Introducción

 La mimesis es una mimesis anti-realista.

 Personaje montado y desmontado.
 Actor y escenario épico.
 Tipo de personaje épico.
 Teatro Épico o Brechtiano.

Preguntas de un Obrero que Lee: “Una pregunta para cada historia”.

Teatro épico o Brechtiano

 Propone un sistema de procedimientos técnicos y formales que cuestionan el teatro como

discurso y su función en la sociedad. Un tipo de teatro de uso revolucionario, alineado con
la revolución.
 Reacciona frente al teatro burgués:
 Brecht plantea la necesidad de cuestionar el aparato de producción para otorgarle un
valor de uso revolucionario (“El autor como productor” Benjamín, 1934).

Distanciamiento/extrañamiento

 Toma la noción de los formalistas rusos:

o El fin del arte es romper con la automatización de la percepción, volver extraño lo
cotidiano.
 Desautomatizar el conocimiento que tiene el espectador sobre su realidad cotidiana para
que la pueda cuestionar.
 Objetivo: que el espectador adopte una distancia de perspectiva que le permita asumir
una postura crítica ante su propia situación.

Mecanismos I

 Evidenciar el artificio en la puesta en escena:

o Escenografía no ilusionista
o Focos y músicos a la vista de los espectadores
o Que la música no sea ilustrativa, conciencia de que también narra
o Uso de proyecciones
o Ruptura de la cuarta pared
o Contradicción entre lo que los personajes dicen y hacen.

Mecanismos II

 El texto dramático:
o Adelanta sucesos de la fábula.
o Cuenta con una estructura episódica en la que abundan las rupturas y los saltos en
la acción.
 Figura del narrador:
o Muestra la fábula, deja ver los mecanismos del relato.
 El director:
o Debe eliminar todo efecto narcótico, no ocultar el artificio, exhibir el aparato.

Mecanismos III

 Los personajes épicos:

o Muestran su división interior, están en disputa consigo mismos
o Son un campo de fuerzas en trabajo.
o Reflejan contradicciones entre lo que dicen y hacen.
o Permanecen rebeldes a toda perspectiva de encarnación.

Mecanismos IV

 El actor:
o Debe experimentar cierto desdoblamiento, mantener distancia, que las
contradicciones sean perceptibles.
o Manifiesta hasta el final la separación entre sí mismo y el personaje.
o Niega la identificación actor-personaje.
 Evidencia la construcción:
o Uso de maquillaje y máscaras.
o Creación colectiva.

Espectador

 El objetivo es que prepondere el placer al ver la obra.

 El disfrute seria el medio más pertinente para despertar una lectura crítica del mundo.
 El interés debe ser constante, de principio a fin.
 La sorpresa y lo imprevisto ayudan a mantener su atención.
 Su rol es activo, se lo invita a participar de algo incompleto, se lo integra.