El Ars Nova

1. Antecedentes XIII estabilidad- XIV diversidad, decadencia económica

históricos y musicales  Cisma de Avignon 1305- 1417 / Crítica a la vida corrupta del clero
 La Filosofía separa lo humano de lo divino. Se separa el Estado- Iglesia; Ciencia- Religión
 Decadencia en todo: Guerra 100 años (1338-1453), Peste Negra (1348-50), declive nobleza feudal
 Creciente independencia de intereses profanos: música y literatura (Divina Comedia de Dante, Decameron de Bocaccio)
 Comienzo del HUMANISMO: interés en el hombre. Recuperación progresiva del pasado clásico (literatura clásica,
naturalismo pictórico Giotto)
2. Concepto de Ars Nova  1322-23 Philippe de Vitry: Ars Nova en 2 vol (A. Vetus/ A. Nova)
Definición  1321 Johannes de Muris: Ars nove musicae
 1324 Jacobus de Lieja: Speculum Musicae (defensa A. Antiqua)
NOVEDADES: división binaria= división ternaria / subdivisión de semibreve en mínima
1. División binaria y ternaria en la misma obra
Características 2. Aparición de figuras inferiores a la semibreve: mínima y semimínima
musicales 3. Avance del ritmo: síncopas, hoquetus
4. Motete isorrítmico: más racional y organizado
5. Experimentos armónicos: música ficta
6. Consonancias: 8 y 5/ imperfectas 3 y 6. La 4ª no se considera consonancia
7. Cadencias: música ficta
8. Textura contrapuntística
9. Se extiende por toda Europa y se caracteriza por un mayor auge de la música profana
10. Textos más refinados
Innovación Philippe de Vitry inventa el concepto de compás y los signos de mensuración:
Ritmo- Modo Tiempo Prolatio
Notación Igualdad división binaria (color rojo) y ternaria

Siguientes avances: 1425 notación blanca con valores más pequeños y en el s. XVI cabeza redonda
3. El Ars Nova francés  Se impone música profana: La iglesia se manifiesta en contra del A. Nova “Docta Sanctorum Patris”
Características Juan XXII 1322
 Motete profano y sacro
 Aparición de la misa polifónica sobre el ordinario
Roman de Fauvel: poema satírico de la corte de Avignon de Felipe IV-V de Gervais du Bus (1310, 1416)
Fuentes Codex de Ivrea
Motete Motete politextuado basado en la repetición del tenor: ritmo: talea + melodía: color, de forma oculta, sin
isorrítmico que el público lo detecte.
1C- XT/ xC- xT/ cambia los valores de la talea.
Introduce la voz de Contratenor
Conocido como “la flor de todo el mundo de la música”
Philippe.de Eclesiástico: obispo de Meux, estuvo al servicio de 4 Reyes de Francia y fue diplomático.
Vitry Inventor del motete isorrítmico a 4 voces con tenor y contratenor isorrítmicos
(1291-1361) Obra conservada en Roman de Fauvel y Codex de Ivrea
Sacerdote (25 años) y Secretario y consejero de Juan de Bohemia – sirvió a varios reyes el
Guillaume de VIDA último Carlos V de Normandía. Canónigo de Reims.
Machaut Ultimo trovero: poeta y compositor.
Practicó todas las formas musicales y sólo puso música a sus textos: Remede de Fortune y
(1300-1377) Voir Dit
Motetes: tenor instrumental y politextuado. / 4 voc isorrítmicas/ Hoquetus de David (sin texto)
OBRA Música profana: Formas fixes: Rondo, Virelai y Balada (2 ó 3 voc). Estilo canción 1v/ 2 instr.
Con artificios racionalistas
Misa Notre Dame: 1ª misa polifónica sobre el ordinario realizada por el mismo compositor
(730 cs, 40 años después sería habitual esta práctica).
 Coronación Carlos V de Normandia 19-V-1364
 Técnicas: Motete isorrítmico K, S, A, I/ Estilo simultáneo G, C (Motete, simultáneo y
Canción)
 C. Firmus distintos, basados en las partes correspondientes de la misa
 Distintos modos: Protus K, G, C/ Tribus S,A,I
 Unidad en el ritmo C (tempo imperfecto y Prolatio menor)
 Interpretación con instrumentos (G, C) y tenor y contratenor instrumentales
4. El Trecento italiano  No hay unidad política: dividida en Ciudades Estado. Música cultivada en círculos elitistas
Diferencias con  No hay antecedentes (no se puede denominar Ars Nova)
Ars Nova
 Según Kurt von Fischer la música anterior era profana (canción con instrumentos)
Fuentes Literarias: Decameron de Bocaccio y el Paradiso degli Alberti de Giovanni Prato.
Musicales: Códice Squarcialupi (1420) y Codex Rossi (1350)
Tratados de Marchetus de Papua: Lucidarium y Pomerium
Compositores 1º Generación: N. Italia Jacopo da Bologna (madrigal)
2º Generación: Florencia y Centro de Italia: Bartolino da Papua (ballata)
3ª Generación: Influencia del Ars Nova francés: Francesco Landini (ballata)
MADRIGAL: AAB , tercetos endecasílabos y un pareado (aab, cdd, ee). 2 Voces = texto
Música CACCIA: canon, descriptiva a 3 voces (2 voc y 1 instrumental)
BALLATA: AbbaA a 3 voces: 3 vocales / 2 vocales y 1 instr/ 1 vocal y 2 instr.