Temas de Composicion PDF

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ARQUITECTURA: . •
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TEMAS DE COMPOSICION
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ARQUITEGTURA: •
TEMAS DE COMPOSICION
Roger H. Clark
Michael Pause
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Mexico
Ediciones G. Gili, S.A. de C.V., Mexico 1987
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PREFACIO
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Este libro versa sobre arquitectura. Es evidente que una idea arquitect6nica s61idamente fundamen-
Concretamente, se centra en un proceso de pensamiento que tada, en tanto herramienta de disefio, no lleva irremisiblemente a
singulariza mas 10 igual que 10 diverso. Nuestro in teres se orienta un buen disefio. Nada cuesta imaginar edificios desechables que
en pos de una tradici6n ininterrumpida que hace del pasado una pudieran haber surgido de ideas generatrices. Ser sensible al
parte del presente. No aspiramos a incitar una iteraci6n 0 resurgi- potencial que encierra el modelo arquitect6nico en el disefio en
miento ni parcial ni total de un estilo. Con un sentido consciente modo alguno minimiza la importancia de una inquietud por otros
de la precedencia que identifica modelos y temas, esperamos, mas temas 0 por el propio edificio. Pero un comiin denominador de
bien, alcanzar ideas arquetipicas que puedan ayudar a la gestaci6n todos los grandes edificios de esta epoca y del pasado es el conoci-
de formas arquitect6nicas. miento fehaciente de unas ideas arquitect6nica basicas reconoci-
La arquitectura engloba muchos campos, pero nos circunscribi- bles como modelos generadores.
remos a las formas edilicias. No hacemos, inexcusablemente, Nuestros analisis e interpretaciones se refieren a form as cons-
intento alguno por comentar aspectos sociales, politicos, econo- truidas y, por tanto, no tienen por que coincidir forzosamente con
micos 0 recnicos de la arquitectura. El dominio de las ideas de las intenciones del arquitecto ni con cualquier explicacion venida
disefio se sitiia en el reino formal y especial de la arquitectura, de otras fuentes. El analisis no es exhaustivo porque se limita a
temas que precisamente examina este libro. las caracteristicas susceptibles de representarse en diagram as.
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Los prop6sitos que guian este estudio son contribuir al conoci- . manifestados de modo continuo y entusiasta. James L. Nagel,
mien to hist6rico de la arquitectura, estudiar las semejanzas fun- Ludwig Glaser, William N. Morgan y el fallecido William Caudill
damentales que en el transcurso del tiempo permanecen en los patrocinaron nuestro esfuerzo asegurando la asistencia de la Fun-
disefios de los arquitectos, identificar aquellas soluciones generi- daci6n Graham. Roger Cannon, Robert Humenn y Debbie Buffalin
cas a los problemas de disefio que trascienden al tiempo y, por aportaron una valiosa ayuda en la localizaci6n de material e
ultimo, desarrollar el analisis como util de disefio. La importancia informaci6n.
del desarrollo de un vehiculo para comentar las ideas a traves del Agradecemos la colaboracion de varias personas afectas a la
ejemplo es a todas luces incuestionable. La comprensi6n que de la Escuela de Disefio, entre elIas el Decano Claude E. McKinney,
historia se logra con una investigaci6n de tal indole se conquista Winifred Hodge, las secretarias 0 bibliotecarias. Estamos tambien
con una labor mucho mas ardua que con la adquisici6n de un agradecidos a los estudiantes de nuestras clases que enriquecieron,
saber hist6rico repleto de nombres y fechas. La recompensa al estimularon e, incluso, desafiaron nuestros criterios, animando-
esfuerzo es un vocabulario de disefio que ha evolucionado y se nos a registralos en este libro. A todos ellos nuestroreconocimiento.
viene ensayando desde tiempo atras. A nuestro entender, los Merecen la maxima gratitud por nuestra parte Rebecca H. Mentz
disefiadores se beneficiarfm de la comprensi6n de las ideas gene- y Michael A. Nieminen que pusieron sus dotes en el dibujo de las
ratrices, de los conceptos organizativos y de los partis. laminas que se reproducen aqui. Sin su capacidad, paciencia,
Este libro brinda una informaci6n gnlfica de 64 edificios, el diligencia y dedicaci6n esta obra no hubiera visto la luz.
analisis pormenorizado de los mismos, una amplia gama de dise- No podemos menos que hacer extensiva esta gratitud a nuestras
fios de arquitectos, una colecci6n de representaciones arquitect6- familias cuyo sacrificio, fervor y com presion secundaron este
nicas y la referencia para una tecnica analitica. Parte de esta trabajo.
informaci6n no se puede obtener de otras fuentes. Damos las gracias a todos los que alentaron 0 de alguna manera
Estamos en deuda con la Fundaci6n Graham para Estudios colaboraron en este estudio.
•
Avanzados de Bellas Artes por el apoyo para hacer de este libro AI facilitar la informacion contenida en este texto confiamos en
una realidad. propagar el conocimiento de los precendentes arquitectonicos,
Toda empresa de este genero es fruto de muchos encuentros con ilustrar una tecnica pedagogica de utilidad para los estudiantes,
personas e ideas, sin embargo siempre queda uno especialmente educadores y profesionales, y hacer patente una tecnica analitica
obligado para con algunas personas. Durante las conversaciones capaz de tener un impacto considerable en las resoluciones del
habidas con George E. Hartman, Jr. hace varios afios, se fueron espacio y la forma arquitect6nica.
conformando nuestros pensamientos e ideas sobre la arquitectura
y la historia. Desde entonces nunca nos falt6 su ayuda yestimulo Roger H. Clark y Michael Pause
'1 111 •
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INTRODUCCION •
El renovado y creciente interes por la historia arquitectOnica y por que disefiar la arquitectura.
el ejemplo historico en la arquitectura configuro la necesidad de Ellibro se organiza en dos partes, la primera analiza 64 edificios
clarificar el vinculo que une la historia y el disefio. La historia representados mediante dibujos convencionales -emplazamiento,
puede reducir nuestro saber como arquitectos a poco mas que la planta y alzado - y diagramas. La segunda identifica y delinea
recopilacion de nombres, fechas y estilos en caso de estudiarla modelos formales arquetipicos 0 ideas generatrices a partir de las
conforme al sentido academico de considerar nuestra situacion que puede evolucionar la arquitectura. Se advierte la permanen-
dentro de un continuum 0 al puramente erudito de conocer el cia de ciertos modelos sin aparente relacion con ellugar.
pasado. Una vision a traves y mas alla de las capas de los estilos Se llevo a cabo una seleccion de aquellos edificios representativos
histOric os en los que, por 10 general se clarifica y presenta a la de una clase de tiempo, de funcion y de estilo, y de aquellos
arquitectura haria acaso de la historia un medio de enriquecer al arquitectos que ejemplificaran enfoques nominalmente diversos.
disefio arquitectonico. La disponibilidad de informacion aligero esta seleccion, muchos
Este estudio va a la busqueda de una teoria que trascienda al arquitectos y edificios se excluyeron por falta de un material que
momento y revele una idea arquitectonica. La tecnica para tal permitiera un analisis a fondo.
mision se basa en un atento examen y analisis de los edificios. La Se opto por las obras construidas, dejando los proyectos para la
meta ansiada es desarrollar una teoria que genere ideas con las segunda parte, siempre y cuando representaran ejemplos adecua-
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dos de una idea. La tkcnica analitica que se pone aqui en practic~ que se presentan en la parte analitica del estudio se han dibujado
para estudiar unas obras arquitect6nicas aisladas es valida para a la misma escala, pero esta varia de unas a otras con arreglo a su
grupos de edificios. dimension y al formato de la presentacion. Los pIanos de emplaza-
La informaci6n sobre algunas de las obras que se escogieron miento generalmente tienen la orientacion de la planta baja,
adolece de cierta inconsistencia en ciertas areas. Cuando se pro- sefialandose oportunamente cuando se conoda.
dujeron discrepancias, se tuvo buen cui dado de com pro bar la Se ha recurrido a un diagrama 0 serie de diagramas para
exactitud de los datos, pero, a falta de una verificaci6n total, se comunicar el analisis de los edificios. Entendidos como ahstrac-
mir6 de establecer hip6tesis razonables. Tenemos, por ejemplo, ciones graficas, los diagram as son dibujos pens ados para trans-
que Robert Venturi nunca hizo el plano de em plaza mien to de la mitir las relaciones y caracteristicas esenciales de un edificio. Se
Casa Tucker, en consecuencia, el que ofrece este libro proviene de centran en atributos fisicos espedficos que autorizan a contrastar
otra informaci6n. el atrihuto entre edificios al margen de cuestiones de estilo, tipolo-
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Los escritos bautizan a veces algunos edificios con nombres gia, funci6n 0 cronologia. Los diagramas se han desarrollado
distintos. La Rotonda de Andrea Palladio, por ejemplo, es deno- desde las configuraciones tridimensionales que los edificios exhi-
minada frecuentemente Villa Capra, mas raro es verla como Villa bian respecto a la forma y al espacio. La informacion que aportan
Almerico, en atenci6n al apellido de la familia para quien se excede a la que normalmente brinda una planta, un alzado 0 una
levant6. Si tal sucede, se prefiere tomar el nombre mas habitual seccion, no obstante, y en orden a reducir el edificio a 10 esencial,
que reciben los edificios, reservando este para el texto e indicando se han simplificado de manera deliberada. La exceptuacion de
todos en el indice. todo, salvo de las consideraciones mas importantes, determina
Tambien se tropieza con discrepancias a la hora de datar algunas que 10 conservado sea primordial y digno de interes.
obras. Sea por el tiempo que se empleaba en la construcci6n del Para llevar a cabo el analisis se impuso fijar un diagram a
edificio, sea por inexactitudes hist6ricas, el hecho es que resulta estandar que posibilitara la comparaci6n. Las lineas gruesas se
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difi.cil fijar una fecha 0 una serie de fechas que situen con precisi6n destin an a acentuar el tema en discusi6n. En la parte del estudio
ciertas obras arquitect6nicas en el contexto cronol6gico. EI conflicto relativa a la idea generatriz, se dibujan la planta, el alzado y la
entre las fuentes de informaci6n se solucion6 eligiendo la fecha secci6n con linea fina para fines orientativos y con linea gruesa 0
que de ordinario se asigna al edificio. somhreado el tema que se analiza y compara. EI c6digo represen-
La complejidad de la arquitectura com plica muchas veces el tado en la pagina XI muestra los grafismos empleados en los
atribuir una obra a una sola persona. Dejando a un lado el mo- diagramas' de la seccion analitica.
mento de la ejecuci6n, es evidente que los edificios son el fruto de EI estudio es incompleto; la inclusi6n de los ejemplos persigue
asociaciones 0 de colaboraciones, al igual que de las aportaciones ilustrar los matices de una idea. Sorprende hallar una configu-
de varias personas. En favor de la claridad, los edificios objeto raci6n arquitect6nica que con absoluta pureza posea un unico
aqui de estudio se han asignado a quien se Ie reconoce usualmente tema formal, 10 normal es una superposici6n de varios modelos
como el disefiador. Asi, Charles Moore se menciona mas veces que que origina una riq ueza potencial ca paz de evol ucionar a partir de •
los colaboradores con que pudo con tar en much as de sus obras. multiples interpretaciones. EI presente estudio identifica los mo·
Analogamente, se cita a Romaldo Giurgola y no ala empresa con delos dominantes, pero con ella no se pretende sugerir la inexisten-
que esta asociado. cia de otros distintos.
Las plantas, los alzados y las secciones de cada obra en concreto
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c6digo
-'-'- SIMETRIA TOTAL
MUROS SINGULAR - .- - .- SIMETRfA LOCAL

CONFIGURACION
• • • • COLUMNAS EN RELACION DEDDEJ REPETITIVO _... ... - EQUILIBRIO TOTAL
----------- _ 0.- ... _ EQUILIBRIO LOCAL

VIGAS RESTO RESTO
PRINCIPALES DEL EnIFICIO DEL EDIFICIO COMPONENTF;S
DE REFERENCIA
PUNTO Y
CONTRAPUNTO
ESTRUCTURA PLANTA/ SECCION REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILlBRIO
)
CIRCULACION
PRINCIPAL DD UNInADES
ADITIVAS
) D1RECTA )
CIRCULACION
SECUNDARIA [2] CUADRADO
Cia SUSTRACCION
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.. .,. ESPACIOS·USO
INDIRECTA RESTO
DEL EDIFICIO lL\ RECTANGULO 1.4 CJ CON JUNTO
ESPACIO
10fi:' I 0 CIRCULACION EJ
':': UNIDAD
INT]';RIOR
., ,,
4
VERTICAL , SUSTRACTI V A
RECTANGULO 1.6
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DIMENSION 0
ILUMINACI6N NATURAL CIRCULACION ESPACIO·USO I I UNIDAD ADICION Y SUSTRACCION
ANGULO
C) NORTE RETICULA MAs

MASA DOMINANTE
• ALZADO
PRINCIPAL UNInADES
/'l) RAnIO A
MASA
'" SECCI6N
SECUNDARIA
RESTO
DEL EDIFICIO
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MENOS
DOMINANTE
PLANO DOCUMENTAL MASA UNIDAD/ CONJUNTO GEOMETRiA JERARQUIA
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INDICEDE MATERIAS
Prefacio/VII James Stirling/l04
Louis Sullivan/112
Introducci6n/IX Robert Venturi/120
Frank Lloyd Wright/128
Analisis/3
Ideas generatrices/139
Alvar Aalto/8 Relaci6n planta/secci6n 0 alzado/154
Erik Gunnar Asplund/16 Relaci6n unidadlconjunto/161
Filippo Brunelleschil24 Relaci6n repetitivolsingular/168
Romaldo Guirgola/32 Adici6n y sustracci6n/174
Nicholas Hawksmoor/40 Simetria y equilibrio/176
Louis I. Kahn/48 Geometria/182
LeCorbusier/56 Modelos de configuraci6n/196
Claude Nicholas Ledoux/64 Progresiones/206
Edwin Lutyens172 Reducci6n/210
Charles Moore/80
Andrea Palladio/88 Indice/215
Henry Hobson Richardson/96
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ALISIS
Alvar Aalto /8 Le Corbusier /56

Ayuntamiento, Saynatsalo Villa Saboya, Poissy
Iglesia Vouksenniska, Imatra Unidad de Habitacion, Marsella
Sede Central de la Compania Enso-Gutzeit, Helsinki Capilla de Notre Dame du Haut, Ronchamp
Centro Cultural, Wolfsburg Palacio de la Asamblea, Chandigarh
Erik Gunnar Asplund /16 Claude Nicholas Ledoux /64
Casa Snellman, Djursholm Casa de Montmorency, Paris
Capilla Woodland, Estocolmo Teatro, Besancon
Palacio de Justicia de Lister, Solvesborg Casa Guimard, Paris
Biblioteca Publica Estocolmo, Estocolmo Casa del Director, Salinas de Arc y Senans
Filippo Brunelleschi /24 Edwin Lutyens /72
Sagrestia Vecchia de San Lorenzo, Florencia Hormewood, Knebworth
Ospedale Degli Innocenti, Florencia Nashdom, Taplow
Iglesia de Santa Maria Degli Angeli, Florencia Heathcote, Ilkley
Iglesia del Santo Spirito. Florencia Salutation, Sandwich
Romaldo Giurgola /32 Charles W. Moore /80
Laboratorio de Investigacion, Bryn Mawr Casa Moore, Orinda
Centro de Musica Lang, Swarthmore Condominio I, Sea Ranch
Sindicato Estudiantil, Plattsburgh Casa Hines, Sea Ranch
Biblioteca Publica Tredyffrin, Stafford Casa Burns, Santa Monica Canyon
Nicholas Hawksmoor /40 Andrea Palladio /88
Easton Neston, Northamptonshire Villa Foscari, Malcontenta
St. George-In-The-East, Wapping Iglesia de San Giorgio Maggiore, Venecia
Iglesia de Cristo, Spitalfields La Rotonda, Vicenza
St. Mary Woolnoth, Londres Iglesia del Redentore, Venecia
Louis I. Kahn /48 Henry Hobson Richardson /96 •
Centro de Investigacion Medica Alfred N. Richards, Iglesia de la Trinidad, Boston

Filadelfia •
Sever Hall, Cambridge
Instituto de Estudios Biologicos Salk, La Jolla Palacio de J usticia
Museo de Arte Kimball, Fort Worth de Allegheny, Pittsburgh
Biblioteca Exeter Casa J. J. Glessner, Chicago
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James Stirling 1104 Robert Venturi 1120

Escuela de Ingenieros, Leicester Casa Vanna Venturi, Filadelfia
Facultad de Historia, Cambridge Cuartel de Bomberos Numero 4, Columbus
Edificio Florey, Oxford Casa Peter Brant, Greenwich
Centro de Formaci6n Olivetti, Haslemere Casa Carl Tucker III, Mount Kisco
Louis Henry Sullivan 1112 Frank Lloyd Wright 1128
Auditorio., Chicago Templo de la Unidad, Oak Park
Edificio Wainwright, San Luis Casa Frederick G. Robie, Chicago
Almacenes Carson Pirie and Scott, Chicago Casa de la Cascada, Ohiopyle
National Farmers' Bank, Owatonna Museo Solomon R. Guggenheim, Nueva York
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ANALISIS
Esta secci6n ofrece documentaci6n sobre 64 obras de arquitectura Una de las mayores preocupaciones que mueven el analisis es
disenadas por 16 arquitectos, de cad a uno de los cua1es se pre- 1a investigaci6n de las peculiaridades forma1es y espaciales de
sentan las cuatro mas representativas de su trabajo personal. E1 cada obra de acuerdo con unos criterios que allanen la compresi6n
material se ha estructurado alfabeticamente en 10 que a los arqui- de1parti. A tal efecto se seleccionaron 11 aspectos pertenencientes
tectos respecta y cronol6gicamente en cuanto a las obras. a la mas extensa gama de caracteristicas. Cada aspecto se estudi6
La informaci6n de cada edificio se despliega en dos paginas primero aisladamente y despues en su relaci6n con los demas.
adyacentes; en 1a pagina de la izquierda se indica e1 nombre, la Esta informaci6n se examina para percibir su influencia y para
fecha y 1a localizaci6n, datos que vienen acompafiados por el plano de identificar 1a idea dominante que subyace. Las semejanzas y
emplazamiento, 1a planta baja, los a1zados y las secciones; la diferencias que distinguen los disenos se determinan entonces a
pagina derecha comprende once diagramas analiticos y un dia- traves del analisis y del parti resultante.
grama del esquema basico general (parti) que cierra y resume e1 Los aspectos escogidos para llevar a cabo el analisis son: la
analisis de 1a obra. Elparti se contempla como 1a idea dominante estructura, la iluminaci6n natural y la masa; las relaciones de la
en un edificio que engloba las caracteristicas preeminentes del planta y 1a secci6n, de 1a circulaci6n y el espacio-uso, de la unidad
mismo. Concentra el minimo esencial del diseno, aquello sin 10 y e1 conjunto, y, fina1mente, de 10 repetitivo y 10 singular. A 108
cual no existiria la obra, germen, empero, de d6nde puede generar- aspectos anteriores se unen tam bien la simetria y e1 equilibrio, la
se la arquitectura. geometria, 1a adici6n y la sustracci6n, y 1a jerarquia.
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ESTRUCTURA para reforzar la estructura, la geometrla, la simetrla y las rela-
A nivel basico, estructura es sinonimo de apoyo, y como t~l ciones de la unidad con el conjunto, de 10 repetitivo con 10 singular
existe en todas las construcciones. En un sentido mas acorde y la de la circulacion con el espacio-uso.
con el tema, la estructura puede ser columnar, plana 0 una
combinacion de ambas que el disefiador utiliza conscientemente MASA
para reforzar 0 plasmar sus ideas. Moviendonos en este contexto, La configuracion tridimensional que en 10 perceptivo predomina
los pilares, los muros y las vigas pueden considerarse en funcion en un edificio 0 se advierte con mayor frecuencia es la masa. No se
de los conceptos de frecuencia, modelo, simplicidad, regularidad, limita a la silueta 0 al alzado, es la imagen perceptiva del edificio
azar y complejidad. La estructura sirve para definir el espacio, en su integridad. Puede incorporar, aproximarse 0 guardar cierto
crear las unidades, articular la circulacion, sugerir el movimiento paralelismo con el contorno 0 con el alzado, atributos queimplican
o desarrollar la composicion y los modulos. De esta manera se sin embargo una vision de la masa muy restringida. Notese, por
vincula intrincadamente con los elementos que generan arquitec- ejemplo, a este respecto, que los huecos existentes en un alzado en
tura, su cualidad y su emocion. Este aspecto tiene una energia que modo alguno alteraran la percepcion del volumen del edificio. La
fortalece al que analiza la iluminacion natural, las relaciones silueta tiende, analogamente,a generalizar demasiado y no re-
entre la unidad y el conjunto, y la geometria. Refuerza igualmente fleja distinciones operantes en la forma.
la relacion de la circulacion con el espacio-uso y la definicion de Entendida como consecuencia del disefio, la masa puede proce-
la simetrla, del equilibrio y de la jerarquia. der de decisiones ajenas a la configuracion tridimensional; vista
como idea de disefio, ad mite que se la considere vinculada a los
conceptos de contexto, de agrupaciones y modelos de unidades, de
ILUMINACION NATURAL singularidad y multiplicidad de masa, y de prioridad y secunda-
De la iluminacion natural se analiza el modo y lugar por donde riedad de los elementos. Tiene la capacidad de definir y articular
penetra en un edificio. La luz es un vehiculo por el cual se confiere espacios exteriores, de adaptar el emplazamiento, de identificarel
un acabado a la forma y al espacio; la cantidad, la cualidad y el acceso, de expresar la circulacion y enfatizar la significacion en la
color de la misma influyen en como se percibe la masa y el arquitectura. Como otro aspecto mas de nuestro analisis, la masa
volumen. Las vias de entrada de la iluminacion natural resultan puede vigorizar las ideas de relacion entre la unidad y el conjunto,
de decisiones de disefio tomadas en el alzado y en la seccion del entre 10 repetitivo y 10 singular, entre la planta y la seccion, y las
edificio. La luz diurna puede contemplarse
.
en funcion de. las di- de geometrla, adicion, sustraccion y jerarquia.
ferencias cualitativas que vengan dad as por la intervencion de
filtros, pantalla y efectos de reflexion. No es igualla luz que entra RELACION ENTRE LA PLANTA,
lateralmente en un espacio despues de traspasar una pantalla que LA SECCION 0 EL ALZADO
.
aquella que 10 hace directamente y por arriba. Estos ejemplo son, La planta, la seccion y el alzado son convenios al servicio de la
a su vez, distintos que la luz reflejada por la envoltura del edificio reproduccion de las configuraciones horizontal y vertical de los
antes de acceder al espacio. Los conceptos de tamafio, situacion, edificios. AI igual que sucede con todas la ideas de disefio participes de
forma y frecuencia de la abertura, el material superficial, la tex- este analisis, el nexo que une la configuracion en planta con la
tura y el color, y el cambio anterior, simultii.neo y posterior a informacion vertical puede ser producto de resoluciones relativas
superar la envoltura, son conceptos que tienen gran influencia en aotros aspectos. La planta puede ser un mecanismo para organi-
la luz en tanto idea de disefio. La iluminacion natural tiene poder zar actividades, susceptible, por tanto, de considerarse como
•
generatriz de la forma. Informa acerca de muchos aspectos, por. capacidad de fijar la posicion de la entrada, del centro y del final,
ejemplo sobre la diferenciaci6n de zonas de paso y zonas de ni de establecer el grado de categoria.
reposo. Tanto el alzado como la secci6n suelen valorarse como Nada impide que en una planta libre 0 abierta se incluya el
representaciones mas relacionadas con la percepci6n por su simi- espacio-uso como una parte 0 como un tod~. El modelo creado por
litud con la visi6n frontal de un edificio. A pesar de esto, la la relacion entre los espacios-uso principales queda implicito en el
utilizaci6n de la planta 0 la secci6n presupone la comprensi6n del analisis de este aspecto. Estos modelos tienen la facultad de su-
volumen, en otras palabras, saber que una linea en cualquiera de gerir organizaciones centralizadas, lineales y agrupadas. La rela·
estas representanciones graficas incluye la tercera dimensi6n. La ci6n entre la circulacion y el espacio-uso puede indicar las condi-
reciprocidad e interdependencia de que gozan puedan actuar de ciones de privacidad y de conexion. Para que este aspecto se
vehiculo en la toma de decisiones y servir de estrategia para el convierta en herramienta de disefio es imprescindible compren·
disefio. Las eonsideraciones elaboradas a partir de la planta, del der que la configuracion adjudicada ala circulacion 0 al uso ejerce
alzado 0 de la secci6n pueden influir en las configuraciones de las una influencia directa en el establecimiento de la relacion de una
demas a traves de los conceptos de igualdad, semejanza, propor- con la otra.
ci6n y diferencia u oposici6n.
La planta tiene la posibilidad de relacionarse con la seecion 0 RELACION ENTRE LA UNlOAD
con el alzado a varias y diversas escalas, por ejemplo, a esc ala de· Y EL CONJUNTO
una habitaci6n, de un sector, 0 del eonjunto del edificio. La relacion La relacion entre la unidad y el conjunto examina la arquitectura
de la planta con la secci6n, tomada como aspecto del analisis, considerandola como unidades aptas para corresponderse en el
refuerza las ideas de masa, equilibrio, geometria,jerarquia, adicion, proceso creativo de edificios. La unidad es una entidad identifi-
sustracci6n y las relaciones de la unidad con el conjunto y de 10 cada perteneciente al edificio. Los edificiospueden comprender
repetitivo con 10 singular. una sola unidad, caso en que esta equivale al conjunto, 0 agre-
•
gaciones de unidades. Las unidades pueden tener naturaleza de
RELACION ENTRE LA CIRCULACION entidades espaciales 0 formales afines a los espacios-uso, a los
Y EL ESPACIO-USO componentes estructurales, a la masa, al volumen 0 a conjun-
ciones de estos elementos. No obstante, las unidades pueden sur-
Circulacion y espacio-uso representan, fundamentalmente, los gir tambien al margen de estos aspectos
componentes dinamico y estatico mas relevantes de todos los ' La naturaleza, la identidad, la expresi6n y la relacion de las
edificios. El espacio-uso, foco primario de la toma de decision en unidades con otras y con el eonjunto son consideraciones de
la arquitectura, haee referencia a la funcion; la circulaci6n es el primer orden cuado esta idea se utiliza como una estrategia de
medio por el que se en grana el disefio. La articulaci6n de los disefio. Dentro de este contexto, las unidades se conceptuan como
imperativos de movimiento y de estabilidad forma la esencia de algo conexo, aislado, solapado 0 de rango inferior al conjunto. La
un edificio. EI hecho de que la circulacion determine la manera estructura, la masa y la geometria consolidan la relacion entre la
como la persona desarrolla la experiencia del edificio Ie posibilida unidad y el conjunto que, a su vez, influyen analogamente en los
ser vehiculo para captar los aspectos referentes a la estructura, la aspectos de simetria, equilibrio, geometria, adici6n, sustraccion,
iluminacion natural, la definici6n de la unidad, los elementos jerarquia y relaci6n de 10 repetitivo con 10 singular.
repetitivos y singulares, la geometria, el equilibrio y la jerarquia.
La circulaci6n puede estar definida en un espacio destinado exclu- RELACION ENTRE LO REPETITIVO
sivamente al movimiento 0 incluida dentro del espacio-uso. Por Y LO SINGULAR
consiguiente, es posible segregarla parcial 0 totalmente de los La relacion de los elementos repetitivos con los singulares impone
espacios-uso 0 bien circunscribirla a los mismos, sin que pierda la la exploraci6n de los componentes espaciales y formales como
•
I
atributos que los traducen en entidades multiples 0 unicas. Si dos elementos, dicho de otro modo, algun elemento del edificio ha
interpretamos la singularidad en tanto diferenciacion en el marco de ser equivalente, de modo reconocible, a otra porcion del mismo.
de una clase 0 genero, la comparacion de los elementos que se La equivalencia se establece mediante la percepcion en las partes
realice dentro de tales limites puede desembocar en la identifi- de atributos identificables. El equilibrio conceptual tiene lugar
cacion de aquellas cualidades que confieren la categoria de di- cuando un idividuo 0 grupo presta a un componente un valor 0
verso a cualquiera de ellos. Esta diferenciacion vincula el dominio una significacion adicional. Un espacio sagrado de pequeiias
de 10 repetiti vo al dominio de 10 singular a traves del marco comun dimensiones, por ejemplo, puede equilibrarse con un apoyo de
de referencia de una clase 0 genero. Basicamente, la definicion de tamaiio superior 0 con un espacio secundario.
uno viene determinada por el dominio del otro. Con arreglo a las Considerando que el equilibrio sobreviene en razon de las di-
caracteristicas de este contexto, la ausencia 0 la presencia de ferencias que muestran los atributos, la simetria existe cuando la
atributos seiiala que los componentes sean repetitivos 0 singu- misma unidad se presenta a ambos lados de la linea de equilibrio,
lares. Los conceptos de tamaiio, orientacion, situacion, contomo, estado que en la arquitectura puede manifestars'e de tres maneras
configuracion, color, material y textura son de gran utilidad al distintas: por rotacion en torno a un punto y por traslacion 0
establecer las distinciones de repeticion y singularidad. Unos y desplazamiento a 10 largo de una linea.
otros elementos se producen en los edificios de diversas maneras y La simetria y el equilibrio pueden registrarse a nivel del edificio,
a varied ad de escalas, por esta circunstancia el analisis centra la del componente 0 de la habitacion, escalas que al variar forma-
atencion en la relacion predominante. La relacion repetitivo/ sin- lizan la diferenciacion entre la simetria 0 el equilibrio total y
gular es un aspecto que facilita informacion que presta 0 percibe parcial. Su empleo como idea generatriz abraza los conceptos de
fuerza de la estructura, de la masa, de las unidades en relacion con tamaiio, orientacion, situacion, articulacion, configura cion y je-
el conjunto, de la planta en relacion con la seccion, de la geometria rarquia. Los aspectos de equilibrio y de simetria ejercen un influjo
y de la simetria 0 del equilibrio. en los restantes del analisis.
SIMETRIA Y EQUILIBRIO GEOMETRIA

El uso de los conceptos de simetria y de equilibrio se remonta a los La geometria es una idea generatriz de la arquitectura que en-
origenes de la arquitectura. En su calidad de aspecto fundamental globa los principios de la geometria del plano y del volumen para
de la composicion, el equilibrio interviene a traves de la utilizacion delimitar la forma construida. En el seno de este aspecto, las •
de los componentes espaciales 0 formales. El equilibrio es el esta- reticulas se identifican como fruto de desarrollar por repeticion
do de estabilidad perceptiva 0 conceptual. La simetria es una una geometria basica mediante la multiplicacion, la combina-
forma especifica de equilibrio. El equilibrio compositivo, en funcion, la subdivision y la manipulacion.
cion de la estabilidad, implica un paralelismo con el de los pesos La historia de la arquitectura enseiia que la geometria fue desde
don de un numero de unidades "A" equivale a otro distinto de un principio una herramienta de disefio. Es una constante 0
unidades "B". El equilibrio de los componentes establece la exis- caracteristica categorica y comtin de los edificios. Su campo de
tencia entre ambos numeros de una relacion y de la identificacion aplicacion comprende una gama amplisima de niveles form ales 0
de una linea implicita de equilibrio. Para que exista el equilibrio es espaciales que incluye el uso de formas geometricas simples, de
necesario que se fije la naturaleza esencial de la relacion entre los variadas modalidades de lenguaje, de sistemas de proporciones y
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de formas complejas nacidas de oscuras manipulaciones de la . cabe sustraer estas de un conjunto identificable y reincorporarlas
geometria. EI dominio de la geometria, en tanto forma generatriz para crear el edificio.
de la arquitectura, esta relacionado con las medidas y con las El proceso analitico otorga especial importancia al modo de •
cantidades; como objeto de analisis, se centra en los conceptos de articular el edificio y de tratar a las formas. Para ello se observan
tamano, situacion, forma y proporcion, sin ignorar los cambios los cambios volumetricos, cromaticos, de masa y de material. La
que en las geometrias yen los lenguajes formales sobrevienen por adicion y la sustraccion, en su condici6n de ideas, pueden forta·
com15inacion, derivacion y manipulacion de configuraciones geo· lecer 0 verse reforzadas por la masa, la geometria, el equilibrio.la
metricas basicas. El analisis de las reticulas se realiza por ob- jerarquia, y por las relaciones entre la unidad y el conjunto, 10
servacion de su frecuencia, configuracion, complejidad, cohesion repetitivo y 10 singular, la planta y la seccion.
y variacion. La geometria es un marcado atributo de los edificios
que imprime mayor energia a los demas aspectos que componen ,
este analisis. JERARQufA

La jerarquia, como idea generatriz en el diseno de edificios, es la
ADICION Y SUSTRACCION manifestaci6n fisica de la ordenacion por categorias de uno 0
varios atributos. Comprende la asignacion a un rango de carac·
Las ideas genera trices de adicion y sustracci6n se desarrollan de teristicas de un valor relativo. Esta asignacion com porta conocer
acuerdo al proceso de anexionar, 0 agregar, y de segregar formas que las diferencias cualitativas son en una progresion identifi·
construidas para crear una arquitectura. En ambos casos se re- cables en 10 que atane a un atributo en concreto. La jerarquia
quiere un conocimiento conceptual del edificio. La adici6n presta implica un cambio ordenado de categoria entre caracteristicas
hegemonia a las partes del edificio. Quien elabora un diseno que se vale de escalas como mayor-menor, abierto-cerrado, simple-
aditivo percibe al edificio como una agregacion de unidades 0 complejo, publico-privado, sagrado·profano, servido-servidor e in- •
partes identificables. En cambio, la utilizacion de la sustraccion dividuo-grupo. Estas escalas penniten una ordenacion en el do-
en un diseno se traduce en el dominio del conjunto segun el cual un minio de la forma, del espacio 0 de ambos a un tiempo.
observador capta el edificio como un todo identificable del que se EI analisis estudia la jerarquia en su relacion con las propie-
han segregado algunas porciones. La adicion y la sustraccion son dades de predominio e importancia explicitas en el edificio ocu·
generalmente consideraciones de indole formal que pueden tener pandose de los modelos, la escala, la configuracion, la geometria y
consecuencias espaciales. la articulaci6n. Los indicativos de importancia tenidos en cuenta
La utilizacion simulUinea de ambos conceptos en el desarrollo son la calidad, la riqueza, el detalle, la omamentacion y los mate-
de una forma construida puede deparar un sello de fecundidad. riales excepcionales. La jerarquia, como idea generatriz, puede
Asi tenemos que es posible congregar unidades que constituyen vincularse y dar apoyo a cualquier otro de los aspectos explicados
un conjunto del que se han segregado las partes, como tambien en este Ilnalisis.
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STRAFFORD, PENNSYLVANIA
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NICHOLAS HAWKSMOOR
IGLESIA DE CRISTO
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LOUIS I. KAHN
INSTITUTO DE ESTUDIOS BIOLOGICOS SALK

LA JOLLA, CAUFORNIA
1959-1965
SECCION A SECCIONB
ALZADO 1 ALZAD02
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MASA GEOMETR!A PARTl
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LOUIS I. KAHN
MUSEO DE ARTE KIMBALL

FORTH WORTH, TEJAS
1966-1972
ALZADO 1 SECCION A
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LOUIS I. KAHN
BIBUOTECA
ACADEMIA PHILIP EXETER
EXETER, NEW HAMPSHIRE
1967-1972
SECCION A SECCIONB
ALZADOI ALZAD02
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POISSY. FRANCIA
1928-1931
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MARSELLA, FRANCIA
1946-1952
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PALACIO DE LA ASAMBLEA
CHANDIGARH, INDIA
1953-1963
SECCIONA SECCIONB
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PARIS. FRANCIA
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HOTEL GIMARD
PARtS, FRANCIA
1770
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EDWIN LUTYENS
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EDWIN LUTYENS
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ANDREA PALLADIO
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ANDREA PALLADIO
LA ROTONDA (VILLA CAPRA 0 ALMERICO)

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SECCION A SEccrONB
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ANDREA PALLADIO
IGLESIA DEL REDENTORE

VENECIA, ITALIA
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SECCION A SEccrONB
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IGLESIA DE LA TRINIDAD
BOSTON, MASSACHUSETTS
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MASA GEOMETRIA PAR7'l
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SEVER HALL. UNIVERSIDAD DE HARVARD

CAMBRIDGE, MASSACHUSETTS
187&.1880
SECCION A SECCIONB
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PALACIO DE JUSTICIA DE ALLEGHENY

PITTSBURG, PENNSYLVANIA
1883-1888
SECCION A SECCION
ALZADO I ALZAD02
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EMPLAZAMIENTO PLANTA INFERIOR PLANTA SUPERIOR
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JAMES STIRLING
ESCUELA DE INGENIEROS
UNIVERSIDAD DE LEICESTER
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JAMES STIRLING
FACULTAD DE HISTORIA
UNIVERSIDAD DE CAMBRIDGE
CAMBRIDGE,INGLATERRA
1964
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JAMES STIRLING
EDIFICIO FLOREY
COLEGIO QUEENS
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JAMES STIRLING
ESCUELA DE FORMACION OLIVETTI

HASLEMERE, SURREY, INGLATERRA
1969
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ROBERT VENTURI
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ROBERT VENTURI
CASA CARLL TUCKER III

MOUNT KISCO, CONDADO DE WESTCHESTER, NUEV A YORK
1975
SECCION A SECCIONB
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FRANK LLOYD WRIGHT
CASA FREDERICK G. ROBIE

CHICAGO, ILLINOIS.
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MASA UNIDAD / CONJUNTO REPETITIVO/SINGUI,AR SIMETRIA Y EQUILIBRIO PART!
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FRANK LLOYD WRIGHT
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CASA DE LA CASCADA (CASA DE EDGAR J. KAUFMANN)

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FRANK LLOYD WRIGHT
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IDEAS GENERATRICES
De la planta a la secci6n 1154 Geometria 1182

igualdad geometria basica
unidad/mitad circunferencia y cuadrado
analogia superposici6n de rectangulo y circunferencia
proporcionalidad dos cuadrados
inversi6n nueve cuadrados
De la unidad al conjunto 1161 cuatro cuadrados
unidad igual al conjunto rectangulos 1.4 y 1.6
unidades contenidas en el conjunto inducciones geometricas
conjunto mayor que la suma de unidades giro, traslaci6n y superposici6n
agregaci6n de unidades para formar rotaci6n, radial y espiral
el conjunto reticula
contigtiidad Modelos de configuracion 1196
superposici6n lineal: uso
separaci6n lineal: circulaci6n
De 10 repetitivo a 10 singular 1168 central: uso
singular envuelto por repetitivo central: circulaci6n
singular por transformaci6n de doble centralidad
10 repetitivo .
agrupaclOn
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singular en un campo repetitivo reclusi6n

singular agregado a 10 repetitivo concentrica
singular definido por 10 repetitivo binuclear
Adici6n y sustracci6n 1174 Progresiones 1206-
sustracci6n . ,
JerarqUla
adici6n transici6n
Simetria y equilibrio 1176 transfonnaci6n
simetria mediaci6n
equilibrio por configuraci6n Reducci6n 1210
equilibrio por geometria mayor-menor
equilibrio por positivo y negativo parcial
•
137
.
IDEAS GENERATRICES
El analisis que en la primera secci6n se ha hecho de 64 edificios ha den crear resultados diversos.
permitido identificar los molelos de consideraciones tenidas en La presente seccion del libro brinda una serie de puntos de
cuenta por los arquitectos durante el proceso de disei'io. Ajenas al conexi on entre los disei'ios de arquitectos organizados merced a
tiempo, al estilo, a la situaci6n, a la funcion 0 al tipo de edificio, una idea generatriz. La definicion y la exploracion de cada con-
aparecen muchas similitudes en el planteamiento que del disei'io cepto se hacepresentando las manifestaciones genericas de la
hacen los arquitectos. Estas similitudes pueden agruparse en idea. A la descripci6n sigue una serie de diagramas que ejempli-
, temas dominantes 0 ideas genera trices utilizadas con bastante fican algunas de las atemativas genericas. El inventario no es
seguridad en la creacci6n de los disei'ios. completo, no se explora la totalidad de las ideas, ni se incluyen
Entendemos por idea generatriz aquel concepto del que se vale todos los ejemplos. Los diagramas van acompai'iados, por 10 ge-
el disei'iador para influir 0 conformar un disei'io. Estas ideas neral, de otros ejemplos que iluminan una idea generatriz. EI
ofrecen vias para organizar las decisiones, para ordenar y para criterio de seleccion de los diagramas se bas6 en el requisito de que '
generar de modo consciente una forma. Con la eleccion de una ilustraran la idea, mostraran variedad de manifestaciones y re-
idea generatriz en vez de otra, el disei'iador empieza a prefijar el presentaran el mas amplio abanico de tipologias de edificios den-
resultado formal y el modo como se diferenciara de otras confi- tro del marco cronol6gico mas dilatado.
guraciones. La utilizacion de ideas distintas de ordenacion pue-
•
1"
•
DE LA PLANTA A LA SECCION paridad de los datos que transmiten Ia planta y Ia seccion y nunca
en el nuevo contomo de ambas. Las razones de proporcionalidad
que se suelen poner en practica por su compatibilidad con la
geometrla elemental son 1:2, 2:3, y 1:5. En todas elIas, lasconfigu-
La relacion entre una planta y una seccion 0 alzado, en tanto idea raciones de Ia planta y de Ia seccion difieren en dimension y segUn
generatriz, participa en el diseiio mediante el empleo de una corre- una sola direccion. Por ejemplo, una circunferencia en planta se
Iacion identificable de la configuraci6n horizontal y la configu- convertira en secci6n en un ovoide con la altura mitad de la
racion vertical del edificio. En la esfera de 10 anterior se halla el anchura. No es forzoso que todas las partes de la planta se reduz-
nexo de union entre los dominios de tal manera que aquellas can 0 dilaten conforme a la misma proporcion al incluirlas en la
decisiones que se toman en uno determinan 0 influyen en la forma seccion 0 en el alzado. En la Iglesia de Cristo, obra de Hawksmoor,
delotro. se reduce un elemento cuando aparece en el otro dominio, mien-
EI maximo grado de conexion de la planta y la secci6n se tras que el otro elemento experimenta un aumento.
produce cuando ambas son 10 mismo, cuando existe una igualdad La relaci6n por analogi a se registra entre planta y secci6n 0
de delineacion. A este caso se Ie puede denominar relacion de alzado cuando la informacion de una de elIas se asemeja, en
identidad. Una esfera, por ejemplo, es una figura geometrica cuya tkrminos generales, al contomo de la otra. Es la mas ordinaria y, a
planta y secci6n se representan por una circunferencia. Es posible menudo, concierne a una parte de la forma en planta 0 seccion
tambilm establecer Ia relaci6n entre una parte de una configu- mas que a la integridad de las mismas. Las diferencias entre
racion y el conjunto de la otra. Por ejemplo, cuando en un edificio ambas pueden venir por cambios de lenguaje formal, de situacion
Ia seccion 0 el alzado equivale en representacion grafica y tamaiio o de incrementos irregulares. Haciendo uso de un cambio de len-
a media planta se tiene una relacion unidad/ mitad. Aqui, una guaje formal, un elemento ortogonal,en planta 0 en seccion puede
circunferencia en planta se transformarla en una semicircunfe- emparejarse, en el otro dominio, con una forma curva comparable.
rencia en secci6n, dando lugar a un hemisferio. La condicion Los cambios de tamaiio y de situacion determinan que un ele-
reciproca es tambilm factible, la planta total es entonces igual a la mento en la dimensi6n horizontal sea mayor, menor 0 tenga otra
mitad de Ia seccion 0 del alzado. En cualquier caso, las represen- posicion que en la vertical. Un cambio por incremento apunta a
taciones graficas expresadas en planta y seccion son dimensio- que la informacion ofrecida por la planta 0 la seccion experimenta
nalmente iguales. Si la seccion es la mitad de la planta, esta puede una variacion a un nivel distinto, pero de caraterlsticas similares,
asumir una configuracion con simetria lateral utilizando por du- a la que sufre la informaci6n correlativa en la otra representaci6n.
plicado Ia primera para obtener la planta total. La definicion del La relacion por inversion entre planta y seccion existe cuando
espacio principal de Ia Villa Rotonda ilustra una situacion excep- la configuracion de ambas es cotejable, si bien en condiciones de
cional que se plantea cuando se solapa la misma parte de cada contraposicion. Pensemos en una planta de componentes grandes,
figura. sencillos, positivos 0 fortuitos que.correspondiera con una secci6n
EI nexo planta/seccion 0 alzado puede tomar Ia forma de una cuyos elementos fuesen pequeiios, com,licados, negativos u orde-
relacion de proporcionalidad. Distinta de la conexion absoluta nados; en tales circunstancias se producirla una relacion por
que acabamos de explicar, la relacion de proporcionalidad esta- inversi6n.
blece Ia correspondencia total de la planta y Ia seccion si bien a Las relaciones de igualdad, de la parte con el tod~, de propor-
diferente escala. La confirmaci6n de esta relacion se apoya en Ia cionalidad, de analogi a y de inversion establece un nexo entre la
140
•
•
planta y la secci6n donde las decisiones que afectan a una de elIas DE LA UNIDAD AL CONJUNTO
determinan la configuracion de la otra, sin embargo cabe la exis-
tencia de una conexi6n menos determinista, mas influida por
. factores naturales. En las relaciones de esta clase, las decisiones
afines a la planta 0 a la secci6n fijan una escala de eventuales La relaci6n unidad/conjunto es una idea generatriz que lIeva
configuraciones para la otra. consigo el concepto de unidad yel conocimiento de que la forma
Planta y secci6n pueden unirse mediante una relaci6n de la edilicia puede proceder de relaciones especificas entre unidades.
parte con el todo, de tal suerte que una configuraci6n acrua de La unidad es el componente principal capaz de reconocerse en un
forma total que por reduccion pasa a ser una parte de la otra edificio que generalmente posee una escala que plantea, 0 se
configuracion. EI conjunto se evidencia en su integridad dentro de extrae, Ia de todo el edificio. En un edificio las unidades pueden
esta relacion en tanto parte del otro dominio sometida a reducci6n manifestarse a varias escalas. Mientras un ladrillo darla la escala
dimensional. Un ejemplo 10 tenemos en la Casa Yano de Arata a un muro, carece de toda validez que 10 hiciera con el edificio, sin
Isozaki -diagrama en la pagina 213- donde la configuracion embargo la totalidad de los edificios de fabrica de ladrilIo man-
total de la planta se repite como parte de la secci6n. tendr{m identic a relaci6n unidad! conjunto. Por consiguiente, las
La relaci6n de coincidencia entre la planta y la secci6n exige unidades son, pOl" 10 general, v61umenes espaciales, espacios-uso,
que puntos y limites significativos de la primera concurran en elementos estructurales, masas 0 conglomerados de estos ingre-
otros de parecido rango en la seccion. La alineaci6n de localiza- dientes.
ciones es una condici6n esencial para los casos en que la planta y La relaci6n mas directa que existe entrela unidad yel conjunto
la secci6n experimentan cambios de importancia, incluso en aquellos acontece cuando ambos tienen la misma entidad, es decir cuando
cuyas configuraciones reales sean ya suficientemente variadas. la unidad equivale al conjunto. Esta circunstancia se observa en
El Palacio de Justicia de Allegheny de H.H. Richardson, objeto de edificios disefiados como formas monoliticas minimas. La pira-
analisis en la primera parte de este libro, es un claro ejemplo de mide de Keops se compone de cantidades enormes de bloques de
esta relaci6n. piedra y de piezas de recubrimiento, pero la percepcj6n preponde-
La ultima alternativa a la relaci6n planta! secci6n es el origen 0 rante es la de una entidad identificable, percepci6nque, a nivel de
derivaci6n comun. Las configuraciones de ambas se determinan importancia muy reducido, incluirla la textura superficial defini-
entonces por medio de derivaciones separadas con un origen da por las unidades del recubrimiento a escala inferior. Igual
comun. En Santa Marla degli Angeli de Filippo Brunelleschi, por apreciaci6n merecerla cualquier edificaci6n moderna en que el
ejemplo, las configuraciones que adoptan la planta y la secci6n se acristalamiento desempefia un papel secundario respecto a toda
desarrollan a partir de dos cuadrados superpuestos y girados 45° la forma monolitica.
uno respecto al otro .. Los dos tienen en planta un centro comun, La modalidad hegemonic a de relaci6n unidad! conjunto es la
perQ en la secci6n el vertice de uno de ellos se situa en el punto agregacion de unidades para. crear el conjunto. Agregaci6n de
medio del lado del otro. Planta y alzado derivan de cuadros de unidades quiere decir ponerlas en vecindad para que se advierta
igual tamafio, sin embargo las configuraciones resultantes difie- la existencia de algun vinculo, ello no significa que el contacto
ren bastante. fisico sea necesario para que la percepci6n del mismo se identifi-
que. La proximidad, la separaci6n y la superposici6n son las tres
vias alternativas para crear un conjunto a traves de la agregaci6n
141
•
,
", . ~.,
de unidades. DE LO REPETITIVO A LO SINGULAR
La proximidad es la mas frecuente. Se caracteriza porque las
unidades son visibles, se perciben como unidades que se relacio·
nan con las demas por un contacto cara·cara, cara-arista, 0 arista-
arista. EI acoplamiento es una variante de la proximidad cara- La idea generatriz de relacionar los elementos repetitivos con los
cara. elementos singulares orienta el disefio de la forma construiqa por
Las unidades pueden estar separadas y, simultaneamente, rela- el camino de prefijar unas relaciones entre componentes que tienen
cionadas con otras para formar el conjunto. La separacion se manifestaciones multiples unicas. Esta idea exige comprerider
exterioriza mediante el aislamiento fisico 0 la articulacion de la que la singularidad es una diferencia dentro de una clase 0 genero
conexion entre unidades para que se perciba como si estuvieran que tiene en cuenta un marco comiin de referencia para estos que
segregadas. La segregacion y la proximidad de las unidades son empareja el dominio de 10 repetitivo con el de 10 singular. La
dos estados imprescindibles para establecer unarelacion compo- definicion de singular, en funcion de 10 repetitivo, faculta a locali-
•
sitiva. zar diversidad en los atributosde elementos comunes. Porejemplo,
La superposicion es otra modalidad de agregacion que puede la comparacion reciproca de unidades de masa determina los
originar un conjunto. Atendiendo a que .la arquitectura es un rasgos distintivos que hacen singular a la unidad. Pero si las
fenomeno tridimensional,la superposicion de unidades en el cam- unidades de masa se compararan con ventanas 0 con la estructura,
po volumetrico se realiza por interpenetracion. Para que esta se nunca se distinguira la naturaleza de la diferencia a causa de la
produzca las unidades deben identificarse como entidades que disparidad de las caracteristicas en contraste. Un edificio puede
com parten hasta cierto punto la forma 0 el espacio con otras exhibir elementos repetitivos y singulares a escalas y niveles
unidades. EI fragmento de sol ape 0 superposicion se considera variados. Tal como senalamos al hablar de la relacion unidadl
como parte de cad a unidad y, al mismo tiempo, como algo comiin conjunto, tambien aqui nuestro interes se concentraen la expresion
a ambas. hegemonica de la idea generatriz.
Un conjunto puede tam bien contener a las unidades. Para dife- Los elementos repetitivos y singulares que intervienen en la
renciar este genero de relacion del nexo de proximidad con vistas arquitectura acostumbran a ser tridimensionales y, como tales,
a crear un conjunto, notese que el edificio 0 conjunto, es la expre- pueden comunicarse con ayuda de la planta y la seccion. Casi
sion hegemonica que comprende a unas unidades no explicitas. siempre, ambos se manifiestan al unisono en las proyecciones
Esta relacion encierra tambien la idea de edificio en tanto envoi- horizontal y vertical, no obstante a menudo la planta contiene a
tura 0 continente de unidades que suelen ser volumenes espaciales los elementos repetitivos y el singular se encuentra solo en la
o estructurales. seccion 0, tambien, se produce la circunstancia inversa. Santa
Con frecuencia un conjunto inc1uye un numero superior de Maria Degli Angeli ejemplifica esta separacion.
formas construidas que las generadas por la reunion de unidades Un elemento singular puede desarrollarse por transformaciones
identificadas. Se dina que entonces el conjunto es mayor que la de unidades repetitivas sujetas a cam bios de tamano, color, situa-
sum a de las partes. En este caso, alguna de las formas actua de cion, orientacion, contorno, geometria y articulacion. La distincion
matriz que abraza, comunica, 0, a veces, tiene contacto con las entre un cambio de contorno y uno de geometna se define por el
unidades. Estas pueden ser form ales 0 espaciales, visibles 0 no. grado de diversidad que ostenten ambas form as. Si el elemento
Un concepto importante de esta relacion es el de poche 0 diferencia singular tiene en parte la misma configuracion que el repetitivo,
entre el volumen interior y la configuracion exterior. se dice que la transformacion afecta al contorno. Por ejemplo, un
142
•
,
cuadrado puede convertirse en una figura que tenga tres segmen- relaci6n. El caracter de- esta separaci6n puede ser fisico 0 concep-
tos perpendiculares entre si de igual longitud y cerrada por un tual por radicar en la relaci6n entre la unidad y el conjunto. Los
arco de circunferencia. Si el componente singular difiere en len- elementos singulares se situan tambilm a veces en el interior de un
guaje formal delrepetitivo, entonces se produce una transforma- campo donde los repetitivos poseen una relaci6n de escala, confi-
ci6n geometrica. Por ejemplo, una circunferencia es un elemento guraci6n y uniformidad que los transform a en una unidad mayor
singular en un contexto de cuadrados repetitivos. El cambio de e identificable en dicho campo 0 reticula. La distinci6n en esta
articulaci6n se revel a cuando una forma 0 configuraci6n identica relacion de 10 repetitivo y 10 singular se realza mediante la desor-
se manifiesta de dos maneras. Por ejemplo, un cuba trasparente es ganizaci6n que este ultimo causa en el campo.
• singular por articulaci6n respecto a una serie de cubos opacos . La singularidad de un elemento puede serle concedida en virtud
El componente repetitivo puede rodear al singular que sera de su situaci6n, tal cual sucederia, por ejemplo, si en su ordena-
central y tendra su propia configuraci6n. La coincidencia de los ci6n lineal tuviera lugar un incidente excepcional como una unidad
elementos repetitivos con los limites del singular, sin ser impres- central, una terminal 0 una ajena a la alineaoi6n. En la configu-
cindible, nada impide que se produzca, pero cualquier modificaci6n raci6n lineal es admisible considerar los extremos como unidades
en la distribuci6n de los primeros no alterara la singularidad del singulares comunicadas por elementos repetitivos.
segundo. En la relaci6n inversa a esta, el elemento singularrodea
al repetitivo.
Una variante de la configuraci6n que ahora comentamos es
aquella en que la singularidad deriva de la distribucion de los
elementos repetitivos. Se distingue de la anterior en que el elemento ADICION Y SUSTRACCION
singular, en 10 que atafie a contorno 0 forma, se determina en base
a la configuraci6n de los elementos repetitivos. Lo singular no
existe sin 10 repetitivo, 0, cuando menos, su forma cambiara si 10
hacen tambilm los elementos repetitivos 0 su distribuci6n. La adici6n y la sustracci6n son ideas genera trices que llevan el
La suma de elementos singulares y repetitivos genera una forma disefio arquitect6nico a traves de la agregacion 0 exclusion de la
construida. Para concretar cuales se suman a los otros se practica forma constructiva yen las que es de rigor captar que un disefio
un analisis perceptivo en el que se valoran las escalas relativas, la aditivo tiene unas partes perceptivamente dominantes, mientras
configuraci6n, la posici6n, 0 alguna combinaci6n. Por 10 regular, que en el disefio sustractivo la hegemonia recae en el conjunto. La
la dominante parece ser la que se adjunta. imagen que de un disefio aditivo po see una persona es la de un
El origen de los elementos singulares puede encontrarse en la montaje de unidades identificables, en cambio percibe a uno sus-
superposici6n de unidades repetitivas, siendo entonces singular tractivo como una totalidad reconocible de la que se han excluido
la configuraci6n que se com parte. Se da la oportunidad de que en ciertas partes. Los edificios son aptos para albergar ambas ima-
un edificio, tras haber definido las uidades repetitivas, se constata genes, pero sera la percepci6n dominante, bien de partes agrega-
que el componente singular es el resto del mismo, es la diferencia das, bien de partes excluidas de un conjunto, 10 que formalizara la
entre la configuraci6n completa y la suma de partes repetitivas. adici6n 0 lasustraccion respectivamente. En las consideraciones
La separaci6n de elemento singular de 10 repetitivo sera viable de indole formal, estas ideas, y la masa, en tanto aspecto particu-
cuando las unidades esten en proximidad tal que exista una lar, tienen la maxima relacion. Cualquier decision resuelta en este
• 143
•
•
dominio, como en el de los restantes aspectos formales, tienen asigne un valor y un significado suplementario.
consecuencias en 10 espacial. Aunque la adicion y la sustraccion La simetria, en cuanto a forma especifica de equilibrio, es de
operan a escala del edificio, son tambien de uso a otras escalas, caracter perceptivo. Se distingue del segundo en que la misma
como a la de partes del mismo e, incluso, a lade habitaciones. unidad se presen ta a ambos lados de la linea de simetrla. La clase
Estas ideas genera trices distan de los conceptos expuestos con mas conocida es la simetrla axial se llama reflejada 0 especular
anterioridad en que son ejemplos genericos de la propia idea. porque sus componentes se orientan de manera que una unidad
Cabran otras altemativas cuando aquellas se utilicen en regimen parece reflejarse en un espejo para crear otra. Los elementos
de reciprocidad para determinar un disefio. Ya indicamos que la tienen igual configuracion y distinta lateralidad, es decir, 10 que
aplicacion de estos conceptos en estado de asociacion incrementa sucede ala derecha de un elemento, se produce a la izquierda del ·
la riqueza potencial del disefio. Tal reaccion se produce cuando el otro. La simetrla biaxial 0 bilateral no es mas que una reflejada
uso de la altemativa responde a una secuencia. Por ejemplo, segun dos direcciones.
cuando se crea una forma por sustraccion de partes de un conjunto La rotacion de componentes en tomo a un centrocomun carac-
reconocible para obtener otro nuevo por adicion y continuar con teriza a una segunda clase de simetria. En centro, inherente a este
una segunda sustraccion. La abundancia de imagenes que brotan caso, establece unos modelos diferentes a la axial; puede situarse
de cad a fase, la supremacia de la percepcion y la secuencia del en posiciones intemas, perirericas y extemas a la figura. 8i el
proceso abren, dentro de la idea generatriz, un amplio horizonte punto de rotacion ocupa una posicion interna, se engendrara una
de altemativas. serie de formas superpuestas; si tiene una posicion asimetrica
respecto ados direcciones, las configuraciones resultantes habrian
sido sometidas a una rotacion. Otra variable destacada, junto a la
posicion del centro, es el numero de rotaciones que recibe la figura
y los incrementos que se les afiaden.
SIMETRIA Y EQUILIBRIO La simetria por traslacion tiene lugarcuando se deplazan a otra
posicion elementos de contomo y orientacion identicos. Tiene en
cuenta el desarrollo de organizaciones lineales por adicion de
multiples unidades iguales con el requisito previo de que exista
La simetria y el equilibrio son ideas generatrices que influyen en simetria entre dos componentes cualesquiera. Las configuraciones
el disefio arquitecronico por la via de establecer entre los compo- no se circunscriben a soluciones lineales, tambilm son posibles las
nentes un equilibrio que se conciba y se perciba. La identificacion seriadas y la aplicacion de mas de una secuencia de traslacion,
de los elementos como equivalentes y la posibilidad de discemir la procedimiento que emplea Jom Utzon con dos series de unidades
naturaleza de tal equivalencia son dos nociones intrinsecas al de orientacion distinta, pero en relacion de simetria.
conocimiento de la simetria y del equilibrio en la arquitectura. Las Mientras la simetria se formula con unidades iguales dispuestas
altemativas genericas que encierran estas ideas generatrices es- a ambos lados de una linea 0 de un punto, el equilibrio se presenta
triban en dicha naturaleza. 8imetria y equilibrio crean una relacion cuando las unidades son identificablemente diversas. Los atribu·
de estabilidad entre los componentes situados a un lado y otro de tos diferenciadores con capacidad para crear un estado de equili-
una linea 0 punta implicito. El equilibrio se suele fundamentar en brio entre los elementos son la geometria, la orientacion, la situacion,
la percepcion y se centra en la composicion de los elementos. Pasa el tamafio, la configuracion y la inversion positivo-negativo. El
a ser un fenomeno conceptual con tal que a los componentes se les equilibrio por simetria proviene de la relacion de unidades equi-
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•
•
valentes que difieren en ellenguaje fonnal. Por ejemplo, un ele- GEOMETRtA
mento circular y otro l"ectilineo.
Las unidades iguales con otra orientaci6n que las prescritas en
la simetria por reflexi6n 0 por rotaci6n se pueden equilibrar res·
pecto a una linea implicita. EI tamano de la unidad, asi como la La geometria del plano y del solido sirve para determinar la forma
distancia a que se halla de la linea de simetrla, determinan un construida. Bajo apariencias distintas, la geometrla se encuentra
equilibrio por posici6n que guarda cierto paralelismo con el con- siempre en todos los edificios; como idea generatriz debe tener un
cepto de equilibrio por peso en una escala. cometido primordial y sobresaliente en toda decisi6n que a dife-
El equilibrio por proporci6n exige que las unidades de tamano rentes niveles concierna a la forma.
desigual equidisten de la linea de equilibrio. La diferencia de El uso fundamental que de esta idea se hace se orienta a la
dimensiones se equilibra en esta relaci6n por intensificaci6n 0 incorporaci6n de las figuras basicas de la geometrla a la forma 0
concentraci6n de otros atributos en la unidad menor, de suerte que al espacio con objeto de definir la plena configuraci6n del edificio.
la linea es intermedia a las dos. Es indispensable para esto que un Este, por tanto, puede ser una circunferencia, un cuadrado, un
atributo de excepci6n, algo importante como una joya, compensa triangul0, un hexagono, un octagono 0 cualquier otra fonna geo-
al componente de m.a yor tamaiio y menor relevancia. Dos unida- metrica que sea definible y reconocible. Aun cuando la figura
des de distinto tamano, por ejemplo, se equilibran respecto a una geometric a no alcance a abarcar la totalidad del edificio, s1 es
linea intermedia utilizando en la menor materiales especiales. necesario que la figura basica sea perceptible y hegem6nica.
Otro regimen para desarrollar el equilibrio son las diferencias La arquitectura puede desarrollarse a partir de una sola figura
de configuraci6n en dos y tres dimensiones. El equilibrio visual en geometrica, no obstante de la combinaci6n de varias, porejemplo,
la exterioridad 0 en la forma se alcanza por manipulacion respec- de una circunferencia y un cuadrado, puede resultar tambien un
tivamente de la superficie 0 de la masa, distinci6n aplicable a los edificio. Sin que se modifique la percepci6n de cada una como
alzados de edificios de bidimensionalidad inteligible y a la arqui- figuras integrales, de manera similar se podrlan combinar dos 0
tectura vista como fen6meno tridimensional. Los aspectos de mas formas basicas cualesquiera. No es imprescindible que las
contorno, numero y modelo se engranan en esta relaci6n a traves formas tengan existencia fisica, basta con que esten implicitas.
de la consideraci6n de atributos como abierto-cerrado, pocos-muchos En el ambito de las combinaciones nos es dado ubicar una geome-
y sencillo-complejo. tria interior, contigua 0 superpuesta a otra. Cuando una geometrla
•
Finalmente, el equilibrio se da cuando dos componentes eqUlva- se situa dentro de otra, la interi.o r puede ser un objeto, una habita-
lentes existen en positivo-negativo. La esencia de la arquitectura ci6n, un patio, un recinto delimitado 0 un espacio implicito.
puede valerse de esta clase de equilibrio porque engloba al de La combinaci6n de un rectangulo y una circunferencia pequena
masa-espacio. A este nos referimos al decir que una forma positiva es la superposici6n geometrica concreta mas dominante en la
de torre equilibra el vacio de un patio. arquitectura. La circunferencia 0 serie de formas circulares pueden
superponerse al rectangulo en un lado 0 en un vertice, originado
configuraciones especificas en las que se incluye la circunferencia
colocada sobre la mediatriz dellado mayor de un rectangulo. La
superposici6n de una circunferencia sobre un vertice del rectangulo
puede darse de manera que corte ados lados contiguos, que el
145
•
vertice sea el centro de la misma 0 que esta sea tangente a los cion original es posible crear variaciones identificables sobre la
lados. configuracion de nueve cuadrados. Si hacemos tan solo uso de los
Al igual que se aiinan distintas geometrias, se pueden tambien ocho perimetrales, se consigue un anillo-cuadrado; con los cuadra-
combinar geometrias semejantes. Por ejemplo, una edificacion dos de los vertices y el central tenemos una configuracion en "X".
organizada seg(m dos cincunferencias, tres triimgulos, 0 dos he- Con el cuadrado central y los laterales medios tenemos otra en
xagonos de tamaiio identico 0 diferente. Ciertas combinaciones "signo mas". Retirando dos cuadrados medios de dos lados opuestos
especificas de figuras cuadradas de igual tamaiio origin an feno- nos encontramos con una configuracion en "H". Para acabar,
men os peculiares de interes. una configuracion escalonada resulta de sacar el cuadrado de la
Con dos cuadrados iguales combinados conforme a un lado se esquina y los dos que les son contiguos.
obtiene un rentangulo de proporcion 2:1. Si se les superpone la Las partes de las figuras geometricas basicas suministran nue-
proporcion de los rectangulos menores que resultan se mantiene vas form as por derivacion, es decir, nos facilitarian la mitad 0
por debajo de la antedicha, todo 10 contrario de 10 que sucede si se cualquier fraccion de circunferencia, cuadrado 0 triangulo. La
les separa. EI espacio que crea el solape 0 el que lleva implicito la combinacion de formas producto de varias figuras geometricas
separacion persigue, normalmente, fines especiales como, por ejem- reporta configuraciones de mayor complejidad de dificil deficion
plo, reservarlo a las entradas 0 vestibulos principales. De la super- en terminos geometricos aunque su origen sea evidente. Otra
posicion de dos cuadrados, y posterior giro respecto a un centro, clase de induccion geometrica viene de sugerir un contomo geo-
surgen figuras como el octagono. Otra variante con estas mismas metrico mas extenso fijando puntos dentro de la configuracion
figuras es unir el vertice de una a un lado de la segunda. arquitectonica. Asi ocurre en la Casa Guild de Robert Venturi,
Algunas combinaciones de cuadrados se caracterizan por ser donde los vertices truncados implican un gran triangulo.
subdivisiones iguales 0 multiplos de la figura basica, pero 10 que Con la manipulacion del cuadrado se obtienen tres rectangulos
mejor las distingue es que en realidad componen un cuadrado de diferentes cuyos lados gozan de proporciones peculiares, ninguna
tamaiio mayor. Cuatro cuadrados unidos en una configuracion de de las cuales es, sin embargo, la de 2:1, caracteristicadecombinar
dos por dos componen una figura que puede interpretarse como un dos cuadrados. El primero, el rectangulo "raiz cuadrada de dos",
cuadrado grande subdividido 0 como un multiplo de cuatro mas salido de aplicar un giro de 45° a la diagonal del cuadrado para
pequeiios. Con igual criterio, nueve cuadrados pueden asociarse convertirla en lado mayor. EI segundo, el rectangulo de propor-
para constituir una configuracion de tres por tres y, por extension, ciones 1,5:1, formado por adicion de medio cuadrado a uno com-
se lograrian construcciones de 16 y 25 cuadrados. pleto. Y el tercero, el rectangulo de la "seccion aurea" que resulta
En la configuracion de nueve cuadrados coexisten tres tipos de
•
de girar la diagonal de medio cuadrado para que determine la
cuadrados, cada uno con sus propias caracteristicas. Cuatro loca- longitud del lado mayor de la figura. En este tercer ejemplo, el
lizados en los vertices y enlazados con dos mas. Otros cuatro, en centro de giro es el punta medio dellado del cuadrado. Todos estos
los lados y en contacto por tres de sus lados con igual numero de rectangulos, en solitario 0 en combinacion, se utilizan con fre-
cuadrados. Y el central, rodeado por sus cuatro lados. Precisa- cuencia para formar edificios parcial 0 totalmente.
mente, este ultimo es el que hace identificable y singular a esta Otras fuentes de donde extraer nuevas configuraciones son las
configuracion. Siendo asi que esta organizacion enfatiza un espa- manipulaciones de geometrias por giro, desplazamiento y super-
cio 0 cuadrado central, la compuesta por cuatro cuadrados articu- posicion. Todas Bevan implicito un movimiento y, combinadas,
laria un punta central. . por ejemplo un giro mas una superposicion, generan formas com-
Extrayendo algunos cuadrados y conservando otros en su posi-
- plejas.
146 •
La rotacion es aquel proceso conceptual en que una 0 varias La repeticion de geometrias basicas da lugar a las reticulas. Los
partes se mueven en torno a un centro que puede ser, aunque no procedimientos empleados para ella son la multiplicacion, la com-
necesariamente, el mismo para todas elIas. La consecuencia in- binacion, la subdivision y la manipulacion. Desde una optica
mediata del giro es el cambio de orientacion de la parte afectada. conceptual, las reticulas son un cumulo infinito de campos donde
Una configuracion particular del giro es la articulacion; en ella se establece una relacion de igualdad entre todas las unidades. La
dos elementos lineales y conexos se orientan segun direcciones reticula se definiria como una serie de paralelas que, como minimo,
distintas. En algunos ejemplos el elemento conector 0 eje de la corta a otra de iguales caracterlsticas.
articulacion se manifiesta como una figura del edificio, en otros, La separacion entre lineas puede ser con stante 0 variable. El
por el contrario, no pasa de estar implicito. primer caso brinda la serie mas sencilla, en el segundo se produce
En la manipulacion por desplazamiento, las partes se mueven, un considerable aumento de la complejidad. La frecuencia con
pero, a diferencia de 10 que sucede en el giro, no cambian de que se presenta un intervalo, y su relacion con otro y con su
orientacion. El desplazamiento suele ser ortogonal, de ahi que si frecuencia, llevara a establecer la existencia y naturaleza de un
responde a una diagonal prodigue ricas configuraciones, al incluir modelo categorico. Llamando "a", "b" y "c" a los intervalos de
cambios en dos direcciones mientras que el movimiento serealiza una reticula, si "a" se registra con una frecuencia de cuatro inter-
solo en una. Tambilm puede entenderse como un deslizamiento de valos, el modelo sera "a,b,c,a,b,c,a,b ... ", 0, tambien, "a,b,b,a,c,c,a,b, ... ",
una parte contra la otra. Si asi ocurre, se forma un tercer espacio w "b
a, ,e,a,e, b,a,b,...
"
que se intercala entre las partes a fin de neutralizar la fractura. Otra faceta de la reticula es la relacion entre series. La ortogo-
La superposicion posee la propiedad en exclusiva de que al nalidad puede estar 0 no presente; si la relacion es ortogonal, con
combinar ~os figuras produce Uij,a tercera. Cuando son sencillas, intervalos identicos en cada una, la reticula sera cuadrada. La
o relativamente simples, se obtiene un espacio comun, asi como reticula rectangular regular requiere dos series ortogonales de
una configuracion total de bastante complejidad. La naturaleza intervalo propio distinto al de la otra de las que resulte un modelo
de la superposicion determina que la zona comun sea diferente a de intervalo igual. Dos series ortogonales, con mas de un intervalo
las figuras iniciales. igual, crean una reticula rectangular "cuadriculada". La reticula
Las configuraciones geometricas radiales, rota tori as y helicoi- triangular se construye mediante tres series que se cortan en
dales se originan todas a partir de un punto central. Los edificios puntos comunes, El numero teoricamente posible de series es
calificables de radiales presentan elementos dominantes multiples infinito, pero en la practica es considerablemente menor.
que se extienden en haz des de el centro y pueden ser cortados por En la reticula, la interseccion creada por dos lineas cualesq uiera
otros dispuestos concentricamente. Las configuraciones rotatorias de la serie es una construccion crltica. Los puntos de interseccion,
y helicoid ales son mas dinamicas que las radiales. La helicoid ales empero, no proporcionan los suficientes datos para autorizar una
son centrifugas en razon constante y en direccion de giro. Las definicion precisa de la reticula. Una serle de intersecciones, por
rotatorias consisten en elementos lineales equivalentes que se ejemplo, organizada en 10 que se diria una configuracion reticular
unen a un nucleo comun 0 se adosan para formar Uno implicito. cuadrada, define, segUn se unan los puntos, una reticula triangular
Los elementos se situan de manera que sus ejes no pasen por el o una rectangular.
punto central, no obstante se atienen a una disposicion radial de La plena comprension de 10 que es una reticula pasa por la del
intervalos regulares y mantienen igual relacion con el nucleo que metodo de articular la linea y la interseccion. Ambas deben existir
Con los restantes elementos. La dinamica implicita en la configu- y definirse teoricamente, pero la existencia de una cualquiera
rae ion rota tori a se encuentra en el movimiento de revolucion. puede implicar solo la de la otra, en otras palabras, se necesita la
147
•
•
existencia, al menos, de dos puntos 0 intersecciones para que la Una caracteristica esencial del espacio de centralidad dominante
linea quede implicita. Cuando el campo que existe es suficiente es que el centro parece generar todo el volumen y toda la forma. A
para que se perciba un hipotetico modelo, tambien cabra excluir tal espacio se Ie puede asignar un dominio funcional y simb61ico;
una intersecci6n 0 segmento de la reticula. Seran entonces las en ciertos casos se Ie tiene por sagrado, en otros por menos sano,
hip6tesis las que completaran 0 rellenarlm el fragmento implicito. pero no menos importante. La configuraci6n de este modelo insi-
La articulaci6n de lineas e intersecciones puede fijar el grado de nua un volumen singular 0 una composici6n espacial que se
importancia 0 conferir mayor 0 menor expresividad a la reticula. expande desde el centro con aptitudes para crear modelos compli-
A semejanza de las figuras geometricas, las reticulas son suscep- cados. Cada volumen sucesivo refuerza el centro y mengua en
tibles de combinar 0 manipular a traves de los procesos de giro, categoria, hasta el punta de que el abuso en este proceso expansivo
desplazamiento y superposici6n. podria reducir tambien la del centro. Un grave impedimento de
esta configuraci6n es la conservaci6n del foco 0 dominio central al
implantar una entrada. Te6rica, aunque no usualmente factible,
el acceso debe introducirse en el centro 0 a traves de una serie
continua de aberturas separadas por igual en tOt:JlO al perimetro.
MODELOS DE CONFIGURACION La circulaci6n intema en la configuraci6n de centralidad domi-
nante se realiza hacia 0 alrededor del espacio central, es decir, este
puede ser uno exterior que se recorre perimetral, pero casi nunca
transversalmente. Un claustro, donde el espacio exterior es el
Los model os de configuraci6n, como idea generatriz, definen las santuario,o un atrio de varias plantas, que se recorre alrededor,
posiciones relativas de las partes. Esencialmente, son temas con son ejemplos de vacios con centralidad dominante. El espacio
la propiedad de crear espacios y de organizar grupos de espacios y central no tiene forzosamE.lnte que detentar un impacto visual
de formas. Los modelos basicos se denominan: centrales, lineales, extemo.
agrupados, concentricos, recluidos, de doble centralidad y binu- El otro modelo de configuraci6n central asigna al centro el
cleares. cometido de organizar espacios. El espacio central es aqui secun-
Los modelos de configuraci6n central pueden clasificarse en dario, se dedica a zona de paso y a"direcci6n general" donde se
aquellos donde domina la centralidad y en los que el espacio resuelven los problemas de circulaci6n. Un ejemplo 10 tenemos en
central se destina a crear otros espacios. La diferencia primordial las clasicas rotondas. En 10 extemo puede ser significativo, en 10
entre uno y otro es el modo como se involucra al centro. En los formal puede unificar al edificio, pero, en tanto espacio-uso, en 10
primeros, se va hacia 0 alrededor del centro; en los segundos, se Ie funcional es irrelevante. Igual que ocuma con la organizaci6n de
atraviesa. Un tercer modelo, no incluido en este estudio, atiende al centralidad dominante, esta tampoco requiere expresarse exter-
volumen central, por ejemplo, una chimenea. namente, no hay dificultad en que sea un vacio, similar a un patio
EI modelo de centralidad dominante se distingue porque el o a un atrio, que se emplea para circulaci6n.
centro es el foco donde radica el espacio-uso mas notorio. Si el Las configuraciones lineales ponen su foco en la linea y en el
espacio-uso es cubierto, 10 hacen a menudo formas que tienen movimien to, abordan aspectos tan cruciales como el recorrido y la
mayor altura en el centro que en la periferia, por ejemplo, una direcci6n. Se clasifican tam bien en dos categorias; la distinci6n
cupula 0 hemisferio, un conn 0 una piramide. La centralidad se esencial se refiere a la relaci6n espacio-uso y a la manera de
•
vigoriza por medio de la configuraci6n del techo 0 de la cubierta. vincularse con el mismo mediante la circulaci6n. Esta, en el primer
148
•
modelo, se segrega del espacio-uso y actuaria de espina. En el en el centro 0 al termino del recorrido.
segundo, cruza el espacio-uso y enlaza 108 espaci08 como un collar Las configuraciones agrupadas se refieren ala reuni6n de espa-
las cuentas, atraveslmdolas. cios sin modelo aparente. Las unidades, sean formas 0 espacioe,
La espina es un espacio de servicio que da acceso a partes 0 necesitan estar cerea unas de otras, aunque la relaci6n que las
habitaciones independientes. El recorrido normal de circulacion una sea an6mala. El caracter casual de las relaciones, sin que
frecuentemente permite que se agrupen partes sin vinculacion deba entenderse esto como requisito previo de la agrupaci6n, con-
directa. La espina puede dominar en la forma del edificio 0 estar siente que las unidades sean irregulares. Los espaci08 pueden
oculta en el mismo, por 10 que se reduciria, de ser asi, a un pasillo agruparse dentro de una forma global influyendo 0 prefijando
con acceso lateral doble 0 simple; otra caracteristica digna de otras formas tridimensionales. Las formas que se agrupan pueden
resenar es que posibilita disposiciones simetricas 0 asimetricas en albergar subdivisiones del espacio desprovistas de significado 0
toda su longitud. Por naturaleza, no es jerarquica, ni tiene una hegemonia.
longitud dada, sus limites vienen definidos en funci6n de aquello EI modelo de configuraci6n concenhjca tiene analogia con el
a 10 que sirve. Su configuracion real y la manera de experimentarse que crea una piedra al caer en el agua. Se aice, pues, que un modelo
dependen de otros extremos arquitect6nicos, como por ejemplo, la es concentrico cuando una serie de unidades de distinta dimenm6n
entrada. Las espinas suelen ser rectas, pero las hay tamhien de tiene el mismo centro 0 tambien cuando es conceptuable como una
trazado curvo con la finalidad de crear un espacio cerrado, de estratificaci6n en q ue c~da elemento se observa en el contexto de
orientar una vista, de reducir su longitud aparente 0 en respuesta otro. Este modelo s610 se percibe de haber varios anillos que si bien
a algun condicionamiento exterior. Cuando en un edificio coinci- deben tener el mismo centro, en cambio no han de mostrar identi-
den mas de una, las intersecciones que se producen y el como 10 ca forma de lenguaje .
hacen son vias de sugerir una jerarquizaci6n 0 aludir a zonas . Los modelos de configuraci6n recluida tienen con los concentri-
especializadas. . cos algunas caracteristicas comunes. Ambos poseen unidades
La segunda categoria de configuracion lineal se define como que se encuentran en el interior de otras, con la diferencia de que
aquella en que un espacio-uso se cruza longitudinalmente 0 en que en la reclusi6n el centro de las mismas varia. Las unidades recluidas
una serie de espacios se unen para sugerir movimiento de uno a pueden tener en comun otras partes, uno 0 mas lados, una recta
otro. EI recorrido sera, por tanto, a traves de un espacio, 0 bien de central. Los modelos rec1uidos y concentricos tienen la propiedad
espacio a espacio. En este, el modelo que sigue la posicion de las de poder crearse a nivel formal 0 espacial, implicando siempre
aberturas intermedias determinara la configura cion y legibilidad una estratificaci6n.
del recorrido. 8i las ampliaciones volumetricas se subordinan al La configuraci6n de doble centralidad es portadora de dos focos
espacio principal y se situan para que robustezcan la linealidad de igual importancia. La idea de recinto 0 campo con limites
del mismo, el producto sera un enriquecimiento del recorrido. definidos es previa e imprescindible para la comprensi6n de esta
Las propiedades de las progresiones seriadas son aprovechables c1ase de configuraci6n. El resinto puede ser s6lido 0 vacio. 8i es
en esta clase de configuracion lineal. El tema de las progresiones vacio el campo seria una habitaci6n, un volumen interior 0 un
se tocara mas adelante en profundidad, entretanto constatamos espacio exterior similar a un patio 0 a una zona diferenciable.
que las configuraciones lineales de espacio a espacio de ordinario 8i el edificio se entiende como una masa, el recinto sera entonees
se engranan en forma de secuencias. Un atributo de importancia un sOlido. 8ea como fuere, sOlido 0 vacio, la doble centralidad se
es aplicable en consecuencia a cualquier espacio perteneciente a manifiesta en el campo como oposici6n de centros. Para un recinto
la secuencia, el acento puede darse al principio, en el transcurso, vacio, iran referidos a objetos dentro de un espacio definido; para
• 141
•
uno solido, seran espacios excavados en la masa y 10 que reste se respecto a un atributo comtin. Las categorias se determinan por
considerara como poche. grados de importancia. Sagrado y profano, grande y pequeno,
Los modelos de configuracion nuclear osten tan un atributo figura y poche, centro y periferia, servido y servicio, alto y bajo,
preferente, dos partes dominantes que, como formas que son, pocos y muchos, incluido y excluido, sen alan algunas de las jerar-
comprenden la configuracion general del edificio y, ademas, esta- quias con que se tropieza en la arquitectura representadas solas 0
blecen un eje de simetria 0 equilibrio. Las partes nucleares pueden combinadas. EI establecimiento del grado de importancia exige
ser iguales 0 tam bien diferentes a base de los cambios causados muchas veces profundizar en el conocimiento del atributo en
por la geometria, la orientacion, la configuraci6n 0 la situacion. cuesti6n; reflexionemos si, en ocasiones, grande no es acaso infe-
Un vinculo entre las formas nucleares, sin ser esenciales, si puede rior a pequeno. En los edificios abundan ejemplos de ordenaciones
correr a cargo de una tercera forma, 0 conector, materializada en que recprren las categorias de uno a otro en ambas direcciones.
espacio neutro 0 secundario adscrito exclusivamente a las formas La estratificaci6n de mas de un tipo de progresi6n consolida
dominantes. Esta funcion se encomienda a veces a un espacio-uso much as veces el imperio de una jerarquia en los edificios. El
principal 0 a un solido conform ado como un muro. Las partes templo de Horus en Edfu, por ejemplo, se sirve de varias jerarquias
dominantes se interpenetran linealmente. arquitect6nicas para reforzar la importancia de la estancia reser-
vada a la divinidad principal. Las jerarquias arquitect6nicas
apoyan a las creencias jerarquicas sociales y religiosas de un
pueblo. En el templo, se basan en la gradaci6n de importancia que
va de 10 sagrado a 10 profano, reflejada en 10 arquitect6nico en la
progresi6n de 10 pequeno a 10 grande, del uno al muchos, de 10
PROGRESIONES
oscuro a 10 luminoso, de las dependencias a los espacios libres, de
10 cerra do a 10 abierto. Las aberturas que enlazan los distintos
recintos de la construcci6n utili zan canceles en las zonas profanas
Los tern as arquetipicos que cinen la idea generatriz de las progre- y puertas en las estancias sagradas para cerrar el paso en aberturas
siones se centran en modelos de cambio de incrementos presentes de tamano cada vez menor. El desplazamiento hacia 10 sagrado se ,
entre una condici6n y otra. Las progresiones abrazan mas la idea manifiesta tam bien con cambios, aunque imperceptibles, en la
de multiplicidad que la de dualidad. Para distinguir un modelo se altura a base de escaleras 0 rampas. El espacio mas sacrosanto,
necesitaran, pues,.mas de un par de incrementos. Los tipos gene- protegido y aislado del mundo exterior por muros, es el menor,
ricos de progresi6n, a los que dirige su atenci6n el estudio, son la mas oscuro, mas cerra do y mas parecido a una habitaci6n de
jerarquia, la transici6n, la trasformaci6n y la mediaci6n, se dife- todos los del templo. Este santuario se reserva para la divinidad y
rencian de la categoria general, por ser subgrupos limitados de las un os pocos fieles, en contraste con otras divinidades menores
progresiones. Se comprendera pensando en la infinitud de estas, halladas en otras zonas del templo. Justo detras de la gran puerta
en contraposici6n a la finitud en ntimero, en principio y en fin de de entrada se encuentra el gran patio 0 "sala del pueblo", un
los cuatro ejemplos genericos. Las caracteristicas de los incre- recinto espacioso, al aire libre y 10 mas dispar a una habitaci6n.
mentos se definen en relaci6n a los sucesivos y no analizandolos En otros edificios se comprueba que el maximo incremento
aisladamente y se comprenden en relaci6n a los limites. Lo que en jerarquico es donacion de los propios arquitectos en forma de
un contexto es grande, sera, en otro, verdaderamente pequeno. ornamentacion mas rica, policromia mas intensa, materiales mas
La jerarquia apela ala ordenaci6n de las partes segUn categorias preciosos y nivel de detalle y textura mas elevado. La singularidad
150 •
,
de un espacio 0 de una forma se con solid a gracias a que ocupan posicion en relacion al contexto que rodea al edificio. Richard
una posicion central 0 en el extremo de un eje. En terminos gene- Meier, por ejemplo, en el Ateneo de New Harmony hace abstrac-
rales, las cualidades que hacen que algo sea especial o carorespecto cion del rio, en un lateral, con un muro ondulante, y de la trama
a otras cosas aluden a los artificios por los que en arquitectura se urbana, del otro, con una geometria ortogonal. Esta toma de
otorga la calidad de importante. posicion impone cuando menos condiciones inscritas en el con-
. Las transiciones son progresiones limitadas en las que se pro- . texto natural 0 en el construido. El nuevo edificio podra mediar
duce un cambio cualitativo sin alteracion en 10 formal. Ejemplos entre dos situaciones dentro de un contexto construido, entre dos
de ella son las transiciones de abierto a cerrado, de fuera a dentro, del contexto natural 0 entre una del primero y otra del segundo.
de simple a complicado, de movimiento a reposo, de individual a EI edificio de observa como un frangmento de algo superior.
colectivo y de un tamano a otro. Tal como apuntabamos en relacion Concilia, a traves de la mediaci6n, diferencias del contexto. Refle-
a la jerarquia, las transiciones tambien tienen unos limites con- ja las condiciones extemas gracias a expresiones que a tal fin
cretos, pero exentos en este caso de toda connotacion de valia, es mod ulan la forma, 0 bien repite una condiciQn en alguna forma
decir, no se Ie da mas importancia a 10 simple, en su condici6n de del edificio y la altera para que refleje mas fielmente las extemas.
limite, que a 10 complejo, ni viceversa. Las condiciones cualitativas Aun cabe otra posibilidad, que el edificio sea un punta 0 una serie
de limite son equivalentes, y las intermedias que jalonan el transito intermedia entre dos condiciones extemas.
entre limites tambien se consideran equivalentes. Los comentarios
de AIdo van Eyck acerca del "in-between" y del "twin phenomena"
facilitaran la comprension de 10 que son la transicion y sus propie-
dades. La transicion reclama forzosamente unos pasos interme-
dios. Cada uno de los sucesivos incrementos que separan las REDUCCION
condiciones extremas de la transicion hacen referencia a las cola-
terales y, asi, constituyen un lazo de union entre las mismas.
La transformacion es una progresion en que los cam bios forma-
les se producen en los limites del propio objeto. Se asemeja a la La reducci6n es aquella idea generatriz en que un configuracion
transicion, sin embargo la supera en especificidad por cuanto el se repite a menor tamano dentro del edificio. La minonicion se
atributo se modifica en la configuracion, cambio que puede reper- presenta de dos maneras: como parte de conjunto y como cambio
cutir en formas bi 0 tridimensionales, pero que, para que se aprecie, de grande a pequeno. En la primera, el conjunto 0 granparte del
requiere un campo de referencia en el que intervengan imagenes mismo, se reduce de tamano y se utiliza como parte inc1uida, casi
multiples. De 10 antedicho se concluye que una transicion no es siempre, en el conjunto. En la segunda, se toma una unidad
comparar dos formas, sino una serie de cam bios experimentados superior que se combina con una reduccion de la misma para
por formas pertenecientes a series jerarquicamente indiferenciadas. constituir el edificio total oparcialmente. La unidad reducida
La mediacion se diferencia de otras progresiones genericas en puede repetirse 0 experimentar minoraciones suplementarias;
que las condiciones finales existen fuera del edificio en si mismo. aquella, entonces, se localiza cerca de la unidad mayor, raras
El edificio se con tempI a como un puente, 0 como un trozo de tejido veces en su interior. La reduccion, por 10 general, implica un
conector de estados preexistentes en el contexto. No puede esti- cambio de estado de positivo 0 negativo. Por ejemplo, una confi-
marse como autonomo, sino relacionado con el contexto. El uso de guracion que muestre un solido 0 un vacio a determinado tamafio
la mediacion, en tanto idea generatriz, induce a una toma de y, a otro, un vacio 0 un solido.
151
•
Un rasgo distintivo de la reducci6n parcial del conjunto es que inforlllarla de otra unica parte, jamas del conjunto, motivo por el
el observador puede conocer de este a traves de la parte, capacidad que no va mas aUa de 10 puramente perceptivo. En un nutJjdo
de informar que la hace ·t rascender de 10 perceptivo a 10 conceptual. numero de edificios con partes principales y secundarias, las
Mirando la configuraci6n de una habitaci6n, de un patio 0 de un reducciones de este genero se incorporan de tal guisa que los
ala del edificio es posible deducir la configuraci6n del conjunto. La aspectos illlportanes tienen Iugar en la pord6n reducida. Ejelllplos
transferencia conceptual de informaci6n puede repetirse en una tipicos de esto son los edificios en que los espacios de servicio
forma minorada a la que Be Ie varia de emplazamiento. La secci6n coinciden en las partes menores, pero en otros tantos ejelllplos
de un espacio 0 de una habitaci6n podria, segun esto, corresponder opuestos ..a estos de indudable interes, Ia pequei'iez quiere decir
a la configuraci6n en planta del edificio; vease la Casa Yano de intensidad, luego mayor importancia. En el Ayuntamiento de
Isozaki. Saynatsalo de Alvar AaIto, Ia parte pequena, espacio de reuni6n,
•
La reducci6n de grande a pequeno, al abarcar una sola parte, es Ia principal en Ia reducci6n de grande a pequeno.
152 •
,
Ideas eratrices
•
'" '
,' ' jt '

1. CASA SNELLMAN. :l. PARTENON. 5. SAGRISTIA VECCHIA.
ERIK GUNNAR ASPLUND. ARQlJITECTO DERCONOcmO. FILIPPO RRUNEI.LESCHI.
1917·191A C.loo 1421
2. CASA SMITH. 4. CASA CARLL TUCKER III. 6. VILLA STEIN.
RICHARD MEIER. ROBERT VENTURI. I.E CORRUSIER.
1965·1967 1970 1927
PLANTA/SECCION 0 ALZADO IGUALDAD
La planta, Ia seccion y el alzado La relaci6n mas inmediata entre la

son convenios graficos comparti- planta y la secci6n 0 el alzada se pro·
o 0 0 0
dos por las configuraciones hori- duce cuando son identicas. En su for· o o o
zontales y verticales de los edifi- rna mas elemental, la relaci6ndeiguaJ·
cios. Cualquier resolucion que se dad s610 se impone en la totalidad del o
tome en alguno de estos campos edificio. En la Cas a Snell man (1) de 000
puede determinar 0 incluir en la
forma del otro. Seguidamente se
Asplund, el rectangulo de la casa prin·
cipal pasa a ser la figura del alzada,
o 0
i1ustran con ejemplos y relaciones exceptuando la cubierta. EI rectan·
de igualdad, de proporcionalidad gulo de la planta de la Sagristia Vecchia
uno a mitad, de inversion y de (5) se reproduce en la masa principal
analogia. del alzada. Richard Meier, en laCasa
Smith (2) inc\uye un rectangulo 1:4
en la planta y en la secci6n. La peque· ,,',,
'.'
fia edificaci6n lateral es un volumen
cubico que se relaciona can la cas a
segun plantas identicas en ambas
representaciones graficas. La circun·
ferencia que en el Parten6n (3) forma 1 3 5
el espacio principal en planta deter·
mina la canfiguracifm interna del
mismo. La cupula es un hemisferio
cuya coronaci6n se situa a una altura
igual al diametro en planta. EI espa·
cio resultante se hallara tan pr6ximo
a una esfera como se desee. La Casa
Tucker (4), de Robert Venturi, es, sin •
con tar can la cubierta, una forma c-
cubica. La Villa Stein (6), de Le Cor·
. ,,'
busier, ostenta una configuraci6n en
planta y alzada cuya igualdad no se
limita a la forma en general, sino que
alcanza a las subdivisiones en cua·
dricula.
'"
V
:, !,
... __ _ .,1
'I
,,,.------ ... , .
2 4 6
154
•
•
L SALA DE EXPOSICIONES EN 3. CAPILLA EN RONCHAMP_ II. CUJR RllSAKOV. 7. IMN 1110111110 M AfifllCI" III,
ESTOCOLMO_ I.E CORBUSIER. KONSTANTIN M~:I.NIK( IV . ANIH"':A I'AI.I .AIIIO
LE CORBUSIER. •
1950-191;.5. 1927 I 1",11(",
1962 4_ PISTA DE HOCKEY EN YALE. 6_ ABAnl A OE ST.• JOHN, H. I.A IIO·I'ONIIA .
2. CASA NAKAYAMA_ EERO SAARINEN. MARCEL RREm~R. ANIII"':A I'AI.I.AIIIII
ARATA ISOZAK!. 191;6-1958 19f>:l-196 1 ! : ,fUllt,'/1
1964
. - - - - - - - - - - - - - - y - - - - - - - - - - - - - - , - - - - - - - - - - - - - . - - - - - - - - - - - - _.. ...
PROPORCION UNIDADI
MITAD
La configuracion de la planta 0 de la
seccion de conjunto puede ser igual a
una parte de la otra. Asi se advierte
en el Pabe1l6n de Estocolmo (1) de Le
Corbusier. donde el muro del alzado
es igual a la mitad de la planta. Los
cuadrados grandes en condicion de
dominio y los mas peq uenos corres-
pondientes a las claraboyas que
comprenden en gran medida el alza-
do de la Casa Nakayama (2) de Isozaki
v
se repiten como parte integrante de la
~ ~~ ,,-_, b-,,-_
planta. La mitad de la planta de Ron- r
I ./L
, ',. .
,,
champ (3) se convierte en el alzado II~ ~ o '~- -~
,,
0 0 a
justa cuando se establece la corres- dl, L H-
pondencia del muro exterior can la I
cubierta. En la Pista de Hockey (4) de
Yale, Saarinen se vale de una curva 1 3 5 7
de trazado exacto igual al dibujo de la
nervadura central de la cubierta que
define la configuraci6n externa de los
dos laterales. Media planta del Club
Rusakov (5), de Melnikov, y de la
Abadia St. John (6), de Breuer, se o o
asemeja a la configuracion general
de las secciones. Palladio, en la igle-
sia de San Giorgio Maggiore (7), hace
que la configuraci6n de las formas
del techo sea igual a la mitad de la
planta correspondiente a este espacio.
En Villa Rotonda (8) la mitad de la
planta es semejante a la forma exte-
.. --- .
. . . ~:
,,
~
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rior dominante. ,, ,,
•
• -"
,
•
•
•
[ 1
I- -- •
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2 4 6 8
• 155
•
1. EDIFICIO FLOREY. 3. FACULTAD DE HISTORIA. 5. TEMPLO DE RITO ESCOC~S. 7. EDIFICIO DE LA FUNDACI6N
JAMES STIRUNG. JAMES STIRUNG. JOHN RUSELL POPE. FORD.
1966 1964 1910 ROCHE-DINKELOO.
2. LABORATORIOS DE 4. PALACIO DE LA ASAMBLEA. 6. POPULAR FOREST. 1963·1968
INVESTIGACI6N. LE CORBUSIER. THOMAS JEFFERSON. 8. BIBLIOTECA EXETER.
ROMALDO GIURGOLA. 195~ · 1963 c. 1806 LOUIS I. KAHN.
1972 1967·1972
ANALOGfA
La relaci6n de analogia tiene lugar

entre la planta y la secci6n cuando la
configuraci6n de una se parece en
general al contomo de la otra. Las
diferencias del lenguaje formal, de
tamano, de situaci6n 0 las variacio,
nes de los incrementos irregulares ex-
plicarlan mas la semejanza que la
equivalencia. EI Edificio Florey (1) y
los Laboratorios de Investigaci6n (2)
tienen en planta y secci6n configura-
ciones en "U". En el templo de Rito
Escoces (5), en el Popular Forest (6),
en la Salutation (9) y en el National
Farmers' Bank (16), la planta y la sec-
ci6n presentan diferencias de tamano
que, en la Casa Hines (13), se eviden-
cian en dos direcciones. Las variacio-
nes en planta y secci6n encuentran 1 3 5 7
explicaci6n en los cambios de incre-
mento en el Edificio de la Fundaci6n
Ford (7), en la Casa de la Cascada
(14), en el Centro Cultural de Wolfsburg
(15), en la Sede Central de Enso-
Gutzeit (17) y en el Teatro de Besan-
con (18). Un lenguaje formal diverso
de origen a diferencias en planta y
secci6n en la Biblioteca Exeter (8), en
el Sever Hall (10) y en la Iglesia del
Redentore (11). Algunos cambios de
situaci6n suscitan que la planta de
St. Clement Danes (12) sea ligera-
mene diferente a la secci6n. La mez-
cia de unos cambios en el lenguaje ~
/
formal y en el tamano se traduce en
diferencias en el Palacio de la Asam-
blea (4). La analogia, mas que la igual-
/
......-
dad, de la planta y la secci6n de la
Facultad de flistoria (3) es fruto de
108 cam bios dellenguaje formal y de
incremento8. I I I I I,
2 4 6 8
156
•
,
9. SALUTATION. 11. IGLESIA DEL REDENTORE. 13. CAS A HINES. Iii. CENTRO CULTURAL DE 17. SEDE CENTRAl, mr. Y.NHO·
F.DWIN LUTYF.NS. ANDREA PALLADIO. CHARLES MOORI':. WOLFSBURG. GUTZEIT.
1911 1576-1591 1967 ALVAR AALTO. ALVAR AALTO.
III. SEVER HALL. 12. ST. CLEMENS DANES. U. CASA DE LA CASCADA. 191i8-1962 1959-1962
HENRY HOBSON RICHARDSON. CHRISTOPHER WREN. FRANK LLOYD WRIGHT. 16_ NATIONAL FARMERS'BANK. 18. TEATROEN BESANCON,FRANCIA
) A78· I 880 1680 19:1.'; LOUIS SULLIVAN. CLAUDF. NICHOLAS LF.DOlTX.
1907·I90R 1775
9 11 13 15 17
_lL -.hL
Tit-ill
== "=='~
• •
• •
10 12 14 16 18
• 157
,
1. CASA FARNSWORTH. 3. VILLA SABOY A. 5. UNlOAD DE HABITACION.
LUDWIG MIES VAN DER ROHE. LE CORBUSIER. LE CORBUSIER.
1945-1950 ,1929-1931 1947·1951
2. HOTEL DE MONTMORENCY. 4. 3lESIDENCIA EN BERLIN. 6. RESIDENCIA CHAROF.
CLAUDE NICHOLAS LEDOUX. KARL FRIEDRICH SCHINKEL. GWATHMEY-SIEGEL.
1769 1823 1974-1976
PROPORCIONALIDAD
En la relaci6n de proporcionalidad
entre la planta y la secci6n, estas y el
traria, la forma interior en secci6n
crece en plan ta mien tras decrece la I , , 0 I
alzado gozan de un regimen reclproco exterior. En la Villa Khumer (13) dis-
de totalidpd, pese a mostrar un cam- tintas partes presentan en planta y
bio de dimensi6n en s6lo una direc- secci6n distintos indices de cambio. - '-
ci6n. Las conexiones entre los dos do- La Casa Brant (14) y el Palacio de
minios no se limitan a los contornos Justicia de Lister (15) modifican el
de la planta y de la secci6n. La mayo- lenguaje formal segUn se trate de la
ria de los ejemplos tienen un as con- planta 0 de la secci6n. La Casa Farn-
figuraciones en secci6n uniforme- sworth (1), el Hotel Montmorency (2),
" •
mente menores que las plantas, salvo la Villa Saboya (3), la Residenqa de
en los casos de la Unidad de Habita-
ci6n (5) y en la Residencia en Cade-
Schinkel (4) y la Residencia Charof
(6) son un ejemplo de relaci6n de pro- -• •
nazzo (10). En los almacenes Carson porcionalidad donde las secciones son
L
] I I
Pirie and Scott (11) los incrementos mas pequei'\as que la planta y, en
entre las partes analizados en planta parte, la configuraci6n interior esta -. • .t-
• r'\ ,
experimentan una reducci6n en sec- interrelacionada. St. Mary Woolnoth ~ h
ci6n, aunque en esta aumenten en (8), el Centro de Musica Lang (9) y el I
numero. En la Iglesia de Cristo (7) el Instituto Salk (12) son ejemplos a su- 1 3 5
cambio de proporcionalidad entre la mar a los anteriores.
planta y la secci6n es de Indole con-
--------
~ I II -------
2 4 6
168 •
,
7. IGLESIA DE CRISTO. 8. ST. MARY WOOLNOTH. 10. RESIDENCIA EN CADENAZZO. 12. INSTITll'l'O HAI.K. I I. 1'AM 1"':'1'10:11 IIIII\N'I'o
NICHOLAS HAWKSMOOR. NICHOLAS HAWKSMOOR. MARIO BOTTA. LOlliS I. KAHN . UIlIII';UT V I':NTIIUI
1715·1729 1716·1724 1970·1971 1959' 196[, Itl"t:I
9. CENTRO DE MUSICA LANG. 11. ALMACENES PIRIE AND SCOTT. 13. VILLA KHl1NEIt. In. "AI.AI ' IIIIII': ,II 1H'I' II' I A III':
ROMALDO GIURGOLA. LOUIS SULLIV AN. ADOLF I.()OS. LlM'!'I';)! .
1973 1899·1903 19:\0 1':I!lK (i\INNAU A.'<I 'I.II N I 1
I!tI 'll~ I:~1
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lTI ::
I
r- r- ,- I I
7 9 11 13 15
• 159
•
1. CUARTEL DE BOMBEROS 3. ESCUELA DE INGENIEROS. II. IGLESIA EN VOUKSENNISKA. 7. MUSEO DE ARTE KIMBALL.
NOMERO 4. JAMES STIRLING. ALVAR AALTO. LOUIS I. KAHN.
ROIIF.RT VENTURI. 19M 19!i6·19il11 1966-1972
1966 4. BIBUOTECA POBLICA 6. CASA DE FIN DE SEMANA. 8. ANEXO AL OITA MEDICAL HALL.
2. ST. MARY LE BOW. ESTOCOLMO. F.OWARO LARAIIEE IIARNES. ARATA ISOZAKI.
CHRISTOPHF.R WRF.N. ERIK GUNNAR ASPLUNO. 196~ 1970·1972
1670 · 16I\~ 1920·192R
INVERSION
La relacion por inversion existe entre

la planta y la seccion cuando la con-
figuracion de una de elias enlaza con
una condicion opuesta en la otrn. Una
planta minorizada es, en el Cuartel
de Born beros (1) y en St. Mary Le Bow
(2), el elemento dominante en la sec-
cion 0 en el alza do. Tal in version de la
hegemonia se produce por dos veces
en la Escuela de Ingenieros (3), con
una forma en la planta principal que - ------- _r c -, c =n :::hh_ U _.'_
tiene' menor significacion en el alza- m. uu
---O-u11 'J
t
uu' :Jr; ___
_IlL
u____ n_
do y con un componente dominante
en alzado mas pequeilo en planta. La
I~- ::: ----- - ------ ---::r---1---:--::
configuracion inversa en la Bibliote- • • ------- ----- t______________J ._---------
--.--------- -_.- -or
ea Estocolmo (4) se pone de manifies-
,, ,, ,,
to a traves del positivo-negativo: el . _- ---------_ ..
tambor en el alzado y el retrnnqueo
de la linea de fachada en la planta. 1 3 5 7
La Iglesia de Imatra (5) ofrece una
secuencia a base de tres formas cur-
vas y gradual mente mayores en A
planta que guardan relaci6n con
otras tres decrecientes en seccion. En
la Cas a de Fin de Semana (6) ellate-
ral mas largo en planta correspondon-
D
de al bajo en seccion y, a la inversa, el
lateral mas corto al alto en seccion.
En el Museo de Arte Kimball (7) las
formas simples de la planta estable-
C [] 0 C o 0 000 I I h ..
cen una relacion de inversion con una
seccion y un alzado complicados. En
las instalaciones sanitarias (8) se
tienen dos form as en el alzado, una
curva y simple, otra resta y articula-
da, que invierten en planta sus carne- o
teristicas. I. .1
CJ CJ
2 4 6 8
160
•
1. PIRAMIDE DE KEOPS. 4. CASA EN WEISSENHOF. 7. RESmJr.NCIA Jr.N KIVAIIAN VITAI.IC.
ARQUITECTO DESCONOCIDO. LE CORBUSIER. MARIO Am"A.
c.3733 a J.C. 1927 11172-1117:1
2. CASA RUFER. II. PLAZA DE LA O.N.U. II. TORRE IU.PHINMT()NJr..
ADOLF LOOS. ROCHE·DINKELOO. ARQUlTECTO 1lY.!!CONOCII Ill .
1922 1969·1975 SIGLO XVI
3. FROG HOLLOW. fl. AUDITORIO KRESGE. 9. PEQUERo ESTAIJIO OI.fMI'ICO.
STANLEY TIGERMAN. EERO SAARINEN. KENZO TANGE.
1973·1974 1955 1961·1964
RELACION UNIDAD/ UNIDAD IGUAL AL

CONJUNTO CONJUNTO
La relaci6n mAs directa que pueda

I I I I I
La relaci6n entre la unidad y el darse entre la unidad y el conjunto se
conjunto es Is idea generatriz que
vincula mas unidades con otras y
produce cuando una y otro son igua- I I I I I
les. En la PirAmide de Keops (1) y en
con el conjunto de acuerdo a pro- la Casa Rufer (2) el material extemo,
cedimientos especificos encami-
nados a crear Is forma costruida.
el color y la forma convierten la uni· I I I I I
dad en conjunto. En Frog Hollow
Se ilustrarlm ejemplos que se ha- (3), el color negro unifica la cubierta,
gan eco de las relaciones entre 108 muros y las ventanas en una en·
unidades "iguales a", "contenidas tidad simple. La reticula se transfor·
en", "menores que" y "agregadas rna en envolvente, 10 que hace de la 1 4 7
•
an, a fin de formar el conjunto. Plaza de la Naciones Unidas (5) una
concurrencia de la unidad y del con·
junto. EI Auditorio Kresge (6), como
fragmento de esfera, es simultlmea·
mente unidad y conj unto. La casa de
Le Corbusier en Weissenhof (4) y la
de Mario Botta en Suiza (7) ejempli·
fiean formas totales que son sustrac-
tivas. Los muros gruesos unificados
D •
merced al material y al color junto

con la forma elemental de la manza· o
na donde se levanta la Torre Elphins-
tone (8) la convierte en la unidad equi-
valente al conjunto, relaci6n que en el
Estadio Olimpico (9) se encarga de
D
o o
establecer a un motivo esculturaJ. 2 5 8
~
~D[7
- "\].Ll -
3 6 9
• 111
,
I. SAN GIORGIO MAGGIORE. 4. IGLESIA DEL REDENTORE. 7. AUDlTORro. 10. CASA DEL DIREC TOR.
ANDREA PALLAJ)[O . ANDREA PALLAJ)[O. LOUIS SULI.IV AN. CLAUDE NICHOLAS LEDOUX .
1!if,o·1,>flO 1 ~76 1RR7· 1R90 177~- 1779
2. SINOICATO ESTlJOIANTIL. 5. ALMACENES PIRIF. AND SCOTT. R. ST. MARY WOOLNOTH. II. CENTRO DE MOSICA LANG.
HOMALDO GIURGOLA. LOUIS SULLIVAN. NICHOLAS HAWKSMOOR. ROMALDO GIVRGOLA.
197·1 1R99·190:1 17 16-1 724 19 7~
3. SANTO SPIRITO. 6. IGLESIA DE CRISTO. 9. SAGRISTIA VECCHIA. 12. HOTAL GUlMARD.
FILIPPO RRUNELLESCHI. NICHOLAS HAWKSMOOR. FILIPPO RRUNELLESCHI. CLAUDE NICHOLAS LEDOUX .
14:14 17Hi·I729 1421-1440 1770
UNI DADES CONTENIDAS EN

ELCONJUNTO
En la relaci6n de las unidades que

estAn contenidas en el conjunto, es- ,r
tas son compon entes estructurales y . I
espacios-uso, aislados 0 agrupados. •
La imagen dominante es el conjunto.

las unidades no se revelan extema-
mente. La iglesia de Cristo (6) y las
de San Giorgio (1), del Santo Spirito (3)
y del Reden tore constan de unidades 000000
espaciales implicitas en configuracio- 1 4 7 10
nes que enfatizan las subdivisiones
fundamental es de las formas. El Sin-
r
dicato Estudiantil (2) y los Almacenes
Carson Pirie and Scott (5) se disefia-
ron can unidades que eran modulos
estructurales. En el Auditorio (7) las
DOOtJDD~
OOOOO~ --'-0000000 ~
r- -
unidades son bloques de espacios-uso OOOO~ :iI 00000000 B t=P, []
000~ ~O 00000000 B
en que las funciones suelen estar di-
vididas . Alrededor del espacio princi- 000 itOO 00000000
00000000
I ! g
pal de St. Ma ry Woolnoth (9) se orga-
000 ~OOO 8
ni7.an unidades especiales menores.
000 ~OOOO 00000000 ~I
tTl E1
Las unidades principales de la Sa-
gristia Vecchia (9) se forman a partir
de volumenes e~peciales; en cambio,
00000000000
00000000000
00000000 ooonoooo
el techo a bovedado crea con sus for- 2 5 8 11
mas unidades secundarias. En la
Casa del Director (10) existe casi
siempre una coincidencia de las uni-
dades con los espacios-uso y los espa-
cios de circulaci6n. Las dependencias
principales y las agrupaciones de las
menores dan origen a las unidades
del Centro de Musica Lang (11) y del -~u
Hotel Guimard (12).
r::::::
1
I
3 6 9 12
162
•
1. BIBLIOTECA EXETER. 4. TENDERING HALL. 7. TEMPLO DE HORUS. III. MI/HIIIIM VII.J.1\l11o:.
LOUIS I. KAHN. JOHN SOANE. ARQUITECTO DESCONOCIDO. AIt(ll/ln:, ~1'fI . Y 1-'1';( ' II A
1967-1972 1784-1790 27 3,~7 R. J.e. m :SCONO( ' II 111.'-1
2. BIBLIOTEC A TREDYFFRIN. 5. BIBLIOTECA J. PIERPOINT 8. PALACIO DE LA ASAMBLEA 11. CONIlOMINIO S~;A HAN('II.
ROMALDO GIURGOLA. MORGAN. LE (JORBUSIER. e ll A /{J./<:S MOO /(/<:
1976 McKIM. MEAD Y WHITE. 1953-1963 I Hfi4· 1!Hif,
3. HOTEL DE MONTMORENCY. 1906 9. CASA DE LA CASCADA. 12. FINLANI)JA IIALL.
CLAUDE NICHOLAS, LEDOUX. 6 . ANNA GLEE. FRANK LLOYD WRIGHT. ALV AR AALTO.
1769 RIC HARD CAST LE. 1935 1967·1971
1740-1 770
CONJUNTO MAYOR QUE LA

, SUMA DE UNIDADES
En este genero de relaci6n el conjunto

in corpora mayor ntlmero de formas
construldas que el atribuldo a las uni- t
dades que se identifican. Es espacio
centra l de la Biblioteca Exeter (1) no
es un espacio-uso, ni tampoco una uni-
dad. La Biblioteca Tredyffrin (2) es
algo mas que el espacio-uso principal
constituldo por las crujlas mas impor-
• • •
tantes. En el Hotel Montmorency (3), 1 4 7 10
en el Tendering Hall (4), en la Biblio-
teea Morga n (5), en la casa irIandesa
(6) y en el Finlandia Hall, los espacios
uso de maxima significa ci6n son los ... •
. . . ... ..... ..... . .
que forman las unida des y los de. mi-
nima, los espa cios a ncilares, son los . . .
poche. Las unidades del Templo de
Edfu (7) son bloques de edificios im-
portantes situados en un conjunto de-
finid o por un muro; la diferencia entre
este y las unidades se encuentra en el
espaeio exterior. En el P alacio de la
p I f --
Asamblea (8), las unidades se mate-
ria liza n en las dos forma s eentra les, I I I I I
obviamente singula res, y en los vo-
hlmenes perimetra les que a eogen a 2 5 8 11
espacios-u so; se dirla que 10 que resta
del pa tio interior es un exceden te. En
la Casa de la Caseada (9), las unida-
des se expresan , en alza do, mediante
las form as de las terrazas cubiertas y
la masa de la ehimenea, vistas contra
el fo ndo del resto de la eonstrucci6n.
En Musgum Village (10), el muro de-
fine un con junto mayor que la com-
binaci6n de unidades. En Sea Ranch
(ll) las unidades son los espacios de
esta r; el eonjunto aeoge tambien , por
contra, a l espacio centra l y a las uni-
dades a uxiliares que se agregan a cada
vivienda.
3 6 9 12 ,
II•
• I I 'if . ,;" ,0i/0iI

1. ESC UELA DE INGENIEROS. 4 . EASTON NESTON. 7. NASHDOM.
J AMBS STIRLING. NI CHO LAS HAWKS MOOR. EI1WIN LUTYE NS.
19fi9 c.16%- 17 \O 1905 -1 909
2 . FAC ULTAD DB HISTORIA. 5 . S T . GEORGE-IN-THE-EAST. R. IGI.ESIA DE LA TRINIl)AD.
J AMBS STIRLING. N IC HO I.AS HAWKS MOOR. HENRY HO RSO N RIC HARDSO N.
1964 17 14-1729 1872-1877
3. EDiFIC IO FLOREY. 6 . TEATRO EN RESANCON , FRANC I A 9 . PALACIO DE J USTICIA DE
J AM BS STIRLING. CLAU DE NI C HOLAS LEDOUX. ALLEGHBNY.
1966 1775 HENRY HORSON RIC H ARDSO N .
1883-1888
AGREGACIQN DE UNlDADES
PARA FORMAR UN
CON J U NTO
Edificio F10rey (3). La ciasica entrada
central se enfa tiza por una reunion
Las unidades se agregan para de unidades en Easton Neston (4) y
formar un conjunto cuando se en Nashdom. La forma cons truid a y
colocan cerca unas de otras con las unidades espaciales se combina n
la finalidad d e establecer una r e - en St. George (il). EI Teatro de Besan-
lacion capaz d e percibirse. Este con (6) y la Iglesia de la Trinidad (8)
propOsito se alcanza por conti- son un ejemplo de unidades agrega-
giiidad, separacion y superposi- das en tomo a una forma central do-
"-
CIOn. min a nte. En el Palacio de Justicia (9)
1 4 7
de Richardson y en el Ayuntamiento
(13) de Aa lto, las unidades, a manera
de grupos de espacios-uso, son peri-
metralmen te contiguas a un patio
central y en la Iglesia (12), en el Cen- ------
tro Cultural (14) y en el Sana torio(l5),
igualmen te de Aalto, las unidades se
anexiona n para crea r el propio edifi-
cio. En el Templo de la Unidad (10) se
combinan dos grupos de unidades en
agregacion. EI Museo Guggenheim
(11) se define por unidades gran des y
pequenas en conexi6n con otra terce-
r a. Ella Rotonda (16) la unidades se
agregan simetricamente alrededor de
un espacio centra l, disposicion que en 2 5 8
la Karls kirche (19) es asumida por los
espacios-uso en orden de contigiiidad.
CONTIG UlDAD DE En el Cua rtel de Bomberos (17) y en
UNlDADES la Casa Bra nt (18) los volumenes y
componentes principales comprenden
a los edificios; en la Bliblioteca Esto- -- -- -- --
••
P ara que esta d ase de agregaclOn colm a (20) y en Santa Maria (21) las
forme un conj un to es necesario que unidades se despliegan en torn 0 a un
las unidades sean visibles, que se espacio 0 forma central. En la Villa
perciba n como entidades y relacio-
nadas con otras meniante una super-
Saboya (22) se r egistra la agregaci6n
de unidades estructurales, tal com 0
.1\
"- /
ficie de con tacto. La contigiiidad, se- ta m bien sucede en el Museo de Arte ~~

110 por aq ue! entonces de la obra de Kimball (23). EI convento de Kahn ••
J a mes Stirling, se pone de manifies- (24) se com pone de una serie de for-
to en 1a Escuela de In genieros (1), en mas con tenidas en pa rte por unida-
la Facultad de His toria (2) y en el des que son grupos de espacios. 3 6 9
164
•
III TI':MI'LO DE LA UNIDAD. 13. AYUNTAMIENTO DE 16. LA ROTONDA. 19. KARLSKIRCHE. 22. VILLA SAROY A.
I'IIANK LLOYD WRIGHT. SAYNATSALO. ANDREA PALLADIO. JOHANN FISCHER VON ERLACH LE CORRUSIER.
I !IfN I ALVAR AALTO. 1566·1571 1715-1737 1928·1931
II MI IS.:O GUGGENHEIM. 1950·1952 17. CUARTEL DE BOMBEROS 20. BIBLIOTECA PUBLICA 23. MUSEO DE ARTE KIMBALL
1,' 11 AN K LLOYD WRIGHT. 14. CENTRO CULTURAL DE NUMERO 4. ESTOCOLMO. LOUIS I. KAHN.
IUIIO WOLFSBURG. ROBERT VENTURI. ERIK GUNNAR ASPLUND. 1966·1 972
I~ II:I.ESIA EN VOUKSENNISKA. ALVARAALTO. 1973 1920·1928 24. CON VENTO DE LAS DOMINICAS.
AI.V AI{ AALTO. 1958·1962 18. CAS A PETER BRANT. 21. SANTA MARIA DEGLI ANGELI. LOUIS r. KAHN.
l!tW ·I!li\R 15. SANATORIO PAIMIO. ROBERT VENTURI. FILIPPO BRUNELLESC HI. 1965·1968
ALVAR AALTO 1929· 1933 1973 1434
•
-'
D ,'r
1
10 13 16 19 22
11 14 17 20 23
12 15 18 21 24
•
165
•
•
1. SEVER HALL. 4. PALACIO DE JUSTICIA DE LISTER. 7. CENTRO DE SANIDAD 10. RESIDENCIA EN
HENRY HORSON RICHARDSON. ERIK GUNNAR ASPLUND. PROFESIONAL. BRIDGEHAMPTON.
1878·1880 1917·1921 HAlmY·HOT .ZMAN·PFEIFFER. GWATHMEY·SIEGEL.
2. CASA FREDERICK G. ROBIE. 5. CASA CARLL TUCKER III. 1974 1968·1969
FRANK LLOYD WRIGHT. ROBERT VENTURI. 8. RESIDENCIA PRATT. 11. RESIDENCIA COOPER.
1909 1975 HARDY·HOI.ZMAN-PFEIFFER. GWATHMEY·SIEGEL.
3. ESCUELA DE ARTE Y 6. RESIDENCIA ERDMAN HALL. 1974 1968·1969·
ARQUITECTURA DE YALE. LOUIS I. KAHN. 9. ESCUELA EN SALISBURY. 12. PABELLON BARCELONA.
PAUL RUDOLPH. 1960·1965 HARDY·HOI.ZMAN·PFEIFFER. LUDWING MIES V AN DER ROHE.
1958 1977 1929
SUPERPOSICION DE
UNIDADES
Las unidades se superponen para

[b
formar un conjunto a traves de la
interpenetraci6n de volumenes. Dos il
formas alargadas, definidas por
cuatro torres, se superponen en el Se· =~
ver Hall (1) y un a la del nivel supe·
rior, con orientaci6n perpendicular
al resto, tiene la misi6n de conectar
las dos masas de la Cas a Robie (2). El
espacio interior de la Escuela de Ar· 1 4 7 10
quitectura de la U niversidad de Yale
(3) es definido por superposici6n de
volumenes. El espacio circular prin'
cipal del Palacio de Justicia de Lister
(4) se une parcialmente a la masa
central. En la Casa Tucker (5) la cir·
cunferencia une el triangulo de la
cubierta con el cuadrado del edificio.
La superposici6n de las esquinas en
la Residencia Bryn Mawr (6), en la •
Residencia Pratt (8) y en la Escuela

Salisbury (9) se produce la superpo·
sici6n de formas yuxtapuestas a las
que se les aplic6 un gir6. En la Resi·
dencia Bridgehampton (10) se ad·
2 5 8 11
vierte la superposici6n reciproca de
un os circulos implicitos y un rectan·
gulo. La Residencia Cooper (11) ofre·
ce una superposici6n de formas de la
que resulta la creaci6n de subdivi·
siones espaciales, al tiempo que suo
giere una rotaci6n parcial. El Pabe·
1I6n Barcelona (12) es una complica·
da serie de volumenes espaciales im·
plicitos, ortogonales y en interpene-
traci6n.
3 6 9 12
166
•
1. EDIFICIO DE OFICINAS DEERE 4. EDIFICIO DE SEGUROS. 7. MU8EO m: ARTE EV~:HH()N.
WEST. ROCHE·DINKELOO. I.M.PEI.
ROCHE·DINKELOO. 1967·1971 19611
1975-1976 5. RESIDENCIA EN MT. DESERT 8. ASAMBLEA NACIONAL.
2. ESTADIO OLIMPICO. ISLAND LOUIS I. KAHN.
KENZO TANGE. EDWARD LARABEE BARNES. 1962-1974
1961·1964 1975 9. CAPILt.A EN RONCHAMP.
3. RESIDENCIA EN STABIO, SUIZA. 6. CENTRO DE ARTE PAUL MELLON. LE CORBUSIER.
MARIO BOTTA. I.M.PEI. 1950-1955
1981 1970-1973
SEPARACI(;N DE UNIDADES
Aquellas unidades que poseen algiin

vinculo con otras pueden segregarse
por aislamiento 0 articulaci6n de la
conexi6n con el prop6sito de crear
una separaci6n perceptible. En el
Edificio de Oficinas Deere (1) las uni·
dades se separan con un acristala-
miento, con un elemento de circula-
ci6n perfectamente definido y con un
atrio. Tambien a un acristalamiento
se encomienda la creaci6n de una se· 1 4 7
paraci6n perceptiva en el Estadio
Ollmpico (2) y en la Residencia en
Suiza (3). EI Edificio de Seguros (4)se
compone de form as aisladas que un
puente comunica con sutileza. Los
elementos aislados de la Residencia
en Mt. Desert (5) se unifican por me·
dio de una plataforma; en el Centro
Artistico Mellon (6) las formas en es·
tado de segregaci6n com parten una
cubierta comiin. Se percibe claramen-
te la separaci6n de unidades que en Ie
Museo Everton (7) lleva a cabo el
acristalamiento, que se utiliza, en
cambio, para confecciol11lr una sepa-
2 5 8
raci6n, aqui s610 aparente, de las uni-
dades en el Palacio de la Asamblea
(8) y en la Capilla de Ronchamp (9).
........,--r---;r--,
UlI
I
I
I
,,
I
3 6 9
•
•
167
•
1. MUSEO ALTES. 4. TEMPLO DE LA UNIDAD. 7. ST. GEORGE-IN-THE-EAST.
KARL FRIEDRICH SCHINKEL. FRANK LLOYD WRIGHT. NICHOLAS HAWKSMOOR
1824 1956 1714-1729
2. CASA DE CAZA. 5. MUSEO GUGGENHEIM. 8. IGLESIA DE CRISTO.
KARL FRIEDRICH SCHINKEL. FRANK LLOYD WRIGHT. NICHOLAS HAWKSMOOR
1822 1956 1715·1729
• 3. CAPITOLIO EN RHODE ISLAND . 6. ARCHIVO SHENBOKU. 9. VILLA KHUNER.
McKIM, MEAD Y WHITE. FUMIHIKO MAKI. ADOLFLOOS.
1895·1903 1970 1930
REPETITIVO/SINGULAR SINGULAR ENVUELTO POR

LO REPE'lTI'lVO
La idea generatriz de relacionar Los elementos repetitivos rodean al

los elementos repetitivos y los singular cuando este es una fonna
singulares tiene porobjetivo el di- delimitada a la que anillan mUltiples
senar los edificios tendiendo 18Z08 unidades iguales. En el Museo Altes
•
entre los componentes con manl- de Schinkel (1), en el Edificio Florey
festaciones multiples y aqueUos (10) y en el Palacio de la Asamblea ••••
con manifestaciones unieas. Se (18) los elementos singulares se ha-
traen aqui ejemplos de 10 singular lIan en amplios espaci08 fonnad08 por
envuelto por 10 repetitivo, de 10 los elementos repetitivos. En la Casa
singular fruto de la transforma- de Caza (2) se envuelve por completo 1 4 7
ci6n de 10 repetitivo, de 10 singu- al centro singular, a diferencia del
lar agregado a 10 repetitivo y de Laboratorio de Investigaci6n (16),
10 singular definido por 10 re- donde 10 estll 8610 en parte. Los ele-
petitivo. mentos singulares estlm totalmente
rodeados en el CapitoJio de Rhode Is-
land (3), en el Templo de la Unidad (4)
y en la Iglesia del Santo Spirito (2) Y
parcialmente en el MuseoGuggenheim
(5), en el Con vento (17), en el Audi-
torio (15) y en el Centro de Musica
Lang (17). Los elementos repetitivos
del Edificio de Archivos (6) adoptan
una fonna a modo de rueda y de "U"
en la Villa Khuner (9) y en la Biblio·
teea Estocolmo (22). La Iglesia de St.
George (7), la Facultad de "istoria 2 8
(11), la Iglesia de la Trinidad (12) y la
del Santo Spirito (23) son ejemplos de
dos clases distintas de elementos re-
petitivos. En la Iglesia de Cristo (8) y
en la Villa Foscari (20) las unidades
multiples se relacionan de varias
maneras con el elemento singular. En
la Biblioteca Exeter (14), en el Teatro
de Besancon (19) y en la Rotonda (21)
el cercamiento del elemento singular ~
es absoluto. La Iglesia de Santa Marla
(24) posee un elemento singular al que
circundan dos series de elementos re-
petitivos, una espacial y otra estruc-
tural.
3 6 9
168
•
,
III Ir:IIl t'lClO FLOREY. 13. CON VENTO DE LAS 16. LABORATORIOS DE 19. TEATRO EN BESANf;ON. 22. BIBLIOTECA POBLICA
.IAMI':~ ~l'IRLlNG , DOMINICAS . INVESTIGACI()N. FRANCIA. ESTOCOLMO.
IIUIII LOUIS I. KAHN ROMALDO GIURGOLA. CLAUDE NICHOLAS LEDOUX. ERIK GUNNAR ASPLUND.
II 1,·i\( ' III.TAO DE HISTORIA. 1965-1968 1972 1775 1920·1928
.IAMES STIRLING. 14. BIBLIOTECA EXETER . 17. CENTRO DE MOSICA LANG. 20. VILLA FOSCARI. 23. SANTO SPIRITO.
I U/I·1 LOUIS 1. KAHN ROMALDO GIURGOLA. ANDREA PALLADIO. FILIPPO BRUNELLESCHI.
I~ IC;1.t:~IA
DE LA TRINIDAD. 1967-1972 1973 c.I549-1563 1434
IIENltY HORSON RICHARDSON. 111. AUDITORIO. 18. PALACIO DE LA ASAMBLEA. 21. LA ROTONDA. 24. SANTA MARIA DEGLI ANGELI.
1Il'!:! I H77 LOUIS SULLIVAN. LE CORBUSIER. ANDREA PALLADIa. FILIPPO BRUNELLESCHI.
1887-1890 1953-1963 1566-1571 1434-1436
10 13 16 19 22
a D
,,,
,
-
,,'-
,
..
CI
D D
11 14 17 20 23
CC DD
12 15 18 21 24
• 169
,
1. ALMACENES PIRIE AND scon. 4. CASA SNELLMAN. 7. CASA CARLL TUCKER III. 10. CASA MOORE.
LOms SULUVAN. ERIK GUNNAR ASPLUND. ROBERT VENTURI. CHARLES MOORE.
1899·1903 1917·1918 1975 1962
2. CASA STEINER. 5. HOTEL DE MONTMORENCY. 8. HOMEWOOD. 11. CASA DE LA CASCADA.
ADOLFLOOS. CLAUDE NICHOLAS LEDOUX. EDWIN LUTYENS. FRANK LLOYD WRIGHT.
1910 1769 1901 1935
3. CASA ALEXANDER. 6. TENDERING HALL. 9. EASTON NESTON. 12. MUSEO DE BELLAS ARTES GUMMA.
MICHAEL GRAVES. JOHN SOANE. NICHOLAS HAWKSMooR. ARATA ISOZAKI.
1971·1973 1784-1790 c. 1695-1710 1971-1974
SINGULAR POR
TRANSFORMACI()N DE LO
• wr .' • •
REPETl:fIVO
M$ .~ .'ffi'R u • "f¥1l
'
:.~
,
&$. Wi' iW.~ i !i1W Ph£. @@ ~l

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;~ )§ ", vr.•
Los elementos singulares pueden ve-

nir de la transformaci6n de las uni·
•a •" D • •
~II 'W#;
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,
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•• •• mfi D • • •
--
dades repetitivas a traves de cambios D a l B
I @Ii B ,
de tamai\o, configuraci6n, orienta- ,, 'W.

,
! i'Wm &!l~
ci6n, geometria, color y articulaci6n.
Los cam bios de contomo y geometria • II I Uil B I II • •
son semejantes y se interrelacionan,

no obstante los primeros implican
modificaciones formales menos aeen- 1 4 7 10
tuadas que los segundos. Almacenes
Caron Pirie and Scott (1), la Residen-
cia Snellman (4) y el Hotel de Mont-
morency (5) muestran unos elemen-
tos singulares producto de trans-
formaciones geometricas. Lo mismo
sucede en el Tendering Hall (6), en la
Casa Tucker (7) y en el Homewood
(8). En laCasaSteiner(2).yenlaCasa
Alexander (3) son escenario de cam-
bios form ales interrelacionados. La
transfomaci6n en tamallo da origen
a los espacios singulares en la planta
de Easton Neston (9). La Casa Moore
(10), en Orinda, que ejemplifica el
2 5 8 11
caBO de singularidad desarrollada
por cambio de articulaci6n en las
unidades repetitivas. Los componen-
,
tes singulares de la Casa de la Cas-
cad a (11) de Wright y del MuseD
Gumma (12) resultan de un cambio
de orientaci6n de los elementos repe- •
titivos.
==f------------
, ,
3 6 9 12
•
170
•
1. TEMPLO DE ARTEMISA. 4. SINDICATO ESTUDIANTIL. 7. CAliA ~'RF.O~:RICK (;.R()AIJr..
PAEONIUS Y DEMETRIUS. ROMALDO GllJRGOLA. ~'RANK LLOYD WHIWI'I'.
c.356 a.C 1974 1909
2. MUSEO DE ARTE KIMBALL. 5. MUSEO INFANTIL DE BROOKLYN. R. ST, STEPHEN WALRROOK.
LOUIS I. KAHN. HARDY·HOLZMAN·PFEIFFER. CRISTOPHER WRgN .
1966-1972 1977 1672·1687.
3. INSTITUTO DE ESTUDIOS 6. CENTRO DE SANIDAD 9. VILLA SABOY A.
AVANZADOS. PROFESIONAL. LE CORBUSIER.
G.B.Q.C. HARDY·HOLZMAN·PFEIFFER. 1928·1931
1968·1972 1973.
SINGULAR EN CAMPO
REPETITIVO • • • • • • • •
• • • • • • • •
• • • • •
•
• •
: L :..
• ••
• •
Un campo 0 reticula de unidades • • •• •• • •
• • • • ••
iguales que mantienen una relacion • • • • • • •
• • • • • •
de uniformidad puede alterarse con • • • • •• ••
•• •• • • • •
la inclusion de un elemento singular. • •
En el Templo de Artemisa (1) los
• •
••
• • -- • • • •
• •
• • • • • •
• •
••
muros se situan en el campo de • • • • • •
• • • • • •
columnas. Los patios abiertos que se • • • • • • • •
intercalan en el sistema estructural • • • • • • • •
del Museo de Arte Kimball (2) y del
1 4 7
Sindicato Estudiantil (4) forman las
unidades singulares. En el Instituto
de Estudios A vanzados (3), las for-
mas geometricas singulares ocupan
un lugar dentro de una reticula es-
tructural ortogonal. En el Museo de
Brooklyn (5) el elemento singular
proviene de un elemento de circula-
ci6n al que se gira en un campo
estructural. EI elemento singular del
Centro de Sanidad Profesional (6) es
una c1araboya girada en una reticula
ortogonal. La chimenea de la Casa
Robie (7) altera los campos estructu-
rales, tarea que en la Iglesia de St.
•
Stephens (8) se encomienda a la cu- 2 8
pula y en la Villa Saboya (9) ados
elementos distintos de circulacion
vertical.
3 6 9
• 171
•
1. AYUNTAMIENTO DE SEINAJOKI. 4. CONVENTO DE LA TOURETTE. 7. ABADIA ST. NICHOLAS COLE_
ALVAR AALTO. LE CORBUSIER. CHRISTOPHER WREN.
1962-1965 1957-1960 1671-1681
2. AYUNTAMIENTO DE KAMIOKA. 5_ UNlOAD DE HABITACION. 8. ESCUELA DE FORMACION
ARATA ISOZAKI. LE CORBUSIER. OLIVETTI.
1976-1978 1946·1952 JAMES STIRLING.
3. SALA DE LA CIENCIA BOYER. 6_ EDIFICIO WAINWRIGHT. 1969
G.B.Q.C. LOUIS SULLIVAN. . 9. ESCUELA DE INGENIEROS.
i970-1972 1890·1891 JAMES STIRLING.
1959
SINGULAR AGREGADO A LO
REPETITIVO
Cuando la escala y la masa de los

elementos repetitivos son caracteris-
ticas dominantes, el elemento singu-
lar se percibe como. agregado a 10 re-
petitivo. En el Ayuntamiento de Seina-
joki (1), el componente singular, ana-
dido al extremo del repetitivo, se con-
vierte en terminal. EI Ayuntamiento
•
de Kamioka (2) encuadra a una forma
singular situada en el punto medio de 1 4 7
los elementos mUltiples. En el Boyer
Hall (3) un recinto puramente impU-
cito alberga a tres elementos singula-
res. En la Tourette (4) el claustro re-
sulta de la reuni6n del elemento sin-
gular con el repetitivo. En la fachada
de la Unidad de Habitaci6n (5) las
formas singulares se insertan en las
partes inferior y superior del bloque
principal. En el Edificio Wainwright
(6) la soluci6n es distinta a esta, el
elemento singular se coloca en la co-
ronaci6n y en St. Nicholas (7), en la
zona frontal. En el Centro Olivetti (8)
los d08 elementos singul~8 se en-
cuentran en medio de las unidades 2 5 8
mUltiples, mientras que en la Escuela
de Ingenieros (9) se agregan en con-
tigllidad a los volumenes principales
del edificio.
81111111111111111
IDIUIDlnDlEIlIIIII
lEi 0111 III II 1111111
I!ID n iii lUI l1l1I EllUl III
IUII1UIUIIIIIII
III iii 1111 II DU 1I1111i11
IIlIIlunUILII
3 6 9
172
•
•
1. COLISEO. 4. CASA DE MENANDRO. 7. ESCm:J.A UK ARTY. Y
ARQUITECTO DESCONOClDO. ARQUITECTO DESCONOCIDO. ARQlJIn:CTU RA UY. Y AUt..
70-82 c.300 a. J .C PAUL RUIlOLPIl .
2. ST. LEOPOLD AM STEINHOF. 5. BIBLIOTECA PUBLICA DE BOSTON. 1958
OTTO WAGNER. McKIM, MEAD Y WHITE. 8. EDIFICIO LARKIN.
1905-1907 1898 FRANK LLOYD WRIGIIT. 190:1
3. ST. ANTHOLIN. 6. AYUNT AMIENTO DE 9. PALACIO DE JUSTICIA DE
CRISTOPHER WREN . SAYNATSALO. ALLEGHENY.
1905-1907 AL V AR AALTO. HENRY HOBSON RICHARDSON.
1950-1952 1883-1888
SINGULAR DEFINIDO POR

LO REPETITIVO
Lo singular resulta de la definici6n de

10 repetitivo cuando la forma del ele-
•
mento singular se establece por me-
dio de la configuraci6n de los elemen- D
tos repetitivos. Todos estos ejemplos
coinciden en que las formas singula-
res son espacios interiores 0 exterio-
res. En el Coliseo (1), en la Casa de •
Pompeya (4) y en la Biblioteca Pu- •
1 4 7
blica de Boston (5) la disposici6n de
las unidades multiples determinan el
espacio exterior principal, circunstan-
cia que se vuelve a encontrar en el
Ayuntamiento de Saynatsalo (6) y en D D
el Palacio de Justicia de Allegheny
(9). Los espacios interiores principa-
lea que ae expresan extemamente en
la Iglesia de Steinhof (2) de Wagner y
en la St. Antholin (3) de Wren corres-
ponden a las unidades singulares. En
la Eacuela de Arquitectura de Yale (7)
y en el Edificio Larkin (8) exhiben
unos espacios singulares desarrolla-
dos en varias plantas que actuan de •
foco de los repetitivos que los rodean. 2 8
3 6 9
178
•
1. HOMEWOOD. 4. VILLA SABOY A. 7. SEDE CENTRAL DE ENSO-
EDWIN LUTYENS. LE CORBUSIER. GUTZEIT.
1901 1928-1931 ALVAR AALTO.
2. EDIFICIO WAINWRIGHT. 5. BIBLIOTECA POBLICA 1959-1962
LOUIS SULLIVAN. ESTOCOLMO. 8. BIBLIOTECA EXETER.
1890·1891 ERIK GUNNAR ASPLUND. LOUIS I. KAHN.
3. MUSEO DE ARTE WHITNEY. 1920-1928 1967-1972
MARCEL BREUER. 6. CASA V ANNA VENTURI. 9. SINDICATO ESTUDIANTIL.
1966 ROBERT VENTURI. ROMALDO GIURGOLA.
1962 1974
ADICION Y SUSTRACcION SUSTRACCION
Son dos ideas generatrices que Los siguientes ejemplos tienen en

se valen de Ia inclusi6n 0 exclu- comun unas configuraci6nes que se
si6n de partes para crear la for- someten a "eroei6n" para generar el
ma construida. En la adici6n disedo de un edificio. Las terrazas y
dominan las partes, en la sus- la entrada de la Homewood (1) son
tracci6n el conjunto. efecto de sustracciones, al igual que TeIl LL.t;ILJJ r l
en el Edificio Wainwright (2), aunque
en este caso no tan acentuadas, La
"erosi6n" que presenta la secci6n de
Museo Whitney (3) tiene por funci6n
facilitar la penetraci6n de luz natural 1 4 7
hasta las plantas inferiores, definir
la entrada y el contacto singular con la
calle. La sustracci6n se produce en la
Villa Saboya (4) dentro de un marco
definido y en la Biblioteca Estocolmo
(5), se crea por exc1usi6n el patio al
que se adadeel tambor. La Casa Ven- -l I- -ir- a
i 1,
,, 0
a
--i I- -11-
0
turi (ti) y la Sede Central de EnsD- 0
,,
0
0
0
0 ,
Gutzeit (7) se parecen en que la en-
0
I 0
,, 0
-11-
" I0
,, ,, ,,,
0"
,
---il-
0
trada es fruto de una sustracci6n y, 0 ,

- ,, ,,
0 0
t-
0 0
en el segundo ejemplo, permite tam- 1 0

o
•
bien el acceso de la iluminaci6n in- ~------------
terior. EI espacio central, interior y TrTrll~ a ------------
principal de la Biblioteca Exeter (8) • •
es la consecuencia de una sustrac-
2 5 8
ci6n. En el Sindicato Estudiantil (9)
el espacio exterior principal,la entra-
da y los espacios exteriores mas re-
ducidos se crean por exclusi6n.
3 6 9
174
•
•
1. LA ROTONDA. 4. PALACIO DE JUSTICIA DE 7. TEMPLO DE LA UNlOAD. 10. C.:NTRO ClII.1'IIRAI. 11K
ANDREA PALLADIO. LISTER. FRANK LLOYD WRIGHT. WOU'SRLJRCl.
1566·1571 ERIK GUNNAR ASPLUND. 1906 ALVAR AAL"O .
2. CENTRO DE INVESTIGACION 1917·1921 8. PALACIO DE JUSTICIA DE 19"R· 196~
RICHARDS 5. EDIFICIO FLOREY. ALLEGHENY. 11. SANTA MARIA In:m.1 AN(;.:I.I.
LOUIS I . KAHN . JAMES STIRLING. HENRY HOBSON RICHARDSON . Fll.IPPO RRlJNELLRSCIIf .
1959·1961 1966 1883-1888 1434·1436
3. SALUTATION. 6. CONDOMINIO SEA RANCH. 9. ST. GEORGE-IN.THE-EAST. 12. SAN VITALE.
EDWIN LUTYRNR CHARLES MOORE. NICHOLAS HAWKSMOOR. ARQUlTRCTO DRSCONOC lllO .
1911 1964·1965 1714·1729 c.fi.1 0·!;4R
ADICION
Desde el punta de vista perceptivo, en

los disenos aditivos las partes tienen
la hegemonia. En la Villa Rotonda (1)
las partes se adosan a la principal
il F
unidad central. Los Laboratorios
Medicos Richards (2) presentan una
==~ F
serie de agregaciones; las torres de
servicio proporcionan una unidad
compuesta que se suma a otras par-
tes semejantes y al nueleo central de
servicios. En Salutation (3), las zonas 1 4 7 10
de servicios son elementos menores
anexos a la forma principal. En el
Palacio de Justicia de Lister (4) se
anade un espacio-uso principal a la
forma dominante del edificio. En el
Edificio Florey (5) las series de frag-
mentos se agregan para asi crear un
espacio exterior al que se Ie suma el
espacio comun singular. Las unida-
des de Sean Ranch (6), agrupaciones
de formas, se organizan bajo una cu-
bierta com un . EI Templo de la Uni-
dad (7) muestra dos series de unidad
ortogonales repetitivas que sereunen
para constituir las dos partes domi-
2 5 8 11
nantes del edificio. En el Palacio de
Justicia de Allegheny (8) las partes
componen un espacio abierto central.
Las unidades mas pequenas se dis-
tribuyen en torno a la nave de la Igle-
sia de Saint George-in·the·East (9) y
los componentes se asocian para for-
mar el centro Cultural de Wolfsburg ,-.."....,. - - - - __ -eo.,
(10). En la Iglesia de Santa Maria (11) ", c·u....
,,
y de San Vitale (12) la serie de espa· ,
"
cios men ores circundan al principal. <t.--. ------_

• •
3 6 9 12
175
•
•
1. INSTITUTO SALK. 4. IGLESIA DE CRISTO. 7. SANTA MARIA DEGLI ANGELI.
LOUIS I. KAHN. NICHOLAS HAWKSMOOR. FILIPPO BRUNELLESCHI.
1959-1965 1715-1729 1434-1436
2. CASA DEL DIRECTOR. 5. IGLESIA DEL REDENTORE. 8. PALACIO DE JUSTICIA DE LISTER.
CLAUDE NICHOLAS LEDOUX. ANDREA PALLADIO. ERIK GUNNAR ASPLUND.
1775-1779 1576-1591 1917-1921
3. TEMPLO DE LA UNIDAD. 6. SANTO SPIRITO. 9. BIBLIOTECA POBLICA
FRANK LLOYD WRIGHT. FILIPPO BRUNELLESCHI. ESTOCOLMO.
1906 1434 ERIK GUNNAR ASPLUND.
1920-1928
SIMETR'i:A Y EQUILIBRIO SIMETRiA
La simetria y el equilibrio son La simetrla, genero de equil'3rio, a·

ideas generatrices en las que los borda el empleo de unidades iguales
estados percibidos y concebidos a los dos lados de una recta implicita
de estabilidad entre los' compo- o alrededor de un punto. En el Insti· 0 • • 0 •
nentes se establecen para crear • <:::J 0
tuto Salk (1) el eje de simetrla axial • • • • •
•
la forma construida. Los e;em- atraviesa el principal espaeio exterior. • Cl CJ
0 • • 0 •
plos que a continuacion se ofre- En la Casa del Director (2), en el Tern·
cen se referiran a la simetria plo de la U nidad (3), en la Iglesia de
axial, biaxial, de rotacion y de Cristo (4), en la del Redentore (5) y en
traslacion y al equilibrio por la del Santo Spirito (6) el eje pasa por
configuracion, por simetria y los principales espacios·uso. Dos en·
positiva-negativa. 1 4 7
tradas abiertas en puntos opuestos
convierten en axialla simetria central
de Santa Maria. En el Palacio de Jus·
ticia de Lister (8) y en la Biblioteca
•
Estocolmo (9) la simetrla tiene lugar
por el principal espacio interior. La
simetria biaxial del Templo de Ve·
nus y Roma se hace a traves de lOB
c c
espaeios principales. En la Bibliote·
ea Exeter (11) el eje eorta al espacio •
dominante y en la Rotonda (12) se
eneuentra en la zona principal de cir· c c
eulaci6n. La simetria por rotaci6n de
la Torre de St. Mark (13) reline a cua'
tro unidades alrededor de un punto, 000000
frente a las ocho del casti:io del Mon· 2 5 8
te (14) y las cinco de la Iglesia de San
Juan Nepomuceno (15). En las Igle·
sias de San Ivo (16), de la Peregrina'
ci6n (17) y del Sepulcro (18) son cuatro
las unidades simetricas por rotaci6n.
Las unidades, sean habitaeiones 0 ••,, ,,• I
• • •
grupos de estas se someten en St. i' i.J,
~ ----- j
• •
Andrews (19) y en la Escuela de Botta ,,•
(20) a una translaci6n simetrica que ••
• • • • • • • • .-,
f'---.~ •
• • • • • II
'I I 'f,.I
se materializa en configuraciones Ii· I• • • • • • • • •
'\
"
"-~.:""· · 4
.
neales. En las viviendas de Utzon
(21) se trasladan en direcciones dis·
""'11:, p
,,'
:,
,
,'
• •
• •
· • •
tintas dos series de unidades.
3 6 9
176
•
10. TEMPLO DE VENUS Y ROMA. 13. TORRE DE ST. MARK. 16. S. IVO DELLA SAPIENZA. 19. RESIDENCIA ST. ANDREWS.
ADRIANO. FRANK LLOYD WRIGHT. FRANCESCO BORROMINI. JAMES STIRUNG.
123-125 1929 1642·1650 1964
11. BIBLIOTECA EXETER. 14. CASTILLO DEL MONTE 17. IGLESIA DE LA PEREGRINACI6N. 20. ESCUELA EN MORBIO
LOUIS I. KAHN . ARQUITECTO DESCONOCIDO. GEORG DIENTZENHOFER. INFERIORE.
1967-1972 c.1240 1684·1689 MARIO BOTTA.
12. LA ROTONDA. 15. IGLESIA DE SAN JUAN 18. IGLESIA DEL SEPULCRO. 1972·1977
ANDREA PALLADIO. NEPOMUCENO. JOHN SOANE. 21. VIVIENDAS ATRIO.
1566·1571 JAN BLAZEJ SANTINI·AICHEL. 1796 JORN UTZON.
1719·1720 1956
I
•
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12 15 18 21
•
177
•
1. ESCUELA DE FORMACI ON 4. TEMPLO DE LA UNlOAD. 7. LABORATORIOS DE
OLIVETI'I. FRANK LLOYD WRIGHT. INVESTIGACION.
JAMES STIRLING. 1906 ROMALDO G1URGOLA.
1969 5. CASA FREDERICK G. ROBIE. 1972
2. OSPEDALE DEGLI INNOCENTI. FRANK LLOYD WRIGHT. 8. SAN GIORGIO MAGGIORE.
FILIPPO BRUNELLESCHI. 1909 ANDREA PALLADIO.
1421-1445 6. CAS A J.J. GLESSNER. 1560-1580
3. CONDOMINIO SEA RANCH. HENRY HOBSON RICHARDSON , 9. CASA PETER BRANT.
CHARLES MOORE. 1885·1887 ROBERT VENTURI.
1964·1965 1973
EQUILIBRIO POR
CONFIGURACIQN
•• • • •
•
EI equilibria par configuraci6n lIeva tos y mas grandes. EI Palacio de Jus-
emparejada la estabilidad de com- ticia de Lister (23) y la Galena
ponentes distintos en forma a con- Dulwich (13) ofrecen una simetrla en •
•••
• •
torno. EI Centro de Formaci6n Oli- una direcci6n, mientras que en la
vetti (1) se encarga de equilibrar la otra, el eq uilibrio se define por la di- -- a
antigua edificaci6n; en su interior, el versidad en ' las zonas publicas en ,•
ala de mayor logitud equivale a la Lister y por el tamafio de la galerla
corta incrementada con el espacio
singular. EI Ospedale (2) ejemplifica
en Dulwich. La simetna extema del
Hotel Guimard (15) deriva a un equi-
I I
un equilibrio de masas, una con ayuda librio por la posici6n de tres espacios 1 4 7
del vado, la otra con la unidad auxi- principales de estar. EI equilibrio del
liar. En Sea Ranch (3) se organiza Edificio Florey (16) se produce entre
una linea oblicua de equilibrio que una forma provista de dos torres y
deja a un lado seis viviendas y .. n el otra de un espacio singular. EI espa-
..:
I
•
otro cuatro, mas dos garajes. EI tra- cio singular, al que se adosa una for- i~_ '-
••
••
•
tamiento que reciben los patios ge- ma, compensa la porci6n que resta ,
melos del Templo de la Unidad (4) del ayuntamiento (17). En el Audi-
t-
- , I
..
••
•
difiere a causa de la adici6n de uni- torio (18) la torre compensa en dos O•. . , 0 0 0
• •
dades secundarias. La segregacion direcciones el va do del espacio prin- - •
" •
•
de 10 publico y 10 privado genera en cipal. En Easton Neston (19) el par O· "0 0 0

-
•
••
las casas Robie (5) y Glessner (6) una de espacios singulares desplegados .-
linea de equilibrio. En los Laborato- en dOB plantas crean la diferencia de I ••
.~
rios de Investigaci6n de Giurgola (7) configuraci6n. EI equilibrio se presen-
I •
•
el equilibria se desarrolla gracias a la
geometria y la masa. La Iglesia de
ta en la Homewood (20) en la linea
que marca la variaci6n de distribu-
2 5 8
I
San Giorgio (8) es simetrica en una ci6n anterior y posterior. EI cambio
direcci6n y compensada en la otra en de configuraci6n se produce en la Ca-
funci6n de unos contomos sencillos sa Snellman (21) respecto ados direc·
y, complicados reflejo de las zonas ciones, y entre los espacios de servi·
sagradas y seglares. Las diferencias cios y los espacios-uso principales. •
de configuraci6n en la Casa Brant En la Unidad de Ha bitaci6n (22) la •• ,
(9) se manifiestan en los cam bios de calle comercial situa la linea de equi· r-
plano y de masa. En la planta de Iibrio entre la base sustractiva y la ..••
Ronchamp (10) y en la secci6n del coronaci6n aditiva. La Escuela de
- ... ,..... ... I ...
Centro Parroquial de Riola (14) las Ingenieros de Leicester (12) muestra ."
•
•
r ---t-"'p?=~m'"
..... ----",........
I
unidades simples y mayores se equi- la diferencia de 10 horizontal con 10 l: ~
libran con las pequei'ias y multiples. vertical. La Casa Venturi (24) revela, r I 08 ••
•
La Casa de la Case ada (11) consigue en cambio, una simetria que pur la •
••
su equilibrio mediante los espacios
cerrados y mas pequei'ios y los abier-
carpinteria exterior se transforma en
equilibrio. I
3 6 9
178
•
,
10. CAPILLA EN RONCHAMP. 13. GALERIA DULWICH. 16. EDIFICIO FLOREY. 19. EASTON NESTON. 22. UNIOD DE HABITACI6N.
LE CORBUSIER JOHN SOANE. JAMES STIRUNG. NICHOLAS HAWKSMOOR LE CORBUSIER.
195().1955 1811-1814 1966 c. 1895·1710 1946-1952
11. CASA DE LA CASCADA. 14. CENTRO PARROQUIAL DE RI0LA. 17. AYUNTAMIENTO DE 20. HOMEWOOD. 23. PALACIO DE JUSTICIA m:
FRANK LLOYD WRIGHT. ALVARAALTO. SAYNATSALO. EDWIN LUTYENS. LISTER.
1935 1970 ALVAR AALTO. 1901 ERIK GUNNAR ASPLUND.
12. ESCUELA DE INGENIEROS. 15. HOTEL GUIMARD. 1950·1952 21. CASA SNELLMAN. 1917·1921
JAMES STIRUNG. CLAUDE NICHOLAS LEDOUX. 18. AUDITORIO. ERIK GUNNAR ASPLUND. 24. CAS A VANNA VENTURI.
1959 1770 LOUIS SULUV AN. 1917·1918 ROBERT VENTURI.
1887·1890 1962
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• •
I
12 15 18 21 24
• 179
•
1. IGLESIA DE ST. PAUL. 4. OBSERV ATORIO EN BERLIN. 7. IGLESIA DE VOUKSENNISKA. 10. nOM US AUREA.
LOUIS SULUV AN. KARL FRIEDRICH SCHINKEL ALVAR AALTO. SEVERUS Y CELER.
191()'1914 1835 1950-1952 c. 64
2. ANEXO AL OITA MEDICAL HALL. 5. IGLESIA DEL REDENTORE. 8. CENTRO CULTURAL DE 11. SANTA MARIA DELLA PACE.
ARATA ISOZAKI. ANDREA PALLADIO. WOLFSBURG. DONATO BRAMANTE.
1970·1972 1576·1591 ALVAR AALTO. 1478-1483
3. CENTRODEARTESPAULMELLON. 6. IGLESIA DE SANTA MARTA. 1958-1962 12. ORDENACI()N
I.M. PEl. CONSTANZO MICHELA. 9. BIBLIOTECA PUBLICA ARQUITECT()NICA.
1970·1973 1746 TREDYFFRIN. DONATO BRAMANTE.
ROMALDO GIURGOLA. 1976 1473
I
, ...
I,
,
•
La presencia a uno y otro lado de la ,, , , ,
linea de equilibrio de componentes
1- "'I
con dos lenguajes formales diversos
se traduce en una geometria por si·
/
" L ... -
metria. En la Iglesia de St. Paul (1) "- / riT-h
/
los espacios ortogonales se separan
del semicircular para la feligresia
mediante un muro. En los centros , ,,
I I
-- " ' - 1
•
Mellon (3) y Medico de Oita (2), las
elementales diferencias geometricas
se logran equilibrar. En el Observa· 1 4 7 10
torio (4) y en la Iglesia del Redentore
(5) una forma simple y subdividida
se compensa con una serie de formas
aditivas. La Iglesia de Santa Marta
(6) ejemplifica dos modos de expre·
I
,
••
I
,
:
/
•
sar una circunferencia, mientras que

la de Imatra (7) es un ejemplo de la
concurrencia de dos lenguajes forma·
los dispares en la nave principal para ••
•
generar una tension perceptiva, tal
como ocurre tambilm en el Centro
Cultural de Wolfsburg (8) de Aalto.
,
,
En la Biblioteca Tredyffrin (9), la • ,
geometria curva se equilibra en el I /

lado contrario con lineas reetas. Las
2 5 8 11
distintas configuraciones geometricas
del Domus Aurea (10) se compensan
en tomo a dOB rectas perpendiculares.
En Santa Marla della Pace (11) el
equilibrio se establece merced a di·
ferencias de geometria y de orienta·
I
ci6n. La ordenacion arquitectOnica
de Bramante (12)r~. u!,~~PQn!lnt«!ge
~"., ... \
la esencia del equilibrio . par~ome· I• ••
,, I'
trla ron lai~iervenci6n de d08furmaa · .- '.
·geome£nc~;di~ti~t;~.···
.' .'. ',"-
,
,,
3
I 6 9 12
180
•
I
1. CASA SMITH. 4. CASA HANSELMANN. 7. CASA CROOKS.
RICHARD MEIER. MICHAEL GRAVES. MICHAEL GRAVES.
1965·1967 1967 1976
2. CENTRO DE MOSICA LANG. 5. CENTRO POWER. 8. EDIFICIO DE LA FUNDACI6N
ROMALDO GIURGOLA. ROCHE-DINKELOO. FORD.
1973 1965-1971 ROCHE-DINKELOO.
3_ CENTRO CULTURAL DE 6. CAPILLA EN WOODLAND. 1963-1968
WOLFSBURG_ ERIK GUNNAR ASPLUND. 9. VILLA SABOYA.
ALVAR AALTO. 1918-1920 LE CORBUSIER.
1951l-1962 1928-1931
EQUILIBRIO POR POSITIVO

Y NEGATIVO
I••
•
EI equilibrio por positivo y negativo •• ••••••••••

.... ,
'J , •••
requiere dos componentes equivalen- •• •
te que s610 difieren en la manera de - -'-"',---'" - _ ... ---+--
• - I I ~
•
••
J
•• ••
manifestarse, como solido 0 como va- • I I
•
••
•
•• •••
cio_ En la Casa Smith (1), la zona •• 0 • 0 .0
•
.................•
privada y cerrada se equilibra con la :... ," .... ro ............. '§f"Ei I • .-
.'........
I I
publica y abierta. Los dos espacios- •
••
uso principales del Centro de Miisiea

Lang (2) son el auditorio cerrado y el
vestlbulo abierto. EI Centro Cultural 1 4
I 7
de Wolfs burg (3), equilibrado por la
configuraei6n en una direcci6n, 10 es
por la otra por el mayor espacio sin-
gular y por el patio. En la Casa
Hanselmann (4), la construcci6n es
la forma positi va y el patio anterior I r·.. ··u .. ~ I
II .. ............. .
•
••
.'
de aeeeso la negativa, a semejanza

de 10 que sucede en la Capilla de
I t1. 1 ~L_ b
••
• •
• .....
o·
•• •• ••
I
;1 r:•
Wooldlad (6) y en la Casa Crooks (7).
Analoga situaci6n se presents en el
Centro Power (5), donde 10 positivo
~
I
I
•••
••
•
••
: I
•
_ ... ~~ ... - •••
••
• · ~ I •
...
.0 ••• u . . . . . . . .
es euenta del edificio y 10 negativo ,. -, - ,- ••
••
del parque vecino. En el Edificio de
la Fundacion Ford (8), el volumen del
invernadero interior es el vaclo y los
2 5
espacios de oficina son las configu-
raciones positivas. La linea de equi-
librio por positivo y negativo ~ de-
termina en la Villa Saboya (9)porlas
diferencias entre los espacios de estsr
del interior y del exterior.
I·
••
.
:.............. 0
~• ,~
•
~ . 1->,,--/
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: ..• •.•.•.••. ..• l_...!...
·• •••
• •
••
I ~..L...J •.••
• •
.••••.•..•.•••••••••••• :
••
•
3 6 9
•
181
•
1. CASA MOORE. 4. SAN ELIGIO DEGLI OREFICI. 7. RESIDENCI A EN RIV A SAN
CHARLES MOORE. RAFAEL. . VITALE.
1962 1509 MARIO BOTTA.
2. CASA CARLL TUCKER III. 5. ST. MARY WOOLNOTH. 1972·1973
ROBERT VENTURI. NICHOLAS HAWKSMOOR. 8. BIBLIOTECA PUBLI_CA EN BOSTON
1962 . 1716·1724 McKIM, MEAD Y WHITE.
3. CASA RUFER. 6. VILLA SABOY A. 1898.
ADOLF LOOS. LE CORBUSIER. 9. NUEVA GALERIA NACIONAL.
1922 1928·1931 LODWING MIES VANDER ROPE.
1968
GEOMETR'iA GEOMETRiA BASICA
La geometria es aquella idea ge- Las configuraciones geometric as

neratriz que se vale de los con- basicas que se utilizan en la deter- ------------
-- ~--- --- -- --.
.. -.---. .....
ceptos de plano y de solido para minacion de la forma de un edificio 0 //
- ,
"•
, •,
0 • • I ,,,
determinar la forma construida. son el cuadrado, como en las casas o 0 ,, ,,I
,, , \,I' ,,
Junto a ejemplos de geometrias
basicas, se ilustran tambien ca-
Moore (1), Thcker (2) y Rufer (3) y en
las iglesias de San Eligio degli Ore-
•
, \•,
,•• , '
/ I I ".•
•••• •
•
I
• "
---:~---:.:-----
sos de combinaciones, de multi- fici (4) y St, Mary Woolnoth (5). Tam- 0 0 ------------
plos y de manipulaciones goo- bien entro en el disefio de Villa Saboya
metricas. (6), en una resideneia privada en
Suiza (7), en Is Biblioteca Publica de
Boston (8) yen la Nueva Galeria N a- 1 4 7
cional (9) de Mies van der Rohe. Las
circunferenciss operan como genera-
doras en Tholos (10), en la Capilla
M.I.T. (11), en Santa Constanza (13) ,r------------------------------,.
yen el Pante6n de Roma (15). Thomas I :
,I, :,
,,
Jefferson la uso para disenar la ,
•
,,, .,,:
Rotonda (14) en la Universidad !Ie I
o •
Virginia. Konstantin Melnikov apli- , "i-d:
co dos circunferencia en el disefio de ,• •
su casa (12) y el tri{mgulo, como for- . ,: ,
rna basica, en el Club Rusakov (16). :,,
En el Edificio Arena (17) y en la Ig Ie-
,, -
,,
sia y Centro Parroquial de Hyvinkaa ,,•
1.. ___________________________ __ _ .J
(18), en Finlandia. EI hexagono se
introdujo en el disefio de la Iglesia
2 5 8
Cristiana del Norte (19), de una
Sinagoga (20) y de la Capilla Pfeiffer
(21). Por ultimo, el Baptisterio de
Ravena (22), el Popular Forest (23) y r------:;-J:==I==;::=~--;-.:--:;;--' r----.-----------. ----------. -------1
la Iglesia de Santa Maria degli ,, ,,
Angeli (24) surgieron a partir del oc- ,,,
, .
,,
tOgono. •I
,
, • I
•• i
,•
·,
I
•
.
'" __________________________________ .J , ~
•
,,
----- -----. -- -. _... -- ---------------- .
.
'I
,
3 6 9
182
•
,
10. THOLOS. 13. SANTA CONSTANZA. 16. CLUB RUSAKOV. 19. IGLESIA CRISTIANA DEL NORTE. 22. BAPTISTERIO ORTODOXO.
POLlCLETO EL JOVEN. ARQUITECTO DESCONOCIDO. KONSTANTIN MELNIKOV. EERO SAARINEN. ARQUITECTO DESCONOCIDO.
c. 365 a. J .C. c. 350 1927 1959·1963 c. 425
11. CAPILLA KRESGE. 14. ROTONDA DE LA UNIVERSIDAD 17. EDIFICIO ARERA. 20. SINAGOGA NEGEV. 23. POPULAR FOREST.
EERO SAARINEN. DE VIRGINIA. LARS SONCK. SVIHECKER THOMAS JEFFERSON.
1955 THOMAS JEFFERSON. 1923 1967·1969 c. 1806
12. CASA MELNIKOV. 1826 18. IGLESIA Y CENTRO 21. CAPILLA PFEIFFER. 24. SANTA MARIA DEGLI ANGELI.
KONSTANTIN MELNIKOV. lIS. PANTE()N. PARROQUIA.L DE HYVINKAA. FRANK LLOYD WRIGHT. FILIPPO BRUNELLESCHL
1927 ARQUITECTO DESCONOCIDO. AARNO RUUSUVUORL 1938 1434
c. 1()Q . 1959-1961
000
0 0 0
0 0 0 0
0 0 0 0 0
0 0
00 0
10 13 16 19 22
o
--+r----,.....
---/L-...J.....
11 14 17 20 23
00
12 15 18 21 24
• 183
•
1. LA ROTONDA. 4. JOHNS HOPKINS UNIVERSITY 7. PALACIO DE CARLOS V.
ANDREA PALLADIO. HALL. PEDRO MACHUCA.
1566-1571 JOHN RUSSELL POPE. 1527
2. SACRISTIA VECCHIA. c. 1930 8. TUMBA DE CAECILIA METELLA.
FILIPPO BRUNELLESCHI. 5. BIBLIOTECA POBLICA ARQUITECTO DESCONOCIDO.
1421·1440 ESTOCOLMO. c. 25 Q. J .C.
3. TEMPIETTO DI SAN PIETRO. ERIK GUNNAR ASPLUND. 9. BIBLIOTECA EXETER.
DONATO BRAMANTE. 1920-1928 LOUIS I. KAHN.
1502 6. CAPILLA EN WOODLAND. 1967·1972
ERIK GUNNAR ASPLUND. 1918-1920
CIRCUNFERENCIA Y
CUADRADO
La combinaci6n mas inmediata de la res y dos cuadradas. EI cuadrado en-

circunferencia y el cuadrado. en ex- globa a la circunferencia en el Pabe-
presiones mas 0 menos irnplicitas y 1I6n Arnheim (14)y en el Palacio de
con un centro com un. se puede ob- la Asamblea (15). EI Edifico Knights
servar en Villa Rotonda (1). en el Sa- of Columbus (16) presenta cuatro cir-
gristia Vecchia (2). en el Tempietto cunferencias situadas en cada verti-
(3) y en el University Hall (4). La ce de un cuadrado. En el Hotel de
Capilla de Woodland (6) contiene fi- Montmorency (17) el cuadrado en-
guras completas. no asl la Biblioteca vuelve a Ia circunferencia y a su
Estocolmo (5). donde con gran inten- 1 4 7
transformaei6n. EI Estadio Olimpico
sidad se sugieren un cuadrado y una (18) y la Tumba en Tarquinia (19)
circunferencia. esta en su integridad. son ejemplos de circunfereneias en-
La circunferencia se hace patio en el cerrando a cuadrados. EI Estudio de
Palacio de Carlos V (7). un cono en la Aalto (20) procede de una circunfe-
Tumba de Metella (8) y en una aber- rencia desplazada dentro de un cua-
turn del interior en la Biblioteca Exe- drado y Ia Capilla Sforza (21) resulta
ter (9). la Basilica de San Pedro (10) de tra bajar con una circunfereneia
incorpora un cuadrado. tambilm 10 que abraza al cuadrado. La Catedral •
hace aslla Aduana (ll)ycolinda con (22). la Casa Tucker (23) y Ia Casa
una circunferencia en la Catedral de Venturi (24) son otros tantos ejem-
St. Mary (12). Stirling. en el Museo de plos de combinaciones de circuferen-
Arte (13). emplea dos formas circula- eias. cuadrados y triangulos.
2 5 8
o 0
• •
o o • •
o o • •
• •
o 0
3 6 9
184 •
10. SAN PEDRO. 13. MUSEO DE ARTE DE 16. EDiFICIO KNIGHTS OF 19. TUMBA EN TARQUINIA. 22. CATEDRAL.
MIGUEL ANGEL. DUSSELDORF. COLUMBUS. . ARQUITECTODESCONOCIDO EDWARD LARABEE BARNES.
1506·1626 JAMES STIRLING. ROCHE·DINKELOO. c. 600 a. J.C. 1977
ll. ADUANA. 1980 1965·1969 20. CASA ESTUDIO. 23. CASA CARLL TUCKER III.
TOWN Y DAVIS. 14. PABELLON EN ARNHEIM. 17. HOTEL DE MONTMORENCY. ALVAR AALTO. ROBERT VENTURI.
1833·1842 ALDO VAN EYCK. CLAUDE NICHOLAS LEDOUX. 1955 1975
12. CATEDRAL DE ST. MARY. 1966 1769 21. CAPILLA SFORZA. 24. CASA V ANNA VENTURI.
BENJAMIN HENRY LATROBE. 15. PALACIO DE LA ASAMBLEA. 18. ESTADIO OLIMPICO. MIGUEL ANGEL. ROBERT VENTURI.
1814·18 18 LE CORBUSIER. KENZO TANGE. C. 1558 1962
1953·1963 1961·1964
a 0
o I
~. DD\J~ . ---~
10 13 16 19 22
• I'
• I I •
• I D•.
11 14 17 20 23
0 .. _..
,
,•
.•.
.-
o . .''
IIIIIIII
000000
12 15 18 21 .24
185
•
•
1. PALACIO DE JUSTICIA DE LlSTER_ 4. TERM AS DE CARACALLA. 7. CASTLEGAR. 10. CASA F.L. HIGGINSON.
ERIK GUNNAR ASPLUND. ARQUITECTO DESCONOCIDO. RICHARD MORRISON. HENRY HOBSON RICHARSON.
1917·1921 212·216 1807 1881-1883
2. CASA DEL GUARDA 5. CASA JAMES SWAN. 8. TENDERING HALL. 11. PLANETARIO TATESHINA.
ROBERT ADAMS. CHARLES BULFINCH. JOHN SOANE . KISHO KUROKAWA.
1708 1796 1784-1790 1976
3. CASINO EN ROMA. 6. RESIDENCIA EN MASSAGNO. 9. AUSTIN HALL. 12. IGLESIA DE LAS RUEDAS DEL
WILLIAM CHAMBERS. MARIO BOTTA. HENRY HOBSON RICHARDSON. CIELO.
1754 1979 1881· 1A84 ALDO V AN EYCK.
1966
SUPERPOSICION DE
RECTANGULO Y
CIRCUNFERENCIA
La superposici6n de una circunferen-

cia pequeftas a un rectAngulo mayor IF I I
•
F
•
es una combinaci6n geometriea es- •••
pecifica. EI Palacio de J usticia de

I :
••
I····· .:
•
Lister (1), la Casa del Guarda (2), el
Casino (3), las Termas (4) y la Casa
Swan (5) ejemplifican el caso de la
circunferencia como un espado-uso
principal que se adosa a mebias al 1 4 7 10
eje longitudinal del rectAngulo. La
Residencia (6), obra de Botta, tiene
una configuraci6n similar con una
circunferencia, la escalera, a escala
inferior. En Castlegar (7) la elipse Be
superpone centralmente al rectAngu-
10; en el Tendering Hall (9) son una
circunferencia y una elipse los que se
• fa:
sola pan a la misma forma. En el .:t
Austin Hall (9) dos circunferencias
cortan a otros dos rectAngulos y una
....-
tercera se superpone a la entrada. La
Casa Higginson de Richardson (10)
tiene dos cireunferencias que, al estar
en posiciones opuestas, irisumian la
diagonalidad, a diferencia del Plane- 2 5 8 11
tarium (11), en que aquellas se ha-
lIan en el mismo lado. En la Iglesia
de las Ruedas del Cielo (12) dos pa-
res de circunferencias mayores y
menores se superponen al rectAngu-
10. En los castillos de Rait (13) y de
Pitfichie (14), se produce la superpo-
sici6n de la circunferencia en el ver-
tice con intersecci6n segun dos lados,
pero en el de Chambord (I5) son nu-
merosos los vertices en talsituaci6n.
3 6 9 12
186
•
•
13. CASTILW DE RAIT. 1. SEVER HALL. 4. CASA PETER BRANT. 7. VII.I.A
ARQUITECTO DESCONOCIDO. HENRY HOBSON RICHARDSON. ROBERT VENTURI. AN[)R~:A PALLADIO.
c. 1300 1878-1880 1973 11176
14. CASTILW DE PITFICHIE. 2. IGLESIA DEL CRISTO. 5. EASTON NESTON_ 8 . DRAYTON HAU ..
ARQUITECTO DESCONOCIDO. NICHOLAS HAWKS MOOR. NICHOLAS HAWKSMOOR. ARQUITECTO DF.SCONOCJ!)O.
c. 1550 1715-1729 c. 1695·1710 1738-1742
15. CASTILLO DE CHAMBORD. 3. CASA V ANNA VENTURI. 6. P>\LACIO DE JUSTICIA DE 9. PALACIO FARNESIO.
DOMENICA DA CORTONA. ROBERT VENTURI. ALLEGHENY. ANTONIO DA SANGALLO.
1519·1547 1962 HENRY HOBSON RICHARSON. 1534
1883-1888
DOSCUADRADOS
Los IImites de las plantas de Sever

Hall (1), de la IglesiadeCristo(2)yde
la Casa Venturi (3) se determinan
mediante dos cuadrados adyacentes.
En la Casa Brant (4) encontramos
dos cuadrados adyacentes con' un
com(m que, a su vez, es el radio de la
forma circular principal en planta,
ademas, ambos establecen los IImi-
tes de toda la planta. Puede darse
13 que dos cuadrado8 Be superpongan 1 4 7
para crear una condici6n singular en
la zona comun. En Easton N eston (5)
la porci6n que comparten dos dos
cuadrados se manifiesta en el vesti-
bulo central y en el Palacio de Justi-
cia de Allegheny (6) la superposici6n
marea la posici6n de las torres. La
Villa Trissino (7), de Palladio y el
Drayton Hall (8) exhiben dos cua·
drados superpuestos que definen la ·00 D 0
entrada y el espacia-uso central. En
el Palacio Farnesio (9) los dos cua-
drados adyacentes fijan los limites
de la fachada principal.
14 2 5 8
15 3 6 9
187
-
•
\. LA ROTONDA. 4. ST. LOUIS DES INV ALIDES 7. HOTEL DE MONTMORENCY 10. TRIBUNAL SUPREMO DE E.E.U.U.
ANDREA PALLADIO. JULES
, HARDOUIN MANSART. CLAUDE NICHOLAS LEDOUX. CASS GILBERT,
1;;66·1571 1676 1769 1935
2. CASA CHISWICK. 5. SANTA MARIA DI CARIGNANO 8. SAN FRUCTUOSO DE MONTELIOS. 11. CASA DE FIN DE SEMANA.
LORD BURLINGTON. GALEAZZO ALESSI. ARQUITECTO OESCONOCIDO, LE CORBUSIER.
1729 1552 665 1935
3. CASA YORK. 6. HAGIA SOPHIA. 9. CAPITOLIO DE WILLIAMSBURG. 12. BIBLIOTECA EXETER.
WILLIAM CHAMBERS. ANTEMIO DE TRALLES. ARQUITECTO DESCONOCIDO. LOUIS I. KAHN. •
1759 532 1701 1967·1972
NlJIW"; CUADRADOS
I~ ~.
Los nueve cuadrados son una forma V/:P..•• .~I.f
••
A'eometrica ciilsica que se genera
reuniendo tres grupos de otros tantos
cuadrados para constituir uno mayor.
La configuraci6n que habitualmente
recibe esta denominaci6n es la de
tres por tres relulas, inciuso aunque
estas no respondan a formas cua·
drangulares. La Villa Rotonda (1),la
Casa Chiswick (2), la Cas a York (3) y
las iglesias de St. Louis des Invalides 1 4 7 10
(4) y Santa Marla de Carignano (5)
son muestras de tal configuraci6n.
Hagia Sophia (6) y el Hotel de Mont·
morency (7) presentaigualmente
esta configuraci6n a base de rec·
tangulos. La combinaci6n de relulas
en el marco de la configuraci6n de
nueve cuadrados porporciona mode·
los especificos. San Fructuoso (8) es
un ejemplo de una variante en cruz
en la que las esquinas quedan impli·
citas. Si la celula central se flan·
q uea con dos series de tres celulas se
,
consigue la configuraci6n en "H"
que ostenta el Capitolio de Williams·
burg (9). En la serle del Tribunal Su· 2 5 8 11
premo (10) se observa una configu·
raci6n en "X" por combinaci6n de
patios articulados con la celula cen·
tral. La Casa de Fin de Seman a (11)
de Le Corbusier contiene la configu·
racion escalonada de una, dos y tres .
relulas. En la Biblioteca Exeter (12)
se advierte un anillo cuadrangular
con un vaclo central.
3 6 9 12
188
•
•
1. TEATRO EN BESANCON, FRANCIA. 4. VILLA SABOY A. 7. CASA ELlA-BASH. 10. CENTRO DE ARTE BRITANICO llIe
CLAUDE NICHOLAS LEDOUX. LE CORBUSIER. GWATHMEY·SIEGEL. YALE.
1775 1928·1931 1971·1973 LOUIS I. KAHN .
2. ST. GEORGE-IN-THE-EAST. 5. MUSEO DE ARTES DECORATIVAS. 8. VILLA MAIREA. 1969·1974
NICHCLAS HAWKSMOOR. RICHARD MEIER. ALVAR AALTO. 11. INSTITUTO SALK.
1714·1729 1981 1937·1939 LOUIS I. KAHN.
3. LABORATORIOS DE 6. CASA TRUBECK. a. FORTALEZA VIKINGA. 1959·1965
INVESTIGACI()N. ROBERT VENTURI. ARQUITECTO DESCONOCIDO. 12. HOMEWOOD.
ROMALDO GIURGOLA. 1972 c. 1000 EDWIN LUTYENS.
1972 1901
ClJATRO CUADRA DOS
1.11 configuraci6n geometrica de cua·

trn cuadrados consta de una organi·
1.IId{m de dos por dos celulas y de un •
•
punto central de contacto. En ejem·

pi .. mas ostensible se encuentra en la
Fortaleza Vikinga (4). EI teatro de
9.
I ..,doux (1) y la Villa Saboya (4) tie-
nen plantas totales y la Iglesia de St.
ncorge-in·the·East (2) presenta una ~ _____________________ _ ____ J
o •
.. rganizaci6n espacial interna de-
Hurrollada a partir de dicha cons· 1 4 7 10
trucci6n. Los Laboratorios de Inves·
tiguci6n de Giurgola (3) y el Museo
~'rankfurt (5) coinciden en que la edi·
ficuci6n existente pasa a ser un cua·
• •
drante de la configuraci6n de cuatro
cuadrados que, a su vez, 10 es tam· o •
--'--+-
bien de otra de iguales caracterlsti· I I
cas, pero de tamai'lo mayor. No es
necesario que las celulas se articulen
por igual, aBi se demuestra en la Casa
Trubek (6), don de son dos las series
de celulas de dimensi6n diferente. La
Casa Elia·Bash (7) contiene unos
cuadrantes impllcitos que rodean a
un punto central definido, y la Villa
2 5 8 11
Mairea (8) posee tres celulas como
formas construidas y una cuarta
como jardin. En el Centro de Arte
Britanico de Kahn (10) se combina
una configuraci6n de nueve cuadra·
dos y de cuatro cuadrados con una
I
planta general desarrollada segUn '. I
'. '. I
nueve cuadrados superpuestos, en ,
.,-
•
que cada una de sus celulas se frac· ". .' II

dona en cuatro cuadrados, todo 10
contrario a 10 que ocurre en el Insti·
tuto Salk (11). En la Homewood (12) •I
los nueve cuadrados tienen en comun I
I
dos limites con cuatro cuadrados en I
configuraci6n recluida.
3 6 9 12
• 189
•
1. RESIDENCIA SHAM BERG. 4. ST. JAMES. 7. MUSEO ALTES. 10. VILLA STEIN.
RICHARD MEIER. CHRISTOPHER WREN. KARL FRIEDRICH SCHINKEL. LE CORBUSIER.
1972-1974 1674·1687 1823·1 830 1927
2. SAGRISTIA VECCHIA. 5. PALACIO DE JUSTI CIA DE LISTER. 8. SAN MIGUEL. 11. CONVENTO DE LA TOURETIE.
FILIPPO BRUNELLESCHI. ERIK GUNNAR ASPLUND. ARQUITECTO DESCONOCIDO. LE CORBUSIER.
1421-1440 1917-1921 913 1957-1960
3. CENTRO DE MUSICA LANG. 6. NASHDOM. 9. CONSEJO DE MILETO. 12. II TEATRO DEL MONDO.
ROMALDO GJURGOLA. EDWIN LUTYENS. ARQUITECTO DESCONOCIDO. ALDO ROSSI.
1973 1905-1 909 170 a . J.e. 1979
RECTANGUI,QS 1.4 Y 1.6
EI restllngulo 1.4 es el resultado de • • •

•
•
•
aplicar a la diagonal un giro de 45 0 • •
• •
con la finalidad de establecer la di-
mensi6n del lado mayor. Sobre esta
• •• • •
• •
configuraci6n se contruye la planta • •
:- :1
• • •
general 0 los Ilmites espaciales inter- • • .. • •
nos de la Casa Shamberg (1), de la . ••• •

Sagristia Vecchia (2), del Centro de
Musica Lang (3) y de la Iglesia de St.
James (4). Un cuadrado a cuyas dos
diagonales se les aplica un giro crea 1 4 7 10
la configuraci6n que determina las
plantas del Palacio de Justicia de
Lister (5) y de y de Nashdom (6). EI
recUmgulo 1.6, generado por el giro
de la diagonal de un cuadrado mitad,
establece la planta general del Mu-
seo Altes de Schinkel (7), de la Iglesia
de San Miguel (8) y de la Camara del
Consejo (9). Hecha la excepci6n de
los aplmdices, el desarrollo de la
Villa Stein (10) se afecua dentro de
un rectangulo 1.6., forma geometri-
ca a la que tambien recurre Le Cur-
busier para la fijaci6n de los limites
• • • • • • • • • • • •
del patio de La Tourette (11). EI tea-
tro de Venecia (12) ofrece dos cuadra- 2 5 8 11
dos de planta concentrica sujetos a
la relaci6n de 1:1.4, el cuadrado
mayor define la planta y el menor
limita el patio de butacas.
3 6 9 12
190
•
•
1. CASA SNELLMAN. 4. NUEVA IGLESIA LUTERANA. 7. IGLESIA DE ORIVERI. 10. BANCO POSTAL OF. MIORRO.
ERIK GUNNAR ASPLUND. ADRIEN DORTSMAN. HEKKI SIREN . OTTO WAGNER.
1917-1918 1668 1961 1904-1906
2. HOTEL GUlMARD. II. CASA HERBERT JACOBS. 8. SAN CARLO ALLE QUATTRO 11. CASA GUILD.
CLAUDE NICHOLAS LEDOUX. FRANK LLOYD WRIGHT. FONTANE. ROBERT VENTURI.
1770 1948 FRANCESCO BORROMINI. 1961·
3. CASA MITAD. 6. IGLESIA DE WIES. \638-1641 12. CANCILLERM REAL.
JOHN HEJDUK. JOHAN & DOMINIKUS ZIMMERMAN. 9. OPERA DE SIDNEY. ERIK GUNNAR ASPLUND.
1966 1754 JORN UTZON. 1922
1957-1968
INDUCCIONES
GEOMETRICAS ,,/\\
,, \ \
\
Con arreglo a procedimientos de

, o o ,, ,,
combinaci6n, divisi6n y utilizaci6n
de las partes es posible conseguir I
,I
I ,
,
,
,
numerosas y variadas formas deri-
\ I ,, /., ~
--'
vadas de geometrias biisicas. La
planta de la Cas a Shell men (1) re-
\.... I :•
," •
sulta de tres cuadrados adyacentes ;
los \imites del Hotel Guimard (2) se
determinan con dos cuadrados y dos
......... _---- " .
,•
I
&._-----
I
r
------~.
restiingulos 104. La Casa Mitad (3) se 1 4 7 10
disei'l6 con media circunferencia, un
par de medios cuadrados, uno en po-
sici6n ortogonal y otro en oblicua.
As! como la Iglesia Luterana (4) y la
Casa Jacobs (5) derivan de fragmen-
tos de dos circunferencias conclmtri-
cas, la Iglesia de Wies (4)10 hace de dos
excentricas. EI iirea de superposici6n
comun a las dos circunferencias es-
tablece la soluci6n en planta de la
Iglesia de Oriveri (7). Para disei'lar
San Carlo aile Quattro Fontane (8),
Borromini se vali6 de una elipse re-
sultante de los arcos de cuatro cir-
cunferencias. En la Opera de Sidney
(9) se utiliza una serie de formas 2 5 8 11
complejas obtenidas de porciones de
form as esfericas. EI Banco Postal de
Ahorro (10), la Casa Guild (11) y la
Cancilleria Real (12) proceden de
formas triangulares. En las dos ul-
timas, los triiingulos se manifiestan
impllcitamente en funci6n de una se-
-- ........
"\
rie de puntos localizados en las es- ,
,•
quinas. En el disei'lo de la Cancilleria
intervienen tambien dos triiingulos. I
,/
I
- ...... __.-"
3 6 9 12
• 191
•
1. SANTA MARIA DEGLI ANGELI. 4. CASA NORMAN FISHER. 7. RESIDENCIA ST. ANDREWS. 10. EDIFICIO DE OFiCINAS DEERE
FILIPPO BRUNELLESCHI. LOUIS I.KAHN. JAMES STIRLING. WEST.
1434·1436 1960 1964 ROCHE·DINKELOO.
2. SANTO SPIRITO. 5. LANDERBANK. 8. CASA CUNO. 1975-1976
FILIPPO BRUNELLESCHI. OTTO WAGNER. PETER BEHRENS. 11. CENTRO CARPENTER.
1434 1883·1884 1906-1907 LE CORBUSIER.
3. CENTRO DE SANIDAD 6. EDIFICIO DEL NEW YORK HERALD. 9. CASA SNELLMAN. 1961·1963
PROFESIONAL. McKIM. MEAD Y WHITE. ERIK GUNNAR ASPLUND. 12. FACULTAD DE HISTORIA.
HARDY·HOLZMAN·PFEIFFER. 1894 1917·1918 JAMES STIRLING.
1973 1964
GIRO, TRASLACIDN Y
SUPERPOSICIDN
EI giro, la traslacion y la superposi·

cion son tres de las manipulaciones a
las que cabe someter a las geometrias
bssicas para crear la forma consti·
tuida. En la Inglcsia de Santa Maria
degli Angeli (1) se giran 45° dos cua·
drados iguales y conclmtricos, en la
del Santo Spirito (2) se emplean tres
series secuenciales con dos cuadra·
dos girados cada una. En el Centro 1 4 7 10
de Sanidad Profesional (3) se giran y
superponen dos configuraciones or·
togonales distintas, mientras que en
la Casa Fisher (4) unas formas pare·
cidas a las anteriores, tambien gira'
das, pero exiguamente conexas, es·
tablecen la solucion en planta. En el
Landerbank (5) tenemos un elemento
circular que actua de eje de giro de
dos formas geometricas. EI edificio
Herald (6), la Residencia St. Andrews
(7), la Casa Cuno (8) y la Casa
Snellman (9), son ejemplos de conti·
guraciones articuladas donde los
elementos lineales giran alrededorde
un punta comun de la superposicion. 2 5 8 11
En Deere West (10) el cambio que ex·
perimenta el elemento de circulacion
refuerza la traslacion respecto a un
espacio comun. En el Centro Car·
penter (11) se invierten formas simi·
lares para despues trasladarlas res·
pecto a la rampa. Stirling, con una
traslaci6n oblicua y una superposi·
cion, crea el espacia-uBO pricipal de
la Facultad de Historia de Cambrid·
-
ge (12). En el apartado de geometrias I GJ=
superpuestas incluiremos la Casa
Melnikov, Drayton Hall, Easton
Neston yel Centro de Artes Britani·
cas de Yale.
3 6 9 12
192 •
•
1. WINGSPREAD. 4. CENTRO DE INVESTIGACION 7. MAUSOLEO DE AUGUSTO. 10. PEQUE~O ESTADIO OLIMPICO.
FRANK LLOVD WRIGHT. RICHARDS. ARQUITECTO DESCONOCIDO. KENZO TANGE.
19:"\7 LOUIS I. KAHN. c. 25 a .•I.C. 1961·1964
2. MUSEO GUGGENHEIM. 1957·196! 8. CENTRO PARROQUIAL DE 11. IGLESIA DE ST. ANTONIUS.
FRANK LLOVD WRIGHT. 5. MUSEO EN AHMEDABAD, INDIA. WOLFSRURG. JUSTUS DAHINDEN.
19M LE CORRUSIER. ALVAR AALTO. 1966·1969
3. NEW PARK. 1%3·1957 19110·1962 12. NUEVO ACUARIO DE
ARQUITECTO DESCONOCIDO. 6. EDIFICIO
•
FLOREY. 9. APARTAMENTO NEUR VAHR. INGLATERRA.
c. 1775 JAMES STIRLING. ALVAR AALTO. CAMBRIDGE SEVEN ASSOCIATES.
1966 1908·1962 1962
ROTACION, RADIAL Y
ESPACIAL
Son configuraciones form ales 0 espa·

ciales que tienen en c6mun un centro
de origen. Una rotaci6n es la disposi·
ci6n uniforme de elementos lineales
en torno a un nilcleo explicito, como
se advierte en Wingspread (1) 0 im·
plicito, como en el MuseoGuggenheim
(2). En New Park (3), los espacios
adyacentes rotan alrededor de un nil·
cleo menor de circulaci6n. En el Cen· 1 • 4 7 10
tro Medico Richards (4), sucede 10
mismo con tres unidades complejas
respecto a un espacio de servicio. En
el Museo de Ahmedabad (5) se tienen
dos rotaciones, la primera en la gale·
ria principal,la segunda resultado de
la acci6n de tres volumenes contiguos •
.
'•
ral edificio. La configuraci6n radial f...-- ~"'I\""
se materializa en funci6n de una serie
de elementos implicitos 0 explicitos
que emana de un centro. EI edificio .Q~
Florey (6) es un ejemplo cliisico de • •
configuraci6n radial. En el Centro

Parroquial de Wolfsburg(8),laestruc·
tura irradia de un (mico centro de
origen, a diferencia de los Aparta' 2 5 8 Jl
mentos Neur Vahr (9), donde los mu·
ros 10 hacen de varios. La configura·
ci6n en espiral se observa en el Pe·
queno Estadio Olimpico (10) y en la
Iglesia de St. Antonius(11). El Nuevo
..
Acuario de Inglaterra (12) se basa en \',
dos espirales. una central y circular. ."
\ \
"
-- " -,
y otra perimetral y lineal.
..... ,.-l"t 1---+..J>."'5:2'\
,..
.... -,, ,' I
I,
\
'\ I~ r& ., I
, I
I
\\
\
•
. "'1- ~
3 6 9 12
• 193
1. VILLA FOSCARI. 4. TEMPLO DE APOLO. 7. ALMACENES PIRIE AND SCOTT. 10. EDiFICIO LARKIN.
ANDREA PALLADIO. PAEONIUS Y DAPHNIS. LOUIS SULLIVAN. FRANK LLOYD WRIGHT.
c. 1549·1563 c. 310 8 . J.C. 1899-1903 , 1903
2. CONDOMINIO SEA RANCH. 5. CASA DE LA CASCADA. 8. BIBLIOTECA SAINTE GENEVIEVE. 11. FABRICA A.E.G.
CHARLES MOORE. FRANK LLOYD WRIGHT. HENRILABROUSTE. PETER BEHRENS.
1964·1965 1935 1838-1850 1910
3. CROWN HALL. 6. SEDE CENTRAL DE ENSO- 9. CASA FARNSWORTH. 12. CUARTO TEMPLO DE HERA.
LUDWING MIES V AN DER ROHE. GUTZEIT. LUDWING MIES VAN DER ROHE. RHOIKOS DE SAM OS.
1950-1956 ALVAR AALTO. 1945-1950 575-550 8 J.C_
1959-1962
RETIcULA
La repetici6n de geometrias basicas = -

da lugar· a las retlculas. La reticula -
cuadrangular genera Villa Foscari -
(1), Sea Ranch (2), Crown Hall (3)yel -
Templo de Apolo (4). Con mayor 0 -
menor enfasis se utiliza tambien en -
la Casa de la Cascada (5) y en la -
fachada de Enso-Gutzeit (6). En los 1..'
Almacenes .Carson Pirie and Scott
(7), en la BibliotecaSainteGenevi!!ve
(8) y en el templo de Hera (12) coin· 1 4 7 10
cide con la estructura una reticula
rectillnea. De iguales caracteristicas
son la retlculas de la Casa Farnsworth
(9), del edificio Lark (10) y de la
Fabrica A.E.G. (11). EI Musoo de Arte I 1 I
Kimball (13), la Casa Bath (14) y San
-t
Sebastiano (15) ejemplifican retlculas
:n: -_.
rectangulares y cuadradas. EI Capi- =t: - ,..- =f
toHo del Estado de Nebraska (16), la
Catedral de Notre Dame (17) y la Ca-
II
tl -
- - ,
-
i-t-'
..I!"
sa Visser (18) surgen de una organi- I I III III
zaci6n reticular de tres unidades. la ..jt4. -
Redencia Boomer (19) y la Iglesia ~ I
1
, I I I
Unitaria (21) disponen de reticulas I
compuestas por triangulosequilateros, I I
en cambio son is6sceles en la Galeria 2 5 8 11
N acional (20)_ La Escuela de Inge-
nieros de Leicester (22), el Auditorio
(23) y las Oficinas Turon Sanomat
(24) muestran traslaciones de las re-
ticulas en los enlaces de formas 0
espacios principales. La Biblioteca
Wells (25) se desarrolla con apoyo de
un campo creado por el giro y la su- -
-
perp08ici6n de una reticula. EI Edifi- -
cion Anker (26) y el Museo Gumma -
(27) poseen tam bien reticulas some-
tidas a giros.
IIII
3 6 9 12
194 •
13. MUSEO DE ARTE KIMBALL. 16. CAPITOLIO DEL ESTADO DE 19. RESIDENCIA JORGINE BOOMER. 22. ESCUELA DE INGENIEROS. 211. BIRLIOTECA DEI. COL.:ClI0
LOUIS I. KAHN. NEBRASKA. FRANK LLOYD WRIGHT. JAMES STIRUNG. WELLS.
1966-1972 BERTRAM GOODHUE. 1953 191;9 SKIDMORE·OWING·MERRILI..
14. CASA TRENTON BATH. 1924 20. GALERA NACIONAL: ALA ESTE. 23. AUDITORIO 196R
LOUIS I. KAHN. 17. CATEDRAL DE NOTRE DAME. I.M. PEl. LOUIS SULUV AN. 26. EDIFICIO THE ANKER.
195.~'19S6 ARQUITECTO OESCONOCIDO. 1975·1978 1RR1-1R90 OTTO WAGNER.
111. SAN SEBASTIANO. 1163-<:. 12.0;0' 21. IGLESIA UNITARIA. 24. OFICINAS TURUM SANOMAT. 1895
LEON BATTISTA ALBERTI. 18. CASA VISSER. FRANK LLOYD WRIGHT. ALVAR AALTO. 27. MUSEO DE BELLAS ARTER
1459 ALDO VAN EyeK. 1949 1927-1929 GUMMA.
1975 ARATA ISOZAK!. 1971 -1974
r------------r-=---------r-----------,.-----------y-----.:=:..::~-----
CQ.
T i
~
..A. ~
-
-
-
-
- P- b r-
- ~
13 16 19 22 25
:y I•
::~ I·
F ~
~ ~
14 17 20 23 26
=
-
15 18 21 24 27
•
195
,
1. TEMPLO EN TARXIEN. MALTA. 4. TEMPLO DE HORUS. 7. CASA EN PENNSYLVANIA.
ARQUITECTO DESCONOCIDO. ARQUITECTO DESCONOCIDO. HUGH NEWELL JACOBSEN.
2100-1900 a . J.C. 237-57 a.J.C. 1980
2. TEMPLO DE SALOMON 5. TUMBA DE SETNAKHT. 8. IGLESIA DEL REDENTORE.
ARQUITECTO DESCONOCIDO. ARQUITECTO DESCONONOCIDO. ANDREA PALLADIO.
1000 a . J .C. s. XIII a. J .C. 1576·1591
3. HOTEL DE MONTMORENCY. 6. GALERiA DULWICH. 9. BIBLIOTECA LAURENCIANA.
CLAUDE NICHOLAS LEDOUX. JOHN SOANE. MIGUEL ANGEL.
1769 1811·1814 1525
MODELOS DE LINEAL: usn

CONFIGURACION
Los modelos de configuracion Existen dOB tipos de configuracion

describen las disposiciones rela- en que el recorrido por los espacios-
tivas a las partes; son temas uti- usa erea una organizacion lineal. En
les para el diseno de espacios y el primero, los espacios estfm vincu-
la org.mizaci6n de grupos de es- lados y la circulacion se realiza de
pacios y formas. Se traen ejem- espacio a espacio. En el segundo el
plos de configuraciones lineales, espaeio singular se aborda longitu-
centrales, de doble centralidad, dinalmente. En un templo (1) que se
recluidas, concimtricas y binu- Ie vanta en Malta, los espacios se
cleares. 01
unen a 10 largo de un eje que loscruza
por 10 que el espacio longitudinal se 1 4 7
convierte en tres espacios implicitos.
EI movimiento axial a traves de una
serie de espacios pone el acento al
inicio y final del recorrido; veanse los
ejemplos de los templos de Salomon
• (2) y de Horus (4). En el Hotel de
Montmorency de Ledoux (3) el reco-
rrido se revuelve sobre sl al i1egar a la
primera planta, es decir, inicio y fi-
nal se yuxtaponen. Los espacios de
la configuracion lineal de la Tumba
de Setnakht (5) son transversales y
longitudinales. EI cambio redunda
en favor del acento. La entrada ala
Galeria Dulwich de Soane (6) ocupa
2 5 8
una posicion intermedia respecto a
los espacios lineal mente enlazados.
En la Casa Jacobsen (7) el centro
entre los espacios en comunicacion
es de naturaleza solida determinan-
do una circulaci6n periferica. La
Iglesia del Redentore (8) y la Biblio-
teca Laurenciana (9) son ejemplos de
espacios singula~es con organiza-
ci6n linea\. Tanto en la primera como
• en la Tumha de Setnakht el enfasis
. estriba en el recorrido.
3 6 9
196
•
•
•
1. STOA EN SIKYON, GRECIA. 4. FORT SHANNON. 7. UNIDAD DE HABITACION. 10. CASA STERN.
ARQUITECTO DESCONOCIDO. ARQUITECTO DESCONOCIDO_ LE CORBUSIER. CHARLES MOORE.
c.300 1800-1835 1946-1952 1970
2. INSTALACION DEPORTIVA. 5. CASA SNELLMAN. 8. EDIFICIO FLOREY. 11. CENTRO BEAUBOURG.
KALLMAN-McKINN ELL. ERIK GUNNAR ASPLUND. JAMES STIRLING. PIANO Y RODGERS.
1970 1917-1918 1966 1972-1977
3. IGLESIA EN BAGS V AERD, 6. RESIDENCIA BAKER. 9. RESIDENCIA ST. ANDREWS. 12. CASA PEARSON.
D1NAMARCA. ALVARAALTO. JAMES STIRLING. RORERT VENTURI.
JORN UTZON . 1947-1948 1964 1957
1973-1976
LINEAL: CIRCULACION
Las configuraciones lineales en que

la circulacion se separa del espacio-
..
uso son orgamzaclOnes en es pma 0
-
corredor que encuentra n el represen-
tante mas sencillo en la stoa griega
(1). En el gimnasio (2) que se levanta
en Exeter se refleja un esquema tipo
en espina donne esta predomina so-
bre la forma . La espina de la iglesia
(:3) de Utzon abraza un vocabulario
formal repetitivo que se despliega 1 4 7 10
para crear ambitos destinados a es-
pacio-uso. Fort Shannon (4) y la
Casa Snellman (5) son ejemplos de
conedores con comunicaciones uni-
la tera les . La Residencia de Aalto (6)
demuestra que no es necesario que la
,.
circulacion tenga un trazado recto 0 :.,
,
sea simetrica. En la U nidad de Ha bi- ,•
tacion de T,e Corbusier (7) la circula- ,,••
,
cion es un elemento que destaca es- l
pacialmente en la seccion . La circu- ,,
lacian de las dos obras de Stirling (8 ••, ,
' , - _ __, ____ __ ' - __ J '
y 9) se aprecia clara mente en el ex-
terior y prueba que el recorrido no
tiene por que ser recto. Dos circula- .. .. ..
cio nes en espina pueden coexistir, 2 5 8 11
como asi Hucede en el Casa Stern de
Moore (10), donde a mbas He crUzan.
E:n el Centro Reaubourg (1 [) las dos
espinas son paral elas, una reser-
vada a la circulacion vertical, y la
segunda para la horizontal. Venturi
emplea en la Casa Pearson (12) am-
"1
bos tipos de configurflcion lineal: un
recorrido segrcgado une a los espa- J
cios privados y un a circulacio n im-
plicita cru za los espacios publicos.
3 6 9 12
• 197
•
I, PRIMERA IGLESIA UNITARIA. 4_ CASA DE CAZA_ 7. SANTA CONSTANZA. 10. SEGUNDO BANCO DE E.E.U.U.
LOUIS 1. KAHN. KARL FRIEDRICH SCHINKEL. ARQUITECTO DESCONOCIDO. WILLIAM STRICKLAND.
1959-1967 1822 c. 350 1818-1824
2. WOLLATON HALL. 5. PALACIO DE CARLOS V. 8. IGLESIA DE LA TRINIDAD. 11. BIBLIOTECA PUBLICA
ROBERT SMITHSON. PEDRO MACHUCA. HENRY HOBSON RICHARDSON. ESTOCOLMO.
1580-1588 1527 1872·1877 ERIK GUNNAR ASPLUND.
3. ESTABLO SHAKER. 6. PALACIO FARNESIO. 9. ST. MARY WOOLNOTH. 1920-1928
ARQlfITECTO DESCONOCIDO. ANTONIO DA SANGALLO. NICHOLAS HAWKSMOOR. 12. SANTA MARIA DEGLI ANGELI.
1865 1534 1716·1724 FILIPPO BRUNELLESCH1.
1434·1436
CENTRAL:USO
Integran esta clase de configura-

ciones aquellas que situan en el cen-
tro al espacio m6s importante e in-
ducen una circulaci6n hacia 0 en
torno al mismo. En la Iglesia Uni-
taria de Kahn (1) y en el Wollaton
Hall (2), la sala central, con ilumina-
ci6n central y forma dominante, est6
rodeada por espacios m6s pequenos
y por una circulaci6n independiente.
La circulaci6n del establo Shaker (3) 1 4 7 10
circunda un henil situado en el cen-
tro cuya importancia entra en 10 sim-
b6lico, en 10 funcional y en 10 formal.
La sala central de la Casa de Caza de
Schinkel (4) tiene a cuatro de sus la-
dos espacios-uso de tamano inferior
y la circulaci6n es perimetral. En los
palacios de Carlos V (5) y Famesio
(6), el espacio central es un patio con o
una columnata para la circulaci6n.
EI centro de Santa Constanza (7) es
el espacio m6s sagrado, mientras
que en la Iglesia de la Trinidad (8) y
en la de St. Mary Woolnoth (9)eJ '0 U j 'U l1
centro se halla inserto en otro mayor.
2 5 8 11
En el Second Bank de los Estados
Unidos (10), obra de Stricklands,
existe un espacio central dominante
y, a dOB de sus lados, unos espacios-
uso de dimensi6n inferior. La circu-
laci6n de la Biblioteca Estocolmo{ll)
recorre el perimetro del espacio cen-
tral. La Iglesia de Santa Maria degli
Angeli de Brunelleschi (12) presenta
un espacio central rodeado de otros
menores y una circulaci6n que, atra-
ves6ndolos, discurre en tomo al mismo.
3 6 9 12
198 •
•
,
1. LA ROTONDA. 4. CASA EN UR. 7. ESTACION FERROVIARIA DE LA 10. BIBLIOTECA EXETER.
ANDREA PALLADIa . . ARQUITECTO DESCONOCIDO LINEA BALTIMORE-OHIO. LOUIS I. KAHN.
1566·1571 2000. a J.C. FRANK FURNESS. 1967-1972
2. CAPITOLIO DEL ESTADO DE 5. HOTEL DE BEAUVAIS. 1886 11. CONVENTO DE LA TOURETIE.
CAROLINA DEL NORTE. ANTOINE LE PAUTRE. 8. BURN HALL. LE CORBUSIER.
TOWN ' Y DAVIS. 1656 JOHN SOANE. 1957-1960
1833·1840 6. CASA BLOEMENWERF. c. 1785 12. STRATFORD HALL.
3. CAPITOLIO DE E.E.U.U. HENRY VAN DE VELDE. 9. SALUTATION. ARQUITECTO DESCONOCIDO.
THORNTON-LATROBE-BULFINCH . 1895-1896 EDWIN LUTYENS. 1725.
1793·1830 1911
CENTRAL: CIRCULACI6N
La Villa Rotonda (1), y los capitolios

de Carolina del Norte (2) y de los Es-
tados U nidos (3) son c1asicos ejem-
plos de rotonda. EI espacio central, Il'lr
aunque se destaque en el exterior, se ••
!, ~p=
consagra a circulaci6n y a organizar ,,
otros espacios. La Casa en Ur (4) y el ,,
... _- -------------- - - - --- -- ----._- -------;
Hotel de Beauvais (5) son aIternati-
vas a la rotonda tradicional, en las
que el predominio formal en planta
recae en los patios que, sin manifes- 1 4 7 10
taci6n .al exterior, se destinan a la
organizaci6n de otrosespacios me-
nores y de la circulaci6n. En la casa
disenada por Van de Velde (6), en la
estaci6n ferroviaria de Furness (7),
en el Bum Hall de Soane (8) y en la
Salutation de Lutyens (9) la circula-
ci6n vertical se localiza en el espacio
central que ademiis ordena en igual
sentido la totalidad de la edificaci6n.
La biblioteca de Kahn (10) tienen un
espacio central que en la primera
planta se convierte en una rotonda a
la que rodea la circulaci6n en plan-
tas superiores. De modo parecido, el
2 5 8 11
patio de La Tourette (11) aglutina las
cualidades de los dos ti pos de orga-
nizaci6n central; la circulaci6n, en
ocasiones, gira alrededor de un patio
con funciones de claustro y, en otras,
10 cruza. EI espacio central del
Stratford Hall (12) es el principal es-
pacia-uso, una rotonda con una dr-
culaci6n en direcci6n y a traves de
otros espacios de menores dimensio-
nes.
3 6 9 12
199
•
I. TEMPLO DE VEN U S Y R O MA_ 4. C ASA MOORE. 7 . C A STILLO DE DOVER. 10. OSPEDALE D E GLl INNOC~: N·rl.
ADRIA NO. CHARLES MOOR E. ARQUITECTO DF.:SCON OCIDO. FILIPPO BRUNE LLF.:SC IlI.
12 ~ - 125 1962 c. 1160 1421 -1445
2_ TEMPO H O RYU-JL 5. PALAC IO DE LA ASA MBLEA. II. AC ADEMIA D E A RTE DE II. PALACIO DE LA CANCIr.L~: HIA.
ARQUITECTO DESCO NOCmO. LE CORAUSIER. P E NNSYLVANI A. ARQUITECTO DESCONOC flIO.
607 1951·.100:l FR AN K F U RNESS. 1483- 15 17
3_ MERC AIl O F. N U ; PTIS MAGNA, 6 . CEME N TERIO BRION- V E GA_ 1R72 12_ CASA MIL A
LlBIA_ CAR LO SCARP A. 9 . CENTRO DE A RTE BRITANICO DE ANT ONI GAunl.
ARQU ITECTO DESCONOCm O. 1970·1972 Y A LE. 1906· 1910
R. a. J .C. LOUIS I. KAHN . 1969-197 4
DOBLE CENTRALIDAD
La doble ce ntralidad exige dos focos ....

·· ·····. · . ···· , .· ··. . .·!"· ····· ·········· ·:..
b· ·. .
de igual importa ncia situ ados en un
recito 0 campo. En Templo de Venus ··· ...
·.
y Roma (1) presenta dos esta ncias
id{mticas y principales que se orien-
·· ..
·.
·.
--I I
tan en direcciones opuestas den tro
de un campo que no es sino el resto de
Q: ·.
·.
·• " .... p ..........
I . .. . ,
... . . . ................ .
:
.
f---I
la construcci6n . Cada centro es un • • • • • • • •
cuerpo que ocupa un lugar en un r e-
cinto Que se entiende como vacio.
Tanto en el Templo de Horyu-ji (2), 1 4 7 10
como en el Mercado de Leptis Magna
(3) el recinto es un patio a l aire Iibre,
~ro en la Casa Orinda de Moore(4)y •
en el Pa lacio de la Asamblea (5), ta l

· ·
recinto es una habitaci6n, un espacio
interior. En el Cementerio de Scarpa • · • • . • • . . • • • • • ·
· •
(6) un centro es un cuerpodentro de • ·•
·
un recinto al exterior, el otro es una · n •
·
- 1""1 ·
~p
estancia interior al campo del edifi- • •
cio. Cua ndo el recinto es solido, los

•
·•
•
[
I- ~
] [ ·
·
·
•
vacios pueden excavarse del mismo. •
~
•
En el Castillo de Dover (7) los vacios ·• •

·•
•
corresponden a las dependencias • · • • • . • • • c:::.. · - • . . .. • . • •
principales, en la Academia de
•
-• • 1L _
•
I
_• _ _________ ____ ___ _ _ _ _ ______ _______ j
~
Bellas Artes (8) a los espacios sin-
2 5 8 11
gula res y, en a mbos, 10 que resta a la
poche. Los vacios, en tanto centros •
dobies, pueden orga nizar espacios a
su alrededor y facilitar la entrada de
luz dentro del edificio, como asi ha-
cen en el Centro de Artes Britanicas
(9), en el Ospedale (10), en el Palacio
de la Cancillerla (11 ) y en la Casa
I
I •
-
I- - ~ L:-__-_-_-__-.-___.- .--"L
. .. -........ .. . -,
....
•
Mila (12). I •
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•
• •
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•
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•
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••
I i 0 - - - - -- I
·-• ... . . .. . ~
3 6 9 12
200
•
,
1. TORRE DE LONDRES. 4. CASA W. WATIS SHERMAN. 7. CASTILLO EN SOBORG, 10. CASA EN TUCKER TOWN,
ARQUITECTO DESCONOCmO. HENRY HOBSON RICHARDSON. DINAMARCA. BERMUDAS.
1070·1090 1874 ARQUITECTO DESCONocmo. ROBERT VENTURI.
2. FORTALEZA CERCA DE 5. CASA D.L. JAMES. c. 1150 1975
RUDESHEIM. GREENE Y GREENE. 8. CENTRO DE SANIDAD 11. ESCUELA DE FORMACION
ARQUITECTO DESCONOCmO. 1918 PROFESIONAL. OLIVETII.
1000·\050 6. CASTILLO DE OLA VINLINNA. HARDY·HOLZMAN·PFEIFFER. JAMES STIRLING.
3. CASA DE VIZIER NAKHT. ARQUITECTO DESCO NOCIDO. 1973 1969
ARQUITECTO DESCO NOCmO. 1575 9. CONVENTO DE LAS DOMINICAS. 12. CASTILLO DE FONTHILLMENCER.
1372· 13.,;() a. J.C. LOUIS I. KAHN. 1965·1968 HENRY MERCER. 1908·1910
AGRUPACION
Los espacios 0 formas que se rennen

sin atender a ningnn modelo defini-
do se consideran agrupados. La
agrupaci6n de espacios puede a me-
n udo determinar la forma, 0, cuando
menos. influir en la misma. como asi
10 prueba la Torre de Londres (1) y la
Casa Sherman (4). No obstante, los
cspacios pueden tambi{m agruparse
en una forma cuya configuraci6n ex-
terns viene prefijada, la fortaleza 1 4 7 10
alemana (2) y la Casa de Vizier
N akht (3) son demostrativas. En la
Casa James (5) coinciden las dos
('lases de agrupaci6n espacial, la a-
/-,rru paci6n determina la variaci6n
dominante de la forma . Los castillos
de Finlandia (6) y de Dinamarea (7) o
son agrupaeiones de formas y de es-
pacioa. Un req uisito de laagrupaei6n o
o
es la prnximidad de los elementos.
En eierta medida, los muros de los
--
eaatillns crean tal proximidad, pero
en el Centro de Sanidad Profesional
(8) se estableee mediante un espacio
dilatado donde se rennen subdivi-
si6nes espaciales, siempre que sean 2 5 8 11
de orden secundario. EI Con vento de
Kahn (9), la easa construida por Ven-
turi (10) en las Bermudas, el Centro
de Formaci6n de Stirling (11) y el •
Castillo de Fonthill (12) son unos

cuantos ejemplos de formas agrupa- .0'
das . • • •
• •
• •
• •
• •
3 6 9 12
• 201
,
1. TEMPLO DE APOLO. 4. CASA MOORE. 7. CASA J.J. GLESSNER.
ARQUITECTO DESCONOCIDO. CHARLES MOORE. HENRY HOBSON RICHARDSON.
c. 400 a. J .C. 1962 1885·1887
2. TEMPLO DE KOM OMBO_ 5. SEDE CENTRAL DE 8. CASA CHANDLER.
ARQUITECTO DESCONOCIDO. ENSOGUTZEIT. RRUCE PRICE.
181 a. J .C.,10 ALVAR AALTO. 1885·1886
3. PALACIO DE LA ASAMBLEA. 191;9-1962 9. HOMEWOOD.
, I.E CORBUSIER. 6. FACULTAD DE HISTORIA. EDWIN LUTYENS.
1953·1963 .JAMES flTIRLTNG. 1901
1964
RECLUSION
Las configuraciones recluidas son

aquellos model os en que cada unidad
r>... g ••
••• •• Ij...............(l
se sitlia consecutivamente dentro de • •••••• ••
••
•• • • •• ••• ••
otra mayor, de tal manera que todas
tienen un centro distinto. En los tern-
rot•
....................
n ••••• ••
•• ...... •
·· ".
.
•• '
••••••" •
plos de Apolo (1) y de Kom Ombo las •• •
•
unidades tienen un eje central comlin. •• •
EI cambio de geometria del Palacio U .............. d
de la Asamblea (3) indica que no hay
raz6n para que ellenguaje formal de
las unidades recluldas sea el mismo. 1 4 7
Charles Moore resuelve que su cas a
en Orinda (4) contenga dos conjun-
tos de unidades recluldas. Habida
cuenta de que estas unidades no com-
parten el mismo centro, tendnln en
comlin alguna otra parte, por ejern-
plo, un lado, como en la Sede Central
de Enso-Guezeit (5) , de Aalto. Sin
embargo, mas corriente es la solu-
ci6n de que tengan dos lados y un ver-
lice, en cuyo caso las unidades muestran
una reclusi6n en diagonal, como en
la Facultad de Historia de Stirling (6) •• •
•
la Casa Glessner de Richardson (7), •• ••
la Casa Chandler de Price (8) y la • ••• ••••
.0.
Homewood de Lutyens (9). 2 5 8
.... ~~
~·······"'n''''~''
o
I I I I
=.Ll ... •••••• •~ ..: .......:,..
3 6 9
202 •
,
1. BJBLIOTECA EXETER. 4. SAN STEFANO ROTONDO. 7. ABADIA DE FONTEVRAULT. 10. ST. GEORGE-IN-THE-EAST.
LOUIS I. KAHN. ARQUITECTO DESCONOCIDO. ARQUITECTO DESCONOCIDO. NICHOLAS HAWKSMOOR.
1967·1972 468-483 1115 1714·1729
2. BIBLIOTECA POBLICA 6. PALACIO DE JUSTICIA DE 8. VILLA F ARNESIO. 11. TEATRO EN BESANQON,
ESTOCOLMO. ALLEGHENY. G1"ACOMO DA VIGNOLA. FRANCIA.
ERIK GUNNAR ASPLUND. HENRY HOBSON RICHARDSON. 1559·1564 CLAUDE NICHOLAS LEDOUX.
1920-1928 1683·1688 9. SAN LORENZO. 1775
3. PANTEON DE PARtS, FRANCIA. 6. TEMPLO DE LA UNlOAD. GUARINO GUARINI. 12. PARTENON.
JACQUES GERMAIN SOUFFLOT. FRANK LLOYD WRIGHT. 1666·1679 ICTINUS.
1756·1797 1906 447-403 a . J .C.
CONCENTRICA
... ··G···· .... .~ r,"'w:-.
Las configuraciones concentricas
. ...•.!•. I-t. .
son modelos en que, segUn un orden .../' " ,.': ....•..••.. ' .••
••
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•• • ·0 ,.'
...............
..... . .
••
consecutivo, cad a unidad se encuen·
tra dentro de la siguiente, mayor en
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dimensi6n, y, por tanto, todas tienen ••
•• • ••
o
•
•
• :. ........... ..
••••• •
el mismo centro. La Biblioteca Exe· • I
•
ter (1) es un ejemplo de configuraci6n
concEmtrica creada con form as geo·
Q1etricas simples. Asplud, en la Bi·
:- ~.!I::~~·~~: ..
•••• 1. •••• 14 ••••
.. /
-. ••••• .- .'
blioteca Estocolmo (2),utiliza formas

elementales de diferentes lenguajes. 1 4 7 10
EI Pante6n de Paris (3) presenta una
soluci6n Iigeramente mas complica·
da, pero que, en esencia, no es mas
que una reuni6n de unidades repeti·
................. ~=
tivas. En San Stefano (4), se repiten

las simples formas geometricas, pero
no las articulaciones. EI Palacio de
Justicia de Allegheny (5) ilustra una
configuracion con unidades con·
centricas funcionalmente distintas.
En el Templo de la Unidad (6), la
estratificacion concentrica s610 se
produce en el espacio principal. La
Abadfa de Fontevrault (7), Villa
Famesio (8) y San Lorenzo (9) evi·
2 5 8 11
dencian la complejidad que puede
provocar el cambio de geometria en
las unidades concentricas. Hawksmoor •
introdujo en St. George (10) la agru·

pacion recluida y concentrica. En el
teatro de Ledoux (11) es una reclusion
en que media planta se mantiene im·
plicita de modo que, en conjunto, po.
dria considerarse una configuracion ......
/ ........
concentrica. EI modelo cambia en el
Parten6n de una solucion concentri·
. '...........
• I
~
••
ca en las capas exteriores a una reo

cluida en las interiores.
3 6 9 12
•
203
•
•
1. CASA ROBINSON. 4. TEMPLO DE LA UNlOAD. 7. NASHDOM.

MARCEL BREUER. FRANK LLOYD WRIGHT. EDWIN LUTYENS.
1947 1906 1905·1909
2. CAPITOLIO DE WILLIAMBURG. 5. CASA DE LA REINA. 8. ESCUELA DE FORMACH'iN
ARQUITECTO DESCO NOCmO. INIGO JONES. OLIVETTI.
1701 1629·16:1fi .JAMES STIRLING .
3. STRATFORD HALL. 6. BANCO POSTAL DE AHORRO. 1969
ARQUITECTO DESCO NOCmO. OTTO WAGNER. 9. INSTITUTO SALK. .
1720 1904· 1906 LOUIS I. KAHN.
1959·196fi
BINUCLEAR
l-
I
La configuracion binuclear es un (13) y el Centro Dipoli (19) tienen dos : r- ir\i

modelo con dos partes dominantes geometrias distintas, pero en union
l r11
por igual. Los componentes binu· directa. EI Observatorio (14) y la , , I
cleares puede n unirse mediante una Iglesia del Redentore (15) congregan ~ o
entrada, como en la Cas a Robinson
(1), el Capitolio de Williamburg (2) y
formas sencillas y complicadas. En
la Casa Farnsworth (16), en la Aca·
I- L
el Templo de I" Unidad (4), por uh demia Americana (17) y en el Centro
espacio·uso prin cipal, como en el Power (18) se incluyen elementos bi·
Stratford Ha ll (3), 0 por un puente, nuclea res p ositivos y nega tivos. EI u
como en la Casa de la Reina (5). EI Centro Carpenter (20) y la Cas a
enlace de los elem entos binucleares Fisher (21) contienen elementos bi· 1 4 7
puede realizarlo un vacio 0 un espa· nucleares semejantes con orientacion
cio, bien explicito, como en el Insti· desigual. Dos elementos pueden teo
tuto Salk (9), bien implicito, como en ner formas similares y funciones dis·
el Banco Postal de Ahorros (6), en tintas ; prueba de ello la encontramos
Olivetti (8) y en N ashdom (7). Entre en el Centro de Musi ca Lang (22) y en
los ejemplos de configuraciones con la Casa Robie (23). En el pabellon de
diversas ' geometrias desligadas des· I.e Corbusier (24), la configuracion
--o---c-
tacamos el Oita Medical Hall (10), la binuclear se hace ostensible en la
Casa de Cultura de Helsinki (I I) Yel fachada. c c
Centro de Arte Mellon (12). St. Pa ul •
2 5 8
W
I~~ ~~
I
3 6 9
204
•
•
•
.' - . . - , - ". , , -
to. ANEXO AL OITA MEDICAL HALL. 13. IGLESIA DE ST. PAUL. 16. CASA FARNSWORTH. 19. CENTRO DE CONFERENCIAS 22. CENTRO DE MUSICA LANG.
ARATA ISOZAKI. LOUIS SULLIVAN. LUDWING MIES VAN DER ROHE. DIPOLI. ROMALDO GJURGOLA.
1970·1972 1910·1914 1945·1950 REIMA PIETILIA. 1978
11. CASA DE I"A CULTURA EN 14. OBSERVATORIO EN BERLIN. 17. ACADEMIA AMERICANA DE c, 1966 23. CASA ~'REDERICK G. RORIE.
HELSINKI. KARL FRIEDRICH SCHINKEL, ROMA. 20. CENTRO CARPENTER. FRANK LOYD WRIGHT,
ALVAR AALTO. 183;; McKIM, MEAD Y WHITE. I.E CORBUSIER. 1909
1955·1958 15. IGLESIA DEL REDENTORE. 1913 1961-1963 24. PABELLON DE EXPOSICIONES
12. CENTRO DE ARTE PAUL MELLON. ANDREA PALLADlO, 18. CENTRO POWER. 21. CASA NORMAN FISHER. EN ZURICH.
I.M. PEL 1576-1591 ROCHE·DlNKELOO. LOUIS I. KAHN. I.E CORBUSIER.
1970·197~ 1965-1971 1960 1 964 - 196 ~
-I r- ,I
: I- L_
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-- , r-
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tTl ,- 'I
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11 14 17 20 23
I
I
---------, I I
I
I
I I
L _________ J
12 15 18 21 24
205
•
•
1. IGLESIA OSTERLARS. 4. ABADfA DE EINSIEDELN_ 7. CASA DEL DIRECTOR.
ARQUITECTO OESCONOClDO. KASPAR MOOSRRUGGER. CLAUOE NICHOLAS LEDOUX.
s. XlI 1719-173.'5 1775-1779
2. CASTILLO DE DEAL. 5_ TEMPLO DE HORUS. 8_HEATHCOTE.
ARQUITECTO OESCONOClDO. ARQUITECTO OESCONOCIOO. F:JlWIN LUTYENS.
c. 1540 2~7·:;7 a .•J. C. 1906
3_ CUARTEL DE LA POLICIA_ 6_ CENTRO DE INVESTIGACION 9. CAPILLA EN RONCHAMP.
HAC K-HAMPMANN . RICHARDS. LE CORBUSIER.
1918·1924 LOUIS I. KAHN. [950· 19!j5
1957-1961
PROGRESIONES JERARQutA
•
Las progresiones son los mode- La jerarquja es una ordenacion de
los de cambio de incremento elementos con forme a la categoria de
que implican un movimiento de un atributo cuya falta 0 existencia
una condici6n 0 atributo a otro. condiciona el giado de importaneia 0 0 0
EI g{mero de cambio determinara valia. Ella Iglesia de OsterIars (1) la o c
el tipo de progresi6n. Jerarquia, jerarquia deriva del tamafio del es- a O
transici6n, transformaci6n. y pacio interior_ En el Castillo de Deal
mediaci6n, son las progresiones
que a continuaci6n se exponen
(2), ejemplo de eonfiguracion concen-
triea, se exhibe una jerarquizacion
c
con ayuda de ejemplos. central, en la que a mayor importan-
cia espacial, mayor proximidad al 1 4 7
centro. La jerarquia del Cuartel
General de la Policia (3) se formaliza
por medio del tamafio, de la intregri-
dad y del caracter conmemorativo de
las formas y de los espacios. propa-
gandose desde la figura dominante
en direccion al fondo 0 poche_ En la
Abadia de Einsiedeln (4), en el Tem-
plo de Edfu (5) y en la Casa del Direc-
tor (7), la jerarquia se define de 10
sagrado a 10 profano. La disparidad
entre los tres ejemplos radica en que
en la Abadia el espacio sagrado ocu-
pa dos lugares y en el Templo y en la DODO DIXJO
-Gasa presenta una localizacion ter-
2 5 8
mlnal, con la particularidad de que
en este ultimo la jerarquizacion se
patentiza tambien en la seccion. En
los Laboratorios Richards (6) la je-
rarquia progresa de la zona colectiva
de servicio, discurre por la individual
de servicio y alcanza a los espacios '0,,
sin fun cion ancilar. La fachada de
Heathcote (8) depara una ordenacion
basada en Ia condicion de cercania
al centro y en la planta de Ronchamp
(9) en funcion de la altura y de la
complejidad de la abertura_ -- ---- ---- --------
•
3 6 9
206
•
•
L CASA GUlLD. 4. CASA DEL FAUNO. 7. PLATAFORMA SUR EN MONTE 10. CAPILLA EN WOODLAND.
ROBERT VENTURI. ARQUITECTO DESCONOCIDO. ALBAN . ERIK ASPLUND.
1961 • . II a. J.C. ARQUITECTO DESCONOCIDO. 1918·1920
2. TEMPLO EN TARXIEN, MALTA. S. CASA EN PENNSYLVANIA. c. 500 11. PALACIO DE LA ASAMBLEA.
ARQUITECTO DESCONOCIDO. HUGH NEWELL JACOBSEN. 8. CASA MOORE. LE CORBUSIER.
2100-1900 a. J .C. 1980 CHARLES MOORE. 1953· 1963
3. BOYER HALL. 6. IGLESIA UCRANIANA DE LA 1962 12. CASA DE LA CASCADA.
G.B.Q.C. SANTfSIMA TRINIDAD. 9. CAPILLA PAZZI. FRANK LLOYD WRIGHT
1970-1972 RADOSLA V ZUK. FILIPPO BRUNELLESCHI. · 1935
1977 1430·1461
TRANSICION
La transici6n en el cambio de incre-

mento respecto a un atributo dentro : ..............·:r-;o-· --P-~:I
de un limite finito. En la Casa Guild ••
••
•
(1), la configuraci6n de los muros ••
•
o •
••
avanza de la simplicidad en un lado ••
•
del edificio a la complejidad en el otro. ••...................... ".. _.. _.
Ejemplos de transici6n en el tamai'lo
son la Tumba en Malta (2), el Boyer
Hall (3), la Casa del Fauno (4) y la
Casa en Pennsylvania (5). Cierta
semejanza con estas obras guardan 1 4 7 10
la Iglesia de la Santisima Trinidad
(6), el Templo del Monte Alban (7) y
la Casa en Orinda de Moore (11). La
Capili"a Pazzi (9), el Palacio de la
Asamblea (11) y la Casa de la Cas-
cada de Frank Lloyd Wright (12)
normalizan las progresiones de 10
abierto a 10 cerrado.
,•.
i••••••••••••••••••••
I I I I I I
2 5 8 11
• • • •
•
. . .H . . !. :. .
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--------
, . .1 ' •
\
,\. ______
3 6 9 12
• 207
•
" . ", " " ' ' ... ,.'
I. SAN LORENZO. 4. SANTA MARIA DELLA 7. IGJ.ESIA EN FIRMINY. 10. KARl.SKIRCHE.

GUARINO GUARINI CONSOLATIONE. LE CORBUSIER. JOHAN FISHER VON ~;I{),A('II
1666·1679 . ARQUITECTO DESCONOCIDO. 1963 1715·1737
2. ARADIA DE FONTEVRAULT. 150R 8. PALACIO DE JUSTICIA DE LISTER. 11. BARoS EN OSTIA.
ARQUTTEC'1'O DESCONOCIDO. 5. ASAMBLEA NACIONAL EN DACCA. ERIK GUNNAR ASPLUND. ARQUITEC'TO DESCONO('II )0.
1115 LOUIS I. KAHN. 1917·1~21 c. 150
3. TEATRO MARiTIMO DE ADRIANO. 1962·1974 9. LABORATORIO DE 12. HOTEL DE MONTMORENCY.
ARQUITECTO DESCONOCIDO. 6. CATEDRAL DE ST. MARY. INVESTIGACION. CLAUD!,; NICHOLAS LEDOUX.
125·1 :15 KENSOTANGK ROMALDO GIURGOLA. 1769
1963 1972
TRANSFORMACI6N
La transformaci6n es el cambio de
una forma a otra por incremento.
San Lorenzo (1), la Abadia de Fonte-
vrauIt (2), la Villa de Adriano (3),
Santa Maria della Consolazione (4) y
la Asamblea Nacional (5) son algunos
ejemplos de transformaci6n concen-
trica. La forma central de estos edifi-
cios se transforma en la zona perife-
rica. F,n la Catedral de St. Mary (6) y
en la iglesia de Firminy (7), el cambio
se produce en vertical desde el ni vel 1 4 7 10
del terreno hasta la parte mas elevada.
La catedral varia de forma, de la de
diamante a la de cruz, mientras que
la iglesia 10 haee del cuadrado a: la
circunferencia. Dos ejemplos de un
cambio en direcci6n interior-€xterior
de los elementos mas representativos
internos los encontramosen el Pala-
".•
.(\.
•
cio de Justicia de Lister (8) y en el .(\ .
Laboratorio de Investigaci6n (9). En 4' •
•
·· . ~
.
la Karlskirche (10) la transformaci6n ~
•I) • • •
es .direccional afectando a formas
•
"
. " '
.
•
. .. " ""
C!ao
contiguas. Las configuraciones adya-

centes son, en los Banos de Ostia y en
el Hotel de Montmorency, las (micas
\ .
~qq
. ~
que experimentan una transform a- 2 5 8 11

ci6n.
~
•
•
- ---
.. .. •
• •
• •
•
•
: b .. I:
• • •
3 6 9 12
208
•
•
I. CANCILLERiA REAL. 4. ADICION AL MUS EO DE ARTE 7. ATENEO.
ERIK GUNNAR ASPLUND. ALLEN. RICHARD MEIER.
1922 ROBERT VENTURI. 197,';·1979
2. EOIFICIO EURAM. 197:J·1976 8. BIBLIOTECA POBLICA
HARTMAN-COX. 5. SEDE DE A.I.A. TREDYFFRIN.
1971 ROMALDO GIURGOLA. ROMALDO GIURGOLA.
3. AYUNTAMIENTO DE ALA.JARVI. 1967 1976
ALVAR AALTO. 6. CASA DE FIN DE SEMANA. 9. IGLESIA DE VOUKSENNISKA.
1906 EDW ARD LARABEE BARNES. ALVAR AALTO.
c. 1968 1956·19,';8
MEDIACION
La mediaci6n es la inserci6n de alg(J.n

tipo de progresi6n entre dos caracte- DDDD§
risticas presentes fuera de los Ii mites
de la edificaci6n. A menudo la me·
diaci6n tiene lugar entre caracteristi·
cas naturales, por ejemplo, entre un
elemento natural y una forma cons·
truida, 0 entre dos formal!" construi- L " .J
das. La Cancillerla Real (I), el Edificio
Euran (2), el Ayuntamiento de Alajarvi
(3), el Museo Allen (4) y la Sede de
A.LA. (5) se disenaron para que me- 1 4 7
diaran entre el contexto existente y
•
en el entomo construido. La CaNa de
Fin de Semana es un elemento me-
diador entre la horizontaliducl del
agua y la verticalidad del arbolado.
El Atheneum (7),la Biblioteca'l'redyffrin I I I
(8), y la Iglesia en Imatra de Aalto(9) I I I
actuan de modo semejante entre un Q rn
componente natural y otro construi- I I I •
do. EI Atheneum ofrece 8U mediaci6n •

entre el curso sinuoso del rlo y la reti-
o I I
cula ortogonal urbana. EI punto que
sefiala un arbol y la ortogonalidad de
las edificaciones es el marco en el que
media la Biblioteca, funci6n parecida
2 5 8
a la que desempefian los edificio8
vecinos y los arboles, en Imatra.
-
• • ,., n .
, •
3 6
209
,
I. SALUTATION. • 3. OPERA DE SYDNEY. 5. EDIFICIO SHUKOSHA.
EDWIN LUTYENS. JORN UTZON. ARATAISOZAKI.
1911 1957·1968 1974·1975
2. VILLA SHODHAN. 4. GOETHEANUM I. 6. CASA SNELLMAN.
LE CORBUSIER. RUDOLF STEINER. ERIK GUNNAR ASPLUND.
1951 1913·1920 1917·1918
REDuccION MAYOR-MENOR
La reducci6n es la minoraci6n Por regIa general, la fonna reducida

total a .parcial de una edificacion. es un elemento de segundo orden,
EI componente responsable del como se cumple en la Salutation (1),
decremento ell escala puede in- en la Villa Shodhan (2), en el Edificio
cluirse como una parte del con- Shukosha (5) y en las casas Snellman
junto 0 como elemento secunda- (6), Robie (7) y Coonley (8). EI Templo
rio que se aftade a la forma prin- de la Unidad (9) se parece a estos
cipal ejempl08 en la condici6n de subordi·
naci6n del elemento reducido, sin
embargo este se manifiesta en la fa·
chada. En la Opera de Sidney (3), en
el Goetheanum (4), en el Teatro
Mummers (11), en el Crematorio de
Woodland (12), en la Casa Van Buren
(13) y en el Centro Parroquial de
Wolfsburg (14), se advierten fonnas
funcionalmente analogas que se han --
sometido a una reducci6n de escala.
La reducci6n mayor·menor no es 1 3 5
privati va de una forma a escala de·
tenninada, asl vemos que en Ie Cas·
tillo del Monte (10) a la fonna origi.
nal se Ie anexionan multiples unida·
des de tamano inferior. Entre las in·
teresante aplicaciones del concepto
de reducci6n merece citarse el diseno
de una adici6 n que, en realid ad, es la
minoraci6n de la edificaci6n existen'
te, soluci6n de la que hacen gala la
Casa Claghorn (15), la Camara del
Consejo y el Ayuntamiento de
Saynatsalo de Aalto (16), bien que en
este la adici6n es de todo el edificio.
•
1
2 4 6
210
•
•
•
7. CASA FREDERICK G. ROBIE. 9. TEMPLO DE LA UNIDAD. 11. TEATRO MUMMERS. 13. CASA TRAVIS VAN BUREN. 15. CASA CLAGHORN.
FRANK LLOYD WRIGHT. FRANK LLOYD WRIGHT. JOHN M. JOHANSEN. BRUCE PRICE. MICHAEL GRAVES.
1909 1906 1970 1885 1974
8. CASA AVERY COONLEY. 10. CASTILLO DEL MONTE. 12. CREMATORIO DE WOODLAND. 14. GENTRO PARROQUIAL DE 16. AYUNTAMIENTO DE
FRANK LLOYD WRIGHT. ARQUITECTO DESCONOCIDO. ERIK GUNNAR ASPLUND. WOLFSBURG. SAYNATSALO.
1907 c. 1240 19a5·1940 ALV AR AALTO. ALVAR AALTO.
1960·1962 191;()·19f)2
---
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8 10 12 14 16
211
•
,
1. EASTON NESTON. 3_ STRATFORD HALL. 5. RESIDENCIA ERDMAN HALL. 7. SAGRISTIA VECCHIA.
NICHOLAS HAWKSMOOR. AEQUITECTO DESCONOCIDO. LOUIS I. KAHN. FILIPPO BRUNELLESCHI.
c.1695-1710 1725 . 1960-1965 1421-1440
2. SALUTATION. 4. BANCO DE PENNSYLVANIA. 6. PALACIO DE JUSTICIA DE 8. LANDERBANK.
EDWIN LUTYENS. BENJAMIN HENRY LATROBE. ALLEGHENY. OTTO WAGNER.
1911 1798-1800 HENRY HOBSON RICHARDSON. 1883·1884
lR83-18il8
PARCIAL
Las dependencias, espacios 0 grupos

de espacios principales componen
las reducciones de fodo el edificio en
Easton N eston (1), en la Salutation
(2), en el Stratford Hall (3) y en el
Banco de Pennsylvania (4). Sumemos
a estos ejemplos, la Residencia Bryn
Mawr (5), el Palacio de Justicia de
Allegheny (6) y la Casa Guild (14). •
En la Sagristia Vecchia (7) y en el
Landerbank (8). La parte, el espacio
reservado al altar y a la escalera
principal, respectivamente, es la ~
reducci6n del espacio 0 forma do-
minante. La semajanza entre las
iglesias de Cristo (9) y de St. Clemens
r
Danes (10) radica en que los espacios I I
[
::J
adyacentes definidos por las colum-

nas son reducciones del edificio y de 1 3 5 7
las torres. Los dos ediculos de la
Casa Moore (In son reflejo de la
construcci6n y la nave central de la
Catedral de St. Mary (12) se reduce a
una ciipula y un espacio contiguo
mas pequeno. En Heathcote (13) la
configuraci6n en planta del jardin
lateral se reduce para dar forma al
acceso. La reducci6n en el Parten6n
incluye una inversi6n en la defini-
ci6n espacial por medio de muros 0
columnas. La configuraci6n positivo-
negativo de la Casa Hanselmann
(16), con su patio anterior, se reduce
para crear los espacios principales
de estar. En la Casa Yano (17), la
planta se reduce para constituir una
parte de la secci6n. La chimenea de I
-,[
\.. ...
la Casa Tucker (18) resulta de una
reducci6n de la fachada.
2 4 6 8
212
•
9. IGLESIA DE CRISTO. 11. CASA MOORE. 13. HEATHCOTE. 15. PARTENON. 17. CASA YANO.
NICHOLAS HAWKSMOOR. CHARLES MOORE. EDWIN LUTYENS. ICTINUS. ARATA ISOZAKI.
1715·1729 1962 1906 447·430 a. J.C. 1975
10. ST. CLEMENS DANES. 12. CATEDRAL DE ST. MARY. 14. CASA GUILD. 16. CASA HANSELMANN. 18. CASA CARLL TUCKER III.
CRISTOPHER WREN. BENJAMIN HENRY LATROBE. ROBERT VENTURI. MICHAEL GRAVES. ROBERT VENTURI.
1680 1814·1818 1961 1967 1975
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10 12 . 14 16 18
• 213
,
fNDICE DE ARQUITECTOS
La informaci6n que brinda este libro se ha organizado en dos indices, uno por arquitectos y otro por el nombre por el que se conoce al
edificio. El indice de arquitectos registra las f-echas de vida, cuando se conocen con certeza, las obras de cada uno de ellos que cita el
texto y sus fechas correspondientes seguidas de la numeraci6n de la pagina donde se encuentran.
211 Casa del Guarda de Green Park, 1768 186

Aalto Alvar 1898-1976
Iglesia del Centro Parroquial de Wolfsburg
Apartado Neur Vahr 1958-1962 193 1960-1962 193 Adriano 76-138
Ayuntamiento de Alajarvi 1966 209 Iglesia de Vouksenniska 1956-1958 10,160,
165, 180, 209 Templo de Venus y Roma 123-125177,200
Ayuntamiento de Saynatsalo 1950-1952 152,
165, 173, 179, 211 Oficinas Turum Sanomat 1927-1929 195
Sanatorio Paimio 1929-1933 165 Alberti, Leon Battista 1404-1472
Ayuntamiento de Seinajoki 1962-1965 172
Casa de la Cultura de Helsinki 1955-1958 205 Sala de Conciertos Finlandia 1967-1971 163
Casa Studio 1955 185 Sede Central de Enso-Gutzeit 1959-1962 12, San Sebastiano 1459 195
Centro Cultural de Wolfsburg 1960-1962 14, 157,179,194,202
157,165,175, 180, 181 Villa Mairea 1937-1939 189 Alessi, Galeazzo 1512-1572
Centro Parroquial de Riola 1970 179
Centro Parroquial de Wolfsburg 1960-1962 Adams, Robert 1728-1792 Santa Maria di Carignano 1552 188
215
•
Antemius de Tralles s. VI Residencia en Stabio 1981 . 167 Cartona, Domenica da c. 1470-1549
Hagia Sophia 532 188 Boyle, Richard (Lord Burlington) 1694- Castillo de Chambord 1519-1547 187
1753
Asplud, Erik Gunnar 1885-1940 Chambers, William 1726-1796
Casa Chiswick, 1729 188
Biblioteca Publica Estocolmo 1920-1928 22, Casa York 1759 188
160,165,169,174,176,184,198,203 Bramante, Donato 1444-1514 Casino en Roma 1754 186
Cancilleria Real 1922 191, 209
Capilla en Woodland 1918-1920 18,181,184, Ordenacion arquitectOnica 1473 180 Dahinden, Justus 1925-
207 Santa Maria della Pace 1478-1483 180
Casa Snellman 1917-1918 16, 154, 170, 179, Tempietto di San Pietro 1502 184 Iglesia de St. Antonius 1966-1969 183
191, 192, 197,210
Crematorio en Woodland 1918-1920 211 Breuer, Marcel 1902-1981 Dientzenhofer, t}eorg 1643-1689
Palacio de Justicia de Lister 1917-1921 20,
159,166,175,176,179,186,190,208 Abadia de St. John 1953-1961 155 Iglesia de la Peregrinacion 1684-1689 177
Casa Robinson 1917 204
Barnes, Eward Larabee 1922- Museo de Arte Whitney 1966 174 Dortsman, Adrien 1625-1682
.Casa de Fin de Semana 1963 160,209 Brunelleschi, Filippo 1377-1446 Nueva Iglesia Luterana 1668 191
Catedral de la Inmaculada Concepcion 1977
185 Capilla Pazzi 1430-1461 207 Fischer Von Erlach, Johann 1656-1723
Residencia en Mt. Desert Island 1975 166 Ospedale degli Innocenti 1421-1445 26,178,
200 Karlskirche 1715-1737 165,208
Behrens, Peter 1864-1940 Sagristia Vecchia en San Lorenzo 1421-1440
24, 154, 162, 184, 190, 212 Furness, Frank 1839-1912
Casa Cuno 1906-1907 192 Santa Maria degli Angeli 1434-1436 28,141,
FAbrica A.E.G. 1910 194 142, 165,169,175,176,183,192,198 Academia de Bellas Artes de Pennsylvania ·
Santo Spirito 1434 30,162,169,171, 192 1872 200
Boromini, Francesco 1599-1667 Estacion ferroviaria de la linea Baltimore-
Bulfinch, Charles 1763-1844 Ohio 1856 199
San Carlo aIle Quattro Fontane 1638-1641
191 Casa James Swan 1796 186 Gaudi Antoni 1852-1926
San Ivo della Sapienza 1642-1650 177
Burlington, Conde de Casa Mila 1906-1910 200
Botta, Mario 1943- Vease Boyle, Richard
G.B.Q.C.
Escuela Secundaria en Morbio Inferiore Cambridge Seven Associates Vease Geddes, Brecher, Qualls y Cunningham
1972-1977 177
Residencia en Cadenazzo, Ticino 1970-1971 Nuevo Acuario de Inglaterra 1962 193 Geddes, Brecher, Qualls y Cunningham
159
Residencia en Massagno, Suiza 1979 186 Castle, Richard C. 1695-1751 Boyer Hall 1970-1972 172, 207
Residencia en Riva San Vitale 1972-1973 161, Instituto de Estudios Avanzados 1968'1972
182 Annaglee 1740-1770 163 171
!18
•
•
Gilbert, Cass 1859-1934 . Centro de Sanidad Profesional 1973 166, 170, 195
171, 192, 201
Tribunal Supremo de E.E.U.U. 1935 188 Escuela en Salisbury 1972 166 Jacobsen, Hugh Newell 1929-
Museo Infantil de Brooklin 1977 171
Giurgola, Romaldo, 1920- Residencia Pratt 1974 166 Casa en Pennsylvania 1980 196, 207 .
Vease Mitcheli/Giurgola
Hardy, Hugh 1932- . Jefferson, Thomas, 1743-1826
Goodhue, Bertram 1869-1924 Vease Hardy-Holzman-Pfeiffer
Popular Forest c. 1806 156, 183 .
Capitolio del Estado de Nebraska 1924 195 Hartman-Cox Rotonda de la Universidad de Virginia 1826
183
Graves, Michael 1934- Edificio Euram 1971
Johansen, John M. 1916-
Casa Alexander 1971-1973 170 Hawksmoor, Nicholas 1661-1736
Casa Claghom 1974 211 Teatro Mummers 1970 211
Casa Crooks 1976 181 Easton-Neston c. 1695-1710 40, 164, 170,
Casa Henselmann 1967 181, 213 179,187,192,212 Jones, Inigo 1573-1652
•
Iglesia de Cristo Spitalfields 1715-1729 44,
Greene, Charles Summer 1868-1957 140,159,162,168,176,187,213 Casa de la Reina 1629-1635 204.·
Vease Greene & Greene St. George-in-the-East 1714-1729 42, 164,
168,175,189,203 Kahn, Luis I. 1901-1974
Greene & Greene St. Mary Woolnoth 1716-1724 46, 159, 162,
182, 198 Asamblea . Nacional en Dacca 1962-1974
Casa D. L. James 1918 201 167, 208
Hecker, Svi 1931 Biblioteca Exeter 1967-1972 54, 156, 163,
Greene, Henry Mather, 1870'1954 169, 174, 177, 184, 199, 203
Vease Greene & Greene Sinagoga Negev 1967-1969 183 Casa Fisher 1960 192,205
Casa Treton Bath 1955-1956 195
Guarini, Guarino, 1624-1683 Hedjuk, John 1929- Centro de Arte Britanico de Yale 1969-1974
189,192,200
San Lorenzo 1666-1679 203, 208 Casa Mitad 1966 191 Centro de Investigacion Medica Richards
1957-1961 . 48, 175, 193, 206
Gwathmey, Charles 1938- Ictinus s.V a.J.C. Con vento de las Dominicas 1965-1968 165,
Vease Gwathmey-Siegel ·169,201
Partenon 447-430 a.J.C. 203, 213 Instituto Salk 1959-1965 50, 159, 176, 189,
Gwathmey-Siegel 204
-
Isozaki, Arata 1931- Museo de Arte Kimball 1966-1972 52, 160,
Residencia en Bridgehampton 1969-1971 165, 171, 195
166 Anexo al Oita Medical Hall 1970-1972 160 Primera Iglesia Unitaria 1959-1967 198
Residencia Cooper 1968-1969 166 Ayuntamiento de Kamioka 1976-1978 172 Residencia Erdman Hall 1960-1965 · 166,212
Residencia Charof 1974-1976 158 Casa Nakayama 1964 155
Residencia Elia-Bash 1971-1973 189 Casa Yano 1975 141-152,213 Kallman y McKinell
Edificio Shukosha 1974-1975 210
Hardy-Holzman-Pfeiffer Museo de Bellas Artes Gumma 1971-1974 Instalacion deportiva de Exeter 1970 197
217
•
,
•
•
Kampmann, Hack 1856-1920 Hotel de Beauvais 1656 199 Capitolio de Rhode Island 1895-1903 168
Edificio New York Herald 1894 192
CuarteJ de Policia 1918-1924 206 Ledoux, Claude Nicholas 1731)-1806
Meier, Richard 19~4
Kurokawa, Kisho 1934- Casa del Director 1775-1779 70, 162, 176,
206 Ateneo 1975-1979 152, 209
Planetario Tateshina 1976 186 Hotel Gimard 1770 66, 162, 179, 191 Casa Shamberg 1972-1974 190
Hotel de Montmorency 1769 64, 158, 163, Casa Smith 1965-1967 154, 181
Labrouste, Henri 1801-1875 170,185,188,196,208 Museo de Artes Decorativas 1981 189
Teatro en Besan<;<>n 1775 68, 157, 164, 169,
Biblioteca de Sainte Genevieve 1838-1850 189,203 Melnikov, Konstantin 1890-1974
194
Loos, Adolf 1870-1933 Casa Melnikov 1927 183, 192
Latrobe, Benjamin Henry 1764-1820 Club Rusakov 1927 155, 183
Casa Rufer 1922 161, 182
Banco de Pennsylvania 1798-1800 212 Casa Steiner 1910 170
•
Mercer, Henry 1856-19~0
Catedral de St. Mary 1814-1818 213 Villa Khuner 1930 159, 168
Castillo de Mercer 1908-1910 201
Le Corbusier 1887-1965 Lutyens, Edwin 1869-1944
Michela Constanzo 1684-1754
Casa de Fin de Semana 1935 188 Heathcote 1906 76, 206
Casa en Weissenhof 1927 161 Homewood 1901 72, 170, 174, 179, 189,202, Iglesia de Santa Marta 1746 180
Centro Carpenter 1961-1963 192,205 213
Convento de la Tourette 1957-1960 172,190, Nashdom 1905-1909 74, 164, 190, 204 Miguel Angel 1475-1564
199 Salutation 1911 78, 157, 175, 199, 210, 212
Iglesia en Firminy-Vert 1963 208 Biblioteca Laurenciana 1525 196
Museo en Ahmedabad 1953-1957 193 Machuca, Pedro 1485-1550 Capilla Sforza 1558 185
Notre Dame du Haut 1950-1955 60,155,167, San Pedro 1506-1626 185
179,206 Palacio de Carlos V 1527 184, 188
Pabe116n de Exposiciones en Zurich 1964- Mitchell/Giurgola
1965 205 Maki, Fumihiko 1928-
Palacio de la Asamblea 1953-1963 62, 156, Biblioteca Publica Tredyffrin 1976 ~8, 163,
163,169,185,200,202,207 Archivos Shenboku 1970 168 180, 209
Sal a de Exposiciones en Estocolmo 1962 Centro de Musica Lang 1973 34, 159, 162,
155 Mansart, Jules Hardouin 1645-1708 169, 181, 190, 205
Unidad de Habitaci6n 1946-1952 58, 158, Laboratorios de Investigaci6n 1972 32, 156,
172,179,197 Saint Louis des Invalides 1676 188 169,178,189,208
Villa Saboya 1928-1931 65, 158, 165, 171, Sede Central de A.I.A. 1967 209
174,181,182,189 McKim, Mead y White Sindicato Estudiantil de Plattsburg 1974
Villa Shodhan 1951 210 ~6, 162, 171, 174
Villa Stein 1927 154, 190 Academia Americana 1913 205
Biblioteca J. Pierpoint Morgan 1906 163 Moore, Charles W. 1925-
Le Pautre, Antoine 1614-1691 Biblioteca Publica en Boston 1898 173,182
218
•
•
•
Piano y Rogers Centro Power 1965-1971 181, 205

Casa Burns 1974 86
Edificio de la Fundaci6n Ford 1963-1968
Casa Hines 1967 84, 157
Centro Beaubourg 1972-1977 197 156, 181
Casa Moore en Orinda 1962 80, 170, 182,
Edificio de Oficinas Deere West 1975-1776
200,202,207,213
Pietilia, Reima 1923- 167,192
Casa Stern 1970 197
Edificio de Seguros 1967-1971 167
Condominio I Sea Ranch 1964-1965 82,163,
Centro de Conferencias Dipoli c. 1966 205 Plaza de la O.N.U_ 1969-1975 161
175,178,194
Sede de Knigts of Columbus 1965-1969 185
Moosbrugger, Kaspar 1656-1723 Policleto, el Joven s. IVa. J.C.
Roche, Kevin 1922-
Tholos c. 365 a. J.C. 18.1 Vease Roche-Dinkeloo ,
Abadia de Einsiedeln 1719-1735 206
Pope, John Russell 1874-1937 Rossi, Aldo 1931- -
Morrison, Richard 1767-1849
John Hopkins University Hall c. 1930 184 II Teatro del Mondo 1979 190
Castlegar 1807 186
Templo de Rito Escoces 1910 156
Rudolph, Paul 1918-
Paeonius (Paionios) y Daphnis
Price, Bruce 1845-1903
Escuela de Arte y Arquitectura de Yale 1958
Templo de Apolo c. 310 a. J.C. 194
Casa Chandler 1885-1886 202 166, 173
Paeonius (Paionios) y Demetrius Casa Van Buren 1885 211
Ruusuvouri, Aarno 1925-
Templo de Artemisa c. 356 a. J.C. 194 Rafael 148.'3-1520
Iglesia de Hyvinkaa 1959-1961 183
Palladio, Andrea 1506-1580 San Eligio degli Orefici 1509 182
Saarinen, Eero 1910-1961
Iglesia del Redentore 1576-1591 94,157,162, Rhoikos de Samos c. 540 a . J.C.
Auditorio Kresge 1955 161
176,180,196,205
Cuarto Templo de Hera 575-550 a. J.C. 194 Capilla Kresge 1955 183
Iglesia de San Giorgo Maggiore 1560-1580
Iglesia Cristiana del Norte 1959-1963 183
90, 155, 162, 178
Richarson, Henry Hobson 1838-1886 Pista de Hockey en Yale 1956-1958 155
La Rotonda vease Villa Capra
Villa Capra (Almerico) 1566-1571 92, 140,
Austin Hall 1881-1884 186 Sangallo, Antonio da 1484-1546
155,165,169,175,177,184,188,198
Villa Foscari c. 1549-1563 88, 169, 194 Casa F.L. Higginson 1881-1883 186
Casa J.J. Glessner 1885-1887 102,178,202 Palacio Farnesio 1534 187, 198
Villa Trissino 1553-1576 187
Casa W. Watts Sherman 1874 201
Iglesia de la Trinidad 1872-1877 96, 164, Santini-Aichel, Jan Blazej desconocido
Pei, Ieoh Ming 1917-
169, 198
Palacio de Justicia de Allegheny 1838-1888 Iglesia de S. Juan Nepomuceno 1719-1720
Centro de Arte Paul Mellon 1970-1973 167,
100, 141, 164, 173, 175, 187, 203, 212 177
180, 205
Galeria Nacional: Ala Este 1975-1978 195 Sever Hall 1878-1880 98, 157, 166, 187
Scarpa, Carlo 1906-1978
Museo de Arte Everson 1968 167
Roche- Dinkeloo
219
•
•
Cementerio Brion-Vega 1970-1972 200 Stirling, James 1926- Town y Davis
Schinkel, Karl Friedrich 1781-1841 Edificio Florey 1966 108, 156, 164, 169, 175, Aduana de E.E.U.U. 1833-1842 185
178, 193 Capitolio de Carolina del Norte 1833-1840
Casa de Caza 1822 168, 198 Escuela de Formaci6n Olivetti 1969 110, 199
Museo Altes 1824 168, 198 172,178
Observatorios en Berlin 18R5 180,205 Escuela de Ingenieros de Leicester 1959 104, Utzon, Jorn 1918-
Residencia en Berlin 182'1 158 160,165
Facultad de Historia de Cambridge 1965 Iglesia de Bagsvaerd 1973-1976 197
Severus y Celer s. 1 106, 156, 164 Opera de Sydney 1957-1968 191, 210
Museo de Arte de Dusseldorf 1980 185 Viviendas Atrium 1956 144, 177
Domus Aurea c. 64 180
Residencia St. Andrews 1964 177, 192, 197
Siren, Hekki 1918- Van de Velde, Henry 1863-1957
Strickland, William 1787-1854
Iglesia de Oriveri 1961 ' 191
Casa Bloemenwerf, 1895-1896 199
Segundo Banco de E.E.U.U. 1818-1824 198
Skidmore, Owings y Merrill
Van Der Roche, Ludwig Mies 1886-1969
Sullivan, Louis Henry 1856-1924
Biblioteca del Colegio Wells 1968 165
Casa Farnsworh 1945-19150 158, 194, 205
Auditorio 1887-1890 112,162,169,179,195 Crown Hall 1950-1956 194
Smythson, Robert c. 1535-1614 . Almacenes Carson Pirie and Scott 1899-1903 Nueva Galerla Nacional1968 182
116, 11)9, 162, 170, 184 Pabell6n Barcelona 1929 166
Wollaton Hall 1580-1588 198 Edificio Wainwright 1890-1891 114, 172,
174 Van Eyck, Aldo 1918-
Soane, John 1753-1837 Iglesia de St. Paul 1910-1914 188, 205
National Farmer's Bank 1907-1908 118, Casa Visser 1975 195
Burn Hall c. 1785 199 157
Iglesia de las Ruedas del Cielo 1966 186
Galeria Dulwich 1811-1814 179, 196
Pabe1l6n Arnheim 1966 185
Iglesia del Sepulcro 1796 177 Tange, Kenzo 1913-
Tendering Hall 1784-1790 163, 170, 186
Venturi y Rauch
Catedral de St. MClry 1963 208
Sonck, Lars 1870-1956 Estudio Olimpico 1961-1964 185
Adici6n al Museo de Arte Allen 1973-1976
Pequeno Estudio Olimpico 1961-1964 161, 209
Editicio Arena 1923 183 167, 193
Casa Brant 1973 124, 159, 165, 178, 187
Casa Pearson 1957 197
Soufflot, Jacques Germain 1713-1780 Thornton William 1759-1828
Casa Tucker 1972 126, 154, 166, 170, 182,
185, 213
Pante6n de Paris, Francia 1756-1797 203 Capitolio de E.E.U.U. 1793-1830 199 Casa en Tucker Town, Bermudas 1975 201
Casa 'Il:ubek 1972 189
Steiner, Rudolf 1861-1925 Tigerman, Stanley 1930-
Casa Venturi 1962 120,174,179,185,187
Goetheanum I 1913-1920 210 Cuartel de Bomberos Numero 4 1966 122,
Frog Hollow 1973-1974 161 160, 165
220
•
Venturi, Robert 1925- Torre de St. Mark 1929 177 Fort Shannon 1800-1835 197
Vease Venturi y Rauch Fortaleza cerca de Rudesheim 1000-1050
Zinmmerman, Dominikus 1685-1766 200
Vignola, Giacomo da 1507-1573 Vease Zimmerman, Hermanos Fortaleza Vikinga c. 1000 189
Villa Famesio 1559-1564 203 Iglesia de Osterlars s. XII 206
Zimmerman, hermanos Mausoleo de Augusto c. 2.') a. J.C. 193
Wagner, Otto 1841-1918 Mercado de Leptis Magna 8. a J.C. 200
Iglesia de Wies 1754 un Musgum Village sin fecha 163
Caja Postal de Ahorros 1904-1906 191. 204 New Park c. 1775 193
Edificio Anker 1895 195 Zuk, Radoscov sin fecha Palacio de la Cancilleria 1483-1517 200
Iglesia de St. Leopoldo en Steinhof 1905-1907 Panteon c.loo 154, 187
173 Iglesia U craniania de la Santisima Trinidad Pin'lmide de Keops c. 3733 a. J.C. 141, 161
Landerbank 1883-1884 192, 212 1977 207 Plataforma Sur de Monte Alban c. 500 207
San Fructuoso de Montelios 665 188
Wren, Christopher 1632-1723 OBRAS DE ARQUITECTO San Miguel 913 190
San Stefano Rotondo 468-483 203
Abadia de St. Nicholas Cole 1671. 1681 172 DESCONOCIDO San Vitale c. 530-548 175
St. Antholin 1678-1691 17:'\ Santa Con stanza c. 350 183, 198
St. Clement Danes 1680 157,213 Abadia de Fontevrault 1115 203. 208 Santa Maria della Consolazione 1508 208
St. James 1674-1687 190 Banos de Ostia c. 150 208 Stoa en Sikyon, Grecia c. 300 197
St. Mary Le Bow 1670-1683 160 Baptisterio Ortodoxo c_ 425 183 Stratford Hal11725 199, 204,212
St. Stephens Walbrook 1672-1687 171 Capitolio de WiJIiamsbourg 1701 188. 204 Teatro Maritimo de Adriano 125-135 208
Casa del Fauno s. II a. J.C. 207 Templo de Apolo c. 400 a . J.C. 202
Wright, Frank Lloyd 1867-1959 Casa del Menandro c. 300 a. J.C. 172 Templo de Horus, Edfu 273-57 a. J.C. 151,
Casa en Ur 2000 a. J.C. 199 163. 196, 206
Capilla Pfeiffer 1938 183 Casa de Vizier Nakht 1372-1352 a. J.C. 201 Templo de Horyu-Ji 607 200
Casa Coonley 1907 211 Casa de Deal c. 1540 . 206 Templo de Kom Ombo 181 a. J.C. - 30 d. J.C.
Casa Jacobs 1948 191 Castillo de Dover c. 1180 200 202
Casa Johnson (Wingspread) 1937 193 Castillo del Monte c. 1240 177, 211 Templo de Salomon 1000 a. J.C. 196
Casa Kaufmann (de la Cascada) 1935 132, Castillo de Olavinlinna 1475 201 Templo de Tarxien, Malta 2100-1900 a. J.C.
157.163,170,179,194,207 Castillo de Pitfichie c. 1550 187 196, 207
Casa Robie 1909 130, 166. 171, 178, 205, 211 Castillo de Rait c. 1300 187 Termas de Caracalla 212-216 186
Edificio Larkin 1903 173, 194 Castillo en Soborg. Dinamarca c. 1150 201 Torre de Elhinstone s. XVI 161
Iglesia Unitaria 1906 195 Catedral de Notre Dame lI63-c. 1250 195 Torre de Londres 1070-1090 201
Museo Guggenhein 1956 134. 165. 168. 193 Coliseo 70-82 173 Tumba de Caecilia Metella c. 25 a. J.C. 184
Residencia Boomer 1953 195 Consejo de Mileto 170 a. J ,C. 190 Tumba de Setnakht s. XIII a. J.C. 196
Templo de la Unidad 1906 128,165.168.175. Drayton Hall 1738-1742 187.192 Tumba de Tarquinia c. 600 a. J.C. 185
176,178,203.204.211 Establo Shaker 1865 198
221
•
,
INDICE DE EDIFICIOS
Abadia de Fontevrault 11 Hi 203, 208 167, 208 Biblioteca Laurenciana 1525 196
Abadia de Einsiendeln 1719-1735 206 Ateneo 1975-1979 151, 209 Biblioteca Publica en Boston 1898 173,182
Abadia de St. John 1953-1961 155 Auditorio 1887-1890 112, 162, 169, 179, 195 Biblioteca Publica Estocolmo 1920-1928 22,
Abadia de St. Nicholas Cole 1671-1681 172 Auditorio Kresger 1955 161 160,165,169,174,176,184,198,203
Academia Americana 1913 205 Austin Hall 1881-1884 186 Biblioteca Publica Tredyffrin 1976 38, 163,
Academia de Bellas Artes de Pennsylvania Ayuntamiento de Alajarvi 1966 209 180, 209
1872 200 Ayuntamiento de Kamioka 1976-1978 172 Biblioteca de Sainte Genevieve 1838-1850
Adici6n al Museo de Arte Allen 1973-1976 Ayuntamiento de Saynatsalo 1950-1952 8, 194
209 152,165,173,179,211 Boyer Hall 1970-1972 172,207
Aduanas de E.E.U.U. 1833-1842 185 Ayuntamiento de Seinajoki 1962-1965 172 Burn Hall c. 1785 199
Almac{m Carson Pirie and Scott 1899-1903
116,159,162, 170, 194 Banco de Pennsylvania 1798-1800 212 Caja Postal de Ahorros 1904-1906 191,204
Anexo al Oita Medical Hall 1970-1972 160, Banos en Ostia, Italia c. 150 208 Cancillerla Real 1922 191, 209
180, 205 Baptisterio Ortodoxo c. 425 183 Capilla Kresge 1955 183
Anaglee 1740-1770 163 Biblioteca del Colegio Wells 1968 195 Capilla Pazzi 1430-1461 207
Apartamentos Neur Vahr 1958-1962 193 Biblioteca Exeter 1967-1972 54, 156, 163, Capilla Pfeiffer 1938 183
Archivos Shenboku 1970 168 169,174,177,184,188,199,203 Capilla Sforza 1558 185
Asamblea Nacional en Dacca 1962-1974 Biblioteca J. Pierpoint Morgan 1906 163 Capilla en Woodland 1918-1920 18,181,184,
222
•
•
207 Casa Mila 1906-1910 200 Catedral de la Inmaculada Concepcion 1977

Capitolio de Carolina del Norte 1833-1R40 Casa Mitad 1966 191 185
199 Casa Moore, Orinda 1962 80, 170, 182, 200, Catedral de Notre Dame 1163 - c. 1250 195
Capitolio de E.E.U.U. 1793-1830 199 202, 207, 213 Catedral de St. Mary, Baltimore 1814-1818
Capitolio de Nebraska 1924 195 Casa Nakayama 1964 155 185,213
Capitolio de Rhode Island 1895-1903 Hi8 Casa Pearson 1957 197 Catedral de St. Mary, Tokio 1963 208
Capitolio de Williamsburg 1701 188, 204 Casa en Pennsylvania 1980 196, 207 Cementerio Brion Vega 1970-1972 200
Cas a Alexander 1971-1973 170 Casa de la Reina 1629-1635 204 Centro de Arte Britlmico de Yale 1969-1974
Casa Bloemenwerf 1895-1896 199 Casa Robie 1909 130, 166, 171, 178, 205, 211 189, 192, 200
Casa Brant 1973 124, 159, 165, 178, 187 Casa Robinson 1947 204 Centro de Arte Paul Mellon 1970-1973 167,
Casa Bums 1974 86 Casa Rufer 1922 161, 182 180, 205
Casa de la Cascada - Vease Casa Kaufmann Casa Shamberg 1972·1974 190 Centro Beaubourg 1972·1977 197
Casa de Caza 1822 168, 198 Casa Smith 1965-1967 154, 181 Centro Carpenter 1961-1963 192, 205
Casa Claghorn 1974 211 Casa Snellman 1917-1918 16, 154, 170,179, Cedtro de Conferencias Dipoli c. 1966 205
Casa Coonley 1907 211 191,192,197,210 Centro Cultural de Wolfsburg 1958·1962 14,
Casa Crooks 1976 181 Casa Steiner 1970 170 157, 165, 175, 180, 181
Casa de Cultura en Helsinki 1955-1958 205 Casa Stem 1970 197 Centro de Investigacion Medica Richards
Casa Cuno 1906-1907 192 Casa Swan 1796 186 1957-1961 48, 175, 193,206
Casa Chandler 1855-1886 202 Casa Treton Bath 1955-1956 195 Centro de Musica Lang 1973 34, 159, 162,
Casa Chis wick 1729 188 Casa Trubek 1972 189 169,181,190,205
Casa del Director 177fi-1779 70, 162, 176, Casa Tucker 1975 126, 154, 166, 170, 182, Centro Parroquial de Riola 1970 179
206 185, 213 Centro Parroquial de Wolfsburg 1960-1962
Casa Estudio 1955 185 Casa en Tucker Town, Bermudas 1975 201 211
Casa Farnsworth 1945-1950 158, 194, 205 Casa en Ur 2000 a. J.C. 199 Centro Power 1965·1971 181,205
Casa del Fauno s. II a. J.C. 207 Casa Van Buren 1885 211 Centro de Sanidad Profesional 1973 166,
Casa de Fin de Semana en Fisher's Island c. Casa Venturi 1962 120, 174, 179, 185, 187 177,192,201
1963 160, 209 Casa Viseer 1975 195 Club Rusakov 1927 155, 183
Casa de Fin de Semana cerca de Paris 1935 Casa de Vizier Nakht 1372 a. J.C. 201 Coliseo 70-82 173
188 Casa W. Watts Sherman 1874 201 Condominio I Sea Ranch 1964-1965 82,163,
Casa Fischer 1960 192, 205 Casa en Weissenhof 1927 161 175,178, 194
Casa Glessner 1885-1887 102, 178,202 Cas a Yano 1975 140, 152,213 Consejo de Mileto 170 a. J.C. 190
Casa del Guarda de Green Park 1768 186 Casa York 1759 188 Convento de las Dominicas 1965-1968 165,
Casa Guild 1961 141, 191, 207,213 Casino en Roma 1754 186 169,201
Casa Hanselmann 1967 181, 213 Castillo en Chambord 1519-1547 187 Convento de La Tourette 1957·1960 172,190,
Casa Higginson 1881-1883 186 Castillo de Deal c. 1540 206 199
Casa Hines 1967 84, 157 Castillo de Dover c. 1180 200 Crematorio en Woodland 1935-1940 211
Casa Jacobs 1948 191 Castillo de Mercer 1908-1910 201 Crown Hall 1950·1956 194
Casa James 1918 201 Castillo del Monte c. 1240 177, 211 Cuartel de Bomberos Numero 4 1966 122,
Casa Johnson (Wingspread) 1937 193 Castillo de Olavinlinna 1475 201 160, 165
Casa Kaufmann (de la Cascada) 1935 132, Castillo de Pitfichie c. 1550 187 Cuartel de la Policia 1918-1924 206
157, 163, 170, 179, 194, 207 Castillo de Rait c. 1300 187 Cuarto Temp\o de Hera 575-550 a. J.C. 194
Casa Melnikov 1927 183, 192 Castillo en Soborg, Dinamarca c. 1150 201
Casa de Menandro c. 300 a. J.C. 172 Castlegar 1807 186 Domus Aurea c. 64 180
•
223
Drayton Hall 1738-1742 187, 192 Goetheanum I 1913-1920 210 204
Easton Neston c.1695-1710 40,164,170,179, Hagia Sophia 532 188 Johns Hopkins University Hall c. 1930 184
187, 192,212 Heathcote 1906 76,206
Edificio Anker 1895 195 Homewood 1901 72,170,174,179,189,202, Karlskirche 1715-1737 165, 208
Edificio Arena 1923 183 213
Edificio Euram 1971 209 Hotel de Beauvais 1656 199 La Rotonda - Vease Villa Capra
Edificio Florey 1966 108, 156, 164, 169, 175, Hotel Guimard 1770 66, 162, 179, 191 Laboratorios de Investigacion 1972 32, 156,
179,193, 196 Hotel de Montmorency 1769 64, 158, 163, 169, 178, 189,208
Edificio de la Fundacion Ford 1963-1968 . 170, 185, 188, 196, 208 Landerbank 1883-1884 192, 212
156, 181
Edificio Larkin 1903 173, 194 Iglesia de Bagsvaerd 1973-1976 197 Mausoleo de Augusto c. 25 c. J.C. 193
Edificio New York Herald 1894 192 Iglesia Cristiana del Norte 1959-1963 183 Mercado en Leptis Magna 8 a. J.e. 200
Edificio de Oficinas Deere West 1975-1976 Iglesia de Cristo, Spitalfields 1715-1729 44, Museo en Ahmedabad 1953-1957 193
167, 192 140, 159, 162, 176, 187, 213 Museo Altes 1824 168, 190
Edificio de Seguros 1967-1971 167 Iglesia en Firminy-Vert 1963 208 Museo de Arte de Dusseldorf 1980 185
Edificio Shukosha 1974-1975 210 Iglesia de Hyvinkaa 1959-1961 183 Museo de Arte Everson 1968 167
Edificio Wainwright 1890-1891 114, 172, Iglesia de Orivesi 1961 191 Museo de Arte Kinball 1966-1972 52, 160,
174 Iglesia de Osterlars s. XII 206 165, 171, 195
Escuela de Arte y Arquitectura de Yale 1958 Iglesia de la Peregrinacion 1684-1689 177 Museo de Arte Whitney 1966 174
166, 173 Iglesia del Redentor 1576-1591 94, Ifj7, 162, Museo de Artes decorativas 1981 189
Escuela de Formacion Olivetti 1969 110, 176,180,196,205 Museo de Bellas Artes de Gumma 1971-1974
172,178,201,204 Iglesia de las Ruedas del Cielo 1966 186 170,195
Escuela de Ingenieros de Leicester 1959 104, Iglesia de San Giorgo Maggiore 1560-1580 Museo Guggenheim 1956 134, 165,168, 193
160, 164, 172, 179, 195 90,155,162,178 Mueso Infantil de Brooklyn 1977 171
Escuela en Salisbury 1972 166 Iglesia de San Juan Nepomuceno 1719-1720 Musgum Village sin fecha 163
Escuela Secundaria en Morbio Inferiore 1972- 177
1977 177 Iglesia de San Leopoldo en Steinhof 1905- Nashdom 1905-1909 74, 164, 190, 204
Establo Shaker 1865 198 1907 173 National Farmers' Bank 1907-1908 118,
Estacion ferroviaria de la linea de Baltimore- Iglesia de Santa Marta 1746 180 157
Ohio 1886 199 Iglesia del Sepulcro 1796 177 New Park c. 1775 193
Estadio Olimpico Tokio 1961-1964 185 Iglesia de St. Antonius 1966-1969 193 · Notre Dame du Haut 1950-1955 60,155,167,
Iglesia de St. Paul 1910-1914 180,205 179, 206
Fabrica A.E.G. 1910 194 Iglesia de la Trinidad 1872-1877 96, 164, Nueva Galeria Nacional 1968 182
Facultad de Historia de Cambridge 1964 169, 198 Nueva Iglesia Luterana 1668 191
106, 156, 164, 169, 192, 202 Iglesia Ucraniana de la Santisima Trinidad Nuevo Acuario de Inglaterra 1962-1963 193
Fort Shannon 1800-1835 197 1977 207
Fortaleza cerca de Rudesheim 1000-1050 Iglesia de Vouksenniska 1956-1958 10, 160, ObseM<atorio en Berlin 18.% 180, 205
200 165, 180, 209 Oficinas Turum Sanomat 1927-1929 195
Fortaleza Vikinga c. 1000 189 Iglesia de Wies 1754 191 Opera de Sydney 1957-1968 191, 210
Frog Hollow 1973-1974 161 Instalacion Deportiva Exeter 1970 197 Ordenacion Arquitectonca 1973 180
Instituto de Estudios Avanzados 1968-1972 Ospedale degli Inocenti 1421-1445 26, 178,
Galeria Dulwich 1811-1814 176,196 171 200
Galerla Na<;ional: Ala Esta 1975-1978 195 Insituto Salk 1959-1965 50, 159, 176, 189,
224
•
•
Pabe1l6n Arnheim 1966 181) 183 St. Mary Le Bow 1670·1683 160
Pabe1l6n Barcelona 1929 166 St. Mary Woolnoth 1716·1724 46, 11)9, 162,
Pabell6n de Exposiciones en Zurich 1964- Sagristia Vecchia de San Lorenzo 1421·1440 182, 198
1965 205 24, 154, 162, 184. 190. 212 St. Stephens Wallbrook 1672·1687 171
Palacio de la Asamblea 1953·1963 62, 11)6, Sala de Conciertos Finlandia 1967·1971 163 Stoa en Sikyon, Grecia c. 300 197
163, 169, 185, 200, 202, 207 Sal a de exposiciones en Estocolmo 1962 Stratford Hall 1721) 199, 204, 212
Palacio de la Cancilleria 1483·1517 200 155
Palacio de Carlos V 1527 184, 198 Salutation 1911 78. 157, 175, 199, 210, 212 Teatro en Besanryon 1771) 68, 157, 164, 169.
Palacio Farnesio 1534 187, 198 San Carlo alle Quattro Fontane 1638-1641 189, 203
Palacio de Justicia de Allegheny 1883·1888 191 Teatro Maritimo de Adriano 121)·135 208
100,141,164,173,175,187,203,212 San Eligio degli Orefici 11)09 182 · Teatro Mummers 1970 211 •
Palacio de Justicia de Lister 1917·1921 20, San Fructuoso de Montelios 661) 188 Tempietto de San Pietro 11)02 184
159, 166, 175, 176, 179, 186, 190, 208 San Ivo della Sapienza 1642·1650 177 Templo de Apolo, cerca de Mileto, Grecia
Pante6n de Paris, Francia 1756·1797 208 San Lorenzo 1666-1679 203, 208 c. 310 a. J.C. 194
Pante6n de Roma, Italia c. 100 154, 183 San Miguel 913 190 Templo de Apolo, Pompeya, Italia c. 400
Parten6n 447·430 a. J.C. 200,218 San Pedro 1506-1626 185 202
Pequeno Estadio Olimpico, Tokio 1961·1964 San Sebastiano 1459 195 Templo de Artemisa c. 350 a. J.C. 171
161, 167, 193 San Stefano Rotondo 468-483 203 Templo de Horus, Edfu 237·57 a. J.C. 150,
Piramide de Keops c. 3738 a. J.C. 141 , 161 San Vitale c. 1)80·548 175 163, 196, 206
Pista de Hockey de Yale 1956·1958 155 Sanatorio de Paimio 1929·1933 165 Templo de Horyu·,Ji 607 200
Planetario de Tateshina 1976 186 Santa Constanza c. 850 183, 198 Templo de Kom Ombo 181 a. J.C. - 80 d. J.C.
Plataforma Sur de Monte Alban c. 1)00 207 Santa Maria degli Angeli 1434·1436 28, 141 , 202
Plaza de la O.N.v. 1969·1971) 161 142,165,169,175,176,183,192,198 Templo de Rito Escoces 1910 156
Poplar Forest c. 1806 156, 183 Santa Maria di Carignano 1552 188 Templo de Salom6n 1000 a. J.C. 196
Primera Iglesia Unitaria 1959·1967 198 Santa Maria della Consolazione 1508 208 Templo de Tarxien. Malta 2100·1900 a. J.C.
Residencia Baker 1947·1948 197 Santa Maria della Pace 1478·1483 180 196, 207
Residencia en Berlin 1828 158 Santo Spirito 1434 30, 162, 169, 176, 192 Templo de la Unidad 1906 128,165,168,175,
Residencia Boomer 1953 195 Sede Central de A.LA. 1967 209 176,178,203, 204,211
Residencia en Bridgehampton 1969·1971 Sede Central de Enso·Gutzeit 1959·1962 12, Templo de Venus y Roma 123·135 177,200
166 157, 174, 194,202 Tendering Hall 1784·1790 163,170,186
Residencia en Cadenazzo, Suiza 1979 159 Sede Central de Knights of Columbus 1965· Termas de Caracalla 212·216 186
J{PHidencia Cooper 1968·1969 166 1969 185 Tholos c. 365 a. J.C. 183
HI'Hidencia Charof 1974-1976 11)8 Segundo Banco de E.E.U.U. 1818·1824 198 · Torre Elphinstone s. XVI 161
n"Hid.'ncia Elia·Bash 1971·1978 189 Sever Hall 1878-1880 98, 157, 166, 187 Torre de Londres 1070·1090 201
KIlMicillndn Erdman Hall 1960·1965 166,212 Sinagoga Negev 1967·1969 188 Torre de St. Mark 1929 177
HI... lrlt'lwill I'n Massagno, Suiza 1979 186 Sindicato EstudiantiJ de Plattsburg 1974 36, Tribunal Supremo de E.E.U.U. 1981) 188
Kt!lIlcll'lwill .. 11 Mt. Desert Island 1971) 166 162. 171, 174 Tumba de Caecilia Metella c. 25 a J.C. 184
K•• hlllllC'ill Pratt 1974 166 St Antholin 1678·1691 178 Tumba de Setnakht s. XIII a. J.C. 196
R..ld.nt'hl "1\ Hiva San Vitale 1972·1978 St. Clement Dames 1680 157,213 Tumba de Tarquinia c. 600 a. J.C . . 185
un, \MII St. George-in·the-East 1714·1729 42, 164,
""'111"011. Ht.
Andrl'WH 1964 177, 192, 197 168,175,189,203 Unidad de Habitaci6n 1946·1952 58, 158,
....nol. In Htnhill 1!IHI 167 St. James 1674·1687 190 172,179,197
....... d. I. t 'nlwr"icllld de VirJ.,>inia 1826 St. Louis des Invalides 1676 188
225
,
•
Villa Capra (Almerico) 1566-1571 92, 140, Villa Saboya 1928-1931 56, 158, 165, 171, 1956 144, 177
155,165,169,175,177,184,188,199 174,181, 182, 189
Villa Famesio 1559-1564 203 Villa Shodhan 19f1l 210 Wingspread - Vease Casa Johnson
. '{illa Foscari c. 1549-1563 88, 169, 194 • Villa Stein 1927 1M, 190 Wollaton Hall 1580-1fl88 198
-Villa Khuner 1930 159, 168 Villa Trissino Ifl53-1fl7fj 187
Villa Mairea 1937-19::19 189 Viviendas Atrium, HeIsinger, Dinamarca II Teatro del Mondo 1979 190
•
•
,
•
• •
226
•
•
•
•
• J
A
C
Alvar Aalto Este singular analisis de la arquitectura

a traves de diversas obras de varios arqui-
mismo tftulo, realizado par los mismos au -
tores. En este el numero de arquitectos ,
tectos pone de manifiesto importantes asf como, los temas estudiados, eran en
Filippo Brunelleschi ideas arquetfpicas que trascienden al menor numero.
tiempo y que subyacen en la creacion de Los auto res
Erik Gunnar Asplund la forma arquitectonica. Asimismo crea un Roger H. Clark es arquitecto y profesor
enlace entre la historia y el diseno que per- de Arquitectura en la Escuela de Diseno
Romaldo Giurgola mite dirigir la mirada entre las distintas de la Universidad de Carolina del Norte.
fases, y aun mas alia, de los estilos histo- 8u obra arquitectonica, frecuentemente
Nicholas Hawksmoor •
rlCos. galardonada, ha encontrado eco en la
La primera parte proporciona un anal isis prensa nacional. Mr. Clark ocupo el cargo
Louis I. Kahn documental de los edificios, representa- de decano ayudante en el centro mencio-
dos graficamente en dibujos convenciona- nado e impartio clases en la Universidad
Le Corbusier les y diagramas. Los edificios selecciona-
dos abarcan un amplio espectro: en el
de Virginia. Es coautor del libro Kinetic Ar-
chitecture, colaboro en la Encyclopaedia
tiempo, en su funcion y en su estilo. Britannica, 1980: Year in Review y sus tra-
Claude Nicholas Ledoux Hasta ahora, nunca se habfa suministra- bajos se han publicado en numerosas re-
do una informacion tan detallada en un vistas de arquitectura. Distinguido como
Edwi n Lutyens texto de semejantes caracterfsticas ace rca Fellow of the American Institute of Archi-
del arquitecto y de su obra. tects (FAIA), ejercio tambien como presi-
Charles Moore La segunda.parte identifica y delinea los dente y vicepresidente del Comite de Di-
modelos formales arquetfpicos a partir de seno del National American Institute of Ar-
Andrea Palladio los que la arquitectura puede evolucionar. chitects y como miembro del Consejo Edi-
8e organizan sesenta y seis ideas genera- torial de Journal of Architectural Educa-
Henry Hobson Richardson . trices seguri' ~ategorfas que se desarrollan
de la planta a la seccion, de la unidad al
tion.
Michael Pause es profesar de Diseno en
James Stirling conjunto y de 10 repetitivo a 10 singular, sin
ignorar la adicioh y la sustraccion, la sime-
la Escuela de Diseno de la Universidad de
Carolina del Norte. Desarrollo su profesion
trfa y el equilibrio, los modelos de configu- en empresas de 8t. Louis , Chicago y Bos-
Louis Sullivan racion , las progresiones y la reduccion. ton y como profesor en el MIT de Harvard
Cada una de estas ideas se explica con y en la Universidad de Puerto Rico. Obtu-
Robert Venturi claridad y se detallan con diagramas de vo el Master de Arquitectura en la Univer-
varios arquitectos. sidad de Washington y el doctorado en Fi-
Frank Lloyd Wright Queda por ultimo recordar que este tra- losoffa en el MIT. Gran parte de sus di-
bajo tuvo un precedente en un volumen, bujos han side exhibidos en certamenes
publicado por esta editorial en 1983 con el internacionales .
•

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~---- -~----- - - -+---1--

MUROS SINGULAR - .- - .- SIMETRfA LOCAL

----------- _ 0.- ... _ EQUILIBRIO LOCAL

ESTRUCTURA PLANTA/ SECCION REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILlBRIO

C) NORTE RETICULA MAs

PLANO DOCUMENTAL MASA UNIDAD/ CONJUNTO GEOMETRiA JERARQUIA

Alvar Aalto /8 Le Corbusier /56

Centro de Investigacion Medica Alfred N. Richards, Iglesia de la Trinidad, Boston

James Stirling 1104 Robert Venturi 1120

SIMETRIA Y EQUILIBRIO GEOMETRIA

este analisis. JERARQufA

EMPLAZAMIEN'l'O PLANTA BAJ A PRINCIPAL ., PLANTAPISO

ILUMINACION NATURAL PLANTAISECCION REPETITIVO/ SINGULAR

ESTRUCTURA CIRCULACION/ ESPACIO· USO UNIDAD / CONJUNTO ADICION Y SUSTRACCION

ILUMINACION NATURAL fLANTA / SECCION REPETITIVO/SINGULAR SIMETRtA Y EQUILIBRIO JERARQUtA

MASA GEOMETRtA PART!

SEDE CENTRAL DE LA COMPAfUA ENSO-GUTZEIT

EMPLAZAMIENTO PLANTABAJA •• PLANTAPISO

ESTRUCTURA CIRCULACION/ESPACIO·USO ADICION Y SUSTRACCION

ILUMINACION NATURAL PLANTAISECCION SIME'I'RtA Y EQUILIBRIO JERARQUtA

MASA UNIDAD/ CONJUNTO REPE'I'ITIVO/ SINGULAR GEOMETRIA PART[

ESTRUCTURA CIRCULACION IESP ACIO-USO ADICION Y SUSTRACCION

ILUMINACION NATURAL PLANTA/ SECCION SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA

MASA UNIDAD/ CONJUNTO REPETITIVO/ SINGULAR GEOMETRtA PARTl

ERIK GUNNAR ASPLUND

EMPLAZAMIENTO PLANTABAJA •• PLANTAPISO

ESTRUcrURA CIRCULACION/ ESPACIO-USO UNIDAD /CONJUNTO ADICION Y SUSTRACCION

MASA GEOMETRIA PARTl

PALACIO DE JUSTICIA DE LISTER

EMPLAZAMIENl'O PLANl'A BAJA .' PLANl'APISO

... ~ ... • ~... ...

ILUMINACION NATURAL PLANTAISECCION REPETITIVO/ SINGULAR SIMETlllA Y HII III.III1{(1)

MASA GEOMETRtA PART!

ERIK GUNNAR ASPLUND

BIBUOTECA PUBUCA ESTOCOLMO

EMPLAZAMIENTO PLANTABAJA .' PLANTAPISO

ESTRUCTURA CIRCULACION/ESPACIO·USO UNIDAO/CONJUNTO ADICION Y SUSTRACCI0N

... .. ••• ...

ILUMINACION NATURAL PLANTA/ SECCION SIMETR!A Y EQUlLlBRIO JERARQUtA

MASA REPETITIVO / SINGULAR GEOMETR!A PARTl

ESTRUCTURA PLANTAISECCION ADICION Y SUSTRACCION

ILUMINACION NATURAL CIRCULACION / ESPACIO·USO GEOMETRIA JERARQUIA

MASA UNIDAf)/ CON.JUNTO REPETlTIVO / SINGlfl .AR SIMETRIA Y EQUlLlBRIO PART!

OSPEDALE DEGLI INNOCENTI

II If \'""'- "II ~~n r; PLANTA .'

ILUMINACION NATURAL PLANTA/ SECCION REPETITIVO/SINGULAR GEOMETRIA ADiCION Y SUSTRACCION

... ,...,.,,.. ...... "V' '" ,...

IGLESIA DE SANTA MARIA DEGLI ANGELI

ESTRUCTURA CIRCULACION I ESP ACIO·USO ADICION Y SUSTRACCION

ILUMINACION NATURAL PLANTA/ SECCION GEOMETRIA JERARQulA

MASA UNIDAD/ CONJUNTO REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRtA Y EQUILIBRIO PARTl

IGLESIA DEL SANTO SPIRITO

ESTRUCTURA CIRCULACION IESPACIO· usa ADICION Y SUSTRACCION

ILUMINACION NATURAL PLANTA/ SECCION GEOMETRIA JERARQulA

MASA UNIDAO/ CONJUNTO REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO PART!

ESTRUCTURA ADlcrON Y SUSTRACCrON

ILUMINACION NATURAL PLANTA/ SECCION CIRCULACION/ ESPACIO-USO SIMETRtA Y EQUlLIBRJO JERARQUtA

MASA UNIDAD/ CONJUNTO REPETITIVO/ SINGULAR GEOMETRIA PART!

CENTRO DE MUSICA LANG

EMPLAZAMIENTO PLANTABAJA .... PLANTAPISO

ILUMINACION NATURAL PLANTAlSECCION CIRCULACION/ ESPACIO-USO GEOMETRtA JERARQUtA

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