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4-Autor anónimo
6-En latín.
7-Textura monódica. Compuesta de una única melodía interpretada por una o varias voces.
2- Textura homofónica
3- Utilización de instrumentos
Los juglares eran músicos ambulantes de clases sociales bajas que contaban historias y
recitaban poemas en plazas y castillos. No componían canciones, sino que se limitaban a
interpretar las que componían los trovadores. Los juglares se consideraban animadores y, a
cambio de sus servicios, recibían dinero o comida. Utilizaban un lenguaje más informal.
Los goliardos eran un grupo de personas que surgieron alrededor del año 1200 en Europa. Eran
en su mayoría clérigos y jóvenes estudiantes que asistían a las primeras universidades
europeas. Los goliardos llevaban una vida errante y se dedicaban a deambular por las ciudades
y frecuentar lugares de entretenimiento.
Polifonía paralela: En esta textura polifónica, las voces se mueven de forma paralela a un
intervalo determinado. Esto significa que las melodías de las diferentes voces se desplazan
juntas, manteniendo una distancia constante entre ellas.
Polifonía imitativa: En la polifonía imitativa, las voces se imitan unas a otras, es decir, cantan o
tocan melodías similares, pero con cierto retraso unas respecto de otras. Un ejemplo estricto
de polifonía imitativa es el canon. En esta textura, las diferentes voces son en gran medida
independientes y se entrelazan de manera contrapuntística
Silábico: En este estilo, cada sílaba del texto se corresponde con una sola nota musical. Es un
estilo simple y directo, donde la melodía sigue de cerca el ritmo y la pronunciación del texto.
Neumático: En el canto neumático, cada sílaba del texto se corresponde con dos o tres notas
musicales. Este estilo permite una mayor ornamentación melódica y una mayor flexibilidad
rítmica.
Melismático: En el estilo melismático, cada sílaba del texto se corresponde con más de tres
notas musicales. Este estilo se caracteriza por una mayor elaboración melódica y una mayor
ornamentación vocal. Los melismas pueden ser largos y virtuosos, añadiendo una riqueza y
complejidad a la melodía.
Instrumentos medievales.
Cítara: Un instrumento de cuerda utilizado en la Antigua Grecia y que también se utilizó
durante la Edad Media.
Cítola: Un instrumento de cuerda medieval que tiene una forma similar a una guitarra.
Dulcémele: Un instrumento de cuerda pulsada que se toca golpeando las cuerdas con
pequeños martillos.
Zanfona: Un instrumento de cuerda frotada que se toca con una rueda de rosca que
frota las cuerdas.
Rabel: Un instrumento de cuerda frotada similar al violín, pero con una forma y
construcción distintivas.
Guitarra morisca: Un instrumento de cuerda pulsada con forma de guitarra que se
utilizó en la Península Ibérica durante la Edad Media.
Salterio: Un instrumento de cuerda pulsada que se toca golpeando las cuerdas con los
dedos o con pequeñas baquetas.
Flauta de pico: Un instrumento de viento de madera con un sonido suave y dulce.
Trompeta medieval: Una trompeta de metal utilizada en la música medieval.
Tambor: Un instrumento de percusión utilizado para marcar el ritmo en la música
medieval.
Conceptos sobre el Renacimiento.
Mecenas. Humanismo.
Los mecenas desempeñaron un papel fundamental en el humanismo durante la Edad Media.
Eran personas ricas e influyentes que utilizaban parte de su fortuna para apoyar proyectos
artísticos y financiar la carrera de artistas.
Homofonía: En la homofonía, todas las voces cantan la misma melodía al unísono, pero con
diferentes notas o acordes de acompañamiento. Es un tipo de textura en la que una voz lleva la
melodía principal mientras las demás voces proporcionan un acompañamiento armónico. La
homofonía es común en la música coral y en muchas canciones populares.
Melodía acompañada: En esta textura, una voz lleva la melodía principal mientras las demás
voces proporcionan un acompañamiento más elaborado y ornamentado. La melodía principal
se destaca sobre el acompañamiento, creando un contraste entre las diferentes partes vocales.
Uso de modos: La música renacentista se basa en el uso de modos, que son escalas musicales
con características melódicas y armónicas específicas. Estos modos le dan a la música
renacentista un carácter distintivo y diferente al sistema tonal posterior.
Motete: El motete era una forma vocal polifónica utilizada en la música religiosa renacentista.
Se componía para coro a capella o con acompañamiento instrumental y estaba basado en
textos religiosos en latín. Los compositores destacados de motetes incluyen a Joaquín des Prez,
Giovanni Pierluigi da Palestrina y Tomás Luis de Victoria.
Misa: La misa era una forma vocal religiosa central en la música renacentista. Los compositores
escribían misas basadas en textos litúrgicos en latín, como el Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus y
Agnus Dei. Algunos compositores famosos de misas renacentistas son Palestrina, Guillaume
Dufay y Orlando di Lasso.
Profanas:
Madrigal: El madrigal era una forma vocal profana popular en el Renacimiento. Se compuso
para un pequeño grupo de voces y estaba basado en textos poéticos en italiano. Los madrigales
eran polifónicos ya menudo expresaban emociones intensas. Compositores destacados de
madrigales incluyen a Claudio Monteverdi, Luca Marenzio y Carlo Gesualdo.
Chanson : La chanson era una forma vocal profana en Francia durante el Renacimiento. Estaba
escrita en francés y se componía para varias voces con acompañamiento instrumental. Los
compositores franceses como Clément Janequin y Josquin des Prez destacaron en la
composición de canciones.
Italia: Italia fue uno de los principales centros de la música renacentista. Compositores italianos
destacados incluyen a Giovanni Pierluigi da Palestrina, Claudio Monteverdi y Orlando di Lasso.
Francia: Francia también tuvo una importante tradición musical renacentista. Compositores
franceses destacados incluyen a Clément Janequin, Josquin des Prez y Guillaume Dufay.
España: España tuvo una rica tradición musical renacentista. Compositores españoles
destacados incluyen a Tomás Luis de Victoria, Francisco Guerrero y Juan del Encina.
Timbre: Cada familia de instrumentos tenía su propio timbre característico, lo que permitía una
mayor variedad de colores sonoros en la música instrumental.
Conjuntos instrumentales: Se formaron conjuntos instrumentales más grandes, como las
orquestas de cuerda y los conjuntos de viento, que permitieron una mayor variedad de
combinaciones instrumentales.
Guillermo amores