Montaje I 2023 Paula Rissotto

Montaje
PREGUNTAS

1.
Según L. Egri
¿Cuáles son los caracteres principales y personajes?
¿Cuál es el conflicto?
¿Cuáles son las fuerzas de oposición?

2.
Según Casetti, ¿bajo qué modalidades de representación está filmada la escena?

3.
Según Casetti, ¿cómo es el orden de la escena?

4.
Agarrar un corte y describirlo.
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LAJOS EGRI - Cómo escribir un drama

Carácter humano - objeto de estudio para el drama

→ Pre-conocimiento del relato. La verdad no existe, no se aproxima

Premisa
Todo tiene un propósito

“La ambición desmedida lleva a la perdición” → premisa de Macbeth

Qué saldo - lo que queda

Carácter
Fisiológico - Sociológico - Psicológico
→ Un buen desarrollo muestra un cambio/desarrollo entre los tres caracteres

Conflicto
- Conflicto estático → no desafía a la premisa, ausencia de conflicto
- Conflicto a saltos → no hay un crecimiento, las cosas pasan de repente. Sin anticipación
- Conflicto creciente → anticipación

—/—/—/—/—/—>
Walter White tiene cada vez peores enemigos

W. MURCH - En el momento del parpadeo

Claridad densa, densidad clara

La ley del dos y medio
(pasos por ejemplo, es suficiente para que sea una multitud)
→ Diálogos —--------

SFX ––––– } A qué dos le doy prioridad. Ecualizar en capas

Música ~~~~~~ → uno queda a la mitad

Composición auditiva
→ cálidos
→ fríos
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Incorporados: Sonidos claros, que no necesito que me especifiquen

→ música - genera emoeción por sí mismo

Codificados: Que necesitan cierto conocimiento

→ diálogos

SFX: En el medio

F. CASETTI y F. DI CHIO - Cómo analizar un film (cap 4)

Modalidades de representación (puesta en escena/en cuadro/en serie)

Puesta en escena
Cómo dispongo elementos dentro de un espacio
- Informantes: Me hablan del espacio y el lugar (personas, objetos)
- Indicios: Más adelante tienen incidencia (expresiones, pistas)

Puesta en cuadro
Encuadre - lo que dejo afuera o adentro
- Subjetiva u objetiva
- estática o dinámica

Espacio dinámico
- Descriptivo: seguir la acción natural de los personajes
- Expresivo: mirada del director, muestra información que excede a los personajes
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Espacio Off
El espacio no percibido, fuera de los bordes del cuadro
- definido: aquello que se vio o está por verse
- no definido: está fuera de campo y no cumple ninguna función activa en el relato
- imaginable: puedo construirlo mentalmente, imaginarlo

Continuidad
Lograr que al espectador no le salte algo. La discontinuidad como código se vuelve continuidad.
Administración de ejes temporales.
- Real: no altera el tiempo, contada en tiempo real
- Fílmica: hay alteración temporal
- Temática: el eje principal es la temática

Movimiento progresivo (1) y pulsación constante (2)

1. Estímulos que oscilan libremente dentro del cuadro, progresión en el momento
2. Estímulo visual dentro del cuadro que se sostiene en el mismo espacio y continua movimiento
(en el espacio pero no en el cuadro)

Ritmos
Marcar los tiempos dentro de un relato
- Interno: depende de lo que está pasando dentro del plano, distribución de los estímulos
- Externo: entre planos, fuera de planos, montaje

Recursos:
→ Pausa: momento previo y posterior a la acción principal del plano
→ Subdivisión de toma e intercalación: meter planos en el medio de la escena (ej: aumenta
tensión dramática)
→ Sound flow: mantener la noción de tiempo real en el plano sonoro
→ Sonido solapado: recorte de los silencios entre plano y plano para lograr una mayor intensidad
dinámica

Asociación (puesta en serie)

- por proximidad: moverse por el espacio, objetos próximos
- por identidad: misma persona o forma en distintos espacios
- por transitividad: acción arranca de un plano y termina en otro
- por contraste: lo mismo de otra manera, analogía
- por neutralidad: no tiene nexo/quiebre - juega con el entendimiento del espectador
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Duración
- Normal absoluta → plano secuencia
- Normal relativa → plano/contraplano (parece tiempo regular)
- Anormal → elipsis
→ dilatación (temporal, ej: slow motion)
→ pausa (se congela la imagen)
→ contracción (resumen, sucesión de elipsis)

Temporalidad
- Orden → Lineal/vectorial: clásica
→ lineal/no vectorial: punto A a B con flashbacks o forwards
→ circular: empieza y termina en el mismo lugar
→ cíclico: volvemos pero la situación es distinta
→ anacrónico: incluye alteraciones pero no vuelve al punto de anclaje

- Frecuencia → Simple (no se repite) →Frecuentativa (mismo evento distinto pov)

→ Múltiple → Iterativa (genera rutina)

N. BURCH - Praxis del cine

Raccord
→ continuidad espacio-temporal
- Continuidad rigurosa: tiempo segundo a segundo, duración normal
- Continuidad directa: se toma como duración normal pero pequeñas elipsis
- Hiato/Elipsis → definida: mensurable -
→ Indefinida: no mensurable - necesita información extra para entenderla
(cambio de vestuario, placa, luz, etc.)
→ Avance/Retroceso: flashbacks/forwards
- Espacio → Continuidad espacial
→ Discontinuidad espacial
→ Proximidad espacial
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M. MARTIN - El lenguaje del cine

Elipsis : Síntesis
- Elipsis de estructura - administración de la información (en policial se omite el asesinato)
→ Objetiva
→ Subjetiva (en el pov del personaje)
- Elipsis de contenido
→ Censura social

Enlaces
- Transición
- Analogía -contenido plástico → material (muñeco Silvia Prieto)
→ estructural (columnas de universidad para a rejas cárcel)
→ dinámico (movimiento)
-contenido psicológico → nominal (nombra algo que se ve enseguida)
→ intelectual (lo que piensa el personaje)