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IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA

RESUMEN A.G.G. 2017

PRIMERA PARTE. LA IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA (I): LA NOVELA.

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TEMA 1. NOVELA HISTRICA EN LENGUA ESPAOLA.

1.1. Panorama terico.

1.1.1. Definicin de novela histrica. (DOMNGUEZ CAPARRS, U.N.E.D)

Novela histrica: es aquella que, siendo una obra de ficcin, recrea un periodo histrico
preferentemente lejano y en la que forman parte de la accin personajes y eventos no
ficticios.

Novela de ambientacin histrica: presenta personajes y eventos ficticios ubicados con


frecuencia en un pasado remoto.

Suele afirmarse que nace en el s. XIX, en el marco del Romanticismo, de la mano de


WALTER SCOTT (Waverley, [1814] o Ivanhoe [1819])
Otros cultivadores VCTOR HUGO, PUSHKIN, THEODOR FONTANE, LEON TOLSTOI, FLAUBERT.
Cultivadores actuales: ROBERT GRAVES, UMBERTO ECO, KEN FOLLET.
Cultivadores espaoles: MARIANO JOS DE LARRA (El doncel don Enrique El Doliente), BENITO PREZ GALDS (Episodios
Nacionales), JAVIER CERCAS (Soldados de Salamina), ARTURO PREZ REVERTE (El capitn Alatriste)

1.1.2. La novela histrica: rasgos genricos.

La novela histrica como gnero literario:

Uno de los mayores problemas al hablar de novela histrica es el de su definicin como


gnero. De la teora de gneros de carcter formalista (Tomachevski, y luego Todorov)
pueden sacarse las siguientes enseanzas en cuanto a descripcin de un gnero:

-Flexibilidad en las clasificaciones


-Amplitud de miras a la hora de la caracterizacin: los rasgos pueden ser de muy
distinta naturaleza temtica (policaca, amorosa, etc.) o formal (prosa o verso).
-Actitud prctica que tiene en cuenta en cambio de las formas genricas en la
historia.

En la teora literaria ms reciente se concede un papel dominante a la situacin de


comunicacin y el trato que se establece con el receptor. Es la hora de la pragmtica
literaria.
Se ha visto el estrecho parentesco que puede establecerse entre un acto de lenguaje y
un gnero literario.

Representante por antonomasia del gnero: WALTER SCOTT


A la hora de caracterizar un gnero se plantea el problema de si empezar por las
categoras abstractas, tpicas, o por la manifestacin histrica. Siguiendo a KARL
VITOR (1931) sugiere partir de los representantes poticamente ms significativos del
gnero. Esto nos lleva hasta WALTER SCOTT (1771-1832). A l se refiere la definicin
del gnero hecha por LUKCS (La novela histrica), que sigue siendo una referencia
obligada. El crtico hngaro establece las siguientes caractersticas para la definicin del
gnero.
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De la lectura de la novela histrica de G. Lukcs: las 7 caractersticas


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1.SENTIDO HISTRICO: Toda novela histrica se distingue por su sentido histrico. La
particularidad de los personajes se entiende desde la poca a la que pertenecen (no desde
un presente atemporal e inalterable). Lucks relaciona el sentido histrico de la poca con
los grandes cambios sociales

2. REVITALIZACIN PROFUNDA DEL PASADO: Carcter necesariamente potico,


literario, de la novela histrica. Lo literario para Lukcs es esencialmente realista. Es
imprescindible que en la novela histrica sea dominante el carcter potico, en el sentido
aristotlico de imitacin de la accin.

3. CARCTER POPULAR: El carcter popular es el reflejo de la realidad social y


popular. Esto abunda en su idea de realismo, y en la relacin que establece entre la novela
histrica y la novela social realista del XVIII ingls, con la que Scott estaba familiarizado.
En las novelas de Scott los personajes histricos desconocidos, los semi-histricos o los
completamente no-histricos son los que desempean el papel principal. Scott pinta las
grandes transformaciones de la historia como transformaciones de la vida popular, ese es el
sentido social, el carcter popular de su arte.

4. PERSONAJES TPICOS: En consonancia con la ndole popular, social, y con la


naturaleza realista, est el carcter medio, tpico, que tienen los personajes scottianos. No
se da un culto al hroe, porque este no tiene la condicin de romntico; es un hroe
novelesco, no pico. Son figuras que salen de la esencia de la poca y encarnan el
movimiento social que representan. El gran arte de Scott es individualizar sus hroes
histricos ponindolos en relacin con la poca en que se mueven, con la corriente que
representan y que se esfuerzan por llevar a la victoria. El personaje de Scott est anclado
psicolgicamente a su poca. La novela histrica posterior a 1848 modernizar la
psicologa del personaje.

5. APLICACIN AL PRESENTE: En la novela histrica hay tambin una relacin con el


presente. Si se va al pasado es por un inters de acuerdo con un propsito en el presente1.

6 ANACRONISMO NECESARIO: Forzosamente la novela histrica luce las huellas del


momento en el que se produce. El anacronismo es necesario2. Esta interpretacin
anacrnica tiene la ventaja de darnos, por la distancia, una interpretacin de la que los
protagonistas de la poca no podan ser capaces, ya que no tenan la perspectiva para
comprender el sentido histrico de su poca.
AMADO ALONSO distingue entre arqueologa (actitud intelectual y crtica/ condicin de
caducado, pasajero e inesencial que se busca en el material empleado) e historia. La
actitud arqueologista se opone a la verdadera creacin potica en la novela histrica.

7. LA NOVELA HISTRICA: UNA FORMA EN CRISIS: El anacronismo necesario no


es ms que la expresin de la crisis inserta en la misma constitucin de la novela histrica.
Amado Alonso sita esta crisis en el conflicto entre historia /ficcin. Desde su mismo

1
Ejemplo: La novela histrica del XIX que defiende el cristianismo, o la que intenta una difusin
de las ideas liberales, haciendo una aplicacin de hechos pasados al presente.
2
El propio Walter Scott dir que para suscitar cualquier tipo de inters, es necesario que el
tema asumido sea traducido, tal como es, a las costumbres como al lenguaje de la poca en
que vivimos.
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surgimiento el gnero tropez con el problema de que si se reduce la dosis de anacronismo,


se acaba con la parte literaria de la novela histrica (creacin de vidas individuales llenas
3
de sentido). Por otra parte, no hay novela histrica que no haya sido puesta en evidencia
por fallas eruditas.

Como conclusin, LUKCS expone que: Novela histrica es la que trata del pasado,
con verdadero sentido histrico (respetando las peculiaridades de ese pasado), e intenta
revitalizarlo en una creacin realista que pone en primer trmino los acontecimientos que
transforman la vida social y los personajes que mejor representan la poca; esta recreacin
histrica se hace desde unas preocupaciones que tienen que ver con la poca en que se
escribe, y es inevitable que haya anacronismos.

Otras definiciones de este subgnero novelstico en Espaa.

AMADO ALONSO: Aquella que se propone reconstruir un modo de vida pretrito y


ofrecerlo como pretrito, en su lejana, con los especiales sentimientos que despierta en
nosotros la monumentalidad.
No son abundantes las definiciones. Hay que acudir a estudios sobre la novela, e incluso
a diccionarios de trminos literarios. Est por hacer la sntesis terica que se base en los
estudios sobre las manifestaciones concretas de la novela histrica.

Monografas bsicas en mbitos francs y anglosajn. KURT SPANG: 2 clases de


novela histrica.

Manuales universitarios franceses:


MICHAEL RAIMOND. Dedica un captulo entero a la novela histrica. Estaca
especialmente la relacin de la novela histrica con la de aventuras, de la que casi se ve
como un subtipo. Ecos de Lukcs (recreacin del pasado por la introduccin de personajes
imaginarios, tipos que encarnan el espritu de una poca, etc.)
PIERRE-LOUIS REY. Intenta una definicin. Frente a la historia novelada (gnero
menor destinado al gran pblico), destaca por el carcter ficticio de la intriga, que se hace
verosmil en un marco espacial y temporal preciso, y por los resortes profundos de la
accin (Seg n esta definicin la novela histrica es una novela realista que se
caracteriza por situarse en el pasado).

Diccionarios de trminos literarios:


ARNOLD GOLDMAN. Referencia a Lukcs. Como caractersticas indica que el
periodo en el que se desarrolla la accin novelesca sea reconocido como histrico respecto
al momento de la escritura; que el asunto mezcle acontecimientos pblicos y privados; el
protagonista puede ser una figura real del pasado o inventada.
Seala Goldman que la aplicacin de los intereses y las tcnicas de la novela histrica a
la realidad contempornea da lugar a la NOVELA REALISTA.

Otras definiciones:
CHRIS BALDICK: Concreta la novela histrica como aquella cuya accin tiene lugar
en el pasado y se impone la tarea de pintar cuidadosamente las costumbres y la mentalidad.
El protagonista, real o imaginario, est inmerso en un conflicto histrico cuya resolucin es
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conocida por los lectores. Se da un estudio de la relacin entre destino individual y


conflictos sociales (el eco lukacsiano queda patente en algunas de estas ideas).
4

J.A.CUDDON: La define como una narracin ficticia que reconstruye la historia y la


recrea imaginativamente. Pueden aparecer personajes histricos y ficticios. Aunque escribe
ficcin, el buen novelista histrico investiga profundamente y se esfuerza por la
verosimilitud.

KURT SPANG: Intenta una definicin en su trabajo Apuntes para una definicin de la
novela histrica. Trata de dos formas de hacer historia OBJETIVISTA y
DOCUMENTALISTA que dan lugar a dos clases de novela histrica: ilusionista
/antiilusionista

En definitiva, la caracterizacin de LUKCS no solo no ha sido superada, sino que


parece inspirar muchas de las cualidades que constantemente se asignan al gnero: sentido
histrico, recreacin verosmil con personajes inventados o histricos con vistas a una
revitalizacin realista (artstica) del pasado.

Literatura y ficcin en el pensamiento clsico

El conflicto entre historia e invencin ya lo apunta Amado Alonso, pero desde la


antigedad (PLATN y ARISTTELES) hasta mediados del XVIII, la literatura es
bsicamente ficcin.
A finales del XVIII se le aade que la obra literaria tenga carcter no instrumental,
esttico. Segn esta concepcin la prosa no ficcional (historia, autobiografa, ensayo) no es
literatura. En cualquier caso es lo verosmil, y no lo posible lo que se impone3. LPEZ
PINCIANO (s. XVI) no ve ningn problema para que la ficcin integre acciones realmente
acaecidas, siempre que sean verosmiles. El Pinciano plantea que lo que importa es la
intencin y el saber del autor: si alguien escribe un hecho que para l es ficcin, y ese
hecho ha ocurrido en otro lugar sin saberlo el autor, entonces el autor ha escrito poesa
(literatura entindase), no historia.

Literatura y ficcin en el pensamiento actual: GENETTE.MANZONI

A. MANZONI, encarar en 1845 este mismo problema desde la perspectiva del receptor, y
no del autor. Segn l se da un ASENTIMIENTO HISTRICO: otorgado a las cosas
estimadas como histricas, y un ASENTIMIENTO POTICO: el dado a las cosas
verosmiles. Estas dos posturas son incompatibles, y por eso la novela histrica llega a ser
imposible. Manzoni niega la mezcla de historia y ficcin, aunque el lector tome por ficcin
lo histrico (de ah la imposibilidad de la novela histrica para uno de los mximos
creadores del gnero). La relacin entre literatura y ficcin se hace ms problemtica en el
pensamiento actual.

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En Artistteles: Se debe preferir lo imposible verosmil a lo posible increble (1460 a)
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En la ficcin, dice GENETTE, hay islotes no ficcionales, y los procedimientos son


extremadamente complejos, pues el discurso de la ficcin es una amalgama ms o menos
homogeneizada de elementos heterclitos4. Genette denomina FICCIN 5

CONDICIONAL a las historias que para algunos receptores suponen una verdad, mientras
que otros solo sienten hacia ellas una atraccin como relato ficcional: el mito (la mitologa
clsica en nuestra cultura. Un texto condicionalmente ficcional es por tanto
condicionalmente literario. Segn esto la historia puede leerse como ficcin, sobre todo si
el texto posee las cualidades del lenguaje artstico. LA POTICA CONDICIONALISTA
EST TOTALMENTE NEGADA POR MANZONI. En l la ficcin se presenta como una
cuestin que depende solamente de la intencin del autor, si bien no faltan las alusiones al
papel del receptor.

Lo problemtico de las relaciones literatura/ficcin no es solo una extensin posible de


lo ficticio condicionada por el emisor/receptor, sino la desvinculacin de la literatura de
un estatuto de la realidad ficticia. El ASENTIMIENTO LITERARIO no tendra que ver
forzosamente con el carcter ficticio de la obra. En este caso Manzoni no tendra razn.
Son RAZONES PRAGMTICAS, de convencin cultural entre autor/lector, las que
definirn la novela histrica como gnero en un momento determinado.

Para el lingista JOHN SEARLE el concepto de literatura es distinto del de ficcin.


Adems, no cree posible un anlisis de la literatura por no existir rasgos comunes,
necesarios y suficientes, para todas las obras y porque Literatura es el nombre para una
serie de actitudes que adoptamos frente a una tirada de discurso (y no para las propiedades
internas del mismo). Por otra parte, no existen fronteras ntidas entre lo literario y lo que no
lo es.
En definitiva, ni lo ficticio ni lo histrico en s son, o no, literarios. Lo literario debe
definirse por otros caminos, con lo que la puerta no queda cerrada a la posibilidad de la
novela histrica.
HAYDEN WHITE llega a la siguiente conclusin: si toda percepcin del pasado tiene
por fuerza que ser imaginaria, lo que se discute (cuando se trata del papel de la
narrativa en la historia) es la funcin de la imaginacin en la gnesis de la verdad
humana. De este modo las verdades (histricas y literarias) comparten la propiedad de ser
imaginativas.
ROLAND BARTHES, dir que la historia, vista como discurso histrico5, tiene mucho
que ver con la literatura. Dir nuestro autor que los conmutadores (shifters) que indican el
paso de lo contado al hecho de contarlo (la enunciacin) son comunes a la historia y a la
literatura6. El discurso objetivo, en el que el historiador queda anulado como persona
pasional, produce una ILUSIN REFERENCIAL semejante a la de la novela realista.
Esto por lo que se refiere a la enunciacin.
En cuanto al enunciado, la sucesin de las UNIDADES DE CONTENIDO (indicios,
razonamientos, funciones) es semejante a la del relato de ficcin.
En lo concerniente a la significacin, el discurso histrico, por su estructura es
elaboracin ideolgica. El hecho no se constituye como realidad objetiva, sino por la
intervencin del lenguaje, y luego se piensa que el lenguaje se refiere a este mismo hecho,
4
Heterogneos o compuestos de partes o elementos muy distintos.
5
Es decir, como forma de expresin lingstica, como un gnero de discurso.
6
As, el conmutador de la escucha (la referencia a las fuentes [me han dicho, he o do que, etc.]), o los de
organizacin del
discurso (se retrocede, se avanza, se para o se anuncia algo) que suponen un roce entre el tiempo de la materia
narrada y el tiempo de la enunciacin (el tiempo papel: un mismo nmero de pginas cuenta muy distintos espacios
de tiempo).
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que sera la copia lingstica de una existencia extratextual que llamamos lo real. El
discurso histrico es elaboracin imaginaria del mismo tipo que el discurso realista. El
6
efecto de realidad que se da por la ocultacin del significado tras la omnipotencia del
referente es comn a la historia y a la novela realista.
Cuando en el s. XIX la historia se constituye como gnero, adopta la relacin pura y
simple de los hechos como prueba misma, y la narracin es el significante de lo real. Es
real lo que se cuenta, lo que se narra completa y detenidamente.
BARTHES detecta lo paradjico de que la narracin, que se elabora como ficcin
(mitos, epopeya) se convierte en signo y prueba de la realidad. No queda, pues, ninguna
duda del carcter imaginario, ideolgico, de la historia narrativa tradicional. Por eso el
rechazo de la historia reciente hacia la narracin es un cambio de tipo ideolgico.
Novela histrica y novela realista no tienen ninguna base para su diferenciacin en una
supuesta reproduccin de la realidad histrica (se vera igualmente confirmada la relacin
que establece Lukcs entre novela histrica y novela realista).
La novela histrica no reproduce la realidad o los hechos histricos, sino que integra en
su discurso hechos o realidades que estn constituidas ya imaginariamente en el tipo de
discurso que llamamos historia.

Pragmtica de la novela histrica

La nica forma de caracterizar el gnero de la novela histrica pasa por analizar las
condiciones en que se produce la comunicacin literaria (intenciones del emisor, actitud
que se presupone al lector).
La propuesta de un PACTO ESPECIAL es clara. Muy frecuentemente el autor
justifica la cualidad de tal en notas introductorias o explicativas sobre la documentacin en
que se basa. En esto siguen el ejemplo de Ivanhoe.
Por lo que se refiere al texto, la novela histrica no se diferencia de otras clases de
novela en su estructura, aunque s que lo hace temticamente, puesto que se trata de la
demonstracin artstica de la vida del pasado.
La actitud del autor ante la materia histrica es la de presentador de un material
intelectualmente sabido.
Se espera del lector una lectura que no sea idntica a la de la lectura de la historia.
Fracasa la novela histrica que es leda con espritu arqueolgico sin aceptar ninguna dosis
de invencin (si le falta el sentido literario).

1.1.3. La novela como interpelacin al discurso histrico (NGELES DE LA CONCHA, U.N.E.D).

El fin del milenio se ha traducido en todos los mbitos de la cultura en forma de


sentimientos y previsiones apocalpticas, propias de momentos histricos semejantes. Se ha
hablado de la muerte de la novela, de la de la tragedia, se proclama la desaparicin del
sujeto, del autor, de la metafsica y de la Historia.
La bsqueda de la objetividad inherente al discurso histrico llev a los
postestructuralistas al cuestionamiento de las teoras tradicionales sobre el lenguaje, el
sentido y la representacin. La crtica deconstructivista concede al lenguaje un estatuto
de realidad, y no solamente de medio para llegar a ella. La representacin de esta realidad
est mediatizada por categoras social e histricamente construidas como gnero, raza y
clase (por citar algunas fundamentales). Son las representaciones que hacemos y poseemos
de la realidad la nica realidad de la que efectivamente disponemos. Las delimitaciones
texto/contexto se desdibujan. Se trata de sustituir la bsqueda del significado ltimo y
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nico de un texto (en cuanto evidencia de una realidad externa a l) por la exploracin en el mismo
texto de los mltiples significados en la base de los conflictos en la sociedad en la que se
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produce el texto en cuestin.
BARTHES denuncia la confusin entre la objetividad que se arroga la Historia con el
efecto de realidad que es a lo ms a lo que el historiador puede aspirar. Para Barthes el
discurso histrico es esencialmente una elaboracin ideolgica, imaginaria Esta
pretendida objetividad de la narrativa no es sino una ilusin referencial
MICHEL FOUCAULT afirma que el discurso histrico busca y produce el efecto
verdad. La voluntad de verdad que todo discurso proclama est ntimamente relacionada
con la voluntad de poder.
El giro epistemolgico en la disciplina de la Historia lo marc el reconocimiento de su
carcter textual y de su estructuracin en una narrativa. A partir de aqu el enfoque tiene
que tener en cuenta la naturaleza de la mediacin textual entre pasado y su huella y
analizar sus elementos y operaciones de la misma manera que cualquier narrativa. La
narratologa y la retrica cobran as importancia decisiva.
Foucault concibe la historia como artefacto lingstico y afirma la imposibilidad de
conocer nada objetivamente, dado que la objetividad es en s misma un constructo
histrico y cultural. El pasado construido como historia es resultado de un proceso de
interpretacin por parte del historiador. Lo esencial es el anlisis de las relaciones de las
prcticas culturales dominantes. Foucault explora la codificacin social del poder ejercido
sobre el individuo a travs de las prcticas discursivas de la sexualidad y de disciplinas
como la medicina, la psiquiatra y las leyes penales a travs de sus respectivas instituciones
sanitarias y penitenciarias. Lenguaje, ideologa y poder se encuentra unidos en la escritura
de la historia, configurando necesariamente su sentido. La narrativa histrica puede
explicar el pasado pero esto no garantiza que la explicacin sea la nica posible. A lo
mximo que puede aspirar el historiador es a que su historia sea una ms de ese pasado,
puesto que el presente limita y condiciona nuestras versiones de aquel.
HAYDEN WHITE lleva a cabo un anlisis formalista de la estructura profunda del
discurso histrico. Resalta el papel fundamental de la retrica en la construccin del
significado del texto. No son los hechos los que imponen sentido sino la estructura
argumental (esto es el gnero literario) y la retrica que la configura (esto es el tropo o figura potica dominante).
A partir de un mismo acontecimiento pueden derivarse significados muy distintos segn
este se configure desde el romance, la comedia, la tragedia o la stira. White defiende un
anlisis de los tropos en la base de toda interpretacin histrica. La metfora subraya las
similitudes entre los objetos; la metonimia significa mediante la reduccin de un
objeto/persona a una/unas de sus partes; la sincdoque opera mediante la integracin de
objetos subrayando las esencias que tienen en comn; la irona niega el sentido literal del
texto. Cada uno de estos 4 tropos se correspondera con un gnero y entraara una
implicacin ideolgica. Metfora: gnero romntico/ideologa anarquista; metonimia:
tragedia/radicalismo; sincdoque: comedia/conservadurismo; irona: stira/liberalismo. Las
delimitaciones rara vez son fijas o excluyentes.
Lo interesante del giro epistemolgico, en lo concerniente a la diferencia entre literatura
e historia, ya no est distincin aristotlica entre el relato de hechos que ocurrieron
(historia) o los que podran haber ocurrido (literatura), sino que se resalta la dificultad o
imposibilidad de alcanzar la certeza de que la Historia procure el significado real de los
ocurrido.
La historia, ms que proporcionarnos la realidad objetiva, nos proporciona la ideologa
desde la que se recogen y organizan los datos que representan esa realidad tanto en el
pasado como en el presente.
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MARINA WARNER rescata del silencio de la historia las representaciones de la


feminidad; la historia de las mujeres omitida, silenciada en los textos histricos oficiales
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que las excluye de las categoras de agentes y sujetos de la historia.

1.2. La Historia en los textos literarios medievales, en los textos literarios del Siglo
de Oro y en los textos literarios de los siglos XVIII y XIX.

1.2.1. Imagen literaria de las mujeres medievales.


Muchas de estas mujeres fueron autoras de obras literarias, a travs de las cuales legaron
una peculiar imagen de su poca contempornea y de otras precedentes.
En este tiempo las mujeres pertenecientes a la nobleza dejaron su impronta personal en la
poltica as como en materias culturales o religiosas. Sin embargo, la mujer medieval, en
gran parte de las obras literarias conservadas de este periodo, est identificada con los
espacios privados (vida familiar, reclusin, oracin) dejando de lado sus aportaciones
intelectuales. Estas aportaciones eran patrocinadas por un pariente cercano, el mecenazgo
real o a la labor llevada a cabo por los monasterios femeninos.
Algunas reinas castellano-leonesas, a comienzos del S. XI, jugaron un papel importante
asumiendo funciones administrativas en las casas reales. Entre ellas: SANCHA DE LEN
(s. XI), URRACA DE LEN Y CASTILLA (s.XII), o MARA DE MOLINA (s. XIII)En
aos posteriores fue esencial la labor de sus colaboradoras (validas o privadas), como es el
caso de Leonor Lpez de Crdoba.
-LEONOR LPEZ DE CRDOBA (siglos XIV-XV) fue hija del maestre de las rdenes
militares de Calatrava y Alcntara, MARTN LPEZ DE CRDOBA, y de SANCHA CARRILLO,
sobrina de Alfonso XI (el padre del rey Pedro I). Leonor lleg a desarrollar un importante
papel en la corte de la reina CATALINA DE LANCASTER, de quien fue su valida o
privada. Escribi sus Memorias hacia 1412; son la primera y una de las pocas
manifestaciones autobiogrficas documentadas en prosa de la literatura castellana
creada por mujeres. Lejos de acudir a un mecenas que respaldara la obra, Leonor Lpez
de Crdoba afirm su autora intelectual acudiendo a un escribano (legitimando su
palabra) para dejar sentado desde el principio lo que pretendan sus Memorias: relatar los
acontecimientos privados de su tiempo para que trascendieran al conocimiento pblico,
dando noticia a su vez de las condiciones reales de vida de una mujer de finales del
medievo, pero tambin, de su capacidad de actuacin ms all de lo dictado por las leyes
castellanas y por las prcticas sociales.

1.2.2. Imagen literaria de las mujeres del Siglo de Oro.

MARC VITSE propone una clasificacin de las imgenes de la mujer transmitidas por la
literatura del Siglo de Oro:
A) Imgenes en que la mujer aparece en clara dependencia de un hombre (la hija,
esposa, madre)
B) Imgenes en las que la mujer tiene una dependencia relativa (hijas liberadas, viudas,
mujeres con papel poltico, mujeres bandoleras y mujeres vestidas de hombre)
En la comedia del Siglo de Oro (Tirso, Lope, Caldern) se presenta a mujeres
desenvueltas en las tablas. Si bien todava en algunos autores como Quevedo o Cervantes
se presenta la mujer sumisa.
Cuando se muestran modelos femeninos ideales, son referidos a las damas.
Las imgenes misginas, jocosas o satricas son abundantes.
En los s. XVI y XVII los libros de doctrina destinados a mujeres incluan normalmente
4 estados: doncella, casada, viuda y monja. La doncella era un tipo pasivo sometida al
hombre (padre, hermano, marido). La casada responda al ideal de una vida al cuidado de
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la casa y de los hijos, con especial cuidado del honor. La viuda era considerada dbil,
debido a la bsqueda de sustento. El convento era la nica salida para no depender
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directamente de un varn.
Incluso los tratados de supuesta defensa de la mujer (Juan Luis Vives, o Fray Luis de Len
en La perfecta casada) revelan la creencia fundamental en la inferioridad intelectual, fsica
y moral de la mujer.
Dos mtodos para definir el gnero femenino y las relaciones entre hombres y mujeres en
la literatura del Siglo de Oro.

A) Representacin literaria de la mujer en obras escritas por hombres:

- MELVEENA MCKENDRICK hace hincapi en el reflejo de un sistema patriarcal.

-JOAN KELLY sugiere tener en cuenta la regulacin de la sexualidad femenina, el


papel poltico, econmico y cultural de la mujer. Adems hay que tener en cuenta
la ideologa que existe acerca de la mujer.

B) Anlisis de obras escritas por mujeres.

- Casos de Santa Teresa de Jess, Mara de Zayas o Sor Mara de Agreda.

-Algunas de estas perspectivas han sido elaboradas por JULIA KRISTEVA, LUCE
IRIGARA y HELENE CIXOUS. Tambin la llamada ginocrtica proveniente del
feminismo angloamericano nos permite comprender el problema.

1.2.3. Imagen literaria de las mujeres del siglo XVIII.


La polmica sobre la inferioridad femenina vena de la Edad Media y estuvo presente
en las producciones literarias del XVIII. Feijoo en Defensa de las mujeres, dentro de su
obra Teatro crtico universal, rebata los argumentos biolgicos, bblicos e histricos que
esgriman la inferioridad de la mujer. La literatura del XVIII reflej temas relacionados
con la mujer tales como la necesidad de educarla para cumplir una funcin social que fuese
til al Estado (modelo ngel del hogar).
La imagen de las mujeres neoclsicas era presentada con una finalidad didctica y
moralista. En la comedia del XVIII se buscaba un tipo de mujer que respondiese a la
imagen que Rousseau traz en su Emilio: una mujer que sirviese a la finalidad de agradar
al hombre. Se insiste en la defensa del ncleo familiar, con ejemplos y contraejemplos de
modelos a imitar.

1.2.4. Las tres pocas de la novela histrica romntica.


A mediados del XIX la novela histrica era el gnero literario de moda. Las obras de Scott,
Hugo, Dumas, optimistas y alentadoras de la promocin social , estaban en sintona con la
ideologa liberal.
Las novelas histricas del romanticismo espaol se guan por la posibilidad de establecer
paralelismos con los problemas de la poca. Las luchas entre bandos medievales marcan
una correspondencia con las guerras carlistas. Se dio un cuidado cada vez mayor de las
ambientaciones, verosimilitud y solidez de la trama. Estaban protagonizadas (siguiendo el
modelos scottiano) por personajes imaginarios arropados por otros histricos. No eran
infrecuentes los anacronismos. Tambin son frecuentes las opiniones personales del
narrador, lo que genera una separacin presente/pasado.
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PRIMERA POCA: Marcada por las imitaciones de autores extranjeros


El Rodrigo. Romance pico (1793), de PEDRO MONTENGN es considerada la primera
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novela histrica romntica por Sebald. RAFAEL DE HMARA Y SALAMANCA compone
Ramiro, conde de Lucena.
SEGUNDA POCA: Se consolida el gnero y se publican los mejores relatos.
MARIANO JOS DE LARRA, El doncel de don Enrique el Doliente, JOS ESPRONCEDA,
Sancho Saldaa o el castellano de Cullar. ENRIQUE GIL CARRASCO, El seor de
Bembibre.

TERCERA POCA: La novelstica se distancia del influjo de Walter Scott. Destaca


esta poca por el derroche de erudicin y el cuidado de la ambientacin.
El doncel don Pedro de Castilla, de MANUEL FERNNDEZ Y GONZLEZ, o La Sigea, de
CAROLINA CORONADO.

1.3. La novela histrica ms leda en Espaa en el siglo XX.

1.3.1. Una clasificacin de la novela histrica ms leda en Espaa en el siglo XX.


En la actualidad la novela de ambientacin histrica tiene demanda. Los ttulos pueden
alcanzar un considerable xito editorial, pero la permanencia en el tiempo pende de un
frgil hilo, a veces solo salvable por la calidad de la obra. Los autores suelen cultivar
otros gneros antes de recalar en la novela histrica. (Flaubert, Incln, Larra, etc.)

2 mtodos de trabajo en cuanto a la correspondencia temporal entre la poca del autor


y de la obra. Cuando hay:

-Distanciamiento (se precisa documentacin) ROBERT GRAVES y la poca Claudia


-Contemporaneidad (la experiencia del autor basta) VCTOR HUGO en Los miserables.

Atendiendo al contenido, 2 planos:

-Plano ambiental. Relacionado con el escenario histrico. Puede aportar subgneros


(de romanos, medieval, etc.).

-Plano argumental. Total o parcialmente ficticio. Desde el punto de vista temtico este
plano est subordinado al ambiental. Desde el criterio del contenido,
nos acercamos, pues, a una clasificacin de las novelas histricas:

A) NOVELAS HISTRICAS AMBIENTADAS EN LA ANTIGEDAD

-Egipto: Sinu el egipcio, de MIKA WALTARI, es la novela ms representativa.


NORMAN MAILER publica Noches de la Antigedad, enmarcada en la
poca de Ramss II. No digas que fue un sueo, de TERENCI MOIX.

-Mesopotamia y Persia: ROBERT SILVERBERG, en su Gilgamesh rey, se nutre de los


poemas sumerios referentes a la creacin y a los hroes
Gilgamesh y Enkidu.

-El mundo helnico: Fue el griego APOLONIO DE RODAS el iniciador el gnero de la


ficcin histrica con Los argonautas. Raz, adems, de la novela
de aventuras, luego llamada bizantina. Robert graves, hace en El
vellocino de oro un compendio de los hroes y pueblos de la
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generacin anterior a la guerra de Troya. Mary Renault compone


Teseo, rey de Atenas.
11

-Roma: El cine encumbr al figura de Claudio a travs de las adaptaciones de las


novelas de ROBERT GRAVES Yo, Claudio y Claudio el dios y su esposa
Mesalina La calidad literaria del autor y la excelente trasposicin
cinematogrfica contribuyeron a dignificar este tipo de obras y a que el
pblico se interesase en ellas. JOS LUIS SAMPEDRO, en La vieja sirena
muestra una sociedad hedonista del siglo III, inestable en lo poltico y
amenazada por las comunidades brbaras.

-El Cristianismo: Fue la temtica ms prolfica del primer tercio del XX. El premio
Nobel HENRYK SIENKIEWICZ, en su obra Quo vadis?, contrapone la
noble figura de San Pedro frente a la corrupta Roma neroniana. San
Pedro anula las diferencias sociales en obediencia al nuevo mensaje
de fraternidad. JOS SARAMAGO escribe sobre la figura de Jesucristo
en El evangelio segn Jesucristo.

B) NOVELAS AMBIENTADAS DEN LA EDAD MEDIA

Algunos antecedentes: la E.M en las novelas decimonnicas. La poca romntica fue la


que ms nfasis puso en la reconstruccin de la vida medieval. WALTER SCOTT centr su
inters en esta poca, pues en ella vea las races de la esttica romntica. As su novela
Ivanhoe. ENRIQUE GIL Y CARRASCO, con El seor de Bembibre contribuy a introducir en la
literatura espaola el nuevo gnero aprovechando temticamente la cada de los templarios
y situando la accin en el Bierzo, comarca vinculada a esta Orden. Tambin LARRA en su
El doncel de don Enrique el Doliente.
El nexo de la Edad Media con la Antigedad. Lo establece GARY JENNINGS en Halcn,
ambientada en la Italia de Teodorico y protagonizada por un romano y un godo.
La Inglaterra del siglo XI es el punto de partida de El mdico, de NOAH GORDON.
Panormica del estado de la ciencia en aquella poca oscura para los europeos, pero ms
estimulante desde la perspectiva del mundo oriental, dominado por el saber innovador de
Avicena. Los pilares de la tierra , de KEN FOLLET tambin se sita en esta poca. El
nombre de la rosa, de UMBERTO ECO est basada en el turbulento ambiente religioso del
siglo XIV. En el siglo XV est ambientada El manuscrito carmes, de ANTONIO GALA.

C) NOVELAS HISTRICAS AMBIENTADAS ENTRE EL RENACIMIENTO Y LA REVOLUCIN


FRANCESA

Entre ellas encontramos Bomarzo, de MIGUEL MGICA LANEZ, donde Bomarzo,


prototipo (ficticio) de mecenas de la poca renacentista asiste a las intrigas y estrategias
polticas de Italia. Azteca, de GARI JENNINGS se inspira en la poca de la conquista de
Amrica. El samurai, de SHUSAKU ENDO narra el primer intento japons de contactar con el
comercio occidental. Inglaterra y Francia has sido dos escenarios recurrentes por su
situacin poltico-econmica en el contexto europeo. En ellas el nmero de posibles
lectores es mayor. De all eran DUMAS (padre de la novela histrica francesa) (Los tres
mosqueteros) y WALTER SCOTT (creador de la novela histrica inglesa).
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RESUMEN A.G.G. 2017

12
D) LA NOVELA HISTRICA AMBIENTADA EN LA POCA CONTEMPORNEA

Muchas de estas novelas se sitan en pocas clave del pasado inmediato del autor. As
Guerra y paz, de LEN TOLSTI, ambientada en la campaa napolenica en Rusia. La
fiesta del chivo, de MARIO VARGAS LLOSA retrata el asesinato del dictador Rafael Lenidas
Trujillo en la Repblica Dominicana en los aos sesenta. Algunas novelas presentan
alternativas a la historia real o anticipaciones de un futuro prximo, cercanas a la novela de
ciencia ficcin. As 1984, GEORGE ORWELL.
El siglo XIX ha tenido en BENITO PREZ GALDS un gua excepcional a travs de sus
Episodios nacionales. VALLE-INCLN, en La corte de los milagros, hace una incursin en
el reinado de Isabel II.

1.3.2. El xito de la novela histrica en la actualidad.

Las tres claves del gnero son la ficcin, la ambientacin y la verosimilitud. La novela
histrica debe ser una obra de ficcin ambientada en un fondo histrico con cierta garanta
y en la que los personajes, inventados o histricos, se desenvuelven con verosimilitud. Si
no se cumplen estas premisas se utiliza en trmino de forma abusiva.
Las razones del xito que tiene la novela histrica en la actualidad residen en el xito de
UMBERTO ECO en El nombre de la rosa (1980). Los medios acadmicos tambin han
contribuido. La demanda ha atrado a autores de otros gneros, como Gala, Delibes,
Francisco Umbral, etc. Profesionales de la docencia y la investigacin (documentacin y
precisin son una garanta de xito) como PALOMA DAZ-MAS han compaginado la escritura
de ensayos y ficciones. Los lectores suelen pensar que a travs de estas obras aprenden
historia de un modo ameno, o la bsqueda de una identidad regional, nacional o europea.
El xito de estos libros ha originado la aparicin de ciclos novelsticos como el que JEAN
M. AUEL ha dedicado a la prehistoria con El clan del oso cavernario, El valle de los
caballos, etc.

1.3.3. El cuestionamiento de la transmisin histrica en la novela contempornea.


Ejemplos en la narrativa espaola.
El rasgo que mejor define la novela espaola del momento es la pluralidad de
tendencias. Tal diversidad genera el carcter hbrido de los textos. La novela actual es
antirrealista. La mmesis de la realidad es ahora sustituida por la invencin. La novela
actual es tambin antirracionalista; cuestiona valores y cdigos comnmente aceptados por
nuestra cultura. Surge as la denominada novela light, que muestra un mundo superficial y
el deslizamiento de los intereses colectivos hacia la problemtica del yo. En su descargo
hay que decir que la indagacin en lo personal como tema da origen a una excepcional
floracin de formas autobiogficas y memoriales.
Se est dando una revitalizacin de los gneros histrico y policaco.
Ficcin e Historia coexisten en muy diversas modalidades del panorama narrativo.
En El manuscrito carmes, de ANTONIO GALA, el rey Boabdil da cuenta de una versin
distinta a la histrica.. Las acusaciones de la historia a este rey como ambicioso, intrigante
y cruel se desvanecen.
RAMN BUCKLEY ha observado que la novela histrica no trata del hombre histrico
sino que saca a un determinado individuo del momento histrico en que vivi y lo vincula
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al presente que el autor est viviendo. Ahora no se cuenta la Historia ms bien se reinventa,
se contrahace o se parodia.
13
GONZALO TORRENTE BALLESTER es el mximo representante de la corriente llamada
fantasa histrica (o fabulacin histrica). El relato se convierte en un juego escapista que
divierte al lector comn por la amenidad y al instruido porque descubre mensajes que se
ocultan tras los procedimientos pardicos o irnicos o tras la desmesura fabuladora. As, en
su novela La isla de los Jacintos Cortados el autor especula en clave de humor con el
hecho de que Napolen nunca existi. Inventiva y humor tambin estn presente en la
novela llevaba al cine Crnica del rey pasmado, ambientada en la corte espaola del XVII
y donde el monarca desea contemplar, desnuda, a la reina.
En El da de hoy, JESS TORBADO plantea la hiptesis de la victoria republicana en la
Guerra Civil.
Una parcela no desdeable de la novela histrica espaola cuestiona la versin que la
Historia transmite a partir de sus fuentes documentales. El cuestionamiento se materializa
por diversos procedimientos: discurso autobiogrfico, doble trama (histrica y fictiva),
mltiples perspectivas y versiones de los hechos o la invencin y fabulacin extrema para
desacreditar la Historia, a menudo mediante el humor, la irona y la parodia.
Resumiendo las orientaciones dominantes:
-antirrealismo
-antirracionalismo
-proliferacin de formas autobiogrfica y memoriales
-metaliteratura o reflexin sobre la escritura
-revitalizacin de los gneros histrico y policiaco
-recuperacin de la narratividad
-Umberto Eco: papel preponderante a la irona
-Vzquez Montalban: elementos transgresores en el relato histrico contemporneo.
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TEMA 2. NOVELA HISTRICA EN OTRAS LENGUAS.


14

Narrar no constituye una funcin especfica propia de la literatura. Tambin narra el


cronista, el crtico, el poltico, el filsofo, etc. Existe un amplio espectro de gnero entre
los que se incluye la epopeya, la saga, la crnica rimada, la ancdota o la novela histrica.
La novela histrica es un gnero literario cultivado en todas las literaturas nacionales.
Inicia su andadura de manera simultnea en todas las literaturas (a pesar de que el escocs
Walter Scott es considerado el impulsor de la novela histrica moderna).

2.1. La novela histrica en lengua inglesa.


Durante el s. XIX destacan:

desde la esttica romntica:


WALTER SCOTT: Waverley (1814), Rob Roy (1817), Ivanhoe (1819). U.K
ROBER LOUIS STEVENSON: La flecha negra (1888).U.K
JAMES FENIMORE COOPER: El ltimo mohicano (1826) EE.UU.

desde el realismo
CHARLES DICKENS: Historia de dos ciudades (1859). U.K.
EDWARD BULWER-LYTON: Los ltimos das de Pompeya. U.K

Tres tendencias en la novela histrica inglesa:

Novela histrica decimonnica: Tiene su antecedente en la novela gtica del XVIII y el


incipiente espritu romntico. Se presenta como un medio educativo y de adoctrinamiento
ideolgico (modelos moralistas victorianos).

Novela irnica y escptica sobre el Imperio Britnico y la moral victoriana. Es uno de los
modelos dominantes en la actualidad. Ejemplo: WILLIAM MAKEPEACE, La feria de las
vanidades (1847).

novela histrica tradicional: En el siglo XX no es mimtica (como la decimonnica)


Destacan: ROBERT GRAVES, Yo, Claudio; MARY RENAULT, Alexias de Atenas; y
GORE VIDAL, Juliano el apstata. Novela histrica tradicional no es sinnimo hoy de
novela histrica decimonnica7. Tres tipos:
1) El que emplea todos los recursos del realismo moderno. Representado por MARY
RENAULT.

2) El de autores experimentales, pero que no llegan a destruir el pasado. Ficcin


histrica dominada por lo ldico que no pone en peligro el sentido histrico del pasado.
Se trata de juegos narrativos al estilo de STERNE, SWIFT, RABELAIS, etc.

3) Ficcin mixta, mezcla del realismo y escepticismo, que no es experimental pero

7
Diferencias entre novela histrica decimonnica y novela histrica tradicional:
-Las ficciones histricas decimonnicas: ancladas en una visin romntica y sinttica de la historia. El pasado se
contempla como asunto de inters nacional que conecta con el presente.
-En la ficcin histrica de los siglos XX/ XXI. Se ha liberado de la autocensura victoriana, tanto en lo moral como en la
idea de progreso
-En la actualidad se acude a la ficcin histrica con una actitud libre y ms abierta, aunque los ingredientes no sean
siempre ortodoxos y contrastados.
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tampoco realista puro. Ejemplo: J.G.FARRELL. De aqu nace el trmino metaficcin


historiogrfica: existencia simultnea de elementos histricos y aspectos textuales
15
como la parodia o la auto-reflexin. Este gnero hbrido se adapta a las ideas actuales
de la historia, pero sin perder de vista las aportaciones hechas al realismo clsico por
parte de la novela experimental o de vanguardia. Ahora le interesan ms al novelista
los aspectos sociales o histricos ms desconocidos que los grandilocuentes y
documentados. La metaficcin ha aportado innovaciones formales. El los 80's la
ficcin histrica ms provocadora estticamente en el mundo anglosajn es la escrita
por novelistas metafictivos (PETER AKROYD, El gran fuego de Londres, JULIAN
BARNES, Una historia del mundo en 10 captulos y medio, SALMAN RUSHDIE
Hijos de la medianoche). Hoy conviven ficcin histrica y metaficcin historiogrfica.

2.2. La novela histrica alemana.


El drama histrico es el gnero histrico que sirve de referencia a la novela histrica. A
finales del XVIII el movimiento Sturm und Drang (Herder, Schiller, Goethe, etc.) prima el
sentimiento sobre la razn ser el que paute la especificidad del gnero: el dramaturgo
histrico trata hechos del pasado referidos al presente, pero que adems proyecta hacia el
futuro.

PECULIARIDADES DE LA NOVELA HISTRICA ALEMANA:


-Recoge datos que tienen que ver con el tiempo y el espacio. El anacronismo es frecuente.
-Prlogo, recurso frecuente.
-Abundantes notas a pie y pgina y anotaciones.

A pesar de ciertos antecedentes, la novela histrica alemana no cobra carta de


naturaleza hasta el XIX. En l se escribieron una serie de novelas que conssitan en la
presentacin de una historia verdadera (no de una historia fantstica, como hicieron en el
Barroco). FESSLER y MEISSNER son tenidos como fundadores en el s.XIX. WEBBER
es tenido por el precursor de Walter Scott.
El nacimiento de la novela histrica en toda Europa, pero de una manera especial en
Alemania tiene lugar a partir de la consolidacin del pensamiento histrico de HERDER,
GOETHE y HEGEL. ACHIM VAN ARNIM, CON Los guardianes de la corona, lanza al
gnero al camino que tomar en su trayectoria moderna.
WILLIBALD ALEXIS, escritor y crtico, aporta novelas histricas de ambientacin
prusiana, espritu patritico, intenciones didcticas y donde se da la recurrencia al hroe de
trmino medio8. WILHEM HAUFF, en Lichtenstein, alegato didctico contra el
absolutismo, acude al componente poltico con ribetes de localismo.
A mediados del XIX ya estn conformados los presupuestos del gnero, pero su
confirmacin se produce por las aportaciones del movimiento realista, que no olvida el
objetivo patritico y pedaggico, pero marca la distancia en el tiempo. La nueva novela
histrica presenta la poca haciendo ver el abismo que la separa con la poca actual.
El gnero se revitaliza con los inicios del XX, sobre todo tras la II Guerra Mundial.
Destaca Los tres saltos de Wang-Iun, de LION FEUCHTWANGER. La novela histrica
alemana del siglo XX se caracteriza por:

8
Figura que representa al burgus medio, quien entiende la realidad poltica, la historia, desde la perspectiva
de sus experiencias y la medida de sus necesidades. En ltimo trmino un antihroe.
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hace psiquiatra en vez de psicologa


pone de relieve el juicio del lector ( y no del autor)
16
subraya la multiplicidad en lugar de la unidad
despersonaliza, en lugar de individualizar
acumula distintos niveles narrativos
expresin lingstica sencilla (frente a la depuracin estilstica)

Durante los 12 aos de dictadura del Nacionalsocialismo, se dan autores adictos al sistema
que escriben novela histrica al igual que los escritores del exilio interior, no conformes
con el sistema pero que se quedaron.
La novela histrica del exilio es la ms significativa y cobra una nueva fisonoma:
-los autores buscan consuelo en modelos similares
-idea que los cambios bruscos harn aflorar una nueva poca que superar a la anterior.
-nuevas formas de expresin y nuevas tcnicas.

Ejemplos de autores exiliados:


HEINRICH MANN La juventud y consumacin del rey Enrique IV. El protagonista no
es un personaje ficticio ni un hroe de trmino medio. Tcnica narrativa ms moderna.
Queda salvaguardado el elemento intercultural y plurilingstico que caracteriza a la
novela histrica desde sus inicios.
BERTOL BRECHT, Los negocios del seos Julio Csar. Traza paralelos entre el
gobierno dictatorial romano y el del Tercer Reich, caracterizadas por el objetivo del
dominio. Usa el autor tcnicas del teatro como el distanciamiento, la tcnica del montaje,
el cambio permanente de perspectiva, la stira y la parodia.

2.2. La novela histrica francesa.


Surge a principios del XIX en su forma moderna. Recurre a un procedimiento que
caracteriza al realismo decimonnico, al fongrafo y a la fotografa. Diversas modalidades:
-Rigurosa reconstruccin de la realidad (FLAUBERT, en Salambo).
-Explotacin de "le romanesque historique9" BALZAC, Los chuanes10.
-Utilizacin del fondo histrico al servicio de la aventura (DUMAS).
-Empleo de la historia como motivo de evasin.

A nivel sociolgico, los rasgos de la nov. hist. de principios del XIX:


-Se pasa de una concepcin jerrquica individuo / sociedad a una igualitaria.
-El individualismo renueva el inters por la Historia y sus nuevos actores: el pueblo.
Los hroes plebeyos sobresalen por su singularidad.
-El Romanticismo potencia el color local, la sensibilidad de los hechos vividos.
Mirada singular del individuo que cuenta la historia.

Desde la perspectiva literaria, los rasgos nov. hist. de principios del XIX:
-Las escenas de exposicin abarcan tambin el estado de la sociedad
-La intriga ya no es una mera yuxtaposicin de historias independientes.
-Prioridad al dilogo.
En 1825 se traduce a Scott. 1827 ALFRED DE VIGNUY publica Cinc-Mars11. En 1828
HONOR DE BALZAC publica Les Chouans12. En 1829 PROSPER MRIME publica

9
'La novela histrica'
10
Fueron los insurgentes realistas que combatieron durante la guerra de los Chuanes, un levantamiento
antigubernamental que afect a las zonas rurales de algunas regiones del oeste de Francia.
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Cnica de Carlos IX 13, cuyo ttulo indica que el autor trata de ser cronista de su tiempo.
En 1831 VCTOR HUGO publica Notre-Dame de Pars, la gran novela pica del XIX.
17
Hugo es consciente del valor simblico de espacios y personajes. ALEXANDRE DUMAS
escribe novelas como Ange Pitou14, en las que sita la accin en el momento de la
revolucin.

A comienzos del siglo XX surgen cambios importantes en la novela histrica. Tras la II


Guerra Mundial, la intelectualidad francesa entra en la era de la incertidumbre, fruto de los
nuevos descubrimientos que conciernen a la ciencia y a los nuevos aspectos de la mente
humana (psicoanlisis). Los cambios polticos en el mundo dividen a la opinin pblica en
dos grandes clanes que se manifiestan ya desde el famoso Affaire Dreyfus15. Los escritores
toman partido en el gran debate poltico. Se dan, hasta la actualidad 2 tipos de novelas:
a) una novela que entra en la definicin de Walter Scott y propone la representacin de un
perodo histrico lejano a nuestra cultura.

b) un tipo diferente de novela basada en la historia cercana o contempornea (Indochina, la


guerra de Argelia, etc.), apoyada en una documentacin precisa, que se incorpora a la
ficcin. Se trata de una literatura testimonial. (ANATOLE FRANCE, En Los dioses tienen
sed16). A principios del XX la novela testimonial confluye con la llamada novela-ro17, que

11
Henri Coiffier de Ruz d'Effiat, marques Cinq-Mars, fue un favorito del rey Luis XIII (1601-1943) que
organiz, sin xito, la ltima conspiracin contra el poderoso primer ministro, el Cardenal Richelieu.
12
Trata el novelista de las guerras de Vende y de la batalla contra-revolucionaria de la regin. Trata del
pasado prximo, todava presente en la memoria colectiva.
13
Rey de Francia y duque de Orlens, nacido en Saint Germain el 27 de junio del ao 1550 y muerto en
Vicennes el 30 de mayo de 1574. Segundo hijo del rey Enrique II y de Catalina de Mdicis, subi al trono a
la edad de diez aos, tras la muerte repentina de su hermano, el rey Francisco II. De carcter voluble e
inestable, fue dominado por la autoridad de su madre, que se proclam regente hasta el ao 1563, fecha en la
que el rey adquiri su mayora de edad, aunque siempre tuvo un gran ascendente sobre su pusilnime hijo.
Bajo su reinado se sucedieron los terribles sucesos acaecidos la noche del 23 al 24 de agosto de 1572,
conocidos como la Matanza de San Bartolom, en la que murieron un gran nmero de protestantes.
14
Angel Pitou, uno de los hroes de la toma de la Bastilla y principal protagonista de la novela es adems
hermano de leche de un nio arrancado de los brazos de su madre que todos recuerdan de la novela anterior,
El collar de la reina. ngel es un chico valiente y noble, pero ingenuo, como todos los nacidos lejos de las
grandes ciudades. Ha crecido libre en los bosques y es un gran cazador con muchos deseos de aprender.
Afortunadamente conoce al seor Billot, quien le llega a tener gran estima y lo induce a superarse.
15
El caso Dreyfus tuvo como origen una sentencia judicial de neto corte antisemita, sobre un trasfondo de
espionaje y antisemitismo, en el que la vctima fue el capitn Alfred Dreyfus (1859-1935), de origen judo-
alsaciano, y que durante doce aos, de 1894 a 1906, conmocion a la sociedad francesa de la poca,
marcando un hito en la historia del antisemitismo.
La revelacin del escndalo en Yo acuso (J'accuse), un artculo de mile Zola de 1898 en defensa del capitn
Dreyfus, provoc una sucesin de crisis polticas y sociales inditas en Francia que, en el momento de su
apogeo en 1899, revelaron las fracturas pronunciadas que subyacan en la Tercera Repblica Francesa. Dividi
profunda y duraderamente a los franceses en dos campos opuestos, los dreyfusards (partidarios de Dreyfus) y
los antidreyfusards (opositores a Dreyfus). Revel tambin la existencia en la sociedad francesa de un ncleo de
violento nacionalismo y antisemitismo difundido por una prensa sumamente influyente. El caso se convirti en
smbolo moderno y universal de la iniquidad en nombre de la razn de Estado.
16
Los dioses tienen sed se vincula inequvocamente a la interpretacin liberal de la Revolucin francesa, y an
va ms all, al acercarse a la tradicin conservadora, en su rechazo radical al Terror, su inmisericorde visin del
jacobismo, de Robespierre, su condena final de la misma idea de revolucin. Hay en Anatole France una
aguda percepcin cercana a Cochin, de aquellos fenmenos en los que hoy da vemos una prefiguracin del
totalitarismo. Los clubs jacobinos extienden por todo el pas su red manipuladora, identificando el poder del
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toma el relevo a la novela histrica de corte romntico. (JULES ROMAINS, en la saga Los
hombres de buena voluntad (1946-1932, 28 volmenes). ANDRE MALRAUX trata el
tema de la guerra en obras como La condicin humana18.La mezcla entre hombre de 18

accin y hombre de letras, que caracteriza a la llamada literatura comprometida,


configura tambin las obras de DRIEU LA ROCHELLE y de LOUIS ARAGON. El
primero opta por el fascismo y se suicida en 1945. El segundo es comunista hasta el final
de su vida. Les communistes, de Aragon, es una novela representativa de esta tendencia.
Paralelamente conviven autores que recurren al pasado lejano, como MARGUERITE
YOURCENAR en Memorias de Adriano.
Gran parte de los autores no se limitan al cultivo de la llamada paraliteratura o literatura
industrial, destinada a un pblico masivo que no exige calidad literaria o intelectual. esta
literatura surge como reaccin a la literatura de lite, que es a menudo hermtica.
Esta novela reviste juna funcin didctica, ya que sirve para dar a conocer pocas y hechos
del pasado. Tambin coincide con el gusto por las biografas.
En conclusin, en la novela histrica del siglo XX conviene recalcar la diversidad,
tanto desde el punto de vista de la calidad -muy alta, regular o baja-, como desde el punto
de vista de temas y de pocas histricas. Asimismo, tiene un carcter mayoritariamente
comercial, una gran difusin y la posibilidad de convertirse en telenovela o serie de
televisin de gran audiencia.

Estado con el club, el Comit de Salud Pblica con el poder del Estado, Robespierre con el Comit de Salud
Pblica. En definitiva, la dictadura, primero del aparato, despus de un hombre.
17
La expresin novela ro es el calco lxico literal del francs roman-fleuve, y se refiere a un ciclo
novelesco con varios volmenes, donde se aprecia cierta unidad sea por la historia de numerosos personajes
(retorno de los personajes) o por la sucesin de generaciones de una misma familia. Su caracterstica no es
solamente la extensin, sino tambin el hecho de que las acciones confluyen en un mismo punto en la
narracin, como los afluentes en los ros.
18
La novela narra un episodio de la guerra civil china, que enfrent desde 1927 hasta 1949, al partido
Kuomintang dirigido por Chiang Kai-shek, con el Partido Comunista Chino. Obtuvo el premio Concourt,
1933.
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2.3. La novela histrica italiana. 19

Aparece ligada a problema histrico de la existencia de Italia como nacin19. En Los


novios20, ALESSANDRO MANZONI, a principios del XIX, en una nacin que no existe
todava, reflexiona sobre opresores y oprimidos y proyecta los enfrentamientos pasados en
las luchas presentes entre italianos y austriacos. La historia es entendida no como historia
de los estados, sino como historia de los pueblos. Los protagonistas son antihroes, gestes
del pueblo (los olvidados por la historiografa). En tiempos de Manzoni la novela histrica
supone una novedad formal de la que se sirve para renovar la literatura italiana. El nuevo
gnero, sin reglas todava, le proporciona libertad para expresar la realidad y adoctrinar a
un crculo amplio de lectores. Los novios es una novela experimental que parte del modelo
scottiano. Con esta novela abre y cierra el ciclo de una novela histrica conceptualmente
didctica, impregnada de una tica religiosa ejemplarizante en la que todos los hombres
tienen acceso a la salvacin y en la que se impone la victoria cristiana de los humildes. Por
otra parte, la eleccin del XVII obedece a:

a) La dominacin espaola del Milanesado sirve de encubierta metfora para criticar la


dominacin austriaca y con ella todas las sufridas por Italia

b) Adems la sociedad feudal del XVII le permita ejercer la crtica contra el ancien
rgime restaurado, rgimen que haba que liquidar, y le ofreca la posibilidad de una
denuncia de la propia burguesa.

c) El siglo XVII se configura como un siglo de referencia, frente al arquetipo de


ambientacin romntica ideal que era la Edad Media.

En la segunda mitad del XIX, la novela histrica adquiere una dimensin menos terica
y ms vital, en lnea con lo que prescribe HERDOTO (para escribir la historia con rigor era
necesario ser contemporneo de los hechos narrados). En esta lnea encontramos a
GIUSEPPE ROVANI, con su novela Cien aos, inspirada en sus experiencias, o
IPPOLITO NIEVO en su novela pstuma Las confesiones de un italiano21.

19
El proceso de unificacin del reino de Italia dio comienzo en 1861 y concluy en 1946.
20
La novela transcurre en Lombarda, principalmente en Lecco y Miln, entre 1628 y 1630. Ambientada en
el norte de Italia a principios del siglo XVII, durante el gobierno espaol, es en realidad un velado ataque a
Austria, quien controlaba la regin al tiempo de escribirse la novela (la versin definitiva se public en
1842). Los novios es la obra ms conocida del escritor italiano Alessandro Manzoni, quien la public
inicialmente con el nombre de Fermo y Lucia en 1823, y posteriormente modific y public por entregas
desde 1840 a 1842. Cuenta la historia de una pareja de prometidos, Renzo y Lucia, dos humildes
campesinos que tendrn que enfrentarse a don Rodrigo, el seor del lugar, que, encaprichado con
Luca, tratar de separarlos urdiendo toda clase de maquinaciones criminales contra la pareja. Despus de
muchas peripecias y desventuras, triunfarn los enamorados y volvern a reunirse para celebrar su tan
ansiado matrimonio. La lucha de los humildes por el ms elemental de los derechos, dio lugar a esta novela
histrica que dibuj el ambiente social de la Lombarda del siglo xvii bajo dominacin espaola con todos los
matices y todas las emociones del alma humana, relatando de manera sobrecogedora los efectos de la peste y
ganando, en definitiva, un lugar indiscutible entre los grandes clsicos de la literatura universal.
21
Llegado al trmino de su vida, el noble veneciano Carlo Altoviti emprende la redaccin de sus memorias.
Traza as su propia existencia en paralelo con la historia de Italia desde finales del siglo XVIII hasta 1855, en
los umbrales de la unidad del reino. El autor (nacido en Padua en 1831 y desaparecido en un naufragio en
1861) revive, en una transposicin casi de fbula, su propio mundo infantil a la luz de la conciencia tica de
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Una vez culminada la ansiada Unificacin de Italia (1860) se derrumban ciertos


20
ideales y creencias, que haban animado la lucha por la unidad y, de acuerdo con la nueva
realidad histrica, se genera un modelo narrativo diferente, sustentado en la negacin del
progreso histrico que se desarrollar a travs de un proceso de contaminacin de gneros
contiguos: el romanzo histrico y el romanzo social de ambientacin verista.
Con Los Virreyes22 FEDERICO DE ROBERTO inaugura un filn de novela histrica
risorgimentale, ligado a la llamada cuestin meridional y al anlisis del cambio histrico
que el Risorgimento supuso para el sur de Italia y, especialmente, para Sicilia.

Durante la primera mitad del siglo XX la novela histrica italiana se manifiesta en


ejemplos modelados, bien sobre experiencias personales estrechamente vinculadas al
microcosmos regional, como las de RICCARDO BACCHELLI Il mulino del Po
ambientada en Toscana o las de CARLO ALIANELLO Soldati del re, que tiene por
escenario la zona napolitana.
Tras la II Guerra Mundial, nuevos cauces en la novela histrica. Italia, tras la derrota, est
dividida en dos bandos. Toma cuerpo la nocin de una nueva historia. Se vuelve a indagar
en el pasado buscando las claves del presente. As en GIUSEPPE TOMASI DI
LAMPEDUSA en el Gattopardo23 (1958), utilizando el fracasado mundo risorgimentale
como metfora del mundo moderno. El renacer de la novela sigue estando ligado a la
novela histrica. Se produce un boom editorial a finales de los 70's.
En 1980 UMBERTO ECCO publica El nombre de la rosa, fusiona temas histricos y
narrativa de ensayo. Construye as una novela acumulativa en la que se entrelazan muy
hbilmente historia, filosofa, erudicin y tcnicas policiacas. El periodo histrico escogido
es la Edad Media y traza un retrato de la crisis poltica italiana de la dcada de los setenta.
Para Eco el pasado tiene que volver a ser visitado, eso s, a travs de la irona. En la dcada
de los 80 se produce un nuevo tipo de narrativa histrica, fruto del desencanto ante las
tribulaciones polticas del pas.ROBERTO PAZZI, en Buscando al emperador resuelve en
clave fantstica un hecho histrico concreto. Un regimiento ruso recorre Siberia durante la
revolucin en busca del Zar prisionero.
La narrativa contempornea concede tambin su espacio a la novela histrica
autobiogrfica como la de DACIA MARAINI La larga vida de Marianna Ucria (1990) .
Sicilia, primera mitad del siglo XVIII. Mientras en Europa se imponen las ideas de la

la madurez. La figura del protagonista, cuya larga historia se entrelaza con la de su prima Pisana (figura de
gran modernidad por su complejidad y falta de prejuicios), ocupa ellugar central de un cuadro de grandiosas
dimensiones, trufado de personajes y de golpes de efecto, que retrata la agona de Venecia, la invasin
napolenica, las efmeras repblicas italianas y su hundimiento, el posterior dominio austraco en el norte de
la pennsula y las primeras luchas del Risorgimento. Novela de formacin de tintes picarescos, romnticos y
folletinescos, aparecida en 1867, es una de las obras mayores de la literatura europea.
22
Los Virreyes narra la historia de tres generaciones y su transformacin poltico-social para adecuarse a la
nueva sociedad surgida con la Unificacin. De Roberto trata de demostrar que no existen diferencias entre
pasado y presente. Nada pues se aprende de la historia, puesto que para De Roberto la revolucin social va
indisolublemente flanqueada por la involucin tica.
23
El gatopardo (traduccin conscientemente errnea de Il Gattopardo, cuyo significado real es El leopardo
jaspeado1 y se refiere especficamente al llamado en italiano gattopardo africano, conocido en espaol como
serval) narra las vivencias de Don Fabrizio Corbera, Prncipe de Salina, y su familia, entre 1860 y 1910, en
Sicilia (Palermo y Palma di Montechiaro). El ttulo se refiere al leopardo jaspeado o serval (en italiano,
gattopardo) que aparece en el escudo de armas de la familia Salina. El gatopardo narra las vivencias de Don
Fabrizio Corbera, Prncipe de Salina, y su familia, entre 1860 y 1910, en Sicilia (Palermo y Palma di
Montechiaro).
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA
RESUMEN A.G.G. 2017

Ilustracin, en Palermo Marianna Ucra, hija de una familia noble, est destinada al
matrimonio o a la clausura, como todas sus primas y hermanas. Los matrimonios y la vida
21
monacal tienen que servir a los intereses de los Ucra, que se van emparentando de este
modo con las grandes familias palermitanas. A pesar de todo, Marianna conocer el
verdadero amor y su actitud provocar el escndalo.

Causas del renacer del gnero novela histrica en los ltimos aos en Italia:

a) los ensayos publicados sobre historia medieval como los de Le Goff, Braudel y otros.

b) sigue estando vigente la afirmacin de Croce: La historia por muy lejana que parezca
es siempre historia contempornea

c) la novela histrica sigue conservando cualidades propias de la tradicin oral, del


simple gusto por contar historias, que en este fin de siglo ya no son odas sino ledas.
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA
RESUMEN A.G.G. 2017

22
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2

TEMA 3. TEATRO HISTRICO EN LENGUA ESPAOLA


1
3.1. PANORAMA TERICO.

3.1.1. BREVE DEFINICIN DE TEATRO HISTRICO

El teatro histrico lleva a cabo una reflexin acerca de la Historia y la aborda desde un
punto de vista teatral. Busca profundizar en la materia histrica seleccionando y dramatizando
lo que considera ms significativo de una poca: en gran parte se nutre de momentos y personajes
considerados mticos. Para ello parte de la base de que el pblico, cuya complicidad busca, tiene
unas ideas preconcebidas sobre un periodo y sobre determinadas figuras histricas.

LOS MOTIVOS POR LOS QUE SE HA CREADO TEATRO HISTRICO

a) Es un gnero de moda hoy. Ha habido picos de popularidad del gnero a propsito de


efemrides.
b) En algunas pocas ha interesado mostrar una versin oficial sobre la Historia nacional.
c) Propicio para impresionar al pblico con ambientaciones exticas y decorados suntuosos.
d) Evasin de la censura en periodos dictatoriales.
d) Puede proponer miradas diferentes a la que dimana del poder.
e) Tambin se crea con una intencin didctica (transmisor de memoria histrica).

3. 1.2. ANTECEDENTES DEL DRAMA HISTRICO ESPAOL

Podemos encontrar antecedentes del drama histrico espaol a finales del siglo XVI, tales
como la Numancia de MIGUEL DE CERVANTES, o la obra de FLIX LOPE DE VEGA El
ltimo godo. Son dos autores que se inspiraron en el Romancero y las Crnicas de diversos
historiadores.
En el siglo XVII, PEDRO CALDERN DE LA BARCA dej los siguientes testimonios de
este gnero: El sitio de Breda, escrita por encargo para celebrar una victoria sobre los luteranos;
La cisma de Inglaterra (sic), sobre Enrique VIII y Ana Bolena1; El prncipe constante, sobre el
martirio de don Fernando de Portugal, o El tuzan2 de la Alpujarra, sobre la sublevacin de los
moriscos y su exterminio a manos de las tropas de Felipe II.
La poca dorada del drama histrico espaol fue el siglo XIX, cuando los romnticos
propusieron nuevos gneros que acabaron con la supremaca de la tragedia neoclsica de la
Ilustracin.

1
Esposa de Enrique VIII (UK) y madre de Isabel I. Muri decapitada tras un discutible juicio bajo la acusacin de
adulterio, incesto (relacin entre individuos muy prximos por consanguinidad) y traicin. Se la considera mrtir de la
cultura protestante inglesa (sola fe en Cristo y en el Evangelio).
2

La alianza entre Fernando de Vlor y lvaro Tuzan se sella con la boda de Fernando con la hermana de lvaro.
Alvaro Tuzan, se presenta como el morisco enamorado de Clara Malec (cuyo anterior ofrecimiento es rechazado por
el cristiano Mendoza). La trama versa sobre el asesinado de Clara Malec por un soldado que quera forzarla en los
desrdenes de la guerra y la venganza de su amante, que logra identificar, entre miles, al soldado asesino para darle
muerte.
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2

3.1.3. EL TEATRO HISTRICO ESPAOL DEL SIGLO XIX


2
EL ROMANTICISMO PLENO. El drama romntico. Se nutre del teatro barroco espaol y de la
ms reciente dramaturgia francesa, a pesar del acendrado nacionalismo (galofobia).

Recursos formales en el drama romntico de los aos 1834-1837:


a) asimetra compositiva
b) alternancia de prosa y verso,
c) bsqueda de naturalidad expresiva,
d) trama en unidades escnicas.

Claves del drama histrico en el plano de los contenidos:


a) caracterizacin psicolgicamente ms densa de los personajes heroicos.
b) tensin entre la moral establecida y los nuevos valores.

Temas recurrentes en el drama histrico:


a) autoridad paterna.
b) honor.
c) dicotoma verdad histrica/verdad potica.
d) elementos fantsticos procedentes de las comedias de magia.

Objetivo bsico del drama romntico: conmover al pblico con una cierta tendencia al
melodrama neoclsico invertido.

Las caractersticas del drama romntico espaol se condensan en el drama histrico,


dominado por la reformulacin de un pasado movido por las preocupaciones del presente. En
determinadas ocasiones la evocacin del pasado lleg a ser un mero erudito ejercicio de estilo, por
tanto, el drama histrico qued despojado de sus compromisos iniciales.

AUTORES.-
FRANCISCO MARTNEZ DE LA ROSA, autor de La conjuracin de Venecia, considerada el
primer drama plenamente romntico espaol. Su inmediato xito tuvo mucho que ver con sus
escenarios grandilocuentes y sus elementos melodramticos, derivados de la literatura gtica,
pero sobre todo con esa sntesis de elementos que sern tpicos del drama romntico: la
ambientacin histrica, la historia de un amor fracasado y un final pesimista e irnico. Est
protagonizada por una prefiguracin del hroe romntico.
El doncel de don Enrique el Doliente, de MARIANO JOS DE LARRA, est basada en la misma
leyenda tradicional sobre un trovador. Muestra la pugna del amor contra un destino adverso y al
hroe como vctima del cosmos.
Don lvaro o la fuerza del sino, de NGEL DE SAAVEDRA, DUQUE DE RIVAS es una obra que
integra elementos formales romnticos, desde ese efectismo escenogrfico a la mezcla de verso
y prosa al margen de los cnones clsicos de propiedad y adecuacin. Su tema central es tambin
genuinamente romntico, la fatalidad, el destino y el absurdo csmico.
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2

De JOAQUN FRANCISCO PACHECO, Alfredo recurre a la combinacin de elementos


3
melodramticos, como el incesto implcito, con la ambientacin histrica de la Sicilia medieval,
las cruzadas de fondo y un inocente trovador como protagonista.
El trovador, de ANTONIO GARCA GUTIRREZ, recurre a innovaciones formales como la
alternancia de verso y prosa. La obra es la historia de una venganza, con una herona angelical y
un hroe de incierto status social. El paje, tambin de Antonio Garca Gutirrez, reproduce los
malentendidos de parentesco, que hace sobrevolar el tab del incesto y la anunciada frustracin de
amores imposibles. El rey monje, del mismo autor, mezcla, en clave romntica, el lenguaje gtico,
el drama histrico y la dramaturgia del Siglo de Oro.
En Los Amantes de Teruel 3, de JUAN EUGENIO HARTZENBUCH, los protagonistas mueren de
amor sin intervencin externa, sin asesinato, ni suicidio.
La accin de Carlos II el Hechizado, de ANTONIO GIL Y ZRATE, se desarrolla en un medio
cortesano dominado por conspiraciones e intereses.
Don Fernando el Emplazado, de MANUEL BRETN DE HERREROS, refleja el enfrentamiento
de facciones nobiliarias como fondo de la trama y el conflicto personal de Carvajal al dudar entre
su amor por Sancha y su lealtad a su familia.

JOS MAXIMIANO DE ZORRILLA (JOS ZORRILLA) fija el modelo de drama histrico en su


vertiente polticamente ms conservadora, basada en un vitalismo optimista, que cuadraba
perfectamente, por un lado, con su visin triunfal de la historia de la nacin y, por otra, con su
destreza versificadora. Don Juan Tenorio, estrenada en 1844, describe la tranquilizadora historia
de un rebelde que acaba reconciliado con el mundo y con Dios.
-Ms panfletaria, y polmica, Espaoles sobre todo, de EUSEBIO ASQUERINO, es una
denuncia de las maniobras de los gobiernos extranjeros por determinar los designios de la corte
espaola. Pero no es ya una obra romntica.

3
He aqu la leyenda: En Teruel, Juan Martnez de Marcilla se enamor de Isabel de Segura, la hija del rico hacendado
don Pedro de Segura. Los jvenes se amaban, pero ella no quera casarse sin la aprobacin de sus padres, por lo que el
chico, despreciado por el padre por su situacin econmica, le hace prometer a la doncella que le esperar durante 5
aos, durante los cuales tratar de hacer fortuna. Ella esper, pero tras los 5 aos el novio no se present y el padre la
cas con otro. Tras la boda se present el novio. El enamorado Juan se puso tras el lecho de su amada, ya desposada, y
le pidi que le besase. Ella se neg y l insisti. Ante la nueva negativa cay muerto. Ella se puso a temblar y despert
al marido y le explic lo ocurrido y que se haba negado a besarle por no faltar al respeto que le deba a su marido. Por
temor a que le acusaran al marido de asesinado lo arrastraron a casa del padre. Depositado el cadver en la iglesia de
san Pedro, la doncella decidi ir a besarlo. Tras hacerlo qued muerta. El marido cont lo que haba sucedido.
Decidieron enterrarlos juntos.
El historiador Fernando Lpez sospecha que las momias halladas en 1553 son en realidad madre e hijo. La familia
Marcilla, a finales del siglo XV, mand escribir un manuscrito para ensalzar su linaje. Se trata de un relato de ficcin
y no de una narracin histrica. Las tres hojas originales del cdice (se conserva hoy en Barcelona) con el relato de
los amantes se perdieron. Sin embargo el notario, secretario y archivero del concejo de la ciudad de Teruel, Yage de
Salas, pudo copiarlas al principio del XVII. Yage de Salas public en 1616 Epopeya trgica, prologado por
Cervantes y Lope en el que recogi la historia de los amantes de Teruel.
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2

3.1.4. LA ELECCIN DEL GNERO COMO CLAVE EN LA ESCENA


4
CONTEMPORNEA.
El gnero histrico ha continuado siendo durante el ltimo tercio del siglo XX uno de los
cauces preferidos por gran parte de los autores dramticos espaoles. Con l han podido hacer
llegar al pblico sus reflexiones sobre el acontecer sociopoltico y los grandes temas
universales.
Tanto en teatros con programacin estable como en circuitos alternativos, durante el ltimo
tercio del siglo XX se han llevado a escena obras de teatro histrico pertenecientes a autores/as de
diversas promociones:
A) Autores y autoras nacidos entre la segunda y la tercera dcada del sigloXX:
Antonio Buero Vallejo, Mara Aurelia Capmany, Fernando Fernn Gmez, Lauro Olmo, Jos
Martn Recuerda, Jaime Salom, Alfonso Sastre, Carlos Muiz, Francisco Nieva, Adolfo
Marsillach, Jos Mara Rodrguez Mndez, Salvador Tvora, Fernando Arrabal, Domingo Miras,
Ricardo Lpez Aranda, Antonio Gala, Manuel Martnez Mediero, Manuel Vzquez Montalbn,
Josep Mara Flotats.
B) Creadores/as que comenzaron a desarrollar su actividad teatral en circuitos estables a
partir de los aos ochenta:
Jos Sanchs Sinisterra, Josep Mara Benet i Jornet, Juan Margallo, Jos Luis Alonso de
Santos, Jernimo Lpez Mozo, Albert Boadella, Petra Martnez, Ignacio Amestoy, Fermn Cabal,
Alberto Miralles, Guillermo Heras.
C) Autores de la vanguardia histrica representados en el ltimo tercio del siglo XX:
Rafael Alberti, Max Aub.
D) Autores/as pertenecientes a grupos generacionales posteriores:
Antonio Fernndez Lera, Miguel Murillo, Josep Llus Sirera, Luis Araujo, Eduardo Galn,
Mara Manuela Reina, Alfonso Zurro, Xabi Puerta, Sergi Belbel, Rodrigo Garca, Alfonso Plou,
Antonio lamo, Ignacio Garda May, Juan Mayorga, Charo Solanas.

Las motivaciones para la eleccin del gnero histrico han experimentado distintos cambios
en el transcurso de los aos. Fue ANTONIO BUERO VALLEJO uno de los primeros en afirmar
que dicha opcin no debe ser considerada exclusivamente como un instrumento poltico o
como un recurso para superar las barreras de la censura. Para Buero, la utilizacin de personajes y
temas histricos debe entenderse dentro de un contexto universal que explicara de forma ms
precisa sus diversas maneras de evolucionar.

, basados en las fechas de escritura y de representacin de las obras, en las


temticas abordadas y en las declaraciones realizadas por sus artfices:

1.- Periodo en el que recupera textos silenciados por la censura (1975-1981)


-Son los primeros momentos de la Democracia. Desaparicin de la censura y clima de
apertura. Representacin de textos escritos con anterioridad a 1975. Son piezas que se estrenaron
en el marco de la importante recuperacin de las creaciones de la Generacin Realista
(Antonio Buero Vallejo, Alfonso Sastre, Lauro Olmo, Jos Martn Recuerda, Jos Mara
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2

Rodrguez Mndez, Carlos Muiz, etc.) y de la Generacin Simbolista (Francisco Nieva,


5
Fernando Arrabal, etc.) producida en Espaa durante este perodo. Asimismo, se llevaron a escena
emblemticas obras de escritores de la vanguardia histrica, algunas con carcter de estreno,
como Noche de guerra en el Museo del Prado [1978], de RAFAEL ALBERTI.
Son textos que coinciden en ofrecer una recreacin de momentos relevantes de la historia de
Espaa con el objetivo de encontrar las claves para la comprensin de la idiosincrasia nacional en
el presente. Es el caso de Tragicomedia del Serensimo Prncipe don Carlos [1980], de CARLOS
MUIZ.

-ALFONSO SASTRE transform a Miguel Servet en paradigma de la defensa de las libertades en La


sangre y la ceniza [1977] y record la derrota de la Guerra de Cuba y las campaas en frica en
Ahora no es de leil [1979].
-JOS MARTN RECUERDA record en El engaao [1981] a otro iconoclasta, Juan de Dios, y
abord los ltimos das de Mariana Pineda y de otras mujeres presas por su lucha contra el
rgimen de Fernando VII en Las arrecogas del Beaterio de Santa Mara Egipcaca [1977].
-JOS MARA RODRGUEZ MNDEZ escribi Teresa de vila [1982] en honor a esta santa.
-DOMINGO MIRAS recurre a la vida de Francisco de Quevedo para denunciar en La Saturna
[1980] los cdigos de honor adscritos a la nobleza.
-FRANCISCO NIEVA ofreci en La carroza de plomo candente una irreverente visin de la
Espaa negra y recre en Sombra y quimera de Larra [1976] la lucha del ideario liberal frente al
conservadurismo, al igual que hizo ANTONIO BUEROVALLEJO en La detonacin [1977], basada
en la figura de Mariano Jos de Larra.
-El estreno en 1978 de Oye, Patria, mi afliccin, de FERNANDO ARRABAL, provoc una agria
controversia.
2.- Periodo en el que la Guerra Civil y la Democracia son dos de los temas que inspiran
obras de teatro histrico con gran xito comercial (1982-1987)
-Hacia la segunda mitad de la dcada de los ochenta algunos autores comenzaron a llamar la
atencin sobre algunos problemas surgidos de la incipiente democracia. Predominaron obras
escritas coetneamente a su fecha de representacin, cuya fuente de inspiracin fueron no slo
figuras y hechos de la historia de otras pocas ya lejanas en el tiempo, sino tambin los ms
relevantes de la memoria colectiva reciente. Las puestas en escena de estos textos constituyeron
fenmenos que rebasaron lo estrictamente literario para adentrarse en lo sociolgico.

-ANTONIO GALA alcanz un resonante xito con Sneca o el beneficio de la duda [1987], una
reflexin en torno a la contribucin poltica de este clsico, que personifica las tentaciones que el
poder plantea a la tica.
-En estos mismos aos DOMINGO MIRAS present en Las alumbradas de la Encarnacin Benita
[1986] el proceso emprendido contra unas religiosas en el siglo XVII.
-La Guerra Civil se erigi en tema de inspiracin de dos de los grandes xitos comerciales del
perodo y en una de las tendencias que se desarrollara con posterioridad, la de convertir en
protagonistas de las obras a annimos personajes que sufrieron directamente las consecuencias
de esta contienda. Resulta difcil hallar en la historia del teatro espaol un nivel de aceptacin
semejante al logrado por FERNANDO FERNN GMEZ en Las bicicletas son para el verano y por
JOS SANCHIS SINISTERRA en Ay Carmela! Fueron impresionantes xitos comerciales: Las
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2

bicicletas son para el verano [1982] por su emotivo acercamiento a una familia en la preguerra,
6
guerra y posguerra; y Ay Carmela! [1987] por reflejar la necesidad de mantener las propias
convicciones frente a la violencia engendrada durante la guerra.
-Asimismo la guerra espaola fue la protagonista de Como reses [1987], de JERNIMO LPEZ
MOZO.
-No faltaron, sin embargo, los temas inspirados en la historia ms lejana con el propsito de
ofrecer una visin diferente a la transmitida oficialmente en el perodo franquista, pero
tambin, para dar una imagen ms humanizada y universal de los personajes. En esta lnea,
JOS SANCHIS SINISTERRA transmiti en Conquistador o El retablo de Eldorado [1985] una
imagen desmitificadora del cmulo de esfuerzos, penalidades, decepciones y fracasos que fue la
llamada Conquista de Amrica.
-Tendencia que imperar con posterioridad: el deseo de arrojar cierta luz sobre las trayectorias
humanas de significativas personalidades del mundo de la poltica, la literatura y el arte. As,
JOS MARTN RECUERDA mostr una imagen liberal del ltimo de los descendientes de los
Trastmara en Las conversiones.
-Otros autores ofrecen visiones diferentes a las transmitidas por la historiografa ms
progresista. Las posturas de independencia crtica que simbolizaron Erasmo de Rotterdam y
Martin Lutero fueron transformadas por MARA MANUELA REINA en Lutero o la libertad esclava
[1987]. RICARDO LPEZ ARANDA se interes en Isabel, reina de corazones [1983] por ofrecer
una imagen divergente a la ofrecida por Valle-Incln en Farsa y licencia de la reina castiza.
-Se estrenaron obras que comenzaban a evidenciar ciertos indicios crticos en relacin al sistema
poltico imperante. IGNACIO AMESTOY abog en Doa Elvira, imagnate Euskadi [1986] por la
bsqueda de una solucin pacfica para este pueblo dando el protagonismo a la hija de Lope de
Aguirre 4. ANA DIOSDADO mostr en Cupl [1986] una perspectiva irnica del desarrollo de la
Democracia.

3.- Periodo del desencanto en el teatro histrico (1988-1995)


-La celebracin de los actos programados para V Centenario del llamado Descubrimiento de
Amrica convirti este hecho en un tema central de destacadas producciones, concebidas, sin
embargo, desde una perspectiva desmitificadora.
ALBERT BOADELLA y Els Joglars realizaron en Yo tengo un to en Amrica [1992] una
despiadada stira de este evento que provoc una fuerte polmica al no ser incluida en la Expo 92,
pese a haber sido financiada en parte por sta.
-En este contexto de desencanto, algunos escritores decidieron convertir en protagonistas de sus
obras a emblemticos personajes histricos con el fin de reflexionar sobre problemas
metafsicos y existenciales, o simplemente buscando su humanizacin: CONCHA ROMERO
present en Juego de reinas [1990] a una Isabel la Catlica preocupada por transmitir a su hija su
preocupacin por los deberes de Estado.
-Otros autores optaron por seguir la Guerra Civil y la posguerra: IGNACIO AMESTOY llam la
atencin sobre los bombardeos realizados durante la guerra en el Pas Vasco en Gernika. Un grito.

4
Este alavs se rebel contra Felipe II. Huyendo de la condena a la horca tras haber violado a una doncella pas a las
Indias. All hizo fortuna, se hizo llamar rey y se cas. Fue preso y mat a su hija con una daga porque ms vala morir
siendo hija de rey que no la llamasen despus hija de traidor. Fue ajusticiado en Venezuela en 1561.
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2

1937 [1995], abord en Pasionaria! No pasarn! (1993) aspectos de la vida de Dlares Ibrruri
7
y denunci en Yo fui actor cuando Franco [1990] el asfixiante ambiente cultural del franquismo.
-Algunos creadores prefirieron censurar directamente figuras o hechos coetneos. Se decantaron
por estas propuestas autores como ANTONIO BUERO VALLEJO en Msica cercana [1989], una
denuncia abierta de la corrupcin poltica que permita la especulacin.

4.- Periodo de desmitificacin del presente y del pasado en el teatro histrico (1995-1998)
-La pluralidad de opciones ha sido la tnica dominante en el teatro histrico. Este periodo
comparte con el perodo anterior el desencanto y la crtica, pero aporta un mayor inters por
personajes contemporneos, su atencin hacia el cine y la paulatina tendencia a convertir a
las mujeres conocidas por su labor creativa y profesional en protagonistas teatrales.
-Mujeres de distintas pocas y condicin fueron objeto de atencin. Mara tres veces amapola
Mara [1998], de MAITE AGIRRE, recreacin de la vida y escritos de Mara de la O Lejrraga5,
uno de los ms firmes pilares del feminismo espaol.
-El mundo del cine articula A solas con Marilyn, de ALFONSO ZURRO, recreacin del mito de
Medea, encarnada en esta popular actriz cinematogrfica.
-Algunos escritores dedicaron sus creaciones a la recuperacin de figuras histricas con la
intencin de indagar sobre los problemas de carcter universal o dar a conocer atrayentes aspectos
de las trayectorias vitales y profesionales de grandes artistas. Se sitan en esta lnea obras como
Pntame en la eternidad [1998], de ALBERTO MIRALLES, una defensa de la libertad del artista a
travs del conflicto entre Julio II y Miguel ngel.
-En este periodo, los autores/as reflexionan crticamente sobre las transformaciones
sociopolticas experimentadas por la sociedad actual (la ley del mercado, surgimiento de las
ONG, aborto, falta de perspectivas laborales, dependencia de la droga, emigracin, violencia y
terrorismo-. Estn en esta lnea Yudita [1996], de LOURDES ORTIZ; Lista negra [1997], o una obra
como Ub prerident [1995], de ALBERT BOADELLA, crtica a personajes emblemticos del
Gobierno de la Generalitat de Catalunya.
-Es un tiempo en el que ha comenzado a aparecer un discurso crtico hacia los partidos polticos
y sistemas socioeconmicos hegemnicos en las distintas Autonomas. Pueden avalar estas
afirmaciones reposiciones de obras como Las arrecogas de Santa Mara Egipclaca, de JOS
MARTN RECUERDA [1996].

5
Esposa del dramaturgo Gregorio Martnez Sierra, del cual compuso buena parte de su obra. Diputada por el PSOE
del 33 al 36. Muere 1974 en Argentina.
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2

8
3.2. LA VOZ DE LOS DRAMATURGOS.
-Algunos autores teatrales del siglo XX han reflexionado sobre el teatro histrico siempre en
funcin de la modalidad teatral que han practicado:
-Frente al teatro de corte histrico practicado anteriormente por dramaturgos adictos al
rgimen de Franco (como EDUARDO MARQUINA, JOS MARA PEMN, JUAN IGNACIO LUCA
DE TENA, etc.) -que presentaban al espectador los hechos histricos idealizando el pasado e
ignorando el presente-, surgi una corriente que impuls el cultivo de este tipo de dramaturgia
con otros fines.
-Ejemplo de ello da el teatro histrico de ANTONIO BUERO VALLEJO: El sueo de la razn se
centra en Francisco de Goya; La detonacin en Mariano Jos de Larra; Un soador para un
pueblo en Esquilache; Las Meninas en Diego de Velzquez. En su opinin: Por ser teatro y no
historia, el teatro histrico [] debe abrir nuevas vas de comprensin [...] El autor no tiene por
qu ceirse a una total fidelidad cronolgica, espacial o biogrfica respecto de los hechos
comprobados [...] Un drama histrico es una obra de invencin y el rigor interpretativo a que
aspira atae a los significados bsicos, no a los pormenores. [...] Ahora bien, [] hay que
ejercer especial tino al mezclar aspectos inventados o destacados con la fidelidad, nunca
vulnerable del todo, a los hechos histricos.
Para Buero, escribir teatro histrico es reinventar la historia sin destruirla, reinvencin tan
cierta que, a menudo, personajes o situaciones enteramente ficticios tienen no menor importancia
que la de los personajes o sucesos propiamente histricos. Afirmaba: Cualquier teatro, aunque
sea histrico, debe ser, ante todo, actual. La historia misma de nada nos servira si no fuese un
conocimiento por y para la actualidad, y por eso se reescribe constantemente. El teatro histrico
es valioso en la medida en que ilumina el tiempo presente.
Lo que Buero pretende conseguir con este tipo de teatro -dicho con palabras de G. Lukcs es
crear las posibilidades concretas para que los individuos perciban su propia existencia como
algo condicionado histricamente, para que perciban que la historia es algo que interviene
profundamente en su vida cotidiana, en sus intereses inmediatos.
-ANTONIO GALA, otro de los cultivadores ms significativos del teatro histrico (Anillos para una
dama, Sneca o el beneficio de la duda, Cristbal Coln, etc.), sealaba al respecto:
A m el teatro estrictamente histrico por s mismo no me interesa [] Lo que me importa es que
sirva para algo ms que para entretener mientras se est escuchando.
Este tipo de teatro, para Gala, ms que histrico, es un teatro con referencias histricas: En un
teatro actual con referencia histrica lo primero que debe quedar claro es que los personajes
transformados en intocables no lo fueron en su poca. [] Se trata de vida palpitante que fue
hacindose, y el teatro nos permite asistir a ese hacerse antes de que se estereotipara, se
adornara o manchara: se falseara en definitiva, para un libro de texto, muchas veces ms falaz y
caprichoso que una pieza dramtica.
De ah que Gala defienda la libre interpretacin del personaje histrico: Yo comprendo la
pasin de los historiadores por sus personajes [...] pero de ah a juzgar que son suyos, hay
distancia. Ellos, respecto a un personaje, pueden enriquecernos, aclararnos, sugerir propuestas,
pero no como sus dueos, con una exclusiva otorgada por la Historia o la divinidad. Eso s que
sera plagiar, en prstino sentido.
-DOMINGO MIRAS, gran cultivador del gnero (La Saturna, La brujas de Barahona, De
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2

San Pascual a San Gil, El doctor Torralba, Las alumbradas de la Encarnacin, etc.), ha sealado
9
lo siguiente sobre el tema: La Historia es un enorme depsito de vctimas. Vctimas de muy
distinta naturaleza y circunstancias [...] El teatro sigue siendo as esencialmente igual al que fue
en otro tiempo [], pero con la importante innovacin de que sus antagonistas no son las fuerzas
ciegas del destino, sino fuerzas sociales muy concretas que se pueden, y se deben, identificar.
-ALFONSO SASTRE practic el gnero en obras como La sangre y la ceniza (1965) donde se
evoca a Miguel Servet-, Crnicas romanas (1968), Guillermo Tell tiene los ojos tristes (1962) o
Los ltimos das de Emmanuel Kant.
-El granadino JOS MARTN RECUERDA ha escrito obras de teatro histrico como Las arrecogas
del Beaterio de Santa Mara Egipciaca (1970) -sobre Mariana Pineda-, El engaao (1972) -sobre
San Juan de Dios-, Quin quiere una copla del Arcipreste de Hita?, La Trotski se va a las Indias
(1990), El carnaval de un reino (Las conversiones) -sobre La Celestina y Enrique IV de
Trastmara-, etc.
-MARA MANUELA REINA es autora de las obras de teatro histrico El llanto del dragn(1974) -
donde el padre de Hitler dialoga con un cura rural de Braunan- y La libertad esclava, en la que
pone en escena un encuentro entre Martn Lutero y Erasmo de Rotterdam.
-E dramaturgo de la llamada generacin realista JOS MARA RODRGUEZ MNDEZ, gran
cultivador del gnero en obras como Reconquista (Guiol histrico) y La Chispa (Aguafuerte
dramtico madrileo), tambin se ha detenido en el tema, adems de en otras contribuciones, en
su conferencia "Mi teatro historicista (La interpretacin histrica en el teatro). En ella,
Rodrguez Mndez seala que al hablar de teatro histrico es necesario precisar que "la Historia
con maysculas es una ciencia que sobrepasa los lmites naturales de la obra de arte", siendo
"sumamente difcil crear una obra teatral autnticamente histrica, rigurosamente histrica".
Rodrguez Mndez, al relacionar el teatro con la Historia, distingue dos tipologas:
a) el teatro histrico. Para hablar de l se remonta a la poca romntica, cuando la Historia
fue un tema muy querido para los autores dramticos de aquel tiempo, que compusieron ciertas
obras cuya finalidad parece ser la reconstruccin ms o menos arqueolgica de un tiempo y unos
personajes histricos sin ms. Para ejemplificar esta modalidad, trae a colacin al germano
SCHILLER y sus obras Mara Estuardo, Los bandidos, El Prncipe Don Carlos, que parecen
perseguir nicamente la reconstruccin de la Historia, reconstruccin que, sin embargo, vendr
influida por el efluvio romntico que hace que el autor les d un tratamiento subjetivo y especial;
y, despus, a algunos escritores romnticos espaoles (ZORRILLA y GARCA GUTIRREZ
con su Trovador).
b) el teatro historicista, que va ms all de la Historia. La Historia es manipulada por el autor
para definir sus tesis ideolgicas o sus doctrinas de hoy. Esta modalidad de teatro, caracterstica
de nuestro siglo, viene generada por la Filosofa de la Historia que cuestiona la ciencia histrica
en s, segn el autor: Despus de la Filosofa de la Historia de Hegel, interpretndola en sentido
ms o menos materialista, tenemos la figura de un historiador y filsofo [] Arnold Toynbee. La
influencia de esta nueva disciplina filosfica de la Historia en los dramaturgos fue notable y as
surgi ese teatro historicista que, bebiendo en la Historia, dio a sta un sentido materialista
(BRECHT) o espiritualista como [...] CLAUDEL, MONTHERLANT, BERNANOS.
Resultado de lo que llamamos historicismo y que est emparentado con otras filosofas dualistas,
dialcticas, etc.
-En obras como Port Royal (de MONTHERLANT), El rehn (de PAUL CLAUDEL), Dilogos
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2

de Carmelitas (de BERNANOS), los dramas ideolgicos de BERTOLT BRECHT o los dramas
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de BUERO VALLEJO -sigue diciendo Rodrguez Mndez- la Historia se utiliza como un
simple instrumento para establecer unas tesis y replantear en cierto modo la Historia.
-Con ello, el artista en general y el dramaturgo en particular -prosigue el autor- consiguen no
solamente exponer su visin del mundo, sino que aportan, en no pocas ocasiones, a la Historia en
s una visin muy valiosa. Trae a colacin el testimonio de la gran filsofa espiritualista,
SIMONNE WEIL, que deca que haba aprendido de la Ilada ms historia que en cualquiera de
los clsicos historiadores helnicos.
-Sobre esta base, toda la denominada generacin realista6 de nuestro teatro de posguerra, que
ha practicado realismos de diversa ndole, ha producido una serie de piezas dramticas de carcter
historicista.
-Un nuevo ejemplo de ello lo ofrece tambin el dramaturgo CARLOS MUIZ. Sealaba en el
prlogo a su obra Tragicomedia del Serensimo Prncipe don Carlos, escrita en 1972 y prohibida
durante aos: Mostrar abiertamente y sin tapujos ni paos calientes lo ms tenebroso de nuestro
pasado. [...] Desmitificar la Historia me parece un sano ejercicio, imprescindible para evitar
cadas en los mismos errores.
-Es muy interesante tambin el testimonio de ALBERTO MIRALLES, quien comentando el estreno
de su obra Pntame en la eternidad, opinaba que el recurso a la Historia contribua a hacer
universales temas que, en un contexto actual, se reduciran a mera ancdota. Pero tambin
consideraba que era consecuencia de la normalizacin de la vida poltica y social producida tras la
llegada de la democracia, que exiga la desmitificacin del supuesto pasado glorioso.
Posteriormente este autor ha situado muchas de sus obras en la Italia renacentista, en la Roma de
Julio Csar o en los Siglos de Oro espaoles. En su artculo Yo no escribo teatro histrico,
opinaba lo siguiente: Yo no escribo teatro histrico, yo utilizo la historia como recurso literario
porque la distancia da credibilidad []. Yo no escribo teatro histrico porque me sirvo del ayer
para mostrar el hoy: por eso los conflictos mostrados, aunque sean del pasado, deben ser
comprendidos como actuales []. Yo no escribo teatro histrico porque lo que quiero es []
hacer un ajuste de cuentas con el pasado []. Yo no escribo teatro histrico porque quiero ser
vehculo de las pesadillas de mi poca [...] Yo no escribo teatro histrico porque el teatro
histrico no existe, sino que va existiendo.
-El dramaturgo JUAN MAYORGA escriba en su artculo, El dramaturgo como historiador en la
revista Primer Acto 280 (1999): El llamado teatro histrico siempre dice ms acerca de la poca
que lo produce que acerca de la poca que representa. [...] El mejor teatro histrico no pone al
espectador en el punto de vista del testigo presencial. Pues lo importante no es lo que aquella
poca saba de s misma.

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Trmino acuado por Jos Monlen en 1962 y que engloba a Antonio Buero Vallejo, Alfonso Sastre, Lauro Olmo,
Jos Martn Recuerda, Jos Mara Rodrguez Mndez, Carlos Muiz, Domingo Miras, Antonio Gala, etc.
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2

3.3. LA VOZ DE LAS DRAMATURGAS.


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3.3.1. TEATRO HISTRICO CREADO POR DRAMATURGAS ESPAOLAS DEL
EXILIO

1. PRTICO
-Teatro histrico y el SELITEN@T, que dirige Jos Romera Castillo desde 1991.

2. DISCURSO TEATRAL HISTRICO, MUJER Y EXILIO


-La modalidad de teatro histrico que estudiamos en este captulo parte de la base de que la
Historia se hace desde la perspectiva de los vencedores. En la dictadura franquista, a la literatura y
el teatro se les vet hacer su recreacin del momento, aunque los escritores recurriesen a tcticas y
argucias varias. En el teatro histrico, ANTONIO BUERO VALLEJO dio un giro copernicano,
culminado, tras la Transicin, en el llamado teatro de la memoria (JOS SANCHIS SINISTERRA).

-Papel de la memoria en la dramaturgia de las escritoras del exilio. Hace una relectura del
pasado, de acuerdo con su visin del mundo y con los cdigos teatrales imperantes.

-Las dramaturgas elegidas en este estudio recrean la Historia en su teatro, dentro de diversas
variedades estructurales y formales. Se sealan dos:
a) acuden a las figuras mitolgicas para reafirmar el papel de la mujer en la sociedad
b) utilizan lo autobiogrfico. La memoria para evitar el olvido y hacer otra historia de la
propugnada por los vencedores.

-Las dramaturgas, sin Historia, pero con memoria, acuden a sta (a la memoria) para ofrecer una
historia alternativa. El teatro fue para ellas un vehculo testimonial y, a su vez, una vlvula de
escape, como ha sido estudiado la crtica, muy especialmente el GEXEL -bajo la coordinacin de
Manuel Aznar-, los volmenes de Juan Antonio Hormign y los trabajos de Mara Jos Ragu-
Arias, Pilar Nieva-de la Paz o Diana de Paco.

3. FIGURAS FEMENINAS DE LA MITOLOGA A ESCENA


-La escena de los ltimos aos ha sentido una gran atraccin hacia nuestra historia cultural
occidental, en la que la mitologa clsica ha tenido un peso muy significativo: la historia teatral
est llena de recreaciones de Circes, Casandras, Ariadnas, Clitemnestras o Penlopes.

-MARA DE LA O LEJRRAGA GARCA, feminista y mujer en la sombra, perdi hasta sus apellidos
para tomar los de su marido, el dramaturgo y empresario teatral Gregorio Martnez Sierra, de
quien escribi buena parte de su obra. En su obra teatral Fiesta en el Olimpo reflexiona sobre la
vida de los hombres y mujeres del momento.

-El drama mitolgico Circe y los cerdos, de CARLOTA ONEILL, se basa en La Odisea. Con ello
logra que los mitos clsicos entren en parangn con sus vivencias (rasgo autobiogrfico) y utiliza
al personaje de Circe fuera del modelo establecido por el canon patriarcal.
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2

-MARA LUISA ALGARRA es autora de la obra teatro de raz mitolgica Casandra o la


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llave sin puerta. Recrea este desde su heterodoxa condicin de concubina de Agamenn, siendo
presentada como un smbolo de la marginacin en la senda de la Casandra de Galds.
-Se sirven de los personajes mitolgicos femeninos como elementos simblicos y los recrean con
trasposiciones a las circunstancias de su poca. Los modelos elegidos son arquetipos de
heterodoxas: denuncian tradicin machista desde perspectiva feminista.
-El teatro relacionado con figuras mitolgicas se emparenta con el teatro histrico.

4.- DE LA MEMORIA AL TEATRO HISTRICO


-El otro procedimiento de unin entre memoria e historia es el uso de los textos autobiogrficos,
de hondas races histricas.

-CARLOTA O'NEILL: detenida en Melilla por defender la causa de la Repblica y ser mujer del
capitn Virgilio Leret Ruiz. Posteriormente tuvo que exiliarse. Testimonios autobiogrficos de la
autora: sus memorias Una mujer en la guerra de Espaa y Los muertos tambin hablan.
Emparentada con el dramaturgo y Premio Nobel Eugne ONeill, haba cultivado un teatro
antiburgus. Public en Mxico Circe y los cerdos, Cmo fue Espaa encadenada -adaptacin
teatral de su primer libro de memorias-, Cuarta dimensin y Cinco maneras de morir.

-Otras autoras del exilio creadoras de esta modalidad de teatro: LUISA CARNS, ISABEL
OYARZBAL DE PALENCIA, MARA TERESA LEN, entre otras.

5.- FINAL
-Tanto en la concepcin teatral como en el desarrollo escnico, influencias de tendencias
teatrales muchas fueron traductoras-; pero, por otra parte, un teatro en el que, en el plano
semntico, se ofrece una visin distinta del mundo de la mujer.

-Estas obras se alejaran, un tanto, de un teatro tpicamente histrico o historicista el referido


a un pasado no vivido por sus autores-, mientras que se insertan, mejor, en un discurso teatral
histrico, testimonial-documental y autobiogrfico (el de la memoria).

-En el caso de Carlota ONeill, su obra pertenece a un teatro poltico paralelo al teatro-
documento, con el aadido de la base autobiogrfica (que ampla lo estrictamente documental).
-Romera Castillo lanza una hiptesis: son un precedente de lo que desde la transicin se ha
llamado teatro de la memoria, que sigue los parmetros de la novela de la memoria?
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2

3.3.2. TEATRO HISTRICO CREADO POR DRAMATURGAS ESPAOLAS


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CONTEMPORNEAS

EPLOGO PARA CURIOS@S: PRODUCCIN TEATRAL CREADA POR MUJERES


DEL SIGLO XXI

Cuotas territoriales y de acceso a la escena


-Autoras en la escena actual: en activo, con obras en cartel, galardones, traducidas, publicadas,
objeto de programacin acadmica y presentes en los medios de comunicacin.
-Dramaturgas de diferentes promociones: final de la dictadura franquista (LOURDES ORTIZ
y CARMEN RESINO); primera generacin de la democracia (PALOMA PEDRERO), aos
noventa (LLUSA CUNILL) y autora de promociones posteriores (LAILA RIPOLL).
-Forma de contrarrestar colecciones de teatro actual que siguen incluyendo nicamente a
autores. Ante situaciones asimtricas, una nivelacin, correccin coyuntural y de transicin
hacia antologas que no apliquen cuotas cuantitativas a favor de ningn gnero.

De la edicin como homenaje sin censuras


-Difusin del arte escnico sin desacreditaciones de gnero: educacin, sufragio, espacios
extradomsticos, participacin poltica, igualdad salarial. En la esfera artstica: festivales,
asociacionismo y rea editorial (visibilidad, programacin docente y estreno).

-Antecesoras: censuras previas (relaciones pblicas, un escenario propio, portes masculinos,


distanciamiento de la musa o la mecenas); censuras durante la preparacin de la obra
(desconocidas, dispersas y poco patrocinadas), posterior papel de la crtica (dficit, prejuicios o
infravaloracin de su pblico), permanencia en cartel y difusin en la prensa.

-Censura de las historias del teatro: no inclusin, aplazada invitacin o discurso de la


diferencia. Nuevas censuras en relacin con su gestin: cuotas / vala.

Una historia contada por entregas


-La suya no es creacin nicamente con mujeres, sobre mujeres o para mujeres. Variaciones en la
mirada y la voz, en la perspectiva descentralizada.

-Los temas de sus obras son universales y su discurso no femenino sino igualitario.
Escenarios de esta funcin: esferas profesional, domstica y privada
Esfera pblica: derechos sociales y relacin con la legislacin actual.
Esfera domstica: las mujeres cuidadoras.
Esfera privada: espacio interior, nuevas masculinidades, administracin de bienes, salud
reproductiva y censura expresiva.

-Recuperacin de figuras histricas o mticas.

-------------------------------------------------- F I N -----------------------------------------------------------
DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

EL LOCAL DE BERNARDETA A. (1994, LOURDES ORTIZ)

Lourdes Ortiz se licenci en Geografa e Historia, estudi Filosofa y Letras y


ejerci como catedrtica de Teora e Historia del Arte en la RESAD de Madrid, de la
que fue directora en el periodo 1991-93. Ha compaginado su labor como novelista con
la investigacin, la historiografa y la creacin en los mbitos de poesa, ensayo y
teatro. Trabaja en la docencia y es colaboradora en diferentes medios informativos.

La obra, escrita en 1994, fue estrenada en 1995 por la compaa Fin de Siglo en el
Centro Cultural Galileo de Madrid. Ofrece una propuesta de continuacin intertextual
de la secuencia que da cierre a la obra lorquina La casa de Bernarda Alba: el suicidio de
la hija menor. El entonces hogar opresivo es ahora un prostbulo. La pieza est
ambientada en los aos 90. Las hijas se han convertido en prostitutas y un nuevo
Romano se arroga el papel de proxeneta. Ortiz muestra con esta obra su preocupacin
por la trata de blancas y critica la doble moral de un sistema que tolera la prostitucin al
tiempo que la sanciona solo a travs de quienes la ejercen y no de los compradores,
verdaderos artfices y fuente del problema. De este modo la profesin ms antigua del
mundo sigue vigente en una sociedad hipcrita y cnica que se enviste como adalid de
los dbiles y los desfavorecidos. La autora pone sobre la mesa el debate controvertido
sobre la legalizacin de la prostitucin en Espaa, desde el respeto hacia sus
protagonistas, pero con un deje humorstico en forma de parodia. En el encierro de
Lorca las vctimas fueron condenadas a la castidad, en la obra de Ortiz son condenadas
tambin a la explotacin sexual. El puente entre ambas condenas radica en la
manipulacin de la mujer en un entorno de hombres que las concibe como mera
mercanca. Del defecto de erotismo se ha pasado al exceso.

Se llega a la inversin del referente por las simetras (METAPLASMOS, mediante


elisin: afresis, sncopa y apcope, o mediante adicin: paragoge [al final]) en los
nombres de los personajes (Bernarda, Mara Josefa, la Poncia, Adela, Martirio,
Angustias, Amelia, Magdalena y El Romano), y por las alusiones grotescas. Pero no
ser Bernardeta, sino el Romano el objeto de las crticas de las trabajadoras.

Otro de los temas boyantes de esta pieza es la situacin laboral de las integrantes de
la casa de lenocinio, gobernada por una optimizacin de los recursos y deja fuera a las
ya entradas en aos. En este sistema, las ms mayores tienen contratos a tiempo parcial
y ven como la duracin de sus relaciones laborales se extingue por imposicin. Se
demuestra que la sustitucin del agente de mando no cambia nada.

A las protagonistas de esta obra se les recuerda que el discurso ortodoxo les adjudic
el espacio domstico (el de los varones era el espacio pblico, racional, negociador). La
propuesta de la dramaturga incide en que la economa sigue siendo un lugar de clara
raigambre masculina, ya que son los hombres de la pieza los que se atribuyen la
produccin, propiedad, dinero y fama que hacen valer a travs de los tiempos.


1
DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

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dramatis personae:

BERNARDETA: Madama cincuentona, todava de buen ver. Encorsetada y pulcra.


Rasgos duros de jefa del consejo de administracin. Lagartona y sabia, con varios
repliegues (concepcin de tercera). Voz clida y celestinesca (sic).

MARTI: Unos 27. Envidiosa y malhablada. Espera favores y ya ha perdido la lozana


que alguna vez tuvo. Delgada y chiquitina, pero con grandes tacones y labios muy rojos.
Nunca fue del todo joven.

GUS: Unos 40. Ajada y triste. Malhumorada. Arrugas y ojeras.

MAGDA: Unos 30. Fra, calculadora, esqueltica, una de esas putas simbolistas (sic),
lbrica y ambiciosa.

MELI: A veces MELIA. Treintaera, regordeta y bonachona.

JOSEFINA: La antigua madama. Es una puta vieja (La Celestina) chiquitina y


simptica, envuelta en colorines y pelucas rojas

PONCINA: La criada. Unos 50 aos, gorda y majestuosa, maternal y clida.

ADELITA: Prostituta suicida.

FINA Josefina?

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TIEMPO: Un prostbulo en los aos 90

ESPACIO:

ARGUMENTO:

ACTO 1

Bernardeta se queja por los inconvenientes que le ha hecho en el negocio la finada


Adelita. Las pupilas del prostbulo no quieren acostarse con el Romano. Gus dice que
una mujer sin hombre no es nada, y menos en este negocio. Defiende el patronazgo
del Romano, que se encaprich de Adelita, la ms joven. Meli dice que su no estuviera
ese macarra, vendra otro, ya que nunca faltan en el negocio. El Romano engordaba a
medida que Adelina enflaqueca. La estaba consumiendo. Marti habla de la llegada de la
nueva, le dice a Bernardeta que no cuente con ella para acostarse con el Romano.
Magda se ofrece si se sube la tarifa. Gus refiere que al Romano no le gustan las
esquelticas ni la maduras. Bernardeta quiere que lo haga Marti. Esta se niega. Al
parecer la sustituy por Adelita. Est resentida. El Romano trataba mal a Adelita. Este
pide cario y pleitesa a las meretrices. Marti sugiere que Adelita no se suicid por
amor, sino por hartazgo y por miedo. Bernardeta lo achaca a la demasa en lo que a la


2
DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

sensibilidad de la ninfa muerta concierne. Considera que cuando llegue el Romano se


disgustar. Quiere que Marti se ponga el camisn de la nia. Se niega. Dice que
necesitan al Romano y que es solo un juego. Marti teme que la pegue. Entra Josefina, la
antigua madama.

ACTO II

Poncina considera que an estn por pasar ms cosas malas. Efectivamente, han
llegado ADE y DELIA, dos prostitutas jovencsimas que no tendrn ms de 15 aos.
Adems ha llegado un subalterno del Romano, que quiere modernizar el negocio. l
le plantea a Bernardeta que Fina forma la renuncia, si no quiere se la incapacitar.
Magda le dice a Gus que lo tiene muy crudo (por la edad). Marti se cree a salvo, por
tener ciertas consideraciones con el Romano. Gus y Marti forcejean. Magda le dice a
Bernardeta que el Romano ya no confa en ella, sobre todo despus de lo de Adelita.
Bernardeta les dice a las chicas que se equivocan si se ponen en contra de ella. Magda le
dice que ella est en el mismo saco. Si quieren salvar el local tendrn que hacer pia.
Bernardeta est de acuerdo. Melia le reprocha a Gus que siempre est dando lecciones a
todo el mundo, y tambin que ciertamente ha sido egosta cuando llegaban las nuevas,
dndoles los peores clientes. Marti est de acuerdo. Adelita le haba contado (a Melia)
cmo Gus la haba presionado (amenazndola con contarle al Romano las comisiones
ocultas que reciba de Berdardeta) para que le dejase 700.000 ptas., cifra que todava no
le haba devuelto pasados siete meses. Adelita iba a hablar con Bernardeta para que se
lo descontase la deuda de cada trabajito, cuando sucedi lo de su suicidio. Convienen en
que es mejor que no se sepa nada y que estn todas juntas para afrontar los nuevos
tiempos.

ACTO III

Bernardeta y Poncia hablan del destino de Josefina. Al da siguiente se la llevarn.


Poncia est dispuesta a ocuparse de ella, pero Bernardeta no la deja. Quiere que Poncia
le diga qu traman las chicas. Han echado a Gus (nadie movi un dedodice Magda).
Bernardeta le dice a Poncia que si sabe algo de las nuevas. Son gemelas. En la siguiente
escena Delia se ha ahorcado. Quieren avisar a Ade, que est con el Romano. Poncina
cree que era demasiado pronto para explotarla. Bernardeta dice que esa nia era
demasiado frgil y que no deba haberse enterado de lo de Lita, ya que era muy
impresionable. Mientras, suena el timbre. Los loqueros vienen a por Madama Fina.
Bernardeta dice que se la llevan por su bien. Marti dice que como al Romano le gustan
poco sus carnes y mucho las de las nuevas, que ah (sealando el techo) tiene las carnes
nuevas, que le aprovechen, y se re. Las nuevas normas son cinco trabajos por noche.
Bernardeta saca a fina, que cree que va de boda otoal. Dice Fina que dos angelitos
blancos revolotean sobre el campo de trigo. Marti dice que se marcha. Magda trata de
frenarla porque la calle est muy difcil. Marti quiere ir a un local ms moderno, no a la


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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

calle. Magda dice que a ella no la echa nadie, que tiene derechos adquiridos. Magda le
echa en cara a Bernardeta que lo que les pasa es por no confiar en las de toda la vida.
Berdardeta trata de retener a Marti. Poncina cree que habra que llamar a la polica (el
cadver sigue colgado del techo). Magda bromea y dice que la casa de Bernarda A. se
convierte en el Museo de Cera. Que le digan al Romanito lo del suicidio para que vea lo
bien que funciona su sistema de produccin en cadena.

ACTO IV

Los dos cuerpos siguen colgados. Bernardeta hace caja. Marti se quiere marchar.
Tiene las maletas y pregunta por la chica. Bernardeta dice que se ha comportado como
si nada. Que es fra. La hermana, Delia, era ms sensible. Marti le reprocha a Bernardeta
su inmovilismo. Ella le responde que el negocio es el negocio. Le pide a Marti que no se
vaya. Ella acepta, pero si siguen las viejas normas. Bernardeta acepta. Melia se ha
cruzado con el Romanito, que le ha contado las reformas y la renovacin que quiere
llevar a cabo. Quiere convertir el local en una sauna de postn. Marti est contenta
porque la sauna le viene a ella. El Romanito les habla de la futura legalidad del negocio,
de las comisiones, y de que no ser obligatorio vivir en el burdel. Poncina aparece en
escena con un gran estado de nerviosismo. Bernardeta la zarandea para que se calme.
Ella dice que le falta el cuchillo japons. En ese momento baja las escaleras Ade,
manchada de sangre. Ha matado al Romano. Ya tienen 3 cadveres en casa. Bernardeta
dice que ella se encargar de todo. Pide ayuda. Que el Romanito ya no tiene nada que
hacer all. Tambin volvern a traer a Fina y a Gus. Bernardeta dice que ellas
modernizarn el local si es necesario, cosa que duda. Ofrece a las chicas una
participacin en el negocio. Marti interroga que qu harn con Ade. Bernardeta dice que
la adoptar. Tambin Melia. Le dirn al Romanito que el Romano muri de muerte
natural. Bernardeta tiene contactos, y camuflarn el asesinato. El local sigue a nombre
de Fina, porque todava no se han hecho los traspasos de poderes. El local de Bernardeta
abrir el domingo.


4
DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

A VUELTAS CON LOS CLSICOS. (2008, CARMEN RESINO)

Carmen Resino, licenciada en Historia, catedrtica de la misma disciplina. Ha ocupado


diversos puestos de gestin en el mbito de las artes escnicas. Fue fundadora y
presidenta de la Asociacin de Dramaturgas Espaolas. Sus creaciones destacan por la
diversidad esttica, que ha servido de cauce para temticas que tienen en la
reivindicacin de la igualdad un punto de encuentro recurrente.

A vueltas con los clsicos (2008) imputa a un profesor de lenguas clsicas un caso de
incesto tolerado por su entorno familiar, ncleo sobre el que se abordan otras cuestiones
como la dependencia afectiva o la capacidad de decisin sobre la propia muerte.

Resino evoca el mito de Edipo para mostrar que, al igual que ocurra ya en la
tragedia griega o en la pica, la mujer est fuera de las esferas de decisin y que estos
sistemas de valores siguen an hoy operando. As vemos que Antgona dedica su vida,
sus ojos, al cuidado de su padre, mientras que sus hermanos se disputan el poder.

Una leyenda derivada de las exploraciones canadienses al rtico difundi la creencia


de que el pueblo esquimal dejaba morir a los ancianos a manos de los osos polares, de
modo que al comer un oso, el espritu del humano devorado volva al hogar. Esta
creencia es la que sirve al abuelo, al comienzo de la obra, para dignificar su posible
suicidio.

La obra nos hace partcipes de un modelo de familia que sostiene un cdigo de honra
que recluy en el hogar a las mujeres. ADELA es presentada de forma infantilizada,
vctima de la obediencia. Sus acciones subrayan las realizadas por otras mujeres que se
han ocupado de personas dependientes. Un trabajo minusvalorado y no reconocido. En
cierta medida se detallan en la pieza cmo fueron negadas ciertas movilizaciones contra
el sistema de gnero tradicional. El paternalismo y el sexismo abocan a la figura de la
mujer abnegada y angelical. El anciano se muestra crtico precisamente con Adela por
no haber abandonado los estudios para casarse, como hicieron sus compaeras. La obra
refleja la obligada renuncia de Adela a un empleo remunerado para cuidar de su padre.

Otra de las cuestiones que aborda esta pieza es la proteccin de los derechos de la
infancia frente a la proteccin de la honra. Surge as un tringulo amoroso intrafamiliar.
Adela vive en silencio su pasin por Teo. Pero ella abandona este silencio para
denunciar la perversin de su cuado con Helena (complejo de Electra: pasin por el
padre y rivalidad con la madre), al tiempo que le echa en cara a Julia, su mujer, que
permaneciese en silencio por no perder una vida cmoda. Julia es vehculo de tpicos
sobre el histerismo femenino. Sin embargo, Julia, al final de la vida de Teo ha decidido
abandonarle. Su hermana Adela percibe un afn de venganza en esta decisin. Mientras
tanto el abuelo acta como delator de la farsa matrimonial de su nieta (Helena). Ser
Helena la que intente ocuparse finalmente de su padre dicindole a su madre que se
marche, ya que la obligacin de atender a su padre en solo suya. De este modo Helena
se identifica tambin con Antgona y acepta su rol de herona sacrificial.


5
DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

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Dramatis personae:

EL ABUELO, es un anciano torpe en sus movimientos, pero lcido.

ADELA, hija menor de El Abuelo. Es una mujer de mediana edad, de aspecto eficiente
y severo.

JULIA, hija mayor de El Abuelo, hermana de Adela y esposa de Teo. Aunque mayor
que Adela, parece ms joven. Aire vital, un tanto frvolo y desenfadado; una mujer
dispuesta a vivir, a rehacerse por encima de cualquier contrariedad.

TEO, marido de Julia. Es un hombre de unos 60 aos, vigoroso an; de un vigor ms


intelectual que fsico. Cierta tristeza en su semblante de madura belleza. Fuma a pesar
de su enfermedad terminal.

HELENA, hija de Teo y de Julia. Joven y bella, de aspecto inteligente (sic)

VCTOR, marido de Helena. Est enamoradsimo de ella.

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TIEMPO: poca actual.

ESPACIO: La accin transcurre en una casa de campo, la tarde-noche del da de


Nochebuena.

ARGUMENTO:

ACTO I

La accin se sita en un saln, en el seno de una familia acomodada y culta. El


Abuelo est leyendo el peridico. Dice que si los osos no estn hibernando es que algo
anda mal. Le dice a Adela que no se entera de nada porque no lee los peridicos. El
Abuelo refiere que los ancianos esquimales que ya no servan para nada se dejaban
comer por los osos. No le gusta la idea de que los ancianos acaben en los asilos,
anestesiados. Dice que cualquier da se expondr a los osos. Le gustara dejarse morir en
medio de la naturaleza. No quiere morir sedado y prefiere una muerte digna. Le pide a
Adela que se la consienta.

El Abuelo dice que Helena no debera haber venido. Tambin dice que no es una hija
al uso. Expone que al casarse todo est en orden y que as debera seguir. Ahora la
conversacin gira en torno a Adela, el por qu no se cas y no cumpli su funcin en la
naturaleza. Adela le dice al abuelo que ha sido al nico hombre que ha querido.

Julia adelanta que los chicos (Helena y Vctor) estn cansados y que han venido para
despedirse. Adela le dice a Julia que el dejar de escribir ha matado al abuelo, que ya
chochea. Julia le contesta que estara mejor en una residencia. Adela le pregunta a Julia


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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

que si se lo va a decir a Helena. Tambin le interroga por si ha meditado bien lo de dejar


a Teo. Julia quiere marcharse con Carlos. Adela cree que es una venganza, que Carlos
no es ms que un pretexto para vengarse de Teo. Julia le dice a Adela que si ella le
perdonara. Dice que tiene clavado "aquello" en la retina, en su memoria, que ha
aguantado y ha hecho como si no lo supiese. Ella lo hizo por el honor. Adela cree que el
honor no es nada, sino un soplo de aire. Julia cree que era su papel y su deber, que a eso
les ensearon, a callar, y que ella cumpli. Hizo lo que pudo. Adela le reprocha que
debera haber protegido a la nia. Ella se justifica dicindole que la nia se insinuaba y
coqueteaba con l. Dice que si ella hubiera hablado la nia quedara manchada para
siempre.

Julia no le va a decir a Helena que su padre est muy enfermo. Teo no desea que se
lo diga. Teo cree que Julia sufre porque vive en una contradiccin. Quiere marcharse
pero la conciencia (otra suerte de cncer, dice) no le deja hacerlo. Teo sabe que
nacemos y morimos solos, que hay que enfrentarse a ello. Al parecer cay en depresin
cuando Helena se march. Confiesa a Adela que sufre todava. Teo considera que
Carlos har feliz a Julia. Adela cree que debe quedarse con l. Teo enjuicia que Adela es
libre porque no ama. Ella confiesa que siempre le ha amado a l. Teo le hace jurar a
Adela que no le dir nada de su enfermedad a Helena.

El Abuelo y Teo salen a fumar. El Abuelo dice que son los nicos en la casa que
infligen las normas .Teo dice que tambin Helena. El Abuelo le dice que Helena ya no
es de esta casa. Teo le dice que sabe que l no quera que volviera Helena. Le pide al
Abuelo que no disimule y que le diga todo lo que quiera, pero que sea compasivo. El
Abuelo le dice que si no lo hubiera sido le habra matado.

Teo le pregunta a Helena si es feliz. Ella le dice que mucho, sin excesivo entusiasmo.
Ella no quiere que la llame hija. Teo se alegra de que haya encontrado alguien como
Vctor Discuten sobre si ella fue feliz o no. Ella le reprocha que accedi a que Vctor se
casara con ella por conveniencia, si todo se hubiera sabido su carrera se habra echado a
perder. Ella le dice que la pervirti. l dice que era distinto. Que se movan en un
mundo de hroes y dioses, apresados por los clsicos. Ella era su Atenea, porque al
igual que la diosa surgi de Zeus, Helena surgi de l. Teo no cree haberla hecho tanto
mal; que mientras sus compaeras perdan el tiempo ella lo ganaba con el estudio.
Helena madur gracias a Teo. Ella dice que sabe que su trabajo y el de Vctor no son
fruto de la casualidad.

ACTO II

Todos estn sentados en torno a una mesa engalanada. Aunque la cena transcurre
animadamente, se respira cierta tensin encubierta. Teo parece ausente y Helena
incmoda. El Abuelo parece disfrutar de la cena. Come y bebe despreocupadamente. El
abuelo afirma que las sociedades suelen ajustar la moral a sus intereses.

Vctor refiere cmo dej un empleo, que no poda seguir avalando una literatura
detestable. Helena le reprocha que se quedase en la calle. l cree que hizo bien, y


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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

encima luego lleg lo de la universidad de Estados Unidos. Dice Vctor que all los
estudiantes se interesan por la literatura espaola actual. El Abuelo no cree que exista
tal, dice que solamente se escriben libros. El Abuelo cree que el 90% de la literatura
actual es basura. Solo merecen la pena los clsicos. Julia le reprocha que salgan a
colacin los dichosos clsicos. Teo cree que los clsicos ya no interesan. Julia dice que
no estn en la universidad, de modo que deberan hablar sobre cosas ms triviales.
Ahora hablan de la nueva casa. Julia no quiere que el abuelo beba ms. Helena prefera
el apartamento que la gran casa nueva. Vctor le dice a Helena que no siempre sern
dos. Julia no entiende por qu esa mana e la generaciones ms jvenes de ser madres
tardas. Vctor revela que Helena va a trabajar en su misma universidad, en el
departamento de estudios clsicos. Helena cree que Teo ha llamado a Sandra Barnes
para que la d el trabajo. El abuelo, borracho, dice que ta y sobrina parecen enfrentarse
a su destino ancestral, la casa, los hijos... Pero uno no escapa al destino y solo hay que
ver a Edipo. Teo, ante el hartazgo de Julia sobre los clsicos, afirma que viven de ellos.

Tras unos momentos de tensin, Adela revela que Julia se marcha y que no sabe qu
va a ser de Teo. Julia mira furiosa a Adela. Helena pregunta. Julia se lo cuenta. Carlos
fue un novio de Adela, pero la que en realidad le gustaba era Julia. Hace dos aos qued
viudo. Adela desvela que Teo tiene cncer. Tras un reproche, Helena le dice a Julia que
ella ha sido causa de su infelicidad. Ella no debe pagar un precio que no es el suyo, por
eso dice Elena que es ella la que est obligada ya que es ms marido de ella que de su
madre. Se arroja a los brazos de Teo y le besa en la boca. Le dice a Teo que es su mujer.
Julia le dice a Helena que ha desatado las furias. Vctor queda consternado. Helena le
dice que se ir con l despus, siempre y cuando l lo desee y la perdone. En medio de
la confusin desaparece el Abuelo. Salen todos a buscarlo, excepto Vctor, acuclillado y
ausente bajo la compasiva mirada de Helena. Adela conviene en dejarle morir, ya que es
su voluntad, pero Julia discrepa. Finalmente El Abuelo regresa. Adela dice que no hay
sido hoy pero ser otro da. Julia la llama Casandra de pacotilla. Dice que parece que
todos andan con la tragedia a cuestas, como si los clsicos los hubieran parido. Julia
dice que estn todos locos y que ella es la nica que tiene sentido comn. Adela le
contesta que nunca ha amado.


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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

LOS OJOS DE LA NOCHE, (1998, PALOMA PEDRERO).

Es una de nuestras creadoras ms reconocidas, representadas y estudiadas


internacionalmente. Es actriz, directora, autora teatral y docente. Tambin se ha
dedicado a la narrativa, la poesa, el guion de cine. Est licenciada en Antropologa
Social y Diplomada en Psicologa Gestltica. Estudi Arte Dramtico. La llamada de
Lauren (1985) fue su primer montaje.

Estamos en un nuevo escenario de la incomunicacin atribuida a las grandes


ciudades: la habitacin de un hotel, espacio escnico que acta como lugar concertado
para un encuentro que no resulta ser tan sexual como se esperaba y se haba pactado.

La obra muestra el nihilismo de una mujer que no encuentra sentido a su vida


personal y de pareja. Al borde del suicidio alquila los servicios de un invidente, del que
espera solo comprensin. Tambin se da un juego de nomenclaturas simblica, ya que
los personajes responden al nombre de ngel (de la guarda) y de Luca (la patrona de la
vista). De este modo el tema de la mirada resulta polismico en la obra. La leyenda
sostiene que Luca sigui viendo incluso despus de serle extrados los ojos. Por otra
parte se propone una mirada diferente. La mujer aspira a una posicin de igualdad, no
de dependencia ni de dominacin por parte del hombre, lo que ocasiona un conflicto. En
el transcurso de la noche se intercambian los roles. La mujer ordena al acompaante que
se mantenga mudo y quieto. Alternando amenazas y caricias, le pide aquiescencia ante
lo que le expone. Ella se considera una discapacitada como el invidente que ha
contratado. Los juegos metateatrales que se proponen logran que el foco de la
intimidacin se desplace del cliente al visitante. El hombre la conduce a admitir su
cobarda y autoritarismo. Ambos se tienen miedo. La conversacin llega a estar marcada
por los imperativos y el uso de la violencia. El hombre logra abrir los ojos de la mujer
sobre sus frustraciones, pero lo hace pagndole con la misma humillacin. Ella le
escogi a l porque no le gusta sentirse analizada. Necesita a alguien que no la vea
porque no se gusta. Envejecer (dice) es una cabronada. Sin embargo se da tambin otra
anomala, y es que el chico de compaa trata de seducir a la mujer, que se muestra
reacia. Ella no quiere ser poseda por el coito y no entiende que la mujer tenga otras
necesidades que las propiamente fisiolgicas. Al advertir que el hombre sigue tratando
de seducirla decide drogarlo, de forma que se parodia toda la pretensin de superioridad
masculina con una referencia mtica a Diana= Selene griega [diosa de la luna]. Adems
de la diosa de la caza, smbolo de la virginidad elegida, Diana es tambin smbolo de la
venganza hacia todo adversario que la burlase en cuestiones amatorias). Diana conoci
el amor en el pastor Endimin, al que Zeus otorg la capacidad de dormir eternamente.
Su amante, caso similar a lo que ocurre en esta pieza, solo deseaba besarlo en la noche,
cuando dorma.

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dramatis personae:


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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

HOMBRE: Es ciego. Joven. Cuerpo fuerte y hermoso. Lleva gafas negras y bastn de
ciego.

MUJER: Edad indefinida y aspecto juvenil. Delgada, elegante. Su rostro refleja una
inquietud.

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TIEMPO: Una noche.

ESPACIO: La habitacin de un hotel. Hay una cama grande en medio. Piso 22 de un


rascacielos. En un lateral est el cuarto de bao. Delante hay un ventanal que da a una
terraza.

ARGUMENTO:

Una mujer ha contratado la atencin y el silencio de un invidente. Ella tambin se


considera una incapacitada. Ella le pregunta a l por su vida. l no es ciego de
nacimiento. Se qued as por una enfermedad infantil. Ella llama por telfono y le dice a
la otra persona que est bien. Le confiesa al ciego que ya no se gustan y que ha sido
horrible llega a esto. Trabaja mucho. Ha triunfado en la vida, pero ahora se siente
muerta. El ciego le dice que le ha buscado porque necesita alguien que no la vea, ya que
no se gusta a s misma. Ella quiere saber cmo la ve, pero no deja que la toque y decide
decirle cmo es su aspecto fsico. Le dice que envejecer es una cabronada, sobre todo
para las mujeres. Necesita tomar el aire, por lo que sale a la terraza. Ella dice sentirse en
un pozo a pesar de estar en un rascacielos. El hombre acept el trabajo por dinero.
Vende cupones de ciego. El hombre propone a la mujer un masaje en la sien. Le cuenta
un cuento mientras sus dedos bajan hasta los pechos. Ella se separa, aturdida. El hombre
trata de seducirla, pero ella ya quiere zanjar el asunto. l reconoce que tambin accedi
porque le gust la voz de la mujer y su propuesta. El hombre le dice a ella que si no le
gusta su vida debe cambiarla. Que la han hecho dao y le han comido la dulzura. Ella le
dice a l que no acepta la oscuridad porque le hace dbil. Se enfrentan. Se agarran y se
sueltan. Juegan a herirse mutuamente. Asoman sus miedos. No se fan el uno del otro.
Ella quiere terminar con la cita. l no. Forcejean. l la obliga a quitarse las lentillas. l
apaga la luz. Quiere que ella sienta las sombras. Ella no ve nada, pero l le dice que
antes tampoco vea. l le dice que escuche los ruidos. Perciben una pareja copulando.
De igual modo exploran el sentido del olfato. Huele a muchos cuerpos, a fro, a cal...l
hombre encamina a la mujer hacia la terraza. La mujer pretende ir a la puerta. l la
impone su criterio. Juntos se inclinan. Ella tiene miedo. l la propone que le abrace y
que le huela. Huele a ro lleno de ortigas. l cuenta cmo sus padres le ensearon a
caminar tras quedarse ciego. Al principio le acompaaron y luego le dejaron solo. El
hombre acepta un trago. Ella le dice que termin el juego. Le deja el dinero y dice que
le perdona. l se siente frustrado por no haber podido besarla. Lo intenta a la fuerza.
Ella le muerde el labio. l dice que le gusta la mujer. Ella le cura el labio con los suyos
mojados de ron. El hombre la desea. Ella dice que ya no la miran los hombres porque no
est dura ni bien planchada. Pero, ante la insistencia del hombre, ella se reafirma en que


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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

no necesita sexo. l se llama ngel y ella Luca. El hombre tira los billetes por el
balcn. Ella confiesa que fue una nia triste. No sabe cmo romper con su marido. Su
padre tambin se march de casa y se lo llev todo. Su madre consigui que ella fuera la
primera en todo. Ella la ayud a ser una mujer de negocios. Ella quiere bailar. l no se
fa. Bailan sobre el colchn, por si l cae. Ella le ha echado dos pastillas de dormir en la
copa. Ella pretende suicidarse con una sobredosis de pastilla y dormir a su lado. El
motivo por el que le contrat es que no poda morir sola. l se est durmiendo. Ella,
(como Smele/Diana) le desea y le desnuda pidindole que todava no se duerma. Le
dice que le va a violar. Finalmente ella decide no huir ms, se quedar en la puta vida.
Llama a su marido, que tambin se llama ngel. Rompe definitivamente con el marido.
Ella necesita sentirse enamorada. El ciego ha despertado. Lleva el bastn abierto por el
estilete. Dice que la partida no ha terminado. Ella dice que no son enemigos. Ella se
marcha. Quiz en otra ocasin vuelva a por el ciego para acostarse con l.


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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

DESPUS DE M, EL DILUVIO. (2007, LLU SA CUNILL )

Obtuvo, entre otros, el Premio Nacional de Literatura Dramtica. Simultane su


preparacin en talleres de escritura con una prolfica labor de creacin y con la
destreza escnica. Esta pieza fue estrenada en 2007. En ella se denuncia el hecho de
que recursos tales como el coltn del Congo son a menudo objeto de cambio en un
comercio ilegal internacional que financia conflictos armados. El rico subsuelo no
reporta beneficios a sus pobladores.

El soporte argumental lo encarnan dos europeos, reunidos en Kinshasa, capital de la


Repblica Democrtica del Congo. El primero de ellos lleva dcadas trabajando para
varias multinacionales, y ahora se dedica al comercio del coltn. El segundo es una
intrprete. A ellos se suma un tercer personaje, un anciano africano, que quiere buscar
un empleo para su hijo. Los dilogos se suceden en una pequea habitacin. A los temas
de la soledad, la incomunicacin y el cinismo se aaden las relaciones de poder del
mundo desarrollado.

Esta pieza es puro teatro. Deposita el peso dramtico en los actores. Su ttulo es
simblico, ya que el diluvio es en la mitologa una forma de refundar el mundo.

A travs de la traductora conocemos que el anciano vive de una pequea plantacin


de mandioca y caf. l va a intentar por todos los medios que el empresario se lleve
consigo a su hijo a Europa. La simbologa se despliega aqu, ya que lo que se pretende
que llegue a Europa es la voz del pueblo congoleo, abocado a la miseria y a la guerra
mientras el mundo disfruta de los recursos de sus tierras. El anciano va de lo
sentimental a lo pragmtico. Le ofrece al empresario que adopte a su pupilo como un
hijo, luego como un asalariado y un protector.

Destaca, entre los personajes ausentes de esta pieza, la de la mujer del anciano. No
parece casual, en un pas donde las violaciones y la tasa de mortalidad femenina es muy
acentuada. Vemos en esta obra un ejemplo de las atrocidades cometidas contra las
mujeres al relatarnos como se para ver si una embarazada lleva dentro un nio o una
nia le abren el vientre y se comen al beb.

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dramatis personae

HOMBRE: Descalzo.

INTRPRETE: Muy morena. Gafas de sol.

ANCIANO: Habla a travs de la intrprete.

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ESPACIO: La antesala del dormitorio de un hotel de Kinshasa.


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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

TIEMPO:

ARGUMENTO:

El hombre le cuenta a la intrprete unos chistes. Le dice a la mujer que si lleva


paraguas; que l pint cuadros y que vendi uno de una mujer con un paraguas abierto
bajo la lluvia. Ella no est divorciada ni tiene hijos. Se ha quedado a vivir all por el sol.
Vive en Kinshasa desde hace unos cuantos aos. El hombre ya no pinta cuadros. Ella se
fija en una cicatriz. Al hombre le operaron del corazn. Algunas cicatrices son de
cuando vagaba por la selva. A ella la operaron de apendicitis en Brazzaville. Le
pregunta al hombre si quiere ver la cicatriz, pero ante la respuesta afirmativa, dice que
en otro momento. Ella habla ms de quince idiomas, aunque la mitad no los recuerda.
Ella no sabe hace cunto tiempo que no sale del hotel. Lleva el paragauas porque es de
marca (LouisVuitton). l le comenta que tiene un amigo que quiere vender una granja.
Pero ella no conoce a nadie interesado en comprarla. l le hace cumplidos a la mujer. A
ella no le molestan porque est acostumbrada. Hablan de armas. Ambos tienen una. Ella
an no la ha usado (era de su ex). Ella no ha pensado en volver a su pas porque all no
hace sol. Dice que incluso fue actriz y cantante, que su marido la dej, supone que por
otra mujer. Antes de dejarla le dijo "Despus de m, el diluvio". Eso mismo dijo Mobutu
antes de dejar el pas. l le pide a ella que se suelte el pelo. Ella dice que ms tarde. Ella
quiere saber para qu compaa trabaja. Es una compaa sudafricana relacionada con la
explotacin y comercio del coltn. l tiene dinero, ha tenido suficientes mujeres y est
enfermo. Un hombre le ha esperado. Solo sabe su nombre. No le entiende. Pide a la
mujer intrprete que le traduzca sin suavizar. Su interlocutor solo entiende el kiluba.
Aunque dice que entiende la lengua del hombre pero no sabe hablarla. El anciano
prefiere un hombre como intrprete. El hombre le dice que no tiene tiempo de buscar
otro intrprete y que hable. El anciano le viene a ofrecer a su hijo de 19 aos. Es
portero. Quiere que le lleve a Europa. Habla francs y un poco de ingls. l no quiere
irse, pero el anciano s que lo quiere. El viejo propone al hombre de negocios que fije un
porcentaje. El hombre de negocios no est interesado. Le pregunta si tiene ms hijos.
Dice que no, y que su mujer muri cuatro aos atrs. Estando enfermo prefiere quedarse
solo a que su hijo se quede all sin ningn futuro. Ahora le ofrece su hijo porque no
encontrar a nadie ms dispuesto a aprender. Dice que su hijo lleva una semana
siguiendo al empresario. El anciano perdi el brazo por un cocodrilo. El hombre no
acepta. El anciano ofrece nuevamente a su hijo para trabajar para el hombre. Es muy
fuerte y podra defenderlo. O puede serle til como chfer. El hombre le regala al
anciano su reloj para que se lo d al hijo. El hijo estuvo secuestrado por la guerrilla
cuando era un nio. Le defender hasta la muerte. Lo abandonaron creyendo que estaba
muerto. La Cruz Roja lo rescat y volvi a su lado. Los 3 aos que el hijo pas con la
guerrilla anularon su voluntad. Necesita alguien que le diga lo que tiene que hacer. Su
hijo es incapaz de mentir, aunque salga perjudicado. El anciano vive en un pueblo cerca
de Bondo. En l tiene una pequea plantacin de mandioca y caf. El hombre de
negocios est enfermo de corazn y del hgado. El hijo del anciano podra encargarse de
las maletas en los viajes. El hombre no quiere un ayudante de cmara. Procurara que el


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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

hombre llegase siempre puntual a las citas. Su hijo nunca se haba interesado tanto por
nadie. Quizs la prxima vez el hombre se lleve al hijo del anciano. El hijo podra ser
un enfermero particular. Sabe poner inyecciones y curar heridas. El hijo del anciano
podra ayudar al hombre a mirar cara a cara a la muerte. Adems, conoce drogas que
podran aliviar el dolor y que no sintiese nada. Finalmente el hombre le dice al anciano
que haga subir a su hijo ya que es posible que pueda encomendarle un trabajo. El hijo
muri hace 16 aos. Muri cuando tena tan solo 3 aos. Ese ao tuvo mala cosecha. El
nio cogi malaria, como no estaba lo suficientemente fuerte no logr sobrevivir. Si
estuviera vivo habra vivido todo lo que el anciano le haba contado al hombre de
negocios. l anciano ha acudido a Kinshasa para que alguien dijese que echaba de menos
a su hijo. Finalmente ha sido el anciano quien ha seguido al comerciante durante una
semana. Su hijo se sentira decepcionado con el negociante por no haber echado al
anciano de la habitacin por haberle hecho perder el tiempo y que llegase tarde a una
cita de negocios. El hombre paga a la intrprete. Ella se excusa para no tener una cita
con el hombre. No se suelta el pelo. Le cuenta la historia de cmo fue actriz y cantante.
Eliminaron la escena. Ella lleg a frica como cantante de una orquesta llamada
Paradise. Le pregunta al hombre si no la cree.


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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

LOS NIOS PERDIDOS. (2005, LAILA RIPOLL)

Laila Ripoll es Licenciada en Interpretacin por la RESAD. A su trabajo como


actriz, escengrafa y autora ha sumado su labor al frente de la direccin de
espectculos para el Centro Dramtico Nacional y la Compaa Nacional de Teatro
Clsico. En 1992 fund su propia compaa.

Los nios perdidos fue representada en 2005. Era la primera vez que una mujer
espaola viva formaba parte de la programacin del Centro Dramtico Nacional en
calidad de autora, y lo haca con una obra dedicada a los descendientes de familias
republicanas que fueron ingresados en albergues, asilos, conventos, hospicios y
orfanatos durante la guerra civil y la dictadura franquista. Seran llamados nios
perdidos porque fueron arrebatados a sus parientes al tiempo que borraron su huella. La
obra reivindica el trato digno que merecen las vctimas de esta desmemoria histrica.

Fueron actores adultos quienes encarnaron los papeles. Con ello se consigui que los
hechos representados adquirieran el estatus de recuerdos muy presentes, calificados de
pesadilla en la cita del Purgatorio de Yeats que encabeza la obra.

Esta pieza da voz a las criaturas que por definicin no tienen ideologa. Propone una
reflexin sobre la culpa y elige para ello las figuras ms indefensas. Estos menores
crecieron, recordaron y ahora denuncian aquellos delitos a travs del recuerdo de
TUSO, un deficiente de cincuenta aos que, fruto de una alucinacin, rememora cmo
jug en un hospicio con unos nios que fueron condenados a muerte por inanicin y
maltrato.

Uno de estos nios, el CUCACHICA haba recibido la tortura de una religiosa que
luego lo lanz por la ventana al tiempo que dio una paliza mortal a sus compaeros
LZARO y el MARQUS. En venganza Tuso la empuj escaleras abajo. Estos hechos
son evocados dejando que sus protagonistas, ahora fantasmas, declaren que la muerte
haba estado llamando a su puerta y certifiquen que fueron perdidos por la buhardilla del
hospicio.

Se muestra, asimismo, cmo transportaron a los nios en trenes de ganado, sin agua
y sin alimento y cmo muchos de ellos ya viajaban muertos.

En esta obra cuatro chicos internados para ser reeducados en las ideas de sus
verdugos se mofan de las consignas escuchadas. Tras ser encerrados en el desvn para
que les sean infligidos castigos, ellos se rebelan fantaseando. Una puerta, una ventana,
un armario y unas vigas de madera componen el escenario en el que se desarrollan unos
hechos que metaforizan el encierro de la Espaa autrquica del momento retratado.

En las parodias de Lzaro, Cucachica y el Marqus son teatralizadas las instructoras


y los mandos de la Seccin Femenina y otros colectivos que instruyeron a la futura
generacin en la cerrazn de miras y en el odio. Los sectores conservadores salen a
escena en un guiol metateatral, un teatro de muecos. Son frecuentes las referencias a


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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

los comics para recuperar la infancia robada. La comicidad y el terror (bombardeos,


etc.) hasta que al final de la obra se descubren los nios muertos en el desvn del
orfanato.

En cuanto a la diccin de los personajes, estos, nios al fin y al cabo, recurren a un


registro pueril, no dominan la morfologa verbal y su fraseologa altera el campo lxico
(Repite eso si tienes argollas ([por agallas]).

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dramatis personae:

LZARO:

EL MARQUS:

JESUSN, EL CUCACHICA:

EL TUSO:

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TIEMPO: La posguerra.

ESPACIO: El desvn de un orfanato. Una ventana abuhardillada y una puerta. Un


armario de luna de tres cuerpos.

ARGUMENTO:

Lzaro est orinando por la ventana. La SOR entra con un plato de comida. Los nios se
esconden. De una puerta lateral del armario sale el Marqus. Discuten y pelean.
Merodean en derredor del plato y finalmente lo abordan. Lzaro quiere compartirlo con
Cucachica. Tras llamarle, este aparece cubierto por una sbana sucia. Suena un ruido y
vuelven a esconderse los 3. La SOR trae leche. Quiere que salgan. Se queda pasmada.
Cuca se acerca para ver si es leche. Se la va a quitar, pero tropieza con el plato del pan
mojado. Los nios regresan al armario y la monja sale del trance. Les llama demonios y
los insulta. Sale. Los nios vuelven a aparecer. Cuca se ha hecho pis. Se oyen pasos.
Vuelven a alejarse. Cuca se encierra pero Marqus y Lzaro comparten el plato de
engrudo. Los dos nios van metiendo la mano en el cuenco y juegan a acertar a ciegas
en la boca del otro. Cuca sale del armario. Tiene ms hambre. Le dicen que se coma lo
que ha cado al suelo. La SOR aparece con un cazamariposas para atrapar a los nios.
La monja refiere cmo abomin de sus padres para tener dos padres (Dios y el Caudillo)
y dos madres (la Virgen y Pilar Primo de Ribera). De su padre dice que es un criminal
bien fusilado y que no quiere saber nada de su familia de asesinos. Maricarmen est
muerta y ahora es Sor Resurreccin del Seor. Se pasma. Lzaro la desarma y esconde
el cazamariposas y el bastn. Los nios se esconden detrs de un biombo. De nuevo se
escuchan unos pasos terrorficos. Se va. Sale del armario el Tuso, un deficiente mental
de 50 aos. An viste el disfraz de SOR, pero se ha quitado el rostrillo y la toca. Dice


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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

que ya no quiere vestirse ms, que se vista otro. Lzaro le dice que luego le tocar
vestirse de la seora inspectora de la Seccin Femenina. Cuca dice que cuando ella les
visit les dieron postre y un juguete, pero al marcharse se lo quitaron. El Cuca dice que
a l le dieron una paliza y le encerraron en el armario por haberse orinado. Rezan y
cantan canciones como el himno de la Organizaciones Juveniles de Falange Espaola y
de las JONS. Lzaro ha improvisado un teatrillo con el biombo y algunas telas. Los
nios se sientan en el suelo. A Tuso le divierte el juego. Participan de frases
apologticas del rgimen fascista (Arriba Espaa, Viva Franco...). Lzaro, disfrazado de
"la seorita Veneno" dice a sus amigos que son basura y que estn recogidos por pura
caridad. Marqus cree que su madre vendr a por l. Suenan aviones. Los nios gritan
que son los alemanes. Comienza un bombardeo. Se escuchan voces, gritos, susurros.
Cesa. Cuca quiere salir de all, pero Lzaro le dice que no pueden. Relatan la tragedia
sobre la separacin de sus familias (el fusilamiento de las madres) y el transporte en tren
luego en camin hasta legar al orfanato. Jugar a los trenes les deja tristes. Se insultan
entre ellos cuando surgen discordias. Estos insultos son masn, anarquista, judo, etc.
Alguien aporrea la puerta con furia desde el exterior. Se preguntan por qu no entra.
Cuca le pide a Tuso que por favor no salga. Marqus dice que la tena que haber matado
(a la SOR). Lzaro dice que est muerta, porque si no lo estuviera habra entrado. Dice
que es un fantasma y que viene a vengarse. Tuso abre la puerta por sorpresa y escapa.
Marqus quiere atrancar la puerta. Cuca no quiere por si regresa. Lzaro habla del
velatorio y del atad de la monja. Lo cont el Tuso. Cuca no lo recuerda. Lzaro le dice
que ser porque estaba descalabrado en el patio. Cuca pregunta si la mataron ellos.
Lzaro dice que a lo mejor. Marqus contesta que la Sor se salv. Lzaro dice que no va
a parar hasta entrar y que les vuelva a hacer lo mismo que les hizo. Cuca no quiere que
le tiren por la ventana. El Marqus no quiere que le apaleen hasta echar sangre por la
boca. Entra el Tuso con una escopeta. Quiere cazar a la mala. Tuso no tiene padres. Los
padres de Lzaro fueron asesinados por los falangistas en Badajoz. A sus hermanas se
las llevaron unas monjas. UN hermano y l se quedaron en la calle. El hermano escap,
pero a l le atraparon. En cada asilo las monjas le cambiaron el nombre. En este ltimo
le llaman Expsito. Lzaro recuerda la belleza y la bondad de su madre. Su padre era
maestro de escuela. Marqus le dice que los han fusilado como los del Cucachica. Ms
tarde improvisan un paso de procesin. Perciben un susurro al otro lado de la puerta.
Tuso dice que la ha visto (a la monja). Que est igual que cuando se despe por la
escalera. Marqus le pide a Tuso que la pegue un tiro. Lzaro dice que a los fantasmas
les dan igual los tiros. Marqus golpea a Cuca. Lzaro intenta evitarlo. Marqus
rememora cuando le golpeaba con el bastn en las narices y le deca rojo de mierda.
Dice que es por culpa del Cuca. Lzaro le llama egosta y dice que el Cuca estaba
desparramado por las baldosas del patio y que l se llev los palos por intentar librarle a
l. Tuso cuenta cmo, al ver cmo les golpeaba, empuj a la monja por la escalera y que
luego al ver que no respiraba fue a quitarle las llaves para sacarles de all. De modo que
la monja est muerta. Marqus considera que si no hubiesen subido a liberar al men no
habra ocurrido nada. Para que l no pasase una noche solo, dice que aqu estn los tres
para toda la vida. Las voces que se escuchan fuera hablan de tres nios muertos. Tuso
comenta que al final consigui que subiera sor Irene y que cuando os vio tiesos y llenos


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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

de sangre, decidieron no dar parte para que no se montase ningn escndalo. Cuca
pregunta si estn muertos. Lzaro quiere mear por la ventana, total ahora son fantasmas.
Dice que no existen y que solo estn en la cabeza de Tuso. Tuso abre la puerta. Una luz
muy potente entra desde el exterior. Los nios corren hacia ella. Cucachica se despide
de Tuso con la mano. La puerta se cierra y desaparece la luz.


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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

CONCLUSIONES

Sobre las dramaturgas siguen pesando ndices de segregacin privativos de la autora


teatral, que vienen motivados cuando se subraya la eterna condicin novel incluso de
figuras consagradas, su presencia escnica debido a un hipottico favoritismo mediante
el sistema de cuotas, o su supuesta dedicacin a auditorios minoritarios, lo que ha
podido frenar su presencia continuada en las carteleras.

Las autoras antologadas han creado un estilo propio en dilogo permanente con
temticas de manifiesta actualidad.

PRODUCCIN TEATRAL CREADA POR MUJERES DEL SIGLO XXI

Cuotas territoriales y de acceso a la escena

Las autoras antologadas han alternado la escritura en solitario con la creacin


colectiva y compaginan la labor gestora, productora e informativa con su dedicacin al
ensayo, la narrativa o la docencia. Suplementos culturales y revistas literarias en el
extranjero ha incluido la crtica de sus estrenos y la resea de sus textos.

Dos piezas (Ortiz, y Resino) se remontan al final de la dictadura franquista (aos 70).

Este volumen pretende contrarrestar la inercia de las colecciones de teatro actual que
siguen incluyendo nicamente a autores (la edicin es de 2011). El muestrario incluido
desea contribuir a una nivelacin, no a un canon.

Existe un deseo de salvaguardar creaciones y difusiones de arte escnico libres de


desacreditaciones por razn de gnero. En la esfera artstica se aboga por la
participacin de las creadoras en festivales, el asociacionismo y la suscripcin de
convenios con organismos competentes para evaluar presencia y niveles de actividad.

Entre las censuras previas a la creacin las dramaturgas no contaban con un


escenario propio para crear y optar a concursos. Tard en aceptarse que participasen
activamente en la cultura. Cuando estas mujeres tuvieron buena acogida en el auditorio
no tard en sealarse el probable favoritismo. Su permanencia en cartel fue menor, por
lo que no gozaron de la misma cobertura meditica. Adems, tambin tuvieron que
luchar con la intolerancia de no considerar que el lenguaje bronco o provocador era
propio de mujeres. A las que consiguieron el prestigio se las consider meras
excepciones.

Si la obra de los autores se analiz de forma individualizada, a ellas se las englob en


su nica condicin de mujeres con un discurso de la diferencia (no de la igualdad) que
poco ayud. Finalmente, nuevas censuras van surgiendo.

No se trata de una historia de creacin nicamente con mujeres, sobre mujeres o para
mujeres. Se dan amplios catlogos de figuras dramticas. Las autoras no usan de una
arquitectura dramtica distinta de los varones. Las dramaturgas aportan una perspectiva
descentralizada. Sus temas son universales. Su discurso no es femenino, sino igualitario.


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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO

Escenarios de esta funcin: esferas profesional, domstica y privada

Es la esfera pblica se muestran firmes defensoras en materia de derechos sociales y


ciudadanos, por lo que sus obras cobran plena actualidad al ser contextualizadas en las
reformas emprendidas por la legislacin (violencia de gnero, abuso sexual de menores,
etc.).

En la esfera domstica algunos motivos hacen que sea central una realidad por la que
las mujeres han sido mayoritariamente las nicas cuidadoras de menores, enfermos y
mayores.

La esfera privada alude a los asuntos propios y a la recreacin de un espacio interior,


pero parece ser equivalente a "espacio domstico" cuando la reflexin se organiza en
torno a mujeres. Ante la incomunicacin en la pareja las autoras ofrecen su rechazo
abierto a las relaciones sentimentales enfermizas o a los prejuicios sobre cortejos
espordicos. Se defienden nuevas masculinidades.

La condicin femenina es un tema ms, pero siempre presente en sus propuestas


escnicas. A los roles reductivos de mujer pasiva/rebelde oponen la soledad entendida
como emancipacin, pero tambin como huida.

Por todo ello, pidamos un tratamiento responsable y relevante de la difusin de la


obra de nuestras creadoras con una informacin contrastada que no marque el horizonte
de expectativas del auditorio en una sola direccin. NO subestimemos una proyeccin
pblica que distingue la esencia del adorno, el fenmeno reivindicativo de la mera
ancdota.

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