"Los tres modos de escucha"

por Michel Chion

Cuando le pedimos a alguien que hable sobre lo que ha escuchado, sus respuestas

Llama la atención por la heterogeneidad de niveles de audición a los que se refieren.

Esto se debe a que existen al menos tres modos de escucha, cada uno de los cuales

se dirige a diferentes objetos. Los llamaremos escucha causal, semántica.

escucha y escucha reducida.

Escucha causal

La escucha causal, la más común, consiste en escuchar un sonido en orden

para recopilar información sobre su causa (o fuente). Cuando la causa es visible,

el sonido puede proporcionar información complementaria al respecto; por ejemplo, el

el sonido producido por un recipiente cerrado cuando lo golpea indica cuán lleno está

es. Cuando no podemos ver la causa del sonido, el sonido puede constituir nuestra

principal fuente de información al respecto. Una causa invisible puede ser identificada

por algunos conocimiento o pronóstico lógico; escucha causal (que rara vez se aparta

desde cero) puede ampliar este conocimiento.

Debemos tener cuidado de no sobrestimar la precisión y el potencial de las causas

causales. escucha, su capacidad para proporcionar datos seguros y precisos únicamente

sobre la base de analizar el sonido. En realidad, la escucha causal no solo es la más

común, sino

también el modo de escuchar más fácilmente influenciable y engañoso.

Identificación de causas: de lo único a lo general

La escucha causal puede tener lugar en varios niveles. En algunos casos podemos

reconocer la causa precisa: la voz de una persona específica, el sonido producido por

objeto único particular. Pero rara vez reconocemos una fuente única exclusivamente
sobre la base del sonido que escuchamos fuera de contexto. El individuo humano es

probablemente la única causa que puede producir un sonido, la voz hablada, que

caracteriza a ese individuo solo. Diferentes perros de la misma especie tienen

la misma corteza. O al menos (y para la mayoría de la gente se suma a lo mismo)

no somos capaces de distinguir los ladridos de un bulldog de los de

otro bulldog o incluso un perro de una raza relacionada. A pesar de que los perros

parecen

ser capaz de identificar la voz de su maestro entre cientos de voces, es

bastante dudoso que el maestro, con los ojos cerrados y sin más

información, podría discernir de manera similar la voz de su propio perro. Qué

oscurece esta debilidad en nuestra escucha causal es que cuando estamos en casa

y escuchar ladridos en la trastienda, podemos deducir fácilmente que Fido o Rover

es la parte responsable.

Al mismo tiempo, una fuente que podríamos conocer de cerca puede ir

sin identificar y sin nombre indefinidamente. Podemos escuchar a un locutor de radio

todos los días sin tener idea de su nombre o atributos físicos. Cuales

de ninguna manera nos impide abrir un archivo sobre este locutor en nuestro

memoria, donde se anotan los detalles vocales y personales, y donde su nombre

y otros rasgos (color de pelo, rasgos faciales, a los que su voz no nos

pista) permanecen en blanco por el momento. Porque hay una diferencia considerable

entre tomar nota del timbre vocal de la persona e identificarla, tener una imagen visual

de ella y memorizarla y asignarle un nombre.

En otro tipo de escucha causal no reconocemos a un individuo, ni a un

elemento único y particular, sino más bien una categoría de humano, mecánico o

causa animal: la voz de un hombre adulto, el motor de una motocicleta, el canto de un

alondra. Además, en casos aún más ambiguos, muchos más de lo que uno podría pensar,

lo que reconocemos es sólo la naturaleza general de la causa del sonido. Podemos decir:

"Eso debe ser algo mecánico" (identificado por un cierto ritmo, una regularidad

acertadamente llamada "mecánica"); o "Eso debe ser algún animal "o" un sonido

humano ". A falta de algo más específico, identificar los índices, en particular los

temporales, que tratamos de aprovechar para discernir la naturaleza de la causa. Incluso

sin identificar la fuente en el sentido de la naturaleza de la causal objeto, todavía

podemos seguir con precisión la historia causal del sonido mismo.

Por ejemplo, podemos rastrear la evolución de un ruido de raspado (acelerando,

rápido, desaceleración, etc.) y detectar cambios en la presión, velocidad y

amplitud sin tener idea de lo que está raspando contra qué.

La fuente como un cohete en etapas

Recuerde que un sonido a menudo tiene no solo una fuente, sino dos, tres, aún más.

¿Toma el sonido del fieltro? bolígrafo de punta con el que estoy escribiendo esto

borrador. Las dos fuentes principales del sonido son el lápiz y el papel. Pero hay

también los gestos con las manos que intervienen en la escritura y, además, yo que estoy

escribiendo. Si

este sonido se graba y se escucha en una grabadora, las fuentes de sonido También

incluyen el altavoz, la cinta de audio en la que se grabó el sonido. grabado, etc.

Notemos que, en el cine, la escucha causal es constantemente manipulada por el propio

contrato audiovisual, especialmente a través del fenómeno de sincresis. La mayor parte

del tiempo no nos ocupamos de las causas iniciales reales de los sonidos, pero causas en

las que la película nos hace creer.

Escucha semántica
Llamo escucha semántica a aquello que se refiere a un código o un lenguaje para

interpretar un mensaje: lenguaje hablado, por supuesto, así como Morse y otros

códigos. Este modo de escuchar, que funciona de una manera extremadamente

compleja,

ha sido objeto de investigación lingüística y ha sido el más estudió. Un hallazgo crucial

es que es puramente diferencial. Un fonema es escuchado no estrictamente por sus

propiedades acústicas, sino como parte de un sistema de oposiciones y diferencias. Por

tanto, la escucha semántica ignora. diferencias considerables en la pronunciación (por lo

tanto en el sonido) si no son diferencias pertinentes en el idioma en cuestión. Escucha

lingüística en ambos El francés y el inglés, por ejemplo, no son sensibles a algunos

pronunciaciones del fonema a. Obviamente, uno puede escuchar una sola secuencia de

sonido empleando tanto el modos causal y semántico a la vez. Escuchamos enseguida lo

que alguien dice y como lo dicen. En cierto sentido, la escucha causal de una voz es

escucharla. semánticamente como la percepción de la escritura a mano de un texto

escrito es leer eso.

Escucha reducida

Pierre Schaeffer dio el nombre de escucha reducida al modo de escucha que

se centra en los rasgos del sonido en sí, independientemente de su causa y de su

significado. La escucha reducida toma el sonido verbal, tocado en un instrumento,

ruidos, o lo que sea, como sí mismo el objeto a observar en lugar de como un vehículo

por otra cosa.

Una sesión de escucha reducida es una experiencia bastante instructiva. Participantes

darse cuenta rápidamente de que, al hablar de sonidos, se desplazan constantemente

entre

el contenido real de un sonido, su fuente y su significado. Descubren que es

no es una tarea sencilla hablar sobre los sonidos en sí mismos, si el oyente es

forzado a describirlos independientemente de cualquier causa, significado o efecto. Y

El lenguaje que empleamos por costumbre revela de repente toda su ambigüedad:

"Este es un sonido chirriante", dices, pero ¿en qué sentido? Es "chirriar" un

imagen solamente, o es más bien una palabra que se refiere a ¿una fuente que chirría?, o

¿un efecto desagradable?

Entonces, cuando se enfrenta a esta dificultad de prestar atención a los sonidos en

ellos mismos, la gente tiene ciertas reacciones. "Riéndose" del proyecto, o

identificar causas triviales o descabelladas que son en realidad tantas defensas.

Otros pueden evitar la descripción afirmando objetivar el sonido a través de las ayudas

de análisis espectral o cronómetros, pero por supuesto estas máquinas sólo captan datos

físicos, no designan lo que escuchamos. Una tercera forma La retirada implica

atrincherarse en el relativismo subjetivo. De acuerdo con esta escuela de pensamiento,

cada individuo escucha algo diferente, y el sonido percibido permanece para siempre

incognoscible. Pero la percepción no es puramente fenómeno individual, ya que

participa de un tipo particular de objetividad; el de las percepciones compartidas. Y es

en esta objetividad nacida de la intersubjetividad donde la escucha reducida, como la

definió Schaeffer, debería ser situado.

En la escucha reducida no se puede compilar el inventario descriptivo de un sonido

en una sola audiencia. Hay que escuchar muchas veces, y por eso

el sonido debe ser fijo, grabado. Para un cantante o músico que toca una

instrumento antes de que no pueda producir exactamente el mismo sonido cada

tiempo. Ella o él solo puede reproducir su tono y contorno general, no el fino

detalles que particularizan un evento sonoro y lo hacen único. Así reducido

escuchar requiere la fijación de sonidos, que por lo tanto adquieren el estado de

verdaderos objetos.
Requisitos de audición reducida

La escucha reducida es una empresa nueva, fructífera y poco natural. Eso

interrumpe los hábitos establecidos y abre un mundo de cosas previamente

inimaginables

preguntas para quienes lo prueben. Todo el mundo practica al menos rudimentario

formas de escucha reducida. Cuando identificamos el tono de un tono o averiguamos

un intervalo entre dos notas, estamos haciendo una escucha reducida; porque el tono es

una característica inherente del sonido, independientemente de la causa del sonido o de

la comprensión de su significado. Lo que complica las cosas es que un sonido no se

define únicamente por su tono; eso tiene muchas otras características perceptivas.

Muchos sonidos comunes no incluso tener un tono preciso o determinado; si lo hicieran,

la escucha reducida consiste en nada más que una buena práctica tradicional de solfeo.

¿Puede un

formularse un sistema descriptivo de sonidos, independiente de cualquier consideración

de su causa? Schaeffer demostró que esto era posible, pero él sólo logró delimitar el

territorio, proponiendo, en su Traite des objets musicaux, un sistema de clasificación.

Este sistema ciertamente no es completa ni inmune a la crítica, pero tiene el gran mérito

de existir.

De hecho, es imposible seguir desarrollando un sistema de este tipo a menos que

crear nuevos conceptos y criterios. Presentar el lenguaje cotidiano, así como

La terminología musical especializada es totalmente inadecuada para describir el sonido

rasgos que se revelan cuando practicamos la escucha reducida en grabaciones

sonidos.

En este libro no voy a entrar en grandes detalles sobre la escucha reducida y

descripción de sonido. Se anima al lector a consultar otros libros sobre este tema.
tema, particularmente mi propio compendio del trabajo de Pierre Schaeffer publicado

bajo el título de Guide des objets sonores.

¿Para qué sirve la escucha reducida?

"¿Cuál es, en última instancia, la utilidad de la escucha reducida?" se preguntó la

película

y estudiantes de video a los que obligamos a sumergirse en él durante cuatro

días seguidos. De hecho, parecería que el cine y la televisión utilizan sonidos

únicamente por su valor figurativo, semántico o evocador, en referencia a o causas

sugeridas, o textos? pero sólo raramente como materias primas formales en ellos

mismos.

Sin embargo, la escucha reducida tiene la enorme ventaja de abrir nuestros oídos y

agudizando nuestro poder de escucha. Realizadores de películas y videos, académicos, y

los técnicos pueden conocer mejor su medio como resultado de este experimentar y

dominarlo. Lo emocional, físico y estético.

El valor de un sonido está vinculado no solo a la explicación causal que le atribuimos.

sino también a sus propias cualidades de timbre y textura, a sus propias

vibración. Así que, al igual que los directores y directores de fotografía, incluso aquellos

que lo harán

Nunca hagas películas abstractas; obtén todo para ganar refinando su

conocimiento de materiales y texturas visuales, podemos beneficiarnos de manera

similar

atención disciplinada a las cualidades inherentes de los sonidos.

La dimensión acústica y la audición reducida

La escucha reducida y la situación acústica tienen algo en común,

pero de una manera más ambigua que la de Pierre Schaeffer (quien primero desarrolló
ambas nociones) nos dio a entender. Schaeffer enfatizó cuán acusmática

escucha, que definiremos más adelante como una situación en la que se oye

el sonido sin ver su causa puede modificar nuestra escucha. Acústica

El sonido llama nuestra atención sobre los rasgos sonoros que normalmente nos ocultan

la vista simultánea de las causas ocultas porque esta vista refuerza la percepción de

ciertos elementos del sonido y oscurece otros. El Acusmatico realmente permite que el

sonido se revele en todas sus dimensiones.

Al mismo tiempo, Schaeffer pensó que la situación acústica podría fomentar la escucha

reducida, en el sentido de que provoca a uno a separarse de causas o efectos a favor de

atender conscientemente a texturas sónicas, masas, y velocidades. Pero, por el contrario,

a menudo ocurre lo contrario, al menos en Primero, dado que la situación acusmática

intensifica la escucha causal al quitar la ayuda de la vista. Enfrentado con un sonido de

un altavoz que es presentándose sin una tarjeta de visita visual, el oyente es conducido

aún más

Intentamente preguntar: "¿Qué es eso?" (es decir, "¿Qué está causando este sonido?") y

ser en sintonía con las pistas más diminutas (a menudo interpretadas mal de todos

modos) que podrían ayudar a identificar la causa.

Cuando escuchamos acústicamente los sonidos grabados, se necesitan audiencias

repetidas. de un solo sonido para permitirnos gradualmente dejar de atender su causa y

percibir con mayor precisión sus propios rasgos inherentes.

Un auditor experimentado puede ejercitar la escucha causal y la escucha reducida en

tándem, especialmente cuando los dos están correlacionados. De hecho, lo que nos lleva

a deducir la causa de un sonido si no la forma característica que toma? Sabiendo que

este es "el sonido de x" nos permite continuar sin más interferencias para

explore cómo es el sonido en sí mismo.