Deleuze - “Cuadro y plano, encuadre y guión técnico”

1)

- Encuadre: la determinación de un sistema cerrado, relativamente cerrado que

comprende todo lo que está presente en la imagen, decorados, personajes, accesorios.

- Cuadro: constituye un conjunto que posee un gran número de partes, de elementos

que entran a su vez en subconjuntos y de los que se puede hacer un inventario.
Según Jackobson estos son “objetos-signos” y según Pasolini, “cinemas”. Dentro de
esta terminología los cinemas serían como fonemas y el plano como un monema).

- Los elementos como datos a veces muy numerosos y a veces muy escasos: la pantalla
grande y la profundidad de campo permitieron multiplicar los datos independientes
hasta el punto de que una escena secundaria puede aparecer por delante mientras
que lo principal acontece al fondo (Wyler) o que no se pueda diferenciar entre lo
principal y lo secundario (Altman). A veces se pone todo el acento sobre un mismo
objeto (Hitchcock) o el conjunto aparece desprovisto de ciertos subconjuntos (Ozu;
Antonioni).
Esto nos muestra que la imagen es tanto legible como visible, la imagen no se ofrece
solo a la visión. El cuadro tiene una función implícita, registrar información no
solamente sonora sino también visual.

- El cuadro siempre ha sido geométrico o físico. A veces se concibe como una

composición espacial de paralelas y diagonales (Dreyer). Otras veces el cuadro se
concibe como una construcción dinámica en acto que depende de la escena, la
imagen, los personajes, etc. El encuadre, de todas formas, es limitación.
o Divisiones geométricas: horizontales y verticales, las simetrías, lo alto y lo bajo,
las alternancias de negro y blanco, las diagonales y contradiagonales, figuras
piramidales o triangulares que aglomeran cuerpos, multitudes, lugares, el
choque de masas (Griffith; Eisenstein; Lang). Hasta la luz es objeto de una
óptica geométrica (expresionismo).
o División en elementos de la naturaleza: separación de cielo y tierra (Ford), el
agua y la tierra, el agua y el aire. La naturaleza recibe un encuadre diferente al
de las personas o cosas.
o La concepción física o dinámica del cuadro induce conjuntos imprecisos que
apenas se dividen en zonas o playas. El cuadro ya no es objeto de divisiones
geométricas, sino de graduaciones físicas. Las partes del conjunto solo valen
como partes intensivas y el conjunto es una mezcla que pasa por todas las
partes, por todos los grados de luz y sombra (Murnau).
Dentro de la naturaleza las partes se pueden distinguir y confundir, porque es
una transformación continua. El conjunto no se divide en partes sin cambiar
cada vez de naturaleza, lo mismo sucedía con la división geométrica. Es como
elegimos encuadrar lo que indica los cambios en la naturaleza. El cuadro
establece una desterritorializacion de la imagen.
 o El cuadro está relacionado con un ángulo de encuadre. El conjunto cerrado es
él mismo un sistema óptico que remite a un punto de vista puede ser o
parecer, insólito. El cine pone en manifiesto puntos de vista extraordinarios
(Ras del suelo, de arriba abajo, etc.) y estos tienen que tener una explicación.

- “Espacios fuera de cuadro”(Bonitzer): puntos de vista anormales que no se confunden

con una perspectiva oblicua o ocn un ángulo paradójico sino que remiten a otra
dimensión de la imagen (Dreyer; Ozu; Bresson).
- Fuera de campo: remite a lo que no se oye ni se ve, y sin embargo esta perfectamente
presente. Esto remite a dos nuevas concepciones de encuadre
o Alternativa de Bazin: cache o encuadre, el encuadre que opera unas veces
como un cache móvil con arreglo al cual todo conjunto se prolonga en un
conjunto homogéneo más vasto con el cual se comunica.
o Cuadro pictórico que aísla un sistema y neutraliza su entorno.

Esta división está muy presente entre Renoir y Hitchcock. Para uno el espacio y la
acción exceden siempre los límites del encuadre, que solo opera extrayendo una
muestra de todo un área; para el otro, el encuadre realiza un “encierro de todos los
componentes” y actúa como un cuadro de tapicería más aun que pictórico o teatral. }

Un sistema cerrado, incluso muy cerrado, no suprime el fuera de campo sino en

apariencia, dándole a su manera una importancia igualmente decisiva, incluso mas
decisiva. Todo encuadre determina un fuera de campo.

- Divisibilidad de la materia: las partes entran en conjuntos variados, que no cesan de

subdividirse en subconjuntos o de ser ellos mismos el subconjunto de un conjunto mas
vasto, al infinito. Por eso la materia se define por la tendencia a constituir sistemas
cerrados, todo sistema cerrado es también comunicante.
Este es el primer sentido de lo que denomina el fuera de campo: encuadrado de un
conjunto, y por lo tanto visto, siempre hay un conjunto más grande o bien otro con el
cual el primero forma uno más grande, y que a su vez puede ser visto, con la condición
de que suscite un nuevo fuera de campo. El conjunto de estos conjuntos forma una
continuidad homogénea, un universo o un plano de materia propiamente limitado.
(TODO ESTE ULTIMO PARRAFO ES LITERALMENTE DELUSHONAL)
Los espacios fuera de campo, que no se justifican pragmáticamente, remiten
precisamente a este segundo aspecto como a su razón de ser.
En un caso, el fuera de campo designa lo que existe en otra parte, al lado o alrededor;
en el otro, da fe de una presencia más inquietante, de la que ni siquiera se puede decir
ya que existe, sino mas quien que insiste o subsiste, una parte. Estos dos aspectos se
mezclan constantemente.

Entonces: el encuadre es el arte de seleccionar las partes de todo tipo que entran en
un conjunto. Este conjunto es un sistema cerrado, relativo y artificialmente cerrado. El
sistema cerrado determinado por el cuadro puede considerarse en función de los
datos que él transmite a los espectadores: es informático y saturado de información o
 rarificado por la misma. Por último, determina un fuera de campo, bien sea en la
forma de un conjunto más vasto que lo prolonga, bien en la de un todo que integra.

2)

Plano: determinación de movmiento en el sistema cerrado. Este movimiento tiene 2 caras= Es

a la vez, la relación entre partes y la afección de un todo. Esto quiere decir que modifica las
posiciones de las partes de un conjunto (mov. relativo) y también modifica el TODO
representado (mov. absoluto)

El plano hace que los elementos que lo componen se unan en un todo, y vuelve a dividirlo en
partes.

El movimiento DESCOMPONE y RECOMPONE.

DESCOMPONE: A los elementos que quedan en un conjunto (personajes y objetos)

RECOMPONE: Hay un gran movimiento complejo del todo. (Puede considerarse lo que
caracteriza todo un film o toda la obra de un autor)

Ej: En el Fausto de Murnau, los movimientos de expansión y contracción estan entre los
personajes y a la vez dictan ideas en el TODO como la concepción del bien y el mal.

La imagen-movimiento aparece con la liberación de la cámara, su concepción como puro

movimiento. La imagen-movimiento está en el movimiento propio de la cámara.

¿Cómo se constituye la imagen-movimiento?

1. Con la cámara móvil (ej: uso del travelling)

2. Con el montaje (compaginación de planos)

CÁMARA FIJA: punto de vista único que es el del espectador sobre conjunto invariable (espacio
que no se mueve) = Muestra porción de espacio a una distancia de la cámara (tamaño de
planos)

En ese caso, el movimiento depende de elementos y personajes porque la cámara no se

desprende sola.