Ge-conservación
Conservação | Conservation
Anexo II
Encuesta. Diseño de la investigación
Introducción
Las intervenciones artísticas que se producen en la calle
pueden llegar a ser hitos importantes de la historia de los
barrios y las ciudades, por este motivo algunas de ellas
deben ser tenidas en cuenta a la hora de trazar planes de
conservación preventiva por parte de las instituciones sobre
las que recaigan estas competencias. Averiguar qué obras
son las elegidas puede resultar complicado, por eso el grupo
de trabajo ha diseñado dos tipos de consultas atractivas que
permitan llegar a alguna conclusión y ha decidido comprobar
su eficacia.
Se ha recopilado una completa información con la ayuda del
público asistente a las convocatorias a las que han asistido
los miembros del grupo de trabajo y se propone como una
práctica habitual de consulta y difusión de las intervenciones
contemporáneas de encargo.
Se presentan dos propuestas: una en forma de encuesta y
otra para votación sobre posters con pegatinas de colores
sobre fotos de obras urbanas muy conocida. Ambas opciones
se encuadran dentro de una metodología experimental que
pretende encontrar vías para la consulta pública sobre la
conservación de obras artísticas consideradas efímeras.
Objetivos
1.—Crear una metodología participativa para detectar si
algunas obras de Arte Urbano deben ser conservadas, si
son importantes para los ciudadanos y cuáles son.
2.— Abrir procesos de negociación colectiva que
impliquen a los distintos actores: artistas, propietarios y
comunidad.
3.— Definir y mostrar los aspectos más colaborativos y
sociales del Arte Urbano.
4.— Formular preguntas que aporten nuevos datos para
el estudio de las posibilidades de participación de la
sociedad en la conservación de Arte Urbano.
5.— Generar una documentación de campo que sirva de
apoyo a los estudios y conclusiones de los miembros del
grupo de trabajo.
6.— Obtener descripciones particulares sobre las obras y
compararlas con el proceso creativo de los artistas.
7.— Difundir la propuesta de colaboración popular para
facilitar la supervivencia de algunas obras.
8.— Servir de complemento a otro tipo de documentación
de campo como las entrevistas a artistas, organizadores de
festivales y expertos.
9.— Facilitar la transmisión de conocimientos y difusión de
las intervenciones contemporáneas en todas sus variantes
para facilitar que la calle pueda ser un contexto para la
expresión artística.
10.— Favorecer micro debates y aportaciones informales
que sumen valores en un análisis cualitativo, y aunque
los participantes en los eventos convocados no sean
representativos de la población total, sí que pueden arrojar
datos orientativos.
Ámbito de aplicación
Las encuestas y votaciones sobre murales se proponen
inicialmente en convocatorias relacionadas con el Arte Urbano,
en las que se cuenta con grupos de expertos y simpatizantes.
Dirigidas a:
1. artistas
2. simpatizantes
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3. organizadores de eventos
4. profesionales relacionados con la conservación de
patrimonio histórico artístico
Documentación de campo:
1.-Descripción de las obras, sin emitir juicios de valor
2.-Observación con mirada de turista y tag emocional
3.-Documentación aportada por la organización de
eventos
4.-Documentación aportada por artistas
5.-Entrevistas a:
5.1 -artistas
5.2 -público
5.3 -expertos
5.4 -organizadores de eventos de Arte Urbano
5.5-profesionales del ámbito de patrimonio histórico
artístico
Descripción de la metodología y toma de datos
Hasta el momento se han llevado a cabo actuaciones en el X
Asalto de Zaragoza, Open Walls 2015 de Barcelona, la 17ª Jornada
de Conservación de arte contemporáneo, 2016, del GEIIC en el
MNCARS de Madrid y Vincularte, encuentro abierto sobre Arte
Urbano, 2016, en la Casa Encendida de Madrid. Posteriormente
se extendió también, en junio de 2016, a los alumnos y
colaboradores del Dipartimento Ambiente Costruzioni e Design
de la Scuola Universitaria Professionale della Svizzera Italiana de
Lugano, como colaboración a la investigación a través de una de
las investigadoras del grupo de trabajo.
Se identifica a los colaboradores voluntarios entre
profesionales y estudiante relacionados con el patrimonio
histórico artístico, seguidores de arte urbano, escépticos
sobre el arte urbano (aquellas personas que tienen reservas
en cuanto a la aceptación del arte urbano) y artistas plásticos.
Las votaciones mediante pegatinas de colores sobre fotos
de murales muy conocidos se realizan opcionalmente a la
entrada o salida de la convocatoria. Se colocan en las paredes
del espacio de las jornadas. La encuesta se ofrece a los
asistentes al llegar, antes de la presentación de diversos temas
relacionados con el Arte Urbano y en los que se menciona la
posibilidad de su conservación unida a sus particularidades;
se recoge al salir.
Las opciones que se plantean en los pósters sobre los murales
son: lo conservaría, me agrada, no me gusta, y lo borraría. En
algunos casos el público ha añadido uno más: no intervendría.
Además, se propone escribir un tag emocional a modo de
interpretación e implicación sentimental con la representación,
que puede servir para un análisis comparativo con el proceso
creativo y el proyecto artístico.
En los eventos se facilita la participación del público, unas
veces mediante preguntas generales a las que se responde
con cartulinas de colores o cediendo la palabra. Algunas de las
convocatorias han sido retransmitidas por streaming y otras
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grabadas en vídeo.
Análisis de las respuestas
Se pretende que los resultados ayuden a conocer la disposición
de los distintos colectivos participantes y complementen otras
propuestas para aclarar la relación de las obras con el entorno
y el público.
Para facilitar el análisis de los datos recogidos se proponen las
siguientes preguntas:
1.-¿Llega el público a entender el discurso que presentan
los artistas?
2.-¿Se buscan respuestas en cuanto a la relación de las
obras con el entorno o se reciben como obras de arte de la
calle sin un contexto y ubicación concreta?
3.-¿ Es respetada la libertad de acción de los artistas?
4.-¿Cuál es el medio de difusión más popular del Arte
Urbano?
5.-¿Cuál es el grado de relación que el espectador percibe
entre Arte Urbano y Graffiti? (análisis según los grupos
participantes identificados)
6.-¿Cuál podría ser la implicación en la conservación de
cada grupo identificado?
7.-¿Qué intensidad por la salvaguarda del Arte Urbano
ofrece cada grupo identificado?
8.-¿En qué entorno se podría encontrar una mayor
colaboración futura?
En la propuesta de votación con pegatinas se han propuesto
murales relacionados con la ciudad o la convocatoria de Arte
Urbano en la que se participa.
En ámbitos más generales en los que se esperaba la asistencia
de público de toda España se optó por intervenciones muy
conocidas de toda España e, incluso, del resto de Europa.
Análisis de las votaciones sobre murales.
La presentación de imágenes pretende, por una parte, ayudar
a la comprensión de las preguntas de la encuesta y facilitar la
relación del grupo con el público ofreciendo una fórmula de
participación lo más visual y atractiva posible. Por otra parte,
facilitar la toma de decisiones sobre un bien público en cuanto
a la posibilidad de conservación.
Finalmente, los resultados totales y parciales formarán parte
de los diferentes estudios que los miembros del grupo de
trabajo decidan aportar y de los documentos que el grupo de
trabajo estime oportuno.
Tiempo de la investigación.
La propuesta ha sido desarrollada en año y medio y
corresponde al primer ciclo de trabajo del grupo de Arte
Urbano del GEIIC. Desde Febrero de 2015 hasta Junio de 2016.
Ge-conservación nº 10/ 2016. ISSN: 1989-8568

ENCUESTA

aquí su pegatina de color

verde: si es profesionales o estudiante relacionado con el patrimonio

azul: seguidor de arte urbano, amarillo. si es escéptico sobre el arte
urbano o si tienen reservas sobre su valor, rojo: artísta plástico

TEST PARA EL PÚBLICO (círculo en la respuesta que proceda)

1. ¿Se plantea lo que el artista ha querido decir en una obra de arte urbano?
sí / no

2. ¿Qué le importa más, lo que le transmite o la intención que el artista haya podido
tener?
1-2

3. ¿Mira el entorno de la obra buscando claves para interpretar el tema?

sí / no

4. ¿Le gustaría que la fachada de su casa fuese destinada a soporte de una obra?
si / no / depende sólo de si me gusta la obra.

5. ¿Cree que es necesario destinar espacios en la ciudad para la expresión artística libre?
sí / no

6. En qué medio cree que es más frecuente encontrar manifestaciones artísticas urbanas:
1.convocatorias y festivales, 2.publicaciones, 3.internet, 4.paseando?
1-2-3–4

7. ¿Cree que hay diferencias entre graffiti y arte urbano, o es todo lo mismo?
diferente / lo mismo / en parte/ no sé

8. ¿Defendería la conservación de una obra de arte urbano, que le guste, para que no se
eliminase?
sí / no

9. El Arte Urbano es Arte o vandalismo?

10. ¿Qué finalidad percibe en estas manifestaciones? 1. expresión de ideas 2. transgresión

3. dialogo visual 4. vandalismo 5. ocio
1- 2 - 3- 4

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AGRADECIMIENTOS

Gracias a los miembros del grupo que han participado en lo que les ha sido posible, que ha sido mu-
cho: Silvia Álvarez, Vanessa Magalí, Luis Martín, Victoria Quirosa y Alicia Urda. A los que lo han hecho de
forma puntual enviando sus opiniones a través de los artículos que se han ido publicando en la revista
del Observatorio de Arte Urbano, MURAL Street Art Conservation nº 1, 2 y 3: Miguel Carmona Astilleros,
Rocío Domínguez, Belén García, Pedro Soares, Victoria Ríos y Santiago Villajos. A nuestra última y valiosa
incorporación Virginia Santamarina y a nuestro traductor especializado y compañero Will Shank.

Agradecemos las atenciones recibidas por parte del equipo de gestión del Festival Asalto de Zaragoza,
por permitir la presencia del grupo en su primera convocatoria pública en 2015: Sergio Beltrán, Luis
García Alemán, Alfredo Martínez e Isabel Tris.

A los gestores de Open Walls de Barcelona: Xavier Ballaz Bogunyà, Cristian Diamante Aguilar y Ana Ma-
naia, por invitarnos a participar en 2015. A Rosa Marina Ruiz Formento, Marta Vilà Rabella e Isabel Ayala
Díaz, por su ayuda desinteresada y especializada. A Javier Abarca Sanchís, por contar con nosotros en
Open Walls 2016.

A La Casa Encendida de Madrid, que albergó el I Encuentro abierto de Arte Urbano: Monica Carroquino y
Pedro Rubio. Los artistas que participaron: Gonzalo Borondo, Pablo Ferreiro Medeiros, del colectivo Boa
Mistura. Andrea Michaelson, Btoy, y a Vermibus por hacer tan fácil nuestro trabajo. A Madrid Street Art
Project, por la profesionalidad de sus visitas guiadas: Guillermo de la Madrid y Diana Prieto.

Nuestra gratitud a Gabriela Berti y a Fernando Figueroa Saavedra, por su ayuda, colaboración, compren-
sión y paciencia infinitas.

Gracias a Jorge García Gómez-Tejedor, coordinador de los grupos de trabajo del GEIIC, por facilitar nues-
tras reuniones y a la Junta directiva del GEIIC por permitir la creación del grupo de trabajo de Arte Urba-
no y esta publicación.

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https://issuu.com/observatoriodearteurbano/docs/mural__1
MURAL Street Art Conservation nº1

https://issuu.com/observatoriodearteurbano/docs/mural__2
MURAL Street Art Conservation nº2

https://issuu.com/observatoriodearteurbano/docs/mural__3
MURAL Street Art Conservation nº3

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