEDINCI - BIBLIOTECA OBRERA)

Prensa política de izquierdas

:
 Frente ( Córdoba(Provincia de Córdoba )- ), : 8/33 -
( - - - )
 Orientación (Partido Comunista):
(CEDINCI - FEDERACION LIBERTARIA ARGENTINA (FLA) - BIBLIOTECA
OBRERA(BO))

 y Metróópolis (Partido Comunista): x11/31 - x5-6/32 - /32 -

(IDEM ANTERIOR)

 , La Vanguardia (Partido Socialista): x21/10/33 -

(BIBLIOTECA DEL PSA - BO

 , Adelante (PCRA - Concentración Obrera):

(CEDINCI - FLA - BO)
,
Bandera Negra -
 La Protesta (periódico anarquista):
(CEDINCI - FLA - BO)

 Otras publicaciones anarquistas y libertarias:

(CEDINCI - FLA - BO)

 Publicaciones trotskistas:
(CEDINCI - FLA - BO)Nervio-

La Protesta (publicaciones anarquistas y libertarias),

publicaciones trotskistas.

Extranjeros
Fuentes Documentación:
* Colección Revista Multicolor de Crítica (Fondo Nacional de las Artes)
* Colección Revista Contra, Amauta, Sur, Claridad, Diario La Vanguardia y otros
(CEDINCI-Federación Libertaria Argentina-Biblioteca del Partido Socialista Popular)
* Revista Forma, Sur y otras (Fundación Espigas)
* Revista Forma, Unidad y Nueva Gaceta, otras (Museo Nacional de Bellas Artes)
* Prensa nacional y revistas culturales (Biblioteca del Congreso)
* Revista Sur y otras (Fundación Sur) SE REPITE
 Revista Amauta (Perú)
(CEDINCI)

 Excelsior (México): 21/6/34

(BIBLIOTECA VIRTUAL ARCHIVO GENERAL DE MEXICO - EMBAJADA DE
MEXICO EN ARGENTINA)

 * Escritos privados, manuscritos, correspondencias, artículos y manifiestos por

Siqueiros en Buenos Aires
(Fundación Getty de Los Angeles, Sala de Arte Público Siqueiros de México D.F., -
INBA/CONACULTA, Embajada de México en Argentina, UNAM, UNAM)

 *Diarios y Rrevistas uruguayaos de época

(Embajada de Uruguay en Argentina, Archivo General de Uruguay, Hugo Achúgar -
historiador -)
Te marco en amarillo las publicaciones que están aunque sea parcialmente en el Cedinci.

Posibles Entrevistas
Natalio Botana, Ana Llano, Alberto Giúdici, Alvaro Abós, María Reneé Cura
(Fundación SUR) Héctor Mendizábal y
3. Entrevistas/Contactos/Fuentes Institucionales y Privadas

 Archivo General de Cancillería: Ministro Carlos Dellepiane - Prof. Mac Garell.

Teléfono: 4328-0749

 Biblioteca de la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires: Claudia

Camps, Guillermina, Fito Barragán (hemeroteca de diarios antiguos). Teléfono: 4328-
3170. Después de 13 horas (de 8,30 a 19, 30 horas)

 Archivo General de la Nación: Alem 246, Depto. de Doc. Escritos: 4331-3730.

Teléfono: 4331-5531. Alem 246, lunes a viernes de 10 a 17 horas, archivo.gov.ar

 Biblioteca Nacional: 4806-4721/1928/1929/4680

 Lucía de Spilimbergo: entrevista, datos y material

 Lili, Inés y José Antonio Berni:

 Alvaro Castagnino: Galería de Arte, Balcarce 1016, teléfono: 4362-5393, lunes a

viernes de 14 a 20 horas.

 Alberto Giúdici (periodista y crítico de arte): material sobre investigación propia,

relato de su experiencia con Castagnino y de su padre/pariente (Ernesto Giudici)

 Ana Quijano (periodista y crítica de arte):

 Alvaro Abós (abogado y periodista): material y datos sobre la investigación realizada

para su libro "El tábano".

 Miguel Frías:

 Héctor Mendizábal (ex dueño de "Los Granados" y de "Ejercicio Plástico" entre

1988 y 1994): material de la investigación documental encargada a un grupo dirigido
 por Horacio Casares, contacto con agente inmobiliario y terceras personas. Teléfono:
4629-1335/4628-6451. Kelito Sánchez: 4629-8735

 Eduardo Guitima (restaurador): 4382 o 1-4276. Vecino Guitima: 4627-1182.

Denkanor: 4632-6276. Ana Sonna: 4244-8431.

 Marina Macome (periodista): material de entrevistas con Héctor Mendizábal e

investigación propia, contactos con terceras personas.

 Tomás del Carril/Fontán Balestra: 4372-0689, Lavalle 1425 5p.

 Mirta Barruti: 4811-5951, 15-4-163-0758. Héctor Sprilletti: 4629-1335. Montevideo

718, 8p "B"

 Daniel Schávelzon: 4717-3434, 15-4-423-5759

 Guillermo Whitelow: 4342-1098, avenida belgrano 471 5p"9"

 Alberto Giúdici: 4784-7517 (casa)/ 4858-0900 int. 17 (El Arca)

 Archivo General de Embajada de México: documentación, a través de encargado de

Biblioteca, Miguel Rivas, 10 a 17 horas, teléfono: 4789-8845, Arcos 1650.

 Fundación Sur -Victoria Ocampo: documentación, AAA y revista SUR

 María Reneé Cura (Fundación SUR- ex secretaria de redacción en la última

década de la revista "SUR"): material sobre Victoria Ocampo, Asociación Amigos
del Arte, Revista SUR, etc. Teléfono: (02346) 433398, Vte. López 58, Chivilcoy,
Provincia de Buenos Aires.

 Ana Llano: para Biblioteca Nacional de Montevideo y Hugo Achugar, sobrino Natalio
Botana y documentación de su padre. Avenida Las Heras 1907, teléfono: 4807-3040.

 Archivo General de la Nación de Uruguay: Profesor Abelardo García Viera,

director; teléfono: (005982) 9084479

 Natalio Botana (sobrino de Natalio Botana): entrevista y material propio. Teléfono:

48138011 (casa)

 Partido Comunista de Argentina - casa central -: 4304-0066/68. No tienen diarios y

revistas de 1930 a 1934.

 Dirección del Museo Policial - PFA -: Comisario Inspector Retirado, Eugenio

Sampietro. Teléfono: 4394-6857. Lavalle 2629. Teléfono: 4962-4345. No tienen
ninguna referencia.
 Palacio de Justicia: informes al público: 4328-5422/dirección de base de datos
jurídicos: 4381-9061 (www.jus.gov.ar)

 Ministerio de Seguridad, Justicia y Derechos Humanos: biblioteca central: 4370-

4702/4793/4699.

 Central de Trabajadores Argentinos: 4300-4170/4307-3829

 Confederación General del Trabajo: 4331-8086/4334-0596/4343-7909/4342-3684.

Azopardo 802.

 Fundación Espigas: 4815-7606, espigas.org.ar

 MALBA: 4808-6550, Silvina, 3 libros.

 Biblioteca Obrera:

 Federación Libertaria Argentina: 4855-7370, Brasil 1551, Diego, flying.to/fla

 Biblioteca del Partido Socialista Auténtico: 4952-3103, miércoles 16 a 21 y sábados

de 15 a 20 horas.

 Instituto Emilio Ravignani:

 Instituto Julio Payró:

 CEDINCI:

 Fondo Nacional de las Artes: 4343-1590/2607, Colección Martín Fierro y Multicolor

de Crítica, lunes a viernes de 10,30 a 12, 30 y de 14 a 16 horas, María Luisa Gamayo.

 Biblioteca del Congreso Nacional:

 Sala de Arte Público Siqueiros: Mónica Cortés/José Siqueiros. Mail:

siqueiros_74@yahoo.com

 Instituto Getty:

 UNAM: alazcuev@servidor.unam.mx

 Museo Nacional de Bellas Artes: 4803-0802/8814/4691/8817, mnba.org.ar

 Academia Nacional de Artes:

 Fundación Bartolomé Hidalgo: Washington Luis Pereyra, Independencia 3681, dos
mil ejemplares revistas culturales de izquierdas.

 Marina Macome, entre otros.

 4.
 Bibliografía básica:
 (eBibliografía Básicastudios específicos anteriores:

 Alfaro Siqueiros, David. "Polémicas en Argentina, Perú y la Vieja Cuba" en: Me

llamaban el coronelazo, México, 1975, Cap. 19, pp. 409-417.
 Dolinko, Silvia. "Contra, las artes plásticas y el "caso Siqueiros" como frente de
conflicto" en: Las artes plásticas en 8 revistas culturales argentinas (1878-1951).
Buenos Aires, UBA-Instituto de Teoría e Historia del Arte "Julio E. Payró", 2002.
1.una modernidad periférica de Beatriz Sarlo, 2.
 Fantoni, Guillermo. "Vanguardia artística y política radicalizada en los años '30: Berni,
el nuevo realismo y las estrategias de la Mutualidad" en: revista Causas y Azares.
Buenos Aires, número 5, otoño de 1997. berni, el nuevo realismo y las estrategias de
la mutualidad de Guillermo Fantoni,
 Giudici, Alberto. "La medusa de la discordia" en: Revista El Arca, Buenos Aires, 2001,
p.44-50.
 3.Iglesias, Cristina. iInfluencia del discurso siqueriano en el gremio de artistas
plásticos argentinos por Cristina Iglesias; . Ponencia inédita presentada en las II
Jornadas de Historia de las Izquierdas (CEDINCI), Facultad de Ciencias Sociales
(UBA), Buenos Aires, diciembre de 2002.
 Jitrik, Noé (director). Atípicos en la literatura latinoamericana. Varios Capítulos.
Buenos Aires, UBA, 1993.
 Jitrik, Noé (dirección). Historia crítica de la literatura argentina: el imperio realista.
Directora de Volumen: María Teresa Gramiglio. Varios capítulos. Buenos Aires,
Emecé Editores, 2002.
 Longoni, Ana. "Las artes plásticas y la izquierda en las primeras décadas del siglo XX:
Introducción" en: Revista Causas y Azares. Buenos aires, número 5, otoño de 1997. pp.
113-115. 4.contra, las artes plásticas, 5.el caso siqueiros como frente de conflicto,
 Pacheco, Marcelo. "Antonio Berni. Un comentario rioplatense sobre el muralismo
mexicano" en: Nuevas rutas hacia Siqueiros. México, Curare, INBA, 1996. pp.227 a
247.
 Peluffo Linari, Gabriel. "Siqueiros en el Río de la Plata: arte y política en los años '30"
en Nuevas rutas hacia Siqueiros. Curare, INBA, México, 1996. pp.207 a
226.6.siqueiros en el río de la plata: arte y política en los años '30 por Gabriel
Peluffo Linari, 7.antonio berni. Un comentario rioplatense sobre el muralismo
mexicano por Marcelo Pacheco,
 Retrato de una década: 1930-1940: David Alfaro Siqueiros. México, Museo Nacional
de Arte, 1996.
 Saítta, Sylvia. "Política, masividad y vanguardia en Contra: la revista de los
francotiradores de Raúl González Tuñón" en: La cultura de un siglo: América Latina en
 sus revistas. Buenos Aires, Alianza, 1999. 8.contra: la revista de los
francotiradores.... por Sylvia Saítta,
 Sarlo, Beatriz. Una modernidad periférica: Buenos Aires 1920 y 1930. Buenos Aires,
Nueva Visión, 1988. Cap. 5. 9.retrato de una década (1930-1940) David Alfaro
Siqueiros por MNBA/AAVV, 10.La medusa de la discorida por Albeto Giúdici,
 Tarcus, Horacio. Mariátegui, Glúsberg y Frank. Buenos Aires, El Cielo por Asalto,
2002.11.me llamaban el coronelazo,
 VVAA. "Dossier Berni" en: Revista Ramona. Buenos Aires, número 12, mayo de 2001.
 Berni, Antonio. "Siqueiros y el arte de masas". Revista Nueva Presencia. Buenos Aires,
s/a, s/n, 1935.
12.Berni (Ramona) e
Introducción (Causs y Azares) por Ana Longoni,
 13. Arturo cancela, la cultura de la conferencia y cancela y viajes culturales dos
textos por AAVV.)

5. Bibliografía ampliada

 Amigos del Arte en los años 1933-36, Exposiciones 1933, Buenos Aires, AA del Arte,
pp.11-17. y pp.31-33.
 Abós, Alvaro. El Tábano. Buenos Aires, Editorial Sudamericana, 2001.
 Achúgar, Hugo. Memorias falsas de Blanca Luz Brum. Montevideo, 2000.
*"Me llamaban el coronelazo" autobiografía de Alfaro Siqueiros, México, 1975.
Burucúa, José Emilio (dir. de los tomos) Nueva Historia Argentina. Arte, Sociedad y
Política. Buenos Aires, Editorial Sudamericana, 1999, Volumen I.
 Corbiere, Emilio. Los orígenes del comunismo argentino.
 De Torre, Guillermo. Historia de las literaturas de Vanguardia (3 tomos). Madrid,
Ediciones Guadarrama, 1971.
 *Spilimbergo - Fondo Nacional de las Artes -
 Galeano, Eduardo. Memoria del fuego. El siglo del viento (vol. III). Buenos Aires,
Siglo XXI, 8va.edición, 1988.
 *Desde la otra orilla, Diana Weschler (comp.), Ed. El Jilguero, Buenos Aires.
 Hermes Villordo, Oscar. El Grupo Sur. Buenos Aires, Planeta, 1994.*"Pasiones
Exacerbadas: la radicalización del diario La Fronda" por María Inés Tato, PEHESA,
Instituto de Historia Argentina y Americana "Emilio Ravignani", UBA-CONICET.
 Lafleur, Héctor René; Provenzano, Sergio; Alonso, Fernando. Las revistas literarias
argentinas. Buenos Aires, Edic. Cult. Arg., 1960.
 López Anaya, Jorge. Historia del arte argentino. Buenos Aires, Emecé, 1997
 Matamoro, Blas. Victoria Ocampo. *Berni: escritos y papeles privados - Grupo Tema-
Yenny -, Buenos Aires, 1999.
 Montaldo, Graciela (comp.). Historia social de la literatura argentina. Buenos Aires,
Contrapunto, 1989.
 Ocampo, Victoria. Autobiografía. Buenos Aires, Editorial SUR,
 Ocampo, Victoria. Testimonios. Buenos Aires, Editorial SUR,
 Orgambide, Pedro. El escriba. Buenos Aires, Norma, 1996.
 Orgambide, Pedro. Gardel y la patria del mito. Buenos Aires, Legasa, 1985.
 *"Antonio Berni. Un comentario rioplatense sobre el muralismo mexicano": Marcelo
Pacheco, Nuevas rutas hacia Siqueiros, México, Curare, INBA, 1996, pp.227 a 247.
 *"Siqueiros en el Río de la Plata: arte y política en los años '30", Gabriel Peluffo Linari,
Nuevas rutas hacia Siqueiros, Curare, INBA, México, 1996, pp.207 a 226.Saítta,
Sylvia. Regueros de tinta: Crítica en los años '20. Buenos Aires, 1998.

*Una modernidad periférica - Beatriz Sarlo, Ed. , Buenos Aires, 1986.

*El escriba - Pedro Orgambide, Norma, Buenos Aires, 1996.
*Nueva Historia Argentina: Arte, Sociedad y Política - (vol.I), Editorial Sudamericana -
comp. Burucúa
*"Berni, el nuevo realismo y las estrategias de la Mutualidad", Guillermo Fantoni, Revista
Causas y Azares, Buenos Aires, 1998.Spilimbergo, Leonardo; Weschler, Diana.
Spilimbergo. Buenos Aires, Fondo Nacional de las Artes, s/a
 Tato, María Inés. Pasiones Exacerbadas: la radicalización del diario La Fronda.
PEHESA, Instituto de Historia Argentina y Americana "Emilio Ravignani", UBA-
CONICET, s/a.
 Terán, Oscar. Seminario de Cultura Intelectual en la década de 1939. Facultad de
Filosofía y Letras (UBA). Varios Textos. Buenos Aires, 2002.
 Vázquez, María Esther. Victoria Ocampo. Buenos Aires, 2002.
 Viñas, David. Literatura argentina y realidad política: de Sarmiento a Cortázar. Buenos
Aires, Ed. Siglo Veinte, 1971.
 Viñas, David. "Cinco entredichos con González Tuñón" en: Literatura argentina y
realidad política: de Lugones a Walsh. Buenos Aires, Sudamericana, 1996.
 Viñas, David. Viajes universitarios a U.S.A. Buenos Aires
 Weschler, Diana (comp.). Desde la otra orilla. Buenos Aires, Ed. El Jilguero.
 Berni: escritos y papeles privados. Buenos Aires, Grupo Editorial Tema-Yenny,
1999.*"Siqueiros y el arte de masas", Antonio Berni, Revista Nueva Presencia, Buenos
Aires, 1935.
 *"La medusa de la discordia", Alberto Giudici, Revista El Arca, Buenos Aires, 2001,
p.44-50.
 *El Tábano, Albaro Abós, Editorial Sudamericana, Buenos Aires, diciembre 2001.
 *"Memorias falsas de Blanca Luz Brum", Hugo Achugar, Ed. , Montevideo, 2000.
 *Regueros de tinta: Crítica en los años '20 - Silvia Saítta, Ed. , Buenos Aires,
19 .
Mariátegui, S.Glúsberg y W.Frank - Horacio Tarcus, El Cielo por Asalto, Buenos Aires,
2002.
*"El Grupo Sur". Hermes Villordo, Planeta, Buenos Aires, 1994
*Amigos del Arte en los años 1933-36, Exposiciones 1933, Buenos Aires, AA del Arte,
pp.11-17. y pp.31-33 (muy importante)
*"Victoria Ocampo". Blas Matamoro,
 *Colección de "Testimonios" y "Autobiografía" de Victoria Ocampo.
 *Gardel un mito argentino - Pedro Orgambide, Legasa, Buenos Aires, 1985.
 *Cultura Intelectual en la década de 1939 - textos del seminario FFyL - Oscar Terán -,
2002.
 *Artes Plásticas y Política en la Argentina del siglo XX - textos del seminario FSOC -
Ana Longoni - 2002
*Victoria Ocampo. María Esther Vázquez, Ed. , Buenos Aires, 2002.
*Memoria del fuego. El siglo del viento (vol. III). Eduardo Galeano, Siglo XXI, Buenos
Aires, 8va.edición, 1988.
*Las vanguardias latinoamericanas. Textos programáticos y críticos, Madrid,
Cátedra 1991. Ppp.30-40.

*Historia de las literaturas de Vanguardia - 3 tomos -. Guillermo de

Torre, Ediciones Guadarrama, Madrid, 1971.
*Atípicos en la literatura latinoamericana. Noé Jitrik (Ed.), UBA, Buenos
Aires, 1993.
*Literatura argentina y realidad política: de Sarmiento a Cortázar. David
Viñas, Ed. Siglo Veinte, Buenos Aires, 1971.
 *Literatura argentina y realidad política: de Lugones a Walsh. David
Viñas,, 19 .
 *Viajes universitarios a U.S.A. De Sarmiento.......... David Viñas, ,
19 .
 *Las revistas literarias argentinas, Héctor René Lafleur, Fernando
Alonso, Sergio Provenzano; Edic. Cult. Arg., 1960
 *Historia del arte argentino: Jorge López Anaya, Buenos Aires,
Emecé, 1997.
 *Historia crítica de la literatura argentina: el imperio realista.
Dirigida por Noé Jitrik. Directora de Volumen: María Teresa
Gramiglio, EMECE Editores, Buenos Aires, ........(capítulo Contra,
revista culturales de izquierda, sur, viajes culturales, Sur, arturo
cancela)
 *"Contra: la revista de los francotiradores de Raúl González
Tuñón..." por Sylvia Saítta en: La cultura de un siglo: América Latina
en sus revistas, Buenos Aires, Alianza, 1999.
 *Historia Social de la literatura argentina. Graciela Montaldo (comp.),
Contrapunto, 1989.

 UNIFICAR BIBLIOGRAFÍA CON CRITERIOS ESTANDARES DE
CITADO:
AUTOR, TÍTULO, CIUDAD, EDITORIAL, AÑO.

6. Bibliografía propia
 Diz, Gabriel; Ruiz Diego. Siqueiros, Ejercicio Plástico.Tesina de Grado. UBA, Facultad
de Ciencias Sociales, Carrera Ciencias de la Comunicación, 2000. Inédita. :
 Ruiz, Diego. "Siqueiros 1era., 2da. y 3era. parte" en: Revista Hábitat. Año 5. Números
24, 25 y 26, Buenos Aires; junio, julio y agosto 1999.*Siqueiros, Ejercicio Plástico.
Diego Ruiz y Gabriel Diz. Tesina de Grado. UBA, Facultad de Ciencias Sociales,
Carrera de Licenciatura en Ciencias de la Comunicación, 2000. Inédita.
 * Ruiz, Diego; Ruiz, Sergio. La Caja Plástica. por Diego Ruiz y Sergio Ruiz. Guión
dVideo Documental, Buenos Aires,. Ooctubre de 2001. Inédito.


7. Bibliografía de referencia sobre Alfaro Siqueiros y el muralismo

mexicano
*Retrato de una década: 1930-1940: David Alfaro Siqueiros. Museo Nacional de Arte,
México, 1996.

 Arenal, Angélica.Vida y Obra de Siqueiros. México, 1975.

 Rochfort, Desmond. Pintura mural mexicana. México
 Stein, Philip. Siqueiros: his life and his works.
 Siqueiros, Pintura mural. México, BANCOMEXT, 1992.
 *Siqueiros, Pintura mural, BANCOMEXT, México, 1992.
 Tibol, Raquel. *Un mexicano y su obra: David Alfaro Siqueiros. Raquel Tibol, México,
1969.
 Tibol, Raquel. *Siqueiros, vida y obra. Raquel Tibol, Ed. , México, 1973.
 *Vida y Obra de Siqueiros. Angélica Arenal, Ed. , México, 1975.
 *Pintura mural mexicana. Desmond Rochfort, Ed. , México, 19 .
 * Siqueiros: his life and his works. Philip Stein,

IDEM

8.
Bibliografía General de referencia y consulta

 Barthes, Roland. El grado cero de la escritura.

 Barthes, Roland. Mitologías.
 Benjamin, Walter. El arte en la era de la reproducción técnica.
 Berger, John. Modos de Ver. Barcelona, Gustavo Gilli
 Bourdieu, Pierre. Las reglas del arte: géneros y estructuras del campo literario.
Barcelona, Anagrama, 1995.
 Burger, Peter. Teoría de la vanguardia. Barcelona, Península, 1987.
 Córdova Iturburu, Cayetano. 80 años de pintura argentina: del preimpresionismo a la
novísima figuración. Buenos Aires, La Ciudad, 1978.
 García Canclini, Néstor. La producción simbólica. México, Siglo XXI, 1979.
 La pintura argentina, Cuadernos de Arte, CEAL, Buenos Aires.
 Pagano, José León. El arte de los argentinos (3 tomos). Buenos Aires, Editorial
Goncourt, 1970.
 Panorama de la pintura argentina contemporánea, Buenos Aires, Paidós, 1969.
 Pellegrini, Aldo. Nuevas Tendencias en la pintura. Buenos Aires, Muchnick, 1967.
 Pintura Argentina. Colección Vélox-Clarín, Buenos Aires, 2001.
 Pintura Argentina - Argentinos en el Arte -, Viscontea Editora, Buenos Aires, 1977.
 Pizarro, Ana (comp.). Vanguardias literarias y artísticas en América Latina. Santiago de
Chile, Fundación Huidobro, 1995.
 Romero Brest, Jorge. El arte en la Argentina Buenos Aires, Paidós, 1969.

9. Nuevos lineamientos de investigación:

 Posiciones y debates en las distintas expresiones de izquierda (revistas culturales y

publicaciones políticas) ante la visita de Siqueiros, su visión del arte, Ejercicio Plástico
Agenda de temas y posiciones de la cultura de izquierdas en artes plásticas.

 Posiciones y críticas de los sectores comunistas (argentinos, uruguayos y mexicanos)

por el mural Ejercicio Plástico y el itinerario siqueriano en Montevideo y Buenos Aires.

 contrapunto crítica y prensa sobre Siqueiros, Ejercicio Plástico y su posición artística

en 1933 y 2003.

 Arte militante: activismo y gráfica funcional revolucionaria (itinerarios)

 ¿defensa ideológica/desconocimiento de estéticas?. Desdoblamiento política y arte.

Política interna e internacional

 estética siqueriana en construcción y cambio (experimentaciones formales):

conocimientos e influencias (perspectiva poliangular, nuevos materiales, circuitos de
circulación, nuevos medios tecnológicos, composición dinámica, etc.)

10. Nervio: periodismo cultural libertario y plural (artículo de

investigación)

*Las reglas del arte: géneros y estructuras del campo literario. Pierre Bordieu, Barcelona,
Anagrama, 1995.
*La producción simbólica: Néstor García Canclini, Siglo XXI, México, 1979.
*Teoría de la vanguardia: Peter Burger, 1987, Barcelona, Península.
*El grado cero de la escritura. Roland Barthes, 1953.
*Modos de Ver. John Berger, Gustavo Gilli, Barcelona,
*En arte en la era de la reproducción técnica. Walter Benjamin.
*Vanguardias literarias y artísticas en América Latina, Ana Pizarro (comp.), Santiago de
Chile, Fundación Huidobro, 1995.
*Historia de la literatura argentina: Noé Jitrik (ed.): Buenos Aires, Emecé, 1999.
 *Panorama de la pintura argentina contemporánea, Buenos Aires, Paidós, 1969.
 *Pintura Argentina. Colección Vélox-Clarín, Buenos Aires, 2001.
 *Pintura Argentina - Argentinos en el Arte -, Viscontea Editora, Buenos Aires, 1977.
 *La pintura argentina, Cuadernos de Arte, CEAL, Buenos Aires.
 * El arte de los argentinos (3 tomos): José León Pagano, Buenos Aires, Editorial
Goncourt, 1970.
 *El arte en la Argentina: Jorge Romero Brest, Buenos Aires, Paidós, 1969.
 *Nuevas Tendencias en la pintura: Aldo Pellegrini, Buenos Aires, Muchnick, 1967.
 *80 años de pintura argentina: del preimpresionismo a la novísima figuración:
Cayetano Córdova Iturburu, Buenos Aires, La Ciudad, 1978.
*Historia del arte argentino: Jorge López Anaya, Buenos Aires, Emecé, 1997.
*