Elena Mata Botella

EL
ANLISIS
GRFICO
1 DE LA CASA
E LENA M ATA B O T E L L A
DEPARTAMENTO DE IDEACIN GRFICA ARQUITECTNICA
ESCUELA TCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID
UNIVERSIDAD POLITCNICA DE MADRID
EL
ANLISIS
GRFICO
DE LA CASA
Tesis Doctoral
2002
Autor ELENA MATA BOTELLA
Arquitecto
Director JAVIER ORTEGA VIDAL
Doctor Arquitecto
Catedrtico del Depar tamento de Ideacin Grfica Arquitectnica
de la E. T. S. de Arquitectura de Madrid
EL ANLISIS GRFICO DE LA CASA
Resumen
Esta tesis doctoral investiga una serie de trabajos surgidos a lo largo del
siglo XX que estudian la casa del hombre a travs del dibujo.
Son estudios con intereses y objetivos diversos que apuntan a cuestio-
nes genricas referidas al proyecto de la casa y tambin a cuestiones
especficas deducidas del anlisis de determinadas casas de ese perodo.
Pero todos ellos son estudios que tienen algo en comn: utilizan de
manera razonada y sistemtica un tipo de dibujo, el que aqu se ha deno-
minado dibujo analtico (en otros contextos, diagrama o esquema), pues
lo entienden como un valioso instrumento cognoscitivo que permite
abordar determinados contenidos que de alguna manera conducirn a
un mayor entendimiento de la casa del hombre.
Por tanto, estamos centrados en un tipo de dibujo que se distancia de
aquel otro ms descriptivo y sinttico que trata de representar al obje-
to arquitectnico; un dibujo que tiene unas caractersticas especficas
debidas al proceso de abstraccin que lleva a cabo, al descomponer con-
ceptual y materialmente el organismo arquitectnico.
Veamos ahora concretamente, cules son los trabajos que aqu se han
analizado; unos trabajos que se han considerado como fuentes donde
poder investigar esa relacin existente entre ciertos conceptos, aspectos
o dimensiones de la arquitectura, y el dibujo que trata de expresarlos.
Unas propuestas analtico-grficas que se han estudiado a distintos nive-
les (objetivo, manera de enfocar el anlisis formal, planteamiento grfico,
entendimiento del dibujo analtico, etc.) hasta llegar a los propios dibujos
realizados, donde se analiza, a travs de 142 fichas, aquellos recursos u
operaciones grficas que se han utilizado para resolver grficamente el
anlisis:
- Esta investigacin se inicia estudiando los trabajos de Alexander Klein
sobre la vivienda mnima, y los eslganes grficos de Le Corbusier en
defensa de una vivienda digna para el nuevo habitante de este siglo. Estas
aportaciones se completan con un recorrido selectivo por ciertos acon-
tecimientos grficos y por ciertos planteamientos analtico-grficos
expuestos en los manuales de la vivienda de este perodo.
- En segundo lugar, se adentra en los trabajos analtico-grficos realizados
por Colin Rowe, Bernard Hoesli y Peter Eisenman, en el ecuador del siglo,
al estudiar ciertas casas o ideas del perodo anterior. Despus se estudia,
a travs de este ltimo personaje y de dos de sus antiguos compaeros
-John Hejduk y Richard Meier, y ya en la dcada de los sesenta, cmo se
ha usado el diagrama cuando se entiende como un instrumento capaz
de inspirar, ordenar o explicar las leyes que estructuran la forma.
- Posteriormente, se vuelve a los manuales de la vivienda -ahora de los
aos sesenta y setenta- y se estudian las nuevas aportaciones a travs de
los rdenes de Charles Moore, de los patrones de Christopher
Alexander y de los soportes de Nikolaas Habraken, hasta llegar a los
nuevos sistemas que se alejan ya de las consideraciones relativas a los
mnimos.
- Y por ltimo, esta investigacin recorre algunos estudios realizados fun-
damentalmente en los aos ochenta y noventa que investigan la labor
proyectual de ciertos arquitectos del siglo XX, aquellos cuya aportacin
al tema de la casa ha sido, a todas luces, relevante. As se analizan los tra-
bajos de Johan van de Beek sobre las casas de Adolf Loos (por sintona
miraremos al manual de Adriano Cornoldi), los de Geoffrey Baker sobre las
casas de Le Corbusier, y los de Jean Catex, Paul Laseau y James Tice sobre
las casas de Frank Lloyd Wright. Esto se completar de manera sucinta
con otros estudios realizados por otros autores sobre arquitectos ms
tardos, y con estudios que se adentran en el tema de la casa a nivel ms
general permitindonos un recorrido por ciertas casas representativas
del siglo XX.
En definitiva, una investigacin que ha tenido como objetivo llegar a

saber qu cuestiones referidas a la casa han preocupado a lo largo del
siglo XX, para, al unsono, llegar a establecer qu acciones grficas han
tenido que aplicarse, potenciarse o inventarse para que dichas ideas que-
daran expresadas mediante el dibujo, ayudando a hacerlas observables,
y por tanto razonables y entendibles.
Al final, todo un sistema grfico-conceptual que hace ms verstil el dibu-
jo de arquitectura, ampliando sus registros, y que ha tenido como fin lti-
mo hacer ms fcil el conocimiento de nuestras casas, ayudando a enten-
der las leyes y razones que estructuran su forma.
THE GRAFICAL ANALYSIS OF THE 20 TH - C E N T U R Y HOUSE
Elena Mata Botella Abstract
This Ph.D. investigates some of the works appeared in the 20 century that studied the house making
use of a special kind of drawings .
They worked in different lines as they went through from general issues referred to the project to
more particular matters derived from the analysis of specific houses. Nevertheless, all these studies
had something in common: they reasoned and analysed using systematically drawings models. They
found in them a valuable cognitive tool that allowed approaching concepts that offered us a better
understanding of the house. In this Ph.D. we are going to refer to them as analytical drawing (diagram
or scheme in other contexts as well).
We are going thus to focus on a kind of drawing that move away from those more descriptive and
synthetic ones intended to represent factually the architectural object. This drawing possesses some
specific characteristics due to the abstraction process done by splitting the architectural object up,
conceptually and materially.
We have explored in those works the relationship between some concepts, aspects or dimensions of
the architecture and the drawings that try to unfold them. They have been studied on different levels
(objects aimed, versions of formal analysis, ways of understanding the analytical drawing, graphics in
plan, etc.) Eventually the original drawings are arranged in 142 analytical cards where the resources
used to solve the graphical analysis in each one are shown.
Lets have a look to the works that have been studied:
This research starts analysing Alexander Klein works over the minimum space in housing and Le
Corbusier graphic "manifestos" urging for a house worthy of the 20th Century.Those contributions are
complemented with a selective glance over some "graphic events" emerging in the housing manuals of
the period.
Afterwards we deep in the graphical-analytical works that Colin Rowe, Bernard Hoesli and Peter
Eisenman made in the mid-century in order to study the ideas and houses of the precedent genera-
tion. We then pass to tackle how the mentioned Peter Eisenman and two of his old colleagues (John
Hedjuck and Richard Meier) used diagrams as a tool able to inspire or explain the laws that structu-
re form.
The next step lead us back again to housing manuals, now to those that appeared in the sixties and
seventies. The new topics raised by Charles Moore (orders), Christopher Alexander (patterns), or
Nikolaas Habraken (supports) and the analytical drawings they generated, go far beyond those ones
related to the "minimum" investigations, and deserve a revision.
Finally, this research goes through some of eighties and nineties critical studies that have tried to inves-
tigate how the ideas of some of the most relevant architects of the last century have modelled the
house. We are going to examine the works from Johan van de Beck about Adolf Loos' houses (we will
have as well a look to the manual from Adriano Cornoldi), the Geoffrey Baker investigations on Le
Corbusier houses, and the analysis of Jean Castex, Paul Laseau and James Tice of the Frank Lloyd
Wright houses. This will be complemented revising some later contributions characterized by a global
approach to the recent work of significant architects of the 20 Century.
In short, our research aimed to reveal both what have been the worries and key questions about the
house in the 20th Century and the graphic procedures developed in order to create a special kind of
drawing, a drawing that could give them visual form, and so, display them to the reason: a whole con -
ceptual-graphic system that made more versatile the architectural drawing, that amplifies its registers,
and makes easier the comprehension of hour houses, helping us to understand the laws and reasons
that structure its form .
NDICE
EL
ANLISIS
GRFICO
DE LA CASA
1 IN T R O D U C C I N 3
Objetivo
Fuentes y mtodo
Contenido y estructura
Captulo I I LAS INVESTIGACIONES CIENTFICAS DE LA VIVIENDA

1910 20 30 40 50 60 70 80 90 00 1 El anlisis grfico del existenzminimun 17
El mtodo grfico de anlisis
Alexander Klein Un debate paralelo: el CIAM de 1929
Le Corbusier
I LAS INVESTIGACIONES CIENTFICAS DE LA VIVIENDA

2 Una nueva aplicacin: los primeros manuales 29
Das Einfamilienhaus
Nuevos instrumentos de anlisis
Captulo II II LOS ANLISIS FORMALES DE LA CASA DEL SIGLO XX

1910 20 30 40 50 60 70 80 90 00 1 Diagramas analticos 43
Colin Rowe Dos conceptos: matemticas y transparencia
Bernard Hoesli La investigacin grfica de la forma
Peter Eisenman
John Hejduk
Richard Meier II LOS ANLISIS FORMALES DE LA CASA DEL SIGLO XX
2 Casa y diagrama 55
Diagramas generativos
Diagramas didcticos
Diagramas explicativos
Captulo III III LOS NUEVOS MANUALES DE LA CASA

1910 20 30 40 50 60 70 80 90 00 1 La casa y sus tres rdenes 75
La casa: forma y diseo
Los tres rdenes
El espacio sensitivo y fenomenolgico
Charles Moore
Christopher Alexander
III LOS NUEVOS MANUALES DE LA CASA
Nikolaas Habraken 2 La casa y sus patrones 91
Comunidad y privacidad
Un lenguaje de patrones
Patrones y diagramas
El espacio vivido

3 La casa y su soporte 113
Los soportes y la gente
El diseo de soportes
El espacio personalizado

4 Nuevos sistemas: diversidad e individualidad 127
Ambigedad espacial y espacio colonizado
La casa como sistema
La casa como interfaz entre dominios
Captulo IV IV E L A N L I S I S G R F I C O COMO I N S T R U M E N T O COGNOSCITIVO
1910 20 30 40 50 60 70 80 90 00 1 Los patrones de las casas de Adolf Loos 139
Una investigacin por patrones
Dibujo e idea.
La tipologa espacial: una nueva propuesta de manual
Johan van de Beek IV EL ANLISIS GRFICO COMO INSTRUMENTO COGNOSCITIVO

Greoffrey Baker
Jean Castex 2 El proceso de dar forma en las casas de Le Corbusier 167
Paul Laseau
James Tice De la forma genrica a la forma especfica
Adriano Cornoldi Anlisis de la forma
Roger Clark Los lazos con la historia
Michael Pause
Ismael Garca Ros
Hiedaki Haraguchi IV EL ANLISIS GRFICO COMO INSTRUMENTO COGNOSCITIVO
3 Procedimientos analticos en las casas de F. Ll.Wright 191
Forma genrica y especfica
El esquema espacial
Entre el principio y la forma
IV EL ANLISIS GRFICO COMO INSTRUMENTO COGNOSCITIVO

4 Anlisis y dibujo 219
Anlisis y dibujo especfico
Anlisis y dibujo sistemtico
Anlisis y dibujo: la casa del siglo XX
CO N C L U S I O N E S 237
Formas de conocimiento
El anlisis grfico de la casa del siglo XX
Hacia una teora grfica
Pensamiento y dibujo
EPLOGO 275
BI B L I O G R A F A 283
EL
ANLISIS
GRFICO
DE LA CASA
2 FICHAS:
Captulo I I LAS INVESTIGACIONES CIENTFICAS DE LA VIVIENDA

1910 20 30 40 50 60 70 80 90 00 001 - 017 5
Captulo II II LOS ANLISIS FORMALES DE LA CASA DEL SIGLO XX

1910 20 30 40 50 60 70 80 90 00 018 - 030 35
Captulo III III LOS NUEVOS MANUALES DE LA CASA

1910 20 30 40 50 60 70 80 90 00 031-062 63
Captulo IV IV EL ANLISIS GRFICO COMO INSTRUMENTO COGNOSCITIVO

1910 20 30 40 50 60 70 80 90 00 063-142 113
GLOSARIO 235
INTRODUCCIN
Objetivo
Quiz una corta historia sobre la bsqueda de un ttulo para esta inves-
tigacin, explique mejor que nada su objetivo concreto.
Un primer reto obligatorio y burocrtico para cualquiera que se embar-
que en la aventura de realizar una tesis doctoral es llegar a un ttulo que
represente lo que ser el contenido fundamental del trabajo. Y esto no
siempre resulta fcil, pues supone decidir previamente sobre algo que
debe sintetizar lo que por aquel entonces simplemente est esbozado
en sus intenciones ms generales.
En este caso, el primer ttulo que se baraj fue La casa. Anlisis grfico,
y sin embargo, con el paso del tiempo pas a ser: El anlisis grfico de
la casa. Nada ms empezar, la sutil y certera batuta del que acept diri-
gir este trabajo, comenz a actuar. El cambio que me sugiri denota una
serie de cuestiones que conviene exponer desde el principio, pues han
servido de idea-gua en el desarrollo de este proyecto.
En ambos ttulos se expresa que el objeto de estudio es la casa del hom-
bre, y el mtodo cognitivo que se utiliza para abordarlo es el mtodo ana-
ltico-grfico. Pero ahora vienen la matizaciones. La casa, aunque es el obje-
tivo definitivo que sostiene esta investigacin, no es el objetivo directo de
ella. ste es, en cambio, el anlisis grfico al que sta se ve sometido.
Centrado en esta problemtica, el ttulo elegido, sin embargo, no des-
vela el encuadre temporal aqu propuesto. Por ello, concretamos ahora
que lo que pretende esta investigacin es trabajar sobre los lazos exis-
tentes entre algunas ideas de la casa del siglo XX y su posible expresin
mediante el dibujo. Y de estos dos polos planteados, idea y dibujo, nos
acercaremos, reflexionaremos y analizaremos, explcitamente, lo que se
refiere a la respuesta grfica.
La casa
Que la casa nos sirva de sostn de esta investigacin se debe, bsica-
mente, a dos cuestiones relevantes. Primero: la casa fue, es y seguir sien-
do el contexto arquitectnico donde se desarrolla nuestra vida cotidiana;
espectador pasivo de nuestras vidas, y registro del pulso de una sociedad
y de sus diferentes formas de vida.Y segundo: porque (aunque resulte un
tanto manido, y para bien o para mal) la casa ha sido el laboratorio de las
ideas arquitectnicas puestas en prctica a lo largo del siglo XX.
As, la casa encuadrada en ese siglo, podr ser vista como el lugar donde
habita el hombre, y como el objeto creado por los arquitectos, habitan-
tes tambin de estos mismos lugares. Por tanto, la casa, el objeto en s,
da paso al hombre que hay antes y despus de su existencia: la triloga
arquitecto- casa- habitante articular todo el discurso ya que, en defini-
tiva, las ideas de unos nacen y viven en las ideas de los otros. Ambos se
alimentan mutuamente mientras el objeto se somete a esa dualidad y
surge de esa dialctica.
Introduccin 3
Hablamos de casas, aunque en algunos contextos se haya empleado la
palabra vivienda. Siguiendo a Friedrich Bollnow, para que una mera vivien-
da se convierta en casa, sta tiene que ser el lugar cercado mediante
techo y muros protectores donde se pueda habitar en paz. "Deparar esta
paz al hombre es la misin suprema de la casa" (1).
El anlisis grfico
Para llegar a esa relacin entre arquitectura y dibujo, tendremos que
abordar el estudio de la casa del siglo XX de una manera muy concreta
y nada habitual; a travs de una serie de trabajos que tienen unas carac-
tersticas especiales:
Analizan la arquitectura de la casa de manera sistemtica a travs de un
tipo de dibujo, el que aqu vamos a llamar: dibujo analtico.
Unos trabajos que recogen el relevo de todos aquellos que con anterio-
ridad al siglo XX ya vieron en el anlisis grfico un procedimiento idneo
para llegar al entendimiento de la arquitectura. Solo que ahora el proce-
dimiento se ve intensificado y diversificado al aplicarse al caso concreto
de nuestras viviendas y al dejar que el dibujo tienda a ser cada vez ms
analtico o quiz inherentemente analtico.
Pero veamos todo esto por partes:
- Anlisis (grfico): Lo que aqu va a interesar son estudios que han basa-
do sus investigaciones en el mtodo analtico, entendido ste como un
"procedimiento utilizado para conocer o razonar que consiste en des-
componer el total del objeto de conocimiento en partes" [Mara Moliner (2)].
Surgirn as las diferentes partes de la casa, como por ejemplo: la estruc-
tura que la sostiene, las circulaciones posibles en su interior, la jerarqua
de sus espacios, su gnesis formal o el grado de iluminacin de una habi-
tacin; pero estas cuestiones quedarn siempre supeditadas a la idea de
conjunto, a la consideracin del objeto arquitectnico como un hecho
indisoluble (o indivisible).
Asumiendo el carcter reductivo que este proceso establece, estudiar
determinadas cuestiones de la arquitectura prescindiendo por el
momento de otras, nos parece un mtodo adecuado para abordar la
complejidad de cualquier hecho arquitectnico, siempre y cuando con-
duzca, como objetivo final, a una mejor comprensin del objeto o idea
analizada. Dicho de otra manera, y como lo expresa grficamente
Ferrater Mora (arriba), cuando la operacin de anlisis se entienda como
complementaria a la operacin de sntesis.
Pero la descomposicin de la casa (o de cualquier objeto susceptible de
descomponer) se puede realizar de diferentes maneras (para ilustrar
algunas posibles utilizaremos representaciones no arquitectnicas pues
nos van a permitir centrar la atencin fundamentalmente en el tipo de
descomposicin realizada ms que en su propio contenido).
En primer lugar, el anlisis se puede entender como "una descomposicin de
un todo real en sus partes reales componentes" [Ferrater Mora (3)].
Como ocurre en el ejemplo de la mquina de escribir, donde se han

separado fsicamente cada uno de sus componentes para un mejor
conocimiento de ellos.
4 El anlisis grfico de la casa

En segundo lugar, la descomposicin puede ser "entendida en un senti-
do lgico o mental" [dem]. As, podemos realizar la particin del objeto de
muy distintas maneras dependiendo de la cuestin que se pretenda estu-
diar, del concepto que tengamos en la mente. Pero aun as, sta se ten-
dr que expresar a travs de los elementos materiales que la conforman.
Como ocurre con el anlisis grfico de este tren. Frente al dibujo

de arriba donde se muestra la forma aparente de los elementos
que lo constituyen, est el dibujo de abajo, donde se estudia la
forma y disposicin del sistema que permite su movilidad. Se habla
no slo de los elementos, sino de las relaciones entre ellos.
Pero cuando la descomposicin se realiza a travs de conceptos que par-

ten el objeto pero que al mismo tiempo intentan abarcarlo, entendin-
dolo como un todo, estaremos ante lo que se podra considerar como
una descomposicin estructural del objeto ya que se ponen de relieve los
diferentes sistemas que lo conforman.
Como en este estudio del cuerpo humano, donde ste se ha anali-

zado a travs de divisiones estructurales (sistema seo) y funciona-
les (sistema arterial y muscular), aunque nunca ninguno de ellos
podra entenderse de forma autnoma.
Pero independientemente de la descomposicin planteada, y dentro de los

elementos que substancian una determinada cuestin o sistema, podemos
buscar, a travs de un proceso de abstraccin, los elementos esenciales que
constituyen el propio objeto, sin los cules no existira o no se entendera
como tal.
En esta serie, Abstracciones de un toro de Picasso, se representan

seis posibles etapas de abstraccin atendiendo exclusivamente a su
componente formal.
As, un procedimiento analtico nos llevar a expresar aquellas ideas o

cuestiones que subyacen en cualquier proceso de creacin, y no tanto a
expresar el resultado concreto de ese proceso que todo proyecto en s
representa. Dicho de otra forma, no slo nos interesan las casas concre-
tas sino las ideas, los conceptos, lo intangible, que han dado lugar a que
las casas sean esa muestra de concrecin que todo concepto necesita
para instaurarse en el mundo material.
Se trata, en definitiva, de escudriar la casa del siglo XX a travs de diver-
sos planteamientos; unas veces se impondrn conceptos a priori a los
que se sometern diferentes casas. Otras veces sern las casas las que
motiven ciertos estudios o sean claros exponentes de ciertas ideas.
Tambin se plantearn anlisis diacrnicos (viendo como un concepto ha
evolucionado en el tiempo) o sincrnicos (comparando ciertas ideas
aplicadas a la casa independientemente de su posicin en la historia).
Pero sea cual sea el planteamiento o el objetivo del estudio, ste tendr
que estar realizado grficamente.
Introduccin 5
- (anlisis) Grfico: Que se realice grficamente nos interesa por varias
cuestiones.
Primero, porque el dibujo materializa las ideas, les da forma, las posiciona
en el espacio, establece relaciones entre elementos, manteniendo (salvo
excepciones) la apariencia analgica con el objeto representado. En defi-
nitiva, porque atiende a su estructura formal ya que sta es inherente al
propio objeto.
En estos estudios del cuerpo humano, realizados en los talleres de

la Bauhaus (en el de Schlemmer), se muestran las diferentes partes
de que consta dicho cuerpo, as como su posicin en el conjunto,
independientemente de que vare el contenido del anlisis.
Segundo, porque permite discurrir, medir, operar, demostrar, etc., cues-

tiones que sin la ayuda del lenguaje grfico sera imposible realizar. Esto
tambin ocurre en el lenguaje escrito, donde a veces necesitamos la rea-
lizacin de ndices, esquemas, notas, etc. que nos permitan estructurar el
pensamiento. O en el lenguaje matemtico, donde con la ayuda de un
lpiz y papel se resuelven de forma inmediata ciertas operaciones que,
sin embargo, mentalmente seramos incapaces de realizar (como multi-
plicaciones de ms de dos dgitos).
Adems el lenguaje grfico sintetiza en un slo dibujo diferentes cues-
tiones, encuadradas todas dentro de una misma entidad grfica, lo que
permite abarcar casi instantneamente el contenido global del razona-
miento planteado o de la cuestin analizada.
Este ejemplo muestra de todo lo anterior.

Gracias a los dibujos se puede demostrar que para salir de un labe-
rinto, en todos los casos hay que ir siempre pegado a una de las
paredes.
Tercero, porque el dibujo al ser una representacin del objeto y no el

propio objeto, permite realizar operaciones imposibles en la realidad.
Esta cualidad pone de relieve el gran potencial que puede llegar a tener
el dibujo para acercarse de diversas formas a la comprensin de los
objetos o fenmenos que nos rodean, ya que permite hacer explcitos
ciertos conceptos o sistemas que en cualquier objeto siempre acabaran
diluidos en el complejo entramado de su construccin.
Como en este otro dibujo del cuerpo humano. En l se ha seccio-

nado y eliminado la piel exterior para dejar ver slo una seleccin
de los elementos que existen en el interior.
Pero, cmo llamar a ese tipo de dibujo que va a surgir en estos proce-
sos analticos?: "Dibujo analtico", "dibujo conceptual", diagrama, esque-
ma. O cmo llamar a un dibujo que trata de expresar ideas, concep-
tos, dimensiones, variables, elementos, niveles arquitectnicos?. Quiz
slo "dibujo arquitectnico"?. Se puede llamar de la misma forma a
aquellos dibujos que expresan los elementos materiales de la arquitec-
tura, que aquellos otros que tratan de expresar slo ideas parciales que

quedan materializadas slo por algunos de los elementos constructores?.
Por ejemplo, se puede decir que este dibujo representa un coche,

aunque slo se dibuje una parte de sus elementos, aquellos que
atienden a una determinada cuestin de su estructura global?.
Para ello someteremos todos los dibujos a examen, intentando estable-

cer sus posibles cualidades especficas. Lo que s cumplen, como cualquier
dibujo de arquitectura, son una serie de cualidades genricas, y lgica-
mente hace explcita una de ellas: su condicin esencialmente analtica. "Ya
que la Arquitectura es un hecho global, sntesis o compromiso de muy
diversos aspectos, el Dibujo de la misma, no siendo la misma cosa, tan
slo conseguir operar en una analoga simplificada que seleccione algu-
no de estos aspectos relegando inevitablemente otros" [J. Ortega (4)]. En
este sentido no cabe duda que todos los dibujos expuestos en este tra-
bajo cumplen esta condicin. Pero, aunque se parta de la base de que
cualquier dibujo de arquitectura es selectivo o analtico, vamos a ver que
existen ciertas cualidades que los diferencian de otros, como por ejem-
plo de una planta descriptiva o una axonometra realista. Dar respues-
tas a estas cuestiones es relevante en aras de establecer datos objetivos
que identifiquen estos dibujos respecto de los otros, permitiendo que
nos muestren sus propias leyes o prioridades, entendiendo que en nin-
gn caso se pretende, por resultar imposible, establecer una barrera
entre ambos, sino simplemente establecer posiciones que siten un dibu-
jo ms cerca de cada uno de los polos que hemos empezado a estable-
cer: sntesis y anlisis.
Cul de estos dos dibujos es ms analtico: el que representa el

Voiture Maximum de Le Corbusier (arriba) o el de del BMW Isetta
(abajo)?.
Cuando se analiza grficamente, es cuando se hace patente la capacidad

del dibujo para ser selectivo frente a una realidad mucho ms compleja.
Es por esta capacidad de seleccin del dibujo que nos permite acercar-
nos ms a la esencia que a la apariencia de los objetos, por lo que nos
ha interesado ver la casa a travs de su expresin grfica.
Pero hay que hacer una salvedad. El dibujo slo nos va a interesar desde
la arquitectura, es decir, con relacin a aquello que representa, y nunca
como fenmeno autnomo. Por consiguiente, no se van a investigar
cuestiones formales del mismo (por ejemplo, si est hecho con acuare-
las en papel opaco), ni su autora material (un dibujo puede estar hecho
por alguien del equipo de trabajo y no por el propio titular del proyec-
to o del trabajo de investigacin). Tampoco se va a considerar impres-
cindible saber la escala fsica del dibujo ya que no se trata de establecer
relaciones dimensionales con los objetos representados, sino de investi-
gar o exponer sus estructuras profundas. Aun as siempre que se ha podi-
do se ha indicado (no la del dibujo original, sino la del dibujo aqu
expuesto) pues no deja de ser un dato relevante y complementario para
no perder la relacin dimensional con el objeto representado, y para
establecer relaciones entre el contenido del dibujo y la escala adecuada
para su expresin.
Introduccin 7
En definitiva, se trata de buscar respuestas sobre un determinado tipo de
dibujo arquitectnico, ese que hemos llamado dibujo analtico, pues va a
ser ste el que nos va a permitir adentrarnos en todos estos anlisis gr-
ficos llevados a cabo sobre la casa del siglo XX. Unas respuestas que tra-
tan de abrir puertas a la bsqueda de planteamientos transmisibles que
sirvan de gua en un uso consciente de ciertas operaciones analtico-gr-
ficas que se pueden plantear cuando tratamos de acercarnos a las ideas
arquitectnicas.
- Planteamiento sistemtico: Pero no slo nos va a interesar que el pro-

cedimiento sea analtico y que tenga como medio de expresin el dibu-
jo, sino que adems queremos que el estudio se exponga de manera sis-
temtica y razonada, y con nimo de comunicar sus hallazgos o reflexio-
nes. Porque ello implica que detrs de l existe una reflexin previa de
cmo estructurar y representar las ideas de forma grfica para que los
receptores o captadores del mensaje las entiendan.
Como ocurre en este cuadro donde se estudian diversos animales

atendiendo a diferentes niveles de su forma (de la forma genrica a la
forma especfica), permitiendo al unsono la comparacin entre ellos.
Por tanto, nos alejamos de todo aquel dibujo que el propio arquitecto o
analista desarrolla para s mismo de forma quiz ms gil, intuitiva y per-
sonal para expresar o desarrollar las ideas que sostienen sus proyectos o
investigaciones. Como dira Abraham Moles, nos interesa aquel dibujo
que tiene una "serie de propiedades determinantes distintivas" de los
dibujos realizados al azar, y stas provienen de la "voluntad del emisor de
generar una forma inteligible para los destinatarios del mensaje" (5).
Esto quiere decir, que el proceso analtico-grfico establecido por el
autor no slo estructurar el pensamiento arquitectnico sino el pensa-
miento grfico, afectando no slo a la propia naturaleza del dibujo plan-
teado sino a toda la estructura grfica resultante. As, en muchos casos
ser necesario recurrir a un discurso grfico formado por varios dibujos
analticos, para as poder expresar coherentemente el contenido del an-
lisis. Los motivos que llevan a la creacin de estas estructuras grficas es
muy variado, como iremos viendo a lo largo de esta investigacin.
Para explicar el proceso de transformacin de un nido se recurre a

una estructura grfica de cinco dibujos seriados que explican por
fases cmo ste se va conformando.
O para explicar la versatilidad o flexibilidad del espacio interior de

esta autocaravana se necesitan una serie de dibujos que muestren
lo permanente frente a lo mutable.
Por tanto, no slo nos van a interesar qu ideas o qu cuestiones se han

analizado sobre la casa del siglo XX, sino cmo se ha estructurado el
anlisis, cmo se ha establecido grficamente el discurso, y todo ello
hasta llegar a cmo es ese dibujo que expresa el propio contenido del
estudio.

Fuentes y mtodo
Fuentes
Desde esta perspectiva y abarcando un periodo de tiempo de un siglo
e intentando evitar apriorismos, nos hemos hecho la siguiente pregunta:
A travs de qu fuentes se podra investigar todo un proceso que fuera
desde las ideas hasta la concrecin de un determinado dibujo analtico,
a travs de un discurso estructurado?.
La respuesta no fue fcil. En vez de buscar, por decirlo de alguna mane-
ra, casas interesantes que se hubieran analizado grficamente, haba que
buscar personajes que mediante un planteamiento grfico sistemtico y
utilizando el dibujo analtico como instrumento, hubieran intentado
investigar sobre determinadas cuestiones representativas de la casa del
siglo XX. Al final result, como era razonable esperar, que una cosa llev
a la otra: esas fuentes nos iban a permitir posar nuestras miradas en las
casas ms representativas del siglo (o al menos en una parte de ellas).
En definitiva, nuestras fuentes son estos personajes o analistas grficos.
Son los que nos van a contar lo que ha pasado en ese siglo con la casa,
pero al mismo tiempo vamos a someter a examen sus planteamientos
grficos y sus dibujos, en aras de extraer posibles conclusiones. Y para
ello el discurso se va a estructurar cronolgicamente atendiendo a estos
ltimos. As, por ejemplo, tanto en el primer captulo como en el segun-
do y el ltimo se estudian algunas ideas que Le Corbusier expona en sus
casas. En el primero, stas sern contadas (con el dibujo) por el propio
Le Corbusier, siendo por tanto uno de los personajes de esta investiga-
cin, mientras que en el segundo y ltimo, sern otros los que miren
ahora a las casas de Le Corbusier, hacindolo a travs de sus propias
ideas o patrones analticos.
Estos analistas grficos planearn, por as decirlo, sobre la triloga arqui-
tecto-casa-habitante, salvo que, como acabamos de ver, coincida el arqui-
tecto autor y el arquitecto analista, o dicho de otra manera cuando el
mtodo analtico sea utilizado en la fase de proyecto. Por tanto, con el
ttulo "anlisis grfico de la casa" no nos estamos refiriendo slo a estu-
dios que se realizan despus de construirse el objeto arquitectnico, en
este caso la casa, sino tambin a los que se pueden llevar a cabo antes
de que exista. Quiz slo haya un matiz de planteamiento y est en la
manera de pensar. Si nos dirigimos al pasado, pensaremos para conocer
o aprender de lo existente; si nos dirigimos al futuro, pensaremos para
razonar, sugerir o sentar las bases de procesos que servirn para llegar al
objeto definitivo. Por tanto, nuestro objeto de estudio es el mismo tanto
si estamos hablando de anlisis como de proyecto, y lo mismo ocurre
con el dibujo: su naturaleza es independiente de que se produzca o se
utilice antes o despus de materializado el objeto arquitectnico.
En definitiva, lo que nos interesa es el uso sistemtico de un determina-
do tipo dibujo, a travs de un discurso estructurado, para llegar a tras-
mitir ideas arquitectnicas que subyacen en cualquier proceso cognosci-
tivo de la arquitectura, se produzca ste antes o despus del propio
objeto. Con esto no se est despreciando la materializacin de determi-
nadas ideas y cmo stas han sido capaces de construir una arquitectu-
ra vlida (cuestin que queda implcita en el propio estudio), ni se est
potenciando la teora frente a los hechos construidos; simplemente, este
estudio intenta recoger cuestiones generales, ideas aplicables a cualquier
Introduccin 9
acto de construccin de la casa (ideas que trasciendan posibles progra-
mas o clientes), ms que exponer respuestas concretas materializadas
por determinados arquitectos (aunque se sirva de ellas).
Mtodo
Una vez seleccionados aquellos personajes capaces de establecer una
posible topografa de lo que ha sido el anlisis grfico de la casa del siglo
XX, se ha procedido a la eleccin de aquellos dibujos ms representativos
tanto de su planteamiento analtico como de la respuesta grfica entendi-
da a nivel genrico. As, sintticamente, de cada uno de ellos se han mos-
trado aquellas aportaciones que ms le caracterizan, y adems se han
resaltado sus ideas ante ciertas cuestiones relevantes que se van a man-
tener como constantes a lo largo del estudio para permitir as la com-
paracin entre las diferentes propuestas.
Todo ello nos ha llevado a la recopilacin de toda una serie de dibujos
realizados a lo largo de todo el siglo XX, unos dibujos que aqu hemos
procedido a examinar utilizando para ello el siguiente esquema:
Primero se expone la idea o concepto que se tiene entre manos, mos-
trando as el contenido del anlisis; con ello, en muchos casos, se estar
introduciendo lo que se podra entender como el planteamiento analti-
co, estableciendo si es un anlisis comparativo, un anlisis histrico, o un
estudio de un determinado proceso, etc. Posteriormente, se pasar a
cmo ese contenido y ese planteamiento analtico lleva a unas determi-
nadas decisiones dentro del planteamiento grfico: nmero de dibujos
necesarios, grado de abstraccin (adecuado para comunicar correcta-
mente el contenido de la idea), operaciones conceptuales y grficas
necesarias para realizarlo, etc. Al mismo tiempo y ya que este discurso
grfico se compone de dibujos arquitectnicos habr que establecer
tambin el encuadre, la escala fsica, el sistema de representacin y las
variables grficas a utilizar, todo ello en aras de establecer una narracin
grfica acorde con la idea analizada.
Esta pauta mental establecida es la que estructura los diferentes comen-
tarios realizados a todos los dibujos aqu expuestos, y es tambin la que
nos ha permitido discurrir desde los niveles ms generales hasta los nive-
les ms particulares de la respuesta grfica. Sin embargo, de todo este
proceso slo se ha resaltado aquella parte del mismo que se ha consi-
derado relevante en relacin con la idea representada. Haber escrito
sobre todos ellos, explicando toda la secuencia desde la idea hasta el
dibujo, hubiera resultado tedioso y sin fundamento. Sin embargo, esta
estructura ha sido determinante para el desarrollo de esta investigacin,
pues ha permitido someter todas las propuestas al mismo tamiz concep-
tual, y as poder establecer posibles comparaciones. Unas comparaciones
que han permitido, a su vez, extraer una serie de caractersticas comu-
nes a todos los dibujos examinados.
Con ello vamos a intentar cubrir una pequea parte de un gran vaco exis-
tente en la actualidad dado que el enfoque aqu planteado se distancia de
aquellos quiz ms habituales referidos tambin al dibujo arquitectnico
pero que lo miran de manera ms autnoma, estableciendo sus leyes o
recursos, pero sin mantener una ligazn con el contenido arquitectnico
del que en definitiva dependen. Quiz sea ahora, en este final del siglo XX
unido al despuntar del siglo XXI, cuando al revalorizarse la imagen como
entelequia que permite desarrollar nuestra capacidad cognitiva y creativa

cuando se ha empezado a acrecentar el inters por esa relacin indispen-
sable que se establece a distintos niveles entre la arquitectura y el dibujo
que la representa. Pero unos estudios que habitualmente se enfrentan a
reflexiones quiz ms parciales sin llegar a una labor intregradora y sinte-
tizadora de aquellas acciones grficas que se pueden llegar a plantear y
que mantienen una estrecha relacin con ese conocimiento que propor-
cionan de la obra arquitectnica. Y tambin unas investigaciones que han
tratado fundamentalmente un tipo de dibujo (ese que se ha considerado
que tenda a la sntesis), frente al tipo de dibujo aqu elegido que se dirige
hacia el otro lmite establecido, el analtico, polo tambin del dibujo arqui-
tectnico pero sin embargo bastante menos explorado.
Contenido y estructura
Contenido
Esta investigacin se desarrolla en cuatro captulos que se corresponden
con perodos concretos de la historia, y que abrazan a una serie de ana-
listas grficos. Como ya hemos comentado, estos captulos se organizan
cronolgicamente atendiendo a los datos de los dibujos aqu selecciona-
dos. El croquis de abajo trata de reflejar grficamente ese discurrir por el
siglo XX a travs de estos analistas.
Desglosados ya de manera particular, los distintos captulos que lo for-

man son (una escala temporal, situada al margen, que va desde 1900 a
2000 con intervalos por dcadas, resalta el perodo concreto que abar-
ca cada captulo):
- El primer captulo arranca en la dcada de 1910, mostrando funda-
1910 20 30 40 50 60 70 80 90 00
mentalmente el ncleo ideolgico de la dcada de 1920, centrado en la
bsqueda del existenzminimum y su expresin grfica, y situando sus
repercusiones hasta la mitad del siglo. Dos personajes van a ser los pro-
tagonistas: Alexander Klein y Le Corbusier, aunque estarn acompaados
por todos aquellos que recogieron estas investigaciones de carcter cien-
tfico en los manuales de la vivienda de este perodo.
- El segundo captulo investiga una serie de anlisis formales expresados
1910 20 30 40 50 60 70 80 90 00
grficamente que se expusieron antes de iniciarse la segunda mitad del
siglo XX extendindose hasta la dcada de los sesenta, y que tuvieron
Introduccin 11
como objetivo desvelar ciertas cuestiones relevantes a nivel formal de
algunas casas del perodo anterior. Estos estudios, centrados en las inves-
tigaciones de Colin Rowe, Bernhard Hoesli y Peter Eisenman, ejercieron
una clara influencia sobre posteriores investigaciones analtico-grficas, e
incluso sobre reflexiones tambin relativas al proyecto que se produjeron
en las dcadas de 1960 y 1970. Ahora estas ideas vendrn no slo de la
mano de uno de los personajes anteriores, de Eisenman, sino de la de
alguno de sus antiguos compaeros: John Hejduk y Richard Meier.
- El tercer captulo retoma, en cierto modo, el hilo conductor del pri-
1910 20 30 40 50 60 70 80 90 00
mero, exponiendo y estudiando los nuevos manuales de la vivienda que

inician sus investigaciones coincidiendo sin embargo cronolgicamente
con las investigaciones tratadas en el segundo captulo. As, sern estu-
dios que se encauzan en la dcada de los 60, y que vern la luz en la
dcada de los 70, que tratarn nuevos temas relativos a la casa como: sus
nuevos rdenes (como sugiere Charles Moore), sus patrones (como pro-
pone Christopher Alexander), o su soporte (como plantea Nikolaas
Habraken) hasta llegar a unos nuevos sistemas que se alejan ya de las
consideraciones relativas a los mnimos, modificndose en consecuen-
cia su respuesta grfica.
- El ltimo captulo, en cambio, retoma parcialmente el hilo conductor del
1910 20 30 40 50 60 70 80 90 00
segundo. O sera ms correcto decir que el segundo captulo introduce

ciertas cuestiones relevantes para el entendimiento de este ltimo. En l
se estudian toda una serie de propuestas que claramente han apostado
por el mtodo analtico-grfico como instrumento cognoscitivo de la casa del
siglo XX y consecuentemente de la labor de su artfice. As veremos que
muchos de ellos enfocan su investigacin hacia la comprensin de la
labor creativa de una serie de arquitectos, como Loos, Le Corbusier, o
Wright, que se consideran imprescindibles por su aportacin al tema de
la casa en el contexto del siglo XX, y tambin de otros arquitectos de
pocas posteriores, amplindose cada vez ms los posibles maestros a
analizar. Pero tambin aparecern anlisis grficos sistemticos que trata-
rn de rastrear a travs de mltiples casas realizadas a lo largo del siglo
XX, determinadas cuestiones referidas a ella, o de llegar a ciertas leyes o
ideas generatrices que se han ido aplicando a lo largo de la historia y de
las que son muestra determinados edificios, etc. Las dcadas donde
mayor profusin han tenido han sido los aos 80 y los 90, cerrando as
el perodo propuesto en este estudio.
Pero esta estructura narrativa, aun siendo cronolgica, tambin se puede
entender (realizando ciertas abstracciones) como formada por dos
ncleos complementarios: uno, formado por el primer y tercer captulo,
centrado ms en la idea anterior a la realizacin arquitectnica, al pro-
yecto, y a veces asumiendo la estructura concreta de manual; y otro, for-
mado por el segundo y ltimo captulo, cuyos estudios se especializan en
el anlisis a posteriori de casas concretas realizadas en el siglo XX.
Estructura: dos discursos solapados

Dado que pretendemos hablar de relaciones, que pretendemos estable-
cer una dialctica entre idea y dibujo, toda esta investigacin se ha orga-
nizado a travs de un doble discurso: uno basado en la palabra, y otro
basado en la imagen. Pero a lo anterior hay que aadir que tambin se
han establecido dos niveles de anlisis de la respuesta grfica, uno gen-
rico y otro especfico. Entonces, cmo organizar toda esta informacin?.
Cmo establecer el estudio de casos concretos y al mismo tiempo

intentar trascender las opciones que estos representan?. Al final, y debi-
do a la gran cantidad de casos grficos que se han estudiado, y aun sabien-
do que esto va a requerir un doble esfuerzo de lectura, se ha optado por
separar materialmente los discursos referidos a los dos niveles analticos
planteados. En definitiva, en el tomo 1, ir el texto general referido al nivel
ms genrico del anlisis, y en el tomo 2 irn las fichas, donde se expone
el nivel especfico de la respuesta grfica. Pero aunque se hayan creado
dos mbitos materialmente separados y aun habindoles dado cierta
autonoma a cada uno de ellos para poder realizar lecturas a distintos
niveles, esto no debe conducir a considerarlos como discursos separados.
Uno queda incompleto sin el otro. Ambos textos han de entenderse
como fases de un mismo proceso, que nace en la idea, concepto o hecho
analizado, y que concluye en un determinado discurso grfico. As para faci-
litar esta lectura solapada entre ambos niveles, stos se han dispuesto
visualmente en paralelo.
Tomo 1: Texto general. Concretamente, el texto general trata de dejar

hablar a los personajes, que nos cuenten sus ideas, de situarles en su con-
texto histrico, pero al mismo tiempo de establecer ese nivel genrico de
su expresin grfica, reflejando aquellas decisiones que se mantienen
como constantes en sus planteamientos analtico-grficos.
Este texto se desarrolla en las columnas exteriores de las pginas, pero
se ver interrumpido (como se muestra en estas reducciones) cuando
aparezca la referencia a una ficha, que se identifica por tres dgitos (por
ejemplo, 035) acompaados de una serie de dibujos. Unos dibujos que
son slo una muestra reducida de los que aparecern, ya comentados,
en la ficha correspondiente del tomo 2. Una vez finalizada la lectura de
la ficha se puede proseguir el discurso general.
Pero este texto general no slo se construye mediante la aportacin de

quien esto escribe, sino que a l contribuyen asiduamente tambin los
propios personajes (citas textuales).Ya que estamos hablando de relacio-
nes, ya que estamos intentando establecer un puente entre ideas y dibu-
jo, tanto a los personajes como a los arquitectos analizados se les ha brin-
dado la oportunidad de expresarse, y as dejar una puerta abierta a otras
posibles interpretaciones. Incluso en ciertas ocasiones, cuando se ha con-
siderado interesante por su aportacin complementaria o contraria al
anlisis planteado, se ha dejado hablar a otros analistas de la arquitec-
tura, capaces de introducir nuevas visiones sobre hechos pasados que, de
alguna manera, tendern a enriquecer el contenido del anlisis.
Estas aportaciones tambin hay que entenderlas como un apoyo para
adentrarse, con la mayor cantidad de datos posibles y con la mnima dosis
de inspiracin pertinente, en los entresijos que cada dibujo es capaz de
Introduccin 13
representar, aunque no se corresponda con su intencin original. Todas
ellas se researn mediante notas al margen. Tambin se incluirn en
stas, matizaciones a determinadas cuestiones o conexiones con otras
ideas que completan la lnea de investigacin propuesta pero que no se
puede llegar a abordar por cuestiones de extensin, etc. Dentro de
estas notas existen notas grficas, y esto no ocurre con nimo de com-
plicar ms el discurso, sino que creemos que en algunos momentos es
interesante este apunte, ya que son dibujos independientes que tienen
inters a otros niveles, aunque no pueden llegar a formar parte del con-
tenido de las fichas. Estos dibujos ya no se comentarn, simplemente
sern un apunte grfico para la memoria.
Tomo 2: Fichas. Si el texto general nos introduce en el mundo de cada

personaje y en el planteamiento general de su anlisis, las fichas nos hacen
descender a la resolucin concreta de cada uno de los dibujos que
expresan esas ideas; lo que hemos considerado el nivel especfico del
planteamiento grfico. Se podra decir que el primer texto encuadra la
cuestin y pone sobre la mesa un posible proceso analtico, y el segun-
do expone el resultado. ste queda expresado por el propio dibujo, el
nico capaz de expresar de forma sucinta el conocimiento esencial del
objeto. El texto que lo acompaa pretende que nos paremos en l, que
lo miremos detenidamente; intenta sacar a la luz o hacer expreso el con-
tenido concreto del anlisis. Ambos, dibujo y texto, forman parte de un
mensaje bimedia en el que colaboran los dos canales de informacin.
La mayora de las fichas son dobles (ocupan dos pginas enteras, como
un libro abierto), y algunas son simples. Todas llevan una numeracin de
tres dgitos que se sita en los ngulos exteriores y superiores de las pgi-
nas. Los datos que identifican el contenido de la ficha -autor, fecha y cues-
tin analizada- se sitan al lado de estos tres dgitos. Si la ficha es doble,
estos datos slo aparecen en la pgina de la derecha, mantenindose sin
embargo en las dos, el nmero que la identifica.
En definitiva, recopilar todos estos sugerentes dibujos y constituir un

conjunto ordenado, nos ha permitido no slo reconstruir (o interpretar)
una cierta parte de una historia no muy lejana, sino aumentar ese baga-
je grfico, a veces tan olvidado y sin embargo tan necesario, con el que
afrontar la representacin de nuestras propias ideas arquitectnicas.
Notas:
1. Friedrich Bollnow, Hombre y espacio, Editorial Labor, Barcelona, 1969, pag. 123.
2. Mara Moliner, Diccionario de uso del espaol, Editorial Gredos, Madrid, 1991.
3. Jos Ferrater Mora, Diccionario de Filosofa, Editorial Sudamericana, Buenos Aires, 1971.
4. Javier Ortega Vidal, Idea general de la asignatura: Dibujo, Anlisis e Ideacin 3; curso 2000-2001.
5. Abraham Moles y Joan Costa, La imagen didctica, Ediciones Ceac, Barcelona,1991, pag. 89.

EL ANLISIS GRFICO DE LA CASA
La casa es la abstracta definicin de espacios buenos para vivir en ellos. La

casa es la forma; en la mente debera residir sin un aspecto preciso, sin
dimensiones. Una casa es una interpretacin condicionada de estos espa-
cios. Esto es el proyecto. A mi entender, la grandeza del arquitecto depen-
de ms de su capacidad de comprender qu es la casa que de su proyec-
to de una casa, que es un acto contingente. La propia casa indica la casa y
quin vive en ella. Es distinta para cada uno de sus habitantes"
Louis Kahn, The Voice of Amrica, 1960
Captulos
I Las investigaciones cientficas de la vivienda

II Los anlisis formales de la casa del siglo XX
III Los nuevos manuales de la casa
IV El anlisis grfico como instrumento cognoscitivo
LAS INVESTIGACIONES CIENTIFICAS DE LA VIVIENDA I
El anlisis grfico del existenzminimum 1
"Antao los arquitectos se ocupaban de manifestar la arquitectura en la

construccin de templos y palacios; nosotros, en cambio, hemos llevado
la arquitectura hasta la casa y hemos abandonado los templos y palacios.
Y habindola llevado a las casas de todo el mundo, nos hemos inmerso
en un gran problema: el de dar a una sociedad nueva las casas adecua-
das. Esto supona en definitiva investigar el tipo de casa de hoy, un tipo
que fijase el contenido, la dimensin, la distribucin de una clula de un
hombre, ya no provinciano o nacional, sino la clula de un hombre de la
poca, clula equivalente en todos los pases, en el mundo entero: un
esfuerzo internacional.Volcados en el anlisis, tras haber abandonado las
1
Le Corbusier, O en est l'architecture?, en cornisas, los frontones, las cpulas y los tres rdenes de la arquitectura,
L'Architecture Vivante, Paris, otoo-invierno,
1927. Trad. cast.: Alfred Roth, Dos casas de Le hemos acuado la frmula la maison est une machine habiter. Y la
Corbusier y Pierre Jeanneret, Colegio Oficial de expresin fue tan acertada que fue adoptada en todas partes.
Aparejadores y Arquitectos Tcnicos de
Murcia, 1997, pags. 19 y 20. Machine habiter. Supona ponerlo todo en tela de juicio, volver al punto
cero, volver a partir de cero.
Nuevos medios tcnicos, nuevo tratamiento de la casa. Henos aqu pro-
fundamente absorbidos en esa tarea de mecnico; el arquitecto se vuel-
ve ingeniero.
Y desde ahora, 1927, al haberse proclamado que la casa es una mqui-
na de habitar, se ha malinterpretado esta verdad esencial. Si slo se trata
de darle un estuche al caparazn animal del hombre, entonces se entie-
rra a la arquitectura tanto como se le arranca al hombre su corazn y
su cerebro. Baos, w. c., calefaccin central, ventilacin, iluminacin, son el
alimento indispensable de la bestia: Los hombres estn agazapados en
sus guaridas y estn satisfechos! No! Ni hablar! Una vez reducidas la
miseria y la muerte, el sentimiento aflora de nuevo ... 1.
Le Corbusier expone, ya con cierta perspectiva, cul era el problema

que se haba planteado y cuales las crticas a algunas respuestas. Haba
que crear viviendas dignas para todas aquellas personas que se haban
incorporado a la vida en las grandes ciudades, y esa dignidad no slo
2
Ya en el siglo XIX empez a preocupar las haba que sustentarla en cuestiones materiales sino espirituales.
condiciones higinicas de las viviendas, pues
eran focos de epidemias de clera y tubercu- Miseria, paro e inflacin acompaaban el crecimiento de la ciudad desde
losis. Los manuales de la vivienda de principio
de siglo empezaron a denunciar la existencia haca ya demasiado tiempo 2. Era urgente que la vivienda pasara a ser la
de viviendas para gente con pocos recursos protagonista del discurso arquitectnico, de generar nuevos estmulos
econmicos en las que no exista prcticamen-
te ventilacin ni luz natural. Como lo hizo para su estudio, de volcarse en la bsqueda de nuevos mtodos de pro-
Rudolf Eberstadt de manera rotunda y frontal, yectacin; todo ello a travs de enfoques ms racionales y realistas, ms
en su manual (Handbuch des Wohnungswesen
und der Wohnungsfrage) de 1909; a l pertene- adecuados a las necesidades colectivas del momento.
ce la planta de la imagen superior, seleccionada
por Enrst May para ilustrar su ponencia al II As, esfuerzos de diferente ndole, provenientes de entornos muy diver-
Congreso de los CIAM de 1929, ya que quera sos, se aunaron para encontrar posibles respuestas: la exposicin de la
dejar constancia de cmo era "una casa de
alquiler en Berln con las tpicas viviendas de los Weissenhofsiedlung de Stuttgart patrocinada por el Deutsche Werkbund
pobres"; nos pide que nos fijemos en las viven- en 1927- concebida como "Exposicin del Hbitat" (Die Wohnung); la
das D1, E1, F1, G1, que "carecen de cualquier
ventilacin transversal y no tienen suficiente reunin celebrada en 1928 en el castillo de La Sarraz (I Congreso de los
luz" (L' habitation minimum, Colegio Oficial de CIAM) protagonizada por las declaraciones de principios de Le
Arquitectos de Aragn, 1997, pag. 61).
Corbusier; el II Congreso de los CIAM celebrado en Frankfurt en 1929,
3
Estas Administraciones tuvieron que asumir con el tema Die Wohnung fr das Existenzminimum ("la vivienda para el
la construccin de viviendas debido a la crisis mnimo nivel de vida"); as como las diferentes gestiones realizadas desde
econmica de finales de los veinte, que deriv
en que la iniciativa privada rehusara tal desafo. las Administraciones Pblicas 3.
Las investigaciones cientficas de la vivienda 17

Fueron los arquitectos que trabajaron all y en las principales sociedades
corporativas, los que impulsaron las investigaciones sistemticas y la expe-
rimentacin sobre el problema de la vivienda social. Por ello, nuestro pri-
mer personaje va a ser uno de ellos, Alexander Klein, que fue consejero
de edificacin en Berln y trabaj desde 1927 para la RFG (Sociedad para 1
Una serie de arquitectos cuyo trabajo tiene
la Investigacin sobre la Economa de la Construccin y de la Vivienda), el mrito de haber propuesto tipologas resi-
mientras Ernst May fue responsable del sector de la edificacin en denciales al margen de la instancia puramente
especulativa de la construccin de viviendas
Frankfurt, y Bruno Taut de la cooperativa de viviendas, la GEHAG, que se de forma masiva.
fund en 1924 en Berln 1. La elaboracin de estndares tanto edificato-
rios como urbansticos, la tipologa de la vivienda y sus agregaciones, las
cuestiones relativas a la orientacin, el asoleo y la ventilacin, los prime-
ros intentos en el campo de la coordinacin modular y la prefabricacin,
etc., son, todos ellos, temas desarrollados en estos aos.
En esta lnea de investigacin han de situarse los estudios de Klein, que
tratan de llegar a la definicin de un mtodo objetivo de valoracin de
los problemas funcionales y econmicos de la vivienda. La manera que
tendr de abordar este reto, estructurando sus investigaciones de mane-
ra sistemtica, expresndolas de forma grfica, ser lo que har que dichos
estudios sean tambin relevantes en el contexto de esta investigacin.
Unas investigaciones que se van a considerar pioneras en el anlisis grfi-
co de la casa, como vamos a ir descubriendo, ya que se distancian de 2
Un ejemplo algo distante en el tiempo son
aquellas otras propuestas basadas fundamentalmente en dibujos ms des- las ilustraciones del manual de la vivienda, de
criptivos, que aunque ya son algo ms esquemticos, slo se referirn a la Pierre Le Muet (Maniere de bien batir .....,
1623).
propia realidad construida, enfocados desde un nivel tipolgico 2.
3
Para Klein estas representaciones ya no sern operativas. Sus dibujos sur- Berln a finales de la guerra era una de las
girn de la necesidad de crear nuevos mtodos grficos que se ajusten ciudades ms interesantes del mundo.
Diferentes acontecimientos (entre muchos
mejor al cambio de enfoque en su planteamiento analtico de la casa, en otros) dan idea de ello: el grupo de artistas de
el que los aspectos tipolgicos se amplan incorporando al estudio la galera Der Sturm fundaba el
Novembergruppe; Walter Gropius, los herma-
aspectos ms parciales de su estructura. As, las plantas, como veremos, nos Taut, Enric Mendelson, entre otros, perte-
se tendrn que transformar para acabar siendo el contexto donde expli- necan al Consejo del Trabajo para el Arte; se
organizaban exposiciones con los mximos
car multitud de cuestiones, favoreciendo el anlisis de determinados fac- representantes del arte abstracto de la Unin
tores que afectan a la casa del siglo XX. Sovitica; Kandisky resida en Berln desde
1921; Mies van der Rohe, edita a partir de
1923 la revista "G"; en 1921, Gropius se entre-
vista, en Berln, con Theo van Doesburg, etc.
Un ambiente de estas caractersticas no cabe
El mtodo grfico de anlisis duda que tuvo que influir en la labor investi-
Alexander Klein lleg a Alemania, concretamente a Berln, en 1920, con gadora desarrollada por Klein por estas mis-
mas fechas.
una formacin cultural vinculada a la tradicin neoclsica de San
Petersburgo y a la formacin de las escuelas Beaux-Arts, y habiendo sido
arquitecto municipal de dicha localidad. Ya en Alemania empez su acti-
vidad profesional de forma aislada, al margen de los diferentes aconteci-
mientos protagonizados por las vanguardias 3. Klein no pasar a ser pro-
tagonista activo hasta 1927 al ser nombrado, como ya hemos apuntado,
consejero de edificacin de la ciudad.
4
Incluso en estas ordenanzas se daba prefe-
Entre 1925 y 1926 el debate sobre la organizacin y distribucin en rencia a la planta con pasillo central. Klein no
planta de la vivienda se haba radicalizado, al promulgarse el Reglamento estaba de acuerdo con este planteamiento, de
ah que durante estos aos investigara otro
sobre la Vivienda (con financiacin estatal); ordenanzas muy estrictas que tipo de planta ms "concentrada": desde un
establecan normas de carcter dimensional que fijaban las superficies vestbulo (con luz natural en algunos casos) se
acceda a la cocina o al saln; a los dormito-
mnimas de algunas piezas, y otras de carcter higinico como la necesi- rios se acceda desde el saln directamente o
dad de disponer de ventilacin directa en los servicios. Klein subraya las desde otro pequeo vestbulo llamado "pan-
toffelgang" (paso en zapatillas). Las plantas
deficiencias de esta normativa, proponiendo mecanismos de control ms que articulaban estas ideas fueron presenta-
ligados a cuestiones cualitativas de la vivienda que a simples requeri- das en diferentes concurso, en Berln, Mosc,
Munich, entre 1925 y 1928 (La planta de la
mientos dimensionales de las habitaciones 4. izquierda corresponde al concurso de Mosc
de 1925, y la de la derecha al certamen Heim
Frente al concepto de "vivienda mnima" surga el "mnimo de vivienda" und Technik de Munich, 1928).

que dejaba abierta la posibilidad de reducir la superficie de la vivienda
siempre y cuando se correspondiera con un aumento proporcional en
las prestaciones y equipamiento de sta. Se buscaba un "mnimo exis-
tencial: mnimo biolgico de aire, luz y espacio para la vida". La bsque-
da del existenzminimum llev a Klein a aadir otros mnimos de carcter
psicolgico: la vivienda debe significar tranquilidad, garantizar el reposo y
1
En las ponencias presentadas al CIAM de permitir la recuperacin de las energas gastadas 1.
Frankfurt en 1929, Walter Gropius dice: "El
problema de la vivienda mnima es el de esta- Fruto de una serie de investigaciones desarrolladas durante los aos pre-
blecer el mnimo elemental de espacio, aire,
luz y calor indispensables al hombre para cedentes, en 1928 se publica "Elaboracin de plantas y configuracin de
poder desarrollar completamente sus funcio- espacios en pequeas viviendas y mtodos de valoracin" 2. Ya en la
nes vitales sin restricciones debidas a la vivien-
da, es decir, establecer un modus vivendi mni- introduccin, Klein declara:
mo en lugar de un modus non moriendi" (cita
al higienista Paul Volger). "Ya no podemos contentarnos con aceptar como vivienda un espacio
Y en la de Victor Bourgeois se enumeran algu- cubierto cualquiera, compartimentado con subespacios y que carezcan
nas consideraciones sobre la organizacin de
la vivienda, atendiendo en primer lugar al de sentido para la parte espiritual de nuestra existencia. La vivienda que
estudio del cansancio resultante de las tareas nosotros construyamos debe estar concebida de tal modo que est en
domsticas, citando las mediciones llevadas a
cabo a este respecto por la consejera tcnica relacin activa y orgnica con las condiciones de vida y necesidades cul-
del Instituto Domstico de Francia. turales de la poca actual, debiendo satisfacer asimismo las exigencias de
(Cita extrada de L'habitation minimum..., op.
cit, pag. 39). mxima economa y simplicidad; en una palabra, debe contribuir por su
parte, y desde todos los puntos de vista, a hacernos ms fcil la vida,
2
Algunos trabajos anteriores fueron publica-
dos en Berln: en 1926, en Stdtebau n. 6; en
manteniendo nuestra energa fsica y psquica" 3.
1927, en Wasmuths Monatshelfe fr Baukunst
n. 7, y en Die Baugilde n. 22. El mtodo de
Para la resolucin de estos complejos problemas propone proceder de
valoracin (Grundrissbildung und un modo sistemtico estableciendo una "metodologa general para la
Raumgestaltung von Kleinwohnungen und neue
Auswertungs-methoden) fue publicado tambin
determinacin de tipologas racionales de vivienda". Respecto a la meto-
en Berln en Zentralblatt der Bauverwaltung, n. dologa y el concepto de tipologa hace la siguiente salvedad:
34 y n. 35. (La versin castellana de todos
ellos est recogida en el libro Vivienda mnima, "La solucin del problema fundamental, es decir, la determinacin de la
1906-1957, Gustavo Gili, Barcelona, 1980).
tipologa de vivienda, debe basarse en la independencia de los materiales
3
Vivienda mnima..., op. cit., pag. 81 y mtodos constructivos, puesto que, contemplando al mismo tiempo
todos los factores que intervienen en el problema, llegaramos a una ecua-
cin irresoluble, en la medida en que el nmero de incgnitas sera exce-
sivo...Lo que antecede no supone que esta forma bsica deba ser absolu-
tamente invariable. Los materiales de construccin y los sistemas cons-
tructivos tienen sin duda una vital importancia, y deben tenerse en cuen-
ta sus transformaciones con el paso del tiempo y el cambio de condicio-
4
Vivienda mnima ..., op. cit., pag. 82. nes para poder ser adoptados en una tipologa de vivienda concreta" 4.
La influencia del sistema constructivo sobre la
configuracin de la planta para una superficie Se pone en evidencia la pretensin de buscar un mtodo cientfico, ase-
til y una profundidad de edificacin dadas, las
estudia en el artculo "Aportaciones cientficas mejando la bsqueda de una tipologa racional a la resolucin de una
al problema de la vivienda" publicado en ecuacin, y se reconoce el valor del tipo como estructura subyacente
Zeitschrift fr Bauwesen, n. 10, Berln, octubre
de 1930; v. cast en el libro Vivienda mnima..., pero le atribuye una flexibilidad suficiente como para ser modificado, sin
op. cit., captulo 6. aceptarlo como invariable. Para Klein el tipo va a ser, por un lado, un ins-
trumento de trabajo y, por otro, pasar de ser un concepto abstracto a
ser una realidad concreta basada en criterios de eficacia y economa.
De las operaciones que se proponen en dicha metodologa se destacan
5
tres pasos: examen preliminar de la vivienda mediante un cuestionario, reduc-
El Betteffekt, establece la relacin entre la cin de los proyectos a la misma escala, y el mtodo grfico de anlisis.
superficie construida y el nmero de camas (el
valor real de la vivienda no debe proporcio-
narlo la superficie, sino el nmero de camas
La primera operacin consiste en contestar a un cuestionario que est
que puede contener -entendido por cama no desglosado en dos partes; la primera se refiere a datos dimensionales y
simplemente el mueble sino el espacio asocia-
do a ella que permita su uso de forma inde-
la segunda a datos de habitabilidad, confort e higiene. Se pretende esta-
pendiente); el Nutzeffekt se refiere a la rela- blecer unos criterios de juicio objetivos, pero est claro que esta objeti-
cin entre la superficie til y la superficie cons-
truida; y, el Wohneffekt establece la relacin
vidad depende de la eleccin de las cuestiones y de la importancia que
entre la superficie de las zonas de estar y de se le atribuya a cada una de ellas. Por ello, se ve obligado a introducir
los dormitorios, y la superficie construida
(para controlar la repercusin de cada m2
unos coeficientes, el Betteffekt, el Nutzeffekt y el Wohneffekt, que corrijan
construido en la habitabilidad de la vivienda). el valor especfico de cada cuestin 5.

La segunda operacin consiste en que los proyectos que hayan dado los
resultados ms satisfactorios respecto al cuestionario se dibujen a la
misma escala para poder confrontar las diversas soluciones en planta, y
mediante un anlisis sistemtico de sus dimensiones y de su capacidad
para alojar un determinado nmero de camas, establecer cuales son las
ms idneas desde el punto de vista higinico y econmico. As la tipo-
loga sometida a estudio ir sufriendo pequeas modificaciones respecto
al tipo original, pero manteniendo siempre la misma estructura formal. A
1
estas tablas Klein las llamar posteriormente "series tipolgicas" 1, pero En 1930, en "Aportaciones.........". Vivienda
mnima..., op. cit., pags. 108 y 109.
no son ms que series grficas que le permiten realizar una operacin:
rentabilizar el tamao de la vivienda sin modificar el tipo original 2.
001
La tercera operacin, la ms importante para Klein, es el mtodo grfico:

"Este mtodo pretende ser un procedimiento cientfico de tipo grfico
para la comparacin y valoracin de plantas de vivienda" 3. Klein piensa
que mediante su aplicacin pueden establecerse de un modo objetivo
y preciso las caractersticas de una planta, y gracias a su utilizacin se
podrn optimizar las cualidades de una vivienda manteniendo su super-
ficie, o mantener las cualidades de la vivienda reduciendo su superficie.
Para ello fijar una serie de cuestiones que estudiar en cada una de las
plantas, como son: la ordenacin de las zonas de paso y el recorrido de las
circulaciones; la concentracin de las superficies libres y las sombras arroja-
das por los distintos elementos; las analogas geomtricas y la relacin entre
los elementos de la planta; as como el fraccionamiento de las superficies
de pared y estrechamiento del espacio.
Klein estudiar una respuesta grfica para cada una de las caractersticas 2
Tambin realizar series grficas para estudiar
que pretende analizar, utilizando como elemento fundamental de repre- la influencia del sistema constructivo sobre la
configuracin de la planta para una superficie
sentacin, la planta de la casa. Una planta que ya no ser el resultado de til y una profundidad de edificacin dada.
cortar el objeto por un plano fsico horizontal, sino por otro que pierde Arriba, serie si se sita la escalera al este, y
abajo, si se coloca al oeste.
ahora su materialidad y se convierte en conceptual. Este nuevo plano
ser el que estructure los elementos esenciales para su representacin, 3
Vivienda mnima ..., op. cit., pag. 98.
procediendo a abstraer y manipular, como vamos a ir viendo, los ele- Los dos mtodos anteriormente descritos no
los considera metodologas cientficas sino
mentos descriptores de la casa. mtodos para un examen previo, y sirven
para proporcionar los datos necesarios para
002 aplicar el mtodo cientfico.

Las cuestiones que trata en el mtodo grfico sern preestablecidas
por Klein y actuarn como tamiz conceptual al que se vern sometidas
las diferentes viviendas en un anlisis sincrnico que le permitir valorar
cada una de las opciones.
Pero para estructurar este tamiz conceptual no slo tendr en cuenta
cmo el arquitecto debe disponer los elementos constructivos de la
vivienda, sino que deber dar audiencia al futuro habitante de esos espa-
cios, asumiendo que no slo tendr que interpretarlos sino que adems
aadir otros elementos que lo completen. As, la casa dejar de ser el
objeto en s mismo para convertirse en el contenedor de la vida humana,
el hombre recorrer el espacio y esto tendr consecuencias tanto fsicas
como psquicas. De ah viene, como veremos, el inters de Klein de con-
trolar el tipo de mobiliario y su disposicin en el espacio interior de la casa,
ya que de ello, entre otras cuestiones, va a depender la percepcin visual
1
La cuestin del mobiliario adquirir un claro del espacio; otro aspecto relevante de las investigaciones de Klein 1.
protagonismo a lo largo del siglo XX; se aspi-
rar a que parte de l se convierta en fijo,
pasando a ser uno de los elementos constitu-
003
tivos de la casa. Aqu, sin embargo, slo se van
a considerar como elementos que afectan a la
percepcin del espacio: una concepcin coti-
diana del espacio-tiempo como factor esen-
cial de la composicin arquitectnica (los tra-
bajos de Schmarsow y Riegl ya haban sido
desarrollados).
Segn Klein, mediante estas representaciones puede "medirse" la correc-

2
Klein tena una honda preocupacin por ta utilizacin de una "planta" previamente a su uso 2. Pero es importante
establecer bases objetivas que controlaran el
proyecto de viviendas (segn estadsticas de resaltar lo que aade a continuacin:
antes de la guerra slo el 3% de las obras se
realizaban con arquitecto): "Hoy -pasado el "Asimismo, el mtodo grfico puede ser adoptado con fines pedaggicos
tiempo de experimentacin de los aos de la por principiantes y tambin por los ya iniciados como mecanismo de
posguerra- buscamos nuevamente el camino
de la claridad y nos esforzamos por encontrar autocontrol" 3.
una sntesis entre las concepciones formales
clsicas y un modo de proyectar autnomo, As, se podra establecer una correlacin entre la metodologa cientfica
coherente con los tiempos actuales" (Vivienda y la metodologa didctica. Una metodologa didctica dirigida a adquirir
mnima..., op. cit., pag. 173).
nuevos conocimientos consistir en la seleccin de aquellos procedi-
3
mientos que garanticen un mximo control sobre las operaciones que se
efectan y los objetivos que se persiguen. Al ser stos explcitos y con-
trolables, el sujeto del proceso didctico est en condiciones de mante-
ner un control efectivo sobre el propio proceso.
El dibujo analtico, por tanto, no slo surge de la necesidad de represen-
tar determinadas cuestiones relevantes de la casa, sino de la necesidad
de establecer instrumentos para operar dentro de una metodologa
objetiva del proyecto.
En definitiva, el trabajo de Alexander Klein, analizado desde la bsqueda
de una metodologa de proyecto y de control de la correcta distribucin
y dimensionado de la vivienda sobre la base de determinados objetivos,
constituye uno de los estudios ms formalizado de cuantos se han reali-
zado en el mbito de la investigacin racionalista sobre el tema de la
vivienda social. Una metodologa, por tanto, sustentada sobre instrumen-
tos precisos que permiten verificar todo proyecto de vivienda, creando

un sistema interrelacionado de valoraciones cualitativas que supera los
planteamientos estticos referidos a estndares exclusivamente dimen-
1
sionales 1. Aunque no todos los crticos coinciden:
"Alexander Klein y en general todos los
Por tanto, objetivos concretos y prioritarios, instrumentos precisos de modernos confiaron gran parte de su mtodo
crtico sobre la arquitectura tradicional a los
anlisis, y bsqueda de una metodologa capaz de relacionarlos, son los esquemas comparativos, en una direccin
tres factores en los que se apoya toda la labor de Klein realizada duran- reductiva del problema. Sus famosos diagra-
mas en donde la bondad de una vivienda
te estos aos. "La metodologa general para la determinacin de tipolo- dependa ms de la independencia de recorri-
gas racionales de vivienda" es slo un alto en el camino que se inicia con dos dentro de ella, que viene a ser lo mismo
que la posibilidad de no cruzarte nunca con
una premisa muy clara de cmo se tiene que abordar el problema del tu mujer o tus hijos, por ejemplo, que de la
"mnimo de vivienda".Ya en 1927, intenta situarnos en el contexto: propia calidad de los espacios, reducidos stos
tambin a los famosos mnimos, cambi nota-
"En una observacin atenta de las actuales plantas de pequeas vivien- blemente el concepto tradicional de entender
la vivienda, sustituyendo aquella ambigua
das se pueden distinguir dos grandes corrientes. La primera quiere aban- nocin de confort burgus por la racionalidad
donar a toda costa los principios que han condicionado los modos de unvoca de la estadstica y el nmero". (Alvaro
Soto, "En una habitacin y media...... una met-
habitar desarrollados en el transcurso de los siglos, porque entiende que fora animal", en Exit, Liga Multimedia
no se corresponden con el hombre moderno y sus necesidades vitales. Internacional, Madrid, 1994, pag. 13).
En algunos casos, los trabajos de Klein (sirva lo
La segunda, en el extremo contrario, no quiere reconocer que las rela- anterior como ejemplo) se han llegado a rela-
ciones sociales y econmicas se han modificado y obligan a cambios en cionar ms con la "estadstica y el nmero"
que con la calidad de los espacios; con "los
el modo de vida... Independientemente de estas dos corrientes principa- 2
famosos mnimos" dnde cada m vital parece
les, trabaja un grupo de arquitectos, partidarios de la "construccin eco- resultar fastidioso; o con el control de los
recorridos caprichosos que el pater familias,
nmica", que opinan que no tiene objeto inventar constantemente nue- exento de las labores domsticas (que le obli-
vas plantas, sino que el trabajo del arquitecto debiera consistir en recon- gan a recorrerla a otros niveles -como por
ejemplo, cocinar-comer, lgicamente, mucho
siderar racionalmente los "modelos" ya existentes... El peligro de la pri- menos interesantes), tiene la potestad de
mera postura radica en que da lugar a viviendas demasiado individuali- decidir.
Pero no le quitan dos valores, quiz los que
zadas... La segunda orienta artsticamente el desarrollo de las plantas... El ms nos interesen aqu, el cambio que supuso
tercer grupo corre el peligro de alcanzar la mxima irracionalidad por su en la manera de entender la vivienda, supe-
rando esquemas pasados, y el uso del dibujo
voluntad de racionalizar lo irracional" 2. como instrumento de anlisis: sus "famosos
diagramas".
Y para aclarar su postura, mas adelante aade:
2
"Para alcanzar ese objetivo (el mnimo de vivienda) hay que comprender Vivienda mnima ..., op. cit., pag. 131.
que una planta no es un ejemplo matemtico, sino un organismo vivo y
muy complejo, y que, por otro lado, una planta exige un trabajo preciso,
en el que ningn centmetro cuadrado puede ser desperdiciado para
hacer soportable la vida en la vivienda mnima" 3. 3
Esta complejidad le llevar a reflexionar, durante todos estos aos, sobre
qu conceptos son prioritarios para alcanzar ese mnimo de vivienda; los
aislar y buscar criterios grficos que permitan ese anlisis pormenori-
zado. Estos conceptos se fueron ampliando o matizando. En un ensayo
anterior (en1927, un ao antes del "mtodo grfico"), realiza un estudio
comparativo entre dos viviendas: una de Oud (la vivienda unifamiliar en
hilera que construir en la exposicin Die Wohnung en la Weissewnhof de
4
Stuttgart) y otra suya, con la misma superficie 4. El estudio lo basa en tres En el libro de Karin Kirsch, The
Weissenhofsiedlung. Experimental Housing for
cuestiones que posteriormente formarn el "mtodo grfico" ya visto: el the Deutscher Werbund, Stuttgart, 1927 (Rizzoli,
estudio de las circulaciones, la concentracin de las superficies libres y la Nueva York, 1989), se muestra una documen-
tacin grfica completa (redibujada) de cada
ordenacin de los diferentes elementos de la planta. una de las intervenciones de Stuttgart. Aun
siendo todas ellas de importancia relevante
004 (ya que contribuyeron a dar credibilidad y
prestigio al grupo de arquitectos que propug-
naba la nueva arquitectura), quiz el bloque
de Mies van der Rohe sea un hito para algu-
nas cuestiones que con el paso de los aos
adquirirn mximo relieve en el estudio de la
vivienda. Estamos hablando del tema de la fle-
xibilidad aplicado a la vivienda de masas.

Su respuesta grfica, catalogada por Klein como "primeros intentos y por
tanto perfectibles" (incluso dice que aplicables a edificios de otro tipo
que no sean viviendas), ya adelanta lo que ser el tipo de dibujo bsico
utilizado en sus investigaciones: la planta como sistema de representacin
que se va esquematizando y abstrayendo de distintas maneras segn los
contenidos del anlisis.
Todas estas representaciones grficas "demuestran que los conceptos
estticos utilizados habitualmente, tales como claridad, semejanza geo-
mtrica, etc., no slo sirven para juzgar la "Gran Arquitectura", sino que
estn ntimamente relacionados con la construccin de pequeas vivien-
das, donde tienen consecuencias econmicas e higinicas (ahorro de
1
Vivienda mnima ..., op. cit., pag. 128. energas y salud mental)" 1.
En 1930, gracias al programa suplementario del Gobierno del Reich para
pequeas viviendas, Klein propone un nuevo anlisis grfico de acuerdo
a unos nuevos objetivos a alcanzar; estamos hablando de "los ocho prin-
cipios". En ellos, a parte de insistir en conceptos ya analizados en el
mtodo grfico, se ampla la respuesta. Se estudian, en definitiva, tres
cuestiones bsicas. En primer lugar y respecto al espacio interior de la
casa, se intentar obtener la mxima amplitud visual para mejorar la per-
cepcin del mismo, tanto en el interior como en relacin con el exterior.
Segundo, se seguir atendiendo a la casa como contenedor de la vida
humana, estudiando el control visual de ciertas actividades que se pro-
ducen en su seno, y que afectan a la vida cotidiana de sus habitantes. As,
el hombre sigue protagonizando su discurso, cuidando necesidades que
van desde su percepcin del espacio a cuestiones cotidianas como la
vigilancia de los hijos. Y en tercer lugar, se hace grficamente explcita el
entendimiento de la casa como artefacto, como objeto que debe ser
acondicionado para satisfacer ciertas necesidades del hombre; de ah
que se estudie (aunque sea de manera sucinta) el sistema de calefaccin,
la renovacin del aire, la entrada de luz natural, etc.
005
Quiz, estos nuevos factores, relativos a cuestiones tanto tcnicas como

espaciales que se incorporan al anlisis, hayan estado influenciados por el
debate que durante estos aos se estableci a nivel disciplinar y que se
sintetiz en el II Congreso de los CIAM, celebrado a finales de octubre
de 1929 en Frankfurt.

Un debate paralelo: el CIAM de 1929
El objeto de reflexin del Congreso era, tambin, la clula de habitacin,
y concretamente su organizacin y distribucin. Se analizaron los distin-
tos tipos de vivienda: unifamiliares, adosadas, o bloques de cuatro alturas,
en un intento de definir el concepto mnimo de la clula (la "vivienda
para el mnimo nivel de vida" o existenzminimum), y no un tipo concre-
to para su estandarizacin. Un concepto que intentaba resolver, al igual
que las investigaciones de Klein, la dualidad cantidad-cualidad en las
viviendas de las grandes ciudades.
Las propuestas presentadas no eran homogneas, como ya constataba
Klein; unas pasaban por ser versiones ms reducidas y racionales de tipo-
logas tradicionales, otras eran respuestas tipolgicas totalmente nuevas,
e incluso otras equiparaban la vivienda al coche cama: funciones super-
puestas gracias a muebles escamoteables, paredes correderas, etc. Entre
las 165 propuestas estaban tanto las de Alexander Klein como las de Le
Corbusier. Pero Le Corbusier diferir de Klein en la forma de establecer
la bsqueda de los mnimos.
Le Corbusier partir de la idea de que hay que buscar "nuevos mtodos
claros" que se "ofrezcan naturalmente a la estandarizacin, a la industria-
lizacin, a la taylorizacin".
Pero, acto seguido, hace la siguiente salvedad:
"Si no clasificamos dos sucesos independientes: por una parte, armonizar
el alojamiento, y, por otra, construir la vivienda, si no se diferencian dos
funciones ajenas: por una parte, un sistema organizado de circulacin, y,
por otra, un sistema de estructura; si se mantienen los mtodos tradi- 1
Ambas citas pertenecen a la exposicin de
cionales por los cuales las dos funciones estn mezcladas y dependiendo Le Corbusier en el Congreso; vers. cast. en
una de la otra, nos quedamos petrificados en la misma inmovilidad", L'habitation minimum, op. cit., pag. 80.
entonces, ni la industria ni el arquitecto podrn aduearse de la vivienda 2

Le Corbusier, "O en est l'architecture?", en
mnima 1. Alfred Roth, Dos casas ...., op. cit., pags. 21 y 22.
En el fondo, tanto Klein como Le Corbusier realizan la misma particin 3

En sus primeras versiones, la supresin de la
del objeto: el sistema estructural (los materiales y mtodos constructi- cornisa era uno de los puntos; posteriormen-
te se elimin, como se puede ver en el texto
vos, en palabras de Klein), y el sistema de circulaciones (la tipologa de "Cinco puntos para una nueva arquitectura",
vivienda, segn Klein). Una vez separados conceptualmente y elevados a en la aper tura de la exposicin de la
Weissenhofsiedlung en Stuttgart, recogido en
la categora de sistema, ambos sientan prioridades. Klein se situar en uno Alfred Roth, Dos casas ...., op. cit., pags. 35 a
de los dos polos intentando "armonizar la vivienda", y Le Corbusier, 40. En la pag. 9 se explica el proceso hasta
convertirse en cinco.
desde el otro, aportar su visin racional del sistema constructivo y lo En su Ouvre complte, 1910-29, Les Editors
vender como condicin sine qua non para alcanzar dicha armona. d'Architecture, Zurich, 1991 (1964), se recoge
definitivamente la versin de cinco, pags. 128
"He odo decir infinidad de veces desde hace dos aos: Cuidado, usted es y 129.
un lrico, usted est delirando.Y sin embargo fue el espritu racional el que 4
Entre 1913 y 1916, la estructura Domi-ino se
me condujo a ciertas aportaciones de las que puede enorgullecerse la fue concretando grficamente, y tratando de
mquina de habitar: ponerla en prctica. Sobre la historia de la
estructura Dom-ino, se puede consultar :
el tejado-terraza-jardn, la casa sobre pilotis, la ventana corrida, la supre- Eleanor Gregh, "The Dom-ino Idea",
Oppositions 15/16, 1979; y W.J.R. Curtis, Le
sin de la cornisa, la planta libre, la fachada libre" 2. Corbusier: Ideas and Forms, Phaidon Press,
Oxford, 1986.
Sus cinco puntos de una nueva arquitectura! (aunque aqu habla de seis) 3.
5
Una investigacin que se inici con la estructura Dom-ino, divulgada gr- Aunque recordemos que la estructura Dom-
ino surgi en otro contexto: deba servir de
ficamente en 1914 4, y que se fue experimentando en una recherche base para la reconstruccin europea tras la I
paciente hasta su exposicin en las casas realizadas en la Guerra Mundial. A partir de ella se poda con-
seguir una vivienda simplemente completn-
Weissenhofsiedlung de Stuttgart, en 1927 5. Un ao ms tarde defender dola mediante material de escombros. Pero
estos principios en el I Congreso de los CIAM, celebrado en el castillo de no slo era interesante su sistema constructi-
vo, sino por su posibilidad de agregacin de
La Sarraz, y en 1929, seguir defendindolos, con distinto talante, en este diferentes unidades.

II Congreso; ahora la intuicin dejar paso a la razn, y en el camino, sus
1
Intentando contrarrestar las crticas recibidas argumentaciones se revestirn de una mayor consistencia terica 1.
por aquellos que vean en los cinco puntos
una intencin meramente esttica. La estructura Dom-ino "se basa en la certeza de un a priori cartesiano, en
Sin embargo, hay algunos crticos que as lo
entienden: "La aparente objetividad no es tan una estructura constructiva bsica: forjados y columnas prefabricadas
objetiva ni la apente racionalidad tan racional que dejan la planta libre y la fachada independiente de la estructura, cre-
como poda pensarse en 1920. Desde hace
mucho tiempo se ha hecho evidente que la ando un espacio difano en torno a los pilares; un espacio humano que
"racionalidad" y el "funcionalismo" del movi- mira con optimismo hacia el horizonte" 2. Sobre esta estructura asenta-
miento moderno representan ms un ideal
esttico que un programa verdaderamente r Le Corbusier el futuro de la vivienda mnima, diciendo en el Congreso:
"racional" y "funcional" (Stanislaus von Moos,
Le Corbusier, Editorial Lumen, Barcelona, 1977 "Pensamos que la vivienda mnima debe ser erigida sobre un armazn
(1968), pag. 93). independiente, proporcionando la planta libre y las fachadas libres" 3.
2
Josep Mara Montaner, "El racionalismo como Una planta "libre", porque permite que cada nivel se resuelva a su anto-
mtodo de proyectacin: progreso y crisis", en jo otorgando una verdadera flexibilidad a la vivienda 4. Incluso libre tam-
La modernidad superada. Arquitectura, arte y
pensamiento del siglo XX, Gustavo Gili, bin, porque permite un entendimiento del espacio ms plural, poten-
Barcelona, 1998 (1997), pag. 70. ciando nuevas y diferentes visiones 5.
3
Actas del Congreso, Lhabitation minimum, 006
op. cit., pag. 81.
4
Cada ocupante podr distribuir su casa de
acuerdo con sus propias necesidades. "En
1914-1915, Jeanneret- Le Corbusier abra ya
el camino a una verdadera flexibilidad en
arquitectura... Es cierto que en las realizacio-
nes de los aos veinte esta flexibilidad es en
menor grado el resultado de unas necesida-
des sociales que el pretexto para unas liber-
tades artsticas ... La "planta libre"... constituye
un instrumento al servicio de sus intenciones
espaciales y estticas" (Von Moos, Le
Corbusier, op. cit., pags. 126 y 127).
5
Tal como la haba desarrollado el cubismo.
Esto nos introduce en una nueva lectura del
espacio que ser la base de una serie de an-
lisis que se producirn posteriormente.
As, Le Corbusier, con sus dibujos pretende vendernos que todo depen-
de de la aceptacin de su propuesta (del posible "desastre contempor-
neo" a "la libertad total del espacio"). Como siempre, el dibujo ser su
acompaante; un acompaante fiel, con el que se sentir seguro a la hora
de demostrar y convencer sobre cualquier principio arquitectnico.
Pero sus dibujos tambin exponen la descomposicin racional y drstica
que sufre, entonces, la unidad arquitectnica: el esqueleto, el cerramiento
y los elementos de distribucin interior. Unos sistemas que atendern a
sus propias necesidades; as, la estructura se podr disear desde la pti-
ca de su capacidad portante, las fachadas desde la ptica del control
ambiental, y las paredes interiores desde consideraciones espaciales y
ergonmicas. Esto introducir una nueva manera de entender el proyec-
to donde habr que relacionar los distintos sistemas en aras de una sn-
tesis coherente del elemento arquitectnico. El vnculo indisoluble del que
nos hablaba Viollet -le-Duc entre forma y estructura haba llegado a su fin.
En este sentido, los dibujos de Le Corbusier abren una nueva lnea en el
dibujo de anlisis de la casa, aquella que permite expresar por separado
los distintos sistemas que actan en su formalizacin.
Pero tendremos que buscar entre las palabras del propio Le Corbusier
para que el dibujo de la estructura Dom-ino nos revele su intencin ms

simple y profunda: "La tesis es sencilla: para actuar, el hombre necesita
unas superficies horizontales iluminadas, protegidas contra la lluvia, la
1
temperatura y la curiosidad. Eso es todo!" 1. L'habitation minimum ..., op. cit., pag. 85.
Sntesis, idealista y racional, que ha llevado a algunos crticos a elevar la

categora de la estructura Dom-ino, a la de "cabaa primitiva" de la arqui-
2
tectura moderna 2. J. M. Montaner, La modernidad ..., op. cit., pag. 70.
Luego, con su habitual perspicacia prosigue: "Entonces, si necesitamos

superficies horizontales, ya no construimos tejados inclinados que son
inexplotables". No puede resistirlo!, y vuelve al ataque.Vuelve a echar su
3
granito de arena en "la guerra de la cubierta plana" 3. Una guerra que Como la llamaba Hilberseimer; polmica
que se mantena a todos los niveles de la dis-
pretenda actuar en la base del carcter simblico de la casa; donde la ciplina arquitectnica. Incluso en la revista Das
idea de tejado (como smbolo que protege la casa) est asentada en la neue Frankfurt, dirigida por May, se recogi la
discusin (en el n 7, octubre-diciembre,
tradicin ms cercana o incluso en los recuerdos ms ancestrales. As, Le 1927)). ste dej la ltima palabra a Tessenow,
Corbusier, aunque sus argumentos vuelvan a estar estructurados sobre sabiendo que hara una de las interpretacio-
nes ms correctas y complejas sobre esta
bases racionales (mejor aislamiento, posibilidad de habitarla, etc.), lo que polmica. Para Tessenow, la alternativa no
persigue es romper con esa visin arquetpica de la casa y trasformar su estaba entre cubierta plana y cubierta inclina-
da, sino entre la afirmacin y negacin de la
carcter semntico. cubierta como elemento de la arquitectura:
"El hecho de que defendamos la cubierta
En definitiva, lo que Le Corbusier est tratando de establecer son las plana, que intentemos mejorarla, y en deter-
bases para una nueva construccin de la forma (con sus palabras, de minadas ocasiones, las escojamos, por as
decirlo, por su carcter de negacin, debera
"una esttica fundamentalmente nueva") investigando sobre los diferen- de parecer normal a cualquier arquitecto;
tes mtodos compositivos en que se puede agrupar la construccin de pero pensar que la cubierta plana va a vencer
en breve en todos los frentes, significa infrava-
dicha forma: esquemas formales que estarn polarizados por la estruc- lorar absurdamente la cubierta inclinada.....".
tura Dom-ino y las formas puras de los cuerpos geomtricos simples 4. (G. Grassi, La arquitectura como oficio y otros
escritos, Gustavo Gili, Barcelona, 1980, pag.
007 173).
4
Los constructivistas del este, y tambin los
maestros de la Bauhaus como Itten, Kandisky,
Schlemmer o Klee, en un intento de liberar al
arte del subjetivismo, tambin sostendrn sus
composiciones sobre las formas puras.
Formas sobre las que Le Corbusier asentar
no slo los grandes edificios de la antigedad
sino toda gran arquitectura.
La raices de una arquitectura basada en la
idea de volmenes geomtricamente simples
(y con un tratamiento superficial, no masivo)
habra que buscarla, segn Juan Antonio
En definitiva, respecto a la vivienda mnima (no hay que olvidar que sta Corts, en el ideal de perfeccin neoclsico y,
era el objetivo del Congreso), Le Corbusier considera que la funcin del posteriormente, en el ideal perceptivo de la
forma simple o de la buena forma defendido
arquitecto es ordenar el espacio en el interior de la estructura, mientras por la psicologa de la Gestalt (en Una apro-
que, por el contrario, para los alemanes el cometido del arquitecto debe ximacin a la arquitectura del racionalismo,
en El racionalismo madrileo, Colegio Oficial
ser definir circulaciones, organizar espacios, y racionalizar la composicin de Arquitectos de Madrid, 1992, pag. 39).
de la vivienda 5. Sobre la relacin entre los fundamentos de la
estructura Dom-ino y los slidos platnicos, y
O cmo lo dira Grassi (respecto a las actitudes de arquitectos relevantes la inversin de trminos que se produce pos-
teriormente, vase: Juan. Antonio Corts, "La
de este periodo): "Por una parte estn los slogans de un Giedion y tam- caja y el parasol, dos modelos recurrentes en
bin de un Le Corbusier (como los de un Lagier, etc.) con su significado la obra de Le Corbusier", en Le Corbusier,
Catlogo del Museo Reina Sofa, Madrid, 1987.
incentivo y fundamentalmente moralista, con todo su significado humano
e ideal, ms all del cual solamente puede reconocerse el compromiso de 5
Carlos Sambricio en su introduccin a
cada artista individual. Por otro est el intento de los Klein, de los L'habitation minimum, op. cit., pag. 50.
Hiberseimer (como de Viollet Le Duc), de fundar la investigacin arquitec-
tnica en trminos cientficos, as como la clasificacin de sus elementos,
6
para una construccin de sta sobre bases racionales y transmisibles" 6. Giorgio Grassi, La construccin lgica de la
arquitectura, CACyB, Barcelona, 1973 (1967),
Desde aqu nos interesa no tanto la polaridad establecida, sino precisa- pags. 85 y 86.

mente su complementariedad. Al igual que cada uno ha adaptado su len-
guaje o expresin escrita a su forma de ser y de entender la arquitectura,
sus dibujos tambin lo han hecho, uno tratando de convencer y el otro de
1
Nos estamos refiriendo, en el caso de Klein, someter a examen 1.
a ese contenido fundamentalmente analtico
del discurso, a ese tono crtico pero apagado Pero, cmo se expresaron grficamente las reflexiones del II Congreso?.
con que afronta determinados problemas, al
carcter cotidiano que le aplica a sus reflexio- No cabe duda que tomaron partido.
nes, etc.
Tanto la exposicin que organiz May a raz del Congreso, como en la
publicacin de las Actas del mismo, aparecieron ilustradas mediante las
plantas de las distintas propuestas. Slo plantas, ninguna fachada y ni una
2
Tambin fueron publicadas en la revista Das sola seccin! 2.
neue Frankfurt, n 11 ("L'alloggio minimo"),
noviembre de 1929 (en ella se recogi tam- 008
bin el famoso escrito de May: "Die Wohnung
fr das Existenzminimum").
La revista Das neue Frankfurt (1926-1931)
puede considerarse como un manual de la
vivienda (y en general de arquitectura), que se
deduce y se construye a partir de la ciudad. En
este sentido se puede entender como conti-
nuacin de la tradicin manualstica alemana.
Como por ejemplo, de los manuales de
Rudolf Eberstadt, ya citado, de 1909
(Handbuch des Wohngswesen und der
Wohnungsfrage), o el de Karl Schaffler, 1913
(Die Architektur der Groszstadt), o de Paul
Wolf, 1919 (Stdtebau), o de A.E. Brinkmann,
1920 (Stadtbaukunst).
3
Carlos Sambricio, Lhabitation minimum, op. Por qu ocurri esto?, por qu se limit la respuesta grfica de las refle-
cit., pag. 46.
xiones?. Se podra pensar que tal decisin pretenda evitar lo ocurrido en
4
Carlos Aymonino, La vivienda racional. el Congreso anterior, el de La Sarraz de 1928: debatir sobre la conve-
Ponencias de los congresos CIAM 1929-1930, niencia o no de los "cinco puntos" como base para la nueva vivienda; en
Gustavo Gili, Barcelona, 1973, pag. 90.
definitiva evitar el debate con Le Corbusier 3, o tambin como especula
5
May contina diciendo: "Adems de lo cual Aymonino: se pretenda "subrayar el carcter primario que la organiza-
tiene el deber ... .de insertar estas unidades de
habitacin en el marco de la ciudad de forma cin y la distribucin "racional" de la vivienda deben tener respecto a las
que para cada unidad sean creadas condicio- exigencias de representatividad arquitectnica" 4. El propio responsable
nes igualmente favorables" (L'habitation mini-
mun ..., op. cit., pg. 64). Como seala de la exposicin, May, seala en su intervencin del congreso: "todava
Aymonino, el proceso se articula as por "acu- hoy es difcil de comprender para muchos arquitectos que, al construir
mulacin": varias camas forman una vivienda,
varias viviendas forman una unidad tipolgica viviendas, no deben ser consideradas como tareas absolutamente princi-
(edificio); varias unidades tipolgicas forman pales el aspecto exterior del edificio y la composicin de la fachada, sino
un asentamiento urbano, y varios asentamien-
tos urbanos "son" la ciudad. Ideas sobre las que que la esencia del problema la constituye la construccin de la unidad de
se asienta la crtica a la "ciudad moderna". habitacin ..." 5.

LAS INVESTIGACIONES CIENTIFICAS DE LA VIVIENDA I
Una nueva aplicacin: los primeros manuales 2
El inters por las investigaciones sobre la vivienda, que en la dcada de

los veinte se haba hecho patente desde muy diversas instancias, se fue
reduciendo dentro de los lmites que la situacin econmica y poltica
iba imponiendo en cada contexto.
En Alemania, Alexander Klein extendi su mtodo analtico a sucesivos
estudios -siempre al amparo de la RFG (Sociedad Estatal para la
Investigacin sobre la Economa de la Construccin y de la Vivienda),
basados en el tipo de agregacin generado por las tipologas de vivien-
da: casas en hilera, casas con galera-corredor, casas en Y, etc. Todos ellos
se iban a reunir en una gran obra, Wohnbau und Stdtebau (Tratado
sobre Urbanstica y Edificacin Residencial), donde se propona examinar
todas las tipologas utilizables en el campo de la edificacin residencial;
empresa que result fallida y que se vio desgraciadamente interrumpida
tras el primer volumen, pues tuvo que abandonar Alemania en 1933 tras
la subida de los nazis al poder. Este primer volumen se titula Das
Einfamilienhaus- Sdtyp (La casa unifamiliar. Tipo orientado al sur) y fue
publicado en Stuttgart en 1934, bajo la supervisin del Servicio de
1
Das Einfamilienhaus. Sdtyp. Studien und Ingeniera de la Circunscripcin de Berln 1.
Entwrfe mit grudstzlichen Betrachtungen,
Julius Hoffmann, Stuttgart, 1934; vers. cast. en
el libro Vivienda mnima ..., op. cit. captulo 10.
Das Einfamilienhaus
Consta de cuatro partes: la evolucin histrica de la casa unifamiliar, las
caractersticas del tipo orientado al sur, ejemplos concretos de aplicacin del
tipo y consideraciones acerca de estos ltimos. Cada una de las partes utili-
zar el dibujo de distinta manera, adecundolo a su contenido particular.
Das Einfamilienhaus intenta profundizar sobre las vinculaciones entre las
estructuras formales y las necesidades funcionales, tratndolas del modo
ms cientfico y objetivo posible, sirvindose del mtodo de compara-
cin continua, y adoptando una postura equilibrada entre la teora y la
2
Dos de los tipos construidos en la Gross- prctica 2. De temtica distinta pero semejante, algunos de los anlisis
Siedlung en Bad Drrenberg, en las cercanas aqu planteados presentan una analoga muy significativa con los que rea-
de Leipzig, son una evolucin de los tipos
estudiados en el "mtodo grfico" y en la apli- liz para el "mtodo grfico".
cacin de los ocho principios. La casa Schutz,
construida en 1927 en Berln-Dahlem, perte- El estudio de la evolucin histrica de la edificacin residencial individual se
nece a la tipologa orientada al sur, base de los inicia con los palacios o villas del siglo XVI, y termina con la vivienda unifa-
estudios desarrollados en Das Einfamilienhaus.
miliar del siglo XX (hasta la dcada de 1930, momento en que se realiza
el estudio). Se analiza desde tres aspectos distintos e intentar adecuar una
respuesta grfica a cada uno de ellos, aunque en los tres seguir utilizando
la planta como elemento que le permite realizar un anlisis objetivo.
En primer lugar analiza cmo la relacin entra forma y contenido, entre
exterior e interior, y el entendimiento del espacio, han evolucionado
desde los rgidos principios de la estructuracin clsica -axialidad y sime-
tra- basados en una armoniosa relacin espacial entre el interior y el jar-
dn exterior; pasando en el siglo XVIII por una bsqueda de confort en
espacios ms reducidos; en el siglo XIX, por una manifiesta contradiccin
entre forma y contenido; hasta que en el siglo XX se produce una "radi-
cal descomposicin del espacio en que espacios y volmenes quedan
3
Klein, Vivienda mnima ..., op. cit., pag. 177. reducidos a meras superficies" 3.

No cabe duda que Klein se est refiriendo a las investigaciones que estn
llevando a cabo arquitectos como Le Corbusier, Mies van der Rohe,Theo
van Doesburg o en general todo el movimiento De Stijl. Como veremos
ms adelante, la casa es entendida ahora como una relacin de planos
horizontales y verticales, en la cual se desarrolla el espacio continuo;
como la casa Schreder de Gerrit Rietveld (1924) o la casa de ladrillo
de Mies van der Rohe (1923), basadas en una correlacin entre interior
y exterior donde las paredes pasan a tener autonoma, vindose ms
como planos que como elementos delimitadores de espacios cerrados1.
Pero en su cabeza tambin estn las casas de Le Corbusier, ya que se
permitir cerrar, sin decirlo, el anlisis histrico mediante una de ellas: la
casa Besnos, en Vaucresson (1922). 1
Las plantas de arriba pertenecen a la casa
Llegados a este punto, Klein aboga por un nuevo movimiento que: "des- Schreder (la primera representa la posibili-
echar seguramente la ordenacin geomtrica del Clasicismo, renuncian- dad de cerrar el espacio y la segunda la posi-
bilidad de unificarlo creando un espacio con-
do asimismo a la rigidez modular, pero sin llegar a propugnar una com- tinuo). La planta de abajo es la de Mies.
pleta disolucin del espacio. Simultneamente deber salir al encuentro
2
de las necesidades de la vida moderna, en la medida de lo posible, y Vivienda mnima ..., op. cit., pag. 177.
garantizar una evolucin natural y sin fricciones de las funciones de la
vivienda. En consecuencia, la alternativa no ser una solucin rgida sino
libre. Esta "libertad" no significa una mayor facilidad de proyectacin, sino
que por el contrario la hace ms difcil y comprometida" 2. Y todo ello
bajo un objetivo-gua: la superacin de contradicciones intentando la
fusin de interior y exterior en una sola unidad armnica".
Todo esto recuerda a las inquietudes de otro arquitecto: Herman
Muthesius, dedicado tambin al estudio de la casa, concretamente al
estudio de la casa inglesa del XIX, donde en su libro Das Englishe Haus,
de 1904-1905 -libro muy influyente y que abre toda una lnea de inves-
tigacin referida a la casa-, dice sobre la Red House que Philip Web hizo
para William Morris: Es la primera casa de la nueva cultura artstica, la
primera que ha sido concebida y llevada a cabo como una unidad de
interiores y exteriores, es definitivamente el primer ejemplo de una casa
moderna 3.
El segundo tema que trata en la evolucin histrica es cmo las depen-
dencias auxiliares y de servicio van siendo progresivamente integradas
en el edificio principal. Y el tercero, estudiar la evolucin experimenta-
da por el vestbulo y la escalera, anunciando un tema que se tratar de
forma recurrente a lo largo del siglo XX: la conexin entre el mundo
exterior e interior a travs de los espacios de la entrada a la casa.
009
3
Herman Muthesius, Das Englische Haus
(tres tomos), Ernst Wasmuth, Berln, 2 ed.
1908-1911 (1904-1905), tomo 1, pag. 106.
Sin embargo estas ideas no fueron potencia-
das grficamente sino todo lo contrario. Los
dibujos que ilustran este libro (arriba), en sin-
tona con lo que era habitual por aquel
entonces, consistan en una planta de la casa
-en la que se especificaba la funcin que iba
a tener cada una de las piezas, manifiesto de
la preocupacin por la organizacin de los
espacios de acuerdo a sus futuros usos-, y
una perspectiva del exterior -la relacin con
la sociedad se estableca fundamentalmente
a travs del aspecto que tena la casa al exte-
rior, fundamentndolo en criterios de repre-
En la segunda parte de su manual y respecto a la casa unifamiliar slo lleg sentatividad, al igual que ocurra con cier tos
espacios interiores.
a estudiar las caractersticas del tipo orientado al sur, el que se considera ms Los dibujos representan la casa Leyes Wood,
idneo por cuestiones de asoleo. El dibujo tipo que expresar sus razona- Sussex, de Norman Shaw, 1868.

mientos ser esa planta conceptual iniciada ya en el estudio histrico, ya que
se trata de seguir reflexionando sobre la misma cuestin: la jerarqua de los
espacios desde la entrada hasta los espacios representativos de la casa y su
conexin con el jardn. Antes el estudio era diacrnico, pero ahora se vuel-
ve sincrnico "ilustrando la evolucin de los signos caractersticos de la
tipologa orientada al sur".
010
As, Klein introduce el movimiento en la casa a travs de esa lnea conti-

nua que atraviesa la planta. Pero la manera de entenderlo ahora (tanto
en el estudio histrico como en la fase analtica de proyecto del tipo
orientado al sur) es diferente a cmo lo haca en la investigacin de los
mnimos. En sta, el anlisis de los recorridos era una dato funcional que
permita una correcta distribucin de la planta. Sin embargo, ahora estos
recorridos son una componente fundamental de la experiencia arqui-
tectnica o incluso un elemento estructurante de la organizacin espa-
cial de la casa.
En la tercera parte, en los Estudios y Proyectos, estudia las modificaciones
o adaptaciones que sufre la tipologa de vivienda orientada al sur depen-
diendo del tipo de urbanizacin que se plantee y, consecuentemente, del
tamao, forma y orientacin de la parcela, y del acceso desde la calle a
1
Los entornos de observacin van desde lo la casa. Los dibujos sern fundamentalmente descriptivos 1.
general a lo particular, es decir, desde el barrio
hasta la habitacin, pasando por la casa en la Por ltimo, en cuanto a las consideraciones generales relativas a los estu-
parcela y su relacin con la calle y la casa
como globalidad. Fundamentalmente utiliza las dios y proyectos, stas tratan una gran variedad de temas, pero hay una
plantas y los alzados para su definicin, apli- serie de ellos que conviene resaltar por estar presentes en toda la labor
cando diferentes escalas fsicas. Alguna vez uti-
liza la perspectiva empleando un punto de investigadora de Klein. stos son: el espacio exterior como prolongacin
vista real y rara vez a vista de pjaro. La sec- de la casa, y la disposicin y tamao de las ventanas as como la ubica-
cin global de la casa slo se describe cuando
el segundo piso es abuhardillado; en el resto cin del mobiliario en el entendimiento del espacio interior, que le lleva-
de los casos la seccin trata por separado rn a definir lo que considera como tendencia dinmica de la casa", y
cada una de las estancias de la casa, para
poder describir los alzados interiores corres- como "tendencia de un espacio".
pondientes (para Klein tenan una gran rele-
vancia como ya se vio en el "mtodo grfico"). 011
Estas ideas aplicadas al espacio interior de la casa estn en sintona con

una serie de trabajos, como los realizados en esta misma poca por

Tessenow y Taut, donde se pueden encontrar los elementos bsicos para
la "pequea vivienda": buena ordenacin de las piezas, ajustando al mxi-
1
mo todas las medidas, y con los muebles imprescindibles 1. Le Corbusier, Los trabajos de Heinrich Tesenow son un
ejemplo de cmo alcanzar una slida
en el II Congreso de los CIAM, tambin defender el equipamiento Wohnkultur con pequeas superficies de habi-
racional de la vivienda ya que produce "un ahorro enorme de superficie taciones y con el mobiliario adecuado, gene-
ralmente empotrado (wohnkultur o "cultura de
de vivienda"; pero lo har desde unos presupuestos totalmente distintos, la vivienda", significaba reflexionar tanto sobre
como ya hemos visto. cuestiones constructivas como analizar las
costumbres de sus inquilinos, con vistas a
Muchos son los temas que adems este manual de Klein: el asoleo, la redefinir el programa de la vivienda).
As como el libro Die neue Wohnung. Die Frau
configuracin de ventanas, el diseo de espacios contiguos, aspectos for- als Schpferin (La mujer como productora,
males y compositivos en la resolucin de la forma exterior, relaciones Leipzig, 1924) de Bruno Taut, que es un alega-
to en favor de la simplificacin de la vida a tra-
funcionales entre piezas, zonificacin, etc. Los dibujos son los protagonis- vs de un mejor orden de las habitaciones y
tas, no existe texto independiente, slo aquel que los acompaa, convir- de los muebles. En l se estudian las necesida-
des y hbitos tanto de la clase trabajadora
tindose en el hilo conductor del discurso. Sus representaciones grficas como de la pequea burguesa. Comenta 2
son ms libres en cuanto a los entornos de observacin y al sistema de como en una vivienda de apenas 70 m , mue-
bles intiles se apilaban en habitaciones ape-
representacin utilizado. Pero la estructura que subyace en todos ellos nas utilizadas mientras que la cocina se con-
es la del mtodo comparativo. Una comparacin que consiste no en la verta en lugar de encuentro.
Otros ejemplos interesantes son: el escrito
dualidad nuevo - viejo, base en la exposicin de los cinco puntos de Le Wohnstdte der Zukunft (Ciudades del futuro)
Corbusier, sino entre lo que considera acertado o errneo de acuerdo de Heinrich de Fries, y el concurso convoca-
do por la revista Bauwelt, publicado en el
a la experiencia. nmero monogrfico Das Bauwelthaus donde
se insista en la necesidad de abandonar los
Nos hace ver cmo una correcta decisin en determinadas cuestiones antiguos enseres y sustituir estos por otros
puede afectar considerablemente a las condiciones espaciales de la casa o nuevos que reflejaran no tanto una moda sino
la voluntad por plantear un quiebro en la
a las vivencias del hombre que la habita. Cuestiones, algunas muy concre- forma de vida.
tas y parciales; matizaciones espaciales a travs del tratamiento, colocacin, Incluso en el Congreso de la Federacin
Internacional de la Vivienda y el Urbanismo,
tamao, forma, etc. de elementos como ventanas, carpinteras, antepechos, celebrado en Pars en 1928, se trataba este
escaleras, mesas, baldosas, cortinas, etc. Matizaciones, en definitiva, para tema.
conseguir que un espacio mejore, expuestas no como normas sino como
recomendaciones surgidas de la observacin de la vida cotidiana.
012
El material de investigacin aportado por Klein, tanto el "mtodo grfi-

co" como Das Einfamilienhaus, ayuda a reconstruir el problema de la
vivienda en toda su complejidad, ya que introduce en el anlisis, adems
de los parmetros funcionales relativos a la distribucin (las circulaciones,
el ahorro de espacio y energas), tambin aquellos parmetros formales
y perceptivos que hacen referencia a los problemas de cansancio psqui-
co o a la idea de la casa que garantice el reposo, etc., insistiendo en la
necesidad de examinar conjuntamente todas estas variables y, en parti-
cular, las relaciones que se establecen entre ellas.
Giorgio Grassi dice en su libro La construccin lgica de la arquitectura:
"La obra de Klein, ..., representa una manera concreta de entender la

arquitectura, como ideacin, como proyecto. ... El proyecto se considera
como un medio de conocimiento y como tal, tiene una finalidad precisa.
... Si esta finalidad propiamente cognoscitiva de la arquitectura es abier-
ta y evidente en las tablas, por ejemplo, en la bsqueda de las dimensio-
nes ms favorables para un determinado tipo de planta, as como en los
ejemplos de aplicacin del "mtodo grfico" para la comparacin de las
distintas caractersticas de edificios diferentes, no se puede dejar de reco-
nocer tambin la tendencia a hacer coincidir en ellas los principios gene-
rales de la arquitectura, de sus leyes, con la misma uniformidad del orden
1
Giorgio Grassi, La Construccin lgica de la racional, o sea, con la uniformidad de los temas lgicos" 1.
arquitectura, Colegio Oficial de Arquitectos de
Catalua y Baleares, Barcelona, 1973 (1967), Se resalta la propia forma del procedimiento con que lleva a cabo sus inves-
pags 67 y 68.
tigaciones, que nos sita dentro de la dimensin cientfica de la arquitectura.
Estas investigaciones, basadas en la "distincin y clasificacin utilizando pro-
2
Montaner, La modernidad ....., op. cit., pag. 67. cesos lgicos y matemticos que pueden tender incluso a la abstraccin" 2,
"De los tipos de racionalidad existentes -ana-
ltica, concreta, dialctica, histrica...- la arqui- se producen en los momentos culminantes de la bsqueda de la utilidad,
tectura de principios del siglo XX entronca con lo cual se hace coincidir racionalismo con funcionalismo, es decir, con
especialmente con la razn analtica ..... Los
cuadros comparativos de plantas de clulas de la premisa de que la forma es un resultado de la funcin. Las investigacio-
vivienda planteados por Alexander Klein en nes de Klein se han situado dentro de la teora "funcionalista", pero quiz
los aos veinte seran un paradigma de esa
razn analtica aplicada a la arquitectura". en este caso resulte conveniente aclarar este concepto.
Respecto a la experiencia de Klein, Grassi seala: "... los resultados alcan-
zados en orden a la determinacin de indicios de utilizacin, etc., no
constituyen nunca la explicacin de las opciones formales propiamente
dichas, ni son un condicionante para las mismas.... basta examinar el pro-
yecto de Bad-Drrenberg, en relacin con las tablas analticas en busca
de los ptimos de habitacin o los estudios relacionados con la realiza-
cin de la misma en casas aisladas (Das Einfamilienhaus), para darnos
cuenta de esta opcin. Es decir, del hecho de que la investigacin fun-
cional no era elemento de juicio para la definicin formal del diseo pla-
nimtrico o para la arquitectura, las cuales se basaban en otros principios
fundamentales, tales como la simetra o la disposicin ordenada de los
3
G. Grassi, La construccin ...,op. cit., pags. 101 elementos" 3.
y 123, respectivamente.
Siguiendo la teora de Grassi se podra distin- En definitiva, Das Einfamilienhaus puede ser asimilado perfectamente a la
guir entre el "funcionalismo" entendido como categora de manual en su intento de establecer un proceso de proyec-
mito, una utopa en la que los elementos bsi-
cos de la arquitectura se hacen coincidir ide- to generalizable, donde los principios que se proponen son una referen-
almente con las necesidades biolgicas ms cia constante a la experiencia. Pero adems, Rafael Moneo ve en toda la
elementales, y el "funcionalismo" entendido
como un programa de actuacin, es decir, propuesta investigadora de Klein una aportacin importante a un tema
como un medio concreto de investigacin en que aos posteriores saldr a debate. Estamos hablando de las distintas
el que la referencia a la funcin no tiene nunca
un valor predominante respecto a la arquitec- maneras de entender la idea del tipo en arquitectura. Para Klein era la
tura, ni tiene aquel valor de norma que habi- estructura subyacente que daba forma a los elementos de toda arqui-
tualmente se la atribuye. Concretamente dice
que: "El mrito del "racionalismo" ha residido tectura, pero tena la flexibilidad suficiente para ser explorado y modifi-
en haber encuadrado el problema de la fun- cado sin aceptarlo como inevitable producto del pasado.
cin en una dimensin estrictamente tcnica y
por ello, en el plano terico, de convenciona-
lismo estricto.
"As, su propsito era someter los elementos -identificados ahora en tr-
minos de uso- a la racionalidad de la tipologa: verificando las dimensio-
nes, haciendo claras las circulaciones, acentuando el papel que jugaba la
orientacin. El tipo pareca perder tanto el carcter absurdo y abstracto
de Quatremre como la rgida descripcin que del mismo hacan los aca-
dmicos. Los tipos de las distintas casas aparecan as flexibles, suscepti-
4
Rafael Moneo, "On typology", en Oppositions bles de adaptarse a cualquiera que fuesen las circunstancias del lugar y
n 13, 1978.Trad. cast. en Sobre el concepto del programa. Para Klein el tipo iba a ser un instrumento de trabajo, en lugar
tipo en arquitectura, Ctedra de Composicin
II, Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de de ser, tal y como lo interpretaban algunos de sus contemporneos, una
Madrid, 1991 2, pag. 200. limitacin impuesta por la historia" 4.

Nuevos instrumentos de anlisis
La labor investigadora realizada por Klein tendr incuestionables influencias
sobre estudios posteriores de la vivienda. Nos referimos no slo a su plan-
teamiento analtico sino tambin al uso del dibujo como medio para lle-
varlo a cabo. Pero curiosamente no ser el manual el que ejercer esa
influencia tan directa, sino las investigaciones anteriores, las relativas al exis-
tenzminimum; las presentadas a la Exposicin de la Habitacin celebrada en
Pars en 1928, con motivo de la celebracin del Congreso de la Federacin
Internacional para la Vivienda y la Urbanstica 1. 1
Adems fueron publicadas de forma com-
pleta en Technische Tagung, abril 1929, y suce-
Quiz Griffini, en su Construccin racional de la casa, sea el que con mayor sivamente en Architectural Forum, agosto 1931
amplitud ha tratado el mtodo de Klein. En el captulo 3, "Estudio racio- y L'Architecture d'Aujourdhui, octubre de 1931.
nal de la vivienda", se reproduce la documentacin del "mtodo grfico",

aadindose: "La importancia de dichos estudios destaca cuando se
reflexiona sobre la finalidad de precisar objetivamente la calidad de una
vivienda respecto de otra y, por consiguiente, de permitir, sin arbitrarie-
dades, la eleccin de moradas tpicas, de calidades particulares y por
ende, unificables" ... "El mtodo grfico, aunque sirva para comparar, per-
mite concretar las caractersticas de una vivienda de manera difana y
objetiva" 2. 2
E.A. Griffini, La construccin racional de la
casa, 1931; versin castellana editada por
Giuseppe Samon, en su manual La casa popolare, tambin dedica un Hoepli, Barcelona, 1946, citas pags.164 y 177,
captulo al mtodo de Klein. Destaca su valor pedaggico, pero como respectivamente.
Este manual ha sido durante muchos aos la
mtodo, le da un valor relativo y no cientfico ("en sentido estricto"), aa- nica fuente de divulgacin en Espaa del
diendo que "representa un mtodo que debe ser tomado con inters, mtodo de Alexander Klein.
pero con precaucin" 3. 3

Giuseppe Samon, La casa popolare degli
anni' 30, Npoles,1935.
Pero aunque el espritu global del mtodo se cuestione, dos temas plan- El estudio de Samon sobre la casa se centra
teados por Klein y comunes a la mayora de las investigaciones sobre la en datos reales y experimentados sobre la
vivienda en los aos anteriores a 1935. Su
vivienda de la poca estarn en la base de manuales posteriores. Uno se enfoque es sobre la casa popular, donde el
refiere al anlisis de los elementos mediante incrementos sucesivos en problema econmico y social es prioritario.
Esto contrasta, como bien expresa Samon en
sus dimensiones, estudiados a travs de tablas. Unas tablas que no slo su introduccin, con los trabajos de Griffini,
se utilizarn en encuadres globales de la casa, sino tambin parciales, sobre la vivienda mnima, donde el plantea-
miento es ms terico y se puede basar en el
como puede ser el mbito de una habitacin, o incluso un elemento con- mtodo cientfico de Klein.
creto. Y la otra cuestin es el anlisis de las circulaciones o recorridos
dentro de la vivienda, estudiados mediante lo que Griffini llam "grficos
de movimiento". Unos movimientos que se clasificaban segn las distin-
tas actividades realizadas en el interior de la casa y que ya Klein, estando
an en San Petersburgo, estructur mediante una "divisin precisa segn
tres grupos de actividad: para vivir, para dormir, y para fines funcionales.
De esta manera, la familia puede realizar sus funciones en esos grupos
sin molestias ni interferencias" 4. 4
Veremos a lo largo de esta investigacin
cmo siempre se intenta establecer ciertos
013 criterios capaces de agrupar elementos que
estructuren interiormente la casa, como pre-
misas de organizacin iniciales. Las de Klein se
basarn en las diferentes actividades, pero al
establecer la separacin entre las que se rea-
lizaban de da o de noche, acab siendo ste
el criterio que prevaleci en muchos manua-
les de la vivienda (y por extensin, en muchas
de las viviendas actuales).
La cita es del libro Atlas de plantas, viviendas,
de Friederike Schneider, Gustavo Gili,
Barcelona, 2000 (1997), pag. 18.

En general, es una poca en que las investigaciones sobre la vivienda
estn bsicamente estructuradas a travs de dos encuadres diferentes o
de dos niveles de estudio (que coincidirn con los dos polos estableci-
dos por Klein y Le Corbusier) y en ambos se recurrir al dibujo analti-
co para su expresin, divulgndose sus resultados en primera instancia a
travs de los manuales de la vivienda. Uno de los niveles de estudio se
refiere a la organizacin interior de los espacios de la casa (hablaremos
de ello despus), y el otro, a la organizacin de la construccin y de los
materiales empleados en ella, aprovechando la posible autonoma de los
elementos sustentantes, de cerramiento o de distribucin del espacio
interior, intentando adoptar elementos industrializados que permitan su
estandarizacin actuando as en la base de la economa de la construc-
1
Una publicacin interesante que recoge las cin de viviendas en masa 1.
nuevas ideas constructivas sobre la vivienda
en esta poca es el libro de F. R. S. Yorke, The Si nos acercamos en primer lugar a este nivel constructivo vemos que
modern house, The Architectural Press, 1934.
En ella se respira a todos los niveles esta auto- tambin se plantea a distintos niveles. As, se estudiarn desde elementos
noma de los distintos sistemas actuantes. parciales que forman parte del amueblamiento de la casa, a espacios
En los textos se habla de forma esquemtica
y por separado de cada elemento que cons- completos de la misma, o elementos de la estructura sustentante, vol-
truye la casa: paredes, suelos, cubiertas, venta- menes constructivos completos y combinables, o incluso casas comple-
nas, etc.
En los dibujos se recogen las ideas de Le tas dispuestas para su fabricacin en serie 2.
Corbuiser con sus ilustraciones correspon-
dientes, y en la documentacin de algunas de Pero, como deca Le Corbusier:
las casas seleccionadas se dibuja independien-
te su esqueleto estructural. "Hay que crear el estado de espritu de la serie.
Por ltimo, en las fotografas no slo aparece El estado de espritu de construir casas en serie.
el resultado final sino fotos de la obra ponien-
do de manifiesto la autonomas de estos sis- El estado de espritu de habitar casas en serie.
temas. El estado de espritu de concebir casas en serie.
2
La conveniencia de estandarizar los elemen-
Si se arranca del corazn y del espritu los conceptos inmovibles de la
tos constructivos o estandarizar la propia casa, y se enfoca la cuestin desde un punto de vista crtico y objetivo, se
clula de habitacin ya se discuti en el II
Congreso de los CIAM, La Sarraz, 1928.
llegar a la casa-herramienta, a la casa en serie, sana, incomparablemente
ms sana que la antigua (moralmente tambin) y bella, con la esttica de
3
Le Corbusier, Hacia una arquitectura, las herramientas de trabajo que acompaan nuestra existencia 3.
Poseidn, Buenos Aires, 1964 (1920-21), pag.
187. Por tanto, la vivienda debe servir a las necesidades del hombre moder-
no y funcionar con la exactitud de una mquina. Tena que ser un pro-
yecto objetivo, superando todo planteamiento subjetivista, al que hacan
responsable de las guerras y de la catica situacin general.Tanto la casa
como cualquier objeto cotidiano se empezaba a entender como artcu-
lo proyectado expresamente para la produccin industrial (el artesano
se transforma en "proyectista industrial"), y para ello se explora el campo
que es comn a las esferas formal y tcnica.
Nace as el concepto de estndar, un concepto fruto de las necesidades
del momento: "la creacin de tipos para los objetos tiles de uso diario
es una necesidad social", haba dicho Walter Gropius por esas mismas
fechas, como director del Bauhaus. "La unificacin de los elementos cons-
tructivos tendr como saludable consecuencia, que los nuevos edificios
de vivienda y los barrios urbanos tengan un carcter comn. No hay que
temer a la monotona siempre que se cumpla la exigencia bsica de tipi-
ficar slo las partes arquitectnicas, pero variando, en cambio, los cuer-
pos resultantes de la edificacin de las mismas... La normalizacin de las
partes, en cualquier caso, no pone lmites al carcter individual de la con-
figuracin que todos deseamos... en esto; queda a la idiosincrasia perso-
nal y nacional el margen suficiente para manifestarse, aunque todo lleva
en s el carcter de nuestro tiempo". Gropius pone ya sobre la mesa una
de las cuestiones fundamentales que afectarn a la vivienda del siglo XX:
es posible mantener el carcter individual de la casa en la construccin

masiva de viviendas?. Estos criterios los aplicar el propio Gropius en la
colonia Trten en Dessau y en sus proyectos de casas en serie de 19211. 1
En los talleres de arquitectura de dicha
Escuela. se hizo gran hincapi en esta lnea de
Pero referido a estas cuestiones, quiz el ejemplo ms revelador (ya que investigacin. Recordemos que Gropius parti-
se puede considerar la verdadera contribucin de Le Corbusier al hbi- cip como ponente en el II Congreso de los
CIAM, coincidiendo con su abandono de la
tat social, y por estar en conexin con otras cuestiones que se tratarn Escuela; pero no se fue de all sin trasmitir a
a lo largo de este estudio), sea el barrio que Le Corbusier construy en profesores y alumnos dos conceptos para l
fundamentales: objetividad y realismo. Dos
Pessac, cerca de Burdeos, en 1925, aplicando los experimentos que hasta conceptos sobre los que tena que estar basa-
ahora haba puesto en marcha a partir de la estructura Dom-ino.Todo un da cualquier arquitectura que pretendiera
estar al servicio de las necesidades humanas.
barrio construidoa partir de elementos estandarizados y normalizados; Las citas son de los libros del Bauhaus; extra-
la estandarizacin cobraba aqu un nuevo sentido al aplicarse a la estruc- da de: 50 aos del Bauhaus, Museo de Bellas
Artes, Buenos Aires, 1970.
tura de la forma habitable. Para Le Corbusier, el orden y la claridad sern
reestablecidos en la vivienda gracias a la utilizacin de elementos some-
tidos a este proceso, ya que evocan la depuracin continua de la forma,
acercndose a sus admiradas formas platnicas. Le Corbusier renunciaba
a cambio, al hecho singular y nico de la obra arquitectnica.
014
Si desde el nivel constructivo se introduce la idea bsica de la estandari-

zacin e industrializacin en la vivienda, respecto al otro nivel, al de la
organizacin interior de la casa, se produce tambin un cambio radical.
Parece que ya se pueden racionalizar las dimensiones "exactas";
"Me refiero a las dimensiones de las habitaciones de la casa.
La cuestin, hasta ahora, se planteaba someramente ya que la construc-
cin de piedra dominada por las superposiciones de los mismo locales
de piso en piso, impeda cualquier innovacin y se opona a esta bs-
queda de economa, de la cual hemos hecho una base fundamental. 2
Le Corbusier, "El plano de la casa moderna",
Hoy, podemos, segn nuestra voluntad, introducir en la casa el mayor nme- conferencia pronunciada el 11 de octubre de
1929, y recogida en Precisiones. Respecto a un
ro de piezas sin tener que preocuparnos de la superposicin de los pisos; estado actual de la Arquitectura y el Urbanismo,
cosa que ya he demostrado. Poseidn, Barcelona, 1978, pag. 149 (la cursiva
es de Le Corbusier).
Desde ese punto, analizaremos estas dimensiones, las cifraremos minu-
3
ciosamente. Operacin de racionalizacin parecida a la que distribuye los Como ya ocurra en la casa de campo ingle-
sa de los siglos XVIII y XIX donde cada habi-
espacios en las fbricas modernas. Un W. C. ya no tendr 8 metros cua- tacin tena asociado un uso (como se cons-
drados y el dormitorio ya no tendr la misma forma y la misma superfi- tata en la rotulacin existente normalmente
en las plantas). Pero esos usos no eran los
cie que el comedor, por la sencilla razn -irrazonable- de que se halla representativos de un hombre estndar, como
situado encima" 2. ocurra en estas casas del siglo XX, sino que
atendan a las diferentes actividades dictadas
Por tanto, hay que proceder a operar racionalmente con las dimensiones por las costumbres del lugar: la sala, la biblio-
teca, la salita para las damas, el cuarto de des-
de las habitaciones, basndose en unos usos o a unas actividades que se ayuno, etc. A travs de estas casas surgi el
van a desarrollar de forma habitual en la casa. El espacio habitable ya no ideal ingls de confort; ideal que se fue intro-
duciendo poco a poco en la casa y que va a
ser inespecfico 3; cada pieza tendr adjudicado un uso que ser estu- afectar a su evolucin a lo largo del siglo XX,
diado de forma pormenorizada, establecindose tanto su tamao y su como veremos en otros captulos.

forma, como el equipamiento y el espacio asociado a l.
Pero slo se podr llegar a un espacio eficiente si se analiza su forma de
1
O "taylorizada", como se deca en esa poca, acuerdo a "una organizacin cientfica del trabajo" 1. Este tipo de investi-
refirindose a Frederick Winslow Taylor, crea-
dor de la llamada "direccin cientfica". Fue gacin se aplic, fundamentalmente, para mejorar la organizacin de la
quien realiz la que se considera como la pri- cocina y del cuarto de bao, ya que eran espacios que perseguan un fin
mera medicin prctica del tiempo de ejecu-
cin del trabajo. Estos criterios tambin se muy claro: la preparacin de alimentos y el aseo del cuerpo, funciones
aplicaron en la fabricacin y puesta en obra que podan ser descritas en trminos cuantitativos. As el nuevo orden
de los elementos industrializados, mejorando
la estandarizacin de la vivienda. que invade la casa se establece primero en estos dos mbitos pasando
2
a adquirir un cierto protagonismo que tendr influencias en posteriores
Klein coincide con Le Corbusier al intentar
dar el mximo de espacio a la zona de estan- consideraciones sobre la vivienda. Adems, como bien apuntara Klein,
cia comn. "las superficies ahorradas mediante una ordenacin racional de la cocina,
Klein, Vivienda mnima ..., op. cit., pag. 162.
el bao y los dormitorios revierte en una mayor superficie de la sala de
3
Klein est ms cerca de May al enfocar el estar, es decir, el espacio habitable por excelencia" 2.
problema desde la vivienda de reducidas
dimensiones, es decir, llevando el anlisis hasta La cocina se investig, sobre todo, a nivel de la organizacin racional de
el lmite. En viviendas de 45 m2, la eleccin de
una cocina grande obligara a los padres a dor- las distintas tareas ejercidas en su interior. Fue un perodo en el que se
mir con sus hijos en una misma habitacin, si tom conciencia de que la nica forma de escapar de unas tareas
se deseaba tener una sala de estar; o bien a
utilizar sta como dormitorio" (Klein, Vivienda domsticas excesivas era mediante un anlisis preciso de cada uno de los
mnima ..., op. cit., pag. 85). movimientos necesarios para realizar las diferentes labores. As, se pas
4
O como la cocina de la casa experimental de la cocina como espacio que sirve al mismo tiempo como zona de
del Bauhaus en la calle Am Horn, de Weimar, estar, como defenda Taut, a la cocina eficiente defendida por May 3.
de 1923.
5
Como la Frankfurter Kche, concebida como una mquina por Grete
Recordemos que esta vigilancia ya la analiz
Klein en sus "8 principios": "Si nos fuera posi-
Schtte-Lihotzkyen en 1926, smbolo de la economa domstica indivi-
ble dar con una solucin en planta que ofre- dual pero estudiada sobre bases racionales 4. Sus ideas emanan de la afir-
ciera al ama de casa, mientras efecta las tare-
as de la cocina, la posibilidad de vigilar a los macin de que toda funcin implica una forma. Se propona normalizar
nios que juegan en la sala de estar o en la los muebles, y se valoraba la rapidez de circulacin y la posibilidad de
terraza, o de observar los fogones desde la
mesa de comedor, entonces nos sera posible vigilar a los nios desde la cocina, etc. 5.
determinar las dimensiones de una cocina
pequea que permitiera realizar con comodi- Oud tambin llevar a la prctica estas investigaciones en la cocina de las
dad tan slo las tareas de preparacin de ali- casas de la Weissenhoff de Stuttgart, en 1927. Su propuesta consista en
mentos y destinar el espacio restante a
engrandecer la sala de estar o a crear el una L donde exista una estrecha coordinacin del almacenaje, la prepa-
comedor entre ambos espacios"(Klein, racin-limpieza, y los centro de coccin, favorecido todo ello por super-
Vivienda mnima ..., op. cit., pag. 85).
ficies continuas bien iluminadas dispuestas a la misma altura. Solucin,
6
En los estudios de viviendas posteriores este que bsicamente se sigue empleando hoy en da 6.
tringulo, almacenaje, preparacin y coccin
ser mantenido. El bao sufre un proceso quiz algo distinto. Adems de centrarse en los
Para profundizar en la evolucin de la cocina (y
tambin del bao) en la primera mitad de este movimientos que se realizan en su interior, y de calcular las dimensiones
siglo, as como la influencia ejercida por las mnimas que se requieren para albergar las piezas necesarias y el espacio
investigaciones americanas del siglo XIX, con-
sultad la obra de Siegfried Giedion, La mecani- asociado para su uso, se estudiarn las diferentes posibilidades de combi-
zacin toma el mando, Gustavo Gili, Barcelona, nacin de dichos elementos necesarios para un bao higinico, lejos ya de
1978 (1948), pags. 517 a 618.
consideraciones de otro tipo. Incluso se experimentar con las posibilida-
7
Para obtener una visin global de la evolu- des de prefabricar, no ya los elementos, sino el bao completo 7.
cin del bao desde el siglo XIX hasta la pri-
mera mitad del siglo XX (incluso a lo largo de En estas piezas todos los actos estn predeterminados y desarrollados
ste) se puede consultar la obra de Justo
Garca Navarro y Eduardo de la Pea Pareja, de acuerdo con requerimientos ergonmicos. As, el hombre se convier-
El cuarto de bao en la vivienda urbana, te en la base de estos manuales. La medida humana suministra los datos
Bellavista, Madrid, 1998.
sobre los enseres, los muebles, los instrumentos y la maquinaria que el
8
"... Cuando el arquitecto la quiere reformar hombre utiliza mientras realiza las diferentes actividades.
(se refiere a la vivienda para obreros) segn
sus propias ideas, se fabrica arbitrariamente el Pero, de qu hombre estamos hablando?, de ese "nuevo" inquilino que nos
"nuevo" inquilino para ese fin" ... "Podemos
demostrar, basndonos en ejemplos de cada hemos fabricado arbitrariamente? 8.
da, que la vida del obrero, si estos experi-
mentos fuesen la regla general, se proletariza- En primer lugar, del "hombre como ser vivo que necesita el aire, la clari-
ra todava ms ..."; Bruno Taut (cita extrada de dad, la tranquilidad, el calor" 9. Y en segundo lugar, del hombre estndar,
Aymonino, La vivienda ..., op. cit., pags. 99 y
100). ese que dejar de ser universal -mdulo o medida esttica para la con-
9 cepcin arquitectnica- para pasar a ser un hombre medio que nos repre-
Victor Bourgeois, "La organizacin de la
vivienda mnima", actas del II Congreso. sente a todos por igual y al que habr que atender tanto a nivel fsico
L'habitation ..., op. cit., pag. 92. como a nivel psquico y espiritual.

015 1
Publicado (por Ullstein) en Berln en 1936 con el
ttulo Bauentwurfslere y que ha sido puesto al da en
sucesivas ediciones y traducido a varios idiomas
(en Espaa lo hizo con el nombre de Arte de pro-
yectar en Arquitectura, -pero se conocer como "el
Neufert"- editado por Gustavo Gili, Barcelona).
Ya durante los aos cincuenta se convirti en
una obra de consulta obligada pues en l se
especificaban todas las superficies necesarias
para realizar cualquier tipo de actividad.
Su hijo ha seguido la tradicin: Peter Neufert y
Ludwig Neff, Casa. Vivienda. Jardn. El proyecto y las
medidas en la construccin, Gustavo Gili, Barcelona,
1999 (1997).
2
Parece que esos conceptos de objetividad y rea-
lidad de Gropius calaron hondo en Neufert ya que
fue alumno del Bauhaus y colaborador en el taller
particular de Gropius en 1919 y 1920. Despus
entre 1922 y 1925 fue jefe de construcciones en la
oficina de Gropius. Dirige la construccin de la
Bauhaus de Dessau.
Todas estas investigaciones y aportaciones sern recogidas en distintas
publicaciones y manuales sobre la vivienda. Esta nueva manualstica que
tendr su apogeo en los aos anteriores y posteriores a la Segunda
Guerra Mundial, estar basada, como ya hemos ido esbozando, en una
clasificacin sistemtica de las dimensiones y caractersticas de los ele-
mentos que participan en el diseo de la vivienda, as como de los dife-
rentes esquemas distributivos al atender a la globalidad de la casa. Uno
de los manuales ms representativo es el de Ernst Neufert 1. La idea que
subyace en l es que a travs del anlisis de las funciones de un edificio,
surge casi con toda seguridad un proyecto objetivo 2. Pero a los estudios
de Klein, Neufert o Griffini, habra que aadir los de Vlckers, Schuster,
Strateman, o Diotallevi y Marescotti ya que todos ellos crearn los pilares
de una slida tradicin manualstica sobre la que descansarn posteriores
trabajos. En ellos se superarn los estudios referidos al lmite estricto de
la vivienda pues sta se entender como clula capaz de reproducirse 3
En el manual de Griffini se har mediante un
hasta generar los diferentes tipos urbanos 3. esquema axonometrico en el que se marca la
forma de la clula (arriba). En cambio, en el manual
Pero en estos manuales no slo se recogern estos temas, sino otros de de Diotallevi y Marescotti se har mediante un
esquema perspectivo a vista de pjaro que se eleva
muy diversa ndole, relacionados con estudios disciplinares o no, pero sobre un esquema de planta (abajo).
que se juzgan como complementarios para el entendimiento de la casa
4
y para su correcto diseo. Estudios que afectan tanto a la arquitectura Izquierda, dibujos con los que Max Wertheimer
ilustraba sus principios visuales, en los que se
como a las otras artes sern esbozados de manera sucinta en ellos; igual investiga el solapamiento de planos (despus de
que acusaron las investigaciones de Klein, no cabe duda que se hicieron
eco de otras investigaciones que vieron la luz en las primeras dcadas
del siglo XX. Son estudios, por tanto, coetneos de los trabajos aqu ana-
lizados, en los que el dibujo aparece como instrumento imprescindible
para su expresin, un dibujo que ya empieza a exponer una de sus carac-
tersticas ms relevantes, su tendencia a la abstraccin (cuestin que
como veremos ms adelante ser determinante en las consideraciones
la primera guerra mundial Max Wertheimer se
aqu vertidas sobre el dibujo analtico). reunir en Berln con los otros dos psiclogos
que fundaron la escuela de la Psicologa de la
As, por ejemplo, se recurrir al dibujo para expresar ciertos fenmenos Gestalt, Kurt Koffka y Woflgang Khler, donde
en los estudios relativos a la visin, a la percepcin de las formas, lleva- Khler fue director del Instituto de Psicologa de
la Universidad de Berln. Esto fue en 1920, el
dos a cabo por los psiclogos de la Gestalt. Pero esto tambin ocurrir mismo ao, recordemos, en que Alexander Klein
en los anlisis formales del arte realizados por los maestros de la llega a Berln). Derecha: dibujos de un alumno de
Paul Klee en la Bauhaus.
Bauhaus, en los que se investigaba la realidad ms all de las apariencias, Hay estudios (Early Abstract Art and
intentando desvelar los aspectos ms puramente estructurales, formales Experimental Gestalt Psychology", o "Art, Design
and Gestat Theory" en la revista Leonardo vol. 30 n
y compositivos de los objetos 4. 2, 1997 y vol. 31 n 4, 1998 respect.) que sostienen
una clara interconexin entre los tericos de la
Tambin en estos manuales se recogern ciertas investigaciones relevan- Gestalt y los de la Bauhaus, considerando su ascen-
tes o experimentos llevados a cabo por los integrantes del grupo De Stijl, dente la Kunstwissenschaft de finales del siglo XIX.

concretamente se expondrn las operaciones grficas que establecan un
contraste entre ciertas dualidades que operan en nuestro entorno.
Estamos hablando de discursos polarizados entre la figura y el fondo,
entre lo lleno y lo vaco, o entre cualquier entidad (o espectro de enti-
dades) susceptible de ser entendida como dual o como jerarquizable
dentro de un conjunto mayor; y susceptible de representarse mediante
operaciones de simplificacin que atiendan a las caractersticas ms rele-
vantes de los objetos como son, por ejemplo, su figura o su contorno 1.
Pero dentro de los estudios desarrollados por este grupo, vamos a hacer
un alto en el camino, y vamos a mirar hacia las investigaciones realizadas
por Theo van Doesburg. Unas investigaciones relativas a la casa del siglo
XX, y expresadas mediante unos dibujos que se convirtieron en verda-
1
deros acontecimientos grficos 2. Dibujos que, en palabras de Giedion,
Vilmos Huszr (aunque hngaro, trabaj en
Holanda durante mucho tiempo) experimen- intentan representar las formas elementales de la arquitectura (lneas,
taba con el fenmeno de figura- fondo (dibu- superficies, volmenes, espacio y tiempo) 3.
jo de arriba), al igual que tambin lo hacan los
psiclogos (abajo, dibujo de Edgar Rubin). Pero dentro de su investigacin grfica nos van a interesar especialmen-
2
Dibujos que junto a las maquetas fueron te los dibujos que l mismo bautiz como "contra-construcciones", ya
expuestos en la Galerie de l'Effort Moderne que en ellos se adquiere un mayor grado de abstraccin, una abstraccin
de Paris, en 1923. Curiosamente, los dibujos,
ms que las propias ideas arquitectnicas ahora entendida como esa operacin intelectual que permite que lo que
implcitas en la casa (ideas que, como ya se analiza, en este caso los planos horizontales y verticales, se liberen de
hemos apuntado y con todas sus matizacio-
nes, ya estaban desarrollando, por ejemplo, los lazos que les unen con otros elementos que conforman el conjunto;
Mies van der Rohe, en sus bocetos de dos algo nada comn en los dibujos de arquitectura, de ah que vayamos a
casas de campo de 1923 o Frank Lloyd Wright
en sus mltiples viviendas) fueron los que ms considerar estos dibujos como un hito en el dibujo analtico de la casa
impacto causaron, sobre todo a Le Corbusier. del siglo XX 4.
3
Sigfried Giedion, Espacio, tiempo y arquitectu- 016
ra, Editorial Dossat, Madrid, !980 5 edic. (1940),
pag. 461.
4
Esta manera de entender la abstraccin se
explica al final de esta investigacin, en el ep-
grafe Analsis grfico.
As, con estos dibujos llegamos al espacio de la Modernidad, nuevo,

conceptual y abstracto, racional y a menudo espacio cbico, determina-
do por sus elementos geomtricos. Un espacio de la Modernidad inse-
parable de esa analtica que lo descompone en sus determinaciones ele-
mentales. Es el espacio de Rietveld, y de Mies: vaco de imgenes y pobla-
do de planos, direcciones y vrtices, ora finitos, ora infinitos. Espacio invi-
5
Joaqun Arnau, 72 Voces para un Diccionario sible, pero reducible a concepto, racional e inteligible 5.
de Arquitectura Terica, Celeste Ediciones,
Madrid, 2000, voz: espacio, pag. 70 (las cursi- Pero quiz no est de ms matizar aunque sea slo una cuestin.
vas son aadidas).
Frente a ese espacio continuo e istropo, que propona Van Doesburg,
que es ajeno a la singularidad de la vertical como direccin gravitato-
ria y, en consecuencia, al plano horizontal como soporte de la actividad
humana, est el espacio de Mies donde a travs de los estratos hori-
zontales de sus casas, se reconoce la esencial anisotropa del espacio

arquitectnico 1. 1
Siguiendo el anlisis realizado por Juan
Antonio Corts en Una aproximacin a la
En definitiva, un nuevo espacio que necesita de nuevos dibujos para arquitectura del racionalismo, en Racionalismo
expresarse. Unos dibujos que tendrn que modificarse para representar madrileo, Colegio Oficial de Arquitectos de
Madrid, 1992, pag. 36.
no ya la materialidad de la arquitectura sino todo aquello sobre lo que Si continuamos con las ideas expresadas en
sta descansa. este artculo encontraremos ciertas respues-
tas a cmo el dibujo acompasa las ideas arqui-
Como ocurre tambin en otros dibujos relevantes de esta etapa, donde tectnicas.
En este caso la idea barajada afecta al grado
el grado de abstraccin se ha llevado a su punto mximo para posibili- de abstraccin que adquiere el dibujo ya que
tar, precisamente, la representacin de ciertos conceptos que ataen al stos tienen que representar esa descompo-
sicin de la realidad plstica de la obra en sus
espacio de la casa. Nos referimos a las investigaciones realizadas en la ya elementos constituyentes, abstractos o con-
nombrada Bauhaus (sobre todo cuando la diriga Hannes Meyer), concretos ..., alcanzndose as la mxima abs-
traccin, consumndose el proceso de desma-
cretamente a los estudios "diagramticos" de las funciones precisas en la terializacin por el que, de acuerdo a
vivienda, con los que se pretenda llegar a una cierta coherencia entre la Mondrian y a Van Doesburg, el arte evolucio-
na desde la expresin de la materia (la apa-
estructura espacial y funcional de la casa 2. riencia material de los objetos) a la expresin
de la idea (de una idea referida a la experien-
Pero para adquirir esta nueva conciencia de ajustar la organizacin espa- cia no slo sensorial, sino tambin psquica y
espiritual y vinculada al espacio como condi-
cial de la casa a las tareas de la vida cotidiana, no slo haba que intro- cin fundamental de todo arte plstico).
ducir una nueva lgica proyectual, sino educar al futuro habitante de esos
espacios 3. Esto supona que haba que convencerle de las ventajas que
esto tena, de lo que la nueva arquitectura era capaz de ofrecerle, pero
no slo a este nivel sino a muchos otros. Y para ello nada mejor que
hacerlo a travs del medio grfico, o por lo menos eso pensaron
Berthold Lubetkin y el grupo Tecton, en los aos treinta en Inglaterra. Sus
dibujos no cabe duda, son reflejo de sus ideas:
Durante algunos aos antes de la guerra, la arquitectura estuvo evolu- 2
Diagrama u organigrama realizado en la
cionando rpidamente en la direccin del progreso tcnico, basado en el Bauhaus que analiza los factores de movi-
miento en relacin a las diferentes funciones.
desarrollo de la investigacin en la campo de la ciencia y en el de la inge-
niera. Pero ver solamente esta cara de la arquitectura sera malinterpre-
tarla completamente. La arquitectura es y ha sido siempre ante todo un
arte, y la habilidad para producir una cierta respuesta emocional en el
espectador es una parte integral de su contribucin a la civilizacin
humana.
Estos son por lo tanto los objetivos principales de la arquitectura moder-
na: mejorar, por todos los medios que pone a nuestra disposicin la tc-
nica, las condiciones de vida de la gente, y crear un lenguaje de formas
arquitectnicas que, estando firmemente basado en la esttica de nues-
tra poca, trasmita el mensaje optimista de nuestro tiempo- el siglo del
hombre de la calle 4.
017
3
Algunas de estas consideraciones ya espec-
ficas de la vivienda tambin fueron represen-
tadas grficamente desde fueros menos espe-
cializados. Trabajos, que aun manteniendo el
mismo objetivo, estaban dirigidos a cualquier
persona interesada en el tema.Y unos dibujos,
que aun manteniendo cierta carga analtica, se
hacen ms cotidianos, al amoldarse al supues-
to receptor del mensaje: el ama de casa.
Curiosamente ahora el hombre-mquina se
convierte en mujer.
4
Citado por John Allan, que es autor del libro
Berthold Lubetkin. Architecture and the tradi-
En definitiva, quiz el valor de todas estas investigaciones resida en el tion of progress (RIBA Publications, 1992),
propio objeto de estudio: la casa del hombre. "La casa de todo el mundo, Cita extrada de su ar tculo Ber thold
Lubetkin. Creatividad y continuidad, en DPA
de cualquiera: de un hombre civilizado que pertenece a este tiempo", n 12, Barcelona, 2001.

1
Lo dice refirindose al Pabelln de L'Esprit como lo expresaba Le Corbusier 1.. Pero tambin, unos estudios vidos
Noveau (Cita extrada de Von Moos, Le de establecer criterios que permitieran una correcta manera de pro-
Corbusier, op. cit., pag 396).
yectar, abiertos al mismo tiempo a mltiples cuestiones encuadradas en
2
La relacin entre el "mnimo de vivienda"y la esferas perifricas a la disciplina arquitectnica. Pero la racionalizacin del
incorporacin de la mujer al trabajo lo tratar
Gropius en su intervencin en el II Congreso. procedimiento se llev al lmite; la clasificacin sistemtica de los ele-
Y lo har desde su habitual actitud, intentando mentos oblig a su codificacin con independencia de la realidad en la
tender un puente entre idealismo y realidad.
Vamos a trasladar aqu unas palabras pronun-
que se insertan, acabando por situar en el mismo plano al hombre y a
ciadas en 1929 por Giedion, pues aun ten- los objetos; desvirtundose as la motivacin a partir de la cual el manual
denciosas, no dejan de ser una sntesis de las
consideraciones ms relevantes respecto al
haba tomado su impulso.
tema de la casa, en esos momentos:
Algo parecido se produce con el concepto de existenzminimum. La
Queremos que nos liberen:
de la casa de valor eterno y sus consecuencias reduccin del estndar de las viviendas haba sido elaborada en sus ini-
de la casa de alquiler elevado cios por arquitectos como Taut, May, Klein, Gropius, Le Corbusier, etc., en
de la casa con gruesas paredes y sus conse-
cuencias el marco de un complejo proceso en el que intervenan, entre otros, la
de la casa como monumento renovacin de la eficacia de la vivienda dentro de una coherencia inte-
de la casa, cuyo mantenimiento nos esclaviza
de la casa, que devora las fuerzas de la mujer. gral del diseo, las reivindicaciones de la casa para todos, la redencin de
Para ello necesitamos: la mujer, etc. 2 Pero qu ocurre cuando todas estas ideas son arrancadas
la casa barata
la casa abierta del contexto en que se produjeron?. O, como lo planteara Marina
la casa que nos facilita la vida Waisman: qu ocurre cuando se transfieren todos estos planteamientos
Belleza?
BELLA es una casa que responde a nuestra de la "unidad cultural determinada por el saber arquitectnico" a la "uni-
manera de entender la vida; esto exige: luz, aire, dad cultural determinada por la actividad comercial"?:
movimiento, abertura.
BELLA es una casa que se apoya gilmente y "Se conservan, empobrecidas y por as decir, entristecidas, un par de sen-
que se puede adaptar a todas las condiciones
del terreno. cillas ideas formales, como pueden ser la repeticin de clulas idnticas
BELLA es una casa que permite vivir en con- alineadas o la eliminacin de ornamentos. Pero en el traspaso se pierden,
tacto con el cielo y las copas de los rboles.
BELLA es una casa que en vez de sombras una a una, todas las cualidades valiosas: la coherencia integral del diseo,
(ventanas con parteluces) tiene luz (paredes el concepto de existenzminimum como necesidad de organizar el espa-
acristaladas).
BELLA es una casa cuyos espacios no despier- cio con la mayor precisin, la calidad del diseo desde el punto de vista
tan la sensacin de estar encerrados. estrictamente formal. De donde resulta que aquello que una vez fue sm-
BELLA es una casa cuyo atractivo se debe a la
cooperacin de funciones bien satisfechas. bolo de modernidad y de lcida racionalidad, se transforma en smbolo
[Sigfried Giedeon en Befreites Wohnen, 1929 de pobreza y de especulacin comercial; aquello que se cre para tratar
(vers. Cast. Habitar liberado, en Escritos de dignificar la vida del hombre comn, slo sirve para mantenerlo en
escogidos, Colegio Oficial de Aparejadores y
Arquitectos.Tcnicos de Murcia, 1997, pags. un estado de miseria cultural. La transferencia de una idea, parcial y des-
69 y 70)]. integrada, vino a parar en una traicin a la idea originaria" 3.
3
Marina Waisman, La estructura histrica del
entorno, Buenos Aires, 1972, pag. 50.

LOS ANALISIS FORMALES DE LA CASA DEL SIGLO XX II
Diagramas analticos 1
Como hemos visto en el captulo anterior, en la inmediata posguerra, el

dibujo de anlisis de la casa se recoga fundamentalmente en los manua-
les, que compendiaban toda la informacin necesaria para una labor fun-
damentalmente productiva, que atendiera a las necesidades funcionales
en el mbito de la vivienda.
Pero paralelamente a este fenmeno, y como reaccin a un anlisis de la
1
forma arquitectnica fundamentado en cuestiones tecnolgicas y funcio-
Para seguir la influencia que ha tenido Colin nales, se producen otra serie de anlisis cuyo contenido atiende exclusi-
Rowe, no slo a travs de sus escritos sino de
su docencia fundamentalmente en la Cornell vamente a cuestiones formales de la arquitectura, independientemente
University, se puede consultar Architecture in del resto de contenidos, y que se aplicarn a casas realizadas en la poca
American University: Cornell, Cooper Union,
Columbia en la revista Lotus, n 27, Miln , anterior, en un intento de someter los principios del movimiento moder-
1980. no a una paulatina revisin crtica.
2
El primero fue publicado en Architectural As empezar a surgir una lnea de investigacin basada en anlisis for-
Review, y el segundo en Perspecta, y ambos males que permitirn una aproximacin atemporal de la casa del siglo
recogidos posteriormente en el libro Colin
Rowe, Manierismo y arquitectura moderna y XX, ya que ser vista como objeto en s mismo y no como contenedor
otros ensayos, Gustavo Gili, Barcelona, 1978 de la vida humana. La casa adquirir su mxima relevancia como hecho
(1976).
material, que concreta las ideas o principios que su creador, el arquitec-
to, ha sintetizado en ella.
Dos conceptos: Matemticas y Transparencia

Dentro de esta lnea de investigacin hay que situar la labor analtica lle-
vada a cabo por Colin Rowe a partir de la dcada de 1940, que en esen-
cia continuaba la tradicin de la historia del arte alemn desarrollada en
el Wartburg Institute de Londres. Su labor crtica nos interesa no slo
por su propio contenido sino porque ser la base sobre la que se sus-
tentarn toda una serie de trabajos de investigacin sobre la casa del
siglo XX que adems van a buscar en el dibujo un claro aliado para su
exposicin 1.
Ahondando en ello y con relacin al estudio que aqu se plantea, nos inte-
resan especialmente dos trabajos: "Las matemticas de la vivienda ideal" y
"Transparencia: literal y fenomenolgica". El primero fue publicado en 1947
y el segundo, aunque escrito en 1955-56 (junto a Robert Slutzky), no ver
la luz hasta 1963. En estos dos artculos aparecern dibujos analticos 2.
En "Las matemticas de la vivienda ideal", Rowe sigue la lnea de anlisis
abierta por su tutor Rudolf Wittkower en el estudio de las invariantes
formales en las plantas de las villas palladianas. Los resultados del estudio
de Wittkower se plasmarn utilizando la representacin en planta de
cada una de las villas; una planta que se reduce a su esencia, a la estruc-
tura formal y espacial bsica sobre la que se sustenta cada una de ellas.
3 Pero el estudio no terminar ah; concluir proponiendo cul es, para l,
Las conclusiones de su estudio sern recogi-
das en 1949 en su libro La arquitectura en la la estructura base de la que derivan todas estas villas, representando esta
Edad del Humanismo (Editorial Nueva Visin, sntesis mediante otro esquema en planta. Por tanto, cada una de las villas
Buenos Aires, 1958).
En los esquemas vemos cmo son las estruc- puede entenderse como elemento de una serie capaz de generarse
turas formales de las distintas villas, pero tam- desde este esquema 3.
bin cmo adquiere relevancia la posicin de
los ncleos de comunicacin dentro de cada Pero Rowe cambia el objetivo, y lo lleva hasta Le Corbusier, dando el
una de ellas.
Los anlisis formales de la casa del siglo XX 43

salto a la casa del siglo XX, concretamente a la villa Stein en Garches
construida en 1927.
Esta casa se compara con la villa Malcontenta de Palladio. Lo que se pre-
tende demostrar es que tanto a Le Corbusier como a Palladio les atra-
jo la belleza "natural" del cubo, una belleza universal e ideal, sustentada
exclusivamente en valores absolutos . Ambas son bloques unitarios pris-
mticos, y ambas estn determinadas matemticamente, la primera
desde la armona humanstica (matemtica y musical) y la segunda desde
los tracs rgulateurs.
El anlisis se basa en los diagramas geomtricos sobre los que se asien-
tan ambas construcciones, observndose sus similitudes y diferencias 1. El 1
En la Addenda de 1973, Rowe realiza una
resultado es que "cada casa muestra (y oculta) un ritmo alterno de inter- cierta crtica al enfoque analtico del artculo
escrito veintiseis aos antes y aade "Una cr-
valos espaciales dobles y sencillos; y ambas, ledas desde el frente hacia tica que empieza con configuraciones aproxi-
atrs, muestran una distribucin tripartita de lneas de soporte compa- madas y que pasa luego a identificar las dife-
rencias, que intenta establecer de qu modo el
rables" 2. Quisiera llamar la atencin sobre lo que Rowe escribe entre mismo motivo general puede ser transforma-
parntesis: "y oculta....", porque es precisamente esto, lo que se encarga do segn la lgica (o la compulsin) de estra-
tegias especficamente analticas (o estilsticas),
de mostrar en el anlisis grfico. debe tener, presumiblemente un origen wlfli-
niano; y sus limitaciones deberan de ser
018 obvias. No se puede tratar adecuadamente los
problemas de iconografa y contenido..." y ms
adelante aade: "un ejercicio crtico de estilo
wlfliniano (aunque dolorosamente ya perte-
nezca al perodo de los aos 1900) todava
puede poseer el mrito de llamar primaria-
mente la atencin hacia lo que es visible y, en
consecuencia, apoyarse mnimamente en las
pretensiones de la erudicin, recurriendo tan
pocas veces como sea posible a referencias
ajenas a s mismo. Puede, por decirlo con otras
palabras, poseer el mrito de la accesibilidad-
accesibilidad para quienes estn dispuestos a
soportar las fatigas". ("Las matemticas ...",
Manierismo y .......,op. cit., pags. 22 y 23).
2
C. Rowe, Manierismo y ..., op. cit., pag. 11.
As, de sus reflexiones comparativas, Rowe deduce que aquella especie
de parlisis que Le Corbusier adverta en la planta de los edificios con
paredes maestras se ve, en cierta medida, trasladada a la seccin de los
edificios de estructura de hierro u hormign. Es posible agujerear los
suelos, para dar cierto movimiento al espacio vertical, pero la calidad
escultrica del edificio como esculpido ha desaparecido.... ...En otras
palabras, se ha cambiado la libertad de la planta por la libertad de la
seccin...; la slida estructura de las paredes maestras ha sido tumbada
de lado.
Las audacias espaciales de Garches continan causando viva emocin,
pero a veces pudiera pensarse que nos hallamos ante un interior que
slo puede ser aceptado por el intelecto, por el intelecto que acta
3
desde dentro de una escena vaca...Conceptualmente todo est muy C. Rowe, Manierismo y ..., op. cit., pag. 18
(stas y las anteriores).
claro; pero, sensualmente, causa profunda perplejidad 3.
4
Un ejemplo entre muchos (y que va a ser
Todas estas expresiones de Rowe se exponen aqu porque permitirn parte integrante de este estudio) de otras
entender mejor planteamientos analticos posteriores, no slo llevados a investigaciones sobre Le Corbusier que siguen
la lnea establecida por Rowe, son las realiza-
cabo por l mismo (como ocurre por ejemplo con el segundo escrito ya das en la Facultad de Arquitectura de la
citado, pues en l se profundiza en el anlisis de la esta casa) sino por Universidad Tecnolgica de Delf, en Holanda,
y que se recogen en la publicacin Raumplan
otros investigadores a lo largo de la segunda mitad del siglo XX 4. versusplan libre, Adolf Loos-Le Corbusier, Rizzolli
International, Nueva York, 1988. Especialmente
En ese segundo escrito, Rowe habla de lo que entiende por "transparen- queda reflejado en el contenido de las refle-
cia literal" y "transparencia fenomenolgica", conceptos que explicar apli- xiones de Max Risselada en su artculo Free
Plan versus Free Facade (dicho linaje queda
cndolos a la pintura y a la arquitectura. Bsicamente est entendiendo expresado en la propia introduccin del
que la "transparencia literal" se refiere a la condicin material de ser trans- libro).

1
Recogida en C. Rowe, Manierismo y ..., op. parente, de ser permeable a la luz y al aire.Y la "transparencia fenomeno-
cit., pag. 156. Colin Rowe se dejar guiar por
esta definicin para trasladarla a la arquitectu- lgica" deja que la explique Gyorgy Kepes (aunque referida a la pintura):
ra, aunque reconoce que de esa "transparen-
cia" tambin hablan en el fondo otros autores, "Si vemos dos o ms figuras que se sobreponen, y cada una de ellas
como Moholy-Nagy, en su Vision in Motion: reclama para s la parte superpuesta que les es comn, nos encontramos
"...las cualidades transparentes de las superpo-
siciones muchas veces tambin sugieren la ante una contradiccin de las dimensiones espaciales. Para resolverla
transparencia del contexto, revelando en el debemos asumir la presencia de una nueva cualidad ptica. Las figuras en
objeto cualidades estructurales inadvertidas"
(Rowe, Manierismo y ...,op. cit., pag. 156-157). cuestin estn provistas de transparencia: es decir, pueden interpretarse
2
En pintura, la transparencia literal tiende a
sin que se produzca una destruccin ptica de ninguna de ellas. Sin
estar asociada con el efecto de trompe-l'oeil embargo la transparencia implica algo ms que una mera caracterstica
de un objeto traslcido en un espacio profun-
do y naturista; la transparencia fenomenolgi-
ptica, implica un orden espacial mucho ms amplio. La transparencia sig-
ca, sin embargo, parece darse cuando un pin- nifica la percepcin simultnea de distintas localizaciones espaciales. El
tor busca la presentacin articulada de obje-
tos frontalmente alineados en un espacio
espacio no slo se retira sino que flucta en una actividad continua. La
poco profundo abstrado. posicin de las figuras transparentes tiene un sentido equvoco puesto
3
Ya que Rowe slo realiz un dibujo para que tan pronto vemos las figuras distantes como prximas" 1.
explicar estas ideas, y fue sobre el otro edifi-
cio que le sirvi de ejemplo para ilustrar su En definitiva, la transparencia literal se refiere a una cualidad inherente a
teora de la transparencia fenomenolgica: el
Palacio de la Liga de las Naciones (es el de la la sustancia (como la tela metlica o el vidrio) y la transparencia feno-
nota 5 de esta pgina). menolgica se refiere a una cualidad inherente a la organizacin del
4
Estos dibujos aparecen en 1968 en espacio. Segn Rowe, la primera deriva de la esttica de la mquina y de
Transparenz, Kommentar von Bernhard Hoesli.
Le Corbusier Studien I (gta Series, Volume 4, la pintura cubista, y la segunda slo de la pintura cubista 2.
Basilea/Stuttgart, 1968).
5 A nosotros nos va a interesar cmo aplica este anlisis a una de las casas
Tim Benton dice que El anlisis de Rowe,
con su nfasis en el espacio poco profundo de de Le Corbusier: como ya habamos adelantado, otra vez a la casa Stein
las fachadas voladas del frente y la trasera, en Garches. Pero no tenemos documentos grficos que ilustren sus refle-
queda confirmado por el tratamiento de las
imgenes en la pelcula de Chenal (se refiere xiones 3, por lo que vamos a seguir su discurso basndonos en dibujos
a la pelcula rodada en esta casa titulada realizados por Bernhard Hoesli 4. l ser el que cuente grficamente el
Larchitecture daujourdhui dirigida por Pierre
Chenal en 1927). contenido conceptual del anlisis. Pero esta relacin establecida no es ale-
Tambin cita para defender a Rowe, el traba- atoria, sino que tiene un mayor trasfondo, como ms adelante veremos.
jo de Thomas Schumacher (Deep Space,
Architectural Review, enero 1987), en el que se Volvamos ahora al propio contenido del estudio. Rowe analiza el volu-
afirma que Le Corbusier seleccion para su
Oeuvre complte, las fotografas de la casa que men exterior e interior de la casa a travs de aquellos planos que debi-
presentaban la superficie de la imagen en do a su estratificacin son capaces de crear "contradiccin de dimensio-
contraste de espacios superficiales y profun-
dos. (Tim Benton, Le Corbusier y la prome- nes espaciales"; o dicho de otra manera, son capaces de provocar mlti-
nade architecturale, en Arquitectura n 264- ples lecturas del espacio. Es decir, no le interesa una posible lectura de
265, Madrid 1987).
un edificio por planos estratificados, sino cmo stos nos llevan a con-
flictos o sutilezas espaciales, donde habr que jugar con espacios que son
explcitos y otros que quedan implcitos, debatindonos entre espacios
que pueden ser "reales y profundos", y espacios que slo pueden ser
"ideales y superficiales" 5.
Un anlisis que en definitiva trata de superar un juicio inmediato consta-
tado por el propio Rowe: que el espacio interior de la casa "parece estar
en flagrante contradiccin con la fachada" (como ya evidenci Alexander
Klein en otra de las casas de Le Corbusier, ved ficha 009), e intenta
encontrar posibles respuestas a la compleja estructura espacial de esta
villa. As, stas pasarn por descomponer la estructura espacial de la casa
6
Este doble juego horizontal y vertical no se lleva
en subestructuras estratificadas segn las dos direcciones del espacio 6.
a cabo en el anlisis del Palacio de las Naciones.
En este caso, slo se analizan los planos verticales 019
que estratifican el espacio; para ello se utiliza la
planta. Slo tres cuestiones grficas: primero, una
mancha gris representada la masa del edificio, su
silueta; segundo, unas lneas de trazos o continuas
a modo de visiones desde puntos determinados,
nos hablan del espacio profundo; y tercero, unas
lneas continuas ms gruesas que nacen tangentes
a los lmites exteriores del edificio y que se pro-
longan hacia el exterior, son "afiladas navajas que
deben cortar la correspondiente porcin de
espacio" (Rowe, Manierismo y ...,,op. cit., pag. 170).

Pero, quin es ese ilustrador de estos refinamientos posiblemente cere-
1
brales? 1, quin es Bernhard Hoesli?. Como ha llegado a decir el propio Rowe,
aadiendo adems que se trata de atributos
Bernhard Hoesli fue cofundador del grupo arquitectnico "Texas que una esttica de los materiales resiste mal
(Rowe, Manierismo y ..., op. cit., pag.165).
Rangers" de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Texas, en
Austin, junto con John Hejduk, Werner Seligmann, Colin Rowe y Robert
Slutzky. Este grupo, a travs de su actividad docente (que dur, bsica-
mente, desde el ao 1951 hasta el ao 1958), investigaba lo que se podra
entender como los elementos esenciales y objetivos de la arquitectura
moderna. Se enfrentaban a una valoracin crtica de los "sistemas forma-
les" de arquitectos como Frank Lloyd Wright, Le Corbusier, Mies van der
Rohe, etc., tradicin analtica que se va a prolongar hasta las postrimeras
del siglo XX 2. 2
Para estudiar todo el proceso reconstruido
de esta etapa acadmica ver los comentarios
Como una expresin de estos principios tericos que se fueron esta- de Werner Oeschlin en su ar tculo
bleciendo en el mbito acadmico, surgi el texto "Transparencia literal Transparency: The Search for a Reliable
Design Method in Accodance with the
y fenomenolgica". Principios tericos que estaban en disonancia con los Principles of Modern Architecture, publicado
esbozados por Gropius y Breuer en Harward, donde prevaleca la orien- por primera vez en Trasparence, relle et vir-
tuelle, Editions du Demi-Cercle, Pars, 1992, y
tacin didctica de la Bauhaus; ah, se proceda de forma pragmtica, luego traducido al ingls para la introduccin
actuando en la base de la economa y de los factores constructivos, y de del libro Transparency (Birkhuser, Basilea,
1997, versin inglesa de Transparenz, libro ya
los requerimientos sociales. Esta manera de entender "la invencin de la citado).
forma", al igual que aquellas ms relacionadas con las enseanzas Beaux- Un trabajo posterior sobre ello es el de
Alexander Caragonne, The Texas Rangers. A
Arts, eran opuestas a las ideas de los Texas Rangers. Para ellos "la forma Short History of a Teaching Program at the
sigue a la forma". As, Hoesli y Rowe, en su memorandum de 1954 en University of Texas College of Architecture 1951-
1958, MIT Press, Cambridge, Mass.,1993.
Austin, vuelven a los orgenes de la arquitectura moderna eligiendo para
exponerlos precisamente dos dibujos analticos: el esquema Dom-ino de
Le Corbusier y la serie de "Contra-construcciones" de Van Doesburg.
Estos dibujos, que ya tendrn al menos treinta aos, sern exhibidos
como diagramas que ofrecen una visin de la situacin actual, donde
"poco se ha hecho desde entonces que no estuviera implcito en estos
dibujos" 3. 3
Cita extrada de Transparency, op. cit., pag. 13.
En definitiva lo que se defenda era una arquitectura que no se basara en
factores externos variables y sus implicaciones sociales sino en un pro-
ceso de diseo basado en las cualidades formales inherentes a los obje-
tos (lejos de lo que se podra entender como puro formalismo).
Muchos de los profesores y alumnos de la universidad de Texas se
encontraron posteriormente en la Universidad de Cornell 4. Pero la 4
Rowe accede a la ctedra de Arquitectura
experiencia docente de Texas no se pudo repetir, perdi su fuerza justo de Cornell, en 1962. Por el contrario Slutzky,
trabajar en la Cooper Union, junto a John
en el mismo momento en que se pretendi institucionalizarla 5, pero aun Hejduk. Un esquema de los diferentes enfo-
as no cabe duda de que afect al aprendizaje de la arquitectura y a la ques acadmicos de estas universidades ame-
ricanas se encuentra en el n 27 de la revista
arquitectura misma durante los treinta aos siguientes 6. Lotus Internacional, como ya habamos men-
cionado.
La importancia de Transparencia... estriba, segn Hoesli, en tres cues-
5
tiones: primero, analiza la arquitectura de los aos veinte de manera dis- John Hejduk, revivi el espritu de Texas a
nivel potico en la publicacin que recoga el
tinta a cmo se haba enfocado hasta ahora, mirando al propio objeto sistema de enseanza que haba instaurado
independientemente de sus condicionantes histricos; segundo, es un entre 1972 y 1985, en la Cooper Union de
Nueva York (Hejduk trabaj desde 1964 en
ensayo donde se sientan las bases tericas de algo que ya se haba des- esta universidad), con el ttulo Education of an
arrollado empricamente, unas bases que metodolgicamente son apre- Architect. The Irwin S. Chanin School of
Architecture of the Cooper Union, Rizzoli, Nueva
hensibles y transferibles (as, "el conocimiento se hace consciente" como York, 1988.
deca Rowe); y tercero, sienta bases objetivas para el anlisis o la clasifi-
6
cacin de elementos arquitectnicos complejos, pudindose manifestar Lo dice Hejduk, en una carta que escribe a
Hoesli en 1983 (Transparency, op. cit., pag. 20).
su aplicacin a muy diversos niveles.
Hoesli piensa que en el proceso de aprendizaje de la arquitectura, que
necesariamente coincide con el de su investigacin o anlisis, el pensa-
miento arquitectnico es una forma de actividad claramente intelectual.

Por tanto, todos estos aspectos sern la coartada de Hoesli en un inten-
to de elevar el anlisis de Rowe sobre ejemplos histricos escogidos, a
una metodologa de proyecto. Para l, el concepto definido por Rowe y
Slutzky es tanto una herramienta para el anlisis que facilita la compre-
sin y posible valoracin de los hechos arquitectnicos, pero que se
1 pude convertir inmediata y simultneamente, en un medio operativo uti-
Como ya hemos comentado, se public por
primera vez en alemn. lizable, facilitando el ordenamiento intelectual de la forma durante el
Hoesli, despus de la experiencia de los proceso de proyecto, "as como su representacin grfica".
"Texas Rangers", se traslad a Europa, donde
imparti clases, a partir de 1960, en el ETH de Por ello, en 1968, se publica Transparenz 1, donde se recoge todo su tra-
Zurich. En 1967, justo un ao antes de su
publicacin, fue profesor visitante en Cornell, bajo de aplicacin del concepto de "transparencia fenomenolgica" tanto
donde, como ya vimos, algunos profesores y al anlisis de ejemplos histricos de muy diversa ndole, como a una
alumnos estaban intentando revivir la expe-
riencia de Texas. metodologa del proyecto.
2
Ambas citas son de Jeffrey Kipnis, "P-Tr's 020
Progress", en El Croquis, n 83, Madrid, 1997,
pag. 38 ("textualizacin" significa en el contex-
to del artculo "intelectualizacin").
Aunque, como hemos visto, el autor recono-
ce la influencia del escrito de Rowe y Slutzy
en desarrollos posteriores de la arquitectura
(tanto en su vertiente profesional como aca-
dmica), no desaprovecha la oportunidad
para lanzar una crtica a cmo Rowe "vende el
tema formal"; a travs de la tcnica del sofis-
ma, dndole "la vuelta al hecho de que la gran
arquitectura suele tener propiedades formales
complejas y convertir en argumento el que las
propiedades formales complejas son el cons-
tituyente de la gran arquitectura" (ver las pags.
36-38).
Adems, el autor aclara los conceptos emple-
ados: "estrictamente hablando, lo que Rowe y
Slutky llamaron "transparencia literal" es un Pero lo ms relevante es que la "Transparencia Fenomenolgica se ha
efecto fenomenolgico, y su "transparencia
fenomenolgica" es un efecto interpretativo, y convertido en nombre propio de un efecto formal importante: el uso de
por tanto literario" (pag. 38). relaciones formales para expresar en fachadas opacas las secciones, cada
3
vez ms complejas, que son posibles gracias a la construccin moderna.
Rowe, Manierismo y ....., op. cit., pag. 170.
La transparencia que se consigue de este modo es conceptual. No se ve,
4
La frontalidad, la supresin de la profundidad, sino que se lee; no pertenece al orden de los sentidos, sino de la
la construccin del espacio, la definicin de los mente"... "Es dudoso que Le Corbusier intentara conseguir este efecto en
focos de luz, el adelantar los objetos, la paleta ili-
mitada, las retculas oblcuas y rectilneas, la ten- particular, tal y como lo describen Rowe y Slutzky; el que se consiguiera
dencia al desrrollo perifrico ..., son literalmente en la villa Stein en Garches es probable que sea como resultado de un
las ya clsicas cualidades otorgadas a la
influencia del fenmeno cubista en el espacio mecanismo dentro del empeo de coherencia del arquitecto. No impor-
arquitectnico, enunciadas a mediados de los ta; la convincente explicacin de los autores supuso su disponibilidad
aos cincuenta por Colin Rowe y R. Slutzky en
su influyente texto Transparencia: literal y feno- como proyecto explcito. Con su anlisis, los autores introdujeron una
menal. nueva etapa en la textualizacin de la forma arquitectnica, y dieron un
Realmente, y aunque se trata de caractersti-
cas citadas pero no razonadamente deduci- nuevo impulso a la transformacin de la arquitectura contempornea
das, dado su alto sentido de sugerencia evo- desde lo sensual a lo intelectual, una transformacin que refleja procesos
cativa, dejaron huella en prcticamente todos
los anlisis posteriores de este tema. De todas que ya estaban en marcha en aquel momento en otras artes" 2.
maneras, stas en apariencia humildemente
cultas cualidades, al estilo Rowe (como de Tambin Rowe reflexion sobre ello al final de su artculo:
pasada), tienen sus orgenes referentes en la
esencia de los artculos sobre el mundo cubis- "No pretendo insinuar que la transparencia fenomenolgica (a pesar de
ta y postcubista de los aos 20-40 de su estirpe cubista) sea un constituyente necesario de la arquitectura
Christian Zer vos, E. Teriade, Waldemar
George,Tristan Tzara, Andr Salomon o Pierre moderna, ni que su presencia pueda ser empleada como una especie de
Reverdy, e incluso en los propios escritos de plantilla en el test de la ortodoxia arquitectnica. Simplemente quiere
Braque, Gris o Lger. La aparente facilidad de
Rowe en sus planteamientos, se sostiene en servir como una caracterizacin de la especie y, tambin, como toque de
una base bien slida. Pero no contaron con atencin frente a una posible confusin de las especies" 3.
mucho ms. Al margen de estas fuentes, la
compleja relacin Cubismo-Arquitectura, se sta es una aclaracin muy significativa: la valoracin de su anlisis no se
plantea enormemente escurridiza, o sugeren-
temente intuitiva en muchos casos. asienta en la bsqueda de certezas o en desvelar las razones ocultas del
Lo denuncia Juan Carlos Sancho Osinaga, en propio autor, sino en su utilidad como mtodo que aporta un nuevo nivel
su texto: El sentido cubista de Le Corbusier,
Editorial Munilla-Lera, Madrid, 2000, pag. 101. en la clasificacin, comparacin y valoracin de las obras arquitectnicas 4.

La investigacin grfica de la forma
La lnea de investigacin vista hasta ahora fue pionera en la utilizacin del
dibujo analtico como instrumento que permite ahondar en el conoci-
miento de la arquitectura de la casa. Pero adems tiene su continuidad
en una serie de trabajos que harn un uso consciente y estructurado de
dicho dibujo para investigar sobre la casa del siglo XX. Un ejemplo de
ello son los anlisis realizados por uno de los alumnos de Colin Rowe. 1
Rafael Moneo, Entre Opuestos, en AV
Estamos hablando de Peter Eisenman. Monografas 53, Madrid, 1995, pag. 4.
La influencia que tiene la figura de aquel en su mtodo de anlisis es

reconocida por l mismo (desde su juventud se dedic a proclamar la
devocin que senta por l), y verificable en la lectura de sus escritos.
Incluso se podra especular sobre el papel que en algunas ocasiones
representa Eisenman: como otro personaje, como ms adelante veremos,
que da expresin grfica a las reflexiones de Rowe, al igual que lo hizo
Bernhard Hoesli.
Rowe le ense a comprender y analizar la arquitectura. De su mano 2
Este anlisis est recogido en Peter Eisenman,
realiz su famoso viaje a Como que marcara el resto de su carrera. En Dalloggetto alla relazionalit: la casa del
l aprendi a valorar la obra de Terragni; a entender que en ella se Fascio di Terragni, en Casabella n 344, 1970.
Eisenman dice que el edificio se organiza segn
encontraban las claves de lo que podra ser una autntica arquitectura una serie de estratos verticales paralelos
moderna; para l ningn otro arquitecto, ni siquiera Le Corbusier, haba (como sugiere su dibujo -arriba). Este orden se
contrapone con la estructura espacial que
sido capaz de transformar las viejas estructuras murarias de manera tan parte de la idea de un espacio central que se
radical; all donde antes haba repeticin, masa y opacidad, ahora nos prolonga en profundidad desde el acceso fron-
tal al posterior.
encontramos diversidad, ingravidez y transparencia. Pero sus estructuras Esta lnea de investigacin se completa
no se asentaban sobre las bases de una nueva tecnologa, sino sobre la mediante otros trabajos sobre Terragni realiza-
dos posteriormente por otros autores; un
manipulacin de una geometra en que las formas prismticas prevalec- ejemplo de ello son (en sus citas se hace expl-
an. La obra de Terragni era para l, una prueba de que era posible una cita dicha filiacin): Daniele Vitale, Lo scavo
analitico. Astrazione e formalismo nellarchitet-
arquitectura liberada de toda carga expresiva, paradigma de una arqui- tura di Terragni, en Rassegna, n 11, 1982
tectura pura 1. (donde se ilustra las diferentes lecturas del
espacio mediante estos dibujos analticos);
As, Eisenman se dedicar a estudiar a fondo los edificios de Terragni y
para ello utilizar argumentos que ya expuso Rowe en su artculo
Transparencia... (como l mismo reconoce en las notas de sus escritos).
Esto se puede constatar , por ejemplo, en el anlisis formal que realiza de
la casa del Fascio en Como (1932-36), insistiendo en la doble lectura del
espacio. En l utilizar el dibujo analtico para hilar el contenido de sus
reflexiones, utilizando desde plantas, alzados, o perspectivas a los que les
aplicar un grado de abstraccin elevado 2.
En anlisis posteriores Eisenman seguir investigando a Terragni, pero ir
incorporando ideas que ya estaba desarrollando tanto a nivel terico
como a nivel de proyecto. Un ejemplo sera el anlisis que realiza de la
casa de apartamentos Giuliani Frigerio tambin en Como (1939), donde
se estudia otro posible mtodo compositivo al que va a llamar decons-
truccin, que surge a travs de cuestiones como el dilogo moderno
entre volumen real y volumen implcito, o la superposicin de sistemas
que se solapan y que pueden desengancharse para revelar una condicin
y Juan Antonio Corts, La disolucin del con-
original bastante ms simple y estable. Para expresar sus ideas se apo- torno: de Le Corbusier y Terragni a Michael
yar tambin en el dibujo analtico; en este caso utilizar de forma recu- Graves, en Arquitectura n 264-265, Madrid,
1987 (donde tambin aparecen estos dibujos).
rrente el dibujo de la fachada, realizando hasta quince alzados, cada uno
adaptado a los diferentes contenidos que va desarrollando 3. 3
Los trabajos sobre esta casa estn recogidos
en: Peter Eisenman, From object to relations-
Pero estas ideas sobre lo real o implcito, Eisenman las reestructurar, y hip: Giuseppe Terragni. Casa Giuliani Frigerio.
acabar estableciendo la distincin entre lo que se podra entender II, en Perspecta n 13-14, 1971; y The Futility
of Objects: Descomposition and the
como la estructura superficial de un objeto y su estructura profunda. Processes of Difeerence en The Harvard
Por tanto, de lo que es una particular forma de leer el objeto pasamos a Architecture Review, n 13, 1984 (trad. cast. en

una nueva manera de entender el proyecto. Pero no adelantemos acon-
tecimientos y completemos su labor analtica ya que a Eisenman no slo
le va a interesar la obra de Terragni 1.
Con relacin al estudio que aqu se plantea, nos van a interesar las refle-
xiones grficas que realiza Eisenman sobre los planteamientos de Le
Corbusier. Un ejemplo interesante es el anlisis que hace dos de los cinco
puntos de la nueva arquitectura: la planta libre y la fachada:
"Los cinco puntos ..., uno de los documentos ms cruciales del
Movimiento Moderno, influy de manera clara sobre la organizacin de
los autnticos edificios modernos de los aos treinta. Estos puntos con-
tienen dos proposiciones aparentemente contradictorias: el plano libre y
la fachada libre. En el primer caso, el plano horizontal es un dato para
una extensin infinita del espacio, por medio de vectores laterales; y en
el otro, el plano vertical es un dato para acodar el espacio frontal" 2.
Arquitectura n 246, 1984; la cita es de la pag.
52), donde se realiza un anlisis sintctico del 021
edificio utilizando los instrumentos lingsticos
de Noam Chomsky (ms adelante hablare-
mos de ello). Los dibujos de fachada corres-
ponden al segundo escrito (vemos dos ejem-
plos). En l tambin aparcen anlisis formales
de las fachadas de los palacios Minelli, Surian y
Foscarini
1
Como estamos viendo su labor investigado-
ra sobre edificios existentes se centra, funda-
mentalmente en dos periodos: en la obra de
Palladio, Vignola, Scamozi, Guilio Romano, etc.,
y en el movimiento moderno. Respecto a este
perodo, a parte de la obra de Terragni, le inte-
resarn los trabajos de Le Corbusier. Sus
investigaciones se ocuparn de la correspon-
dencia existente entre forma y significado, as
como de la naturaleza de esas corresponden- Si nos fijamos en los dibujos que han servido de base para los razona-
cias. A partir de ello se intenta analizar y mientos vemos que uno de ellos nos devuelve a la estructura Dom-ino y
extraer lo que Eisenman llama las relaciones
invariables que pueden encontrarse en esas el otro pertenece a otra casa, la Citrohan. Esto hace explcitas dos cues-
correspondencias. tiones. La primera es que la estructura Dom-ino (y por tanto, el dibujo
2 que la representa) sugiere estos razonamientos porque se lee tambin
Recogido en el artculo "Genuinamente ...,
Arquitectura n 211, op. cit., pags. 55. como trasmisor de una idea y no slo como un hecho que afecta a la
estructura sustentante del edificio, a diferencia de lo que haba ocurrido
en Chicago con el esqueleto de hormign utilizado en los edificios de
oficinas. All, el armazn era ms convincente en cuanto a hecho que en
cuanto idea, mientras que al hablar de los innovadores europeos de los
aos veinte no podemos dejar de suponer que, para ellos, la estructura
3
C. Rowe, Manierismo y ..., op. cit., pag. 107. La fue mucho ms a menudo una idea esencial que un hecho razonable 3.
idea de la mecanizacin frente al hecho de la
mecanizacin. As, el dibujo de Le Corbusier representa una idea esencial!. Una idea que
Las cursivas estn aadidas.
contiene potencialmente una nueva estructura conceptual espacial 4.
4
Peter Eisenman, Casabella n 344, op. cit.,
pag. 38. Pero por otro lado tambin ser un objeto de fe que debe actuar como
garantizador de la autenticidad, el signo exterior de un nuevo orden, una
garanta contra el desliz hacia la licencia privada.... El arquitecto estaba
obligado a pactar; los exponentes del Estilo Internacional se sintieron
obligados a montar una ecuacin entre las exigencias del espacio y las
del armazn estructural. As, en el Estilo Internacional una estructura
autnoma perfora un espacio libremente abstrado, actuando no como
5
C. Rowe, Manierismo y ..., op. cit., pags. 107, y su forma definitoria, sino como su puntuacin 5.
101.
Se vuelve a establecer otro posible nivel de anlisis, la dependencia o la
libertad entre el espacio y la estructura sustentante. As por ejemplo,
para Rowe, Wright procede de la conviccin de la unidad orgnica de
espacio y estructura. Y para Eisenman, Kahn propone una condicin

que se encuentra en casi toda la arquitectura premoderna: una vuelta a
1
la estructura, como el orden y la definicin de la unidad espacial 1. La primera cita es de Rowe, op. cit., pag. 101;
y la segunda de Eisenman, Arquitectura n 211,
Pasemos, ahora, a la segunda cuestin, a la eleccin de la casa Citrohan. op. cit., pag. 57.
Esto hace posible la traslacin de la atencin puesta en el plano hori-
zontal, al plano vertical. Pero cmo se pasa del inters por el plano del
suelo, la planta, hasta ahora protagonista de la creacin arquitectnica, al
plano vertical, la seccin, como generadora del discurso arquitectnico?.
Rowe lo hace, pero Le Corbusier le servir como escudo; primero
extrae una cita de l referida a la planta para luego proceder a mostrar
otra que ensalza el muro, exhibiendo su propia contradiccin:
Ahora bien, la planta es la generadora, la planta es la determinacin del
todo; es una abstraccin austera, una algebraizacin rida para la vista....
Disponemos de paredes rectas...Las paredes resplandecen de luz, o estn
en penumbra o en sombra...Respetad las paredes...Los antiguos construan
muros, muros que se extendan y se enlazaban para ensamblarse an
2
ms...la luz y los muros que la reflejan..., y el suelo es un muro horizontal 2. C. Rowe, La fachada provocativa: frontalidad
y contrapposto, en Arquitectura n 264-265,
El suelo es un muro horizontal!. Dice que Mies, Wright o Gropius jams Madrid, 1987, pags. 23 y 24.
hubieran hecho esta afirmacin, y sobre ella montar toda una teora:
Y es que si las paredes se convierten en suelos, las secciones se con-
vierten en plantas; y cuando el edificio se convierte en un dado que se
echa sobre la mesa, se obtiene todo lo dems. Tiramos el dado: y cuan-
do la fachada se convierte en alzado lateral, cuando la casa Dom-ino se
convierte en Citrohan, obligatoriamente tiene lugar una continua dislo-
3
cacin de significado y presentacin 3. C. Rowe, Arquitectura n 264-265, op. cit.,
pag. 24.
Esta manera de enfocar el anlisis lleva a que se pierda el inters por el
volumen del edificio, pasando a protagonizar la creacin de la forma, los
planos horizontales y verticales.
Al aplicar Rowe estas ideas a la casa Stein, veremos como stas afectan
a su estructura espacial y formal, y le servirn para demostrar que al
aceptar Le Corbusier en ella el principio de extensin horizontal, est
aceptando as mismo la prdida del centro:
En Garches la necesaria equidistancia entre suelo y techo otorga igual
importancia a todas las partes del volumen intermedio y, por tanto, el
desarrollo de un foco absoluto es una conducta arbitraria, por no decir
imposible. Tal es el dilema propuesto por el sistema; dilema al cual Le
Corbusier sabe responder. Le Corbusier acepta el principio de la exten-
sin horizontal y, en Garches, vemos cmo el foco central es descom-
puesto consistentemente, desintegrando la concentracin en cualquier
punto, y haciendo que los fragmentos disgregados del centro se con-
viertan en una perifrica dispersin de las incidencias, en una programa-
4
da concentracin del inters en los extremos del plano 4. C. Rowe, Manierismo y ..., op. cit., pags 18 y 19.
As, queda tambin expresado otro contenido analtico que sustentar el

discurso de determinados estudios posteriores de la casa del siglo XX:
la idea del centro frente a la idea de periferia, iniciada ya con las investi-
gaciones de Wright en Amrica, y con las investigaciones de los aos
5
veinte en Europa 5. Ved captulo 1, de este estudio.
Pero volviendo al dilogo establecido entre Rowe y Eisenman, segn este

ltimo, si la Maison Dom-ino sirvi como modelo del espacio horizontal
acodado en arquitectura, la Maison Citrohan puede considerarse como
su opuesta. Para Colin Rowe, si Dom-ino fue un "estilo de suelo", Citrohan

fue un "estilo de muro", convirtindose la superficie vertical en el dato
principal. Se propona que la arquitectura moderna fuera un desafo, esti-
lstico y conceptual, a la concepcin arquitectnica de bloques volumtri-
cos, pasando a mostrar la capacidad latente, o virtual, del plano vertical
para implicar espacio.
Surge as, gracias a la voluntad clasificatoria, interpretativa y crtica de
Colin Rowe (inspirndose en Vincent Scully), la diferencia clave entre edi-
ficios megarn, con espacios en altura definidos por muros, y edificios
sandwich, conformados especialmente por los planos horizontales. A par-
tir de estos dos prototipos bsicos -la casa Dom-ino, es decir, el espacio
sandwich, y la casa Citrohan, el espacio megarn-, Le Corbusier constru-
ye todo un mecanismo para resolver la arquitectura residencial individual
y colectiva. El inmueble-villa (1922) constituye tanto la sntesis de estos
dos prototipos iniciales como la sntesis de la casa unifamiliar y colectiva.
De todos estos anlisis crticos derivan no slo los ejercicios formales de
las casas de Eisenman, sino su labor terica. A travs de estos tres aspec-
tos: teora, anlisis y obra (que son actividades ms paralelas que secuen-
ciales), es como se puede entender sintticamente la labor investigado-
ra realizada por Peter Eisenman. As, entendemos que antes de estudiar la
aportacin de Eisenman al anlisis grfico de la casa del siglo XX a travs de
sus propias casas, debemos adentrarnos mnimamente en el contexto con-
ceptual del que emergieron.
Sus primeras reflexiones tericas se recogen en el estudio "The formal basis
1
Tesis Doctoral, Universidad de Cambridge, of Modern Architecture" 1. A raz de l, Eisenman publica un escrito que
1963.
titular "Hacia la comprensin de la forma en arquitectura". Este texto
2
"Towards an understanding of form in archi- sentar las bases de lo que ser su proyecto terico 2.
tecture", publicado en Architectural Design,
Londres, octubre de 1963.Trad. cast. en Temas El objetivo esencial de este texto era la recuperacin de la lgica como
de Arquitectura y Tcnica de la Construccin,
Serie III, nmero 5/64, Ministerio de la soporte absoluto de la forma. Una lgica que slo es posible sustrayen-
Vivienda, 1964. do a la arquitectura del tiempo histrico, en contraposicin a los plante-
amientos del Movimiento Moderno. Ser una arquitectura eminente-
mente intelectual y antiorgnica, basada en el mundo perfecto de las for-
3
A travs de Rowe, su maestro directo, mas, donde el hombre se convierte en elemento secundario 3.
Eisenman hereda un linaje que se remonta a
Wolfflin en la consideracin de la forma como El argumento general con el que se articula su teora, en el inicio de su
categora fundamental de las prcticas mate-
riales. Pero en una clsica inversin de la teo- carrera, es la distincin entre forma genrica y forma especfica. La forma
ra de su maestro, su investigacin se va a con- genrica tiene un carcter arquetpico, y es de naturaleza trascendente y
centrar en la reivindicacin de la interiori-
dad y la autonoma de la forma arquitectni- universal. La forma especfica se funda en asociaciones o referencias sub-
ca (Alejandro Zaera, La mquina de resis- jetivas, y puede resultar afectada por condiciones externas a la arquitec-
tencia infinita de Eisenman, en El Croquis n
83, Madrid, 1997). tura. La produccin de la forma, desde su estructura genrica hasta la
especfica, se realizar mediante un orden que se define en trminos lgi-
cos, y slo si referimos el conjunto de experiencias sensoriales de la
arquitectura a las cualidades estructurales de la forma genrica, podre-
4
Trabajos como el realizado por Geoffrey H. mos acceder al conocimiento de la obra como un todo conceptual 4.
Baker en Le Corbusier. Anlisis de la forma,
mostrarn la influencia de las consideraciones Para realizar una arquitectura de total abstraccin, toma como referen-
tericas de Eisenman, en el anlisis de las
casas de Le Corbusier (ved captulo 4. 1). cia las pautas sealadas por el incipiente arte conceptual, que desplaza la
atencin desde la obra de arte como objeto acabado hacia el nfasis en
el proceso de creacin. Esto equivale en arquitectura a intentar conducir
al observador hacia un entendimiento conceptual del objeto, alejndolo
de una percepcin sensitiva inmediata. Esto se lograr mediante la crea-
cin de estructuras formales que dependan de un sistema de relaciones
exclusivamente basado en la forma y no en sus aspectos sensibles. Quiz
estas dos cuestiones, el nfasis en el proceso y el entendimiento de la
forma desde aspectos conceptuales, sean las que hayan condicionado

dos de los atributos ms caractersticos de los dibujos de Eisenman: la
expresin de sus ideas a travs de series o conjuntos grficos, y el uso de
la perspectiva axonomtrica, como veremos ms adelante.
Como ya hemos comentado, Eisenman considera que existe una estruc-
tura superficial y una estructura profunda en todo objeto arquitectnico.
La superficial se define como aquella que deriva inmediatamente del
objeto percibido, y la profunda como la contenida implcitamente en sus
relaciones internas, perceptible, por tanto, slo a travs de un proceso
1
mental 1. La oposicin entre lo perceptivo y lo conceptual la explica Aunque sus planteamientos se consideren
de origen wolffiniano, Eisenman hace la
Eisenman en un ejemplo comparativo entre el distinto acento en la siguiente observacin: Wolfflin est especial-
nocin de sintaxis de la arquitectura de Le Corbusier y Terragni. La mente interesado por el tratamiento sintcti-
co a nivel perceptivo y relativo a la estructura
dimensin sintctica, en Le Corbusier, se refiere sobre todo a aspectos superficial del objeto; por tanto el enfoque
superficiales o figurativos del objeto fsico -la nueva concepcin del espa- de Wolfflin slo influir en una de las partes
del doble enfoque que considera Eisenman
cio se funda en la alusin metafrica a la nueva tecnologa-, por lo que (en Casabella n 344,op. cit., pag. 38).
es susceptible de ser entendida semnticamente. En Terragni, la icono-
grafa del objeto es secundaria, de modo que se insiste sobre todo en el
aspecto conceptual de la sintaxis 2. 2
Eisenman, Casabella n 344, op. cit., pag. 38.
En los trabajos de Eisenman estos dos niveles, superficial y profundo, no

aparecen como opciones sino como momentos articulados dentro del
proceso creativo. En relacin con la gramtica chomskyana, su propsito
fundamental sera poder generar infinitas estructuras superficiales de
unas pocas estructuras profundas. Es decir, disponer de unas reglas de
transformacin entre las formas universales y las formas aparentes para,
a partir de stas, generar un significado propio de la estructura superfi-
cial, pasando del mbito de lo conceptual al de lo perceptivo 3. 3
Para un anlisis detallado de la influencia del
estructuralismo sobre la obra de Eisenman,
Tradicionalmente, las consideraciones formales han jugado un papel ver el artculo de Mario Gandelsonas, "From
importante en la arquitectura. Se trataba del anlisis y del diseo de con- Structure to Subject: The Formation of an
Archtectural Language", 1978, en A+U n 112,
figuraciones basadas en las propiedades fsicas de los objetos: propor- 1980 y reimpreso en Peter Eisenman, House
ciones, tamao, escala, contrastes de textura, color y luz, etc., y las rela- X, 1982.
ciones sintcticas entre estos elementos: secuencia, intervalo, localizacin,
etc. Pero si se analiza la naturaleza de la informacin formal que existe
en potencia en cualquier contexto especfico, veremos que existen dos
tipos. Uno se refiere a una informacin iconogrfica y simblica que pro-
cede primordialmente de fuentes culturales externas al objeto. Por ejem-
plo, Eisenman dice que la yuxtaposicin concreta de slidos, pilares, ven-
tanas y barandillas de la Villa Savoya, se entiende como una referencia
directa a la superestructura de los modernos transatlnticos y, con ello,
una referencia a todas las implicaciones del mar: descubrimiento, nove-
dad, y la conquista fundamental de la naturaleza por el hombre. Pero aun
estando latente ese nivel de significado, existe otro aspecto que condi-
ciona la interpretacin iconogrfica y que deriva de la estructura de la
forma: la misma yuxtaposicin de slidos, vacos y pilares en Poissy nos
introduce en el acceso, en la secuencia de movimientos, en la relacin de
espacio abierto y cerrado, desde el centro hasta el permetro y as suce-
sivamente. Esta informacin es el resultado de la estructura interna de la
forma misma y deriva de otro nivel de relaciones que existe en un sen-
tido ms abstracto; "no pueden verse ni orse, pero pueden conocerse".
Este otro tipo de informacin se encuentra en lo que Eisenman llama la
"estructura subyacente" y existir en cualquier edificio si se analiza sin
consideraciones de tiempo o lugar.
Al intentar definir la naturaleza de esta estructura subyacente considera
una serie de procedimientos en los que la informacin formal queda
manifestada. Estos procedimientos son: detectar un orden notacional, bus-

car una configuracin previa, establecer posibles lecturas del espacio,
teniendo o no en cuenta un posible observador, y construir al final un
orden. Para ello, Eisenman definir lo que entiende como enteros for-
males que sern, el slido y vaco, y las disposiciones centroidal y lineal, y
1
Para una mayor comprensin de todos estos con ellos llegar a establecer las cualidades de una estructura profunda 1.
conceptos ver "Notas sobre arquitectura con-
ceptual: estructura profunda dual", en 022
Arquitectura, historia y teora de los signos. El
symposium de Catelldefels, Publicaciones del
Colegio Oficial de Arquitectos de Catalua y
Baleares, Barcelona, 1973.
Quiz, ahora estemos en mejores condiciones de entender el trasfondo del

anlisis que plantea Eisenman en 1979, al volver a estudiar grficamente la
2
La fecha que se indica es la de su publicacin estructura Dom-ino 2. Al final, lo que pretende demostrar es que el mensa-
en "Aspects of Modernism: Maison Dom-ino
and the Self-Referential Sign", publicado en je que puede trasmitirnos una determinada forma no depende de consi-
Oppositions 15/16, Nueva York, 1979. deraciones de uso, geomtricas o de un significado extrnseco al objeto,
sino que es autnomo y existe potencialmente y de manera intrnseca en
l. Para Eisenman la arquitectura no es slo lo que queda expresado
mediante la realidad sino lo que existe dentro de su propia esencia.
023
En definitiva, Eisenman se ir forjando su propio contexto conceptual a

travs de sus teoras; unas teoras que se van modificando desde la dca-
da de los sesenta, cuando realiza sus primeras casas, hasta principios de
los ochenta, donde su labor profesional se traslada a otro tipo de edifi-
cios y entornos urbanos.

LOS ANALISIS FORMALES DE LA CASA DEL SIGLO XX II
Casa y diagrama 2
Hasta ahora hemos visto cmo una serie de anlisis formales de la casa
del siglo XX utilizaban el dibujo analtico para expresarse, y cmo cier-
tas ideas tericas o genricas pueden expresarse tambin mediante este
tipo de dibujo. En el primer caso, el dibujo analtico se utiliza en estudios
que se realizan despus de que la casa (o la propuesta) est construida.
Pero el uso del dibujo analtico no tiene por qu limitarse a esta fase pos-
terior, y puede llegar a formar parte del proceso de proyecto.
Pasamos del dibujo analtico que analiza (valga la redundancia), al dibujo
analtico que genera la arquitectura. Al mirarlo as, se puede considerar
que hablar de "dibujo analtico" no resulta adecuado pues parece expre-
sar una condicin aadida: la de que se produzca despus de la mate-
rializacin del objeto. Quiz por ello el lenguaje anglosajn emplee la
palabra "diagrama", que permite distinguir entre "diagrama analtico" y
"diagrama generativo". Sin embargo, no es tan clara esta posible equiva-
lencia entre diagrama y dibujo analtico (tal y como se est entendiendo
en esta investigacin), sino que ms bien vamos a considerar que el pri-
1
En la segunda parte de esta investigacin mero es englobado por el segundo 1.
(Anlisis grfico), se reflexiona sobre cmo se
entienden o se pueden llegar a entender cada En cualquier caso, si lo miramos desde la teora del lenguaje grfico: "en
uno de ellos.
su definicin ms bsica e histrica, el diagrama se entiende como una
herramienta visual diseada para comunicar tal cantidad de informacin
en cinco minutos que haran falta das enteros para grabarla en la memo-
ria. Los diagramas son normalmente conocidos y comprendidos como
2
Ben van Berkel y Caroline Bos, Diagram mquinas reductoras para la comprensin de informacin" 2. Pero si aten-
Work, en ANY 23, Nueva York, 1998; trad.
cast.: "Diagramas. Instrumentos interactivos en demos tambin a su contenido arquitectnico, los diagramas se pueden
accin", Pasajes n 18, Madrid, 2000, pag. 33. considerar como abstracciones visuales que representan la esencia de
3
Francis D.K. Ching, Manual de dibujo arquitec- objetos o conceptos (ideas, procesos, acontecimientos) 3. Si unimos
tnico, Gustavo Gili, Barcelona, 1986 (1985). ambas definiciones se puede entender que los diagramas son mquinas
reductoras de informacin que van del objeto o idea hasta lo que se
puede considerar su esencia.
Sin embargo, para Eisenman el diagrama no tiene por qu denotar la
esencia de un objeto: "Genricamente, un diagrama es una taquigrafa
grfica ... Es una representacin grfica de algo que no es la cosa en s
misma" ... "En arquitectura, el diagrama se ha entendido histricamente
de dos maneras: como un mecanismo explicativo y analtico, y como un
mecanismo generativo ... En un papel analtico, el diagrama representa de
un modo diferente a como lo hacen un croquis o la planta de un edifi-
cio. Por ejemplo, un diagrama puede desvelar estructuras latentes de
organizacin, como la retcula, pese a no ser una estructura convencio-
nal en s misma (se refiere a la que expuso Wittkower sobre las villas
palladianas). Como mecanismo generativo en un proceso de diseo, ... un
diagrama es una mediacin entre el objeto palpable, y lo que podemos
denominar la interioridad de la arquitectura".
Pero a Eisenman le interesa distinguir entre lo que es un diagrama y lo
que es un esquema geomtrico. Para ello nos hace la siguiente pregun-
ta: "cundo la retcula de nueve cuadrados (otra vez el ejemplo de
Wittkover) se convierte en diagrama y por tanto pasa a ser ms que
mera geometra?. l da la siguiente respuesta: "Los dibujos de nueve cua-

drados de Wittkower sobre los proyectos de Palladio son diagramas que
ayudan a explicar el trabajo de Palladio, pero no muestran cmo traba-
jaba Palladio". Dice que Palladio y Serlio tenan esquemas geomtricos en
mente, a veces explcitos (y a veces implcitos), que dibujaban en sus pro-
yectos. Las anotaciones de dimensiones que vimos que aparecan en las
plantas de Palladio no corresponden al proyecto real, sino a "un diagra-
ma que nunca se dibuja" 1. 1
Tambin cita las matrices geomtricas que
usaba Villard de Honnecourt para desarrollar
Pero "como generador no hay necesariamente una correspondencia lite- formas naturales y animales.
ral entre el diagrama y la forma resultante". As, el Modulor de Le
Corbusier es un diagrama que tambin permanece invisible. Para
Eisenman, el principio de Le Corbusier, de que la planta es la generado-
ra, ser visto de forma diferente si se considera que es el diagrama el
generador".
Pero aunque cite una serie de ejemplos que confirman su teora de que
"se puede argumentar que el diagrama es tan antiguo como la arquitec-
tura misma", tambin dice que muchos ven su origen en aquellos diagra-
mas de Wittkower, y que "esta genealoga contina con el problema de
la retcula de los tres por tres cuadrados que se estudiaba en la acade-
mia de arquitectura americana a finales de los cincuenta y principios de
los sesenta, una prctica entendida entonces como un antdoto contra los
diagramas burbuja del funcionalismo de la Bauhaus, rampante en Harvard
a finales de los aos cuarenta y el parti de la academia francesa que se
mantuvo en boga en muchas de las escuelas de la Costa Este hasta bien
entrado el final de los sesenta. Como diagrama clsico de arquitectura, el
parti estaba conformado por un conjunto de valores preexistentes como
simetra, marche y poch, que constituan las bases de su estrategia orga-
nizadora. El diagrama burbuja pretenda borrar todo vestigio del acade-
micismo encarnado en el parti. Al hacerlo, tambin borr el contenido
geomtrico abstracto de la retcula de tres por tres" 2. 2
Todas estas ltimas citas de Eisenman estn
extradas de su artculo en Diagram Work,
Quiz sea esto lo que revelan los diagramas generativos de Eisenman: ANY 23, Nueva York, 1998; trad. cast.
ese contenido geomtrico abstracto y generativo, que no ser el de la "Diagramas. Un escenario original de
Escritura", en Pasajes n 15, Madrid, 2000, pags.
retcula en planta, sino matrices mucho ms sofisticadas que vamos a ir 24 y 25.
descubriendo a travs de los dibujos analticos de sus casas.
Diagramas generativos
Eisenman inicia su carrera profesional realizando una serie de "casas
numeradas"; todas ellas pertenecen al perodo de 1967 a 1983.
La idea de la "serie", en este caso, no hay que entenderla como algo
casual que se obtiene por el paso del tiempo, sino como un conjunto
ordenado de elementos en el que cada uno de ellos trata de demostrar
un determinado contenido terico; el que se est investigando o refle-
xionando en ese momento 3. 3
Sobre la idea de "serie" contenida en los
proyectos de casas de Eisenman, consultad:
Mis primeras casas claramente no eran nostlgicas del movimiento Anthony Vidler. "Despus del fin de la lnea" en
moderno, sino que lo tomaban como repertorio indxico.Tras la lectura Arquitectura, n 270, Madrid, 1988.
Tambin se analiza el simbolismo asociado a
de Chomsky, Saussasure, Foucault, y luego Derrida y Deleuze, empec a ellas planteando una dialctica con la
pensar de forma diferente. La influencia de estas lecturas en mi trabajo "Esttica" hegeliana.
ha sido importante porque, en cierto sentido, estos textos constituyen
un aspecto del Zeitgeist. La eleccin del campo de trabajo siempre ha
estado condicionada para m por el espritu filosfico del tiempo 4. 4
De la entrevista que le hace Alejandro
Zaera-Polo, recogida en El Croquis, n 83,
As, sus casas irn adaptndose a cada una de las elecciones conceptuales Madrid, 1997, pag. 12.
o filosficas efectuadas, de ah la complejidad de algunos de los argumen-

tos que tratan de justificarlas. Argumentos que slo se irn esbozando
mientras nos vayamos introduciendo conceptualmente en ellas y en sus
1
Como dice Moneo: A mi modo de ver es correspondientes discursos grficos 1. Por tanto, sus propuestas estn ms
ah, en las abstractas, hermticas y texturadas
pginas (se refiere a sus obras) -y no en la all de los lmites precisos de cada solucin particular, del lugar y del clien-
glosa de lo que, segn nos dice, son propsi- te. Son representaciones de una investigacin sobre el proceso de elabo-
tos intelectuales, glosa en la que con tanta fre-
cuencia se recrean sus exgetas norteameri- racin de la forma hasta llegar a las implicaciones culturales que ella repre-
canos- donde, algn da, la crtica encontrar senta 2.
las claves para poder comprender quin fue el
arquitecto Peter Esienman, hoy ms explicado De toda la serie, slo se materializarn las House I, House II, House III, y
que entendido (AV 53, op, cit., pag. 8).
House VI, aunque esto parece ser que no preocup demasiado, en un
2
Michel Foucault deca en 1968 que una obra primer momento, al arquitecto Eisenman:
nunca existe por s misma, sino slo en rela-
cin de interdependencia con otras obras "Durante mucho tiempo no pens que fuera necesario construir mis
dentro de "un sistema reglado de diferencias y ideas. Incluso mis primeras casas eran encarnaciones tridimensionales de
dispersiones desde el cual precisamente
encuentra definicin una obra singular" ideas ms que edificios" 3.
(Citado en Ignasi de Sol-Morales, "Forma,
memoria, acontecimiento", en AV Monografas Esto denota el inters de Eisenman por la arquitectura como idea, como
53, Madrid, 1995, pag. 20). proceso de diseo y no tanto como hecho construido. Quiz este sea el
3
Dice que su casa II no fue a verla hasta pasa-
aspecto ms significativo de su trabajo, su ansiedad intelectual por concep-
do un ao de su construccin. Entrevista rea- tualizar nuevos mtodos de diseo generativo, acompasados por su reite-
lizada por David Cohn a Peter Eisenman, en El rada inquietud geomtrica y por su constante experimentacin grfica.
Croquis n 41, Madrid, 1989, pag 11.
Este inters por los mtodos de diseo parte de un entendimiento de
la arquitectura como disciplina que se sustenta sobre bases racionales.
Eisenman considera que fue en el Renacimiento cuando se toma cons-
ciencia de ello: "Fue Alberti quien con su idea de la composicin, articu-
l por primera vez dicho cambio. La apreciacin consciente de un pro-
ceso compositivo transform la relacin que haba entre el objeto y lo
4
Esienman, Arquitectura n 246, op. cit, pag. 33. que ahora podra llamarse el proceso de diseo" 4. As, desde el inicio de
su carrera va a estar interesado por todos aquellos trabajos que se asien-
5
Para l son un ejemplo los trabajos realiza- ten sobre mtodos racionales de diseo 5, incluso se podra decir que el
dos en la Hoschschule fr Gestaltung de Ulm
por personas como Toms Maldonado, contenido ltimo de la investigacin de Eisenman es el anlisis de los
Abraham Moles o Gui Bonsiepe (estos traba- procedimientos por los que se puede llegar a determinar la forma de un
jos junto con los de Rowe y Wittkower, como
ya hemos visto, sern las dos lneas de investi- objeto. Esto tendr consecuencias directas en el planteamiento de su dis-
gacin que ms influyeron en la primera etapa curso grfico, instaurando a nivel genrico una de sus caractersticas prin-
de su actividad profesional, como reconoce
Eisenman en "Notas sobre arquitectura con- cipales: el mensaje estructurado a travs de series de dibujos. As, al per-
ceptual: estructura profunda dual", en tenecer a una serie, los dibujos no pueden entenderse de forma aut-
Arquitectura, historia y teora de los signos, El
symposium de Catelldefels, Publicaciones del noma. Son parte del proceso en el que se investigan esos mtodos capa-
Colegio Oficial de Arquitectos de Catalua y ces de argumentar la gnesis formal de la casa. Por lo tanto, en toda la
Baleares, Barcelona, 1973.
serie se mantendr tanto el mismo encuadre como todas las decisiones
bsicas del dibujo: sistema de representacin, escala y variables grficas.
Pero no todas sus series grficas se pueden entender de la misma forma,
como se ir apuntando a travs de los ejemplos concretos que nos
muestran sus casas.
El proceso de creacin del objeto estar argumentado desde bases
exclusivamente formales, empezando su peregrinaje conceptual con las
ideas arquitectnicas de su maestro Louis I. Kahn: forma y memoria
como bases de la arquitectura. As, sus primeros trabajos arrancan de la
certidumbre de la existencia de un mundo cerrado y perfecto de geo-
metras puras, y sus posibles combinaciones.Y adems, intentar que este
6
Recordemos que Eisenman fue director del mundo de formas abstractas no se contamine de pretensiones ms rea-
Institute for Architecture and Urban Studies
hasta 1980. ste puede ser considerado como listas 6: " no creo que el cometido de la arquitectura sea el de ocu-
un foro de lite entregado al pensamiento parse de los problemas de la gente sin hogar, o el de subordinarse a
rigurosamente intelectual, alejado del mundo
de la produccin arquitectnica. Se pretenda cuestiones de utilidad, refugio, estructura, esttica y significado. La arqui-
internacionalizar la arquitectura americana y tectura debe mantener sus convenciones hegemnicas y dominantes
favorecer los contactos con los pensadores
europeos ms avanzados. intactas en cualquier sistema poltico, y lo que nosotros debemos exa-

minar y desplazar es la instrumentalidad y la racionalidad que mantienen
1
en su lugar a estas convenciones" 1. El Croquis n 41, op.cit., pag. 12. Quiz por
eso la mayora de sus casas eran segundas
As, la casa, en el contexto de los trabajos de Eisenman, no puede enten- residencias para sofisticados clientes.
Entonces, como dice Moneo, stas podan
derse en trminos funcionales, constructivos, significativos, sociales o prescindir, con intelectual condescendencia, de
polticos, sino desde una perspectiva claramente diferente que est impl- lo que son las necesidades de la vida cotidia-
na (idem, pag. 48).
cita en su entendimiento de la arquitectura en general. La forma es la
que opera, y se sita por encima de las necesidades del futuro habitan-
te. El contexto, el lugar donde la casa existir, se relegar a un segundo
plano. Es la primaca de la forma, no de la "sntesis de la forma", como
buscaba su amigo de juventud Christopher Alexander tambin estudian-
2
te en Cambridge 2. Lo que Eisenman busca son leyes estructurales que Y personaje tambin de esta investigacin.
Ved captulo III. 2.
permitan desplegar desde dentro las reglas esenciales de constitucin
3
morfolgica 3. Sol-Morales, AV Monografas n 53, op. cit.,
pag. 24.
Por tanto, a Eisenman no le interesar manifestar la casa como proceso
sinttico, sino como un objeto descompuesto conceptualmente, que-
dndose con la parte que habla exclusivamente de su forma. sta, a par-
tir de ese momento, pasar a ser su estandarte; un estandarte que sos-
tendr la idea o la intencin de sus dibujos.
Quiz, desde esta perspectiva, no fuera tan importante la materializacin
de sus ideas o teoras ya que stas se podan expresar de otras maneras.
Surge as la importancia del dibujo como instrumento centrado en expre-
sar la autonoma de la forma y las leyes que la generan.
"Eisenman, cuando dibuja, tiene como objetivo descubrir un objeto, no
4
describir su ejecucin; dibuja con una idea en la cabeza, no una forma" 4. Comentario de Phyllis Lambert, Director del
Centro Canadiense de Arquitectura, en
Dibujo e idea tienden a rozarse, por lo que se ver obligado a investigar Ciudades de la Arqueologa Ficticia. Obras de
otras formas de representacin de la arquitectura, superando la triloga Peter Eisenman, 1978-1988, Madrid, 1995.
planta-alzado-seccin (aunque las seguir utilizando cuando tiene que
describir el objeto). Para vender su proceso preferir la axonometra;
dado que ste est sometido a complicadas operaciones formales y con-
ceptuales, preferir el sistema de representacin tridimensional, por ser
sntesis de los tres documentos anteriores, no aadiendo as al propio
proceso de conocimiento, una operacin compleja de lectura de la
representacin arquitectnica.
Pero existen, quiz, otras razones, si se atiende a dos ideas ya esbozadas
sobre las casas de Eisenman: el hombre y el contexto se relegan a un
segundo plano. Lo primero se transforma, en sus dibujos, en la eleccin
del punto de vista en el infinito (caso de la axonometra), que le permi-
te un visin objetiva del espacio renunciando a puntos de vista ms sub-
jetivos. Lo segundo genera que no aparezca el entorno real, ni siquiera
con cierto grado de abstraccin. La axonometra apoya esta idea, los
dibujos parecen flotar en el espacio. O como dira Malevich, la imagen
axonomtrica "es reversible, rompe con la tierra" 5. 5
Citado por Yve-Alain Bois en su artculo,
"Metamorphoses of axonometry", en AA VV,
Pero a lo mejor estamos olvidando la intencin ms profunda de las De Stijl. Neo Plasticism in Architecture, Delf
University Press, Delf, 1983, pags. 146-161.
casas de Eisenman. No son casas que vayamos a experimentar, sentir, o Traduccin castellana: "Metamorfosis de la
vivir. Son "encarnaciones tridimensionales de ideas". Por esto, sobretodo, axonometra", en "La teora en la arquitectura
utiliza la axonomtrica, porque "es ms fiel a los hechos que a las apa- moderna. Categoras disciplinares en los deba-
tes del Movimiento Moderno III", trabajo de
riencias; muestra las cosas casi como se presentan al conocimiento de curso de la asignatura Esttica y
Composicin, Adolfo Gonzlez Amezqueta,
la mente" 6. Madrid, septiembre de 1983.
Pero, al igual que el uso de la axonometra y en relacin a ella, existe otra 6
cualidad que se mantiene en todos los dibujos analticos de sus casas: el Claude Bragdon, The Frozen Fountain, 1932;
citado por Yve-Alain Bois en "Metamorphoses
encuadre que se plantea siempre es global, abarcando toda la casa. of axonometry", op. cit.

Cualquier proceso que se inicie para la produccin de la forma, afectar
a toda la casa como entidad nica. Las formas parciales, existentes den-
tro del edificio, siempre se entendern como integrantes de un todo, y
se supeditarn claramente a l. Y como consecuencia de todo ello, la
escala fsica de representacin tendr que adaptarse a dicho encuadre, y
1
La escala fsica de representacin debera atender al mismo tiempo a las intenciones plantadas 1.
abarcar la globalidad de la casa pero al mismo
tiempo atiende a la representacin de todos Pero aunque a lo largo de todas sus casas se mantenga fiel a estas tres
los elementos y volmenes que definen la
forma arquitectnica. Estamos hablando de cualidades de sus dibujos: dibujo en serie, sistema axonomtrico y encua-
escalas en torno a la 1:100, 1: 200, ya que, dre global (todo ello con sus matices, como iremos viendo), el sistema
como dice Julio Vidaurre Jofre (Escalas con-
ceptuales, escalas relacionales, escalas fsicas. grfico empleado, entendido como mtodo de trabajo, se ir modifican-
Ctedra de Dibujo Tcnico, Escuela Tcnica do y acoplando segn se vayan modificando sus planteamientos tericos.
Superior de Arquitectura de Madrid, 1975),
estas escalas nos sitan fsicamente a una dis- Pero empecemos por el principio.
tancia, desde la que el ojo es capaz de perci-
bir formas arquitectnicas como organismos Para hacer ms abordable el estudio de los dibujos analticos de sus
totales y completos. Por otro lado, estimulan casas, vamos a agruparlos en tres conjuntos, sintetizando en cada uno de
una visin global de la casa, en la que lo par-
cial se supedita a la totalidad. ellos tanto intenciones conceptuales como decisiones grficas comunes
a un determinado nmero de ellas.
- Al primer conjunto van a pertenecer la House I (1967), la House II
(1969), la House III (1971). Todas ellas construidas.
Estas casas tienen en comn que parten de una forma origen, el cubo,
que se transforma conforme a dualidades como espacio plano y espacio
profundo, energa central y perifrica, etc., cuestiones que Eisenman,
como ya hemos visto, ya haba estudiado en los anlisis que estaba lle-
vando a acabo sobre obras del pasado.
As, partiendo de esta forma platnica, Eisenman actuar iniciando un
determinado movimiento. A partir de ese momento el equilibrio del
cubo originario se alterar y provocar una reaccin en cadena de ope-
raciones formales (traslaciones, rotaciones, desplazamientos, simetras,
giros, etc.) que terminar por dar la forma definitiva a sus casas.
Todas estas operaciones formales tienen como objetivo final neutralizar
la componente semntica de la forma arquitectnica. Para ello, trata de
reducir los smbolos a seales abstractas: las barras ya no son pilares, ni
los planos, muros. Desposedos de su sentido constructivo, las barras ver-
ticales y horizontales que existen en la estructura actual, se convierten
en huellas que anuncian la presencia de un plano virtual, y las de seccin
circular, que pertenecen a la estructura implcita, son marcas de un cruce
de planos. Se sustituye el sentido de los elementos convencionales, y se
crea una ambigedad entre el significado constructivo y el estrictamente
formal.
En la House II se sigue la misma lnea de investigacin, sin embargo, en la
House III, se produce un cambio importante: se empieza a investigar el
"espacio experiencial". Eisenman se estaba cuestionando, (como ya
vimos) cmo la mente y el ojo humano lean el espacio. Pero un ojo y
una mente que no sern precisamente los del futuro ocupante de esos
espacios; un habitante que seguir considerndose como un intruso den-
tro de su propia casa. El hombre pasar a habitar en realidad lo que se
podra considerar como un mero ejercicio intelectual.
As, estos devaneos conceptuales desde la forma origen hasta la forma
especfica de cada una de las casas, se tendrn que exponer grficamen-
te. Como dice Moneo: "Peter Eisenman, consciente del hermetismo a
que su mtodo le ha llevado, pronto se interes por registrar el proceso.
De ah que todas estas obras vengan acompaadas de una descripcin

de tal proceso que se convierte en una autntica pauta para su intelec-
cin y lectura. El procedimiento, el camino seguido para alcanzar la
forma, cuenta ms que la forma misma. La arquitectura deja de ser expe-
riencia, sensacin, para trasformarse en lectura del itinerario proyectual.
La trama oculta del desarrollo formal se nos ofrece como autntica,
1
nica, sustancia arquitectnica. Es ah donde radica la esencia de la arqui- Rafael Moneo, "Entre Opuestos", AV
Monografas 53, Madrid, 1995, pags. 4 y 5 (las
tectura (de Eisenman)" 1. cursivas son aadidas).
024 2
Kenneth Frampton, "Frontalidad frente a
rotacin" en Five ..., op. cit., pags 3 a 7.
En este artculo tambin se analiza la retcula
utilizada por Eisenman en la House I, sta es la
misma que utilizaron Le Corbusier y Palladio:
ABABA. Pero si Rowe estableci la correla-
cin entre ellos, Frampton distanciar la de
Eisenman, asimilndola en cambio a la retcula
utilizada por Terragni en el edificio de aparta-
mentos Giuliani-Frigerio, en Como.
3
P. Eisenman, Arquitectura n 246, op. cit., pags.
33 y 34). Estas reflexiones (slo esbozadas) le
servirn para llegar a la conclusin de que si
atendemos a dos cuestiones: primero, a la
naturaleza del objeto y de su significacin, y
segundo, a lo relativo al proceso de diseo-
entonces el perodo clsico y el moderno
pueden ser entendidos en continuidad, no
Si se hace una interpretacin de estas casas en base a categoras mas habiendo ruptura entre ellos.
bien perceptivas, como la realizada por Kenneth Frampton, se llega a la
4
idea de "edificio como ruina" que corresponde a una impresin dema- Franco Fonatti, Los principios elementales de
la forma en arquitectura, Gustavo Gili,
siado inmediata de su aspecto fsico 2. Se est mirando a la casa como Barcelona, 1988 (ambas citas, pag. 34).
objeto final y no como resultado de un proceso. Fonatti dice que "jugar o trabajar con la meta-
morfosis formal en la teora de la forma es
Eisenman dice que el objeto arquitectnico tanto clsico como moder- una de las caractersticas ms importantes y
esenciales de la creacin de los ltimos veinte
no incluye la idea de perfeccin original (recordemos el anlisis de Rowe aos" (se refiere a la dcada de los 60 y de los
sobre la forma ideal de la Malcontenta y Garches; ved ficha 018). "Quiere 70) (pag. 36).
Franco Fonatti realiz este "tratado" de la
esto decir que el significado de cualquier objeto se entiende, en parte, a forma siendo catedrtico de Teora de la
travs de una referencia a las formas arquetpicas simples. Es esta rela- Forma en la Academia de Artes Plsticas de
Viena (siendo ayudante del catedrtico
cin y no las formas arquetpicas simples, lo que el objeto concreto Gustav Peichl).
representa. En el clasicismo estas formas-tipo eran ideales y naturales, y Se ha puesto entrecomillado lo de "tratado",
pues se debe de considerar ms como una
se caracterizaban por tener simetras, ejes centrales, y una jerarqua de tentativa, como dice Sol-Morales en la intro-
partes elementales. En el movimiento moderno, las formas eran platni- duccin al libro, pues si sita ya lejos de los tra-
tados clsicos, donde se codificaba la forma
cas y abstractas, y se distinguan ms por referirse a estructuras dinmi- mediante elementos y reglas. Por ejemplo: la
cas, asimtricas y mecanicistas".... En el proceso de diseo del movimien- relacin entre forma y naturaleza (John Ruskin),
o la relacin entre forma y construccin
to moderno, "el significado de la forma final resida en parte en el propio (Viollet-le-Duc); y lejos tambin ya de los tex-
proceso, en la capacidad del objeto para revelar sus orgenes y procesos tos de las vanguardias como "Punto y lnea
frente al plano" de Kandinsky o "La nueva
y referirse a un tipo original mediante una especie de movimiento men- visin" de Moholy Nagy, que ms que un
manual o tratado eran un inventario analtico
tal de retroceso" 3. Se podra entender, por tanto, que Eisenman en sus de cmo se percibe la forma, intentando orga-
dibujos hace explcito el proceso contrario, en vez de representar ese nizar, a partir de categoras de la percepcin y
movimiento mental de retroceso, trasladar al papel un movimiento de la psicologa gestltica, un sistema abierto, ili-
mitado y flexible para la creacin de las formas.
mental generativo. El objetivo de este libro es "ligar el discurso
abstracto de la forma a las experiencias con-
Surgirn as lo que Franco Fonatti llama "series metamrficas" por que cretas, mostrar la relacin a diferentes niveles
entre estabilidad y movimiento", e incluso
expresan "una compleja creacin analtica que, segn los diferentes "hacer incursiones en los niveles ms sintticos
mtodos de trabajo, modifica la forma inicial, para obtener as una nueva de organizacin formal".
Franco Fonatti, por lo visto, es un entusiasta
forma metamrfica que, sin embargo, sigue emparentada en cuanto a sus del dibujo arquitectnico, por lo que le con-
caractersticas con la familia formal de origen". "Tpico de la metamorfo- ceder una valor extraordinario al mensaje
visual que se obtiene a travs del dibujo. Esto
sis formal es la estructura de transicin sistematizada y organizada que se puede apreciar al observar cmo ha
caracteriza a cada una de las etapas especficas de la serie metamrfica" 4. expuesto sus investigaciones: a travs de todo
tipo de dibujos que slo vienen acompaados
- Despus de estas casas, se va a producir un cambio muy significativo: mediante un pequeo texto explicativo. De
ah el nfasis que adquieren este tipo de publi-
ya no se va a manipular una forma origen. En la House VI (1972) y en la caciones en una investigaciones como la que
House X (1975) se partir no de una forma determinada sino de una aqu se est llevando a cabo.

idea: la idea del centro.
Bsicamente, en la House VI este centro se materializa mediante el cruce
de dos muros dobles, y en la casa X, este centro se vaca, ocupndose
slo los cuatro cuadrantes. Pero este centro habr que entenderlo en
sentido metafrico, pues ya en la casa VI el hueco central, que se crea de
la sustancia del propio muro al dividirse, no es un espacio que pueda
verse dominado por el ser humano. El hombre ha perdido el control
sobre las cosas creadas por l.
Pero aunque ambas partan de una reflexin comn, con la House X, se
inicia otra nueva investigacin: la fragmentacin y la multiplicidad como
1
Para profundizar en los planteamientos de la condiciones de una idea de forma descompuesta 1. Sin embargo, en
House X: Peter Eisenman "Transformations,
Descompositions, and Critiques: House X" y ambas se produce un cambio en el discurso grfico, la serie de diagra-
el interesante artculo ya mencionado de mas planteada ya no se puede entender de manera lineal, sino que cada
Mario Gandelsonas, "From Structure to
Subject: The formation of an Architectural elemento de ella tomar sus propias decisiones dependiendo del conte-
Language" (g1978) en A+U n 112, enero de nido concreto del anlisis.
1980.
025
John Hejduk ha afirmado que la House VI es "la segunda casa cannica

de De Stijl". Eisenman considera que tal afirmacin "tiende a banalizar u
2
Helio Pin, Arquitectura de las neovanguar- oscurecer las intenciones bsicas de la casa". Nociones como centro-
dias, Gustavo Gili, Barcelona, 1984, pag. 136.Ya
anteriormente en el artculo ya citado de periferia, vertical-horizontal o arriba-abajo, sern las categoras a travs
Mario Gandelsonas, se expresa la dualidad de las cuales se retoma el proyecto neoplstico, basado en la densidad
entre la idea de centro y de linealidad, referi-
da sta a la estratificacin vertical que produ- conceptual del centro y la vectorizacin horizontal, pero que acab inci-
cen los planos verticales. diendo tan slo en su textura plstica. Eisenman ensayar una estrategia
3 mixta entre estas ideas y las planteadas por Le Corbusier, basadas en la
Josep Mara Montaner, "Tipo y estructura.
Eclosin y crisis del concepto de tipologa densidad perifrica y la estratificacin vertical. El propsito de la casa
arquitectnica", 1993-1995, recogido en La
modernidad ..., op. cit., pag. 127. Tambin en el ser, por tanto, una idea del espacio que comparta la densidad central y
artculo de M. Gandelsonas se compara ambas
casas: los planos horizontales de Le Corbusier
la estratificacin vertical 2.
son los planos verticales de Eisenman, y al Tambin la casa X se puede interpretar en relacin a las investigaciones
contrario. As, al haber invertido el tipo, la
forma resultante se convierte en el smbolo realizadas en los aos veinte, y puede ser considerada como el resulta-
del nuevo carcter anti-humanista de la arqui- do de la metdica destruccin del sistema flexible, transparente y un-
tectura de Eisenman.
4
voco de las casas lecorbusierianas, como una estructura anti-Domino.
Como veremos en el captulo IV, este "Donde la casa Dom-ino es abierta al horizonte, unitaria y de espacios
"manual" sobre la casa se construye a travs
del estudio de los espacios interiores y de las sandwich, la casa X es cerrada, fragmentaria y de espacios cbicos" 3.
relaciones establecidas entre ellos, de ah que
haya mirado a la casa de Eisenman no slo Pero si miramos a estas casas atendiendo no slo a su resolucin for-
desde aspectos formales sino espaciales, y en
relacin a la actividad desarrollada en ellos.
mal, como ha hecho Adriano Cornoldi en La arquitectura de la vivienda
Adriano Cornoldi, La arquitectura de la vivien- unifamiliar, veremos que "ofrece motivos de inters desde el punto de
da unifamiliar, Gustavo Gili, Barcelona, 1999
(1988), pag. 248 (respecto a los aspectos for-
vista de su domesticidad, por la individualizacin de sus espacios pues-
males aade: "la definicin dada por los pla- tos en relacin diversa, de modo que sugieren modos de vida avanza-
nos, pilares y superficies de cerramiento y
cubricin encuentra un equilibrado contra-
dos y ciertamente, poco usuales. Estos espacios interiores, a pesar de
punto en los mltiples efectos de transparen- que se abren y comunican unos con otros, son al mismo tiempo cerra-
cia y de vaco").
dos e individuales" 4.

Esta casa, la House VI, ser la ltima que construya; la House X no ver
la luz, y esto curiosamente afectar profundamente al terico Eisenman.
Entrar en crisis, empezar un perodo de psicoanlisis, dndose cuenta
que se estaba alejando demasiado de la realidad 1. 1
Fueron los aos 76, 77 y 78. Despus en
1980 se fue del Institute for Architecture and
Pero sin la casa X, una autntica mquina dentro de la que pensar, no se Urban Studies, abandonando su cargo de
hubiera podido llegar al final de la serie.Ya no se construir ninguna, por Director, y abri su estudio en Nueva York.
eso podremos considerarlas, como hace Gavin Macrae-Gibson, simple-
mente como "casas para la inteligencia": "Si la famosa declaracin de Le
Corbusier sobre la casa como una mquina dentro de la que vivir haca del
objeto arquitectnico un obediente servidor del hombre, la visin de la
casa como una mquina para pensar en su interior emancipa al objeto.
El objeto es ahora dueo de s mismo, y la mente del hombre habita un
objeto con el que se encuentra, ajustndose una y otra vez a sus capri-
chos" ... "Para Eisenman, el hombre vitrubiano ha sido arrancado con vio-
lencia de su marco platnico y arrojado de cabeza a un mundo de obje-
tos indiferentes e incontrolables. Se trata de una condicin de profunda
ansiedad, una condicin que quiz no podra haberse destilado ms que
en los alambiques alqumicos e intelectuales de Manhattan.Y es esa con-
dicin lo que El Even Odd toma como punto de partida" 2. 2
Gavin Macrae-Gibson, en La vida secreta de
los edificios, Nerea, Madrid, 1991 (1985), pags,
- Esta casa, El Even Odd (1980), lse va a agrupar con otras dos, una ante- 61 y 62.
rior, la House Xl a (1978), y otra posterior, Fin d'Ou T Hou S (1983). Las
tres representan otra vez un cambio significativo: se empieza a usar la
topologa como alternativa a la geometra euclidiana. En vez de centrar la
investigacin en el cubo, se parte del el-tridimensional (ya utilizado ante-
riormente en la House X), pasando a ser ahora este elemento el gene-
rador del proyecto 3. El el tridimensional ser la forma elegida para esta-
blecer la diferencia entre la dos geometras ya que acenta la ambigedad 3
Ya D'Arcy Thompson, en Sobre el crecimiento
de la interpretacin: puede entenderse como fragmento de una totalidad y la forma, (H. Blume Ediciones, Madrid, 1980
cbica, desde el punto de vista euclidiano, y como un cuerpo completo, (1917), pag. 176), hablaba de esta forma en L:
"Existen ciertas cosas, dijo Aristteles, que no
topolgicamente preciso, que niega cualquier lectura geomtrica 4. sufren alteracin (excepto de magnitud)
cuando crecen. As, si a un cuadrado le aadi-
Pero existe otro aspecto relevante de estas casas que ya se inicia en la primos una porcin en forma de L, la figura
mera de ellas: se introduce la idea del fondo, tanto prctica como concep- resultante sigue siendo un cuadrado; y la por-
cin que hemos aadido recibe el nombre
tualmente. Pero ser justo cuando se enfrenta a este problema, cuando griego de "gnomon"... Euclides extendi esta
Eisenman opte por enterrar sus casas. En la primera y la tercera de estas definicin a cualquier paralelogramo fuera o
no regular.
casas el enterramiento ser parcial, pero en El Even Odd, ser total.
026
4
Como explica Gavin Macrae-Gibson con el
dibujo de arriba, recogido en su libro La vida
La idea de centro que investiga Eisenman subvierte la idea tradicional de secreta ..., op. cit, pag. 60.
centralidad; la que expona Wright, por ejemplo, en sus casas de la pra-
dera: stas permanecan ancladas a la tierra mediante un potente hogar,
centro simblico y a veces fsico, de la casa. Pero al final de esta lnea de
investigacin, ese centro (ahora el de El Even Odd), es rechazado. Es ese
idealismo del cubo y su centro lo que Eisenman condena en el el tridi-

1
Macrae-Gibson, La vida secreta ..., op. cit., pag. 65. mensional. Para l, el cubo es "la ltima forma pura, el gesto final de una
Tambin el resto del artculo es interesante ya
que trata sobre el tema del centro como fe humanista que tanto haban debilitado los acontecimientos de 1945" 1.
visin idealista del mundo, y su relacin con el
sistema de representacin en perspectiva a lo "Mis casas son ideolgicas en el sentido de que niegan el carcter antro-
largo de los tratados clsicos, as como de la pocntrico del hombre... Mis casas son un comentario a la prdida del
inversin que este sistema sufre en los pro-
yectos de Piranesi, concretamente en sus centro... La concepcin humana del mundo ha dejado de ser antropo-
Prisiones. cntrica, del mismo modo que dej de ser teocntrica" 2.
2
Cita extrada de Macrae-Gibson, La vida
secreta ..., op. cit., pag.65. Quiz Eisenman nos da tambin su propia respuesta a sus decisiones
3
Estos dos escritos estn recogidos en La fine
grficas; as, en sus axonometras ambos, arquitectura y dibujo, pierden de
del classico, CLUVA, Venecia, 1987. En el pri- forma solidaria el centro que el hombre representaba.
mero de ellos postula que para una nueva
posicin no humanstica, en la que el hombre Coincidiendo con los proyectos de estas ltimas casas Eisenman publica
deje de ser contemplado en el centro del
mundo, el signo de la modernidad no puede
los escritos "Postfuncionalismo" (1979) y "El fin del clsico" (1984) 3, cuya
ser el funcionalismo, sino una tendencia defini- importancia ha sido comparada por algunos crticos, a los escritos de
tiva hacia la abstraccin, atonalidad y atempo-
ralidad. En el segundo escrito, Eisenman insis-
Robert Venturi y Aldo Rossi de los aos sesenta. 4. Desde esta perspec-
te en el fin de tres ficciones convencionales: la tiva, y unindolo a la importancia que para Eisenman tiene el dibujo,
de la representacin, la razn y la historia.
El antihumanismo y antihistoricismo compor-
tanto a la hora de expresar sus ideas como de concebir sus proyectos,
tan dos negaciones trascendentales respecto se ha decidido la inclusin de sus trabajos.
a la cultura arquitectnica de las ltimas dca-
das: la negacin de la tradicin y la negacin Pero, la sistematicidad con que plantea el discurso grfico de todas sus
del lugar.
4
casas, la aplicar tambin en la destruccin del mito de la casa, ... ata-
Quiz por la falta de otras propuestas tericas cando sistemticamente todos sus elementos de estructura y significa-
... "La secuencia de escritos de Eisenman, junto
a sus obras, representa la propuesta terica cin, desde la cubierta al stano, aludiendo a todo supuesto funcional o
ms definida de unos aos, la dcada de los mental, destapando finalmente la casa de la condicin de ser casa y de la
ochenta, marcados por la dispersin y ausen-
cia de teora" (Josep Mara Montaner, Despues nostalgia" 5. La idea que Eisenman tiene de la casa se podra esbozar ima-
del movimiento moderno, Gustavo Gili,
Barcelona, 1993; pag. 231).
ginando lo que sugieren sus propias reflexiones: "supongamos que hace-
5 mos una casa que no es simplemente un "hogar feliz", que est en el filo
A. Vidler, "Despus ...", Arquitectura n 270,
Madrid, pag. 92. de ser misteriosa, que contiene lo sublime, un elemento de lo incierto y
6
Reflexiones que se recogen en la entrevista quiz de terror. Algo que est ms all de la belleza ..." 6.
publicada en Arquitectura, n 270.
7 Eisenman mantendr una relacin ambigua con ese hombre que en defi-
Dice que Los Quattro Libri de Palladio ha teni-
do ms influencia que sus propias obras, al igual nitiva habita el espacio. Sin embargo, tendr muy clara la presencia de
que S,M,L,XL o Delirious New York de Rem otra persona; una persona que pertenece al "saber arquitectnico", a ella
Koolhaas (El Croquis 83, op. cit., pag. 17).
8 irn dirigidos sus mensajes tanto arquitectnicos como grficos. Por qu
En la dcada de los noventa sigue mantenien-
do la misma lnea de pensamiento, aunque con sino hace tantos dibujos, todos ellos con un alto grado de abstraccin;
ciertos matices. Considera que los objetos dibujos que pertenecen a casas que ni siquiera se iban a construir?. Para
arquitectnicos deben ser "artefactos crticos"
contra la funcionalidad y la creacin de imge- Eisenman, los libros son verdaderos instrumentos de control de las ideas
nes. Sigue enfatizando que la arquitectura "no arquitectnicas, incluso por encima de las propias obras, quiz por ello
debe parecerse a nada", y aade que tiene que
ser como "una zona borrosa que se pueda abrir sea tan consciente de la importancia, o del control que le otorga, una
a una experiencia corporal y visual nueva". Para correcta expresin grfica de sus teoras arquitectnicas 7.
l, la arquitectura no es un buen vehculo para
la accin social, y slo la entender en trminos Pero ser en los proyectos urbanos elaborados entre 1978 y 1988
de "expansin de la cultura" (Opiniones que
expuso en la conferencia que dio en Madrid, el donde el cambio de orientacin en el pensamiento arquitectnico de
13 de abril de 1999, dentro de las jornadas Eisenman se hace ms evidente al igual que la respuesta grfica que lo
sobre La ciudad, hoy).
9
acompaa, recurriendo a tcnicas especiales de dibujo en las que
En un comentario que hace Carlos Garca
Vzquez en la exposicin: "Pensar la casa. La
intervienen el calco y la superposicin de tramas e imgenes, gene-
vivienda unifamiliar en Cdiz 1975-2000", reali- rando el proyecto arquitectnico mediante un proceso de estratifica-
zada en Cdiz en diciembre de 2000, se con-
trasta esta casa de Eisenman con las dems de cin 8. Sin embargo en la casa que hizo en Cdiz en 1988, la Casa
la zona, que se consideran estructuradas a tra- Guardiola (distante ya cinco aos de la ltima casa de la serie), segui-
vs de "un discurso intelectual que hunde sus
races en los aos 50: la reflexin sobre el lugar r investigando con la rotacin mltiple y sistemtica del el tridimen-
y la tradicin como nodos referenciales de la sional en torno a varios ejes 9.
arquitectura". Sin embargo la de Eisenman dice
que evoca la "otra cara de la realidad actual": "es Sus investigaciones actuales, que coinciden con los proyectos de
la frialdad que emana de la propuesta de Peter
Eisenman" la que metafricamente nos recuer- mayor envergadura realizados para diferentes instituciones, estn
da que frente a visiones ms idealistas o bucli- basadas en operaciones complejas de geometra tridimensional.
cas de esta comarca, en Cdiz existe una reali-
dad social y econmica mucho menos estimu- Ahora, la forma estable de las retculas tridimensionales se deforma
lante (Pasajes n 24, Madrid, 2001, pag.42). debido a una serie de fuerzas naturales e inestables, generando as for-

mas curvas y fluidas 1. Para ello seguir trabajando con diagramas que se 1
Como por ejemplo, la tcnica del latigazo, que
se aplica para experimentar como una determi-
irn superponiendo, generando el proyecto final 2. Pero si las operacio- nada onda es capaz de alterar una trama homo-
nes geomtricas de la primera fase tenan como objetivo neutralizar el gnea. Esto recuerda en cierto modo lo que
deca D'Arcy Thompson en Sobre el crecimiento
nivel semntico de la arquitectura, ahora, las operaciones vectoriales que y la forma, ya en 1917. All se estudiaba lo que
aplica al objeto tienen como objetivo simplemente modificar sus propias podra entenderse como la dinmica de la mor-
fologa. As, la forma y sus trasformaciones, que
estructuras formales 3. Esto coincidir con una etapa en la que el orde- se manifiestan debido al crecimiento o movi-
nador se empieza a utilizar como instrumento de diseo que permite el miento, pueden describirse debidas a la accin
de una fuerza. Para Thompson la forma de un
acceso a una geometra ms complicada. objeto es un diagrama de fuerza, en el sentido, al
menos, de que a partir de l podemos juzgar o
"Mi trabajo se basa, en ltima instancia, en conceptualizar otros mtodos. deducir las fuerzas que estn actuando o han
Esa es la razn por la que comenc a trabajar con ordenadores, porque actuado sobre l. Eisenman aplicar unas fuerzas
tanto exteriores (fractales, ondas sonitron, etc)
todo lo que podemos hacer como humanos es dibujar ejes y lugares. El como interiores (lugar, funcin, significado, etc) a
ordenador conceptualiza y dibuja de manera diferente.Yo dependo cada la arquitectura. Para l, las fuerzas son vectores
que tienen direccin, magnitud e intensidad, y se
vez ms de los ordenadores porque a travs de ellos podemos producir enfrentan a la forma y al espacio de forma dife-
cosas que no podamos producir hace veinte aos" 4. rente a como lo hace un eje. Para Eisenman, el
vector ser, en definitiva, "otro mecanismo de
Sin embargo aunque su mtodo de trabajo y su correspondiente res- medida del tiempo y el espacio".
puesta grfica se ha vuelto cada vez ms compleja, en la base de su 2
Moneo considera que son pretextos para
entendimiento del espacio arquitectnico se ha producido un cambio que tipologas conocidas se nos manifiesten
fundamental. En 1989 ya dice: "A pesar de que todos los pasos iniciales envueltas en el misterioso aura que les propor-
ciona la seductora presentacin que Eisenman
de mi trabajo estn representados en mis estudios tericos, ahora creo, siempre ha dado a su obra (AV 53, 1995, pag. 8).
quiz porque trabajo a gran escala, que las cualidades hpticas y sensua-
3
les del espacio real son importantes".Y en 1997: "Vivimos en un mundo Como es el caso de la tcnica del scaling, del
morphing, del 'torsionado' o la introduccin de
de medios de comunicacin. Se ha producido una disociacin entre la coeficientes asintticos o exponenciales en
mente y el ojo, y el cuerpo" ... "Creo que lo que he estado intentando algunas trasformaciones.
hacer es restablecer aquella experiencia sensual del cuerpo y el espacio, 4
El Croquis 83, 1997, pag. 13. Como lo que se
fuera del control de la mente y el ojo" 5. ha llamdo la tecnologa del plotter que permite
jugar y experimentar con yuxtaposiciones, des-
Pero a lo largo de todos estos aos, sus dibujos nunca han dejado de plazamientos, supresin de capas o repeticiones
hacer explcito ese contenido geomtrico abstracto que va conforman- con variaciones.
do el objeto arquitectnico, primero sern estructuras o mallas tridi- 5
La primera cita es del El Croquis n 41, 1989,
mensionales ortogonales insertadas dentro de geometras simples, para pag. 11, y la segunda del n 83, 1997, pag. 14.
acabar en una liberacin de las formas originales, llegando a considerar
el diagrama "como una serie de superficies o capas que pueden regene-
rarse constantemente y que al mismo tiempo son capaces de retener
mltiples series de huellas".
La idea de huella es fundamental para entender el carcter analtico de
sus dibujos. Pero, qu entiende Eisenman por huella?. Para ello pone un
ejemplo muy esclarecedor: en los primeros dibujos de arquitectura
sobre pergamino a menudo se dibujaba primero un esquema diagram-
tico que se grababa con una aguja sin tinta; al dibujar a tinta el proyecto
en s, la capa superpuesta no cubre todo el diagrama que estaba graba-
do. As, la calidad de la tinta cambia cuando una parte de la planta del
edificio pasa por encima del diagrama. "Estas lneas son la huella de una
condicin intermedia, es decir, el diagrama, entre lo que podemos llamar
la anterioridad y la interioridad de la arquitectura (el sumatorio de su
historia y de los proyectos que podran existir como codificados en las
huellas), y el edificio construido".
Por tanto, para Eisenman, siguiendo a Derrida, "una planta es una condi-
cin finita de la escritura, pero las huellas de la escritura sugieren muchas
plantas diferentes. Es la idea de huella lo que es importante para cual-
quier concepto de diagrama, porque al contrario que la planta, las hue-
llas nunca son presencias estructurales completas sino que sugieren rela-
ciones potenciales".
Pero, en qu se basan estas huellas?, con qu se substancian?. Unas con

1
Todas estas citas de Eisenman son de la anterioridad y la interioridad de la arquitectura, y otras con las condi-
"Diagramas, un escenario...", Pasajes n 15, op.
cit., pags. 24 a 28. ciones especficas del proyecto, creando "las huellas de la funcin, de la
implantacin, del significado y del lugar". As, si superponemos todas ellas,
el proyecto no estar condenado ni a la literalidad de la historia ni a la
realidad del contexto especfico. Sin embargo, har falta una capa final
(que en realidad es de la que se parte) que debera venir de fuera de la
arquitectura, y ser el nuevo agente generativo o trasformador, liberando
as la represin que limita la capacidad trasformadora y generativa en
arquitectura.
Para l, "el diagrama acta como un agente que centra la relacin entre
el sujeto autor, el objeto arquitecto y el sujeto receptor; es el conjunto
de estratos que existe entre ellos" 1.
La idea del diagrama ser a partir de la dcada de los ochenta, tanto para
Eisenman como para otros arquitectos, un nuevo mtodo o instrumen-
to generador de nuevas formas 2. Pero no todos lo van a entender de la
misma manera, aunque tengan la misma fuente de inspiracin: las ideas
de Gilles Deleuze, que llegar a definir los diagramas como "series de
fuerzas maqunicas". "Deleuze ha desarrollado la intuicin de que por
medio del diagrama puede retrasarse la inevitable invasin de signos y
significados, y que por tanto puede permitir a la arquitectura articular
una alternativa a la tcnica de proyecto figurativa" 3.
2
Todos estos ejemplos de arriba ponen de
relieve el carcter abstracto de las represen- "Una tcnica figurativa implica que se llega a la realidad desde una posi-
taciones de Eisenman. Adems manifiestan su cin conceptual y de esa forma se fija la relacin entre idea y forma,
inters en expresar mediante el dibujo, el con-
tenido generativo de sus proyectos. entre contenido y estructura. Cuando forma y estructura se superponen
3
Deleuze, en sus escritos se mueve entre lo de esta forma, tenemos un tipo. Este es el problema de una arquitectu-
abstracto y lo real, "de la misma forma que la ra que se basa en un concepto figurativo: no puede escapar de las tipo-
arquitectura oscila entre el mundo de las ideas
y el mundo fsico". De ah que para algunos logas existentes. Una tcnica instrumental como el diagrama retrasa la
resulte fcil la trasposicin de sus escritos de fijacin tipolgica" y hace que se pueda poner en marcha la "mquina
la arquitectura. Como ha hecho R.E. Somol;
para l, son diagramas "las caricaturas, frmu- abstracta" de produccin de nuevos edificios 4.
las, diagramas, o mquinas"; una lista de aque-
llos que considera diagramas previos son la Pero Eisenman critica esta forma de entender la tcnica del diagrama,
cuadrcula de tres por tres, el Panopticon, el pues aunque surge como reaccin contra el entendimiento del mismo
esquema Dom-ino, el rascacielos, el pato y la
caja decorada de Venturi, y el pliegue". Somol como un instrumento aparentemente esencialista, "desafa tanto la base
dice que busca una manera alternativa de geomtrica tradicional del diagrama como la sedimentada historia de la
relacionarse con la historia de la arquitectura,
"una que no se base en la semejanza y el arquitectura, y al hacerlo cuestionan cualquier relacin del diagrama con
retorno a los orgenes sino en modos que la anterioridad y la interioridad de la arquitectura" 5.
provoquen una emergencia de la diferencia".
4 Al final lo que pretenden y tienen en comn estas nuevas tcnicas ins-
Tanto esto como lo anterior lo dicen Ben van
Berkel y Caroline Bos, Pasajes n 18, op. cit., trumentales basadas en la idea del diagrama es liberarse de todo aque-
pag. 34. Para profundizar sobre la idea del dia- llo que impida la creacin de nuevas formas no contaminadas de imge-
grama se puede consultar: Diagram Work,
ANY 23 1998, y Gilles Deleuze, Felix Guattari, nes o ideas anteriores 6. Parece como un intento de dejar la mente y la
Mil Mesetas, Pre-textos,Valencia, 1988 (1980). memoria en blanco para ir aceptando, o no, lo que van sugiriendo las
5
Pasajes n 15, op. cit., pag. 25. imgenes diagramticas; as, quiz nuevas formas que nunca tuvieron la
6 posibilidad de existir, se les abre el camino a la presencia. El dibujo
Es decir, el rechazo de las tipologas arquitec-
tnicas, Eisenman desde el primer momento adquiere as una mayor responsabilidad, pues se convierte intrnseca-
consider que stas podan limitar su capaci- mente en el generador de la forma arquitectnica.
dad creativa, como lo demuestra la diferencia
de inters que mostr por los dos artculos de En lo que refiere a esta investigacin se podra decir, hacindonos eco de
Rowe tratados en este estudio (menor inters
por "Las matemticas de la vivienda ideal", y la opinin de Federico Soriano, que la intencin del diagrama es "deses-
mayor por "Transparencia literal y fenomenal") tabilizar tambin la representacin como mera figuracin del objeto real
ved los comentarios de Jeffrey Kipnis en su
artculo ya citado, "P-Tr's Progress", en El y que no pueda ser en s mismo tan real como otro objeto, descargn-
Croquis n 83, op. cit., pag. 39, nota 2. dolo de la excesiva concentracin de cargas significantes" 7.
7
Federico Soriano, "El mito del laberinto de
Eisenman", en Arquitectura n 270, Madrid, La naturaleza abstracta del diagrama se convierte as en la cualidad ms sig-
1988, pag. 8. nificativa cuando es utilizado como generador de la forma arquitectnica.

Diagramas "didacticos"
1
En el ao 1969 se celebr en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, Los cinco haban sido reunidos interpretando
que sus proyectos (realizados o no) corres-
una exposicin sobre las casas de cinco arquitectos. Uno de ellos era Peter pondientes a la dcada de los sesenta, reivin-
Eisenman y junto a l exponan John Hejduk (el compaero de batalla de dicaban el contenido formal de las realizacio-
nes arquitectnicas, y mostraban, particular-
Rowe y Slutzky en la Universidad de Texas), Richard Meier, Michael Graves mente, la actualidad que an mantenan los
y Charles Gwathmey. Eran los "Five Architects" de Nueva York 1. Pero aqu, presupuestos formales modernos.
El inters por los temas formales, en el contex-
de los "five" slo nos vamos a quedar con "three", permaneciendo al lado to de los aos 1960 en los Estados Unidos, es
de Peter Eisenman, slo John Hejduk y Richard Meier, ya que, aun con sus posible considerarlo como una reaccin contra
los que basaban su arquitectura en cuestiones
particularidades, ostentan dos caractersticas comunes que son relevan- fundamentalmente tecnolgicas y los que utili-
tes para este estudio. zaban las metodologas sociales cientficas en
boga. Philip Jonson dice en la Postdata de 1974
La primera es que los tres muestran un claro inters por la investigacin del libro de los Five Architects: "Me siento
especialmente prximo a ellos en este mundo
de los instrumentos grficos que permiten establecer una relacin cons- de clculo funcionalista y de investigacin
ciente y coherente entre el contenido analtico del discurso arquitect- sociomtrica de hechos" (op. cit., ltima pgi-
na). Posteriormente cada uno de ellos ha segui-
nico, y el contenido y planteamiento del discurso grfico. do trayectorias muy diferentes.
Sus trabajos estn recogidos en Five Architects,
La segunda caracterstica es que, adems, todos ellos realizan una labor Oxford University Press, Nueva York, 1972; y
investigadora en prolongacin o en sintona con los estudios analticos Manfredo Tafuri, Five Architects NY. Officina
Edizioni, Roma, 1976.
realizados por Colin Rowe, convirtindose, como veremos, en el puente
2
entre los anlisis iniciados por ste y toda una serie de estudios analti- Sin embargo a Hejduk se le ha considerarlo
al principio de su carrera, sobre todo, como
cos que se seguirn produciendo a lo largo del siglo XX, concretamen- un "diseador terico", como dira Jonson.
te en el ltimo cuarto del siglo. Pensemos que hacia 1970 se hace patente
una crisis edificatoria en Estados Unidos que
Pero antes de empezar a indagar en estas relaciones que se producen en har que algunos arquitectos dediquen sus
esfuerzos a actividades didcticas dentro de
los inicios de la obra de John Hejduk, quiz convenga introducir algunas las Escuelas de Arquitectura, ejerciendo una
consideraciones. Su arquitectura, al igual que la de Eisenman, se genera a gran influencia sobre las generaciones ms
jvenes.
travs del mundo autnomo y abstracto de las formas geomtricas. Pero
3
entre ambos hay una diferencia fundamental: Hejduk, aunque parte de Las otras universidades donde dio clase son:
ese mundo abstracto, tiende a un mundo real por lo que su mtodo es la Universidad de Texas (hasta 1956), la de
Cornell (1958-60) y la de Yale (1961-1964).
mucho ms emprico, sensible y prximo a las necesidades materiales y En la ltima que estuvo, en la Cooper Union,
simblicas de la gente 2. tambin darn clases Eisenman y Meier.
4
Pero al igual que ocurra en el caso de Eisenman, los trabajos de Hejduk, La divisin del cuadrado de la planta en
nueve cuadrados sern trasladada al alzado,
no pueden ser entendidos sin observarlos en relacin con sus presu- siendo tambin un cuadrado dividido en
puestos tericos. Pero otra vez se establece la diferencia; Hejduk experi- nueve cuadrados. Es un "magnfico ejemplo
para ver la complejidad y la poliformidad de
mentar sus investigaciones conceptuales, fundamentalmente a travs de un cuadrado y sus submdulos" (Franco
su prctica didctica en distintas universidades americanas, especialmente Fonatti, Principios elementales de la forma en
Arquitectura, op. cit., pag. 78).
en la Cooper Union de Nueva York, donde impartir clases desde 1964 3.
5
Estas primeras investigaciones (en las que se
Pero antes de llegar a esta Universidad, en el inicio de su carrera pro- experimenta adems sobre la dea del cubo
fesional, Hejduk investiga la descomposicin de la arquitectura en sus for- como figura arquetpica) tendrn su continui-
dad otras investigaciones posteriores, coinci-
mas geomtricas ms simples y expresivas, siguiendo sus leyes elemen- diendo ya con su docencia en la Cooper
tales. Union (para profundizar sobre su labor didc-
tica se puede consultar el escrito de Rafael
En la primera serie de casas, las 7 Texas Houses (1954-1962), trata de Moneo: "L'opera di John Hejduk ovvero la
passione d'insegnare" en Lotus International, n
investigar sobre la superposicin de dos estructuras que interactan en 27, Miln, 1981.
el proyecto: una ser una estructura geomtrica que se establece inicial- Tambin, una seleccin de trabajos realizados
en dicha universidad se expondr, con el ttu-
mente, y que a modo de huella, actuar como soporte bsico de la forma lo Education of an Architect: a Point of View, en
(en las primeras casas de la serie sta ser una trama de nueve cuadra- el Museo de Arte Moderno de Nueva York, en
noviembre de 1971. A raz de esta exposicin
dos, y en las casas 6 y 7, pasar a ser de veintisiete cubos 4); la otra ser se publicar: Education of an Architect: a Point of
la estructura funcional de la casa, que intentar interpretar la lgica del View, The Cooper Union for the Advancenent
of Science and Art, Nueva York, 1971.
sistema anterior. En esta universidad Hejduk plantear una
serie de "ejercicios" como son "The Nine-
En todas estas casas Hejduk tratar de neutralizar su dimensin simbli- Square Problem", "The Cube Problem" y "The
ca para centrar la reflexin en su propia estructura formal, que nacer Juan Gris Problem". El primero de ellos "des-
cribe el medio didctico y formal de una
de esa huella que la matriz geomtrica dispondr desde el primer metodologa arquitectnica que crea espacios
momento 5. abstractos mediante una subdivisin de cam-

pos modulares" (Franco Fonatti, Principios...,
op. cit., pag. 78).
027
Estos ejercicios o instrumentos pedaggicos
trataban de introducir en la arquitectura al
nuevo estudiante. Con ellos se comenzaba a
descubrir y comprender los elementos que la
conforman: malla, retcula, pilar, jcena, centro,
periferia, campo, extremos, lnea, plano, volu-
men, extensin, comprensin, tensin, etc.
Para ello se trabajaba grficamente a la vez en
Helio Pin, siguiendo a Colin Rowe, analiza el caso concreto de la

House 1 de Hejduk, y compara la retcula sobre la que se apoya con las
retculas sobre las que Mies van der Rohe basaba sus proyectos. Entre
ambas establece la siguiente diferencia: la retcula regular de Mies cons-
tituye el soporte sistemtico que establece el marco de referencia de
una serie de operaciones de proyecto que, aun contenindola, conse-
guan desvanecer su presencia; sin embargo, la retcula regular de la
House 1 no es terica sino operativa, y se funda en un tema geomtri-
co abstracto: el de los nueve cuadrados. En este caso, se convierte en
"instrumento que regula la discontinuidad".
planta y en proyeccin axonomtrica. Como La estructura formal de esta casa puede evocar cierta relacin, tambin,
vemos en los dibujos de arriba, sta se obte- con el universo palladiano. Pero, como en el caso anterior, existe una
na directamente de la planta, sin ningn tipo
de giro, estudiando las implicaciones tridimen- gran diferencia: en Palladio, la forma se corresponde con "unos principios
sionales de las disposiciones en planta. universales capaces de generar tipologas que se apoyan en hbitos y
convenciones de la poca"; en Hejduk, la retcula que estructura formal-
mente la casa es "la referencia geomtrica con que se verifican las deci-
siones de proyecto: la presencia de una ley abstracta capaz de liberar al
programa de su cotidianeidad y reducirlo a cuanto en l hay de estruc-
tura lgica formalizada". El sistema metodolgico de Hejduk est ms
prximo a Durand que a Palladio ya que en ambos los principios bsi-
cos de la composicin clsica son asumidos como trmite instrumental.
Pero el mismo instrumento no se utiliza para un fin comn: para Durand,
el fin ser asegurar el control de la multiplicidad tipolgica; para Hejduk,
ser alejar del proyecto cualquier criterio de subjetividad y de determi-
1
H. Pin, Arquitectura ..., op. cit., pags. 123 y nismo histrico 1.
124. Tiene como referente el escrito de Colin
Rowe: "Neo-clasicismo y arquitectura moder- Pero si en esta fase su investigacin se centra fundamentalmente en el
na", 1957-58, en Manierismo y ., op. cit.
anlisis del plano, ms adelante (Hejduk mantiene su relacin con Robert
Slutzky, el cual tambin imparte clases en la Cooper Union, influyendo en
los contenidos analticos de su trabajo) pasar a ser al anlisis de lo sli-
do frente a lo vaco en el espacio tridimensional arquitectnico lo que
centrar su atencin.
As, seguir investigando conjuntamente sus inquietudes arquitectnicas
y los instrumentos que le permiten investigarlas grficamente, cuestin
que nos ha llevado a incluir algunas de sus propuestas grficas aplicadas
a la casa, ya que en cierto modo son dibujos que podran rebasar el lmi-
te de lo que aqu estamos entendiendo como dibujo analtico (se acer-
can ms a la apariencia del objeto que a su esencia) pero que, sin embar-
go, son capaces de introducir un cierto carcter analtico al dibujo, a tra-
vs del grado de abstraccin que adquiere un determinado sistemas de
representacin de la arquitectura: el sistema axonomtrico. Nos estamos

refiriendo a las axonometras que se suelen denominar como "egipcias"
o precisamente "de Hejduk; unas axonometras dotadas de un conteni-
do terico concreto, como vamos a ir descubriendo 1. 1
Axonometras oblicuas en las que el plano
de proyeccin es paralelo a una de las caras
Hejduk inicia sus reflexiones pensando que las implicaciones espaciales del objeto.
del modo en que Van Doesburg y Mondrian relacionan la retcula per-
pendicular y el cuadro del lienzo, no han sido suficientemente experi-
mentadas en arquitectura. Lo que propone es una investigacin de las
posibilidades formales de esas relaciones producidas por el giro a 45,
donde las tensiones perifricas entre el borde y los contornos se acen-
tuaban y la extensin del campo era sugerida ms all de los propios
lmites del cuadro.
Pero el ncleo terico que la sustenta es la reflexin sobre la dialctica
entre los conceptos de espacio bidimensional y tridimensional (en sinto-
na con los que fueron sus compaeros). Para Hejduk, "las primeras cons-
trucciones de Le Corbusier, la villa en Garches por ejemplo, eran magn-
ficas concepciones del empleo del plano y de los aspectos bidimensio-
nales de la forma arquitectnica".
Hejduk parte de la asuncin de dos hechos, de dos tipos de espacio y
su correlato grfico: "el espacio de perspectiva renacentista" y "el espa-
2
cio plano y poco profundo,..., de las composiciones postcubistas" 2. Sin Hejduk dice que los pintores cubistas se han
preocupado tanto por una fuerte centraliza-
embargo, este segundo hecho no ha encontrado una respuesta grfica cin de las figuras frente a una disminucin de
acorde con el espacio que sugiere. As, l empieza a investigar a travs la actividad en la periferia, como por el pro-
blema de las figuras poco profundas, y de las
de los sistemas de representacin grfica de la arquitectura, centrndose tramas de 90, 60, 30, 45 y el encadena-
en las peculiaridades de las proyecciones en axonometra oblicua, del miento de figuras planas. Como ejemplo
arquitectnico donde se manifiesta el mismo
cuadrado y del "diamond" (cuadrado girado 45) 3. inters por la idea de plano abstracto y por la
matriz espacial, entendida la planta como pro-
"Al igual que los cubistas adelantaban los objetos hacia el plano pictri- blema bidimensional, es la casa Hubbe y Lange
co, las proyecciones isomtricas de los rombos producen un fenmeno de Mies van der Rohe.
visual similar en los dibujos arquitectnicos. Las proyecciones en rombo 3
Hejduk hablar de rombo, nosotros de cua-
son proyecciones cubistas en arquitectura, completan la relacin formal drado girado.
existente entre proyeccin cubista pictrica y arquitectnica ... La cuali-
dad del espacio es transmitida al observador en la isometra de rombo
sin tener que recurrir a la forma obsoleta de proyeccin en perspectiva
cnica. La bidimensionalidad de un plano proyectado tridimensionalmen-
te en isometra aparece todava en dos dimensiones ms cerca de la abs-
traccin bidimensional del plano y quiz prxima a la bidimensionalidad
del espacio arquitectnico" 4. 4
Todas estas ltimas citas de Hejduk, referidas
a la investigacin de la axonometra egipcia,
En definitiva, la yuxtaposicin de bidimensionalidades se convierte en estn extradas de la versin castellana de su
metfora de una percepcin dinmica del objeto, superando as la ficcin ar tculo publicado en LArchitecture
Daujourdhui, n 163, 1972 y que figura en
tridimensional que supona la perspectiva renacentista. Ensayos de organizacin de un espacio de
vivienda, Manuscritos Universitarios, Madrid
Aplicando estas ideas al objeto arquitectnico, lo que pretende es des- 1974, pags. 64 y 65 (las cursivas son aadidas).
plazar el inters por las cualidades perspectivas del objeto, a los atribu-
tos estrictamente descriptivos del mismo. Pero aunque esta actitud est
en sintona con las investigaciones de Eisenman, no significar, sin embar- 5
Que coincidirn con los ejercicios sobre
go, que menosprecie al observador, sino que rechaza el ojo como nico "The Cube Problem" y "The Juan Gris
Problem".
agente de la experiencia. Para ello confiar tambin en el intelecto como En "The Cube Problem", Hejduk intenta expe-
contrapunto no sensitivo de la percepcin. rimentar sobre la inversin programa y forma;
esto es, que dado un objeto quiz pueda sur-
Basndose en estas ideas, en 1967 realiza los proyectos de las Diamonds gir un programa. En "The Juan Gris Problem"
trata de experimentar la idea del espacio bidi-
Thesis 5. Las Diamonds Thesis son proyectos tericos que surgen del mensional de la pintura cubista pero traslada-
convencimiento de la importancia del intelecto en el proceso de evolu- da a la descripcin del espacio arquitectnico,
intentando explorar nuevos modos de cono-
cin de las formas. Lo que se pretende es buscar los principios genera- cer la forma arquitectnica que supere los cri-
dores de forma y espacio, y en ellos se utilizar la axonometra egipcia terios perceptivos de la visin antropocntrica.

1
El contenido terico de las Diamond Thesis para expresarse 1.
est recogido en su artculo "Tree Proyects"
en Architectural Design n 11/12 de 1984, y en Pero no slo se utilizarn stas en esas investigaciones, sino que Hejduk
John Hejduk, Tree Proyects, Cooper Union
School of Art and Architecture, Nueva York, las utilizar asiduamente, pues lo propician los diferentes contenidos te-
1969. Hay un extracto de estos trabajos, tra- ricos que se investigan en cada una de sus casas. La composicin de la
ducidos al castellano, en Ensayos de organiza-
cin de un espacio de vivienda, op. cit. En este casa basndose en figuras arquetpicas manipuladas, la idea de recorrido,
libro, donde se recogen una serie de trabajos de espacio-tiempo aplicado al tema de la casa, el carcter mtico y per-
realizados en la Ctedra de Elementos de
Composicin de la Escuela de Arquitectura de ceptivo que aplica o superpone a la idea del muro, etc. Todas estas con-
Madrid, se puede constatar la influencia que sideraciones se resolvern a travs de una eventual identificacin entre
han tenido estas investigaciones en otras uni-
versidades. la estructura espacial creada y el sistema de actividades que se van a des-
arrollar en la casa. Pero esto no debe ser visto como un retorno a la
moral funcionalista. Para Hejduk, "construir una casa es realizar una ilu-
sin". As, sus casas tendrn una fuerte carga simblica basada en cate-
goras universales de la existencia, tales como: interior/exterior, contigi-
2
H. Pinn, op. cit., pag. 144. dad/distanciamiento, movimiento/reposo, y dentro/fuera 2.
028
3
William JR Curtis, La arquitectura moderna
desde 1900, Hermann Blume, Madrid, 1986,
pag 355.
Tanto la obra de Hejduk como la de Eisenman, debido al contenido te-

rico que sustentan, alejadas del devenir profesional, han llegado a ser
catalogadas como "arquitecturas en flor, concebidas y fraguadas en los
4
F. Fonatti, Principios,op. cit. Pag. 88. invernaderos de las universidades americanas de lite" 3. Quiz, como
Fonatti (profesor en la Academia de Artes
Visuales de Viena) entiende por "composicin dice Fonatti, "hay que contemplar los trabajos de John Hejduk como una
formal" (de manera similar a como ocurre en la demostracin prctica de los principios de la teora de la composicin.
msica), una combinacin de elementos aisla-
dos o formas, en las que determinados criterios Sus trabajos, pues, tienen principalmente una intencin didctica". Incluso
como la simetra (distribucin), la proporcin concluye que "la razn de ser de sus diferentes proyectos de casas" es "la
(relacin), la disposicin (orden), la homegenei-
dad (diferencia), etc., definen la composicin". exposicin de los principios de la disciplina de la composicin". Segn l,
"La historia de la forma es al mismo tiempo la en los trabajos de Hejduk pueden reconocerse dos aspectos diferentes:
historia de la composicin, ya que constituye el
punto esencial de la teora de la forma" (pag. por un lado, los elementos horizontales: la planta general, el espacio ais-
101). De ah que los trabajos de Eisenman y lado como elemento de composicin y la cubierta; por otro lado, los ele-
Hejduk le sirvan de referente para algunas de
sus argumentaciones relativas a la estructura o mentos verticales: columnas, muros y superficies planas de la fachada" 4.
gnesis de la obra arquitectnica. Volvemos a esa descomposicin ya iniciada bastantes aos antes entre los
Pero, si el tercer arquitecto aqu seleccionado,
Meier, all no aparece, otro de los "five" si ser paramentos horizontales y los verticales, en detrimento de un entendi-
mencionado como ejemplo del uso de consi- miento ms tridimensionalmente sinttico del objeto.
deraciones geomtricas en la matriz sobre la
que se apoya el proyecto. Lo dice refirindose En 1974, coincidiendo con la publicacin de doce proyectos con el ttu-
concretamente a la casa Bridgehaupton que
Charles Gwathmey realiz en 1970, y cuyo pro- lo Fabrications, su reflexin sobre la forma se vuelve ms literaria pasan-
yecto tambin fue expuesto en la exposicin do en consonancia a un entendimiento ms potico del dibujo arquitec-
del MOMA. En la ilustracin que acompaaba a
la idea (dibujo de arriba) se esbozan unas lne- tnico. Con su Casa Suburbana de 1976, sigue ocurriendo lo mismo que
as auxiliares que muestran cmo "la organiza- en sus casas anteriores: sus correspondientes categoras formales que-
cin estructural se desarrolla a partir del crcu-
lo y de diversas operaciones geomtricas den- darn expresadas a travs de las entidades conceptuales que establece a
tro del crculo". Son dibujos que intentan, en priori; el da y la noche, actividad-reposo, convexidad-concavidad, blanco
definitiva, hacer explcito lo que subyace en las
bases formales del proyecto. y negro, sern algunas de las utilizadas en esta nueva etapa. Pero ser a
5
The Silent Witnesses, 1976, The tredeci torri di partir de 1975, coincidiendo con sus proyecto venecianos 5 cuando pasa-
guardia di Cannaregio, 1978. r de la "Arquitectura del Optimismo" a la "Arquitectura del Pesimismo",

volvindose ms narrativa y antropomrfica 1. Como siempre su corres-
pondiente expresin o investigacin grfica se ver arrastrada por el
contenido; y as, de esas investigaciones iniciales de ingrediente abstrac-
to y de bsqueda consciente de una nueva forma de conocimiento del
espacio arquitectnico, pasar de forma inesperada a la exaltacin de la
apariencia como aspecto bsico de la forma arquitectnica. La manera
de emplear el color se trasforma, y empezar a introducir la figura huma-
na en el escenario arquitectnico, lo cual determinar la sustitucin de
un sistema de relaciones formales por un universo de sensaciones 2.
"Pero Porqu dibujar? No basta con haberlo pensado? No se pierde
algo dibujando? Era un riesgo, pero slo DIBUJANDO se poda contestar
ntegramente a la otra pregunta: Qu es una forma, cuando el conteni-
do no se puede pensar porque ese contenido es ya slo memoria?
Dibujar para representar, no para producir. Trabajar dndole la espalda
a la meta... Tremendamente bien equipado, con un bagaje cultural 1
Para una visin general de la obra de
importante, no exento del humor y de la irona necesaria, John Hejduk Hejduk: H. Pin, op,. cit., y John Hejduk, Mask
es uno de los arquitectos que se ha atrevido con esa representacin. of Medusa, Works 1947-1983, Rizzoli, Nueva
York, 1985.
Ah estn sus dibujos extraordinariamente delgados, casi desnudos, Pero mientras su pesimismo lo converta en
hechos vaciando y reduciendo la materia inicial a casi nada, remachan- poesa, sigui atendiendo sus obligaciones aca-
dmicas, y en 1988 se publica por The Irwin S.
do, parece, placas que envuelven cosas, para demostrarlo. Es esta idea Chanin School of Architecture of The Cooper
de envolver en lugar de construir la que permite pensar los resultados Union, Education of an architect, todo un mani-
fiesto donde se puede sentir la presencia de
de un modo distinto. Envolver en lugar de construir, representar en lugar un Rowe, un Slutzky, o un Eisenman, pero
de producir" 3. sobre todo de uno que dej all parte de su
existencia, de John Hejduk. Esa presencia esta-
r aqu, como no, a travs de algunos de los
dibujos de su Escuela.
Diagramas explicativos
El tercer arquitecto que habamos reunido aqu, Richard Meier, se dis-
tancia de los dos anteriores tanto a nivel conceptual como a nivel grfi-
co, y concretamente a nivel "diagramtico".
En los planteamientos arquitectnicos de Meier predomina el pragma-
tismo y la perfeccin profesionales por encima de cualquier experimen-
to conceptual. "Prefiero considerarme ms un maestro de obras que un
artista". Con esta frase, Meier refleja su "hondo inters" por la ejecucin
del edificio 4.
Meier estudia en la Universidad de Cornell donde descubre la obra
arquitectnica, respaldada por una meditacin terica permanente, de
Le Corbusier. La arquitectura de sus casas -blanca, pulcra y volumtrica-
mente depurada- toma como referencia el purismo geomtrico de la
primera arquitectura de ste. Sin embargo, sus casas no se generarn a
travs de esas geometras simples o de aquellas leyes de la proporcin,
sino teniendo en cuenta el programa y el emplazamiento, y consideran-
do la historia como fuente inagotable de inspiracin.
2
El dibujo de la arriba es de la House
Tambin, los estudios de Rowe ya vistos, sobre las propiedades inheren- Bernstein de 1968; el de la abajo, de la House
tes del esqueleto Dom-ino y la Maison Citrohan de Le Corbusier, influye- of The Quadruplets.
3
ron en los planteamientos de Meier, creando una constante preocupa- Jos M. Torres Nadal, en su introduccin al
libro Victimas, Colegio Oficial de Aparejadores
cin por el contraste y la resolucin de estratificaciones horizontales y y Arquitectos Tcnicos de Murcia, 1993
verticales en el diseo de sus casas. (1986). (Las maysculas son del autor)
4
Recogida en el prefacio del libro Richard Meier,
Para Meier existen dos aspectos en el concepto de vivienda: uno ideal y Architect, Rizzoli, Nueva York, 1984; versin cas-
abstracto, y otro real y analtico 5. Ambos aspectos son interdependien- tellana, Gustavo Gili, Barcelona, 1986, pag. 9.
5
tes. El aspecto ideal del concepto, "la visin del mundo", afecta y es afec- Lo dice refirindose a la casa Smith (en Five
Architects, op. cit., pag. 110 de la versin caste-
tado por su respuesta real y analtica a problemas relacionados con la llana), pero se podra extrapolar a todas las
situacin, el programa, la circulacin, el acceso, la estructura y el cerra- dems.

miento. Estos aspectos los expresar grficamente de forma sistemtica
haciendo una serie de plantas analticas relativas a cada uno de ellos, y
sern considerados como material de diseo. Una vez analizados sus
"roles" respectivos, se interrelacionarn de manera intrincada para definir
el proyecto.
En cuanto al emplazamiento o las condiciones del lugar, tendr en consi-
deracin las vistas, la topografa, la vegetacin, y los hitos o referencias
externas. Se analizar la ubicacin, la forma, y las relaciones geomtricas
que sugieren; y se establecer una dialctica entre stas y la geometra
de la propia casa, siempre que sea posible.
En cuanto al programa, la organizacin en planta ser una expresin de
la separacin programtica de zonas pblicas y privadas de la vida fami-
liar, y esto har que las casas cuenten con dos sectores: uno "abierto" y
otro "cerrado". La posicin y la geometra de estos sectores estarn en
relacin directa con las mejores vistas.
Dentro del sistema de circulaciones se estudiar toda la infraestructura
de posibles recorridos tanto verticales como horizontales, interiores o
exteriores, que se producen en la casa. La posicin de los elementos de
circulacin verticales as como la geometra de las plataformas horizon-
tales que permiten la circulacin dentro de los volmenes establecidos,
servirn para relacionar espacialmente las zonas pblicas y las privadas.
El acceso normalmente se produce por la fachada posterior, potencian-
do la idea de frontalidad en la aproximacin pblica a la casa. En algunas
de ellas, esta idea se refuerza creando un elemento lineal -el puente- que
simboliza o adelanta la entrada para despus, de forma puntual, perforar
1
la pared en el punto donde materialmente se sita la puerta. Al entrar,
Una cualidad caracterstica de las casas de
Meier es la blancura. Se vale de ella para clari- esta frontalidad desaparece para producirse una "explosin" hacia las vis-
ficar las ideas arquitectnicas y aumentar la tas panormicas, dentro ya de la esfera privada.
potencia de la forma visual. Meier dice: "El
blanco es el color que agudiza la percepcin De la dialctica establecida entre "abierto" y "cerrado" surgen los dos sis-
de los tonos que existen en la luz natural y en
la propia naturaleza. Merced al contraste con temas que organizan tanto la estructura como el cerramiento. La estruc-
una superficie blanca apreciamos mejor el tura es de muros de carga de madera donde la casa se cierra, y el siste-
juego de luz y sombra, de masa y vaco. Por
esta razn el blanco se viene considerando ma cambia a pilares metlicos cuando la casa se abre. El cerramiento, que
tradicionalmente como smbolo de pureza y ser todo l como una tensa piel, se resolver con cristal en las zonas
claridad, smbolo de perfeccin" (Richard
Meier, Architect, op. cit. pag.8 de la versin cas- abiertas y con madera en las zonas cerradas.
tellana).
Le ayudar a la hora de enfrentarse a la prin- La mayora de las casas de Meier surgen de la investigacin de una serie
cipal de sus inquietudes, el moldeado del de oposiciones, como son: la transparencia total de la parte frontal fren-
espacio y de la luz. Un espacio que no puede
ser abstracto ni falto de escala, sino que su te a la solidez de la parte posterior, y la independencia del objeto fren-
definicin y orden deben estar relacionados te a su integracin en el espacio circundante 1.
con la naturaleza, el contexto, la escala huma-
na y la cultura arquitectnica. Las "materias Como ocurre con su casa ms emblemtica, la casa Smith de 1965:
primas" con las que trabaja son el volumen y
la superficie, la luz y la forma, y los cambios de "Una casa como sta, a pesar de los problemas (privacidad, acstica
escala y de visin, y de movimiento y de
detencin. Pero no slo operar con estas sacrificada, mantenimiento de tan exquisita blancura), obsequia con un
herramientas, sino que tambin trabajar con gnero de vida a cualquier familia interesada por algo ms que el mero
los elementos fsicos y funcionales de la cons-
truccin. En la historia de la arquitectura cobijo. La casa cambiar con el tiempo y con las estaciones, nada se
encontrar una "fuente inagotable y constante repetir" 2.
de inspiracin", pero intentar asimilarla, inte-
riorizarla en la obra, evitando incorporar citas Segn Joseph Rykwert, con esta casa se inicia la innovacin formal y meto-
que atiendan a un mensaje literal de arquitec-
turas pasadas. dolgica ms genuina de Meier: la casa se genera a partir de la seccin 3.
2
La casa Douglas, de 1974, que en cierto modo reelabora el proyecto de
Peter Blake, "Movement, Space, Direction" en
The Daily Telegraph Magazine, 5 de octubre de la casa Smith, se convierte en el mximo exponente de esta idea. Esta casa
1973. Citado en Richard Meier, architecto, op. ser el ltimo eslabn de una arquitectura que se basa en expresar la idea
cit., pag.385.
de ligereza formal, en conseguir la mxima luz natural y en enfatizar el pre-
3
Richard Meier, architecto, op. cit. pag. 13. dominio de la transparencia del objeto arquitectnico.

029
Cuando el paisaje o el programa son anodinos, y no son capaces de gene-

rar el lenguaje de oposiciones del que son representativas las casas ante-
riores, entonces recurre a la geometra o a la plasticidad de las formas
como base para la composicin. Como ocurre en la casa Hoffman, de
1967, cuya planta son dos entidades compuestas por dos cuadrados 1. O 1
Si se compara esta casa con la House III de
como ocurre en la casa Saltzman, de 1969, donde los ventanales ya no Eisenman (la de los diagramas sobre fondo
negro, ved ficha 024), parece como si ambas
pueden servir para admirar un paisaje anodino sino que ahora exhiben descansaran sobre un tema comn. Sin
embargo, segn Manfredo Tafuri (en Richard
la nueva riqueza plstica del objeto 2. Meier, architecto, op. cit. pag.385), en la de
Incluso algunos de sus proyectos muestran un mayor grado de abstrac- Eisenman los dos cuerpos girados muestran el
resultado de una actuacin arbitraria que los
cin en la idea generadora. Como es en la casa Pound Ridge, de 1969, ha colocado en esta posicin; en la de Meier,
que recuerda ciertos esquemas de Hejduk. Pero si en ste el muro era ms inquieta por la unin de las formas, se
advierte su sntesis. Lo que hace Meier es pro-
utilizado como espinal axial capaz de generar el proyecto, ahora el muro poner un mtodo en el que la separacin de
se repliega abrazando el espacio; un espacio del que penden unos ele- los componentes y la verificacin de una tipo-
loga codificada por medio de variaciones
mentos ahora convertidos en contenedores espaciales. libres, no interfiere un eventual proceso de
sntesis. Meier adelanta una crtica tcita a la
030 reduccin conceptual que Eisenman hace del
signo y de la estructura. La geometra va a
dejar de estar encadenada a su propio silen-
cio, no se van a buscar "estructuras profundas"
ni se van a recobrar valores semnticos, lo
que se va a conseguir es que la articulacin de
los signos confirme la presencia de los objetos
con claridad absoluta.
Como dice Meier: "... mi meta es la presencia
y no la ilusin. Voy tras ella porque creo que
contiene el alma y el corazn de la arquitec-
tura. La arquitectura es vital y duradera por-
que nos envuelve, materializa el espacio
donde se desarrolla nuestra existencia, donde
nos movemos, el espacio que utilizamos"
(Richard Meier, architecto, op. cit. pag. 9).
2
Esta casa, segn Joseph Rykwert, tiene remi-
niscencias de la casa Tzara de Adolf Loos (Ver
En definitiva, Meier explorar de manera explcita esa capacidad analtica captulo IV. 1 de este estudio).
del dibujo de arquitectura. Y as, aplicando un cierto grado de abstrac-
cin a sus dibujos, conseguir separar o descomponer un objeto a tra-
vs de diferentes aspectos.
Si Eisenman realiza una abstraccin yendo de las formas universales,
genricas y simples, hasta las formas concretas, especficas y de mayor
complejidad, atendiendo exclusivamente al carcter formal de la arqui-
tectura; y Hejduk realiza la abstraccin mediante el tipo de sistema de
representacin que le permite fijarse en los aspectos ms conceptuales
de la forma arquitectnica; Meier lo har, sin embargo, descomponiendo
la arquitectura en partes, quiz ms en sintona a cmo lo haba hecho
Le Corbusier. As Meier, aadir a los sistemas de estructura y cerra-
miento ya expuestos en los cinco puntos, otros nuevos sistemas que aten-

1 la arquitectura en partes, quiz ms en sintona a cmo lo haba hecho
Le Corbusier, Hacia ..., op. cit., pag. 145.
Le Corbusier. As Meier, aadir a los sistemas de estructura y cerra-
miento ya expuestos en los cinco puntos, otros nuevos sistemas que aten-
dern a cuestiones de naturaleza muy diversa, como son: el emplaza-
miento, las circulaciones, la entrada, y el programa. Unos atendern a ele-
mentos tangibles y cuantificables del objeto, y otros, sin embargo, aten-
dern a conceptos intangibles pero que tambin estructuran el organis-
mo arquitectnico.
Al final y como ocurra con los dibujos de Alexander Klein, la planta ya
no se deduce de los elementos que de forma solidaria construyen la
arquitectura, sino que se crea a travs de una seleccin de ellos aten-
diendo a las diferentes cuestiones o sistemas planteados. Se podra decir
que Meier desglosa en diferentes plantas lo que Le Corbusier vea de
manera sinttica en la representacin de la planta:
Hacer un plano es precisar, fijar ideas. Es haber tenido ideas. Es ordenar
esas ideas para que sean inteligibles, posibles y transmisibles. Es preciso,
pues, manifestar una intencin exacta, haber tenido ideas para haberse
2
Como se puede ver en estos ejemplos. podido dar una intencin. Un plano es en cierto modo un resumen,
De los tres ser el nico que en la axonome-
tra hable del dilogo que se establece con el como una tabla analtica de materias 1.
lugar. Sus casas dejarn de flotar en ese espacio
indefinido. As, todas esas materias ahora separadas grficamente pero conforman-
3
Como ya ocurra en las axonometras plan- do una serie grfica, tienen como objetivo explicar la sntesis que cada
teadas por August Choisy, en el siglo XIX, casa representa.
donde ya se inicia ese proceso de sntesis a
travs del anlisis previo del edificio. Su inves- Por lo que si damos la vuelta al proceso podemos especular diciendo
tigacin grfica es un claro exponente de la
relacin dibujo e idea. Su contenido analtico, que la arquitectura de Meier se sistematiza a travs de este carcter ana-
que intentaba establecer conexiones entre los ltico del que parte en el proyecto de todas sus casas, dando lugar a cier-
aspectos espaciales y constructivos del edifi-
cio, le llev a reunir en un solo dibujo no slo ta perversin proyectual que acaba produciendo la frustracin de lo ya
los elementos tridimensionales que creaban el visto, de lo que siempre se puede esperar sin ninguna sorpresa.
objeto arquitectnico, sino la seccin, que
mostraba la construccin espacial del objeto, Por ltimo, observar que Meier tambin har uso de la axonometra.
y tambin la planta, que mantena la referencia
a la huella sobre la que se ar ticulaba todo el Pero, al ser las plantas las que muestren esa analtica de la casa, sus axo-
edificio. As, aunque se muestre esa sntesis, el nometras podan pasar a expresar la mera apariencia del objeto 2.
dibujo todava muestra explcitamente el pro-
ceso analtico del que es deudor. En cualquier caso, todos ellos vieron en ella una serie de ventajas, como
su objetividad, su modernidad, su capacidad para atender a cuestiones
relativas a la configuracin de los diferentes elementos que conforman la
unidad arquitectnica, y su economa en la representacin, al ser capaz
de sintetizar los diferentes sistemas actuantes, integrando las relaciones
funcionales, espaciales, volumtricas, constructivas y estructurales, en un
solo dibujo de fcil ejecucin 3.
Pero en el caso de Hejduk y de Eisenman, estos dibujos desvelarn las
operaciones conceptuales de las que emanan. El primero, como ya
vimos, lleg a las axonometras egipcias al intentar pensar (mediante el
dibujo) en aquel espacio bidimensional 4. Y el segundo, la utiliz por su
Los diferentes cdigos, negro para la huella de carcter artificioso (ya que son dibujos capaces de crear cierta ambi-
la planta y gris para la seccin vertical, ayudan
a entender la construccin tridimensional del gedad en el espacio representado), explotando al mximo lo que
objeto partiendo de la idea bidimensional de sugiere un dibujo plano que representa la tridimensionalidad de un
la planta y de la seccin.
objeto. En definitiva, una apuesta por un juego formal entre la arquitec-
4
Aunque algunos autores consideran que ha tura y su correspondiente representacin grfica, que obligar a sta
llevado "la representacin axonomtrica hasta
su reduccin al absurdo", y entienden estos
ltima a ocupar un lugar que no le corresponde, como instrumento
dibujos como meros juegos grficos en el que generador de la propia arquitectura.
se articulan las plantas y los alzados del edificio.
Jess Ignacio San Jos Alonso, El dibujo
Arquitectnico. Apuntes sobre su desarrollo,
Universidad de Valladolid y Colegio Oficial de
Arquitectos de Castilla y Len, Valladolid,
1997, capitulo II, pag. 91.

LOS NUEVOS MANUALES DE LA CASA III
La casa y sus tres rdenes 1
1 Mientras Colin Rowe hablaba de las "matemticas de la vivienda ideal" y

Esto lo hacan en las Escuelas de
Arquitectura americanas justo a finales de la de "trasparencias", alguien, tambin en Norteamrica, hablaba de "orden".
dcada de los cuarenta as como en el inicio Y al hablar de "orden" hablaba de las "instituciones" del hombre 1.Y mien-
de los cincuenta; aos importantes de transi-
cin para muchas de ellas. tras los "three arquitects" investigaban sobre la forma arquitectnica,
2
alguien escriba sobre los tres rdenes que tiene la casa. Alguien que
Poner primero a Heidegger es intencionado,
el resto no pretende crear jerarquas. Algunos adems hablaba de cuestiones como "gozo, identidad y lugar".
de los escritos son: Martn Heidegger, Ser y
tiempo, y Construir, habitar, pensar, 1951; Parece que ya no exista esa unidad de ideales, objetivos, planteamientos,
Gaston Bachelard, La potica del espacio, 1957; respuestas, etc. que existi treinta aos antes. La gran abstraccin de que
Maurice Merleau-Ponty, Fenomenologa de la
percepcin, 1962, Otto Friedrich Bollnow, el hombre era la medida de todas las cosas, su condicin originaria, era
Hombre y Espacio, 1963; Edward T. Hall, La para algunos, como ya hemos visto, insostenible. Para otros, en cambio,
dimensin oculta, 1966; Amos Rapopor t,
Vivienda y Cultura, 1969; Mircea Eliade, El mito haba que reconducirla, concretarla, comprenderla mejor, trabajar por
del eterno retorno, 1954, y Lo sagrado y lo pro- ella, volver a crearla. As, se empieza a investigar, a reflexionar, a exponer
fano, 1959; Kevin Lynch, La imagen de la ciu-
dad, 1960; Rudolf Schwarz, The Church ciertas ideas que tendrn su reflejo en los nuevos manuales de la casa.
Incarnate, 1958, y Von del Bebauung der Erde, Aparecern en escena los escritos de filsofos, arquitectos, historiadores
1949; y Susanne K. Lager, Feeling and Form,
1953. de arte, etc., como Heidegger, Bachelard, Merleau-Ponty, Bollnow, Hall,
3
Rapoport, Eliade, Lynch, Schwarz, Langer, etc 2. Escritos que ponen de
Dicho por Bakema. Manual del Team X,
Nueva Visin, Buenos Aires, 1966, pag. 5. relieve que algo haba pasado; algo que afect profundamente a las con-
sideraciones en torno a la casa, ese espacio que en definitiva es habita-
4
Ignasi de Sol Morales en su ar tculo do por el hombre.
"Arquitectura y Existencialismo" da una visin
muy esclarecedora de esta nueva etapa y de Estas reflexiones crearn un clima cultural diferente al que exista en la
aquellos personajes que de alguna manera
contribuyeron a ello. Habla de las repercusio- primera mitad del siglo XX, reordenndose puntos de vista tanto ticos
nes que la segunda guerra mundial tuvo sobre como estticos, adaptados a las nuevas concepciones del individuo y de
el tema de la vivienda, de los nuevos adjetivos
que se utilizaban para abordarla, de cmo se la sociedad. Ello queda reflejado en los contenidos de los congresos de
introducen los conceptos de core y cluster en los CIAM de la dcada de los aos cuarenta y cincuenta, y consumado
el congreso de los CIAM; habla tambin del
texto tan importante y tan divulgado de en el ltimo congreso realizado en Oterloo en 1959.Ya se han abando-
Heidegger, y por tanto de lo que significa habi- nado los experimentos sobre los mnimos indispensables, sobre lo tec-
tar, etc. Est recogido en Diferencias.Topografa
de la arquitectura contempornea, Gustavo Gili, nolgicamente nuevo, y se abren caminos hacia lo bien experimentado,
Barcelona, 1995, pags. 41 a 61. lo vlido, lo autntico, hacia lo que satisfaga las necesidades humanas de
5
En su artculo El significado en arquitectura tipo emocional, hacia lo que permita estimular el crecimiento espiritual del
recopilado en el libro de C. Jencks y G. Baird, hombre 3; en definitiva hacia lo que permita crear una identidad que man-
El significado en Arquitectura, Hermann Blume
Ediciones, Madrid, 1975, pag. 246. tenga al hombre acorde con su entorno 4. Como lo sintetiz Norberg
6
Schulz, "ya no estamos satisfechos con hacer edificios funcionales, sino
Pero ste ha dicho que todo lo que l hace
procede de lo que plante el anterior: "Todo
que deseamos que tambin sean significativos" 5.
esto (se refiere a consideraciones relativas al
proyecto del Kresge College) viene de Kahn,
Cuando al principio hablbamos de orden, nos referamos, como era de
como todo lo dems"; en Christian Norberg- esperar, a Louis Kahn. Sin embargo, cuando hablbamos de los tres rdenes
Schultz (con la colaboracin de Jan Georg
Digerud), Louis I. Kahn, idea e imagen, Xarait
nos estbamos refiriendo a Charles Moore, el que sintetiz a su manera y
Ediciones, Madrid, 1981, pag. 125. en un solo texto algunas de las nuevas reflexiones que se haban produ-
7 cido (o se estaban produciendo) sobre la casa 6. Un texto que crear, sin
Se public, por primera vez, por Holt,
Rinehart & Winston, Nueva York, Chicago & lugar a dudas, un punto de inflexin en las publicaciones referidas a la
San Francisco. La versin castellana corri a casa aparecidas hasta ese momento.
cargo de Gustavo Gili, Barcelona, 1976.
A lo largo de esta investigacin cuando nos
refiramos a las aportaciones relativas a este
manual, citaremos exclusivamente a Moore ya "La casa: forma y diseo"
que l es el nexo de unin entre otras apor-
taciones tanto prcticas como tericas realiza- En 1974, se publica en Estados Unidos el libro The Place of Houses, de
das por otros equipos en los que l ha parti-
cipado y que han sido importantes a la hora Charles Moore, Gerard Allen y Donlyn Lyndon 7. En la traduccin caste-
de establecer una lectura lo ms amplia posi- llana, el ttulo original (El lugar de las casas) se sustituir por: La casa:
ble de las intenciones expuestas en este
manual. forma y diseo. Este hecho y la aparicin del libro en 1974, cuando ya se
Los nuevos manuales de la casa 75

haban construido muchas de las casas proyectadas por ellos, denotan ya
una serie de cuestiones. Una de ellas, es que su trabajo se estructura a
raz de las experiencias profesionales (en este libro se "inventa" una teo-
ra de la casa partiendo de sus propias casas); y otra, que su contenido
no slo puede entenderse como una disertacin sobre qu lugar ocu-
pan nuestras casas, sino como una especie de manual para el usuario.
As, a raz del estudio del proceso de diseo empleado en los proyectos
de casas realizados hasta ese momento, y de la idea mtica que tena del
arquitecto, respecto a la estrecha relacin que debe mantener ste con
los clientes, surgir este manual. Un manual que pretende que el futuro
habitante reflexione sobre cmo quiere vivir, qu cosas son imprescindi-
bles o necesarias, y cuales seran deseables, todo ello enfocando el an-
lisis libremente hacia el interior de uno mismo, evitando caer en imposi-
ciones culturales.
Abramos, entonces, este manual y a primera vista nos sorprendern una
serie de cuestiones que le diferencian de los manuales sobre la vivienda
vistos hasta ahora.
En primer lugar, se observa que prcticamente todos los dibujos que lo
ilustran encuadran la casa en su totalidad, ya sea mediante un dibujo bidi-
mensional (la planta) o tridimensional (axonometras o secciones fuga-
das). Por tanto, casi no aparecen dibujos parciales, ni de determinadas
zonas, ni de habitaciones concretas. Al igual ocurre en el texto, donde
tampoco aparecen captulos sobre las diferentes habitaciones, con sus
usos o funciones especficas. Esto es debido, como iremos viendo, al
entendimiento particular de lo que debe de ser una "habitacin", quiz
una de las aportaciones ms interesantes de este manual por lo que
supone de revisin respecto a las ideas racionalistas. Adems (y salvo en
el anlisis histrico), las casas representadas por los dibujos que acom-
paan al discurso no son ejemplos que se seleccionan como modelos de
un determinado tipo, sino que representan casas concretas, con nombres
y apellidos, estn o no construidas por los autores (aunque la mayora s
lo estn). Con esta decisin se pretende demostrar que las teoras estn
testadas en la realidad; incluso en ciertos momentos se vislumbra cierta
dosis de autocrtica.
Por otro lado, que sus dibujos sean fundamentalmente axonometras (o
sera ms interesante apostillar: que no sean plantas) puede ser debido a
que los autores consideran que hemos llegado a una arquitectura basa-
da en un "sistema altamente especializado con objetivos de carcter tc-
nico y no un arte social y sensible que da respuesta a los autnticos
deseos y sentimientos del hombre. Esta limitacin de la arquitectura se 1
Aunque Moore tambin confa en la capaci-
manifiesta de manera alarmante en la confianza depositada en los dia- dad que tiene un dibujo bidimensional para
sugerir otras "dimensiones" de la arquitectura;
gramas bidimensionales, que ponen el nfasis en los aspectos cuantifica- como ejemplo, cita las plantas de la Ecole de
bles de la organizacin de los edificios, relegando las cualidades policro- Beaux-Arts, en donde "los muros asuman el
papel de medio expresivo fundamental. En los
mas y tridimensionales de la experiencia arquitectnica" 1. As, parece que dibujos, tales muros aparecan regruesados (y
para que quede claro que su arquitectura est basada en la experiencia cuidadosamente rellenos con tintas de fondo),
mostrando as su necesidad estructural". Por su
sensitiva que tienen las personas al vivirla a travs de las tres dimensio- espesor en la planta se poda dilucidar si dichos
nes del espacio, su manual se convierte en un despliegue de axonome- muros delimitaban un espacio de mayor o
menor altura. (Charles Moore y Kent C.
tras, todas ellas del mismo tipo. Este dibujo se va a convertir en el dibu- Bloomer, Cuerpo, memoria y arquitectura.
jo comodn de todas las ideas que se quieran expresar. Para nosotros, la Introduccin al diseo arquitectnico, Hermann
Blume Ediciones, 1982 (1977), pags. 9, 30 y 31).
cuestin es dilucidar si surge teniendo en cuenta esa necesidad de ver-
2
satilidad, o por el contrario pretende, exclusivamente, proporcionarnos Las axonometras del manual estn realiza-
das por William Turnbull; en el libro estn
un conocimiento global del espacio de todas sus casas, aprovechando, as, reproducidas todas a la misma escala: 32 pies/
estos dibujos para "ilustrar" el manual 2. pulgada (aproximadamente 1/380).

Empecemos describiendo este dibujo tipo.
Podramos decir que es una axonometra analtica ya que en ella se va
decidiendo qu elementos se dibujan y con qu criterio, a travs de una
decisin conceptual -que no material-, para expresar la esencia de la idea
que estructura la casa. Por lo tanto, ser una axonometra que no estar
sometida a las leyes comunes de, por ejemplo, aquellas que pretenden
expresar la apariencia de un objeto (axonometra del exterior que dibu-
ja los elementos materiales que intervienen en la construccin del obje-
to) o de aquellas otras que pretenden establecer la relacin entre la
forma exterior y la organizacin interior de los espacios (axonometra
seccionada por planos que cortan el objeto eliminando una parte de l
para dejar ver lo que ocurre en el interior). Dicho de otra manera, ser
una axonometra que pierde el carcter sistemtico de los otros plante-
amientos grficos y cede la responsabilidad de acierto a la capacidad del
autor de seleccionar los elementos idneos que son capaces de estruc-
turar el discurso interno de las casas. Pero aunque la seleccin haya que
establecerla en cada caso a nivel particular, todos las axonometras se
basarn en ciertas decisiones que se mantienen estables. Veamos, antes
de entrar en consideraciones ms especficas, cules son stas.
De la casa siempre se representa un mnimo entorno inmediato, y ade-
ms se asienta en el terreno mediante zcalo (por regla general), que
pasar a ser el primer elemento tridimensional del dibujo. Aqu ya vamos
a detectar un cierto cambio respecto a aquellas axonometras que vea-
mos en el captulo anterior, donde el objeto casa apareca flotando en un
espacio indiferenciado. Aqu, en cierto modo, se ancla la casa al terreno.
A partir de este nivel, slo se dibujarn en tres dimensiones los elemen-
tos que estructuran el espacio. Estos elementos, como veremos, pueden
estar dibujados en su totalidad, o seccionados a una determinada altura,
pero sern los nicos dibujados con lnea continua, es decir, represen-
tando una presencia, una realidad. Pero estas entidades son importantes
no slo por s mismas sino por su relacin con el resto del espacio, con
lo cual, siempre se establecer una referencia a la globalidad de la casa,
aunque sea limitndose a dar slo una idea de la forma exterior, sin des-
cender a lo que ocurre en los planos de las fachadas. La forma exterior
se entender tambin como envolvente del espacio interior; por tanto,
1
Esta unificacin de la envolvente formal y forma y espacio quedarn expresados con un recurso muy simple 1. Pero
espacial slo es posible realizarlo si la relacin
forma-espacio est planteada as en la reali- resultar curioso observar que no se renuncia a expresar la planta de la
dad. Si la forma exterior no sigue a la forma casa aunque estemos en un dibujo tridimensional. Esta planta se repre-
del espacio interior, esta unificacin no es
posible. senta como una huella sobre el basamento, y nos informar tanto de la
distribucin del espacio interior, como de la ubicacin de puertas y ven-
tanas (slo de este nivel, claro).
031

Al final, veremos que este tipo de dibujo da una respuesta grfica ade-
cuada a la mayora de las casas proyectadas por los autores anteriores al
manual aunque tambin se utilizar para expresar otras casas represen-
tativas de la historia.Y ser adems el que ilustre los diferentes conteni-
dos que los autores plantean como claves para el entendimiento de la
casa. Un discurso que siempre aspirar a "construir un centro del
1
mundo" para cada uno de los habitantes que requiera sus servicios 1. Para una explicacin ms completa de cada
una de sus casas, donde son descritos todos
Pero veamos cul era, para Moore (cuando escribi el manual), el "esta- los condicionantes del proyecto, as como
todas las aspiraciones o ideales que se pre-
do de la cuestin", antes de que se produjeran cambios significativos en tenda dar cabida en cada una de estas obras,
el espacio domstico gracias al movimiento moderno; y lo haremos a consultar el propio libro, concretamente los
captulos: "Sea Ranch", "El lugar de las casas" y
travs de sus reflexiones sobre lo que se considera relevante en el "Nuestras casas"; op. cit., pags. 31 a 70 (4 ed.,
entendimiento de la casa: 1981).
"En la mayora de los lugares y de las pocas las casas han estado for-
madas por habitaciones diseminadas de acuerdo con sus fines y limitadas
en su nmero por los recursos econmicos y las tcnicas que permitan
cubrirlas. A las habitaciones se asignaban conjuntos de actividades, y los
espacios se denominaron cuartos de estar, salones, comedores, dormito-
rios, etc. En general, las habitaciones eran entidades discretas que casi
siempre podan aislarse unas de otras mediante puertas para garantizar
la privacidad o mantener el calor en invierno" 2. 2
AA VV, La casa ..., op. cit., pag. 71.
La tradicin ofreca una serie de posibilidades de agrupacin de las habi-
taciones atendiendo, casi siempre, al clima, a la topografa y a los recur-
sos de una regin concreta. Pero sea cual sea la disposicin global esta-
blecida en todos estos casos, las habitaciones constituan espacios per-
fectamente definidos y diferenciados. Para l, fue Frank Lloyd Wright
quien ide una "sorprendente redefinicin de la habitacin". Para Wright,
la unidad bsica en el interior, segua siendo la habitacin pero stas (al
menos en las zonas pblicas) "se mezclaban sutil y elegantemente unas
con otras para dar lugar a lo que se conocera con el nombre de planta
abierta". Al exterior, "hizo estallar la anticuada caja que haba sido siem-
pre la casa, extendiendo las habitaciones hacia fuera en alas separadas de
modo que la forma general de la casa ya no fuese compacta sino que
fluyera a travs del terreno y diese la impresin de fundirse con l, en
lugar de alzarse aparte" 3. 3
Sobre estas cuestiones volveremos en el cap-
032 tulo IV, al introducirnos en el estudio de los
dibujos analticos realizados para el estudio de
las casas de Wright.
Pero no slo ser Wright sino los arquitectos del movimiento moderno
los que ampliarn esta nueva definicin de la casa moderna. Mies van der
Rohe llegar todava ms lejos: ya no existirn habitaciones discretas sino
4
un espacio nico que se extiende por toda la casa 4. Y Le Corbusier, Sobre las repercusiones ejercidas por este
tipo de espacio en el mbito de la casa del siglo
como ya hemos visto, desarrollar la planta "abierta", la cual, considera XX, vase las ltimas pginas del captulo IV.
Moore, surgi entre otras cuestiones por el problema de "acomodar las

mquinas", llevndole a considerar la casa como "una mquina para vivir".
En el manual se exponen cules han sido los condicionantes que han
provocado este cambio tan drstico en el entendimiento del espacio,
esbozando como posibles, no slo los procesos de industrializacin sino
las nuevas maneras de vivir en las casas: "la casa cada vez era menos un
lugar para habitar durante generaciones y ms un sitio en el que una
1
Se empieza a vislumbrar una de las ideas familia pasaba slo una parte de su vida para trasladarse a otro lugar" 1.
cuya reflexin ser obligada en el anlisis de la
casa del siglo XX; estamos hablando de la idea Moore reflexiona tambin sobre cmo estos condicionantes deberan
de nomadismo, de ese movimiento a travs de
diferentes casas en momentos distintos de la haber cambiado el proceso de proyecto de la casa 2; sin embargo, cons-
vida de la familia o de la persona, fenmeno tata que la mayora de las casas del siglo XX se siguen distribuyendo a la
que ser tratado adems por otros campos
disciplinares, dado el alcance y el carcter de antigua manera. Empiezan como una agrupacin de habitaciones en las
sus posibles repercusiones. que luego se insertan las mquinas, y esto hace que los espacios "con-
2
Recordemos que en esta poca se investiga
formados para la dignificada habitacin humana se echen a perder con
sobre los llamados mtodos de proyectacin, las mquinas": "Cuando la provisin de mquinas recibe ms atencin
intentando establecer bases sistemticas y que la provisin de habitacin humana, la casa se convierte, no en un
trasmisibles que sostuvieran el proceso de
proyecto. lugar para vivir, sino en un marco para el equipamiento.Y as nace la casa
constituida por una mezcolanza de habitaciones, semihabitaciones y no
habitaciones, tan insulsa y catica, que las nicas cosas dignas de mencin
para el propietario cuando publica un anuncio para vender su casa son:
el nmero de cuartos de bao, los aparatos de la cocina, y el tipo de
3
AA VV, La casa ..., op. cit., pag. 79. energa con que alimenta el sistema de calefaccin" 3.
Quiz si a todo ello le aadimos el nombre y
el nmero de habitaciones, nos recuerde a los Para Moore, la tarea de conseguir una buena casa se entiende mucho
anuncios que sobre vivienda se suelen todava
leer en la prensa de hoy en da. mejor si concebimos las habitaciones como habitaciones y las mquinas
como mquinas. Es decir, que existirn dos tipos de espacio interior. Lo
que se est haciendo es una "discriminacin en el diseo de viviendas",
utilizando las palabras de su compaero Gerald Allen. As "esta tcnica
analiza y disecciona el problema en cuestin en componentes discretas
y (se supone) esenciales", distinguiendo entre esas dos clases de espacio
interior. Esto recuerda a las discriminaciones realizas por Louis I. Kahn al
separar los espacios servidores de los espacios servidos, o por Robert
Venturi, al distinguir entre espacios especficos y espacios inespecficos. En
todas ellas se reconoce el peso de la tecnologa en la actividad del hom-
bre moderno; todos discriminarn cuidadosamente el mbito de la acti-
vidad humana con respecto al mbito de la actividad tecnolgica.
Los espacios servidos eran para Kahn los espacios vividos, los disfrutados
por el hombre, y los consideraba como estancias, como salas. Kahn dice
4
De su ensayo La estancia, la calle y el pacto
que "cuando ests en una estancia de determinada dimensin, estructu-
humano, traducido en la monografa Louis ra y luz, respondes a su carcter, a su atmsfera espiritual, reconociendo
Kahn, idea e imagen, Xarait Ediciones, Madrid,
1981, pag. 108 que cuanto el ser humano propone y realiza se vuelve vida" 4. Para l la
5
arquitectura -la casa- es una sociedad de estancias 5. Dentro de todas ella
Con esto no queremos decir que la arqui-
tectura de Kahn est basada en una suma de lleg a diferenciar el "espacio maestro" (el espacio ms importante del
estancias sino que esa sociedad de la que edificio). Los espacios servidores albergaban por regla general las insta-
habla, hay que entenderla de la manera ms
genrica posible, generando incluso los tres laciones y los servicios mecnicos.
tipos que Jacques Lucan establece: una nica
sala, un conjunto de salas o la unin de las Para Moore, "las habitaciones son espacios no especficos, escenarios vac-
salas en un conjunto de orden mayor que las os para la accin humana, en los que realizamos los ritos y las improvi-
contenga (en su artculo De Guadet a Kahn:
el tema de la sala, Louis I. Kahn, Ediciones del saciones de la vida". Espacios "con cualidades esenciales que dotan a las
Serbal, Barcelona, 1994, pags. 93 y 94). casas de un sentido memorable de ser lugares especiales para habitar" 6.
6 Sin embargo, "una mquina es una parte del equipamiento domstico
Sobre la idea de escenario vaco volveremos que nos ayuda en una tarea especfica" 7. stas sern: frigorficos, lavapla-
ms adelante al introducirnos en las casas de tos, lavabos, baeras, coches, incluso armarios empotrados, escaleras,
Adolf Loos.
camas, estanteras, bancos fijos, etc. Y har la recomendacin de que es
7
AA VV, La casa .., op. cit., pag. 79. "til" concebir los espacios que rodean las mquinas, no como habitacio-

nes, sino como dominios de las mquinas.
En cierto modo ambos coinciden, pero es interesante resaltar que Kahn
considera que esta discriminacin o distincin no es una invencin suya,
sino una "comprensin" (utilizando una de sus expresiones). Parece ser
que todo surgi de ver a Palladio con otros ojos. En los estudios sobre
las villas palladianas que hizo Wittkower (ya comentados en el captulo
II, epgrafe 1) donde se hablaba de ideas como la proporcin y la com-
posicin en estas villas, Kahn descubri otra cosa que tambin afectaba
a su estructura formal. "En Palladio, Lou vio los espacios sirvientes.
Observ que el espacio de la villa Rotonda era un espacio magnfico, que
llam espacio maestro el cual estaba servido y rodeado por espacios
donde se alojaban los espacios sirvientes" 1. 1
Dicho por William S. UHF, discpulo y cola-
borador de Kahn; citado en "Louis I. Kahn y el
Si para Kahn la arquitectura era "la creacin razonada de espacios" es Libro Cero de la Arquitectura" de Mauricio
lgico pensar que la organizacin espacial-funcional era un tema impor- Sabini, en Louis I. Kahn, op. cit., pag. 42.
tante de proyecto. Lo que pretenda con esta estructuracin es que cada
espacio tuviera adems su propia estructura, consiguiendo as dar forma
significativa a esa jerarqua de los espacios. Pero no obstante hace la
siguiente matizacin: las distinciones que he establecido entre lo men-
surable y lo que no lo es, entre la forma y el concepto, o entre los espa-
cios sirvientes y dominantes, no son sino clasificaciones para precisar
mejor las ideas, pues en realidad el espritu no divide, tiende slo a con-
2
siderar la unidad de las cosas 2. Palabras citadas en La Villa, Curso de
Elementos de composicin, Manuscritos de
Para su compaero Allen, esta tcnica puede ser buena en un momen- Arquitectura, E.T.S.A.M.,Madrid, 1976-77, pag.
143.
to dado, pero si acaba respondiendo "ms a un sistema abstracto que a
las dimensiones reales del problema en cuestin" se puede acabar res-
3
pondiendo de forma lgica a una coherencia de las formas, pero no a la Considera que dicha discriminacin es "una
componente bsica del proceso contempor-
coherencia de la sensibilidad humana 3. neo de diseo de viviendas y puede ser muy
bien un componente bsico de su ruina".
Quiz al hilo de todo esto, Moore considere que pensar en las habita- Aunque parte de la base de que "es perfecta-
ciones y en los dominios de las mquinas proporciona slo un contexto mente razonable comprender un problema
intentando entender sus partes", considera
a la accin diaria; sin embargo, una casa tiene que dar cabida a otro que se crea un "universo formado por partes
orden de cosas que normalmente estn siendo olvidadas. Estamos discretas". En algunos casos, por ejemplo, se ha
discriminado entre espacio de trnsito y espa-
hablando de todas esas aspiraciones que encarna la casa, de todos esos cio habitable; y esto puede implicar "que no se
sueos que acompaan toda accin humana. En realidad nos est recor- puede transitar por una habitacin o vivir en
un pasillo". En otros considera que se ha dis-
dando lo que ya deca Bachelard, que la casa se vive "en su realidad y en criminado al analizar las exigencias program-
su virtualidad, con el pensamiento y con los sueos". Es la casa la que ticas de un edificio y "luego con la ayuda de
diagramas de globos o una matriz de relacio-
"nos permite soar en paz" 4. nes funcionales, se analiza y se muestra cmo
se relaciona cada parte con las dems" (ya
Estamos ante la clave de su propuesta. Un manual en el que adems de sabemos a qu se est refiriendo).
hablar de requerimientos y tipologas funcionales o formales, se habla de Al final, los edificios que surgen debido a dicha
discriminacin (y que slo admiten un nivel de
un nuevo nivel que subyace en cualquier acto creativo: el nivel semnti- interpretacin) no se pueden considerar
co, en este caso, de la casa. arquitecturas "inclusivas", es decir aquellas que
ponen un orden no rgido sino "que incluya el
En definitiva, la propuesta metodolgica que hace el manual es estable- mximo de vida posible en lugar del mnimo",
donde se acoja "las ambigedades y los con-
cer tres rdenes que estructuren la casa: el orden de las habitaciones, el flictos de los que se compone la vida" (cita las
orden de las mquinas y el orden de los sueos. ideas de Robert Venturi, lgicamente).
Todas estas consideraciones estn recogidas
en "La discriminacin en el diseo de vivien-
das (pags. 141 a 152) y en "Inclusivo y exclu-
Los tres rdenes sivo" (pags. 61 a 70) del libro: Ch. Moore y G.
Allen, Dimensiones de la arquitectura: Espacio,
Veamos, en primer lugar, cul es ese Orden de las Habitaciones. forma y escala, Gustavo Gili; Barcelona, 1976
(1974).
"Las habitaciones estn hechas de paredes, suelos y techos, pero parecen 4
Gaston Bachelard, La potica del espacio,
hechas de espacio, una mercanca ms importante que cualquiera de sus Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1965
(1957), op. cit., pag. 35 y 36.
fronteras, aunque est creadas por ellas" 5. As, el espacio hay que deli-
mitarlo "como una parte del espacio del continuum de todo el espacio"; 5

slo as, un espacio pasar a ser un dominio respondiendo, entonces, a
1
Moore y Allen, Dimensiones ..., op. cit., pag. 17. las dimensiones perceptivas de sus habitantes 1.
Quiz exista una contradiccin entre ambas
afirmaciones. La primera atribuye el valor al Moore propondr, al igual que Kahn, considerar la habitacin como ese
propio espacio, y la segunda, sin embargo, a
los elementos que delimitan una porcin de dominio que "est fijo en el espacio por unos lmites; y est animado por
un espacio entendido como uniforme, conti- la luz, organizado por el foco y finalmente liberado por la perspectiva" 2.
nuo y universal.
2
En cuanto a los lmites, y dado que en el manual la habitacin se consi-
dera como un espacio no especfico, sus dimensiones vendrn condicio-
nadas por cuestiones distintas a las determinadas por el uso del espacio.
En el siglo XVI, Andrea Palladio enumer siete maneras de proporcionar
"bellamente" las habitaciones, y otros arquitectos han incorporado for-
mas adicionales que han atribuido poderes especiales sobre la imagina-
cin. Pero para Moore, no ser tan relevante la proporcin en s misma
de la habitacin (hay ardientes defensores o detractores de los sistemas
proporcionales) sino el recuerdo que nos embarga ante una habitacin
que tiene una determinada proporcin. Es decir, la capacidad para evo-
car lugares vividos con anterioridad. Estamos otra vez ante la clave del
manual: incorpora al mundo de la casa no slo los sueos que alberga-
mos sino nuestros recuerdos. As, siguiendo a Bachelard, "los lugares
donde se ha vivido el ensueo se restituyen por ellos mismos en un nuevo
ensueo"; as, es en la casa donde con mayor intensidad se integran "los
3
G. Bachelard, La potica ..., op. cit., pag. 36. pensamientos, los recuerdos y los sueos del hombre" 3.
Pero no slo han existido frmulas para determinar la anchura y la lon-
gitud de un espacio, sino para determinar, tambin, su altura, y concreta-
mente la relacin existente entre esta dimensin y las otras dos.
Pequeas variaciones en la altura tienen, al parecer, el poder de alterar la
sensacin del espacio mucho ms que esas mismas variaciones en las
otras dos dimensiones: "Las variaciones en la sensacin de altura al pasar
de un espacio al siguiente nos ofrecen tiles oportunidades para aumen-
tar la variedad y la sorpresa en una casa, y para dar a los habitantes una
sensacin ms clara de dnde estn en cada caso y de que ese lugar es
4
AA VV, La casa ..., op. cit., pag. 89. distinto de todos los dems de la casa" 4.
Pero, hoy en da no se quieren o resultan complejas dichas variaciones, y
se construye con techos que mantienen una altura constante:
"El techo estndar de 2,40 metros, contra el que los arquitectos lanzan
tantas invectivas y que los constructores mantienen a toda costa en los
edificios, no tiene en s mismo ni mritos ni defectos intrnsecos, salvo la
virtud de haber sido estandarizado a un coste relativamente bajo. En una
habitacin muy pequea puede parecer sorprendentemente alto; pero
en una habitacin de mayor tamao que el medio, puede resultar des-
alentadoramente bajo ... Los que nos sentimos incmodos y como trai-
cionados por los techos de 2,40 metros de tantas casas modernas a
menudo gustamos de los bajos techos que hay en ciertas casas de Frank
Lloyd Wright y de los muy bajos de las antiguas casa de Nueva Inglaterra,
5
AA VV, La casa ..., op. cit., pag. 88. donde las vigas a veces estn a menos de 2,10 metros sobre el suelo" 5.
Respecto a esta cuestin referida a casas de
pocas anteriores hablaremos posteriormente As que Moore rechaza la imagen que tanto vendi Le Corbusier (aun-
ya que ser otro tema recurrentes en el estudio
de la casa a lo largo de la historia. que como hemos visto le concede algunas virtudes)!.Y para librarnos de
ella, defender la variedad espacial y la variedad formal, argumentndola
de la siguiente manera: dado que las habitaciones son "escenarios vacos
para el drama humano y que el drama humano contiene elementos de
ritual e improvisacin, las habitaciones tienen que reflejar la importancia
relativa de cada uno" (variacin espacial). "En un tiempo como el nues-
tro en el que el ritual parece extinguirse y la improvisacin florece, las

formas de las habitaciones lgicamente han de ser ms casuales" (varie-
1
dad formal) 1. Es interesante a este respecto, el artculo de
Georges Teyssot, Lo social contra lo domsti-
Estas variaciones tanto espaciales como formales se consiguen fcilmen- co. La cultura de la casa en los ltimos siglos,
en A & V n 14 (El espacio privado), Madrid,
te ya que hoy en da la tecnologa no limita la produccin espacial y los 1988.
lmites del espacio pueden graduarse de muy distintas maneras median- En l se pone en relacin el caracter privado
de la casa con su forma ms variada o menos
te la utilizacin del vidrio, pudindose hasta borrar todos ellos 2. regular, frente a disposiciones ms regulares
cuando el edificio es de carcter pblico.
Pero hasta ahora slo hemos hablado del ancho, largo y alto de una habi-
tacin, cuando para Moore, hay otras dimensiones relevantes del espacio, 2
Se esboza la posibilidad de graduacin de los
que son las que, en definitiva, acaban conformando lo que se puede con- diferentes lmites del espacio, cuestin que se
ir ampliando en algunos manuales de la casa
siderar como un dominio 3: de finales de siglo.
"Si tres dimensiones pueden generar lo que normalmente concebimos 3
Para Moore, las dimensiones son variables
como un espacio entonces todas las dimensiones que la mente puede independientes, aspectos que pueden aumen-
tar o disminuir sin alterar las dems variables.
percibir son capaces de generar "espacios observables"... Los espacios
observables pueden tener una sola dimensin o muchas. El nmero y el
tipo dependen igualmente de los condicionamientos culturales, de la for-
4
macin particular e incluso de la inclinacin personal del observador" 4. Moore y Bloomer, Las dimensiones..., op. cit.,
pag. 12.
As, de un espacio geomtrico definido por sus dimensiones, pasamos a
otro tipo de espacio, que habr que "animarlo", por ejemplo, con la luz,
aprovechando el carcter evocador que tiene sta. El manual vuelve a
remover nuestros recuerdos; "lo que nosotros recordamos normalmen-
te no es la propia fuente de luz, sino las superficies sobre las que esa luz
incide". "Las caractersticas de la luz -suave, aguda, translcida o cristalina-
5
se conservan vivas en nuestra mente" 5. Para ello las direcciones de pro- AA VV, La casa....., op. cit., pags. 93 y 94.
cedencia son de suma importancia. La luz natural da vida a una habita-
cin porque es la que nos hace ser plenamente conscientes del paso del
tiempo, de las estaciones; en definitiva nos mantiene en contacto con la
naturaleza.
Pero para analizar grficamente estas cuestiones que afectan a la habita-
cin, recurrir a lo que podramos llamar conjuntos grficos, en los que se
muestran una coleccin de opciones; y a las series grficas, en las que se
mantienen ciertos elementos fijos y se van modificando aquellos que
caracterizan las distintas posibilidades.
033
Una de las caractersticas ms importantes de los espacios es su capaci-

dad por invitar al reposo o al movimiento. Como ya hemos visto esto se
puede calibrar mediante la proporcin que le demos a la habitacin pero
no slo basta esto, hay que organizar dicho espacio y esto se consigue

mediante la creacin de uno o varios focos. Si queremos que la habita-
cin tenga un carcter esttico, la creacin de un foco contribuir a ello.
Si queremos que induzca al movimiento, corporal o visual, habra que
jugar con la combinacin de diferentes focos.
Un foco es todo aquello que despierta nuestro inters. Sin entrar en cua-
les pueden ser ms positivos o negativos, un foco puede ser desde una chi-
menea, un sof, un televisor -en la cultura occidental-, a un tokonoma -en la
cultura oriental (nicho donde se sita algn objeto que refuerza el conte-
nido emocional del espacio) 1. Incluso las escaleras pueden convertirse en
foco y seguir siendo al mismo tiempo smbolo de movimiento; por lo que
un foco que se mueve verticalmente estira el espacio y lo ensancha.
Pero no slo los focos contribuyen a la organizacin del espacio interior,
tambin la perspectiva, que puede entenderse como otra clase de foco.
Lo que est fuera de la habitacin puede atraer la atencin de las per-
sonas sin necesidad de salir del propio espacio. Es el caso, por ejemplo
de las ventanas, que enmarcan o son el primer plano de una perspecti-
va que tendr a su vez planos sucesivos en el espacio exterior 2.
A la hora de estructurar el espacio interior, se recomendar recurrir a la
secuencia de diferentes puntos de vista para, as, generar una experien-
cia inusitada del espacio.
Al exponerse todas estas ideas en el manual, se confa en que si aten-
1
demos a todas estas dimensiones, el espacio de la casa ya no ser una
En el futuro, la central que nos conectar a
la red. idea abstracta (matemtica y objetiva), sino que sern dominios plsticos
En estos dibujos realizados en 1992 por Paul y sensitivos, ms en relacin con la persona que los percibe y los expe-
Laseau y James Tice se representa grficamen-
te la idea del foco generado por diferentes rimenta.
elementos. Arriba, el hogar (en una casa de
Wright), en medio, el tokonoma (en una casa Otro orden muy distinto al de las habitaciones, es el Orden de las
japonesa) y abajo, el tablinum (en una casa Mquinas.
romana).
En el captulo IV, epgrafe 3, se profundiza en Una vez asumida la presencia de las mquinas en el mbito de la casa,
la investigacin analtico-grfica realizada por
estos autores. habr que seguir reflexionando sobre cmo integrarlas en ese contexto.
Moore nos propone considerar dos tipos: las que operan por si mismas,
2
Como por ejemplo, en los jardines japoneses y las que necesitan que una persona las accione o use. En ambos casos
dnde se distingue cuidadosamente entre el
primer plano, el plano medio y el fondo, pres- estas mquinas exigen espacio; a estos espacios se les llamar, como ya
tando particular atencin a conseguir el mxi- hemos visto, dominios de mquinas, ya que se considera que este cam-
mo de perspectiva.
bio de terminologa puede liberarnos de ideas estereotipadas sobre
3
Como ya vimos en el primer captulo los dnde deben situarse dichas mquinas 3. Intentar agrupar las mquinas
manuales daban por descontado cul era la
agrupacin idnea de las mquinas, aun puede ser bueno, aunque sea slo conceptualmente, ya que as tendere-
dejando cierta capacidad de decisin al pro- mos a que no se inmiscuyan en los espacios de las habitaciones.
yectista.
Estas reflexiones le llevarn a repasar crticamente ciertos lugares de la
casa: dormitorio, escalera, cocina, bao, etc. sern revisados hasta consi-
derar determinados elementos como mquinas.
Las disposiciones de las camas y sus dominios pueden impartir una gran
riqueza de connotaciones, incluso pueden pertenecer al espacio de una
habitacin, pero entonces hay que saber delimitar la zona perteneciente
a la cama y sus dominios.
En una casa, la decisin de si va a existir movimiento vertical o no, tiene
gran importancia. Si la decisin es afirmativa, habr que ver si el movi-
miento va a ser un acto investido de un cierto ritual o, en el polo extre-
mo, si se prefiere ocultar para que pase inadvertido. Normalmente, el
tema de la escalera est condicionado por el menor consumo de espacio
posible. Aun as, si se quiere construir una escalera que tenga cierta repre-
sentatividad, esto se puede conseguir sin "gastar" demasiado espacio, siem-

1
pre y cuando sta forme parte de un espacio dedicado a otros fines 1. Veremos ms adelante, en el siguente ep-
grafe, cmo este tema (al igual que el de los
Pero quiz las mquinas que ms preocupen sean las que nos ayudan a dormitorios) ser tratado en los patrones de
Ch. Alexander, slo que ste lo enfocar
conservar y preparar alimentos. La mayora de las personas prefieren, desde un aspecto formal, unificando el propio
cosa bastante lgica, tener estas mquinas agrupadas, y cerca de ellas, un espacio de la escalera con otros, potenciando
as el agrandamiento de ambos espacios.
espacio amplio para manejarlas y gran cantidad de armarios de almace-
naje. Este espacio es la cocina, y ha sufrido una evolucin cclica: en las
viviendas ms antiguas el equipamiento para cocinar est en una de las
habitaciones principales, luego la cocina se independiz incluso separn-
dose del edificio principal, para ms tarde volver a adosarse a la casa, y
ya en este siglo pasar a formar parte de la estancia principal, en algunos
casos 2. 2
Como ya vimos en el primer captulo,
Alexander Klein estudi grficamente el pro-
Pero para poder disear el dominio de estas mquinas, hay que elegir ceso que sufre la ubicacin de los espacios de
entre estar a solas en un lugar separado mientras se cocina, o estar a la servicio (ver 009).
vista de la familia y de los invitados.Tambin habr que pensar si se pre-
fiere pasar mucho tiempo en la cocina cocinando comidas mas elabora-
das, o si se prefieren las comidas rpidas, etc.
Como ya vimos en el primer captulo, ya en pocas anteriores se haban
realizado estudios analtico-grficos que investigaban los movimientos a
realizar y el tiempo a invertir para la elaboracin y almacenaje de los ali-
mentos dentro de una cocina. Estos estudios pretendan conseguir la
mxima eficiencia; ahora, este manual nos propone reflexionar sobre si
queremos o no ser ms eficientes cuando estamos dentro de ella, "pues
eso puede implicar usarla siempre de la misma manera, moverse siguien-
do siempre las mismas trayectorias, y negar, por ejemplo, la oportunidad
3
de reunirse con los amigos ntimos en la cocina a la hora del cocktail" 3. AA VV, La casa ..., op. cit., pag. 114.
Quiz una cosa no excluya la otra.
Pero es analizando la agrupacin de mquinas destinadas al bao donde,
segn Moore, se ha encontrado uno de los estereotipos ms obvios: una
pieza de 1,5 por 2,1 m con tres elementos "empaquetados". El manual
nos vuelve a invitar a saltarnos lo establecido, y nos pide que reflexiones
sobre cuales son nuestros hbitos o deseos, libres de prejuicios, ya que
es precisamente en este espacio donde se estn cometiendo una "rui-
nosa cadena de incongruencias"; se estn juntando dos reinos que no
son comunes: en uno hay una mquina que sirve para la eliminacin, el
water, y en el otro, mquinas que utilizamos para lavar nuestros cuerpos.
El primero pertenece al reino de lo privado, y el segundo, durante largos
episodios de la historia se ha visto como una oportunidad incluso para
la interaccin social. Como ejemplo para ilustrar otra forma de conside-
rar el dominio del bao, nos piden que miremos el de la villa Saboya de
Le Corbusier 4. 4
Los baos turcos y japoneses, as como las
saunas finlandesas, han conservado hoy en da
034 los placeres del bao.
Como veremos ms detenidamente, estas
consideraciones sern ampliamente tratadas
en los patrones de Alexander donde tambin
se intenta liberar al bao de estereotipos deri-
vados de otros momentos histricos.

Pero todo lo visto hasta ahora no tiene ningn sentido si no se tiene en
cuenta las convicciones personales sobre cmo debera ser realmente
una casa. Segn los autores del manual, los condicionantes econmicos y
1
tecnolgicos establecen los lmites materiales que conforman nuestro
El manual describe estas casas, al igual que
otras, intentando mostrar los elementos que
mundo; pero si somos capaces de introducir el Orden de los Sueos,
son capaces de evocar sueos, sensaciones, entonces, y slo entonces, la imaginacin empezar a "chispear".
emociones, etc. Aunque como hemos visto
Moore acta en consonancia con las reflexio- As pone algunos ejemplos y dice que Frank Lloyd Wright evoc, dentro
nes de Bachelar, ambos actan a niveles dife-
rentes; Bachelard ahondar en la cuestin. Si de los lmites de la composicin magistral de la Fallingwater, los mitos tra-
Moore nos describe el componente simblico dicionales de la torre y la caverna.Y Le Corbusier, en la villa Saboya, puso
de ciertas casas, Bachelard nos dice que "no se
trata de describir casas, sealando los aspec- de manifiesto los sueos de los logros tcnicos de su poca 1.
tos pintorescos y analizando lo que constituye
su comodidad. Al contrario, es preciso rebasar En el manual se entiende que para poder crear espacios que atiendan al
los problemas de la descripcin -sea sta carcter humano de la arquitectura, habr que considerar en los requisi-
objetiva o subjetiva, es decir, que narre hechos
o impresiones- para llegar a las virtudes pri- tos a satisfacer en el proyecto o en la bsqueda de una determinada
meras, a aquellas donde se revela la adhesin, forma, todo tipo de necesidades psicolgicas, sociolgicas o culturales
en cierto modo innata, a la funcin primera
de habitar" (Bachelard, La potica ..., op. cit., del futuro habitante. Pero estos requisitos tendrn que estar desde el
pags. 33 y 34). principio, actuando en el plano de lo inconmensurable, cuando todava
Podramos decir que estamos ante los dos
polos del nivel semntico, el especfico que no se ha establecida la forma definitiva del objeto.
corresponde a cada una de las casas descritas,
y el nivel genrico que corresponde a todas Para ello distingue entre forma y realizacin formal. Para entender la dife-
las casas, o a cualquiera que sea la casa. rencia entre ambas veamos lo que dice Moore en su libro Las dimensio-
2
Moore y Allen, Las dimensiones ..., op. cit., pag 22. nes de la arquitectura: "Segn se nos ha dicho, la forma sigue a la funcin,
3
y delimita un campo en el que las cosas pueden tomar una realizacin
"The voice of America", 1960, en Norberg formal. Las cucharas, por ejemplo, son normalmente instrumentos con
Schlutz, Louis Kahn, op. cit., pags. 63 y 64.
una superficie cncava para contener lquidos, con un mango acoplado
4
"Hay tambin casos (continuacin de la cita para facilitar el movimiento del lquido y para proteger la mano humana
anterior) en los que las exigencias de la forma
de la cuchara han sido violadas, de tal modo en caso de que el lquido est caliente. Hay miles de millones de reali-
que el lquido se desparrama, y ninguna aso- zaciones formales posibles para una cuchara, aunque slo exista una
ciacin de la mente y la memoria, por muy
aguda que sea, puede superar el fallo tcnico". forma "cuchara". La eleccin de realizacin formal se basar en los dife-
Moore y Allen, Las dimensiones ..., op. cit., pag rentes modelos culturales y personales ..." 2. En palabras de Kahn, que
22 y 23.
curiosamente tambin utiliz el mismo ejemplo, hay que distinguir entre
5
Moore y Allen, Las dimensiones ..., op. cit., pag. 23. la cuchara y una cuchara; la cuchara es la forma, es el que, y una cucha-
Consideraciones arquetpicas, como por
ejemplo, la bsqueda de "armonas eternas" a ra es el proyecto, el cmo. "La forma es impersonal , el proyecto perte-
travs de las apropiadas relaciones de las nece al proyectista". "La forma no tiene nada que ver con condiciones
dimensiones de los espacios (como pueden
ser el rectngulo ureo o las series de contingentes". Sin embargo, "el proyecto es un acto determinado por las
Fibonacci). O respecto a las culturales: en el circunstancias" 3.
manual se hace un recorrido por las diferen-
tes publicaciones americanas, desde las guas Con esto Moore da a entender tambin que la funcin por si misma es
de los constructores de principios del XIX,
hasta los libros de patrones de mediados de inadecuada para definir la realizacin formal de una casa, aunque sirve
siglo (los ms famosos fueron escritos por
Andrew Jackson Downing) donde se recoga
para delimitar el mbito de la forma 4. Para l adems "existen tres medi-
todas las caractersticas que debera cumplir das de la realizacin formal: las que todos compartimos (arquetpicas), las
una casa para estar en consonancia tanto con
los sueos individuales como comunitarios.
que compartimos en una determinada cultura (culturales), y las que son
Pero reconoce que a partir de 1900 ya no es un producto de nuestra propia memoria (personales)" 5. Y dentro de
posible recopilar todas las diferentes tenden-
cias; haba nacido ya la profesin de arquitec-
ellas har hincapi en las personales. Como dice Bachelard: "es preciso,
to (en 1868 se abri en el Massachussets ..., desocializar nuestros grandes recuerdos y llegar al plano de los ensue-
Institute of Tecnology la primera escuela nor-
teamericana de arquitectura, a la cual siguie-
os que tenamos en los espacios de nuestras soledades.... Entonces el
ron otras). Respecto a las personales, algunos topoanlisis ("estudio psicolgico sistemtico de los parajes de nuestra
autores han considerado que el reconocimien-
to de estos parmetros en el control de la
vida ntima") interroga: era grande la habitacin?..., era caliente el rin-
forma, no es mas que un matiz para defender cn?, de dnde vena la luz?.... Aqu el espacio lo es todo, por que el
una idea de proyecto asociada a la capacidad
de decisin individual. La comunicacin queda- tiempo no anima ya la memoria" 6.
r asegurada, si se refiere la decisin individual
al sistema de arquetipos y tipos culturales que Por tanto, este orden exige que reconozcamos y exhibamos las preten-
todo grupo social comparte (Helio Pin, siones que albergamos en nuestro interior, que imaginemos nuestra casa
Arquitectura de las neovanguardias, Gustavo
Gili, Barcelona, 1984). como la sugieren nuestras ilusiones y nuestros recuerdos, y que visuali-
cemos los lugares especiales que les correspondera. En el manual se dice
6
G. Bachelard, La potica ..., op. cit., pag. 39. que "el despliegue de recuerdos de otros tiempos y lugares es el medio

1
ms fcil y usado para expresar el orden de los sueos" 1, pero tambin
aade:
"Hacer esto no produce un diseo de casa pero s una estructura de
intenciones que nos guiar a la hora de tomar decisiones prcticas sobre 2
AA VV, La casa ...,op. cit., pag. 123.
las habitaciones y mquinas que necesitamos" 2. Como dice Senz de Oiza, es la ensoacin
la que estructura la casa, esa capacidad de
Pero qu ocurre con el orden de los sueos cuando nos enfrentamos a trasladar nuestros sueos a la forma (en
la construccin de viviendas para gente annima?. Cules son esos sue- Tente firme, oh mi casa, frente a los tempo-
rales del mundo!, notas de una conversacin
os?.Veamos, como propone Moore, lo que le pas a Le Corbusier en el de F. J. Senz de Oiza, mantenida con Javier
barrio de Pessac cuando intent interpretar o generalizar los sueos de los Guerra y Fernando Porras-Ysla.
futuros habitantes 3. 3
Ya se habl de esta intervencin en el primer
captulo, los mdulos que construyen las casas
stos, aun construidos cuidadosamente, no coincidan con los que alber- estn representados en la ficha 014.
gaban las personas que luego vivieron all. stas entendan su casa de
forma mucho ms domstica y familiar; no saban vivir en casas cuyas
puertas de entrada dieran directamente al saln, donde las ventanas fue- 4
Philippe Boudon realiz un estudio muy inte-
ran anchas franjas entre desnudos muros de estuco, o donde no existie- resante (Pessac de Le Corbusier, Dunod, 1969)
ra un tejado visible. Sin embargo, el carcter generalizado del diseo de donde se recogen dichos cambios.
Un estudio que, desde una ptica vital y posi-
Le Corbusier permiti la futura flexibilidad de esas viviendas: los habi- tiva, pone de relieve cmo la expresin de
tantes iniciaron un intercambio continuo con los edificios, transformn- una idea arquetpica de hogar acaba, siempre,
apareciendo. Un lugar creado por el arquitec-
dolos para adecuarlos a sus concepciones y deseos 4. to que, con el paso del tiempo, se torna un
lugar nuevo y muy personal, escaparate de las
Pero cmo se plante el diseo para que fuera capaz de acoger las dife- necesidades, sueos e inquietudes del hom-
rentes variables?. La clave estuvo, segn Moore, en que Le Corbusier dife- bre. Un lugar donde, como dijo Le Corbusier,
"la vida siempre tiene razn y el arquitecto
renciaba muy bien las mquinas de la casa, proyectando la cocina, los es quien se equivoca" (Le Corbusier,
cuartos de bao y las escaleras con una "precisin tipo Pullman" a fin de Estudiopaperback, Gustavo Gili, Barce-
lona,1977, pag. 29).
que se pudiese aadir ms espacio a las habitaciones principales. Y son
5
estas habitaciones, las terrazas y las logias -los espacios vacos para la La flexibilidad de la casa que permita su per-
accin humana- las que se han convertido en lugar de la personalizacin sonalizacin ser otro tema recurrente en las
reflexiones sobre la evolucin de la casa del
y la inventiva de los ocupantes 5. siglo XX, como se ver ms adelante.
6
035 Como ya hemos visto el espacio de las habita-
ciones se entiende como esa "parte" que sepa-
ramos del conjunto del espacio total, y esas
habitaciones estarn dispuestas segn un tipo de
ordenacin. No tendremos slo una serie de
habitaciones sino una configuracin total de la
casa, que ser ms importante que el conjunto
de elementos que la componen. Se basa todo
en el principio fundamental de que "uno ms
uno tiene que ser mayor que dos" ["La estructu-
ra (Gestalt) es ms que la suma de las partes"
(Ferrater Mora, op. cit. voz: "estructura").Se est
planteando la idea general de estructura (idea
que aun utilizada desde antiguo, est en boga en
esos momentos y que ser comn a otras disci-
plinas)].
7
En este tipo de organizacin se necesita
mucha superficie para resolver los espacios de
El espacio sensitivo y fenomenolgico comunicacin. Moore dice defendindolas:
"Muchas agencias inmobiliarias distinguen los
Moore dice que una vez considerados los diferentes rdenes que estruc- espacios destinados a circulacin de las habi-
turan la casa, podemos pasar a integrarlos dentro de un proyecto global 6. taciones, y exigen un porcentaje mnimo para
estas ltimas. Se piensa que as se contribuye
Para l existen seis formas posibles de estructurar una casa, basndose a un uso eficiente del espacio. Pero esta con-
en el criterio de agrupar habitaciones. cepcin de la eficiencia es sospechosa en una
casa, pues una gran parte de la superficie,
Cuatro de los tipos establecidos se estructuran mediante habitaciones tanto de las habitaciones como de los pasillos,
se destina a la circulacin, es decir, a posibilitar
que tienen bsicamente la misma importancia; entre ellos considera las el movimiento humano. En cambio, es relativa-
habitaciones eslabonadas (unas al lado de las otras), las habitaciones mente pequeo el espacio necesario para que
un grupo de personas sentadas entable una
arracimadas (colocndolas alrededor de un punto central de entrada o conversacin o para que la gente duerma en
un corredor, o situndose totalmente rodeadas por un pasillo 7), agrupa- sus camas. Comprensiblemente, los pasillos
son espacio desperdiciado si slo se utilizan
das alrededor de un ncleo (sea una chimenea, o un conjunto de mqui- para caminar por ellos" (AA VV, La casa ..., op.
nas o un espacio vaco), u orientadas al exterior. cit., pag. 154).

Los otros dos tipos que considera se estructuran mediante habitaciones
que tienen una mayor importancia; el primer grupo se organiza median-
te una gran habitacin interior y el segundo mediante una gran habita-
1
Moore dice que la casa japonesa puede cin abarcadora 1.
considerarse como una gran habitacin que
abarca todo, gracias a la flexibilidad de sus 036
tabiques y a la forma enrgica de sus cubier-
tas y galeras.
Despus de plantear las diferentes opciones, nos confiesa cul es el

esquema de agrupacin elegido para la mayora de sus casas: "Nuestras
propias casas, incluso, las ms pequeas, estn basadas en el uso de una
gran habitacin abarcadora" ya que lo que se pretende en muchas de
2
AA VV, La casa ..., op. cit., pag. 167. ellas es crear muchos lugares dentro de un espacio nico 2.
Esta manera de enfocar el espacio de la casa
estaba ya presente tiempo atrs en la casa Ya est!. Si unimos esta confesin a la definicin dada del espacio, enten-
americana, como veremos ms adelante.
dido ste como algo que se delimita o se segrega de ese espacio uni-
versal, tendremos la esencia del dibujo tipo que ilustra este manual y des-
cubriremos el refinamiento de su respuesta grfica.
Pensemos que esa axonometra analtica es adecuada fundamentalmen-
te para representar casas que se estructuran a travs de esa idea: una
habitacin abarcadora, ya que conduce a un espacio unificado que se
puede llegar a entender a forma sencilla. As, una lnea de puntos se con-
vierte en ese elemento que envuelve la casa y que es capaz de restituir
esa gran habitacin; una habitacin que en su seno albergar las diferen-
tes piezas que estructuran la vida en la casa.
Aplicar estas ideas grficas a otro tipo de configuraciones tambin es
posible, como ya hemos visto, aunque en algunos casos su ejecucin
puede resultar ms compleja as como su entendimiento.
Por supuesto, aparte de estas posibilidades de agrupar las habitaciones,
estn todas aquellas que surgen de su propia combinacin. Pero, qu
pasa cuando tratamos de introducir las mquinas dentro de la casa?.
En el manual se sugieren cuatro posibilidades a la hora de incluir las
mquinas dentro de la casa: formar las habitaciones alrededor de las
mquinas, colocar las mquinas dentro de las habitaciones, colocar las
mquinas fuera de las habitaciones, o emparedar las mquinas entre las
habitaciones.
037

Todas estas decisiones nos llevarn a una distribucin bsica de las habita-
ciones y de las mquinas, que estar moldeada atendiendo a esa "estruc-
tura de intenciones" que nos proporciona el orden de los sueos 1.
Pero, la configuracin de una casa no acaba aqu 2. Moore considera que
"el universo interno del hombre formado por hitos, coordenadas, jerar-
quas y sobre todo con unos lmites propios, constituye el nico punto
de partida humano para la organizacin del espacio que nos rodea, un
espacio que adems de percibirlo lo habitamos" 3. Por lo tanto, todo lo
anterior slo nos va a servir para encuadrar el problema desde una esca-
la que engloba la totalidad de la casa, y una vez est esto encauzado,
habr que empezar a "matizar" lo que hay en los diferentes lugares de
la casa, intentando ampliar sus cualidades. Lo primero, es lo que consi-
dera como el "trazado del mapa", y lo segundo, la "recoleccin".
Igual que en los mapas reales existen smbolos indicativos de las mon-
1
taas, las carreteras, los ros, etc., en los mapas de las casas existirn una Paul Laseau ha realizado un cuadro que sin-
tetiza la combinatoria deducida de aplicar por
serie de elementos principales como son las ventanas, las puertas, los una lado las propuestas de agrupacin de las
senderos, los porches, etc., que se encargarn de construir el "paisaje habitaciones y por otro la manera de incluir las
mquinas, generando as las distintas opciones
interior" de la casa 4. de proyecto que plantea Moore.
Como era de esperar el orden de los sueos
Las ventanas pueden ser lugares especiales a medio camino entre el no se ha podido sistematizar (Paul Laseau, La
exterior y el interior; las puertas pueden situarse de tal forma que expresin grfica para arquitectos y diseadores,
Gustavo Gili, Mexico D.F., 1982, pag. 128).
encuadren vista de otras habitaciones de la casa; los cambios de nivel 2
Tambin habr que considerar la forma de
pueden proporcionar diferentes puntos de mira en una misma habita- adecuar la casa al terreno: por integracin, por
cin e incluso diferenciar sus usos; las chimeneas o los cobijos edicula- dominacin, por enfrentamiento y por rodeo.
Sin embargo, Moore advierte que normal-
res pueden ser centros simblicos o hitos psquicos; la luz puede fluir a mente estas decisiones no las toma el arqui-
travs de las habitaciones o embolsarse en lugares especiales; los reinos tecto que proyecta la casa, sino que ya estn
establecidas por las normativas que afectan a
intermedios (entre exterior e interior) como miradores, porches, ale- las casas suburbanas (como es el ejemplo de
ros, prgolas, atrios interiores, etc., son tambin "agentes que describen los retranqueos mnimos) quedando las posi-
bilidades de variedad respecto al emplaza-
con agudeza la forma y el carcter de toda la casa"; incluso la propia miento absolutamente limitadas.
estructura de la casa, con sus pilares, vigas, muros, cubierta, etc. puede 3
Moore y. Bloomer, Cuerpo ..., op. cit., pag. 89.
delinear situaciones 5. A partir de ah, Moore hablar de lugar,
camino, trama y borde -al igual que lo
A menudo, se emplea la geometra para estructurar la casa, tanto en las hizo Christian Norberg-Schultz en su defini-
habitaciones como en los dominios de mquinas y garantizar, as, un con- cin de "espacio existencial"-, para as poder
entender y organizar nuestro espacio habita-
junto ordenado y equilibrado. Pero Moore nos avisa que la geometra do (Christian Norberg-Schulz, Existencia,
(aun abstracta y coherente) no debe tiranizar la casa (cita como ejem- espacio y arquitectura, Ed. Blume, Madrid, 1978
(1971), donde se trasladan las ideas funda-
plo las mallas hexagonales de algunas casas de Wright), y no debe ser su mentalmente de Heidegger a la arquitectura).
elemento estructurante pues puede llegar a negar ciertas diferencias fun- 4
Esta forma de entender la casa como "paisa-
damentales en el entendimiento del espacio. Arriba y abajo, derecha e je interior" se ajusta mejor al tipo de espacio
izquierda, delante y detrs, no son situaciones idnticas para el ser huma- entendido como un contenedor de elementos,
o como un "sistema de objetos", por ello este
no. Estas referencias fsicas de la arquitectura estn intrnsecamente uni- trmino ser utilizado en manuales de la casa
das al reino de la mente y del espritu, como dice Buzz Yudell (miembro de finales de siglo XX que apuestan por esta
lnea de planteamiento a la hora de adecuar la
del estudio de Moore); Bachelar, asocia estas direcciones a la resonancia casa a las exigencias de la sociedad actual.
de los lugares arquetpicos dentro de una casa: el tico, arriba, y el sta- 5
Cuando en el manual se analiza a otro nivel,
no, abajo, como lugares cargados de significados especficos 6. acercndose a los lugares de la casa, se expre-
san estructuras parciales que estarn en sinto-
Por ltimo y una vez creados los diferentes lugares, se pueden ampliar na con las establecidas por los patrones de
Ch. Alexander, como veremos en el epgrafe
sus cualidades a travs del color o de los materiales que empleemos siguiente.
(tambin con su textura y color), o incluso mediante la decoracin: 6
Bachelard distingue entre los ensueos en
estanteras llenas de libros, colecciones situadas en lugares estratgicos, reposo y el ensueo del camino. "La escalera
que va al stano se baja siempre", y "la escale-
etc. Para Moore, el color al igual que la proporcin, aunque existen infi- ra del desvn ... se sube siempre" (op. cit., pags.
nitas y a veces encontradas reglas para su uso, son capaces de generar 41, 56 y 57). Podramos establecer que en un
"topoanlisis" grfico de la casa, las flechas que
sus propias gamas de connotaciones, e incluso pueden llegar a cambiar normalmente indican una direccin objetiva y
el carcter de una habitacin. normalizada de recorrido, se podran modifi-
car mostrando con su direccin el contenido
En definitiva, habr que atender a todas aquellas dimensiones del "espa- del anlisis de Bachelard.

1
Segn la clasificacin que hace el psiclogo cio observable", dimensiones que el observador percibe a travs de sus
ambiental James J. Gibson (The Senses sentidos, especialmente a travs de los sistemas de orientacin y de los
Considered as Perceptual Systems, Boston,
1966), los sistemas sensitivos son: sistema sistemas hpticos (todos aquellos aspectos de la percepcin que tienen
visual, sistema auditivo, sistema gusto-olftico,
sistema de orientacin y sistema hptico; fren-
que ver con el contacto fsico) 1. Por supuesto no se olvidar del sistema
te a Aristteles que nombr a los sentidos visual, pero quiere situarlo en su justa posicin, para que as la arquitec-
simplemente: vista, odo, olfato, gusto y tacto. tura no sea considerada exclusivamente como un arte visual sino como
(Citado en Moore y Boomer, Cuerpo ..., op. cit.,
pag. 45). un arte corporal. En realidad se est poniendo en relacin, como deca
2
Edward T. Hall, La dimensin oculta, Instituto
Edward Hall, la experiencia cinestsica del espacio y la experiencia visual.
de Estudios de la Administracin Local, Madrid, Para Hall, el espacio cinestsico es un factor importante de la vida coti-
1973, pag. 94.
En la pgina 91 hace una expresiva descripcin
diana. Por ejemplo, deca que el xito de Frank Lloyd Wright como arqui-
del espacio visual, cinestsico y tctil del Hotel tecto se debe a que supo reconocer las mltiples maneras, tan diferen-
Imperial de Tokio.
Pero estas ideas no eran nuevas: la intenciona-
tes entre s, en que los pueblos y las gentes experimentan y sienten el
lidad de la conciencia, la voluntad del hombre espacio 2. Moore tambin cree que hay que volver a recuperar la unin
por relacionarse con el mundo, la experiencia
esttico-perceptiva, etc. "Con la crisis posterior entre el cuerpo y la mente humana, separacin que se haba producido
a la Segunda Guerra Mundial, de lo visual se por la concentracin del inters en los procesos conceptuales y menta-
pasa a la percepcin total, cinestsica, produc-
tiva. Al destruirse los principios generales, lo les, en contraposicin a los del funcionamiento fsico del cuerpo 3. Quiz
esttico pasa a ser, no la adecuacin a una por ello, frente a la dosis de abstraccin que tenan las axonometras del
norma ni la imitacin de un modelo sino la
produccin desde el sujeto de experiencias captulo anterior, las de Moore intentan acercarse a la propia realidad del
perceptivas elementales capaces de generar objeto, aunque no dejar de realizar un cierto proceso de abstraccin,
significados a travs de las emociones".Tambin
la obra terica de Rudolf Arheim o Sven seleccionando slo aquellas presencias ms relevantes.
Hesselgren tienen como punto de partida la
fenomenologa de la percepcin (Ignasi de Sol Todas nuestras experiencias, especialmente las que tienen que ver con el
Morales, "Arquitectura y Existencialismo", en movimiento y establecimiento de las personas en un espacio tridimen-
Diferencias ..., op. cit. pag. 58).
sional, dependen en gran medida de la forma de nuestro cuerpo, de su
3
Un ejemplo de ello son los planteamientos inevitable presencia. El modelo psicoanaltico de la teora de la imagen
que hemos revisado en el captulo anterior.
Moore dedica todo su libro (Cuerpo ...., op. corporal proporciona importantes claves, segn Moore, para entender
cit.) a defender esta teora; libro que surgi
como resultado de la enseanza de los funda-
nuestro sentimiento de habitar 4. El principio organizativo fundamental
mentos del diseo arquitectnico, a los estu- que rige la formacin de nuestra imagen corporal consiste en que "toda
diantes de primer ao en la escuela de arqui- persona sita su cuerpo inconscientemente dentro de una envoltura tri-
tectura de Yale. "Desde mediados de los aos
60 hasta la actualidad (1977) hemos intenta- dimensional" 5.
do presentar la arquitectura desde el punto
de vista de cmo se experimentan los edifi- Hall tambin habla de "envolturas espaciales" y dice que si en vez de aten-
cios, antes de preocuparse acerca de cmo se der las necesidades de espacio de los seres humanos refirindose exclu-
construyen" (Cuerpo ...., op. cit., pag. 9)
4
sivamente a los lmites fsicos de sus cuerpos las contemplramos "como
Segn Merleau-Ponty, el cuerpo es el que
permite habitar en el mundo:Nuestro cuerpo si estuviera rodeado por una serie de burbujas invisibles que tienen
no es un objeto para un yo pienso, sino un dimensiones mensurables, es evidente que la arquitectura podr conce-
conjunto de significados que van hacia el pro-
pio equilibrio ... El mundo no es lo que yo pien- birse bajo un nuevo aspecto" 6. Esta envoltura ser la que se encargue de
so sino lo que yo vivo (Texto citado en Josep tamizar nuestra percepcin de los estmulos, unas veces intensificndo-
Mara Montaner, La modernidad superada.
Arquitectura, arte y pensamiento del siglo XX, los, y otras anulando los efectos psicolgicos de dichos estmulos 7.
Gustavo Gili, Barcelona, 1998 (1997), pag. 82).
5
Esto explica en parte por qu en los dibujos nunca aparece el hombre
As lo como protagonista del espacio arquitectnico. Porque no le interesa la
expresa
grfica- relacin hombre-espacio a nivel dimensional (escala relacional que siem-
mente. pre se establece cuando se introduce la figura humana en un dibujo de
Moore y
Bloomer, arquitectura), sino a nivel sensitivo, y esto es difcilmente representable
Cuerpo en un dibujo arquitectnico.
..., op. cit.,
pag. 49.
Pero volvamos a la eterna cuestin: cmo se trasladan todos estos con-
ceptos al proyecto para la gente annima?. Si el espacio depende funda-
6 mentalmente de las reacciones sensitivas que tenga el observador,
Hall, La dimensin ..., op. cit. pag. 199.
7
entonces cules son stas cuando no se conoce al futuro habitante?, es
Moore dice que Goeffrey Scott, en su obra posible generalizar o objetivar reacciones subjetivas?. Veamos cmo lo
La Arquitectura del Humanismo (1914), se
refiere al cuerpo en trminos parecidos: "El razona Buzz Yudell, miembro del equipo de Moore:
peso, la presin y la resistencia forman parte
de la experiencia normal de nuestro cuerpo, y "Una casa no es slo un refugio o manifestacin de un individuo o fami-
es el instinto mimtico el que nos hace iden-
tificarnos con un peso, presin y resistencia
lia, es tambin, la unidad fundamental en la creacin de una comunidad.
anlogos a los que poseen las formas que Los desafos en disear una casa particular, pueden diferir en algn punto
vemos" (Cuerpo ..., op. cit., pag. 39).
con aquellos de mltiples unidades de vivienda, pero a su vez compar-

1
ten varios aspectos, como expresiones de cultura colectiva y comunidad. Moore, Ruble, Yudell: viviendas, Kliczkowski
Publisher (Publicacin trimestral: Arquitectos
Como toda arquitectura, las casas se generan de una dinmica tensin n 2), 1994, pags. 16 y 17.
entre principios abstractos e idealizados, sintetizados con las necesidades 2
Para profundizar en ello, ver el artculo
y sueos de los individuos involucrados (habitantes y arquitectos) y de "Dualidades de Habitacin", en Moore, Ruble,
las necesidades del lugar y de su cultura ... Mientras escala, ubicacin y cul- Yudell ....., op. cit., pags. 8 a 11.
tura pueden variar, las necesidades y satisfacciones bsicas en el habitar nos 3
Como l mismo la defini en la revista
unen a travs del tiempo y del espacio" 1. L'Architecture d'Aujoud'hui, en 1976.
4
Al final, la propuesta de Moore estar polarizado por cuestiones como lo As, Moore recurrir a la tipologa en la
medida que le permite actualizar recuerdos
popular y lo profundo, lo familiar y la sorpresa, el orden y el caos, el den- del pasado que garanticen la persuasin a tra-
tro y el fuera, el movimiento y la quietud, la continuidad y el cambio 2. vs de la forma (Vincent Scully parece que
sugiere en su libro The Single Style Today
Pero siempre estar apoyada en estos tres polos: humanismo, simbolis- Nueva York, 1974, que la arquitectura de
mo e historicismo 3. Un humanismo donde "los lugares en que vivimos Moore pretende adscribirse a los tpicos figu-
rativos del estilo Shingle Style norteamericano
reflejen el acto de vivir", que nos ayude a construir mejor nuestras casas, -un ejemplo es el ya visto Condominium de
y donde aprendamos a comprender mejor su lugar.Y un simbolismo y un Sea Ranch). As, lo referido ser la figura
arquitectnica como tal (lo que antes era la
historicismo, que nos devuelvan la conexin con la tradicin, con nuestros forma de un contenido es ahora el propio
contenido -"figura" entendida como configu-
ms profundos recuerdos 4. racin dotada de un significado cultural preci-
so-, Alan Colquhoun en "Form and Figure", en
Oppositions, n 12, 1978).
Para profundizar en las relaciones existentes
entre las ideas de Moore y las de Venturi, as
como las divergencias en la manera de enten-
der el tipo respecto a los plantemientos de
Rossi, consultad H. Pin, Arquitectura ..., op.
cit., pags. 8 a 11.

La casa y sus patrones 2
1
Bernard Rudofsky en la exposicin Paralelamente a la labor realizada por Moore, y durante los aos sesen-
Arquitectura sin arquitectos realizada en1964
expone mediante fotografas algunos de estos ta y setenta, se llevan a cabo una serie de trabajos disciplinares que
ejemplos (Catlogo vers. cast.: Editorial muestran un cambio de mentalidad respecto a la construccin del entor-
Universitaria, Buenos Aires, 1973).
no habitable. La aceptacin de la existencia de una pluralidad y diversi-
2
Algunos ejemplos de estudios que muestran dad culturales, puestas de manifiesto por las grandes diferencias existen-
este tipo de investigacin son: Amos
Rapoport: Vivienda y cultura, 1969, Gustavo tes entre las sociedades occidentales y aquellas en vas de desarrollo,
Gili, Barcelona, 1972 (1963).Y tambin "El ele- lleva a la toma de conciencia de que no todas las sociedades pueden ser
mento personal en la vivienda: una argumen-
tacin a favor del diseo absoluto", 1968, en medidas segn los mismos patrones culturales y de desarrollo. Incluso se
Mass housing, Publicaciones del Colegio Oficial vuelve la mirada hacia aquellas sociedades que han sido capaces de cons-
de Arquitectos de Catalua y Baleares, 1971; y
"Hechos y Modelos", 1969, en Metodologa del truir su propio entorno. Un entorno cuya belleza, sentido comn, ade-
diseo arquitectnico, Gustavo Gili, 1971. cuacin y capacidad de permanencia, han sido posibles sin la interven-
William Cowburn: "Popular housing", Arena,
septiembre-octubre de 1966. cin del arquitecto 1.
3 El punto de mira cambia, apuntando ahora hacia la vivienda popular,
Cuestiones que se expresarn grficamente
mediante dibujos cercanos al saber popular intentando descubrir otros intereses y necesidades del usuario, y hacia la
(ste es de La casa autoconstruida, de Ker
Kern, 1975), donde la introduccin de la figura vivienda annima, intentando descifrar los determinantes de su forma,
investigando las fuerzas que afectan a la gran variedad de tipos y formas.
Unas fuerzas o factores que no slo sern fsicos sino culturales, simb-
licos y psicolgicos. Tambin se expresarn los nexos entre los modelos
de conducta del habitante de la casa (ante la comida, el bao, la intimi-
dad...) y la forma de la vivienda, teniendo en cuenta las relaciones que se
establecen entre dicha forma y el contenido simblico que cada perso-
na o comunidad confiere a ciertos elementos 2.
Se trata de asumir una voluntad de realismo frente toda posible abs-
traccin, de recuperar la escala humana del entorno y en especial de la
humana en el dibujo tiene una intencin muy
casa. As, en sintona con los planteamientos de otras disciplinas como la
clara: significar al hombre como constructor de sociologa, la antropologa, la psicologa social, etc., el hombre volver a
su propio entorno. De ah que sta sea la de estar en el centro de mira: atender sus necesidades y aspiraciones per-
un hombre concreto trabajando con unos
materiales de fcil manejo y colocacin. Es un mitir construir un entorno donde el medio y el hombre estn perfec-
dibujo claramente dinmico que muestra el tamente integrados.
proceso constructivo de la casa.
En esta otra imagen (de La Casa Autnoma de Se empezarn a buscar soluciones alternativas basadas en otras tecnolo-
gas y modos de vida ms experimentales, verstiles, y adecuados a cada
contexto social, rompiendo con la inercia de las sociedades del desarro-
llo, de sus vigentes criterios culturales, econmicos y tecnolgicos. Unas
tecnologas cuyos elementos, aun producidos industrialmente y en serie,
tendrn que ser de fcil manipulacin por parte de los usuarios, investi-
gando para ello su forma, tamao y constitucin 3.Tambin se empezar
a tomar conciencia de las ideas planteadas por los ecologistas, investi-
B. Y R. Vale, 1978) tambin es el hombre el
gando las posibilidades de reciclaje de dichos materiales. Se trata, en defi-
protagonista, pero ahora se muestra como nitiva, de aprovechar los avances de la ciencia y de la tecnologa, pero
usuario, realizando diferentes actividades. intentando superar sus aspectos negativos, homogeneizadores y deshu-
Otro texto interesante es La casa otra de
Edward Allen, que surgi de la "Sesin en manizadores.
mangas de camisa" sobre "Tecnologas con
capacidad de respuesta en la construccin de Durante estos aos se van a configurar diversas teoras -como las plan-
viviendas", que tuvo lugar en el Departamento
de Arquitec- tura del M.I.T. del 3 al 5 de Mayo
teadas por John F. Turner, Nikolaas J. Habraken, Yona Friedman o
de 1972. En estas sesiones participaron entre Chistopher Alexander- que afrontan el planteamiento de nuevos mto-
otros, Chistopher Alexander y N.J. Habraken,
dos de los personajes elegidos aqu como
dos y criterios compositivos para una arquitectura pensada en funcin
protagonistas de esta etapa. de los usuarios y de sus posibilidades de participacin en la construccin

del entorno 1. 1
Unos planteamientos que, en cierto modo,
recogan el sentir de la gente:
Pero dentro de todas estas propuestas nos vamos a acercar a dos de "hay un espritu de revuelta, el levantamien-
ellas, pues son stas las que de manera sistemtica han basado sus inda- to instintivo y apasionado de la gente -la gente
annima- contra la autoridad impersonal y la
gaciones y propuestas en el mtodo analtico-grfico. Ambas son coinci- impersonalidad de un inevitable desarrollo de
dentes en el tiempo y coetneas de la de Moore, por lo que empezare- la historia que de ninguna forma puede con-
seguir el respeto de la espontaneidad, la
mos adentrndonos en la propuesta realizada en su mismo continente, pasin y el dilogo de los individuos" .
la de Chistopher Alexander, arquitecto y matemtico viens afincado en David Lewis, El crecimiento de las ciudades,
Gustavo Gili, 1974, pag. 5.
California desde los aos sesenta 2. 2
Su propuesta es la que, de una forma ms
global, entiende la participacin del usuario en
el diseo de su propio entorno:
Comunidad y privacidad "Creo apasionadamente en que la misma
gente debe disear sus edificios. En otras pala-
La visin que tiene Christopher Alexander sobre cmo debe ser el bras, no slo que deben estar implicados en
los edificios que son para ellos, sino que deben,
entorno habitable, as como su manera de plantear los problemas para en realidad, ayudar a disearlos" (Entrevista
su correcto diseo y construccin, se debe no slo al hecho de su doble realizada por Max Jacobson en 1971 y publica-
da en La estructura del medio ambiente,
formacin, como arquitecto y matemtico, sino a sus incursiones en los Tusquets Editor, Barcelona, 1971, pag. 7).
campos de la sociologa, la psicologa, la ecologa, y la antropologa. Su
participacin en algunos de los congresos del Team X, demuestra su
entendimiento de que cualquier acto de construccin debe contribuir de
forma natural a la autorrealizacin de la sociedad 3. 3
Para los integrantes del Team X "construir"
tiene un significado especial, en el sentido de
"La Neue Sachlichkeit (Nueva Objetividad) no puede ser la idea estimu- que la responsabilidad del arquitecto hacia los
ladora en la situacin de posguerra, por su concentracin en las cosas individuos o grupos para los que construye, se
asume como una responsabilidad absoluta.
que pueden ser analizadas. Es justamente aquello que no puede ser tra-
tado con palabras (anlisis o informes), lo que debe abordar la arquitec-
tura (Bakema, 1942).
"La arquitectura implica un constante redescubrimiento de las cualidades
humanas fundamentales trasladadas al espacio. El hombre es siempre y
en todas partes esencialmente el mismo, tiene el mismo equipamiento
mental, a pesar de que lo use diferentemente de acuerdo a su trasfon-
do cultural o social, de acuerdo al particular esquema de vida del que
forma parte. Los arquitectos modernos han estado jugueteando conti-
nuamente con aquello que es diferente en nuestro tiempo, al punto que
han perdido contacto con lo que no es diferente, sino siempre y esen-
cialmente lo mismo" (Aldo van Eyck, 1959).
4
Bakema tambin dice que "El desarrollo de
"La arquitectura y el urbanismo son simplemente la expresin espacial de una concepcin espacial tiene el mismo valor
que el desarrollo de mtodos de construccin
la conducta humana" (Bakema, 1961) 4. y prefabricacin" (1956).
Y Alison y Peter Smithson: "Gran cantidad de
Unas ideas que trasladamos aqu ya que, aun expresadas por los inte- personas est interesada en la tecnologa,
grantes del Team X en su manifiesto publicado en 1962, en ellas tambin pero muchsimas menos se interesan en los
cambios que puede traer en el modo de vida
quedan sintetizadas las ideas que subyacen en la propuesta llevada a y en la forma de las cosas" (1958).
cabo por Alexander . Una propuesta que se inicia con la publicacin, en Estas citas son de ese manifiesto, que fue
publicado por primera vez en Architectural
1963, de su libro Comunidad y privacidad 5, y que tendrn su culminacin Design, diciembre de 1962. Las citas estn
en su obra ms difundida: Un lenguaje de patrones. extradas de la publicacin posterior: Manual
del Team X, Nueva Visin, Buenos Aires, 1966,
Empecemos, por tanto, por el principio. pags. 7, 4, 7, 15 y 13, respectivamente.
La tesis que sostiene en Comunidad y privacidad es que "slo restauran- 5

Escrito junto a Serge Chermayeff, Comunidad
do la oportunidad de lograr experiencias personales que procura la pri- y privacidad, Ediciones Nueva Visin,
Argentina, 1968 (1963).
vacidad, podr devolvrsele salud y bienestar a este mundo de cultura
6
de masas" 6. As, no surgirn nuevos planteamientos hasta que no se tome Alexander considera que se est atravesan-
do un perodo de decadencia de la tradicin
conciencia de esta nueva realidad: el conflicto existente entre libertad humanista, cuyo efecto negativo es doble: no
privada y responsabilidad pblica. Y para resolverlo habr que profundi- slo, socialmente, se est perdiendo la capaci-
dad para estar juntos (togetherness) sino que
zar en las relaciones existentes entre la forma construida y los fenme- se est destruyendo la vida interior de la fami-
nos psicolgicos y sociales. lia, unidad bsica de la actividad humana.
Alexander y Chermayeff, Comunidad ..., op. cit.,
Esta idea clave, la relacin que se establece entre la forma construida y los pag. 34.

fenmenos psicolgicos y sociales, pasar a ser el hilo conductor de toda
la labor investigadora de Alexander.
ste considera que las viviendas modernas han fracasado tanto en su
organizacin externa como interna. La externa falla, en gran medida, por
el apego irracional al ideal de la casa de campo: exenta, alejada de ruidos
y de vecinos, con un contacto directo con la naturaleza, etc. Pero esto no
es posible en los conjuntos formados por pequeos lotes de parcelas,
donde se construye la casa suburbana. El espacio que la rodea es un espa-
1
Alexander explica cmo las normativas han cio desperdiciado, y constituye un anacronismo intil e improductivo 1. En
mantenido el criterio de que la casa debe
retranquearse tanto de la calle como de los cuanto a la organizacin interna de la casa moderna, coincide con las ideas
vecinos. Pero estas distancias suelen ser dema- de Moore, considerando que se ha desarrollado un sentido visual del espa-
siado pequeas por lo que los espacios que
generan se convierten en espacios residuales cio debido a la posibilidad de crear ilusin de amplitud espacial dentro de
en vez de contribuir a la creacin de espacios dimensiones fsicas modestas; y que se han atrofiado no slo el sentido del
positivos. Un ejemplo tpico es el jardn delan-
tero: intil como extensin funcional de la odo, sino todos los otros sentidos esenciales para el placer y el bienestar
calle y como extensin exterior del espacio humanos. Para Alexander, es evidente que existe un conflicto entre la ima-
privado interno; no es ni pblico ni privado. Lo
que se est consiguiendo es crear, alrededor gen del espacio abierto, "visualmente excitante", y las especificaciones fun-
de la casa, una "miserable parodia de jardn", cionales exigidas por una vivienda moderna capaz de adaptarse a los reque-
como mito de independencia y como una
representacin de una ilusin de estar en con- rimientos de una nueva era.
tacto con la naturaleza.
Alexander se replantea la idea de la casa, considerando que la jerarqua
2
Expresado de forma ms potica: "Caminen espacial que interesa es aquella que grada la transicin de lo pblico a lo
descalzos a lo largo de una playa, a travs de privado. As, establece una jerarqua de dominios para todos los grados de
las olas que se deslizan ya sea hacia la tierra,
ya hacia el ocano. Se sentirn reconciliados privacidad, e insiste en la creacin de unos elementos fsicos que garanticen
de un modo imposible de lograr por el dilo- tanto la separacin como la articulacin entre los diferentes dominios. Ya
go forzado con uno slo de estos grandes
fenmenos. Puesto que all, entre la tierra y el Aldo van Eyck haba planteado algo parecido:
ocano, en ese espacio intermedio, nos suce-
de algo que es totalmente diferente de la nos- "La arquitectura debera ser concebida como una figuracin de lugares
talgia perpetua de los marinos: no es nostalgia intermedios claramente definidos. Esto no implica la continua transicin o
de la tierra en el mar, ni nostalgia del mar en
tierra firme: No es nostalgia de la otra alter- la postergacin infinita con respecto al lugar y la ocasin. Por el contrario,
nativa, ni escape de lo uno hacia lo otro. implica una ruptura con el concepto contemporneo (llammoslo enfer-
La arquitectura debe extender esa estrecha
frontera, darle dimensin de territorio: un medad) de la continuidad espacial y con la tendencia a borrar toda articu-
intermediario articulado. Su tarea es suminis- lacin entre los espacios, es decir entre el fuera y el dentro, entre un espa-
trar ese territorio intermedio a travs de la
construccin, es decir, crear desde la escala de cio y otro (entre una y otra realidad). Por el contrario, la transicin debera
la casa hasta la de la ciudad un puado de articularse por medio de espacios intermedios definidos que induzcan un
lugares reales para gente y cosas reales (luga-
res que acenten, en lugar de diluirla, la iden- conocimiento simultneo de lo que es significativo a cada lado. El espacio
tidad de sus significados especficos)". Manual intermedio, en este sentido, facilita el lugar comn en el cual las polaridades
del Team X, op. cit., pag. 46 y 44 respectiva-
mente. en conflicto pueden transformarse nuevamente en fenmenos bipolares" 2.
3
Alexander, Comunidad ..., op. cit., pag. 275. Como criterios generales, Alexander considera que la vivienda deber estar
Empieza a preocupar el conflicto interno que en contacto directo con la naturaleza, creando una jerarqua de espacios
se produce en la persona al tener que atender
a dos mundos tan opuestos. desde el paisaje natural "hasta el olvidado reino de lo privado: el santuario
Nota tangencial: La idea de jerarqua espacial ntimo, el cuarto propio, interior y exterior, para equilibrar de ese modo con
de transicin entre lo privado y lo pblico
tambin se puede aplicar a la ciudad. Como los lugares de la escala domstica y cvica, el paisaje urbano y los grandes
deca Aldo van Eyck: "una casa debe ser sistemas y acontecimientos con que debe enfrentarse bajo el cielo abierto
como una pequea ciudad para ser una ver-
dadera casa, y una ciudad debe parecerse a en compaa de otras personas" 3. As mismo, debern existir diferentes
una gran casa para ser una verdadera ciudad" dominios, cuya integridad est garantizada mediante la creacin de esas
(Manual del Team X, op. cit. pag. 7). En
Comunidad y privacidad, (pags. 128 y 129) "esclusas" o zonas intermedias entre el mundo privado individual y el
Alexander establece la siguiente jerarqua mundo de la familia, reconociendo la diversidad de intereses que se dan en
(frente a la distincin entre zonas de trabajo,
vivienda, recreacin, y circulacin que estable- ella. Por otro lado, debe conceder la importancia que les corresponde a las
ca la "Carta de Atenas", 1929): urbano-pbli- nuevas zonas que surgen debido a una sociedad tecnolgicamente avanza-
co, urbano-semipblico, grupal-pblico, grupal-
privado, familiar-privado e individual-privado. da: los servicios, las comunicaciones, etc.
4
Pinsese que Comunidad y privacidad lo escri-
As, frente a las propuestas modernas de carcter convexo donde la casa
bi junto de Serge Chermayeff, y ste estuvo se abra al horizonte y se intentaba fundir idealmente con la naturaleza,
muy interesado en esta solucin, ensayndola
incluso con sus alumnos de Harvard (dio cla-
Alexander propondr la casa con varios patios 4, de carcter cncavo
ses all entre 1953 y 1961). que permite la creacin de espacios abiertos privados y de reas de tran-

1
sicin entre los diferentes dominios 1. La separacin entre ellos se puede La sugerente idea de cncavo y covexo
es de Carlos Mart Aris, en La casa binuclear
resolver mediante una barrera (el muro es la barrera ms eficaz tanto segn Marcer Breuer. El patio recobrado, en
visual como acsticamente), o mediante una espacio de transicin 2. DPA n 13 (Patio y casa), Barcelona, dic. 1997,
pags. 46-51).
038 En esta misma publicacin est el intereante
artculo de Juan Antonio Corts, Privacy ver-
sus promenade. Algunas casas con patios de S.
Chermayeff y A. Siza (pags. 52 a 57), donde
expone que para conseguir una casa con una
rica experiencia espacial -promenade architec-
turle- (exterior e interior, dinmica y esttica,
visual y de recorrido) hay que renunciar a esa
privacidad a ultranza entre los diferentes mien-
tros de la familia, que tanto defendiera
Chermayeff.
En este artculo y de manos de Duncan
Macintosh, se hace la siguiente crtica a los
dominios planteados en dichas casas: Las plan-
tas de casas de Chermayeff publicadas en
Comunidad y privacidad son una reductio ad
absurdum del principio de separacin de fun-
Pero adems Alexander investigar cmo introducir estas ideas en el ciones (pag. 55)
proyecto. l considera que la tarea del diseador consiste en crear 2
Norberg-Schulz tambin habla de reas de
orden, es decir, organizar un material conflictivo y construir una forma. transicin y lo expresa as: "Toda forma cerra-
Por lo tanto, el primer paso en el proceso de diseo debe concentrarse da ha de tener entrada, con lo
cual se introduce una direccin...
en el problema que se pretende resolver y as proceder a una enuncia- La direccin une el interior con
cin explcita, tanto de las fuerzas que intervienen en dicho proceso, el exterior ms o menos fuerte-
mente ... El lugar, como tal, viene
como del esquema de presiones que la forma debe reflejar. Las decisio- tambin influenciado por la
nes tienen que ser planificadas, reemplazando as el viejo proceso de la direccin; est "estirado" hacia el
exterior al mismo tiempo que el
prueba y error. Para ello hay que aprender a enfocar los problemas exterior penetra el borde crean-
teniendo en cuenta los datos cientficos, sociolgicos y tcnicos que, aun- do un rea de transicin" (en
Existencia, espacio y arquitectura,
que no pertenezcan al campo especfico de la arquitectura, puedan ejer- op. cit., pag. 31).
cer una influencia indirecta sobre el diseo. Al final, la forma ser "la
3
expresin ordenada de una necesidad, el producto final de un proceso Las ideas esbozadas en este estudio las
ampliar en su libro Ensayo sobre la sntesis de
de respuesta a diversas presiones" 3. la forma (Ediciones Infinito, Buenos
Aires,1971), donde analizar y propondr un
Y para ello confiar en la expresin grfica como instrumento del pen- modo para representar los procesos de dise-
samiento que ayudar a la resolucin de los problemas de diseo. Con o, que facilite su solucin (Este libro ha sido
calificado como uno de los libros ms impor-
su mentalidad matemtica, Alexander dice: tantes de esa dcada por el gran impacto que
produjo sobre los arquitectos [Enciclopedia
"Dos minutos con un lpiz sobre el reverso de un sobre nos permite solu- Contemporar y Architects, St. James Press,
cionar problemas (matemticos) que no podramos resolver en nuestras Chicago y Londres, 1987]).
Su propuesta se estructura en dos partes: la
cabezas por ms que lo intentramos durante cien aos. Pero, en el pre- primera contiene una relacin general sobre
sente no contamos con un procedimiento correlativo para simplificarnos la naturaleza de los problemas de diseo, y la
segunda, describe la representacin misma del
los problemas del diseo ... Se trata de un modo para reducir el vaco entre problema y el gnero de anlisis que permite
la pequea capacidad del diseador y la gran magnitud de su tarea" 4. dicha representacin.
Lo que se pretende es mostrar que existe una
Todas estas investigaciones culminaron con los trabajos desarrollados profunda e impor tante correspondencia
estructural subyacente entre la pauta de un
durante ocho aos en el Center for Environmental Structure de Berkeley, problema y el proceso de diseo de una
California, del que Alexander fue fundador y director. Por otra parte, forma fsica que responda a dicho problema.
toda su propuesta, llevada a cabo con distintos colaboradores, ha sido 4
Alexander, Ensayo ..., op. cit., pag. 13.
reunida en una serie de publicaciones 5. De todas ellas aqu nos va a 5
La primera es El modo intemporal de construir,
interesar una en especial, aquella que propone analizar mediante el que constituye el texto terico; posterior-
dibujo una serie de cuestiones relativas a ciertas cualidades espaciales mente se publica Un lenguaje de Patrones, que
es el manual que recoge los patterns (patro-
de la casa. Estamos hablando, concretamente, de algunos de los patrones); y por ltimo se desarrollan una serie de
nes desarrollados en su libro Un lenguaje de patrones. casos prcticos Urbanismo y participacin. El
caso de la Universidad de Oregn, The Linz Caf
y The Production of Houses.
Un lenguaje de patrones fue escrito en cola-
boracin con Sara Ishikawa y Murray
Un lenguaje de patrones Silvestein y publicado por primera vez - A
Alexander defiende la tesis de que existe un "modo intemporal de cons- Pattern Languague. Tows. Buildings.
Construction.- por la Oxford University Press,
truir" cuya caracterstica primordial es que surge del entendimiento de Nueva York, 1977. Su versin castellana es de
todos los individuos al compartir un mismo lenguaje de patrones; un len- 1980, Gustavo Gili, Barcelona. El modo intem-
poral de construir y Urbanismo y participa-
guaje de patrones que est vivo, ya que recoge aquellos actos de cons- cin.. fueron publicados en castellano, tam-

bin, por Gustavo Gili, Barcelona, el primero truccin en los que existe lo que l llama la cualidad sin nombre 1.
en 1981, y el segundo en 1976.
The Linz Caf describe el proceso de diseo Pero, "... en nuestra poca los lenguajes se han quebrado. Dado que ya
de este edificio, y The Production of Houses
describe una serie de edificios que Alexander no son compartidos, los procesos subyacentes se han roto y, en conse-
junto con Howard Davis, Julio Martnez y cuencia, para cualquier persona de nuestros das es prcticamente impo-
Donal Corner construyeron en 1976 en el
norte de Mjico (Oxford University Press, sible dar vida a un edificio" 2. l considera que cuando unas pocas perso-
Nueva York, 1985). nas empiezan a construir para las masas, el lenguaje se torna altamente
1
Para l la cualidad sin nombre es algo fun- especializado y los usuarios ya no tienen contacto suficiente para influir en
damental, que existe en todas partes, "es el ellos. Entonces los patrones acerca de lo que es necesario se vuelven abs-
criterio fundamental de la vida y el espritu de
un hombre, una ciudad, un edificio o un tractos, ya que slo pueden encarar las fuerzas generales comunes a
yermo. Dicha cualidad es objetiva y precisa todos los hombres pero no las fuerzas especficas que hacen singular a un
pero carece de nombre". Adems, esta cuali-
dad esencial nunca se repite porque siempre hombre determinado.
toma su forma del sitio especfico en el que
ocurre: "en un sitio es serena, en otro tor- Para Alexander, la tarea fundamental de la arquitectura es la creacin de
mentosa; en una persona es pulcritud y en un nico lenguaje de patrones compartido y evolutivo al que todos con-
otra desalio; en una casa es luz y en otra
oscuridad; en una habitacin es suavidad y tribuyen y que todos pueden utilizar. Y para ello hay que comenzar por
silencio, en otra estridencia". comprender que todo lugar adquiere su carcter a partir de ciertos
"Los lugares que poseen esta cualidad invitan
a la misma a cobrar vida en nosotros. Y cuan- patrones de acontecimientos que all ocurren: una reunin alrededor de la
do poseemos esta cualidad en nosotros sole- mesa de la cocina, alguien de pie sobre la roca mientras el agua sisea, el
mos hacerle cobrar vida en ciudades y edifi-
cios que ayudamos a construir. Se trata de una impacto de las olas, el brillo del sol en el alfizar de la ventana, etc. La
cualidad generadora, autosustentadora y accin que desarrollan se apoya en un tipo determinado de espacio que
autoconservadora. Es la cualidad de la vida ....
(Alexander, El modo ..., op. cit., pags. 29, 35 y adquiere su forma de manera completamente natural. Por tanto, la
57 respectivamente). accin y el espacio sern indivisibles; formarn una unidad. As, los patro-
2
Alexander, El modo ..., op. cit., pag. 183. nes de acontecimientos siempre estarn relacionados con determinados
patrones geomtricos del espacio; y sern los patrones de acontecimien-
tos (y no los patrones del espacio) los que se repiten en el edificio y en
la ciudad.
3
Segn Alexander toda persona, sea arquitec-
to o no, tiene en su mente un lenguaje de Los patrones sern los tomos y las molculas con los que se levantarn
patrones. "Palladio utilizaba un lenguaje de una casa o una ciudad; no son elementos concretos sino que son rela-
patrones para hacer sus proyectos. Tambin
Frank Lloyd Wright utilizaba un lenguaje de ciones entre elementos. Por supuesto, los patrones varan de persona a
patrones para hacer los suyos. Palladio regis- persona, de cultura en cultura, de lugar en lugar, de poca en poca; pero
tr sus patrones en libros, con la idea de que
pudieran utilizarlos otras personas. Wright aun as, "en cada poca y en cada lugar, la estructura de nuestro mundo
trat de mantener los suyos en secreto, como est dada, esencialmente, por una serie de patrones que se repiten una
un maestro cocinero que no divulga sus rece-
tas" (Alexander, El modo ..., op. cit., pag. 167). y otra vez" 3.
Pero adems, ciertos analistas tambin trata-
rn de buscar aquellos patrones sobre los que Pero, de dnde provienen estos patrones?.Y de dnde proviene la varia-
determinados arquitectos representativos del cin que permite que cada patrn adquiera una forma distinta cada vez
siglo XX han basado su produccin arquitec-
tnica. Un caso es el anlisis realizado por que ocurre?. Los patrones existen en nuestra mente y son representa-
Johan van de Beek sobre las casas de Adolf ciones abstractas de las mismas reglas morfolgicas que definen los patro-
Loos, como vamos a ver en el captulo IV de
este estudio. nes que existen en el mundo. Nos dicen qu hacer, cmo se han gene-
4
rado o se pueden generar, y bajo qu circunstancias "debemos" crearlos.
Alexander, El modo, op. cit., pag. 155 (la
cursiva es aadida). En definitiva, "un lenguaje de patrones es un sistema que permite a sus
Lo que entiende Alexander como sistema lo
explica en "Sistemas que generan sistemas", en usuarios crear una infinita variedad de aquellas combinaciones tridimen-
La estructura ..., op. cit. sionales de patrones que llamamos edificios, jardines, ciudades" 4.
5
En realidad lo que se est haciendo es con- Entremos pues en este lenguaje, y veamos cuales son sus elementos: los
siderar los "hechos", como dira Amos
Rapoport; unos hechos comprobados y evalua- patrones, y cul es el sistema que generan: una malla de patrones.
dos que podran llegar a formar parte de lo
que llama "cuerpo de conocimiento" ("Hechos - Para poder exponer los elementos que formarn el lenguaje har una
y Modelos" en Metodologa ..., op. cit., pag. investigacin previa, e ir poco a poco escudriando cada una de las rela-
298). Y Alexander lo considerar as. Para l
no se trata de un mtodo externo que pueda ciones entre el mundo real construido y los acontecimientos que en l se
imponerse a las cosas sino de un proceso que, producen, estudiando las vivencias y emociones que las personas experi-
aun siendo preciso y pudindose definir en
trminos cientficos exactos, su finalidad no mentan al habitar esos espacios 5.
reside en ensear cosas que la gente ignora,
sino en mostrar lo que ya sabe y no se atreve Pero esta investigacin la estructurar de manera sistemtica. Y para ello
a reconocer. Es un proceso que reside en lo considerar que cada patrn es una regla tripartita que expresa una rela-
ms hondo de las personas y slo necesita ser
liberado. cin entre un contexto determinado, un problema y una solucin. Pero

cada patrn hay que entenderlo tanto como la descripcin de una "cosa"
que est viva y que existe en el mundo, como una descripcin del pro-
ceso que generar esa "cosa".
Por tanto, como elemento del mundo, cada patrn es una relacin entre
un contexto determinado, cierto sistema de fuerzas que ocurren repeti-
das veces en ese contexto, y cierta configuracin espacial que permite a
esas fuerzas resolverse en ese contexto. Y como elemento del lenguaje,
un patrn es una instruccin que muestra cmo puede utilizarse esa con-
figuracin espacial, una y otra vez, para resolver el sistema de fuerzas exis-
tente en el pertinente contexto. En ambos casos, el patrn es un intento
1
de descubrir una caracterstica invariable que diferencie "buenos lugares de Segn Alexander este descubrimiento puede
hacerse de dos formas: mediante un lento y
malos lugares" con respecto a un sistema de fuerzas especfico 1. profundo proceso de observacin de la reali-
dad (los hechos que veamos antes), pero tam-
En su Ensayo (y en todos sus trabajos anteriores), Alexander ya expuso bin puede hacerse a nivel puramente teri-
esta idea: un espacio o lugar debe responder a las diversas fuerzas que co. Ingrid F. King considera que esta cuestin
es de gran inters ya que es una metodologa
existen en el contexto o entorno, y que ambos tienen que lograr un que permite nuevas asociaciones en la mate-
"buen ajuste" (o evitar los desajustes, como a l le gustaba plantearlo) 2. rializacin de la forma sin estar sujeta a tipo-
logas existentes (Christopher Alexander and
No es de extraar, por tanto, que al principio del Ensayo cite a D'Arcy Contemporar y Architecture", en A + U,
Thompson, que en Sobre el crecimiento y la forma nos recuerda que "la Special Issue, 1993).
forma de un objeto es un diagrama de fuerza, en el sentido, al menos, de 2
"Una casa bien diseada no slo se ajusta
que a partir de l podemos juzgar o deducir las fuerzas que estn bien a su contexto sino que tambin aclara el
actuando o han actuado sobre l" 3. Por tanto, el contexto ser el que problema de cul es precisamente ese contex-
to, y de este modo esclarece la vida que cobi-
define el problema y la forma ser la solucin del problema. ja. As, la invencin de nuevas formas de casas
llevadas a cabo por Le Corbusier en la dcada
En definitiva, un patrn tiene la siguiente forma genrica (que se man- de los aos veinte de este siglo, represent
tendr sistemticamente en cada uno de ellos): realmente una parte de la tentativa moderna
por comprender el nuevo modo de vida pro-
4 pio de la poca" (Ensayo ..., op. cit. pag. 91).
CONTEXTO - SISTEMA DE FUERZAS - CONFIGURACIN
3
Pero un patrn slo funciona plenamente cuando abarca todas las fuer- D'Arcy Thompson, Sobre el crecimiento y la
zas que se encuentran realmente presentes en una situacin dada. Pero forma, 1917 (ya citado, H. Blume Ediciones,
Madrid, 1980), pag. 10. Como ya vimos (cap-
es difcil saber de forma fidedigna cules son stas, por lo que se necesi- tulo II.2), D'Arcy Thompson aplicaba sus ideas
ta una forma de comprender las fuerzas que quiebre esta dificultad inte- al anlisis de "procesos biolgicos desde el
punto de vista matemtico y fsico"; lo que l
lectual y se aproxime ms al ncleo emprico del problema. Para que llama la "dinmica de la morfologa", estudian-
esto sea posible, Alexander dice que hay que confiar ms en las emo- do las interrelaciones entre el crecimiento y la
forma, y el papel que desempean las fuerzas
ciones que en el intelecto 5. fsicas en esta compleja interaccin.
Estamos ante una cuestin que se debatir constantemente en este per- 4

Alexander se esforzar en hacer compren-
odo y que afecta de forma directa a la casa: qu variables considerar y der que lo que l plantea es un sistema lgico
cmo medirlas. y que adems se puede verificar en la realidad,
en cada uno de sus pasos.
Rudolf Arnheim dice que las cualidades portadoras de valores huma- Dice, hablando sobre el Ensayo: "Como sabes,
estudi matemticas durante mucho tiempo.
nos pueden ser descritas con una considerable precisin, pero muchas Lo que aprend, entre otras cosas, es que si
de estas descripciones no pueden confirmarse cuantitativamente por la quieres especificar algo con precisin, la nica
manera de especificarlo y estar seguro de que
medicin o recuento de datos. Comparten este rasgo con otros no te ests engaando a ti mismo, es especifi-
hechos del espritu y de la naturaleza y ello no les impide existir o ser car un proceso paso-a-paso claramente defini-
do que cualquiera puede llevar a cabo, con el
importantes 6. objeto de construir aquello que ests tratando
de especificar" (La estructura ...., op. cit. pag.9).
Edward T. Hall dice que tanto los datos objetivos como los datos subje-
5
tivos deben ser considerados como fuente de datos reales, slo que en Se podra extrapolar aqu la crtica al Ensayo
el segundo caso hay que emplear otro tipo de medidas que las que que Marina Waisman recoge en La estructura
histrica del entorno. ste ha sido criticado por
resultan de una cinta mtrica 7. la incongruencia de sus mtodos, al reunir
datos de forma intuitiva para luego manipular-
Amos Rapoport dice que "en nuestro modo de pensar se han acentua- los cientficamente (op. cit. pag. 158).
do aquellos aspectos que se pueden medir fcilmente, que se prestan a 6
Rudolf Arneheim, La forma visual de la arqui-
un manejo sistemtico o con los que es fcil optimizar" (hace una crti- tectura, Gustavo Gili, Barcelona, 1978 (1977),
ca, por ejemplo, a los anlisis de las circulaciones, ya que como es algo pag. 11
que se puede medir fcilmente, normalmente se tiende a optimizar de 7
Edward T. Hall, La dimensin oculta, op. cit.,
acuerdo con esos datos; sin embargo no se est teniendo en cuenta los pag. 93.

aspectos ambientales de la circulacin y su capacidad de provocar cier-
tas cualidades a los espacios). "Esto ha tenido varias consecuencias. Una
es que tales modelos han tendido a acentuar los factores fsicos. La otra
ha sido la eliminacin de la ambigedad al intentar dar a todas las cosas
de manera rigurosa un solo significado ...Uno podra preguntarse si las
fuerzas fsicas son las principales influencias que existen en la organiza-
1
Rapoport, "Hechos y Modelos", Metodologa cin del espacio..." 1. Rapoport piensa que un conocimiento de discipli-
..., op. cit. pags. 312 y 310. nas como la etiologa (territorialidad, espacio personal, etc.), la geografa
cultural (las diferentes fuerzas en la organizacin del espacio), los estu-
dios culturales, la antropologa, la sociologa y la psicologa (hombre y
entorno, la necesidad de complejidad, etc.) pueden suministrar una gran
cantidad de informacin sobre lo que significa un buen entorno, y para
quin es bueno y cundo lo es (por ejemplo, estudios de este tipo han
demostrado que en casos como la vivienda mnima o en viviendas de
pases subdesarrollados, los condicionantes que ms afectan son de
carcter simblico, religioso o cultural, por encima de consideraciones
incluso funcionales). Esto "sugiere que los verdaderos problemas pueden
ser las imgenes, los valores, los smbolos, las necesidades perceptivas,
2
"Tenemos gran necesidad de estos hechos etc., toda vez que son las que ms afectan a la organizacin del espacio
relativos a imgenes, smbolos, necesidades
perceptivas y otras muchas cosas parecidas, y la forma" 2.
que no siempre pueden obtenerse en experi-
mentos de laboratorio" (Rapoport, dem., op. En el caso del mtodo de Alexander, estos datos iniciales o requeri-
cit. pag. .311 y 314 respectivamente). mientos van a ser de suma importancia para la obtencin del resultado,
es decir, para la obtencin de la forma, ya que como dice Rapoport,
Alexander hace depender sus conclusiones ms de los hechos que del
mtodo.
En definitiva, lo que va a hacer Alexander es proponer un medio ambien-
te que en vez de expresar la "vida moderna", exprese la "vida social", a
3
Alexander considera que el cerebro humano travs de unos patrones que intentan llegar a la forma construida aten-
est preparado para ver en trminos de arti-
culaciones y jerarquas. El entendimiento del diendo a los problemas formales, funcionales y simblicos de cada acto
entorno lo compara con el del cuerpo huma- de construccin, relacionndolos con los fenmenos psicolgicos y
no. "Para comprender el cuerpo humano uno
tiene que saber cules ha de considerar sus sociales que se producen en l.
principales divisiones funcionales y estructura-
les. No se le puede comprender hasta que se - Pasemos ahora a la estructura global que generan los patrones: la malla.
reconoce el sistema nervioso, el sistema hor- Para poder abarcarla habr que realizar una abstraccin y seleccionar una
monal, el sistema vasomotor, el corazn, los
brazos, las piernas, y as sucesivamente, como determinada secuencia que al menos permita captar la envergadura de la
entidades" (Ensayo..., op. cit., pag. 126). malla completa. Esta secuencia ir avanzando siempre desde los patro-
Respecto al entorno Alexander considera en
el Ensayo que para poder enfrentarse al pro- nes "mayores" hacia los "menores" 3. De esto se deduce la importancia
blema que cualquier buen diseo debe satisfa- del orden de los elementos, que se establecer segn la importancia
cer, hay que situar los requerimientos en gru-
pos y crear un estructura en rbol que per- morfolgica de cada patrn. La creacin de una nica imagen coherente
mita jerarquizarlos. Pero este sistema de agru- y global en el proceso de diseo depender de la secuencia planteada.
par entidades no slo lo aplicar en la fase
analtica (la anterior), sino en la fase de diseo Para ello, cada patrn se conecta a otros "mayores" que se sitan por
donde tambin se crean conjuntos que jerar- encima de l, y a otros "menores" que se sitan por debajo de l en el
quizan el problema, crendose otro rbol
pero que esta vez estar formado por diagra- lenguaje. El patrn ayuda a completar a los mayores que estn "encima"
mas que han interpretado los requerimientos y a su vez es completado por los menores que estn "debajo" 4. "sta es
correspondientes a su mismo nivel. Como
sta es la fase sinttica la direccin de trabajo una visin fundamental del mundo. Una visin que nos dice que cuando
ser ascendente mientras que en la fase anal- construimos una cosa no podemos limitarnos a construirla aisladamen-
tica ser descendente, como queda expresa-
do mediante una flecha en los diagramas de te, sino que tambin hemos de intervenir en el mundo que la rodea, y
arriba. dentro de ella, de modo que ese mundo ms amplio se haga ms cohe-
4
En el lenguaje de patrones se permite los rente en ese lugar, sea ms un todo" 5.
diferentes movimientos tanto ascendentes
como descendentes, lo que en el primer caso Pero este proceso de diseo no debe entenderse como un proceso de
significa un proceso de diseo que va de lo
particular a lo general, y en el segundo, de lo sntesis, de reunin de partes o de combinacin, sino como un proceso
general a lo particular. generativo que encara el edificio como globalidad en cada uno de sus
5
La idea de estructura o sistema queda enfati- pasos. Cada patrn es una "regla de transformacin"; por lo tanto, si se
zada. Alexander, Un lenguaje, op. cit., pag. 11. parte de una secuencia adecuada, cada patrn es capaz de transformar

cualquier configuracin introduciendo en ella una nueva configuracin, 1
Al final, es muy difcil articular los diversos
sin trastornar nada esencial de la configuracin ya existente. Con otras patterns en un proyecto unitario". Joseph Mara
Montaner, Despus del movimiento moderno,
palabras, en cada etapa de desarrollo se establece una nueva estructura Gustavo Gili, Barcelona, 1993, pag. 135.
sobre la base de la estructura establecida hasta ese momento. 2
Sin embargo, este proceso dinmico no ha
Sin embargo, su sistema ha sido criticado porque se basa en "fragmentar sido, a veces, entendido. Un caso sera la inter-
pretacin que hace Paul Laseau en su libro La
cada problema de diseo en partes o espacios de difcil articulacin en expresin grfica para arquitectos y diseadores,
Gustavo Gili, 1980. Dice que se empezara por
un nico organismo 1. Pero habra que plantear la diferencia entre "frag- la seleccin de aquellos "prototipos de espa-
mentar" la arquitectura, o "descomponerla" en partes para aproximarnos cios" que fueran ms adecuados al proyecto,
a su conocimiento y entendimiento. Alexander no corta en trozos el se seguira combinando stos para mostrar la
idea global de la casa, y se terminara "mani-
entorno, los estudia y luego procede a juntarlos, sino que para llegar al pulando el patrn hasta hacerlo responder al
complejo entendimiento de un hecho sumamente sinttico como es la contexto especfico".
construccin del entorno, necesita descomponerlo, y esa descomposi-

cin, fsica y conceptual, de los elementos y conceptos le servir para
entender un hecho mayor: el entorno construido.
Por tanto, la secuencia que establece Alexander para el lenguaje de
patrones, barre una sucesin de escalas de aproximacin a todos lo actos
de construccin realizados por el hombre. Comienza con la parte del
lenguaje que define una ciudad o una comunidad, luego sigue con los
patrones que dan forma a grupos de edificios y a edificios individuales (la
casa y su contexto, la globalidad de la casa, o cualquiera de los espacios
privados o elementos que la conforman), y termina con la parte del len-
guaje que define la construccin material del edificio. Quiz sea sta una
de las aportaciones ms interesante de este manual, un anlisis estructu-
rado en diferentes niveles que no slo abarca la totalidad de la casa y los
diferentes espacios que la componen, sino que desciende a otros niveles
de anlisis, acercndose o matizando todo tipo de consideraciones que
afectan al mundo de la casa. Pero lo fundamental de esta secuencia, o
niveles de anlisis, es que no slo se produce de forma fsica, sino con-
ceptual, generando un proceso dinmico en el que entran en juego tanto
los diferentes encuadres de la casa como las diferentes escalas concep-
tuales que permiten profundizar en las distintas cuestiones que afecta a
la forma construida 2. 3
Estructura material de todos los patrones (la
lectura la hacemos de izquierda a derecha y de
Todos estos planteamientos tericos quedarn tambin trasladados a la arriba a bajo):
propia estructura material que presenta cada patrn, que le llevarn a Una ilustracin muestra un ejemplo arquetpi-
co del patrn (pag arriba a la izq.). Luego, se
organizar de manera sistemtica la posicin de cada una de las partes de aclara el contexto: explica cmo el patrn con-
que consta: los patrones mayores y menores, la formulacin del proble- tribuye a completar determinados patrones
mayores del lenguaje (pag. der. arriba). Luego
ma, el cuerpo del problema y, al final, la instruccin de la solucin al pro- asteriscos que marcan el comienzo del proble-
blema, que ser representada de forma grfica 3. ma. Con negritas se formula la esencia del pro-
blema. Para luego con la tipografa normal se
Veamos ya por fin (despus de esta dilatada introduccin quiz necesa- desarrolla el cuerpo del problema: se describe
el trasfondo emprico del patrn, las evidencias
ria para leer mejor sus dibujos), cules son algunos de los patrones real- a favor de su validez, las diferentes maneras de
tivos a la casa y cul es esa forma grfica por la que se decide Alexander plasmarlo en un edificio, etc. Luego otra vez
negritas (pag. der. abajo) que ahora describen
para expresar la solucin de cada patrn. mediante una instruccin la solucin del pro-
blema, que se ver acompaado de la respues-
ta grfica. Estos estn dibujados a mano y no
tienen escala. Otros asteriscos marcan ahora el
Patrones y diagramas final del cuerpo del patrn. Y despus de ellos
otra vez el contexto, donde ahora se explica
Como hemos visto Un lenguaje de patrones est dirigido a toda persona cmo se enlaza el patrn con aquellos otros
que quiera construir su propio entorno. Bajo esta perspectiva, Alexander menores del lenguaje.
Esta forma tan sistemtica y clara de plantear-
se plantea cmo comunicar la idea de cada patrn. Si observamos cmo los va a contribuir al entendimiento global de
estn estructurados los patrones podramos llegar a la conclusin de que la estructura del lenguaje. Gracias al contexto
(patrones mayores y menores) se entender
Alexander apuesta fundamentalmente por las fotografas y por el texto la estructura en malla del lenguaje. Y gracias a
para transmitir la idea que subyace en cada uno de ellos. Ser la palabra plantear de forma desglosada el problema y la
solucin, se podrn juzgar y modificar cada
la que apelar a la razn, la que le servir para describir, argumentar y patrn sin perder la esencia que le es bsica.

1
Si comparamos los argumentos utilizados demostrar la idea 1. Ser la fotografa la que apelar al sentimiento, a la
ahora con los utilizados en el Ensayo, vemos-
que stos se basan ms en el sentido comn, emocin, a cmo se viven los espacios habitables. Sin embargo, ser el
y que las citas cientficas, no es que hayan des- dibujo el que le permita poner en consonancia la razn y la emocin a
aparecido, es que estn en compaa de citas
literarias y filosficas, as como de dichos la hora de representar las soluciones o instrucciones de cada patrn.
populares y refranes. Surgen referencias al
mundo de la psicologa, la sociologa, la antro- En realidad Alexander utiliza la imagen para moverse dentro de los dos
pologa y la ecologa. Tambin la influencia del polos del problema: para pasar de lo concreto a lo abstracto. El aspecto
pensamiento Zen, de la idea-sensacin y de la
impor tancia de la percepcin, aflora en concreto, la fotografa, capta situaciones y lugares existentes y especficos;
muchos de ellos. el aspecto abstracto, el dibujo, capta los esquemas ms generales de
2
Alexander, El modo ..., op. cit., pag. 210. ndole topolgica que servirn para constatar la validez del patrn: "Si no
3
Rapoport, Hechos ..., op. cit., pag. 317. Las puedes dibujarlo, no es un patrn", ha dicho Alexander 2. Para l el dibu-
consivas se han aadido en este texto.
4 jo se convierte por tanto en el instrumento que le permite constatar lo
"Louis I. Kahn y el Libro Cero de la Arquitectura",
en Louis I. Kahn, op. cit., pag. 36. que ocurre en la mente (la idea) a travs de un proceso de sntesis.
5
Las cursivas son aadidas. "Ha sido sugerido por Einstein, entre otros, que, en cierto modo, se
Alexander dice (grfica-
mente lo expresa as) en necesita pensar preferentemente en trminos imprecisos y visuales que
el Ensayo que hay que en trminos verbales o simblicos, pues entonces resulta fcil evitar que
pasar por dos niveles
para llegar a estas abs- se eliminen contradicciones para poder hallar nuevas sntesis ... 3. Quiz
tracciones: as, del tambin por esto se decide por el diagrama porque es un dibujo que
mundo real pasaremos a
la imagen mental (pri- todava permite visualizar cosas o ideas que todava no estn precisadas
mera representacin (o que permanecen imprecisas).
mental de la imagen que
tenemos del problema) Un patrn define un campo de relaciones espaciales, y en consecuencia,
y de sta a la imagen
formal de la imagen mental (segunda imagen siempre tiene que ser posible hacer un diagrama de l; es en l donde
construida eliminando la parcialidad de la ante- prevalecen las relaciones sin consideraciones de tamao u forma.
rior e intentando retener slo los rasgos estruc-
turales abstractos (La cita es de Alexander, Estamos todava, por decirlo a travs de otro punto de vista, ante algo
Ensayo ..., op. cit., pag. 85). parecido a lo que era la forma para Kahn. Como dice Mauricio Sabini, la
6
Es interesante resaltar la siguiente ancdota forma era ese esquema abstracto-formal que establece slo los ele-
que cuenta Alexander, pues expresa cmo
detrs de cada decisin de dibujo hay una mentos fundamentales topolgicos de una arquitectura, sin tener en
intencin de trasmitir algo de una determina- cuenta las dimensiones, defendiendo nicamente algunas relaciones espa-
da manera.
Le encargaron hacer unos dibujos para publicar en ciales y formales desde un punto de vista meramente cualitativo, hasta
el libro Emerging Methods of Design and Planning: alcanzar el nivel del menor nmero posible de elementos necesarios para
"Hice los dibujos que eran toscos, croquis
hechos a mano. Se los envi al editor, expli- diferenciar una forma de otra. sta es pues general e impersonal 4.
cndole con cuidado que era deliberado el
haberlos hecho a mano y la correspondiente La topologa est basada en relaciones tales como proximidad, separa-
tosquedad, y por una razn muy simple: funcin, sucesin, clausura (interior-exterior) y continuidad. Los esquemas
damentalmente, los patterns que describan
eran entidades extremadamente fluidas y el elementales de organizacin consisten en el establecimiento de "cen-
dibujo a mano capta la fluidez mucho mejor tros" o lugares (proximidad), "direcciones" o caminos (continuidad) y
que el dibujo mecnico. Para mi sorpresa, a
pesar de mi demanda, los dibujos fueron "reas" o regiones (cerramientos o cercados). Los esquemas geomtri-
hechos de nuevo de una manera mecnica cos se desarrollan mucho ms tarde. As, en vez de tipologas, sern los
dura y desagradable Y cualquier disciplina
que es tan poco flexible que no puede tolerar elementos topolgicos los que sirvan de base para el diseo.
un dibujo que fue hecho por el hombre va a
estar ciertamente asociada a este tipo de edi- Alexander considera que "un diagrama es una pauta que, al ser abstra-
ficios que no estn hechos por hombres" (La da de una situacin real, comunica la influencia fsica de determinadas exi-
estructura ..., op. cit. pags 3 y 4).
Cuando habla aqu de patterns, no se est refi- gencias o fuerzas" 5.
riendo a los patrones del lenguaje, sino a los
diagramas que representaban los sub-sistemas Por esto utilizar los diagramas, porque realizan construcciones abstractas,
de fuerzas descritos en su metodologa de permitiendo pensar de manera no figurativa. Considera que los patrones
diseo. Aunque habla de la disciplina en gene-
ral, la crtica est dirigida concretamente a hay que expresarlos y visualizarlos como un "tipo de imagen fluida", una
toda la parafernalia que rodea a las llamadas "sensacin morfolgica", "una confusa intuicin acerca de la forma" que
metodologas de diseo.
Se podra decir que Alexander (aunque en el capte el campo invariable que es el patrn. En definitiva, hay que extraer
Ensayo busc realmente un mtodo de pro- el "espritu del patrn" y no una ley susceptible de ser expresada con
yecto que fuera lo ms objetivo posible),
acab desconfiando de ellos, llegando a decir exactitud geomtrica. Por ello, adems se decantar por el dibujo reali-
que "los mtodos de diseo son, hoy en da, zado a mano ya que si los patrones son entidades "extremadamente flui-
justo una excusa para no enfrentarse con el
acto de disear directa y francamente. Esto ha das", ste capta mejor dicha fluidez que un dibujo mecnico 6.
sido cierto incluso en m mismo" (entrevista
publicada en DMG-Newsletter, marzo, 1971; En definitiva, podramos decir que este dibujo se va a utilizar tanto por
cita extrada de Ensayos de organizacin de un sus caractersticas fsicas como por sus caractersticas conceptuales. Los
espacio de vivienda, Ctedra de Elementos de
Composicin, ETSAM, Madrid, 1974, pag. 13). diagramas de Alexander, como veremos, descomponen conceptualmen-

te la casa y nos hablan de la relacin directa que existe entre la forma
construida y los acontecimientos humanos que en ella se producen. Estas
ideas o intenciones arquitectnicas (esencia del patrn), se materializan
en una serie de elementos relacionados que quedan expresados en el
diagrama. Pero la lectura del diagrama no se realiza atendiendo a estos
elementos, sino que se lleva a cabo mediante una abstraccin que nos
permite olvidarnos de ellos y atender slo a su esencia. Francis D.K.
Ching dice que gracias al carcter abstracto de los diagramas, y a que se
concentran en lo general y no en lo particular, podemos analizar y com-
1
prender la esencia de determinados elementos o conceptos 1. F. Ching, Dibujo y proyecto, Gustavo Gili,1999,
pg. 289.
Veamos ya algunos de estos diagramas que muestran las instrucciones
relativas a ciertos patrones de la casa. stos se han agrupado segn los
encuadres progresivos que propone Alexander para as exponer aqu un
posible recorrido a travs de su malla de patrones. Los patrones elegi-
dos mostrarn una visin selectiva, siendo sta intencionada que no sis-
temtica, mostrando aquellos patrones que fundamentalmente constru-
yen un puente entre las ideas esbozadas al despertar el siglo XX y aque-
llas que posteriormente han tenido un mayor protagonismo (ya sea a
travs de crtica o de la aceptacin de los principios anteriores).
- Empecemos el recorrido acercndonos a la reflexin que hace
Alexander sobre la estructura habitacional. Para l, la familia nuclear
2
(padre, madre e hijos) no es en s misma una forma social viable 2, y aboga Considera que es demasiado pequea, obli-
gando a cada persona a estar estrechamente
por lo que l llama familias voluntarias, formadas por diez o ms perso- vinculada a los dems miembros de la familia.
nas, que sern a su vez pequeas familias, parejas o individuos solos. Los adultos, y especialmente las mujeres,
sufren una sensacin latente de privacin, ya
Fsicamente, el marco de una gran familia voluntaria ha de caracterizarse que no hay bastantes personas alrededor, ni
por el equilibrio entre la privacidad y la comunidad. Cada pequea fami- suficiente accin comn (han desaparecido las
familias extensas -una familia de al menos tres
lia, pareja o persona tendr su dominio privado que ser el contrapunto generaciones, con padres, hijos, abuelos, tos, y
del espacio y funciones comunes.Y a su vez cada ncleo familiar se estruc- primos, que vivan todos juntos en un solo
hogar o en varios flexiblemente unidos), para
turar tambin a travs de dominios pblicos y privados. que la experiencia cotidiana en torno al hogar
tenga profundidad y riqueza. Parece demos-
As, se propone una cambio, y de la organizacin de la casa en zonas de trado que toda persona necesita estar rodea-
da y zonas de noche, se propone una organizacin basada en zonas da de al menos una docena de personas para
llevar una vida bsicamente satisfactoria.
pblicas y zonas privadas 3.
3
Como ya vimos en el primer captulo esta
039 estructura que se potenci en la investigacin
de los mnimos pretenda en ltima instancia
establecer un orden en la casa, superando
organizaciones basadas en la mera acumula-
cin de habitaciones sin sentido.
Quiz estos esquemas se han seguido trasla-
dado a la estructura de la casa, sin volver a
retomar cuestiones que son ms fciles de
abordar fuera de los estrechos lmites en los
que se encontraba la vivienda en aquellos
momentos.
- A partir del momento en que un grupo de individuos tiene capacidad
para construir de una sola vez un conjunto de edificios habr que fijar una
4
serie de cuestiones que afectan a todo el complejo 4, enfrentndose a la Como la altura de los edificios, el nmero de
los mismos, las entradas al lugar, las reas prin-
problemtica que se plantea cuando se fija la posicin del edificio en el cipales de aparcamiento o las lneas de movi-
lugar 5, intentando crear espacios exteriores positivos. Un espacio exte- miento a travs de todo el complejo.
rior se considera positivo cuando tiene una forma definida y clara; cuan- 5
La resolucin del problema pasa por consi-
do su forma es tan importante como la de las piezas que lo rodean. derar que los edificios y el lugar forman un
solo ecosistema vivo: si el edificio se coloca en
040 las mejores zonas del terreno (justo lo que se
suele hacer), despreciando las menos atracti-
vas, el resultado ser que estos lugares se irn
degradando paulatinamente. Sin embargo, si
se respetan los mejores entornos y se cons-
truye en las zonas menos gratas, el paisaje
mejorar.

- Una vez ubicada la casa, se establecer la idea general de los volme-
nes. As mismo, se estudiarn los espacios exteriores que establecern la
1
Para que los espacios exteriores -por ejemplo, relacin de la casa con la calle 1, y se fijar con relacin a ellos la entra-
un patio- tengan vida tienen que abrirse a l
varias puertas de la casa, y que los recorridos a da a la casa, creando un correcto ajuste entre el dominio exterior e inte-
travs de l se produzcan de forma natural; rior de la casa.
tambin deber existir un elemento de transi-
cin que sea prolongacin a la vez del interior En cuanto a la forma exterior de la casa, Alexander toma partido en la
y del exterior.
guerra de la cubierta plana y considerar un patrn arquetpico: el "teja-
2
"El tejado juega un papel primordial en nues- do protector" 2.
tras vidas", sin l, a las personas les falta ese
sentido fundamental de cobijo. 041
En este sentido sigue las ideas que Amos
Rapoport investig en Vivienda y cultura.
- Respecto a la estructura interior de la casa, y con nimo de establecer

3
Pero a la hora de determinar este gradiente
una primera aproximacin a la estructura global de la casa, se determi-
parece que las cosas no son tan fciles. Como narn los gradientes fundamentales del espacio y se decidir cmo el
dice Rapoport si se hiciera un anlisis sincr- movimiento conectar los espacios en esos gradientes. Para ello se ana-
nico sobre los grados de intimidad existentes
en la vivienda tradicional de muchas culturas lizar cmo debe ser el recorrido desde el espacio pblico o exterior
se demostrara que el concepto de intimidad hasta los lugares ms ntimos, la orientacin que debern tener las dife-
o privacidad es mucho ms complejo y varia-
ble de lo que uno prev, con lo cual es rentes reas, la luz y las sombras que se crearn en cada una de ellas,
importante detallar las observaciones usadas dnde y cmo se producirn los encuentros entre los miembros de la
si se han llegado a generar hiptesis
("Hechos...", op. cit., pag. 318). familia, y cmo se relacionarn las diferentes reas.
4
"El mundo de la casa, conmigo en el inte- Es esencial que cada cual se sienta libre de establecer conexiones o no,
rior y ustedes en el exterior, o viceversa: de moverse o no, de hablar o no, segn su propio criterio. Un gradiente
Tambin est el mundo de la calle -la ciudad-
con ustedes en el interior y yo en el exterior, de espacios que presente distintos grados de intimidad podr conceder
o viceversa. Captan lo que quiero decir?. Dos a cada uno de estos encuentros diferentes matices de significado, eli-
mundos opuestos, sin transicin. Por una
parte el individuo, lo colectivo por otra. Es giendo cuidadosamente su posicin en el gradiente 3.
aterrador. Entre ambas, la sociedad en general
levanta cantidad de barreras, mientras que los El movimiento entre habitaciones es tan importante como las habitacio-
arquitectos en particular son tan pobres de nes mismas; su disposicin ejerce tanta influencia sobre la interaccin
espritu que colocan puertas de dos pulgadas
y de 2,10m de altura. Superficies planas recor- social como los propios interiores de las habitaciones. Por lo tanto, el
tadas en otra superficie plana. Piensen ustedes espacio de circulacin debe ser amplio, soleado, con vistas al exterior,
simplemente en eso: dos pulgadas entre fen-
menos tan fantsticos, erizantes y brutales: una para que as "los instintos e intuiciones de las personas entren en juego".
guillotina. Cada vez que pasamos a travs de
una puerta semejante hemos sido divididos El espacio de entrada es un espacio de paso que debe existir tanto den-
en dos; pero ya ni nos percatamos, y simple-
mente seguimos caminando, escindidos ...
tro como fuera de la casa. Deber preservar la intimidad interior, dar
Acaso es sta la mayor realidad de una puer- cobijo al que espera para entrar, y permitir lo que Alexander llama "los
ta? Cul es, pues, esta realidad?. Tal vez la
puerta sea esencialmente un escenario locali-
matices del adis". La forma que tiene Alexander de plantear el tema de
zado y montado para un maravilloso gesto la entrada recuerda lo que Aldo van Eyck llam "la ms grande realidad
humano: la entrada y la partida conscientes.
Eso es una puerta, algo que lo enmarca a uno
del umbral", al intentar explicar el carcter simblico de este mbito 4.
al llegar y al partir, experiencias vitales no slo
para quienes las vivimos, sino para aquellos
Para cada uno de estos mbitos se estudiar la orientacin ms adecua-
que encontramos o que dejamos a nuestras da, hacindose un diagrama que establezca su relacin con el recorrido
espaldas. Una puerta es un lugar para la oca-
sin. Una puerta es un lugar para un acto que
del sol. En cuanto a las vistas y la iluminacin de espacios, sern contras-
se repite millones de veces a lo largo de una tadas: el macizo frente al vano para crear alternancias de luz y sombra,
vida entre la primera entrada y la ltima sali-
da. Creo que es simblico" .
de modo que las personas caminen espontneamente hacia la luz, siem-
Manual del Team X, op. cit. pag. 43. pre que al hacerlo se dirijan a los lugares importantes.

042
1
El primero tiene que garantizar la intimidad
- Una vez creada la estructura general de la casa, habr que definir las del hombre y la mujer (el puritanismo anglo-
reas y habitaciones ms importantes, as como "sus gradientes internos sajn), y para ello estar aislado del mundo de
los nios pero al mismo tiempo cerca de l.
de espacio y movimiento". Lo que se pretende es una aproximacin a Las actividades propias de este dominio, ase-
una determinada forma, estableciendo una serie de "dominios" que sur- arse, vestirse, dormir, charlar, etc., se desarro-
llarn dentro de l sin necesidad de atravesar
girn del "gradiente" que se considere para el espacio interior de la casa. otros dominios.
Esto se analizar partiendo de las habitaciones ms importantes, de los 2
Los nios establecen una serie de lneas de
lugares clave de la casa. circulacin que per tenecen a su propio
mundo. stas les permiten elegir entre estar
Se establecern dos dominios claramente diferenciados: el dominio de la en contacto con otros miembros de la familia,
aislarse para jugar con un amigo, o realizar
pareja y el dominio de los nios, ya que cumplen requisitos distintos 1. alguna actividad individual. Con relacin a
estas lneas de circulacin, la cocina conviene
Pero especialmente Alexander hace hincapi en que el dominio de los que, mantenindose protegida, sea tangente a
nios no se debe limitar a una sola habitacin, sino una continuidad de ellas, para posibilitar la vigilancia de los nios
(cuestin que se sigue contemplando); sin
espacios 2.Y que su zona ms privada no tiene que por qu ser un dor- embargo, el cuarto de estar familiar debe
mitorio compartido o habitaciones aisladas, sino que puede llegar a ser estar incluido. Dentro de esta continuidad de
espacios y al final del gradiente de intimidad,
una distribucin de espacios individuales agrupados en torno a un espa- se fijar su mbito ms privado.
cio comn, ya que as se garantiza tanto la privacidad como el contacto
3
con los dems. Adelanta otra cuestin relevante del siglo
XX, y lo hace hablando de las nuevas vivien-
Pero adems aade otro dominio, el que normalmente se ha desterrado das de alquiler y hablando de mnimos.
"Comienza una nueva era de individuos
de la vivienda actual: el dominio individual. Se han realizado estudios en nmadas"..."la importancia del individuo y sus
los que se demuestra que la falta sistemtica de privacidad puede oca- derechos independientes, eclipsan hoy a los
de la familia considerada como unidad sobe-
sionar daos mentales. En trminos de espacio, esto se resuelve creando rana" (Alcances de la Arquitectura integral,
habitaciones propias para cada uno de los adultos que viven en la casa. Ediciones La Isla, Buenos Aires, 1970 (6 ed.),
pags. 126 y 127, y pag. 131, la del texto).
Ya Walter Gropius dijo "todo adulto debe tener su propia habitacin,
por pequea que sea!" 3. Alexander las ubicar en los polos del gradien- 4
El ensayo de Virginia Wolf, "Una habitacin
te de intimidad, lejos de los espacios comunes, para asegurarse de que propia" es, segn Alexander, la formulacin
ms vigorosa e importante de esta cuestin.
son verdaderamente privadas. Si no se dispone de espacio suficiente, se
puede sustituir por un "gabinete", como veremos ms adelante 4. 5
En las sociedades donde los miembros de la
Respecto al cuarto de estar de la casa Alexander defiende que frente a familia son los que se ocupan de sus alimen-
tos, la cocina aislada y alejada de los lugares
un lugar nico que acapara todos los cuidados y atenciones, debe exis- ms vivos de la casa -"reminiscencia de los
tir una secuencia de espacios de estar con diversos grados de intimidad, das de los sirvientes"-, produce cierta sensa-
cin de aislamiento. Las modernas casas ame-
y con un cerramiento y confort apropiados a su posicin, ya que la acti- ricanas, con las llamadas plantas libres, han
vidad humana se produce de modo natural en toda la casa avanzado algo en este sentido: no est total-
mente aislada, pero tampoco pertenece ente-
Respecto a la cocina, Alexander no acepta el aislamiento que se produ- ramente a ese lugar de la familia. Si se analiza
con profundidad, se encuentra en esta clase
ce en las cocinas eficientes y considera que debe ser ms grande de lo de planta la suposicin subyacente de que
acostumbrado, como si fuera un cuarto de estar, y estar colocada cerca cocinar es un castigo y comer un placer.
Mientras esta mentalidad dicte la distribucin
del centro de las reas comunes. As, el trabajo de la cocina y la actividad de la casa, permanecer el conflicto que se
familiar se integran totalmente en una sola y gran habitacin 5. daba en la cocina aislada. Slo se producir un
cambio importante en la concepcin del
Respecto al "cuarto de bao", Alexander considera, al igual que lo hace espacio de la cocina, "cuando todos los miem-
bros de la familia sean capaces de aceptar ple-
Moore, que es absolutamente errnea la insistencia en construir varios namente el hecho de que ocuparse por s
cuartos de bao pequeos y separados, como cajas compactas y efica- mismos de cocinar constituye una parte tan
importante de la vida como cuidarse de
ces. Con este tipo de configuraciones no se da a la familia la oportuni- comer".

dad de compartir las intimidades y los placeres del bao. Se est olvi-
dando que la limpieza es slo una pequea parte del bao, y que el bao
en su conjunto es una actividad mucho ms completa, con aspectos tera-
1
Bernard Rudofsky dice que "los movimientos puticos y placenteros 1. As, si se analizan todos los actos, necesarios o
que denominamos bao son meras ablucio-
nes que antiguamente precedan al bao pro- placenteros, que se realizan o se podran realizar dentro del mbito del
piamente dicho. El lugar donde se realizan, cuarto de bao, se llega a la conclusin de que el conflicto fundamental
aunque adecuado para la rutina, no merece
ser llamado cuarto de bao" (Citado en a resolver parece polarizado entre la privacidad y la apertura.
Alexander, Un lenguaje, op. cit., pag. 605).
Volver a recuperar el carcter festivo del bao En casi todos los patrones se mantiene una constante lucha entre lo pri-
ser otro tema que se debatir en la vivienda vado y lo pblico, ya que una casa alimenta ambas experiencias: la inti-
de finales del siglo XX.
midad de un refugio privado y la participacin en el mundo pblico. Esta
dualidad se mantiene entre las zonas de estar, interiores y exteriores, y
su relacin con la calle. La mayor parte de las viviendas no logran servir
de base a estas necesidades complementarias; con frecuencia se realiza
una en detrimento de la otra. As, existe el esquema "pecera", donde las
zonas de estar conectan con la calle mediante ventanas-cuadro; y el
esquema "refugio", donde estas zonas se alejan de la calle replegndose
2
Una posible solucin sera crear una terraza hacia los jardines privados 2.
o porche que de a la calle, pero elevndola
sobre el nivel de ella y protegindola con un 043
muro bajo, de modo que se pueda ver por
encima de l, al tiempo que impide a los tran-
sentes mirar al interior de las habitaciones.
Como la planteada por Frank Lloyd Wright en
la casa Cheney y que ha sido analizada por
Grant Hildebrand en su trabajo "Privacy and
Participation: Frank Lloyd Wright and the City
Street", School of Architecture, University of
Washington, Seattle, 1970. Citado en
Alexander, Un lenguaje, op. cit., pag. 590.
- Una vez organizado, bsicamente, el espacio interior de la casa, habr que

"anudarlo" con el espacio exterior, tratando el canto que los separa como
un lugar por derecho propio e introduciendo all "detalles humanos".
Lo ms frecuente es que se conciba la casa como algo vuelto hacia den-
tro, hacia sus habitaciones. No se concibe como algo que tambin ha de
orientarse hacia el exterior. Alexander critica las casas mquina de la era
3
industrial que estn apartadas de su entorno y aisladas; el canto no es un
Jan Gehl, "Mennesker til Fods", en Arkitekten,
n 20, 1968. Citado en Alexander, Un
lugar vivo que ponga en conexin la vida interior y exterior, no es un
lenguaje, op. cit., pag. 664. volumen propio, sino "una simple lnea o interfaz sin grosor". No recogen
4 el hecho emprico de que "hay una marcada tendencia tanto a perma-
Pero la forma de tratar este canto (el poch,
o espacio entre las dos tensiones interior y necer en pie como a sentarse en aquellos lugares que estn cerca de
exterior) puede ser muy diferente, ms escul- algo: una fachada, un pilar, un mueble, etc." 3. Los lugares que recogen esta
trica trabajando la masa del muro, o ms
sutil, articulando diferentes capas (como una condicin constituyen un dominio entre dominios: intensifican la cone-
cebolla). Es interesante la conversacin que xin entre interior y exterior, alientan el movimiento que comienza en
sobre ello mantienen Juan Navarro y Juan
Miguel Hernndez Len en Pasajes n 25, un lado y acaba en el otro, y facilitan la actividad a ambos lados de la
Madrid, 1999, pag. 35. frontera o en la frontera misma 4.
5
Esta definicin del lmite se da en el artculo Pero si siguiendo a Heidegger entendemos que "un lmite no es aquello
de Jess Mara Aparicio Guisado, "Ambigedad:
la irona del espacio de Terragni", en
que bordea las cosas, sino que un lmite es donde las cosas comienzan
Arquitectura, n 313, Madrid, 1998). su presencia" 5, la propia pared adquirir un nuevo significado como

1
coautora del espacio contiguo y como un lugar en s mismo. Vivir en la Alexander cita el escrito "La ventana a la
Calle" de Franz Kafka por expresar con gran
pared deca Kahn. belleza la fuerza de esa relacin. Por este
mismo motivo, trasladamos aqu dicha cita:
Los espacios exteriores debern estar en relacin directa con el espacio "Quien lleve una vida solitaria y sin embargo
interior de tal forma que se cree un rea de estancia prcticamente con- quiera de vez en cuando integrarse en algn
lugar, quien en funcin de los cambios de la
tinua; stos pueden ser porches, galeras, terrazas, balcones, nichos, asien- hora del da, del tiempo, del estado de sus
tos exteriores, prgolas, etc. Si se hace deliberadamente ambigua la fron- negocios, etc., desee bruscamente ver algn
brazo al que aferrarse, no podr arreglarse
tera entre los espacios interiores y exteriores de la casa, y se conecta la durante mucho tiempo sin una ventana que
casa con la tierra circundante, sta nunca permanecer aislada sino que d a la calle.Y si no est de humor para dese-
ar nada, con slo que este hombre hastiado se
se entrelazar con la naturaleza. apoye en el antepecho de su ventana, con los
ojos vueltos hacia el cielo huyendo de su
La conexin del espacio interior de la casa con la calle es absolutamen- pblico, sin querer mirar y con la cabeza vuel-
te necesaria para la vida humana: un tipo privilegiado de conexin lo ta hacia arriba, aun as, los caballos de abajo le
atraern hacia su tren de carretones y el
puede ofrecer una ventana a la calle 1. Bollnow dice que "entre las misio- tumulto, y al final le metern en la armona
nes ms simples de la ventana se encuentra la de permitirnos observar humana".
Frank Kafka, The Complete Stories, Schoken
el exterior desde dentro"... y que encarna de la forma ms pura la idea Books, Nueva York, 1972; citado en Alexander,
de "ver sin ser visto", como el nio que observa el mundo desde su Un lenguaje, op. cit., pag. 676.
escondite, sin ser visto 2. 2
Bollnow hace todo un anlisis de las "funcio-
nes vitales" que tiene la ventana, al igual que lo
044 hace con la puerta. Hombre y espacio, Editorial
Labor, Barcelona, 1969, pags. 143-150.
3
Louis I. Kahn, imagen , op. cit., 109.
- Una vez establecida la idea general de la casa, sta se ver matizada por
una serie de espacios menores que estarn relacionados con las habita-
ciones principales. Estamos hablando de gabinetes, lugares-ventana,
rincn-chimenea, etc. 4
En manuales posteriores se dar tambin
Si ya lo dijo Kahn al hablar de la casa como una "sociedad de estancias". importancia a este tipo de espacios de carc-
ter esttico frente a aquellos de carcter din-
Para l, "el descansillo quiere ser una estancia. Un hueco de una ventana mico, propios de la modernidad, donde se
puede ser una estancia privada dentro de una estancia" 3. As estos espa- potencia el travelling sobre la casa.
Con este dibujo de Xavier Monteys recogido
cios podrn incorporarse a la casa para completarla, para hacer posible en su libro Casa collage. Un ensayo sobre la
las matizaciones de la vida cotidiana. Estamos ante una serie de pequeos arquitectura de la casa (escrito junto a Pere
Fuentes, Gustavo Gili, Barcelona, 2001, pag.
espacios o hitos que se incorporan de manera explcita al contenido de 59) se expresa esa idea de vivir en la pared
los manuales de la vivienda, ampliando sus lugares, matizndose espa- que antes comentbamos.
cialmente la casa en relacin con el perodo anterior 4.

045
1 (p.s)
Pero dice que la bsqueda de una cocina
eficiente ha hecho que sta se haya reducido
en tamao, cuestin sobre la que no est de
acuerdo. Basndose en investigaciones realiza-
- Dentro del proceso de acercamiento a la forma definitiva de las piezas das en la Cornell University [Gleen H. Beyer,
The Cornell Kitchen, Cornell Univeristy, 1952.
que formarn la casa, y una vez planteadas anteriormente las considera- Citado por Alexander en Un lenguaje, op.
ciones generales en torno a determinados espacios se puede empezar cit., pag 750] y recogidas por Ken Kern en La
casa autoconstruda, el concepto bsico aplica-
su trazado concreto. ble al diseo de las cocinas es considerar un

(p.a)
espacio de trabajo y otro de despensa, en Respecto a la cocina se tendr en cuenta las dimensiones mnimas de las
cada uno de los centros principales. Estos cen- superficies horizontales, y la posicin de los diferentes centros de traba-
tros sern: fregadero, fogn, frigorfico, mezcla-
do y aderezado de alimentos, y reas de ser- jo, amplindose las investigaciones realizadas tiempo atrs 1. Respecto a
vicio. Alexander establece que estos centros los dormitorios se insiste sobre el carcter simblico de alguno de sus
no pueden estar separados entre s ms de 3
m y que la longitud total del mostrador, mbitos: del vestidor, del lecho, etc. 2.
excluidos el fogn, el fregadero y el frigorfico,
no debe ser inferior a 3,60 m. Cada zona de - El siguiente paso es afinar el tamao y la forma de los espacios para
mostrador nunca debe ser inferior a 1,20 m.
que sean precisos y se puedan construir.
2
Alexander considera que el lecho debe con- Para llegar a conformar espacios aptos para la vida humana, no slo hay
vertirse en un pequeo reino privado.
Bollnow, en Hombre y espacio dedica un apar- que considerar la anchura y la profundidad de un espacio 3, sino su altu-
tado al estudio de "La cama", pues considera ra. En los edificios antiguos, la altura de los techos variaba normalmen-
que si el hogar o la mesa han sido siempre
smbolos del centro comn de la familia, el te de una habitacin a otra. En la actualidad, como ya apuntaba Moore
lecho ha sido el centro correspondiente a en su manual, debido a la estandarizacin esto es difcil que se produz-
cada individuo (op. cit., pags. 150 a 160).
El vestidor se considera una pieza necesaria ca, con lo cual este factor tiende a olvidarse. Sin embargo, en ciertos
para garantizar la integridad de una habitacin contextos se han establecido reglas para fijar esa tercera dimensin. As,
(si no, sta puede llegar a convertirse en un
"gran armario"). Adems se considera un lugar Palladio lo hizo a travs de sus reglas de proporcin; en la casa japone-
semi-privado dentro de este dominio de por
s privado (sea cual sea el grado de intimidad
sa, a travs de unas reglas prcticas relacionadas con el tatami 4, etc. Pero
que exista dentro del dominio, la gente tiene existe otra teora -con base funcional- sobre la altura de techos que
tendencia a darse la espalda cuando se viste). est relacionada con la "distancia social" entre los ocupantes de la habi-
Y debe contribuir a mantener su carcter
'transicional', ya que es un espacio que marca tacin, y por lo tanto depende directamente de su intimidad relativa
un momento de transicin en la jornada: "un
momento en que se piensa lo que hay que
(ms privacidad menos altura) 5. Por otro lado, cada situacin social
hacer durante el da, o se recapitula lo hecho tiene un dimetro o dimensin horizontal determinada; esto se podra
al final de la jornada". trasladar a la tercera dimensin, como si fuera una "burbuja", y estable-
3
Cmo debe ser la forma de los espacios la cer que la altura de una habitacin debera ser igual a la distancia social
explica en su artculo "Un intento de deduccin
de la naturaleza de un sistema de construccin
dominante en la habitacin 6.
humano a partir de principios bsicos"; publica-
do en el libro La casa "otra". La autoconstruccin
Pero ninguna de estas teoras tienen en cuenta la repercusin del clima y
segn el M.I.T., Edward Allen, 1972. de la cultura a la hora de fijar las proporciones ptimas de una habitacin.
4
Deba ser 190 cm + (9,25 cm x nmero de Ninguna teora que prescriba una altura absoluta para una situacin dada
tatami de la habitacin); esto establece una rela- puede ser correcta. Lo ms importante es que existan variaciones en la
cin directa entre la superficie de la habitacin
y la altura del techo (Heinrich Engle, The altura en los diferentes espacios que conforman la casa, de tal forma que
Japanese House, Charles E. Tuttle Company, las personas se trasladen de unas habitaciones a otras dependiendo del
Rutland Vermont, 1964, pp. 68 a 71).
grado de intimidad que busquen. Se trata, en definitiva, de una interaccin
5
La altura del techo influye sobre la "distancia compleja entre las personas y los espacios de la casa.
social" de dos maneras diferentes: por un lado,
afecta a la "distancia" aparente entre las fuentes El grado de cerramiento que tenga cada habitacin de la casa estar en
de sonido y el que escucha. As, bajo un techo relacin directa al grado de privacidad que requiera la actividad que se
de poca altura esas fuentes parecen ms prxi-
mas de lo que realmente estn; y cuando el va a desarrollar all. No se debe dar por supuesto que los espacios son
techo es alto, parecen ms alejadas. habitaciones, y que deban estar conformadas por paredes macizas, ni
que, por el contrario, unos espacios hayan de fluir unos en otros. El
cerramiento entre ellas debe resolver o equilibrar el sutil conflicto entre
exposicin y reclusin. Las imgenes de los espacios interiores moder-
nos llevan a uno de los dos extremos, y casi nunca a ese equilibrio tan
necesario. Para llegar a l hay que considerar el muro como semiabier-
to y semicerrado, y esto se puede realizar mediante ventanas interiores,
6
Hall, en La dimensin oculta define cuatro dis- puertas correderas, antepechos bajos, bancos corridos, etc. Alexander, al
tancias: la ntima, personal, social y pblica, y
dentro de cada una de ellas distingue dos fases, descender de nivel de anlisis dentro de la vivienda, llega a exponer
prxima y remota. Para cada una de ellas defi- temas vitales en lo que podra ser un buen ajuste de la vivienda con las
nir unas distancias mtricas lmites fuera de las
cuales la persona se encuentra incmoda y des- personas que la viven. Este tema en concreto: el tratamiento de los lmi-
ajustada respecto al acontecimiento del que se tes (de los cerramientos), quiz sea una de las aportaciones ms rele-
trate.
Por ejemplo, al hablar de distancia personal dice vantes de los nuevos manuales de la vivienda.
algo que ya nos sonar por haber sido tratado
en La casa: forma y diseo: La distancia social "se En el caso de una habitacin cerrada, hay que estudiar la posicin de las
la puede concebir como formando una peque- puertas ya que, si sta no es correcta, puede crear un patrn de movi-
a esfera o burbuja protectora que el organis-
mo mantiene a su alrededor, interponindola miento que destruya los lugares de la habitacin y sta nunca resultar
entre l y los dems" (op. cit., pag. 187). confortable.

Adems habr que establecer la relacin de las habitaciones con el espa- 1
Su superficie total se fijar de acuerdo al tama-
cio exterior, analizando las diferentes consideraciones que afectan a las o de la habitacin, al clima, la latitud, y a la can-
tidad de superficies reflectantes que rodean por
ventanas de la casa: mejores vistas, tamao y forma adecuados, posicin, fuera el edificio. Y su posicin y tamao de
etc. 1, para conseguir con todo ello una buena atmsfera social 2. acuerdo a la relacin ms favorable con el exte-
rior (decisin que se tomar sobre el terreno)
y no estar sometidos a un sistema rgido de
046 construccin, ni a una esttica formalista. Se
puede relajar el sistema sin perder integridad
estructural.
Las ideas de
Venturi y Zevi
sugieren algo pare-
cido. Hablando de
la ventana, Zevi
dice: "... ser lo que
se quiera que sea o
lo que se considera
oportuno que sea
segn su funcin
ambiente por
ambiente. No hay
razn para unifor-
mar las ventanas, anulando su especificidad; al
sustraerlas al imperio clasicista se conseguir
que, cuanto ms diversas sean, ms eficaces
resulten, porque se convertirn en vehculos de
- Una vez formalizado el esquema general de la casa, es conveniente mensajes plurales" (en El lenguaje moderno de la
arquitectura, Editorial Poseidn, Barcelona, 1978,
estudiar una serie de espacios o elementos (que sern fundamental- pag. 18).
mente de almacenaje) que se situarn en los muros interiores de la casa 2
Dice que para ello es muy importante la dis-
y que posibilitarn que las personas que la habitan expresen su propia tribucin de la luz natural. La colocacin de
ventanas en ambos lados de una habitacin
identidad. claramente contribuye al entendimiento entre
las personas, pues se consigue reducir el res-
Por este motivo, los cerramientos interiores de la casa no deben consi- plandor en torno a ellas y a los objetos, per-
derarse como meras paredes que sirven para separar las habitaciones. mitiendo "leer con detalle" los rostros y movi-
mientos de la gente.
Para ello hay que dar un grosor al muro de al menos 30 cm, y preferi-
3
blemente hasta 90 120 cm. As, podrn contener alacenas, armarios En este artculo (publicado en Architectural
Design, julio 1968; ver. cast. Cuaderno Summa-
empotrados, vitrinas, luces especiales, grandes mochetas de ventana, Nueva Visin, n 29), Alexander enumera las dis-
nichos individuales, asientos empotrados, etc. Los armarios empotrados tintas opciones relevantes que tratan de resol-
ver el tema de la flexibilidad en la vivienda y rea-
sirven como aislamiento acstico entre las habitaciones y permiten (si liza un somero anlisis de ellas:
estn colocados a la entrada de la habitacin), crear un sutil espacio "de 1) Espacio universal como estructuracin del
espacio interior -expresado por el espacio uni-
entrada" que aumenta la privacidad del cuarto. versal Miesiano: donde el espacio indiferenciado
se convierte ms en una tirana que en un con-
Para Alexander, este sistema de paredes puede ayudar a la personaliza- texto neutral. 2) Viviendas a la medida de los
cin de las viviendas, cuestin, que como ya hemos apuntado, se plante- propios usuarios (aprox. 5% de los casos): nunca
puede el arquitecto llegar a interpretar exacta-
ar como requerimiento de la casa del siglo XX, y que ser tratada por mente las inquietudes del futuro usuario. 3)
Alexander en su artculo El sistema de pared profunda 3. Viviendas "hgalo usted mismo" -y cita la pro-
puesta ya citada de Le Corbusier en Argel
"Una casa slo llega a ser personal si los muros se construyen de mane- (soporte + relleno/usuario); considera que en
una sociedad en la que la gente se muda a
ra que cada nueva familia pueda dejar su huella". Por tanto, Alexander menudo, quiere ir a casas ya terminadas. 4)
basar la flexibilidad de la vivienda atendiendo exclusivamente a los Variedad arquitectnica programada por el
diseador: las diferencias propuestas suelen ser
espacios menores: gabinetes, nichos, lugares ventana, etc., y a los diferen- superficiales y arbitrarias. 5) Utilizar componen-
tes flexibles e intercambiables: demasiada dicta-
tes grados de cerramiento de los muros 4 . dura del propio sistema.. imponiendo ciertas
limitaciones de diseo.
047 4
As no resultar tan descorazonador para la
expresin personal "el hecho de que la organi-
zacin espacial bsica de muchas casas sea idn-
tica, y el hecho de que cada casa contenga los
mismos componentes de cocina y bao en masa
..." (Alexander, El sistema ..., op. cit., pag. 27).
Marina Waisman dice que es una propuesta
pintoresca que trata el tema de la flexibilidad
de manera parcial y superficial, ya que para ello
se destina buena parte de la superficie cons-
truida a las paredes, pudiendo as cada usuario
ejercer sucesivamente su fantasa. "Lo que se
provee, ms que un espacio flexible, es un per-
manente juego de jardn de infantes para uso
de adultos" (La estructura ..., op. cit., pag. 153).

1
En el libro La vivienda contempornea: pro- Pero esta idea de dar mayor importancia a los muros, no slo se ha con-
grama y tecnologa, de Ignacio Paricio y Xavier
Sust, (Institut de Tecnologia de la Contrucci siderado (a lo largo de esta segunda mitad del siglo) como una posibili-
de Catalunya - ITeC, 1998, pag. 61) se cita este dad para la flexibilizacin y personalizacin de las viviendas, sino que se
artculo, como una idea muy sugerente en el
campo de lo que han bautizado como "estruc- ha ido ms lejos, llegndose a investigar cmo el muro (si tiene cierto
turas difusas": cuando la fachada o la compar- espesor) puede intervenir de manera determinante a la hora de estruc-
timentacin diluyen la estructura sustentante.
2
turar el espacio arquitectnico 1. As, Steven Kent Peterson ha llegado a
Esta idea de la "arquitectura del muro"
(como la ha llamado el autor) est recogida
definir como "espacio negativo", aquel espacio de reducidas dimensiones
en "Space and Anti-Space", en The Harvard que se puede generar en el interior de los muros (en el fondo se puede
Architecture Review, The MIT Press, Volume I
Spring 1980, pags. 101 a 108.
considerar que es un espacio que est entre los espacios). De tal mane-
Un edificio donde ra que jugando con muros que alberguen en su interior esos espacios
el autor considera
que se lleva
subsidiarios o servidores, se puede llegar a conformar espacios principa-
magistralmente les cuyas caractersticas estn definidas de forma individualizada, dejando
esta idea a la
prctica (ya que
atrs el espacio continuo o indiferenciado de la arquitectura moderna (el
considera que no "anti-espacio"). Adems as los espacios sirvientes ya no tendrn que ser
son nuevas ideas
sino "una asocia-
"apndices embarazosos de una configuracin o justificados mediante
cin de los ms una expresin consciente" o "ser vistos como los objetos de naturaleza
viejos principios
de la arquitectura con la tecnologa y la per-
muerta requeridos para animar el interior moderno". Podrn pasar a ser
cepcin contemporneas", y dice tecnologa "un lugar" y ser "parte de la base que soporta el diseo del espacio". Es
pues en vez de considerar estructuras maci-
zas, considera estructuras ms ligeras y flexi-
ms, esta "arquitectura del muro" permite contener "lugares que sern
bles) es en la casa de John Soane. los equivalentes de desvanes y stanos. Alcobas, bancos de ventana, rin-
3
Alexander, Un lenguaje, op. cit., pag 819. cones de chimenea, ..., pueden ser labrados en el slido. El espacio de los
4
En el trabajo ya mencionado realizado en muros puede proporcionar nuevo misterio, ilusin y sorpresa". Parece
1993 por Ingrid F. King (recogido en la revista que esta nueva propuesta no olvida las consideraciones de tipo psicol-
A+U), se considera que este planteamiento
libera cualquier acto de construccin de las gico y simblico que el espacio arquitectnico tiene capacidad de suge-
imposiciones que el propio dibujo lleva consi- rir; al igual que considera que se vuelve a recuperar lo que el "anti-espa-
go (ver el epgrafe: Building vs. Drawing). Dice
que el dibujo encorseta la arquitectura, no da cio" haba destruido: las barreras o capas necesarias para un paso transi-
expresin a las cuestiones colectivas sino a las torio entre las esferas pblicas y privadas 2.
individuales, no da independencia a las partes
y en l no se puede condensar la vida que - Pero volvamos al lenguaje de patrones: "... La parte siguiente y ltima
albergan los espacios construidos. Dice que
Alexander est en lo cierto, la nica posibili- del lenguaje dice cmo hacer un edificio directamente construible a
dad es pensar en trminos de construccin. partir de este esquema aproximado de espacios, y cmo hacerlo en
5
Ms adelante veremos cmo el Raumplan de detalle" 3. Lo que se ha alcanzado con todo este proceso de anlisis y
Adolf Loos no dejar de ser en definitiva una
ordenacin de espacios tridimensionalmente
de propuesta es "un esquema aproximado de espacios"!. Alexander dice
donde la estructura sustentante se ajusta a lo que la forma definitiva de los elementos que configuran la casa se aco-
establecido por la estructura espacial de la
casa (Las citas han sido extradas de La casa
meter directamente en obra, mostrando as el entendimiento de la
"otra", op. cit., pags 53 y 57). arquitectura como acto de construccin y no tanto como composicin
6
Aade que en la construccin moderna (se en el plano de dibujo 4.
refiere a la de mediados de siglo) esta con-
gruencia no existe y presenta dos versiones En definitiva, la casa ha sido analizada "como una coleccin de espacios
diferentes: cuando la forma estructural es real- interiores y exteriores cada uno de los cuales est determinado por pro-
mente muy exigente y fuerza al espacio social
a ajustarse a la forma construida (por ejem- psitos sociales y humanos", y se puede considerar por tanto como "un
plo, los edificios de Buckminster Fuller); o ordenamiento tridimensional de espacios". "Esta etapa es la inmediata-
cuando existen muy pocos elementos estruc-
turales, y los espacios sociales vienen definidos mente precedente al diseo de la estructura portante" 5.
por tabiques no estructurales que "flotan"
dentro de una estructura fsica "neutral", dada Por tanto, para Alexander debe haber una congruencia entre espacios
por la tcnica (por ejemplo, los edificios de fsicos y espacios sociales, a la hora de plantear la estructura o la cons-
Mies van der Rohe).
Alexander opina que no se debe obligar a ele- truccin de un edificio 6. Al final del patrn, dice:
gir entre la gran variedad de "tipos estructura-
les" que puede haber, sino que considera ms "He aqu el primer principio de la construccin: no permita, bajo ningn
adecuado recurrir a "tipos mixtos". concepto, que la ingeniera dicte la forma del edificio. Coloque los ele-
Sobre estas ideas, se puede consultar los art-
culos de Alexander: "Un intento de deduccin mentos de carga -las columnas, los muros y los techos- en funcin de los
de la naturaleza de un sistema de construc- espacios sociales del edificio; y nunca modifique stos para ajustarse a la
cin humano a partir de principios bsicos"
(ya citado), y "Especificaciones para un sistema estructura del edificio" 7.
de edificacin orgnico y humano" (escrito
junto con Max Jacobson); publicados en el Es de las pocas instrucciones con este carcter impositivo, y con este len-
libro La casa "otra" ..., op. cit. guaje tan rotundo; quiz porque el mismo sabe que sin este entendi-
7
Alexander en Un lenguaje, op. cit., pag 827. miento, ciertos patrones no hubieran sido posibles.

El espacio vivido
1
La metodologa de los patrones fue ensayada originariamente en la pro- Adems del equipo de Alexander, se presen-
taron al concurso James Stirling, Atelier 5, y
puesta que Alexander present al concurso PREVI (Proyecto Aldo van Eyck, entre otros. Para una exposi-
Experimental de Viviendas) en Lima, en 1969 1. Esta propuesta estaba cin detallada de la propuesta de Alexander,
vase el captulo "Viviendas generadas por
basada en una trama de viviendas unifamiliares todas ellas basadas en el patterns" en D. Lewis y otros, El crecimiento de
mismo tipo genrico. Un tipo que responda a una serie de patrones las ciudades, Gustavo Gili, Barcelona, 1975.
2
representativos de la cultura peruana 2, pero que se modificaba o ajusta- Cada uno de los miembros del equipo de
Alexander vivi durante un mes con una fami-
ba posteriormente a cada caso concreto, dictado por las necesidades de lia peruana modesta para comprender mejor
sus futuros habitantes 3. su forma de vida. Todas las viviendas disponen
de patrones esenciales: "patios vivientes", "tapi-
cera de luz y sombra", "gradiente de intimi-
048 dad", "gabinetes", "paredes gruesas", "transicin
en la entrada", etc.
3
El futuro morador interviene en el proceso
contestando a un cuestionario que va relacio-
nando el nmero y el tamao de las habitacio-
nes con el coste de construccin. Para estruc-
turar el trabajo, la casa se desglosa en diferen-
tes "lotes" o mbitos parciales, sobre los que el
usuario podr tomar cier tas decisiones.
4
Witold Ryczynski dice que muchos de los
modelos descritos en Un lenguaje de patrones
derivan de interiores del siglo XVII (La casa.
Historia de una idea, Editorial Nerea, Madrid,
1990 (1986), pag. 244, nota 3 del captulo 10).
Independientemente de esto, en la exposicin
que hace Alexander de cada patrn, al lado del
nombre del patrn, aparece un asterisco o dos.
Si aparecen dos quiere decir que considera que
Pero la propuesta de Un lenguaje de patrones, como hemos visto, iba ese patrn es una verdadera invariante. Si slo
todava ms lejos: "Muchos patrones aqu expuestos son arquetpicos, tan hay uno es que se est progresando en la solu-
cin.Y si no aparece ninguno es que todava no
profundos, tan hondamente enraizados en la naturaleza de las cosas que se ha acertado a definir una verdadera inva-
parece muy probable que dentro de quinientos aos sigan formando riante (La cita es de Alexander en Un
lenguaje, op. cit., pag 12).
parte de la naturaleza y de la accin humana, tanto como hoy ... En este
sentido, al menos una parte de este lenguaje de patrones constituye el
ncleo arquetpico de todos los lenguajes de patrones posibles, capaces
de conseguir que la gente se sienta viva y humana" 4.
Quiz los patrones que propone Alexander se correspondan con los
"esquemas de espacio" de los que hablaba Piaget. ste considera que "el 5
Estos esquemas espaciales estn en sintona
espacio es el producto de una interaccin entre el organismo y el con el concepto que Kevin Lynch tiene de la
"imagen". Sostiene que la orientacin del hom-
ambiente que lo rodea en que es imposible disociar la organizacin del bre presupone una "imagen del ambiente que
universo percibido de la actividad misma". Indica que nuestra "conciencia lo rodea, un cuadro mental del mundo fsico
exterior... Esta imagen es el producto tanto de
del espacio" est basada sobre esquemas operativos, es decir, experien- la sensacin inmediata como del recuerdo de
cias con cosas. As, dentro de la dimensin psicolgica tenemos que dis- experiencias anteriores y se emplea para inter-
pretar la informacin y guiar la accin" (Cita
tinguir entre "el espacio perceptivo" inmediato y los "esquemas del espa- extrada de Ch. Norberg-Schulz, Existencia ...,
cio" que son ms estables. Estos ltimos estn compuestos de elemen- op. cit. pag. 16).
Norberg-Schultz propone unificar los esquemas
tos dotados de cierta invariancia, tales como estructuras elementales o imgenes en el concepto de "espacio existen-
universales (arquetipos) y estructuras condicionadas social o cultural- cial", ya que forma para el hombre la imagen
estable del ambiente que le rodea, le hace per-
mente y desde luego, de algunas idiosincrasias personales. Todo junto tenecer a una totalidad social y cultural.
forma la "imagen" del ambiente que recibe el hombre, es decir, un siste- Siendo esto una generalizacin abstrada de las
similaridades de muchos fenmenos, ese espacio
ma estable de relaciones tridimensionales entre objetos significativos 5. existencial tiene "carcter objetivo".
Para Norberg-Schulz el esquema de arriba
As, frente a otros trabajos que han tendido a excluir al hombre, o han representa la idea del espacio existencial.
considerado al hombre como protagonista de impresiones o sensacio- Representa tambin una ilustracin a lo que
dijo Friedrich Bollnow en Hombre y Espacio:
nes que el espacio y la arquitectura son capaces de provocar, el trabajo "El eje vertical -el de gravedad- y la superficie
de Alexander se enfoca estableciendo una relacin existencial entre el horizontal -que da la tierra- crean el esquema
ms elemental y permanente del espacio
hombre y el ambiente que le rodea. Bollnow deca en su libro Hombre y vivencial" (op. cit., pag. 11).
espacio: "El espacio concreto del hombre tiene que ser considerado en Para unos "espacio existencial" para otros "espa-
cio viviencial", pero todos lo distinguen de aquel
su totalidad, incluidos los acontecimientos importantes experimentados espacio matemtico y abstracto. Bachelard dice
en su interior. Por la particular calidad de ese espacio, su disposicin y "la casa vivenciada no es una caja sin vida. El espa-
cio habitado trasciende el espacio geomtrico"
orden reflejan y expresan al sujeto que los experimenta y que reside en (La potica..., pag. 78, extraida de Bollnow, p. 127).

ellos". Adems aade: "Aunque sea muy difcil de comprender, es, en ver-
dad, la irradiacin que emana de un hombre la que hace que la habita-
cin sea confortable"..."De esta suerte la vivienda se hace expresin del
hombre mismo que la habita, una parte de este hombre convertida en
1
Bollnow, Hombre ..., op. cit., pag. 141. espacio" 1.
Estas consideraciones nos llevan de aquel hombre estndar -que recorre
y usa el espacio- que caracteriz los manuales de la primera mitad del
siglo, al nuevo hombre concreto -que habita el espacio y lo singulariza,
siendo ahora ste el que caracteriza a los nuevos manuales de la vivien-
2
Gran parte de la filosofa de la segunda da que se proponen en este perodo 2.
mitad del siglo XX considera que todo lo que
relaciona al hombre con el mundo no puede Y a ese hombre van dirigidos sus dibujos. Unos dibujos que sin embargo
estar basado exclusivamente en procesos
racionales. Adems hay que tener en conside- inician su andadura en el Ensayo; as, igual se comprenden mejor si reto-
racin, como proceso cognitivo bsico y com- mamos algunas consideraciones. All cuenta lo que l entiende por "dia-
plementario, la intuicin.
Mara Zambrano: No hay conocimiento algu- grama" y para ello pone unos cuantos ejemplos que lo ilustran. Considera
no que no tenga como origen, y an funda- que son diagramas: la estructura formal de la salpicadura de una gota de
mente, una intuicin. Marice Merleau-Ponty:
El mundo no es lo que yo pienso sino lo que leche, la villa Radieuse de Le Corbusier, la esfera, la textura de muchos
yo vivo. Josep Mara Montaner seguir citan- baistas en una playa concurrida, una flecha, los dibujos de Van Doesburg
do a Walter Benjamn, Theodor W. Adorno,
para exponer esta tesis (El racionalismo ..., en o el bosquejo preliminar de la estructura de un puente 3.
La modernidad ..., op. cit. pags. 81 a 83.
Adems los diagramas pueden tener una o ambas de dos cualidades dis-
3
Alexander considera que los dibujos de Van tintas; la primera es que puede resumir aspectos de la estructura fsica al
Doesburg (vistos en el primer captulo) podr-
an ser interpretados como diagramas que presentar una de las pautas integrantes de su organizacin (como lo gota
presentan las consecuencias rectilneas de la de leche, por ejemplo), y entonces los llamar "diagramas formales"; y la
necesidad de herramientas mecnicas y de
rpido montaje prefabricado" (puntualiza que segunda es que puede resumir un conjunto de propiedades o limitacio-
Van Doesburg no entenda as sus dibujos, nes funcionales (flecha o densidad de personas), entonces los llamar
sino como una indagacin de posibilidades
formales). "diagramas de requisitos". Si los primeros describen las caractersticas for-
males, los segundos son principalmente una anotacin para el problema,
en vez de serlo para la forma.
Una vez establecidas estas cualidades, Alexander considera que un dia-
grama ser un "diagrama constructivo" cuando "es a la vez una diagrama
de requisitos y un diagrama de forma", ya que "un diagrama de requisi-
tos slo es til si contiene implicaciones fsicas, es decir, si encierra los
elementos de un diagrama de forma, y un diagrama de forma es til si
sus consecuencias funcionales son previsibles, es decir si contiene los ele-
mentos de un diagrama de requisitos".
En definitiva, "un diagrama constructivo es el puente entre los requisitos
y la forma". As, "la bsqueda de la realizacin a travs de diagramas cons-
tructivos constituye un esfuerzo por entender la forma requerida, tan
4 cabalmente, que desaparezca toda escisin entre su especificacin fun-
Viendo la posibilidad de crtica, en una nota
Alexander aclara que esto "no significa que la cional y la conformacin que asume" 4.
funcin es capaz de definir la forma"; "en cual-
quier programa funcional, habr por lo comn Lo que resulta de todo ello es que "la organizacin bsica de la forma nace
muchas formas posibles".
Sin embargo, Marina Waisman ha visto en el precisamente en los diagramas constructivos que preceden al diseo" 5.
planteamiento de Alexander "la ms grave
ruptura en la unidad de la obra arquitectni- Pero, qu ocurre cuando esas dos cualidades no ejercen la misma fuer-
ca", al separar el momento de la organizacin za en la bsqueda de la forma arquitectnica?. Si el diagrama de forma
funcional del de la realizacin formal -yendo
del primero al segundo (La estructura ..., op. pesa ms que el de requerimientos, la arquitectura correr el riesgo de
cit., pag. 209). tender al formalismo; y si el diagrama de requerimientos pesa ms que
5
Todas estas citas estn en el Ensayo ..., op. cit., el diagrama formal, la repuesta formal correr el riesgo de acercarse al
pags. 87, 88, 89, 90 y 92. propio diagrama del que parti (como parece que ocurri al aplicar la
6
Waisman dice que cuando se aplica la teora
teora de Alexander) 6. As al acercarse al propio diagrama de requeri-
de Alexander, "los resultados formales se mientos se ha tachado esta teora de neofuncionalista; sin embargo, resul-
aproximan notablemente a los rasgos del dia- ta curioso observar, la posible influencia que esta teora ha podido tener
grama funcional" (La estructura ..., op. cit., pag.
209). en la consideracin de los diagramas en el proceso de diseo. Amigo

de juventud de Eisenman y ambos estudiantes en Cambridge, quiz no
por casualidad Alexander se separ de la "primaca de la forma" e
intent abrir nuevos caminos hacia lo que l entenda como la "snte-
sis de la forma".
En definitiva, los diagramas conceptuales de Alexander atienden a dos
cuestiones: en primer lugar, ponen en relacin diferentes espacios o ele-
mentos siendo esto lo que se materializa en el diagrama (no atiende a
su forma y dimensin concretas, pero s a sus relaciones), y segundo, dan
pautas de aplicacin de diferentes conceptos arquitectnicos que cuali-
fican los distintos espacios (stos se representarn aplicando diferentes
cdigos grficos a las entidades anteriormente planteadas o mediante
leyendas explicativas).
Quiz la utilizacin reiterada de la planta en estos dibujos se deba a que
Alexander basa su argumentacin en la relacin entre los acontecimien-
tos que se producen en un entorno especfico y los patrones de espacio
que sustentan la forma construida. Y estos acontecimientos estn gene-
rados por las personas al recorrer y vivir a travs del plano del suelo
dichos espacios, plano que queda enfatizado cuando dibujamos en pro-
yeccin horizontal. Pero, quiz tambin pueda ser debido a que es una
representacin ms cercana al saber popular, y ya sabemos a quin va
dirigido este manual.
Cuando necesita dibujar en seccin, porque las relaciones que pretende
expresar slo se producen en altura, Alexander incorpora, de forma muy
controlada, la figura humana. Aqu es el hombre el que expresa cmo se
vive ese espacio; un hombre que ya no es ese ser idealizado y estanda-
rizado del que se estudian sus medidas y proporciones, y los espacios se
ajustan a todos sus movimientos, sino ese otro hombre que se vuelve
ms real, un ser individual que tiene sus propias vivencias, y que debido
a ello, tendr su propio lenguaje de patrones. Incluso el mobiliario de la
casa ya no slo se dibuja con intencin de servir de escala relacional con
la habitacin sino como signo de ciertas actividades que el hombre des-
arrolla dentro de ese espacio vital.
Pero igual que haba cuestiones que no se podan medir con un escal-
metro, tambin hay otras que no se pueden representar grficamente (o
que resultaran sumamente complicadas). Entonces Alexander recurre a
compartir su instruccin con el lenguaje escrito creando adiciones en el
dibujo que ayudan a expresar la esencia o idea del patrn. Estas adicio-
nes sern utilizadas tanto para explicar un objeto real ("espacio comn
para juegos", por ejemplo) como para representar una determinada idea
("sitio en abundancia", por ejemplo).
Tambin recurrir a ciertos signos que le permitirn representar cues-
tiones intangibles, como por ejemplo las flechas que indican tanto posi-
bles direcciones de movimiento, como relaciones visuales, y hasta rela-
ciones psicolgicas (sin contar la que relaciona cada leyenda con el espa-
cio correspondiente).
Pero no cabe duda que Alexander es consciente que este "bosquejo
esquemtico" hay que trasformarlo (incluso el propio usuario) en un
dibujo de trabajo funcional. "Decimos funcional dado que no queremos
significar que deba ser un elaborado plano convencional, sino un dibujo
a partir del cual el constructor pueda trabajar" 1. 1
"Especificaciones ....",, en La casa otra, op.
cit., pag. 69.
En toda la labor realizada por Alexander existe una dualidad respecto al
valor que adquiere el dibujo cmo instrumento del pensamiento, como

instrumento que da luz verde a lo que est en nuestra mente. Por un
lado, al exponer su lenguaje nos dice que es imprescindible que la esen-
cia de cada patrn quede descrita mediante el dibujo, y por otro lado, lo
repudiar como instrumento capaz de seguir con la rapidez y la fluidez
suficiente, nuestro propio pensamiento. Y adems juzgar que desde
luego no es l, el que hace posible que una casa est viva:
"Slo en la mente y con los ojos cerrados -no en el papel- puede bro-
1
Alexander, El modo.., op. cit., pag. 316. tar un edificio de la vividez de la experiencia real" 1.
En definitiva, si como dice Ackerman, Le Corbusier y Wright "trataron no
2
James Ackerman, La villa, Akal Arquitectura, slo de hacer edificios, sino de dar forma a la vida moderna" 2, Alexander
Madrid, 1997 (1990), pag. 302.
nada menos que intent o pretendi ponernos en el camino para dar
forma a la vida, una vida intemporal y de cualidades existenciales. Aunque
no resulta fcil recorrer lo que l nos dej: el largo camino entre el dia-
grama y el entorno construido.
En cualquier caso, "la solucin humanstica que plantean los autores a los
problemas de la construccin es su contribucin ms importante y posi-
tiva ... Alexander, Ishikawa y Silverstein nos muestran una y mil veces las
relaciones que existen entre el contenido humano y la forma construi-
da. Parecen decirnos que, al igual de los principios de la construccin y
de la estructura, el hecho humano est, asimismo, implcito en el acto de
construccin. Aunque la forma tiene sus propias leyes de sintaxis y su
propio orden, tambin existen vigorosas relaciones entre sta y la gente
3
Martn Domnguez, "Anlisis crtico de "A que la alberga" 3. Quiz esto les haya llevado a un discurso de tono ide-
pattern language", en Arquitecturas bis, sep/dic
1979, pag. 48 (las cursivas son aadidas). alista y moralista, e incluso en algunos casos aparentemente ingenuo, que
algunos lectores rechazan, sin comprender que al mismo tiempo estn
4
Sobre el rechazo que produce este tipo de rechazando una manera ms humana de entender la arquitectura 4.
libro sobre muchos profesionales, nos habla
Gloria Ochoa en su crtica al libro, publicada En su momento Un lenguaje de patrones tuvo un impacto considerable,
en la revista Arquitectura n 278-279, de 1989.
Sale en defensa de l por dar esa visin prag- realizndose en los aos ochenta algunas experiencias y proyectos basa-
mtica, tan necesaria, en la prctica arquitec- dos en la aplicacin de dicho mtodo. Sin embargo, ello se llev a cabo
tnica. Una visin basada en el contacto direc-
to con la realidad, y dirigida a todos aquellos de una forma muy limitada, sin las repercusiones que en un principio se
ciudadanos que "padecen" o "disfrutan" nues- prevean. Pero lo que s consigui, fue meter una pequea cua en el
tros proyectos.
debate arquitectnico de aquellos momentos:
5 "Este elocuente replanteamiento del tema del humanismo se debe mirar
Martn Domnguez, "Anlisis crtico ...", op.
cit., pag. 43. en su relacin con el presente debate terico. Los fenmenos sociales y
Este artculo aborda temas que estn implci-
tos en El lenguaje de patrones, y que no se han psicolgicos que forman la base de sus argumentos, son conceptos que
tratado aqu (ya que sobrepasan los lmites de el funcionalismo pragmtico ha ignorado, que los proponedores de la
este estudio). Algunos de ellos son: el carcter
democrtico de sus planteamientos, la rela- autonoma absoluta de la forma arquitectnica nos invitan seductora-
cin con otras teoras americanas, o ejemplos mente a olvidar, y que los practicantes del contextualismo cultural por
de arquitectos cuyas obras e ideas estn en
consonancia con las planteadas por Alexander un lado, y de la semiologa por otro, quisieran que relegsemos a un
y su equipo. segundo plano" 5.

La casa y su soporte 3
Frente a la propuesta de Alexander, donde se considera que el futuro

usuario puede disear y llegar a construir su propia vivienda, surgen otras
propuestas, como ya apuntamos, que aun sumndose al reto de posibili-
tar dicha participacin, intentarn enfocarlo de una forma ms realista,
considerando que en las sociedades modernas es imposible que cada
persona construya su propia casa. Por ello habr que limitar dicha parti-
cipacin a ciertos momentos y contextos, sin olvidar que el centro del
problema es cmo coordinar esa participacin con la produccin masi-
va de viviendas. En definitiva eran propuestas que reaccionaron contra
aquellas formas de entender la arquitectura cuyos presupuestos no satis-
facan ni las necesidades de cambio y crecimiento de las familias, ni las
necesidades de personalizacin de las propias viviendas. Al fin y al cabo,
una arquitectura que se distanciaba de cmo el usuario entenda que
deba ser su propia casa.
As, esa preocupacin por ofrecer viviendas adecuadas a todas las per-
sonas que viven en las ciudades, modific de forma directa uno de los
polos que estructuran la labor proyectual: el cliente. Los arquitectos esta-
ban acostumbrados a que sus construcciones albergaran a aquellas per-
sonas con las que haban tenido contacto directo y compartan con ellos
un mismo sistema de valores culturales. Pero con la vivienda proyectada
para el alojamiento masivo de la gente, esto no era posible. Como ya no
se produca el contacto con los futuros habitantes de las viviendas, se
invent un hombre estndar, con una serie de caractersticas tanto fsicas
como psquicas y sociales.Y poco a poco, el arquitecto se fue olvidando
1
Incluso se estableca un nuevo reto proyec- de los valores del usuario y empez a establecer los suyos propios 1.
tual. Como escriba Jan C. Rowan, editor de
Progressive Architecture, en su editorial del Pero en ciertos contextos este desafo no estaba reido con la idea de
nmero de mayo de 1966: "... el clamor a favor
de la agrupacin de viviendas no obedece brindar al usuario la posibilidad de modificar su vivienda, amplindola
tanto a la preocupacin provocada por la segn se modificasen sus necesidades, como ocurra ya en algunos pro-
escasez cada vez mayor de terrenos . o a un
anlisis concienzudo de cul es la forma de yectos de viviendas, fundamentalmente en Holanda. El deseo de flexibi-
vida preferida, como al deseo de contar con lidad era un anhelo compartido por muchos arquitectos en los aos
una ocasin de exteriorizar una expresin
arquitectnica masiva, la cual es posible en sesenta:
una formacin de grupo y no lo es cuando las
unidades son independientes". Citado en "Desarrollar una tcnica de vivienda tal que cada familia individual pueda
"Popular housing" de William Cowburn (publi- dar forma a un determinado tipo de espacio segn sus circunstancias
cado en la revista Arena, septiembre-octubre
de 1966). particulares, en un determinado momento y en un determinado lugar, no
es solamente un objetivo esttico, sino que adems concierne al espri-
2
Manual del Team X, op. cit., pag. 14. tu de la sociedad" (Bakema, 1947) 2.
"Hoy en da se plantea la pregunta de cmo encontrar amplias estruc-
turas significantes, que sean reconocibles para todos los habitantes-de-la-
ciudad y que continen sindolo, de forma que cada habitante-de-la-ciu-
dad se pueda reconocer a s mismo por medio de lo que l aade o
cambia, de una manera intencionada, de sitio en sitio y de da en da,
libremente y de acuerdo con sus propias y verdaderas necesidades" (Van
3
Aldo van Eyck. Forum, n 3, 1962; citado en Eyck, 1962) 3.
a+t n 13, 1999, pag. 10.
Sobre estas ideas se sustentan estudios como los de Martin Pawley
sobre la vivienda de masas y su propuesta de La casa del tiempo, los de
Habraken con sus ideas sobre Los soportes y la gente, los de Yona

Friedman a travs de su Arquitectura mvil, o, como acabamos de ver, los
de Christopher Alexander con El sistema de pared profunda. En definiti-
va, fue un momento en que esta consideracin estructur las reflexiones
sobre la vivienda, rebajando as el alto grado de control que tena el
arquitecto, y buscando los lmites adecuados para la participacin del
usuario en el proceso de diseo 1.
Los soportes y la gente

"Hubo un tiempo en que cuando el hombre quera tener una casa no
tena ms remedio que construirla. Este sistema pareca el ms indicado 1
Martin Pawley, Arquitectura versus vivienda de
en aquel entonces, si bien, cuando la sociedad comenz a crecer en masas, Editorial Blume, 1977, y "La casa del
tiempo" en El significado en Arquitectura, Jencks
dimensiones y en complejidad, no siempre le fue posible al individuo y Baird, Hermann Blume ediciones, Madrid,
encontrar el tiempo y los recursos necesarios ni la sociedad pudo per- 1975.
Yona Friedman, La arquitectura mvil, Poseidon,
mitirle tanta libertad. As fue cmo llegamos a la vivienda proyectada, que Barcelona, 1978. Friedman propona utilizar
considerbamos que era lo ptimo aunque persista el problema. malla espaciales para la reconstruccin de los
suburbios, de tal manera que estas superes-
Entonces aprendimos a industrializar la vivienda proyectada y en la actua- tructuras albergasen las viviendas, permitien-
lidad (se refiere a mediados de los sesenta) dedicamos todos nuestros do realizar una "arquitectura mvil" en una
ciudad espacial.
recursos al servicio de esta idea.Y precisamente ahora, cuando creamos
resuelto el problema, este holands lo echa todo a rodar. Dice que nos
hemos equivocado de medio a medio, que hay algo que no hemos teni-
do en cuenta... Este inoportuno holands es el Profesor N.J. Habraken,
Director de SAR (Fundacin dedicada a la investigacin en el campo de
la arquitectura) y profesor de diseo arquitectnico en la Universidad de
2
Eindhoven 2. Dice l que nos hemos olvidado del individuo, la persona Sobre su vida, adems de sus teoras, es inte-
resante el artculo "Mass housing: the despe-
que hay que albergar, que hemos eliminado lo que l llama la "relacin rate effort of pre-industrial thought to achie-
natural". Dice que debemos volver a contar con esta fuerza que hemos ve the equivalent of machine production" de
Martin Pawley, en Architectural Design, enero
eliminado, y colocarla de nuevo en el sitio que le corresponde: en el 1970, pag 32 a 38.
mismo centro del proceso de la vivienda... Habraken ha venido insistien-
do sobre este punto, suave pero persistentemente, desde 1961, ao en
que public su libro Los soportes y la gente. Tambin ha insistido desde
SAR, fundada por nueve de las ms importantes empresas dedicadas a
la arquitectura, junto con la federacin de Arquitectos Holandeses y
3
como editor de la revista Forum 3. Por consiguiente, detrs de l se Al principio de los aos sesenta estuvieron
en el equipo editorial de la revista, Van Eyck,
encuentra todo un potente bloque de opiniones que le respalda, en un Hertzberger y Bakema. Todos ellos defendan
pas cuyas contribuciones son admiradas en el mundo entero. No es nin- que la arquitectura puede contribuir a una
vida ms satisfactoria, y durante el proceso,
gn chiflado, por extraas que parezcan sus teoras, aunque tampoco se favorecer el entendimiento de una relacin
limita a teorizar: su encarnizado ataque contra "las colmenas perfectas", viva entre el hombre y ella. El grupo Forum
acept y reinterpret lo que debera ser la
construidas segn el mtodo de la vivienda proyectada, se ha visto siem- herencia mejor y ms duradera de la arqui-
pre contrabalanceado con el ofrecimiento de una alternativa". tectura moderna: su compromiso con los
temas sociales, la habitabilidad y la utilidad.
As comienza el artculo "Las colmenas perfectas y la revolucin del Defendi una arquitectura al servicio de una
vida domstica rica y mltiple, comprometida
soporte" de Martin Pawley 4. El libro al que hace referencia, Los soportes con los usuarios.
y la gente (1962), fue traducido aqu como Soportes, una alternativa al alo- 4
"Netherlands, the perfect barracks and the
jamiento de masas. En el prefacio a la edicin castellana (1974), Habraken support revolution", publicado en la revista
dice: "este libro es un argumento a favor de la reintroduccin de la dig- Interbuild/Arena, en octubre de 1967. Su tra-
duccin castellana est recogida en el libro
nidad humana en el alojamiento" 5. Una dignidad que considera perdida, Mass Housing, Publicaciones del Colegio
quiz desde los comienzos de los nuevos planteamientos para resolver Oficial de Arquitectos de Catalua y Baleares,
1971.
el problema del alojamiento de masas, como demuestra al iniciar sus
reflexiones retrocediendo al Congreso de la Vivienda de 1918, celebra- 5
N.J. Habraken, Soportes: una alternativa al alo-
do en Amsterdam. Congreso donde se propuso (Berlage y Van der jamiento de masas. Alberto Corazn, Editor,
Madrid, 1975, pag. 9.
Wareden) una estandarizacin drstica de la vivienda para salir al paso
de la acuciante escasez de alojamientos que sufra la clase trabajadora.
Pero curiosamente, dicha propuesta enfureci a aquellos que precisa-
mente deba de ayudar: los obreros, que vean en esa monotona un

atentado a su libertad, a su individualidad, y a su dignidad como seres
humanos.
Este conflicto entre los mtodos que los expertos consideran oportu-
nos para aplacar el problema del alojamiento y la reaccin que produ-
cen en los futuros moradores, es el centro de las reflexiones iniciales de
Habraken.
Normalmente, cuando se apunta alguna solucin para el problema de la
vivienda siempre se espera que la misma estribe en una nueva forma de
enfocar su construccin. Sin embargo, Habraken insiste en que ste no
tiene por qu ser el nico medio. El defecto que tiene la construccin
de viviendas es que no satisface todas las fuerzas que intervienen en el
proceso. Se ha eliminado una de ellas: la del futuro ocupante de la vivien-
1
En el artculo "Relaciones entre el hombre y la da, al que cada vez le resulta ms ajeno la forma en que va a efectuarse
vivienda", Habraken explica los diferentes tipos
de relaciones que se pueden establecer desde
la construccin de su casa. Esto es debido a que las viviendas son pro-
que la persona decide construir su casa, hasta yectadas por otros, y para que esto sea posible, precisamente, la influen-
que sta se realiza. Tres tipos son "individuales"
y otros tres son "colectivos". En todas ellas cada
cia del profano en dicho proceso tiene que ser eliminada. Habraken
ocupante se encarga activamente de su propio admite que la incorporacin del individuo significa el final de la "proyec-
hogar. Pero hay una sptima relacin, aquella en
la que el arquitecto proyecta para gente desco-
tacin" de la vivienda. Aunque dice tambin que es el comienzo de la
nocida, y es sta "la que origina la desaparicin vivienda.
del hogar". Veamos esto grficamente: con dife-
rentes smbolos se expresa al individuo, al arqui- Habraken cree, como crea Alexander, que si se permitiese al futuro habi-
tecto y al artesano o constructor. Con una fle-
cha se indica el proceso que se establece entre tante, de nuevo, la participacin en la construccin del entorno, enton-
el individuo y la vivienda. ces se recuperara la "relacin natural" que debe existir entre la gente y
1- El hombre construye su casa con sus pro-
pias manos. 2- El artesano ofrece sus servicios. el entorno construido 1.
3- El arquitecto (el seor "iluminado") acta de
intermediario entre artesano y ocupante. 4- La Por otro lado, frente a los que piensan que gracias a la proyectacin de
comunidad construye las viviendas que necesita viviendas y a la industrializacin de las mismas se ha podido alojar a gran
de forma colectiva. 5- El artesano realiza el tra-
bajo. 6- El arquitecto hace de intermediario nmero de personas en poco tiempo, Habraken considera que esto no ha
entre constructores y ocupantes. 7- El arqui- resuelto el problema ya que sigue habiendo escasez de alojamientos, y
tecto representa a "la multitud annima". "Este
modelo representa, en realidad, las anti-vivien- adems considera que la vivienda no est industrializada. No es que est
das" (El artculo est publicado en La casa "otra", en contra de la industrializacin del proceso de la vivienda, sino que
de Edward Allen, 1972, op. cit.).
advierte que lo que se ha industrializado es el proceso errneo. La rein-
2
Alexander reflexiona sobre "la cualidad sin troduccin del individuo como fuerza activa constituye la clave del empleo
nombre" y Habraken lo hace sobre "la relacin
natural": "La relacin natural es la fuerza central adecuado de la industrializacin. Esta paradoja se resuelve por s sola cuan-
alrededor de la cual hay que organizar todo el do nos enteramos de cul es su idea, como veremos ms adelante.
sistema ... es una fuente de energa y de mpe-
tu". Y para que exista hay que entender la ciu- Pero antes, volvamos al centro de las reflexiones: la recuperacin de la
dad como "un organismo que alberga la vida en
cada una de sus clulas, un organismo que "relacin natural" 2.
nunca est totalmente terminado sino que se
renueva continuamente y que crece sin cesar, Para Habraken, la casa no puede ser considerada una "mquina de vivir",
siempre diferente y siempre el mismo" (del es decir, diseada de acuerdo con una definicin estrictamente imperso-
libro Soportes: una alternativa ... , pero estn
extradas de Mass houssing, op. cit., pag. 70, ya nal de funciones, pues equivaldra a ignorar la compleja relacin entre
que su traduccin parece ms adecuada).
habitante y vivienda 3. Para Habraken, la vivienda es todo espacio en el
3
Y aade: "Fue, me parece, Le Corbusier el que habita el hombre. El habitar est ligado con el construir, con la accin
primero que habl de une machine a habiter.
Le Corbusier, como muchas veces dijo l
de formar un rededor protector. Frente al funcionalismo, que trat de
mismo, era un pote; su dicho tiene un senti- determinar la forma de la vivienda moderna, l piensa que la vivienda no
do puramente potico, entre sus otros dichos
poticos sobre la era de la mquina, con el
se identifica por su forma sino por el hecho de vivir en ella. Para l, una
artista como intrprete. Fue el funcionalismo vivienda se crea cuando existe "la relacin natural".
el que se apropi de su metfora, y la hizo slo-
gan, por ms que Le Corbusier nunca fue un En la actualidad, los responsables del alojamiento tratan de conseguir la
funcionalista". N.J. Habraken, Soportes: una
alternativa ..., op. cit. pag. 40. armona entre la vivienda y la sociedad dividiendo sta en grupos y cons-
Tambin Bollnow advierte de la impropiedad truyendo despus para dichos grupos. Habraken no est de acuerdo con
de dicha expresin: "Es que el habitar humano
no se deja desintegrar por la racionalizacin estas "estadsticas hechas de ladrillo y cemento" 4, pues considera que
del mundo tcnico moderno" (Hombre y aunque puede ser de utilidad clasificar a la poblacin en grupos imagina-
espacio, op. cit., pags 130 y 131).
4
rios, resulta curioso, que al final, la vivienda proyectada es ms adecuada
Las llama de esta forma pues cree que la
sociedad abandonada a s misma no se orga-
para tales grupos imaginarios que para la variada y compleja realidad.
nizara nunca de ese modo. Esta actitud lleva a tener que admitir que la ciudad y la poblacin son dos

entidades separadas.Y si queremos conseguir una ciudad en armona con
la poblacin, tenemos que recuperar "la relacin natural". "Slo entonces
es posible a la sociedad, a travs del individuo, que es su ms pequea
entidad, a travs de la vivienda, que es la ms pequea entidad de la ciu-
1
dad, reflejarse en la forma de la ciudad" 1. Sin embargo, trabajamos en reas de desar-
rrollo donde se planifica de acuerdo con unos
Llegados a este punto, Habraken amenaza con que si esto no se consi- datos supuestamente conocidos para un futu-
ro imprevisible. Este tipo de planificacin se
dera, el habitante de la ciudad se convertir en nmada, y una posible vuelve esttica y los habitantes no se sienten
consecuencia de ese devenir por la ciudad, ser que el habitante se identificados con el entorno, lo cual lleva a un
continuo movimiento de la poblacin en
muestre incapaz de crear una nueva comunidad. busca de un mejor alojamiento.
Al final, Habraken concluye que la vivienda uniforme y la forma de vida
uniforme no son resultado de la industrializacin sino de la proyectacin
de la vivienda, que produjo casas estandarizadas mucho antes de que
tuviera lugar la mecanizacin. La reintroduccin de la "relacin natural"
no es incompatible con los principios de la produccin mecnica; dicha
reintroduccin es incompatible nicamente con la proyectacin de la
vivienda. Para reincorporar y conservar la "relacin natural", es preciso
que la vivienda tenga, una vez ms, independencia para ser alterada,
mejorada o sustituida, prescindiendo del medio en que se encuentre.
Habraken apunta que cuando se deja actuar la "relacin natural", las for-
mas brotan por todos lados debido a la inventiva y a la inteligencia de las
incontables personas que participan.
En su libro, Habraken avanza y retrocede por los caminos de su teora de
la "relacin natural", exponindola una y otra vez en diferentes contextos
y a travs de formas diversas, para que no exista la menor posibilidad de
que no la captemos. Pero llega un momento en que, por fin, se encuen-
tra en condiciones de exponer el ncleo sobre el que se basa toda su
propuesta, de cmo acumular viviendas sin sacrificar su independencia:
"La solucin puede ser a un tiempo sencilla y amplia.Tenemos que hacer
estructuras que, sin ser viviendas ni edificios, eleven la vivienda por enci-
ma del nivel del terreno. Estructuras que contengan viviendas indepen-
dientes, de la misma forma que las bibliotecas contienen libros, los cua-
les pueden ser colocados o retirados de la misma manera independien-
te. Estructuras cuya finalidad sea soportar la vivienda, que nos propor-
cionen emplazamientos situados en el aire de tipo permanente, cual si
fueran calles. Sin ni siquiera querer saber cmo seran estas estructuras,
yo las llamara soportes, puesto que esa es su funcin. As pues, toda
estructura que permite construir unas viviendas de vida independiente y
que no se encuentren directamente en la tierra, ser un soporte" 2. 2
N.J. Habraken, Soportes, ..., op. cit. pag. 105 y
106.
Al fin define lo que es un soporte, y en su definicin no se habla de su
forma sino de su funcin. Cuando Habraken habla de la propuesta lo que
pretende es describir un proceso dinmico, no una forma. Un soporte es
una estructura en la que es posible ensamblar un nmero de viviendas.
Dichas viviendas pueden construirse, modificarse o derribarse separada
e independientemente una de la otra dentro de su soporte.
Una estructura soporte es algo completamente diferente del entrama-
do constructivo de un gran edificio. El entramado est condicionado por
entero al proyecto particular del que forma parte; sin embargo, una
3
estructura de soporte se levanta a sabiendas de que no se puede pre- Por ello tacha la estructura Dom-ino de Le
Corbusier (y lo hace con dos trazos gruesos
decir lo que va a ocurrir en ella 3. cruzados, como lo hacan los arquitectos de la
primera poca de la arquitectura moderna
Habraken considera que esta nueva propuesta ofrece unas posibilidades con la arquitectura que no se ajustaba a sus
sin precedentes en el proceso de la vivienda: "por una parte el sopor- patrones).
La teora de Habraken rechaza la idea de con-
te restablece la relacin natural, y por otra, hace posible la moderna siderar la estructura como un esqueleto.

1
Habraken cuenta una historieta para ilustrar produccin masiva industrial" 1. La relacin natural se restablece porque
en qu forma se satisfacen las necesidades los soportes afectan tanto al individuo como a la comunidad; cada indi-
humanas e industriales en los soportes: Una
joven pareja quiere mudarse a una ciudad de viduo puede decidir sobre su propia vivienda, y tambin puede elegir el
soportes y se da unas vueltas por ella en lugar de la ciudad donde deber situarse. Al mismo tiempo, la idea del
busca de un sitio adecuado. Encuentran un
espacio vaco en la estructura donde pueden soporte y viviendas independientes hace que el proceso constructivo de
montar su vivienda. "En esta estructura parti- ambos se pueda diferenciar. Por un lado estar la construccin del sopor-
cular, el espacio es como sigue. La estructura
soporte consiste en una construccin de hor- te que se har in situ, aunque se puedan utilizar elementos prefabricados,
mign de cierto nmero de forjados uno y por otro lado estarn los elementos o unidades separables que con-
encima del otro, que se extienden a travs de
la ciudad. Entre esos forjados se encuentran formarn la vivienda independiente que podrn realizarse enteramente
las viviendas, una al lado de otra. Una zona al en la fbrica, como un autntico proceso industrial.
lado de la banda de forjado queda libre como
galera de acceso que conecta escaleras y
torres de ascensores exentas, situadas a inter-
Se ha utilizado la tcnica para crear un proceso de produccin masiva
valos regulares. En alguna parte aparece el compatible con la relacin humana.
hueco dejado por una vivienda que ha sido
desalojada. Este hueco est limitado, por arri- La teora que expone Habraken en Soportes: una alternativa al aloja-
ba y por abajo, por forjados de soporte y, a
ambos lados, por las paredes ciegas de otras
miento de masas, se llev a la prctica a travs de las investigaciones y
viviendas. Del lado de la galera no existe trabajos realizados por el SAR y por la Escuela de Arquitectura de la
nada, y tampoco del otro lado; slo huecos
que van a ser rellenados.
Universidad Politcnica de Eindhoven. Estas investigaciones, gracias al tra-
Este hueco le va bien a nuestra pareja por bajo de algunos miembros del Grupo de Mtodos de Diseo del
diversas razones. Deciden hacer que les cons-
truyan su vivienda en l. Con este fin estudian
Departamento de Arquitectura de dicha universidad, fueron publicadas
la informacin, los panfletos comerciales y en al ao 1974, en el libro El diseo de soportes 2.
catlogos de viviendas para estructuras de
soporte. Despus de mucho cavilar, se deci- Este nuevo libro se convierte, as, en el manual para aprender el mto-
den a visitar la exposicin del fabricante esco-
gido. Con ayuda del representante de la firma do de diseo de soportes. Pero antes de explicar el mtodo, lo primero
se llega a un acuerdo sobre la distribucin y que hace es insistir en una cuestin (quiz para contrarrestar la separa-
equipamiento de la vivienda. Como ya hace
tiempo que las estructuras de soporte se vul- cin ya aprendida y divulgada grficamente por Le Corbusier, entre la
garizaron y su mtodo de ensamblaje se per- estructura sustentante y los otros elementos que son independientes de
feccion, la vivienda en cuestin puede ser
montada totalmente a base de elementos ella): la distincin que se propone entre los soportes y las unidades sepa-
prefabricados ... El fabricante enva todas las rables no est basada en cuestiones tcnicas, como ocurre en la indus-
partes a la estructura de soporte, donde stas
son ensambladas en poco tiempo. Las autori- tria de la construccin (que suele distinguir entre componentes estruc-
dades locales conectan los servicios de gas, turales y componentes de relleno), sino que propone hacer la distincin
agua, electricidad y alcantarillado a las acome-
tidas bajo la galera de acceso y los compra- atendiendo al poder de decisin.
dores pueden trasladarse a su nuevo hogar"
(Soportes: , op. cit. pags. 106, 107, y 108). As, es interesante para esta investigacin detenernos en esta cuestin ya
que la descomposicin que propone Habraken ya no se refiere directa-
2
N.J. Habraken y otros. El diseo de soportes, mente a los sistemas que conforman la casa, ni a determinados concep-
Gustavo Gili, Barcelona, 1979.
Los miembros de este grupo fueron: J.T. tos que la estructuran, sino a la manera de gestionar los diferentes siste-
Boekholt, A.P. Thijssen, P.J.M. Dinjens, y N.J. mas que construyen la casa.
Habraken, que tambin trabajaron durante
varios aos en el SAR (Stinching Architecten Por ello, un soporte ser el que recoge aquellas decisiones sobre las que
Research).
la comunidad tiene control, y una unidad separable ser el nuevo sistema
sobre el que el individuo decide. Por lo tanto, entiende que una vivienda
es creada cuando un individuo construye una unidad separable en un
soporte, y surgir como resultado de la comunidad y el individuo jugan-
do cada uno su parte. Pero para que este juego sea posible, para que
ambos sistemas formen una estructura global coherente, hay que solu-
cionar de forma sistematizada dos problemas: cmo puede uno estar
seguro de que el diseo de un soporte es el mejor en una situacin
especfica?.Y cmo pueden ponerse de acuerdo las diferentes personas
que intervienen en todo el proceso?. Ms adelante veremos cmo se
pueden afrontar estas cuestiones pero antes es preciso concretar una
serie de ideas.
- El soporte estar formado por la estructura (portante) y los compo-
nentes de acabado (no portantes), y el residente no tendr control
sobre ninguno de ellos. Su diseo, dentro de lo posible, debe cumplir dos
requisitos: tener la misma seccin en cualquier punto (para facilitar la fle-
xibilidad de diseo de la vivienda), y ser lo ms largo posible (no hay

ninguna razn para construir desarrollos de poca longitud que dificulta-
ran la subdivisin en "solares"). La primera exigencia significa que toda
circulacin vertical tendr que situarse, preferentemente, fuera de la
estructura principal 1.
- Por otro lado, el conjunto de unidades separables es un sistema sobre
los que el habitante tiene control y que est compuesto por un nmero
de componentes, que guardan unas relaciones especficas unos con
otros, y tienen una relacin con el contexto en el que estn situadas. Este
contexto ser el soporte 2.
Si este sistema de componentes se divide atendiendo a cuestiones fun-
1
cionales y de produccin, estaremos hablando de componentes como Como ya vimos y como se puede observar
en esta axonometra, en la estructura Dom-ino
baos, armarios, escaleras, cocinas, particiones, fachadas, etc. 3. Pero tam- de Le Corbusier ocurra lo mismo. Estos plan-
bin cabra dividir el sistema atendiendo a otros criterios dando lugar a teamientos conducirn a que los elementos
de conexin empiecen a adquirir una mayor
sistemas de particin, sistemas creadores de espacios, sistemas de apa- autonoma formal.
ratos y sistemas mecnicos. El sistema de particin consta de una estruc-
2
tura a la que se le "pegan" diferentes componentes de acabado depen- Las unidades separables no tienen que ser
producidas necesariamente en fbrica. Una
diendo de los espacios que pretenda separar. Los sistemas creadores de pared de ladrillo es una unidad separable si
espacio, sin embargo, definen un espacio completo, como baos o arma- el residente tiene control sobre su posicin.
rios, y estn compuestos de paredes, suelos y techos. Los sistemas de 3

Todos ellos podran estar fabricados por dis-
aparatos son unidades tcnicamente complicadas que se sitan en el tintas compaas, y el residente elegir los que
soporte para conveniencia del residente (un ejemplo sera el calentador se ajustaran mejor a la construccin de su
vivienda en el soporte.
del agua). Pero para que los aparatos sean operables, se necesita de un
sistema mecnico (tuberas) que conste de muchos elementos compati-
bles para formar un sistema lo ms flexible posible.
049
El diseo de soportes
Una vez definido lo que es un soporte y una unidad separable, veamos
como ponerlos de acuerdo. Esto se realizar atendiendo a dos cuestio-
nes: a la situacin y tamao de los espacios existentes dentro de cada
vivienda (sistema de espacios), y a la posicin y tamao de los compo-
nentes que intervienen en el soporte y en las unidades separables (sis-
tema de componentes).
Veamos ahora lo referente al sistema de espacios (estructura espacial),
dejando para ms adelante el sistema de componentes fsicos.
Lo primero que propone Habraken es crear un sistema de zonas y mr-
genes que distribuya el espacio disponible en bandas, gradundolo en
zonas que van desde los lmites exteriores abarcando todo el interior.

Esto ayudar al desarrollo sistemtico de variantes de distribucin, las
cuales han de satisfacer un conjunto especfico de criterios. Dicho en
otros trminos, zonas y mrgenes ayudan a distinguir, dentro del sopor-
te, las reas ms adecuadas para ciertos tipos de espacios. Y como era
de esperar Habraken establece su propia discriminacin, basndose en
criterios funcionales, y establece la siguiente clasificacin: espacios para
usos especiales, espacios para usos comunes y espacios de servicio.
Pero el tamao y disposicin de los espacios no slo va a depender de
las zonas y mrgenes estipulados, ya que con esto slo se est definien-
do una de las dimensiones del espacio. La otra va a depender de lo que
se llamar sector. As, un sector es una parte de una zona y sus mrgenes
adyacentes; y un grupo de sectores es una combinacin de sectores
interconectados.
La manera de apoyarse en el dibujo para expresar sus ideas o investiga-
ciones ahora cambia: pasar a ser la planta la protagonista, una planta que
tendr una cualidades que vamos a ir destapando, pues se va a conver-
tir en un documento muy verstil, adaptndose a cada uno de los reque-
rimientos que el mtodo ir imponiendo.
Para definir estas zonas (con sus mrgenes) y sectores, la planta ser un
trozo de contexto, de suelo construido en las alturas, que de forma abs-
tracta se va a zonificar. Pero ser una zonificacin basada en cuestiones
de tamao y posicin de unas bandas longitudinales o trasversales (y no
de determinadas habitaciones o espacios), que sern las que luego per-
mitan la ubicacin, con cierta versatilidad, de los diferentes tipos de espa-
cios. Por tanto, la planta se elige porque permite una medicin objetiva
tanto de estas bandas como de los espacios situados en ellas.
Pero qu planta realizar cuando se habla de un soporte que se distri-
buye en zonas y sectores, en vez de casas que tienen habitaciones?.
Al no referirse, por tanto, a una casa concreta habr que realizar una
planta que no sea especfica, sino que est basada en criterios ms gene-

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