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AUTOEVALUACIÓN CON SOLUCIONARIO. TEMA 2

1. Podemos distinguir tres tendencias en la novela histórica en lengua inglesa.

Desarrolle este tema. (Pregunta de desarrollo).

Podemos distinguir las tres tendencias siguientes en la novela histórica en lengua inglesa:

a) Con antecedentes en la llamada “novela gótica” del siglo XVIII y el incipiente espíritu
romántico, la novela histórica decimonónica se presenta en Inglaterra como un poderoso medio
educativo y un mecanismo de adoctrinamiento ideológico en los modelos moralistas victorianos.

b) Un tipo distinto del tradicional de novela histórica inglesa es la novela irónica y

escéptica sobre el Imperio Británico y la moral victoriana, ejemplificada por La feria de las
vanidades (Vanity Fair, 1847), de WILLIAM MAKEPEACE THACKERAY. Este tipo de novela
histórica que rompe con el molde clásico de la historia concebida tradicionalmente en el marco
de una visión romántica del pasado, es uno de los modelos dominantes en la novela histórica
que se cultiva en el mundo anglosajón en la actualidad.

c) Un tercer modelo de novela histórica inglesa de gran éxito es la novela histórica

tradicional, que en el siglo XX que no es meramente mimética como la decimonónica. Destacan
en sus filas los nombres de ROBERT GRAVES (Yo, Claudio), MARY RENAULT (Alexias de Atenas),
GORE VIDAL (Juliano el Apóstata), ELIZABETH BOWEN, JAMES GORDON FARRELL (Trilogía del
Imperio), ANTHONY BURGESS, ROBERT NYE (Las memorias de Lord Byron), IRIS MURDOCH,
DORIS LESSING o PAUL SCOTT.

Prestemos atención a que “novela histórica tradicional” no es sinónimo hoy de “novela

histórica decimonónica”:

-Hay grandes diferencias entre la novela histórica decimonónica y la novela histórica

tradicional cultivada posteriormente. Las ficciones históricas del XIX están generalmente
ancladas en una visión romántica y sintética de la historia en la que se contempla el pasado
como un asunto de interés nacional, que tiene una conexión directa con la realidad del momento
que vive la nación (se narra el pasado en función de las preocupaciones presentes). Sin
embargo, esos rasgos parecen pasados de moda en la ficción histórica de los siglos XX y XXI. En
ella el enfoque es distinto, ya que se ha liberado de la carga de la autocensura victoriana, no
sólo en lo moral, sino también en la propia idea del progreso, esa visión ingenua de que la
historia mostraba siempre el avance de la humanidad, que era una visión propia de la novela
decimonónica.

-Muchos de estos escritores y escritoras de novela histórica en la actualidad se enfrentan a la

ficción histórica con una actitud libre de lo puramente “serio y legítimo”, más abierta al juego, a
la creación de “color” o ambiente y entretenimiento, aunque los ingredientes que tengan que
añadir a sus composiciones no sean siempre ortodoxos y contrastados. Esos rasgos les permiten
atraer a un público que no tiene por qué ser especialista en historia, pero no por ello caen en las
distorsiones decimonónicas.

-Este tercer tipo de ficción histórica, que se ha venido cultivando en el mundo anglosajón
desde los años setenta, mantiene su popularidad entre los lectores. Nos explica la crítica que ello
se debe a que se ha diversificado en tres tipos:

c.1. el representado por MARY RENAULT, que emplea todos los recursos del realismo
moderno en sus retratos de la vida antigua;

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c.2. el de autores como BURGESS y NYE, que son experimentales en cuanto se aprecia en
ellos la huella de Joyce, pero que no llegan a destruir el pasado. Los novelistas experimentales
como Burgess y Nye cultivan un tipo de ficción histórica más dominado por lo lúdico, que desde
luego -en armonía con el postestructuralismo y el postmodernismo- desnudan ante el lector las
técnicas narrativas que usan, pero que no llegan a plantearse conscientemente problemas
teóricos, de modo que no ponen en peligro el sentido histórico del pasado . Se trata de juegos
narrativos, al estilo de los que siempre han existido en la historia literaria, como los de STERNE,
SWIFT, RABELAIS, LUCIANO o PETRONIO.

c.3. el que revela el tipo de ficción mixta de J.G. FARRELL, mezcla de realismo y
escepticismo, que no llega a ser experimental como los anteriores, pero tampoco realista puro
como los primeros.

-Esos textos nos enseñan precisamente que no son en realidad distintos por llevar etiquetas
como “historia” y “ficción”. De ahí nace la “metaficción historiográfica”, como la ha denominado
la teórica canadiense Linda Hutcheon. En ella se constata la existencia simultánea de aspectos
textuales como la parodia, la auto-reflexión y otros, así como la del elemento histórico. Estamos,
pues, ante un género híbrido que intenta adaptarse a las nuevas ideas que tenernos ahora sobre
la historia, pero sin perder de vista tampoco las aportaciones hechas por la novela experimental
o de vanguardia al realismo clásico.

-Esto ha llevado a que la novela histórica que surge de esta encrucijada, o la metaficción
historiográfica más concretamente, haya ido desligándose de una ficción histórica excesivamente
apegada a grandes acontecimientos o grandes personajes históricos del pasado. Ahora le
interesan más al novelista actual aspectos sociales o históricos tradicionalmente marginados,
sobre los que se carece de documentación, o de los que han quedado pocos testimonios escritos.

-Este cambio en la materia objeto de la historia ha supuesto una revolución notable en la

ficción histórica. Además, al juntarse este fenómeno al de las innovaciones formales introducidas
por la metaficción (hablar de la ficción en la propia ficción, lo que nos presentan muchas novelas
históricas actuales es distinto de aquello a lo que nos tenían acostumbrados las ficciones
históricas tradicionales.

-En los años ochenta, la ficción histórica más provocadora estéticamente en el mundo
anglosajón es la escrita por novelistas metafictivos. Así lo han puesto de relieve las obras de
autores británicos como PETER ACKROYD (El gran fuego de Londres), JOHN BANVILLE
(tetralogía Kepler, Doctor Copernicus, The Newton Letter y Mefisto), JULIAN BARNES (Una
historia del mundo en 10 capítulos y medio), A. S. BYATT (Posesión), ANGELA CARTER (Noches
en el circo), SALMAN RUSHDIE (Hijos de la medianoche), MARINA WARNER (Indigo) o JEANETTE
WINTERSON (Paseo para principiantes).

-Hoy conviven la ficción histórica y la metaficción historiográfica.

2. La novela histórica es un género literario cultivado en todas las literaturas

nacionales. Inicia su andadura en todas las literaturas prácticamente de una manera
simultánea. ¿Cuándo cobra carta de naturaleza la novela histórica alemana? Desarrolle
esta idea y dé noticia de algunos de sus autores y obras más representativas de esta
etapa.

-La novela histórica alemana no cobra carta de naturaleza hasta el siglo XIX. Aunque puede
hablarse de ciertos antecedentes de la misma durante la época barroca, es la época ilustrada
cuando se escribieron una serie de novelas que reunían ya una de las características que

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permitían catalogarlas como novelas históricas: consistían en la presentación, no de una historia

fantástica como hicieron los novelistas del barroco, sino de una historia verdadera.

-Ejemplos: FESSLER Y MEISSNER son tenidos en el siglo XIX como los fundadores de la
novela histórica alemana. VEIT WEBER, por su parte, es tenido por el precursor de Walter Scott.
Para otro sector de la crítica, fue BENEDIKTE NAUBERT la creadora de la novela histórica
alemana, cuyas obras se sabe que fueron leídas por el propio Scott.

-Además, el nacimiento de la novela histórica en toda Europa, pero de una manera especial
en Alemania tiene lugar a partir de la consolidación del pensamiento histórico de HERDER,
GOETHE y HEGEL. Y aunque no lleva a la novela histórica alemana al nivel que la llevará Scott,
es el escritor romántico ACHIM VAN ARNIM quien lo lanza al camino que tomará el género en su
trayectoria moderna con Los guardianes de la corona.

-La aportación del prolífico escritor y crítico WILLIBALD ALEXIS fueron novelas históricas
caracterizadas por su ambientación propiamente prusiana, un espíritu patriótico, intenciones
didácticas y la recurrencia al héroe de término medio.

3. A mediados del siglo XIX se han fijado ya los presupuestos necesarios para el
establecimiento del género novelesco histórico, aunque su confirmación se produce
con las aportaciones realizadas por los autores del movimiento realista. Defina
brevemente las características de la novela histórica en la época del realismo y cite a
uno de sus autores.

A mediados del siglo XIX se han fijado ya los presupuestos necesarios para el
establecimiento del género novelesco histórico, aunque su confirmación se produce con las
aportaciones realizadas por los autores del movimiento realista, que no olvidan el objetivo
patriótico y pedagógico, pero la nueva novela histórica se propone cumplir la tarea de presentar
una época haciendo ver el abismo que la separa de la época actual. Un ejemplo de ello es la
exigencia de la exactitud y objetividad histórica propugnada por RANKE.

4. La novela histórica se revitaliza en Alemania con los inicios del siglo XX y, de una
manera especial con la Segunda Guerra Mundial. Explique de por qué.

La novela histórica se revitaliza en Alemania con los inicios del siglo XX y, de una manera
especial con la Segunda Guerra Mundial, debido a las siguientes causas:
-la propia Segunda Guerra Mundial en sí,
-la crisis general del sistema capitalista y la respuesta dada por las revoluciones del año 18,
de manera especial la de octubre, aunque para Alemania la del 19 tendría una importancia
mucho mayor;
-el cultivo novedoso de ciencias como la psicología y la sociología.
-la crisis reconocida de la novela y de la narrativa y el impulso que toma la biografía.

5. Entre otros, dos autores destacan en la Alemania el siglo XX como autores de

novela histórica: Alfred Döblin y Lion Fechtwanger. ¿Qué rasgos caracterizan a sus
novelas?

A través de sus obras se comprueba que la novela histórica alemana del siglo XX se
caracteriza por rasgos como los siguientes:
-hace psiquiatría en vez de psicología;
-epifica al estilo del cine;
-pone de relieve el juicio del lector en lugar del juicio del autor;

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-subraya la multiplicidad en lugar de la unidad;

-despersonaliza en lugar de individualizar;
-acumula distintos niveles narrativos,
-pone de relieve la expresión lingüística sencilla frente a la depuración estilística.

6. Desarrolle este tema: la novela histórica del exilio en lengua alemana. (Pregunta
de desarrollo).

La novela histórica del exilio, es obra de autores tan reconocidos como HEINRICH Y
THOMAS MANN, ALFRED DÖBLIN, BERTOLT BRECHT, JOSEPH ROTH, ERNST BROCH o
HERMANN KESTEN. Durante los doce años de dictadura del Nacionalsocialismo, no son
solamente los escritores exilados quienes escriben novela histórica. Hay autores adictos al
sistema que escriben novela histórica, al igual que la escribieron aquellos que constituyeron lo
que se conoce como emigración interior (escritores que, no estando a favor del
nacionalsocialismo, se quedaron). No obstante las aportaciones más significativas son producto
de autores que se vieron obligados a abandonar el país. Ellos son los que realizan una gran
aportación al género, siguiendo lo hecho desde el segundo imperio hasta la República de
Weimar.

La novela histórica cobra con los autores del exilio una nueva fisonomía:
-los autores buscan explicaciones en modelos históricos similares como consuelo;
-en muchos casos predomina la idea de los cambios bruscos traen como
consecuencia el surgir de nuevas épocas como superación de la anterior;
-la nueva función asignada a la novela histórica exige necesariamente nuevas formas
de expresión y las técnicas más peculiares de la novela moderna en general.

-Ejemplos: Uno de los autores de novela histórica más representativos del exilio es
HEINRICH MANN, autor de La juventud y consumación del rey Enrique IV.

-En esta novela no es mucho lo que queda del género instaurado en la época de
Scott: el protagonista no es un personaje ficticio, tampoco se trata de un personaje
heroico término medio y desde una perspectiva formal introduce elementos propios
de la narrativa más moderna y otros más tradicionales de la novela alemana. Con
todo, queda salvaguardado el elemento intercultural y plurilingüístico que caracteriza
a la novela histórica ya desde sus inicios.

-Un ejemplo más de novela histórica de un exilado es Die Geschäfte des Herrn Julius
Caesar (Los negocios del señor Julio César) de BERTOLT BRECHT. Traza paralelos
entre pasado y presente, en este caso entre la época de Julio César y el momento
histórico-político del nacionalsocialismo. La realidad de instituciones como el senado
romano, la consiguiente democracia, y la forma de gobierno dictatorial romano,
encuentra su reflejo moderno en el Imperio, la República de Weimar y el Tercer
Reich. Pero se observa en ambas que en el fondo lo que representan es una manera
de actuar políticamente caracterizada por el objetivo del dominio.

-La aportación formal de Brecht al género histórico radica en la utilización de las

técnicas que le hicieron famoso como dramaturgo: el distanciamiento; la técnica del
montaje; el cambio permanente de perspectiva; la sátira y la parodia.

7. ¿Cuáles son los rasgos de la novela histórica francesa del XIX desde un punto de
vista sociológico y literario?

A nivel sociológico, los rasgos de la novela histórica francesa de principios del XIX son:

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-surge una definición original de la relación entre el individuo y la sociedad. Se ha

pasado de una concepción jerárquica a una concepción igualitaria;
-el individualismo del XIX trae consigo un renovado interés por la Historia y sus
nuevos actores, el pueblo, héroes plebeyos que sobresalen por su singularidad.
Escritores e historiadores trabajan mano a mano;
-el Romancitismo potencia el color local, la sensibilidad de los hechos vividos, la
estética de los contrastes, el punto de vista del sujeto. Todo ello desemboca en una
mirada singular y en la emergencia de una verdad propia del individuo que cuenta la
historia.

Todos estos conceptos, a partir de mediados del siglo, con el Positivismo, serían sometidos
a revisión.

Desde la perspectiva literaria, los rasgos de la novela histórica francesa de principios del XIX
son:
-las escenas de exposición abarcan también el estado de la sociedad;
-la intriga no se centra ya en una mera yuxtaposición de historias independientes;
-el diálogo ocupa por primera vez un lugar prioritario, como en la tragedia clásica.
VÍCTOR HUGO vio cómo la novela podía reflejar la totalidad de una época y enlazar
así con sus orígenes épicos.

8. A principios del siglo XIX se publican importantes novelas históricas en lengua

francesa. Cite sus títulos y los nombres de sus autores.

-En 1825 comenzaron a darse a conocer en Francia las primeras traducciones de la obra de
WALTER SCOTT. Dos años más tarde, en 1827, ALFRED DE VIGNY publica Cinq-Mars, una
novela que retrata a la sociedad francesa bajo el reinado de Luis XIII. Vigny es legitimista y
contrario a la Revolución.

-En 1828, HONORÉ DE BALZAC publica su primera novela titulada Les Chouans. Trata el
novelista de las guerras de Vendée y de la batalla contra-revolucionaria de la región. Trata del
pasado próximo, todavía presente en la memoria colectiva.

-En 1829, PROSPER MÉRIMÉE publica su novela Chronique de Charles IX, cuyo título indica
que el autor es más cronista que historiador.

-VÍCTOR HUGO publica Notre-Dame de Paris en 1831, la gran novela épica del siglo XIX.
Hugo es consciente del valor simbólico de los espacios y de los personajes que representan
fuerzas enfrentadas. En su otra gran novela Quatrevingt-treize así como en L'année terrible (la
primera sobre la época del Terror y la segunda sobre los acontecimientos de la Comuna),
encontramos el mismo soplo épico junto con la intención de convencer a sus lectores de la
importancia de un proceso revolucionario pacífico.

-ALEXANDRE DUMAS escribe novelas como Ange Pitou, en las que sitúa la acción en el
momento de la Revolución.

-Cabe también recordar la magnífica novela de THÉOPHILE GAUTIER Le roman de la momie

que sitúa la acción en el marco del Egipto faraónico tan de moda entonces.

9. A partir de principios del siglo XX la novela histórica francesa experimenta

cambios importantes, algunos alejados de la tradición realista y naturalista a la que
vinculamos la novela histórica. Desarrolle este tema. (Pregunta de desarrollo).

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-A partir de principios del siglo XX la novela experimenta cambios importantes, algunos

alejados de la tradición realista y naturalista a la que vinculamos la novela histórica. Hasta el
momento predominaba una voluntad mimética. Al franquear el umbral del nuevo siglo, y al
cruzar la primera y luego la Segunda Guerra Mundial, la intelectualidad francesa entra en la era
de la incertidumbre fruto de los nuevos descubrimientos que conciernen a la ciencia y a los
nuevos aspectos de la mente humana -es sobretodo el descubrimiento del psicoanálisis que
tardarán en asimilar los intelectuales franceses- y el mundo por otra parte conoce profundos
cambios políticos que dividen a la opinión pública en dos grandes clanes que se manifiestan ya
desde el famoso Affaire Dreyfus. Los escritores toman partido en el gran debate político y esto
constituye la base de una escritura de ensayo y de ficción que implica una amplia reflexión
sobre la historia cercana. La obra de ANDRÉ MALRAUX es representativa de esta actitud.

-Durante todo este siglo hasta hoy existen grosso modo, dos tipos de novelas históricas:
a) una novela que entra en la definición de Walter Scott y propone la representación
de un período histórico lejano a nuestra cultura o a otra;

b) un tipo diferente de novela basada en la historia cercana o contemporánea,

basándose en una documentación precisa, que se incorpora a la ficción. Se trata de
una literatura testimonial. ANATOLE FRANCE en Les Dieux ont soifs intenta combatir
la intolerancia y el fanatismo a través del personaje de un pintor mezclado en los
acontecimientos políticos. En otras ocasiones, el novelista busca en la memoria
familiar testimonios que pertenecen a la historia local.

-A partir de principios del siglo XX la novela testimonio que confluye con la llamada novela-
río (roman fleuve), que toma el relevo de la novela histórica de corte romántico. Son ejemplo
de ello JULES ROMAINS, autor de la gran saga Les hommes de bonne volonté, y las novelas de
GEORGES DUHAMEL, testigo directo como médico cirujano de los horrores de la guerra.

-El tema de la guerra es el más recurrente a
siglo. ANDRÉ MALRAUX escribe las novelas Les
condition humaine, que incorporan a la ficción la
grandes momentos, los grandes ejes del período
China, la Guerra Civil española, etc.
lo largo de estos primeros veinte años del
conquérants, L'espoir; La voie royale, La
cruda realidad que le rodea, así como los
histórico del que es testigo: la Revolución

-La mezcla entre hombre de acción y hombre de letras, que caracteriza a la llamada
literatura comprometida, configura las obras de DRIEU LA ROCHELLE y de LOUIS ARAGON. El
primero opta por el fascismo y se suicida en 1945. El segundo es comunista hasta el final de su
vida. Les communistes, de Aragon, trata del inicio de la segunda guerra mundial, es una novela
representativa de esta tendencia.

-Paralelamente, conviven escritores que eligen el pasado lejano como inspiración, como
MARGUERITE YOURCENAR, que en Memorias de Adriano nos traslada al mundo clásico.

10. La novela histórica italiana aparece estrechamente vinculada al debate sobre la

existencia de Italia como nación. Explique por qué aportando algunos títulos
emblemáticos de esta tendencia.

La novela histórica italiana aparece estrechamente vinculada al problema histórico de la

existencia de Italia como nación, al cambio histórico, al revisionismo y más recientemente a la
polémica historiográfica que tal problema genera a partir de los años veinte. Es entonces cuando
GIOACCHINO VOLPE señala el siglo XI como fecha en la que se percibe ya la existencia “di un
popolo italiano como spirituale unita”, y a ello se opone BENEDETTO CROCE que, afirma, se
puede hablar de una historia de Italia solo cuando se completa la Unificación y Roma se
convierte en capital.

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Una nación que no existe todavía cuando a principios del siglo XIX ALESSANDRO MANZONI
inicia con su novela Los novios, una nueva y fructífera estación de la narrativa italiana. Al año
siguiente mientras trabaja en el Discorso sur alcuni punti della storia longobardica in Italia
(1820) Manzoni transfiere esta reflexión a la situación histórica italiana, al antagonismo étnico
entre opresores y oprimidos y, sobre la base de que en Italia no había existido fusión entre el
elemento galorromano y los invasores bárbaros, proyecta los enfrentamientos pasados en las
luchas del presente entre italianos y austriacos.

Por un lado, pues, en Manzoni se desvela un enorme interés por la nueva historia, entendida
no como historia de los estados, sino como historia de los pueblos. El resultado es el proyecto de
escribir una novela histórica cuyos protagonistas sean precisamente los antihéroes, los humildes,
la gente del pueblo, los olvidados de la investigación historiográfica y la titula: Los novios.
Historia milanesa del siglo XVII descubierta y retocada.

11. Las novelas de Walter Scott le sugieren a Alessandro Manzoni una fórmula
ejemplar para combinar reconstrucción histórica y ficción. La elección del siglo XVII
como referente no es casual en sus novelas históricas. Explique brevemente por qué.

La predilección del siglo XVII en las novelas históricas de Alessandro Manzoni se debe a
varias razones:

a) La dominación española del Milanesado sirve de encubierta metáfora para criticar la

dominación austriaca y con ella todas las sufridas por Italia. En 1821 han fracasado los primeros
levantamientos populares contra la dominación austriaca de Lombardía y Manzoni recorre
mentalmente la historia de una nación que todavía no lo es, siempre asediada por ejércitos
extranjeros.

b) Además, la sociedad feudal del XVII le permite ejercer la crítica contra el ancien régime
restaurado, régimen que había que liquidar, y le ofrecía la posibilidad de una denuncia de la
propia burguesía.

c) El siglo XVII se configura como un siglo de referencia, frente al arquetipo de ambientación

romántica ideal que era la Edad Media.

12. ¿Quién es el autor/a de Die Geschäfte des Herrn Julius Caesar?

a) Alexandre Dumas.
b) Bertolt Brecht.
c) Heinrich Mann.

13. ¿De quién es la obra Memorias de Adriano?

a) Louis Aragon.
b) Anatole France.
c) Marguerite Yourcenar.

14. En Il nome della rosa (1980) Umberto Eco…

a) …construye así una novela acumulativa en la que se entrelazan muy hábilmente historia,
filosofía, erudición y técnicas policiacas;
b) …el periodo histórico escogido es la Edad Media y traza un retrato de la crisis política
italiana de la década de los setenta.
c) las dos respuestas anteriores son correctas.

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15. Señale algunas de las causas a las que se puede atribuir el renacer del género
novela histórica en los últimos años.

Tres de las causas del renacer del género histórico son las siguientes:

a) los ensayos publicados sobre historia medieval como los de Le Goff, Braudel, y otros han
influido sin duda en que, sólo entre 1978 y 1981, de 25 novelas históricas contabilizadas por
Paccagnini, nueve estuvieran ambientadas en esa época y emblemática ha resultado ser Il nome
della rosa.

b) sigue estando vigente la afirmación de Croce: “La historia por muy lejana que parezca es
siempre historia contemporánea”, pensamiento que coincide con lo expuesto por Lucáks, cuando
se manifiesta acerca de los rasgos distintivos propios de éste género de novela.

c) la novela histórica sigue conservando cualidades propias de la tradición oral, del simple
gusto por contar historias, que en este fin de siglo ya no son oídas sino leídas.

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