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RENACIMIENTO Y BARROCO
1 DE
HONDURAS
FACULTAD DE CIENCIAS
ADMINISTRATIVAS Y CONTABLES
DEPARTAMENTO DE ARTE
Asignatura:
APRECIACIÓN MUISCAL Y ANAÁLISIS
1300
Catedrático:
Tema:
RENACIMIENTO Y BARROCO
Alumna:
Aracely Elizabeth Medrano García
Cuenta. 20221032509
Tegucigalpa, MDC
14 de Octubre de 2022
RENACIMIENTO Y BARROCO
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se incorpora el concepto de
belleza.
imitativa, escrita para tres o seis voces, aunque hay obras para ocho e incluso
más, de carácter cantábile.
En Inglaterra, el rey Enrique VIII también se separa de la iglesia de Roma y crea la iglesia anglicana,
que provienen del latín medieval eclesial anglicana, que significa iglesia inglesa. A partir de este
momento, la iglesia anglicana desarrolló una nueva forma musical denominada ANTHEM, que es
un motete a cuatro voces, el cual se cantaba durante las celebraciones litúrgicas.
La Iglesia católica mantiene los cantos de la misa en latín, aunque de forma clara para que se
pueda comprender el texto.
a en inglés con
acompañamiento con laúd.
I. Como muchos instrumentistas eran incapaces de leer música, ya que muchos eran aficionados,
II. Aparecen las llamadas tablaturas, un lenguaje musical propio para cada instrumento.
b) La chanson, generalmente más viva y más dividida en secciones que los anteriores.
3. Mantenimiento del antiguo régimen y de la sociedad Estamental aunque con una burguesía
cada vez más ambiciosa.
En la música se buscan los contrastes igual que en otras Artes. Mediante los contrastes, la música
se enriquece y se hace más atractiva al oyente. El contraste hace ganar en expresividad a la música
aunque puede traer consigo desequilibrios o inestabilidad. Forma parte del efectismo del arte de
la época.
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b. Se produce un claro dominio del texto sobre la música lo que dará lugar al triunfo de la monodia
acompañada y la homofonía esta última ya había comenzado a dar frutos importantes en los
Madrigales y en las primeras Operas.
c. La Ópera experimenta un gran desarrollo animada por el favor de un gran público que llena los
teatros (1637- Primer Teatro de Ópera en Venecia), Este género se convierte en un fenómeno
popular y el espectáculo fundamental.
ndo las
aportaciones corales y las escenografías se hacen cambiantes y espectaculares.
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b. La pasión: Es un drama litúrgico o un oratorio sobre la PASION DE CRISTO. Puede usar el latín
(ámbito católico) o un lenguaje nacional (ámbito Protestante). Al igual que el oratorio en su
interpretación se necesitan solistas vocales, coro y orquesta. Al igual que el oratorio surgió como
un intento de la iglesia de adaptar a sus usos religiosos el lenguaje de la opera que tanto éxito
tenia.
c. La cantata: Composición para una o varias voces con acompañamiento instrumental, sobre
textos sacramentales (sacros) o profanos (menos habitual en este último caso). Suele estar forma
da por Arias, recitativos y coros.
italiana de tres movimientos. Fue uno de los primeros compositores en utilizar el recitativo con
instrumentos, denominado recitativo acompañado, en lugar del recitativo anterior, llamado seco,
con clavicémbalo y órgano.
ANALISIS
1.-Misa de Cantus firmus: En música, el cantus firmus (en latín, "canto fijo") es una melodía previa
que sirve de base de una composición polifónica, y que en ocasiones se escribe aparte para ser
tocada en notas de larga duración.
2.-Misa parodia o de imitación: el compositor toma un motete o una canción polifónica anterior
propio o de otro autor, y utiliza el material melódico y armónico: motivos de imitación, cadencias
típicas o fragmentos completos, pero reelaborando el material, añadiendo motivos y a veces voces
nuevas, y siempre, cambiando el texto. Este es el procedimiento habitual en el siglo XVI, como
ejemplifican la Misa Malheur me bat de Josquin Desprez (Kirie y gloria) de Josquin Desprez.)VIDEO
1 El motete renacentista, La misa parodia o misa de parodia o misa de imitación, es un arreglo
musical de la misa típico del siglo XVI que utiliza como parte de su material melódico, múltiples
voces de una pieza musical preexistente, como por ejemplo un fragmento de un motete o una
chanson.
Géneros sagrados importantes, ya en lengua vernácula, (en latín: vernacŭlus, 'nacido en la casa de
uno' el castellano o español), fueron el villancico religioso español, el madrigal espiritual, la lauda
italiana y el coral luterano.
Las composiciones del Renacimiento estaban escritas únicamente en partichelas; las partituras
generales eran muy raras, y las barras de compás no se usaban. Las figuras eran generalmente más
largas que las usadas en nuestros días; la unidad de pulso era la semibreve, o redonda.
Como en las letras, el siglo XVI es también el Siglo de Oro de la música española. Destacan las
obras de los compositores Tomás Luis de Victoria, Cristóbal de Morales y Francisco Guerrero,
influenciada por el árabe.
NOTA: Estos músicos viven protegidos por los grandes mecenas, bien de tipo eclesiástico,
trabajando por lo general como organistas, o bien para personajes importantes, mucho mejor
remunerados.
Orfeo” es considerado la primera ópera, estrenado en el año 1607 este drama musical del
compositor
Claudio Monteverdi, representa la primera partitura que se conserva como referente del género,
pero esto no es real ya que existe registro de una obra anterior de similar estructura: “Euridice” de
Jacopo Peri que data del año 1600; su partitura también se conserva integra.
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Jean Baptiste Lully(Florencia, Italia, 28 de noviembre de 1632 - París, 22 de marzo de 1687) fue un
compositor, instrumentista y bailarín francés de origen italiano, creador de la ópera francesa que
consistía en una compleja puesta en escena que incorporaba ópera con estética francesa, además
de ballet y profundos textos literarios a los que bautizó como "Tragedias musicales
"https://www.youtube.com/watch?v=Sy-yugPw_X8 François Couperin