La vivienda colectiva en Latinoamérica

Actividad 14
Nicolás Rangel Ronquillo
Historia y teoría de la arquitectura en la modernidad
El Silencio, Caracas. 1941-1945.

El Silencio se dispone con un parque central, utiliza

dos fuentes como se hacía en el Renacimiento.
Cuenta con siete bloques con 7,795 departamentos
y 207 locales de comercio. Los bloques de vivienda
se levantan para permitir el comercio por debajo de
ellos, así mismo, están dispuestos de forma tal que
sean caminables uno del otro dandóle preferencia
al peatón. Se busca crear una unidad vecial entre
los conjuntos. Cuentan con patios interiores, los
bloques, para el acceso único de los habitantes de Recuperado de Moholy-Nagy, Sibyl. Carlos Raúl Villanueva y la arquitectu-
ra de Venezuela. Caracas Instituto del Patrimonio Cultural, 1999, pp. 29.
El Silencio dispuestos de tal forma que las madres
puedan observar a sus hijxs mientras juegan. La
fachada hacia el interior expresaba un ideal más
moderno, mientras que al exterior permanecia
tradicional, buscando mezclarse con su contexto
inmediato.

Recuperado de Moholy-Nagy, Sibyl. Carlos Raúl Villanueva y la arquitectu-

ra de Venezuela. Caracas Instituto del Patrimonio Cultural, 1999, pp. 27.

Recuperado de Villanueva, Paulina. Unidad residencdial “El Paraiso”.

Documents de projectes d’arquitectura, 2011, pp. 59.
Principales proyectos de vivienda con interés social.

Condominio Marquéz de Sao Vicente, Gávea.

Affonso Reidy, 1952.

El conjunto residencial juega con varias cosas. En un principio,

tiene una topografía compleja la cúal hace que el edificio se
adapte a la misma, creando la curva que tiene todo el eficio. Recuperado de Moholy-Nagy, Sibyl. Carlos Raúl Villanueva y la arquitectu-
ra de Venezuela. Caracas Instituto del Patrimonio Cultural, 1999, pp. 29.
Logra reducir pasillos por medio del juego de departamentos
dispuestos en dos niveles o simples. Responde a las condi-
ciones climáticas usando la misma disposición de los departa-
mentos para crear ventilación cruzada.

Unidad Habitacional El Paraiso, Caracas.

Carlos Raúl Villanueva y Carlos Celis, 1952-1954.

El Paraiso es un superbloque que consta de un volumen

principal dispuesto con la mejor vista, y dos volumenes que
articulan el edificio. Se encuentra en una topografía complíca-
da. Logra separar el acceso del peatón y del automóvil. Coloca
espacios de comercio en la parte inferior de la vivienda, en el
acceso.

Conjunto (2 Diciembre) 23 de Enero, Caracas.

Carlos Raúl Villanueva, 1955.

El conjunto esta dispueto en una topografía muy complicada y

se va acoplando comforme se va terraceando el terreno.
Cuenta con amenidades para los habitantes y los volúmenes
responden a cuestiones de orientación solar y ventilación.

Recuperado de Pinterest. Consultado en 21 de marzo de 2022: https://www.google.com/-

s e a r c h ? q = c o n j u n t o + h a b i t a c i o n -
al+23+de+enero&sxsrf=APq-WBv8ewU0_ciQPwvKNmEs-2vn0kOzyw:1647914980046&sourc
e=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=2ahUKEwixvIXY0dj2AhVID0QIHXslD_EQ_AUoAnoECAEQBA&
biw=1218&bih=774&dpr=1.1#imgrc=KPT8ir4kJqNN-M
 Affonso Reidy
Conjuntos de vivienda desarrollados por Pani, Villanueva y Reidy.

La arquitectura va respondiendo dependiendo el sitio. Encontramos que la

aquitectura, escencialmente, sigue lo que Le Corbuesier plantea. En los
tres arquitectos, en distintas latitudes, encontramos que los cinco puntos
de una arquitectura moderna se ven reflejados de manera casi idéntica. En
el caso de Alfonso Reidy, encontramos que los cinco puntos responden a
las topografías complejas. Usualmente lo hace un una línea continua en la
cual aporvecha todo el terreno y dialoga con él. En el caso Re Villanueva
encontramos que dispone espacios privados al interior, juntando varios Recuperado de ArchDaily. Consultado en 21 de marzo de 2022: https://www.google.com/search?q=conjun-
Recuperado de Moholy-Nagy, Sibyl. Carlos Raúl Villanueva y la
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volúmenes para crear intimidad para los habitantes. Al igual que Reidy, to+mendes+de+moraes&sxsrf=APq-WBtqFQIuP2KcjU3wG5d8LLwNmghIsw:1647916463461&source=lnms&t
bm=isch&sa=X&ved=2ahUKEwjChLKb19j2AhUoC0QIHfThAsYQ_AUoA3oECAIQBQ&biw=1218&bih=774&dpr=
arquitectura de Venezuela. Caracas Instituto del Patrimonio
Cultural, 1999, pp. 29.
Villanueva se enfrenta con topografías complejas, pero se aleja de ellas y 1.1#imgrc=YWDB5qwTWddUQM

las articula con varios bloques creando superbloques. Esto mismo hace Carlos Raúl Villanueva
Mario Pani, al tener terrenos planos, continua los bloques y los junta
creando un solo espacio continuo de viivienda. Muy similar a Reidy, pero
sin la topografía compleja.

En todos los casos encontramos que los programas arquitectónicos son

similares, al igual que el anterior parrafo, escencialemente; sin embargo,
no se logran terminar en todos los casos. Se pretende realizar espacios de
vivienda con servicios. Encontramos que en el caso de Caracas el comercio
estaba integrado al edificio persé, adifernecia de Brasil y México que
funcionaban como edificios de menor escala dentro del conjunto. Estás
similitudes se deben al mismo sector poblacional e intencionalidad de
Recuperado de Prodavinci. Consultado en 21 de marzo de 2022: https://www.goog- Recuperado de Moholy-Nagy, Sibyl. Carlos Raúl
reurbanización a la clase trabajadora. le.com/search?q=unidad+habitacional+el+parai-
so&sxsrf=APq-WBsdwDYu2-ozvyNc9bYa6oISzwAWpQ:1647914917134&source=lnms&tb Villanueva y la arquitectura de Venezuela.
m=isch&sa=X&ved=2ahUKEwjX0IW60dj2AhUtJ0QIHY5PDbAQ_AUoAnoECAIQBA&biw=1 Caracas Instituto del Patrimonio Cultural, 1999,
218&bih=774&dpr=1.1#imgrc=E0JD_nn-68_DjM&imgdii=M8hZi4IbLA3FVM
pp. 29.

Material estructural y formas en los conjuntos de vivienda desarrol- Mario Pani

lados por Pani, Villanueva y Reidy.

Como ya se mencionó anteriomente, encontramos mucha influencia de Le

Corbusier en los arquitectos mencionados. La materialidad basicamente
era concreto armado y ladrillo, ambos casos aparentes. Se debedía princi-
palmente a varios facotes similares en los contextos expuestos: necesidad
de urbanización rápida y barata, desarrollo de las tecnologías constructivas,
contexto post-revolucionario, y benevolencia material-clima. Encontramos
que en el caso de Villanueva y Pani el uso del ladrillo aparente junto con el
concreto es más común, los materiales se adecuan al sitio y responden a él.
De misma encontramos que son geometrías regulares, a diferencia de
Reidy, que el concreto armado puede responder a cualquier tipo de forma
deseada. Recuperado de MXXCity. Consultado en 21 de marzo de 2022: https://www.google.com/search?q=cen-
t r o + u r b a n o + b e n i t o + -
juarez&sxsrf=APq-WBvpMpjwmRQf51hR90ISJ9Gd-TQ9Vw:1647916706190&source=lnms&tbm=isch&sa=X
&ved=2ahUKEwiz3pCP2Nj2AhWBEEQIHawmC5cQ_AUoAXoECAIQAw&biw=1218&bih=774&dpr=1.1#imgr
c=7FlSx2z3sb5i1M
Recuperado de ArchDaily. Consultado en 21 de marzo de 2022: https://www.google.com/-
s e a r c h ? q = C U P A & s x s r f = A P q - W B v y X K 4 J v x P m -
WScNqmBP3F302ZR1lw:1647916700140&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=2ahUKEwjV2
Z-M2Nj2AhUnJkQIHYWYBkQQ_AUoAXoECAEQAw&biw=1218&bih=774&dpr=1.1#imgrc=mr
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 Alfonso Reidy y Roberto Burle Marx Mario Pani y Carlos Mérida

Integración de las artes en los conjutnos de vivieda desarrollados

por Pani, Villanueva y Reidy.

Dada la materialidad de las obras, al igual que elcontexto social, encon-

tramos que la porpuesta de vivienda incluía una colaboración con artistas.
La arquitectura y el arte funcionaban como objeto identitario dentro un
bosque de monotomía arquitectónica. Las intervenciones de los artistas se
encuentran similares en todos los casos. Encontramos que el trabajo que
hace Otero con Villanueva se parece más a lo que Le Corbusier había hecho
en Marsella, un gesto de policromía que cambiaba la estética completa del Recuperado de Reidy, Affonso Eduardo.
Recuperado de Pinteret. Consultado en 21 de marzo de 2022:
google.com/imgres?imgurl=https%3A%2F%2Fwww.eluniver-

edificio. En el caso de Reidy con Roberto y de Mérida con Pani, se encuentra “Conjunto Urbano Pedregrulho en Rio de sal.com.mx%2Fsites%2Fdefault%2Ffiles%2Fu37791%2Fmultifamiliar_j
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Janeiro”. Arquitectura México, 58, 1957, pp. 102. %2Fmochilazo-en-el-tiempo%2Fla-majestad-de-la-arquitectura-que-se
una intervención más expresiva en cuestiones del artista. El artista se puede -cayo-en-1985&tbnid=RPslM53-fGmBXM&vet=12ahUKEwjUoZuQ2Nj2
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identificar en la obra.
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Carlos Raúl Villanueva y Alejandro Otero

Recuperado de Moholy-Nagy, Sibyl. Carlos Raúl Villanueva y

la arquitectura de Venezuela. Caracas Instituto del
Patrimonio Cultural, 1999, pp. 159.

Fuentes:

Moholy-Nagy, Sibyl. Carlos Raúl Villanueva y la arquitectura de Venezuela. Caracas: Instituto del Patrimonio Cultural, 1999, pp. 25-29; pp. 149-159.

Reidy, Affonso Eduardo. “Conjunto Urbano ‘Pedregrulho’ en Río de Janeiro”. Arquitectura México, 58, 1957, pp. 98-106.

Villanueva, Paulina. “Unidad Residencial El Paraiso”. Documents de projectes d’arquitectura, 29, 2013: 57-63. Acceso el 16 de agosto de 2020. https://revista.dpa.upc.edu/ARCHIVO/DPA29/dpa29.html