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INTERPRETACION DE UN MODELO
PALLADIANO EN MARACAIBO.
REALIZADO POR:
ARQ. ELIVIR MARQUEZ
CI. 10.611.173
AGRADECIEMIENTO.....
· INTRODUCCIÓN.
· CARACTERÍSTICAS: ARQUITECTURA
NEOPALLADIANA.
· ANTECEDENTES HISTÓRICOS.
· CASO EN ESTUDIO: VILLA CARMEN.
I.- IDENTIFICACION:
· CONCLUSIONES.
· BIBLIOGRAFIA.
· INDICE.
INTRODUCCION
La importancia portuaria en Maracaibo en un Caribe colonizado por
Holanda, Francia e Inglaterra, así como la instalación de compañías
transnacionales, en nuestra ciudad, permitió la incorporación de un
vocabulario arquitectónico híbrido, racional y ornamentado, técnico
y alegórico, de un colorido propio de nuestro clima y costumbre.¹
ARQUITECTURA NEOPALLADIANA.
A continuación, sé realizara una breve reseña de la influencia
arquitectónica Neopalladiana presente en la edificación en estudio.
En primer termino cabe mencionar que PALLADIO fue un
arquitecto de origen Italiano, el cual transformo su ciudad de
adopción Vicenza y el territorio de su entorno. La mayor parte de
su trabajo sé baso en las renovaciones de las villas incorporando
una serie de elementos que anteriormente no habían sido utilizados.
Uno de es estos elementos y el cual sé convertiría en un
componente invariable es la composición geométrica , su gran
salón central y su loggia flanqueada por torres.
Palladio desarrolla sus ideas por medio de la utilización de
ilustraciones de edificios históricos. Idealiza los irregulares solares
y forzaba sus dibujos con un propósito didáctico. La villa
Palladiana es analizada como un objeto aislado, su relación con su
contexto tendente al ideal Neoplatónico. El interés de Palladio sé
concentra mas en la investigación de variaciones sobre temas de
arquitectura, en la búsqueda de un ideal formal. Estos proyectos
son el resultado de una racionalización de todos los aspectos del
problema, especialmente el lugar y el programa, además de las
cuestiones generales de significación.
El crea sus propias soluciones usando formas históricas. Sus
métodos competitivos fueron innovadores como la yuxtaposición
de las piezas simétricas sobre un eje central lo cual produce un
efecto de continuidad espacial. Esta sucesión espacial Palladiana,
crea una nueva distancia entre el objeto arquitectónico y el
observador, el cual, mediante un acto permanente intelectual, debe
reunir en su mente las piezas dispersas.
Fue el primer arquitecto que utilizo sistemáticamente el
frontón del templo clásico en las casa privadas, o al menos en
reconocer la importancia de tal uso. También uso la bóvedas
tomadas de las termas romanas, esto fue con el objetivo de crear
una jerarquía espacial en los interiores de las viviendas.
Sus principales innovaciones provienen de su continuo
reflexionar sobre la lógica que esconde tras la arquitectura, y eso es
lo que debemos tener ante todo en cuenta a la hora de observar sus
edificios.
En cuanto a su actitud espacial el pensaba que el orden de la
obra humana debe reflejarse en la loggia que el pensamiento
impone al mando de lo natural. Su concepción espacial esta
calificada como escenografía debido a que la mayoría de sus
construcciones,(la formalidad dominante) queda reforzada por la
rígida simetría axial y por la discontinuidad de la plana vertical.
Esta actitud espacial sé puede poner en relación con los estudios
Palladianos del siglo XVI, en donde la teoría de la perspectiva deja
de ser un problema fundamentalmente de óptica, para convertirse
en una teoría formal de relaciones entre espectadores, el espacio y
la representación plástica. A partir de aquí sé puede ver la
influencia que tuvo el tratado de POMPONIUS sobre Palladio, en
donde la villas sé estructuran sobre una multiciplidad de líneas de
horizonte, y no sobre un punto de vista. Para el, plano del suelo
era, mas que parte del mundo de lo natural conceptualmente una
creación del hombre, elevando la construcción central de sus Villas,
Palladio revelo la naturaleza idealizada del plano del suelo creando
una nueva altura desde la que dominar el territorio circundante. Sin
el edificio, el paisaje no podría ser contemplado de ese modo: “la
arquitectura domina el paisaje y le da una nueva dimensión”.
En cuanto al estudio de sus villa con patios Palladio realiza
tres de ellas, en donde explora la posibilidad de que en un patio
puede conseguir el mismo resultado que el que impone una
composición arquitectónica al paisaje. En estas sé puede descubrir
la coherencia de la evolución espacial Palladiana. El le da
importancia al espacio con una continuidad que encuentra su
referencia en el dominante plano del suelo. Acentúa este plano y
establece una frontalidad dual en el interior del patio.
Palladio adopta una actitud critica ante la historia,
descubriendo la lógica que sé encuentra tras la forma arquitectónica
para crear un tipo de arquitectura nueva y radical. Su visión sé
desarrollo siempre desde el interior de la disciplina arquitectónica.
Rechazo los valores pretoricos de las perspectivas para alcanzar
una visión unitaria en favor del desarrollo escenografico del
espacio en el que es la inteligencia la que debe poner en relación
los diversos elementos de la composición. Sus formas no estaban
predeterminadas por un sistema de proporciones dado, como
ocurrió durante todo el renacimiento; busco la unidad mas bien a
través de la agrupación lógica de formas absolutas en un todo. El
espacio no era condicionado previamente por la forma, sino
generalmente desde ella.
Palladio transformo las condiciones de cada sitio, fuera urbano
o rural, redimensionandolo de forma que pudiera satisfacer las
aspiraciones tanto de la poderosa aristocracia como sus propios
deseos como arquitectos. El valor de su visión espacial tan solo
puede comprobarse en la visita directa a sus edificios.
Lo anteriormente dicho tiene como finalidad, el retomar la
arquitectura Palladiana en el momento actual de revalorización de
esta disciplina.
I.- IDENTIDICACION.
2.- Propietarios.
Desde la fecha de construcción hasta el año de 1940 la Villa
perteneció al Sr. Ulises Pardi, siendo vendida ese mismo año al Sr.
Rafael Urdaneta Atencio y su esposa la Sra. Lucila Gutiérrez,
quienes vivieron ahí con sus hijos: Anais, Rafael, Irían, Inés,
Antonio y la morochas Nila y Nola Urdaneta. Con la muerte del Sr.
Rafael en su habitación que era la que sé ubicaba en planta baja al
lado de la biblioteca, la Villa queda dentro de la sucesión
Urdaneta. Los Urdanetas son conocidos por ser hacendados de la
zona y por poseer una de las viviendas con renombre en la zona
como lo es El GRAN CHAPARRAL. Al pasar el tiempo cada uno
de los hijos fue haciendo su vida, quedando en la villa la Sra. Anais
Urdaneta quien vivió ahí hasta el año pasado con una amiga.
Actualmente la Villa sé encuentra deshabitada por la familia,
encontrándose en la misma un matrimonio que sé hace cargo de la
limpieza, quedando encargado el Sr. Armando Urdaneta para todo
lo que sé refiere a visitas de personas ajenas a la vivienda y
aspectos legales de la misma. Según informaciones la Sra. Anais es
una persona de avanzada edad para ocupar ella sola la casa.
CONCLUSION.
BIBLIOGRAFIA.