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Lambayeque, Perú
Práctica Preprofesional
I. DATOS INFORMATIVOS
Medios y
Momentos Estrategias de aprendizaje materiales Tiempo
Saludos.
Recomendaciones
Normas de convivencia.
Motivación
El docente coloca tres imágenes (Anexo 01) en la Papelote
pizarra y les pregunta a los estudiantes: Plumones
¿Qué significan estas imágenes? ¿Qué emociones pizarra
nos hacen sentir?
Recuperación de saberes previos
¿De qué manera habrá iniciado la Literatura en
España? 20
¿Qué es el prerrenacimiento? minutos
Desarrollo Lluvia de ideas
Inicio ¿han escuchado
Conflicto cognitivohablar sobre Jorge Manrique?
Pizarra
¿Por qué
¿Qué es unaserácopla?
importante conocer la Literatura
Plumones
Española?
¿Qué es la celestina?
Declaración del tema y propósito de la sesión Papelotes
¿Qué características tiene el prerrenacimiento? Preguntas
Conocemos
El docente e identificamos
explica con las características
claridad el del temaPre -a
Renacimiento español y sus principales representantes. Lluvia de ideas
desarrollar con los puntos expuestos en la ficha 50
informativa
Propósito: (ANEXO 02) Minutos
El docente
Conocer se ayuda
e identificar mediante papelotes,
las características del Pre - para
Renacimiento español y sus principales representantes.
poder explicar con claridad el tema mencionado.
Los alumnos participan en forma ordenada en la Papelotes
pizarra aplicando lo aprendido en la clase anterior
sobre la versificación, en las coplas de Jorge
Manrique.
Los alumnos reciben una ficha que contiene una
Desarrollo Elcopla
docente plantea interrogantes acerca del tema a tratar,
de Jorge Manrique para poder aplicar las
conectando así los conocimientos previos de los alumnos
técnicas de versificación y dejar su comentario Lluvia de
obtenidos Lluvia de ideas.
crítico en clases.
sobre dicha copla. (ANEXO 03) Ideas
50
El docente mediante preguntas hacia los alumnos minutos
hará un repaso sobre lo aprendido en la sesión. Practica
Metacognición
Extensión 10
minutos
Cierre Realizar un comentario crítico sobre la vida de Jorge
Manrique y sus coplas a la muerte de su padre.
I. REFERENCIAS
ANEXO 01 “MOTIVACION”
ANEXO 02 FICHA INFORMATIVA
Literatura del prerrenacimiento:
El siglo XV se define por su carácter de transición entre la Edad Media y la Edad
Moderna; es una época de cambios profundos en la que perduran elementos medievales y
nacen otros que anuncian lo moderno o renacentista. La conciencia de crisis provoca
un sentimiento de inseguridad y de pesimismo, ya que el mundo se concibe como
un caos regido por el azar, o por la diosa Fortuna, la alegoría más representativa de la
época. El periodo ha sido llamado «el otoño de la Edad Media», expresión que manifiesta
la crisis de los valores medievales, la descomposición de una sociedad que se había basado
en la estricta división de los estamentos sociales, el poder de la Iglesia y los ideales religiosos
y caballerescos.
Jorge Manrique
(Paredes de Navas, España, h. 1440 - Castillo de Garcimuñoz, Cuenca, id., 1479) Poeta
castellano autor de las célebres Coplas a la muerte de su padre, máxima creación de la lírica
cortesana del siglo XV y una de las mejores elegías de la literatura española.
Miembro de una familia de la nobleza más rancia de Castilla (era hijo de don Rodrigo
Manrique, maestre de la orden de Santiago, y sobrino del poeta Gómez Manrique), Jorge
Manrique compaginó su afición por las letras con la carrera de las armas, participando
junto a su padre en las luchas que precedieron al ascenso de los Reyes Católicos. Ambos
pertenecían a la orden de Santiago, y combatieron del lado de Isabel la Católica contra
los partidarios de Juana la Beltraneja. Pereció a causa de las heridas recibidas durante al
asalto al castillo de Garcimuñoz, en el feudo del marqués de Villena.
Las Coplas a la muerte de su padre
Pero la celebridad de Jorge Manrique se debe fundamentalmente a las Coplas a la muerte de
su padre, su obra maestra, compuesta a raíz del fallecimiento de don Rodrigo (1476) y
publicada en 1494 en Sevilla con el título Coplas de Jorge Manrique a la muerte de su padre, el
Maestre don Rodrigo. Esta elegía pertenece a la tradición medieval de la ascética cristiana:
contra la mundanidad de la vida, postula una aceptación serena de la muerte, que es
tránsito a la vida eterna. Sin embargo, apunta ya una idea original que preludia la
concepción renacentista del siglo siguiente: aparte de la vida terrenal y la vida eterna,
Manrique alude a la vida de la fama, es decir, a la perduración en este mundo en virtud
de una vida ejemplar que permanece en la memoria de los vivos.
Tras un primer bloque en el que medita sobre la brevedad de la vida, el paso del tiempo y
la muerte, la atención del autor se centra en figuras desaparecidas de su pasado
inmediato, como los monarcas Juan II de Aragón, Enrique IV de Castilla o el noble Álvaro de Luna,
para concluir con un repaso de las virtudes morales del maestre y su diálogo final con la
Muerte. De este modo, la lírica castellana pasó del concepto abstracto de la muerte a su
presencia histórica y a su dimensión particular, en un movimiento de flujo temporal que
es uno de los grandes hallazgos del poeta. Las Coplas se apartaron de los tópicos
macabros tan abundantes en la literatura moral de la época y consiguieron alcanzar una
extraordinaria hondura emotiva.
La Celestina
A pesar de su forma dialogada, La Celestina no es estrictamente una obra teatral, sino que
se inscribe en una tradición que arranca del teatro romano de Terencio y que continúa en
diversos géneros medievales como la comedia elegíaca y la comedia humanística,
constituidos por obras escritas en latín. Entre las comedias elegíacas destaca
el Pamphilus (siglo XII), con un argumento similar al de La Celestina, aunque mucho menos
desarrollado y con desenlace feliz.
Pero el género con el que La Celestina guarda mayores concomitancias es sin duda la
comedia humanística, creada en Italia en el siglo XIV por Petrarca, autor a quien Rojas
conocía muy bien. El lento desarrollo de un argumento simple, la profundización en la
psicología de los personajes, cualquiera que sea su condición social, el realismo y la
variedad estilística son características de la comedia humanística perfectamente
aplicables a La Celestina. Se trata, en definitiva de obras dialogadas de carácter
dramático pero no destinadas a la representación, sino a la lectura en voz alta ante un
auditorio, como el propio Rojas menciona en el prólogo.
Anexo 03
APLICO LO APRENDIDO
1. En la siguiente copla de Jorge Manrique, establece la medida de los versos. Utiliza las licencias
poéticas para uniformar la cantidad de sílabas métricas.
Copla v
Copla VII