"Is He Still Human? Are You?

": Young Adult Science Fiction in the Posthuman Age

Elaine Ostry

elaine agudo

El futuro al que se enfrentan los jóvenes adultos es el de una novela de ciencia ficción que cobra
vida. Lo que sus padres y abuelos siempre habían considerado ciencia ficción -clonación, ingeniería
genética, prolongación de la vida, novedades en farmacología- son ahora realidades, o realidades
posibles. La clonación humana está lo suficientemente cerca de ser una realidad para mantener
ocupados a los legisladores, los "bebés de diseño" creados a través de la ingeniería genética están
en el horizonte Las proezas y posibilidades biotecnológicas estimulan mucho el debate sobre la
ética, en el centro de estos debates está lo que significa ser humano La biotecnología cambia la
forma y la mente humana, y las máquinas pueden convertirse en parte del cuerpo humano. El
cuerpo posthumano puede ser "un cuerpo tecno" (Halberstam y Livingston 3). Incluso se le puede
inyectar genes de otra especie (Fukuyama 76). Con las líneas cruzadas entre lo orgánico y lo
inorgánico, y lo humano y lo animal, la palabra "humano" bien puede ser reemplazada por
"posthumano". Autores como Francis Fukuyama argumentan que estamos entrando en una era
"posthumana", en la que las definiciones humanistas liberales de lo humano se ven desafiadas a
través de los avances científicos. Lo que significa ser humano nunca ha sido más flexible,
manipulado o cuestionado.

Las implicaciones de la era posthumana desconciertan y asustan a los adultos ¿cómo deben ser
entendidas por los jóvenes y los niños? Si la adolescencia es el momento en que uno considera lo
que significa ser humano, ser un individuo, entonces nunca ha habido un período de la historia en
el que haya sido más difícil entender esto que ahora. Conocer y comprender la era posthumana es
fundamental para los jóvenes adultos, ya que es su futuro. Ellos son el foco de la biotecnología,
pero no solo porque son futuros ciudadanos: los niños también son sujetos de avance y debate
biotecnológico. La biotecnología se centra en la creación de niños "mejorados", bebés de diseño y
en la detección de fetos, por lo que ya

y 28384) 222-20 El Fut

producido con permiso del propietario de los derechos de autor Prohibida la producción adicional
sin permiso

La ciencia ficción para adultos jóvenes es la era de Puslom

221

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Ciencia ficción para adultos jóvenes en la era póstuma 223

determinando mucho de una persona antes de que él o ella sea un hom, o creado por otros
medios. Fukuyama le dice esto a los adultos que les dan a sus hijos tatuajes permanentes que ellos
deben pasar a sus hijos a su vez (94), y cuestiona la falta de consentimiento de los niños. A los
niños se les administra Ritalin y otras drogas que influyen en su forma de comportarse y piensan
que esto es el ala neurofarmacológica de la era posthumana. El control que los adultos ejercen
automáticamente sobre los niños, control que los niños llegan a resentir más durante la
adolescencia, se incrementa a través de los avances biotecnológicos.

Gran parte de la ciencia ficción para adultos jóvenes intenta acercar la era posthumana a una
audiencia joven. A través de la literatura, los adultos jóvenes pueden tomar conciencia y participar
en los debates en torno a la biotecnología. ¿Cuáles son los pros y los contras de avances como la
clonación? ¿Qué valor tiene el ser humano frente al nuevo ser humano "mejorado"? La literatura
confronta tanto las esperanzas como los temores que inspira la biotecnología. Los escritores usan
los tropos literarios de la literatura para adultos jóvenes (y la propia adolescencia) para mostrar las
complejidades de la era venidera: la búsqueda de identidad y sentido de sí mismo, el
descubrimiento de la mentira, la separación entre padres e hijos, la formación de nuevos pares.
grupos, resistencia al control adulto. Toma de decisiones. crecimiento y adaptación, y el desafío de
las jerarquías. Los textos, en definitiva, utilizan la biotecnología como metáfora de la adolescencia.
Este tratamiento extremo del cuerpo flexible que desafía las fronteras agrega una dimensión
dramática al cambiante cuerpo adolescente y la crisis de identidad que surge de él. Estos textos
examinan, con distintos grados de explicitud y acierto, el concepto de lo humano. Los escritores
generalmente afirman el modelo humanista liberal de lo humano, pero en algunos casos permiten
que se mantenga el desafío posthumano a este modelo. Con cach text, el resultado es un público
más informado y una ciudadanía más informada.

¿Qué es lo posthumano? Francis Fukuyama, en Our Posthuman Future: Consequences of the

Biotechnology Revolution, divide la biotecnología en tres categorías principales:
neurofarmacología, prolongación de la vida e ingeniería genética. La más susceptible de
experimentar avances y afectar a las personas es la neurofarmacología, o sea, la modificación de la
química cerebral, y por tanto del comportamiento, a través de fármacos. Prozac y Ritalin son los
dos ejemplos más populares de neurofarmacología. Ritalin es especialmente importante en una
discusión sobre niños; muchos de ellos ya están influenciados por la biotecnología antes de
empezar a leer ciencia ficción. Tal vez puedan ver parte de sí mismos en libros como The Giver de
Lois Lowry, en el que todos los adolescentes toman una pastilla que suprime los sentimientos
sexuales. "Prolongación de la vida" es tratar de extender la vida útil más allá de los límites
actuales, incluso tratando

alcanzar la inmortalidad a través del avance científico, un proyecto muy lejos de completarse. En
Turnabout, Margaret Peterson Haddix especula sobre las posibilidades de la inmortalidad al
presentar a dos adultos a quienes se les administraron drogas "que no envejecen" y ahora deben
encontrar a alguien que los cuide cuando se acercan a la infancia nuevamente. Además, el
posthumanismo implica el colapso de los límites entre lo humano y lo mecánico, ya que el cuerpo
posthumano puede "articularse a la perfección con máquinas inteligentes" (Hayles 2-3). Cuestiona
lo que hace que un ser humano sea humano y que una máquina sea simplemente una máquina.
Los límites de lo humano y lo animal también se ponen a prueba en el cuerpo posthumano, como
vemos en Eva de Peter Dickinson, en la que el cerebro de una niña se trasplanta al cuerpo de un
chimpancé. El posthumanismo plantea un desafío al cuerpo humano y a la humanidad, tal como la
conocemos. Con mucho, las especulaciones biotecnológicas más fructíferas para escritores e
intelectuales se refieren a la ingeniería genética, y la mayoría de los libros que discutiré se derivan
de tales posibles innovaciones. Los libros que usaré incluyen series populares para adultos jóvenes
y textos individuales. Como mostrará este ensayo, existe un cuerpo de trabajo significativo,
popular y actual con temas comunes que media el futuro posthumano para los adultos jóvenes.

El tropo que toda la literatura para adultos jóvenes tiene en común es la búsqueda de identidad.
En la novela de ciencia ficción poshumana para adultos jóvenes, esta búsqueda toma un giro
particularmente agudo cuando el protagonista se da cuenta de que él o ella no es
convencionalmente humano, que mucha gente lo consideraría una aberración. La revelación suele
ser el resultado de mucha búsqueda: el protagonista actúa como detective para descubrir el
misterio de su identidad. Cuando se le asigna escribir su propia autobiografía en la clase de inglés,
Amy en la serie Replica de Marilyn Kaye comienza a darse cuenta de lo poco que sabe sobre sí
misma y su familia. Como le dice a su profesora de inglés: "No sé nada de mí misma" (Amy 89). Ella
pide su certificado de nacimiento y descubre que no hay ningún registro de su nacimiento. Su
archivo en la escuela está vacío. Solo el descubrimiento de un brazalete de bebé que dice "Amy
#7" le da una pista sobre su extraña herencia: es un clon. En realidad, está diseñada
genéticamente, creada con genes seleccionados de numerosas fuentes, pero el libro usa la palabra
clon como una manera fácil de etiquetarla. En Violet Evex de Nicole Luiken, Mike y Angel se unen
en su trabajo de detectives, tratando de descubrir por qué tienen tanto en común. Descubren que
están viviendo en el año 2098, no en 1987. Además, son una nueva subespecie de humanos,
Homo sapiens renascentia, gracias a la inyección de genes "Renacentistas" que los hacen
excepcionales. Las revelaciones sobre su identidad sacuden su confianza en sus padres, que no les
había dicho la verdad sobre sí mismos. el adolescente
Ciencia ficción para adultos jóvenes en la era poshumana 225

Los protagonistas a menudo están amargados: 'Todos los que había conocido me habían mentido
en un nivel fundamental'", dice Angel (85). En The Dark Side of Nowhere de Neal Shusterman, el
padre de Jason le dice que en realidad son extraterrestres que se han apoderado de la estructura
genética de los habitantes anteriores de la ciudad, y Jason reacciona enojado: "No tuve elección.
¡Me hiciste vivir esta mentira! " (62). En la serie Regeneración de L. J. Singleton. Allison culpa a sus
orígenes de su relación distante con sus padres: "¿Había algo genético en el ADN de su clon que la
hacía desagradable?" (Asesino 105). Su compañera de experimentación, Varina, reflexiona sobre la
mentira cuidadosamente construida sobre la historia de su familia, que incluye fotografías de
bodas falsas: "¿Cómo podrían ser verdad si yo fuera una partícula de ADN mezclada en un
laboratorio flotante y luego creciera como una flor tropical en un laboratorio falso?". atmósfera?
No fui el producto de dos padres amorosos, sino el resultado de la ciencia experimental"
(Regeneración 140). En Cloning Miranda de Carol Matas, Miranda descubre que no solo es un clon
de una hermana muerta, sino que sus padres hicieron otro clon para que siempre tuviera
coincidencias perfectas para los trasplantes. (Resulta que hay varios otros clones de Miranda que
sus padres no conocían.) Miranda reflexiona sobre su engaño: "fueron honestos en cada pequeño
detalle y mintieron sobre lo más importante, mi vida"" (103). Ella lo hace La etapa de la
adolescencia de separarse de los padres se escribe muy larga, es una exageración del sentimiento
adolescente de ser adoptado, de que "estos no son mis verdaderos padres".

Los jóvenes adultos de estos libros se sienten alejados no solo de sus padres y de la sociedad que
probablemente los rechazaría, sino también de ellos mismos. La pregunta que todos los
adolescentes se hacen "¿Quién tengo 17 años?" se vuelve bastante complicada cuando uno
descubre que es un clon, o que es manipulado genéticamente. Descubrir que tu vida es una
mentira es una cosa, pero descubrir que tu propia cara no lo es. Ni siquiera te pertenecen" dice
Jason con disgusto. "Quería tomar mis manos y rasgarme la cara hasta que desapareciera, pero no
era como quitarme una máscara de látex. Este disfraz viviente llegó hasta el hueso. Hasta cada
célula de mi cuerpo falso" (Shusterman 61 ). Amy "no se sentía como la misma persona que
siempre había sido. A veces se sentía como si ni siquiera estuviera ocupando el mismo universo en
el que había estado viviendo durante doce años" (Kaye, Amy 148). En La casa del escorpión de
Nancy Farmer, Matt se toma demasiado a pecho la metáfora de su guardaespaldas Tam Lin sobre
un clon: "Entendió que era solo una fotografía de un ser humano, y eso significaba que no era
realmente importante. Las fotografías podían mentir. olvidados en los cajones durante años.
Podrían tirarse a la basura" (84). Billy y los otros "remanentes" de la raza humana en la serie
Remnants de K. A. Applegate se están convirtiendo en

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mutantes; Billy ve la historia de la humanidad y ve que él es "una trayectoria salvaje fuera del
camino evolutivo" (Madre 51), lo que lo hace sentir completamente solo. Esta es una exageración
del típico sentimiento adolescente de estar separado de los demás y de uno mismo, un
sentimiento que resuena en los lectores adolescentes.

Para los clones, el sentimiento de ser diferente a los demás y ajeno a uno mismo es
particularmente fuerte. Su sentido de identidad se confunde, ya que deben juzgar si tienen un yo
separado. Tay en Taylor Five: The Story of a Clone Girl de Ann Halam se las arregla para sobrevivir
en la jungla sacando fuerza de la idea de que es "una copia exacta de una persona notable", ya
que su madre genética Pam es una científica aventurera (85 ). Sin embargo, la idea también la
lleva a la desesperación: los seres humanos no son clones, porque se supone que los seres
humanos son diferentes entre sí, y yo no soy diferente de Pam. ¿Sabes lo que significa? Significa
que no soy un ser humano” (92-93). La reacción de Anna a su identidad de clon en Anna to the
finite Power es típica: “¿Quién soy? Una persona muy especial, había dicho su madre. Un
experimento único" (31). Sin embargo, cuando considera a su anfitrión, se pregunta. Pero, ¿qué es
exactamente ella para mí? ¿Mi gemela? ¿Mi otra mitad? ¿Mi alter ego?" no era realmente mi
antepasado. De hecho, se podría decir que ¡soy Anna Zimmerman! No quiero ser Anna
Zimmerman. Quiero ser otra persona. Yo" (110). ¿Qué es ella cuando experimenta un recuerdo de
su anfitrión, un recuerdo inconfundible e inquietante de Auschwitz? Esta es una mala ciencia: los
recuerdos no se transmiten a través de los genes, pero encajan: el tropo de la crisis de identidad
central en la literatura para adultos jóvenes. No ayuda a los clones a sentirse como individuos
cuando, como víctimas de un campo de concentración, están marcados con tatuajes
despersonalizantes como los números de serie en la serie Regeneración, la luna creciente en la
serie Réplica y, en La Casa del Escorpión, las palabras "Propiedad de Alacrán Estate estampada en
un pie. Amy personifica el autodesprecio que a veces sienten los clones literarios cuando dice: "Me
siento como en una película de ciencia ficción". ¡Como un monstruo!" La respuesta de su madre es
de apoyo, pero también muestra la dificultad de definir al clon: ¡No eres un monstruo, nunca
pienses en ti de esa manera! Eres de carne y hueso; eres un ser humano. Eres jus-bueno, eres una
especie de versión avanzada de un ser humano"" (Kaye. Persiguiendo 38).

En el centro del debate sobre la identidad de los clones está el debate entre la naturaleza y la
crianza. Chase en la serie Regeneration está horrorizado de haber sido clonado de un asesino en
serie, y en The Killer pone a prueba su capacidad para la violencia. Se siente aliviado al descubrir
que puede resistir mis instintos asesinos, que mi ADN no rige mi comportamiento a menos que yo
lo permita" (176). En la misma serie.

Young Adher Ciencia Ficción en la Era Pastasio 227

Allison espera vincularse con su anfitrión, un modelo, pero se decepciona cuando su relación
muestra límites distintos. La madre de Amy le advierte, antes de conocer a otra "Amy", que
recuerde que solo son idénticos en un sentido genético. Es posible que haya nacido con una
estructura genética idéntica, pero desde entonces ha tenido diferentes crianzas. La forma en que
se nutre a alguien, los valores que aprende, las experiencias que tiene, ayudan a que una persona
sea lo que es (Kaye, Another 56). Pero Amy tiene que aprender esto por sí misma. Los
protagonistas modificados genéticamente deben plantearse una variación de una pregunta central
del desarrollo: "¿Dónde terminan mis padres y empiezo yo?"

A pesar de la ineludible crisis de identidad, descubrir que uno es un clon/modificado

genéticamente no son todas malas noticias. Muchos de los protagonistas ya sospechan que se
diferencian de los demás por sus excepcionales habilidades. Un hilo común en este género es la
idea de que los niños desarrollan superpoderes cuando llegan a la adolescencia. Amy nunca ha
tenido que ir al médico o al dentista, y cuando entra en la pubertad, de repente se vuelve brillante
en matemáticas, desarrolla una memoria fotográfica y puede aprender cualquier deporte, como el
patinaje sobre hielo, al instante. Está emocionada cuando se destaca en la gimnasia: "¡Todo su
cuerpo se sentía positivamente eléctrico!" (Kaye. Amy 64). Aunque su científico-creador le dice
que solo es capaz de hacer lo que los seres humanos pueden hacer, simplemente "todo al
máximo", su vista y oído parecen ir mucho más allá (Kaye. Persiguiendo 76). En la serie
Regeneración, cada adolescente del grupo experimental desarrolla un superpoder en la memoria,
la fuerza, el oído y la vista a los 13 años. A Michael y Angel, un par de genes del Renacimiento, se
les dice: "Sus cerebros son más complejos... Vuestros sistemas inmunológicos funcionan más
rápido. Vuestros reflejos son asombrosos, vuestros cuerpos producen diferentes hormonas. Cosas
pequeñas, pero reconocibles y siempre una mejora. Los medios empezaron a llamaros los
Herederos de la Tierra" (Luiken, Violer 161-62).

Los poderes especiales apelan al sentimiento de invencibilidad que a veces tienen los
adolescentes, así como a la experiencia de desarrollar talentos en serio. Algunos protagonistas
logran la perfección no en sus cuerpos sino en su capacidad para escapar de sus cuerpos y
conectarse con las computadoras. Se vinculan a una máquina y logran los superpoderes de una
computadora. Aquí se desafía el límite entre humanos y máquinas. Billy en la serie Remnants
termina controlando la extraña nave nodriza, construyendo. y manteniendo su entorno separado:
puede leer el correo electrónico sin acceder a una computadora. Los jóvenes adultos de la trilogía
Hex de Rhiannon Lassiter poseen el gen Hex, un gen creado inicialmente para mejorar la
alfabetización informática. Raven, el Hex más talentoso, se fusiona por completo con los circuitos,
"acelerando las rutas de datos en un microsegundo" (Hex 26). Ella se deleita en su poder y se
enseñorea de todos los demás.

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Estos adultos jóvenes tienden a estar a la cabeza de su clase; en mayor escala, a veces ocupan, o
se espera que ocupen, la clase dominante. Están criados para eso. Los maleficios terminan
apoderándose de la Federación Europea a través de sus habilidades. Los extraterrestres en The
Dark Side of Nowhere, que se han estado disfrazando genéticamente como humanos, afirman que
están destinados a gobernar: Ahora es nuestro mundo, perfecto como nosotros" (117), Sus genes
superiores los colocan primero en la supervivencia de la En Star Split de Kathryn Lasky, el mundo
se divide entre los Genhants, que poseen el cromosoma 48, y los Originales, que han recibido sólo
la programación genética básica; asimismo, en las secciones futuristas de Clone de Malcolm Rose,
el sistema de clases va desde los clones de Clase A hasta los mutantes que son "desechados de la
clonación" (115). Los miembros humanos de la serie Remnants que desaparecen al comienzo de la
serie reaparecen como superiores en poder, alegando estar más avanzados en la evolución.
camino; una mujer puede incluso convertir su cuerpo en un arma acelerando sus propios virus y
bacterias y empujándolos hacia su víctima.La conclusión es que la genética determina el poder y,
por lo tanto, el poder en la estructura de clases.

De hecho, uno de los temores acerca de la ingeniería genética es que desarrollará una superclase.
Como escribe Fukuyama, "[e]l peligro más claro y actual es que las grandes variaciones genéticas
entre los individuos se reduzcan y se agrupen dentro de ciertos grupos sociales distintos... que las
élites sociales no solo transmitan las ventajas sociales, sino que las integren genéticamente
también" (156-57). Mike en Silver Eyes de Luiken le dice a Angel que "la gente corriente nos mira y
ve una amenaza. Competencia desleal en el mercado laboral y en el acervo genético. Temen que,
si nos dejan solos, en unas pocas generaciones Los niños del Renacimiento se convertirán en los
gobernantes de facto del mundo y serán la clase sirviente" (51).

Un ejemplo sorprendente de la genética que crea un sistema de clases se ve en The Last Book in
the Universe de Rodman Philbrick. En él, el mundo se divide en "normales" y "probables". Las
pruebas son personas genéticamente mejoradas, que viven en el Edén, el único lugar donde se
encuentra el cielo azul y la hierba verde. Los normales viven en las Urbs, junglas de cemento de
violencia y pobreza. El narrador Spaz es incluso menos que un normal; como epiléptico, es un
"Sordo". o defectuoso. Él describe su primer encuentro con Lanaya: "Siempre puedes distinguir
una prueba porque todos son altos, hermosos y de aspecto saludable. La otra forma de distinguir
una prueba es cómo te miran si eres normal. Una prueba no puede evitar estremecerse por dentro
cuando ve algo normal. Les damos escalofríos. Somos un recordatorio de cómo son los seres
humanos cuando no son perfectos, y supongo que si

Ciencia ficción para adultos jóvenes en la era poshumana

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eres una prueba, la sola idea de la imperfección te da ganas de vomitar"" (22). Como el
compañero de viaje de Spaz, el viejo Ryter, le señala a Lanaya: "Is Juperiority se te ha inculcado
desde la parte superior de la cabeza hasta la punta de los dedos de los pies, y en todos los
cromosomas intermedios" (104). Lanaya es una snob, pero buena de corazón, y se sorprende
cuando se da cuenta de que Eden es en gran parte culpable de las terribles condiciones de la Urb.
Con su ayuda. La hermana de Spaz, Bean, recibe una cura para la leucemia a través de la terapia
génica. Sin embargo, Lanaya no puede convencer al consejo gobernante de Eden de que los
normales son iguales a los probados, y los niños deben regresar a la Urb.

Muchos de los protagonistas no llegan a disfrutar tanto de sus poderes como Lanaya. Sus propias
fortalezas los dejan vulnerables a aquellos que quieren explotarlos o destruirlos. Son buscados
como productos valiosos, no solo por lo que pueden hacer sus poderes, sino también por la
información que está incrustada en sus células. La información es poder, y ellos son información.
Muchos de estos adolescentes formaban parte de proyectos gubernamentales que eran de alto
secreto. En las series Réplica y Regeneración, así como en los libros Violet Eyes y Silver Eyes, los
jóvenes adultos son únicos porque los laboratorios y la tecnología que los crearon han sido
destruidos: los experimentos no se pueden duplicar. Esto los convierte en productos aún más
preciados. La mayoría de los libros que utilizan clones y otros adolescentes modificados
genéticamente están estructurados no solo como historias de detectives, sino también como
novelas de suspenso. Las escenas de persecución proliferan y el suspenso a menudo abruma las
contemplaciones filosóficas sobre los temas. Poderosos como son. estos adolescentes se sienten
excepcionalmente vulnerables a ser utilizados e incluso destruidos. Como dice Ángel, “ellos [los
científicos nos quieren estudiar, nos usan. Otro grupo nos quiere matar” (Luiken, Violet 120).

Los adolescentes a menudo descubren que fueron criados para ser instrumentos políticos, al igual
que Hitler fue clonado en la novela de suspenso y en la película The Boys From Brazil. Como dice
uno de los adolescentes del Renacimiento en Violet Eve. "El propósito del proyecto ultrasecreto
original del gobierno de Needham era crear armas perfectas. Superspics. Agentes para usar en
Limited Wars. Asesinos. Soldados de élite. Nosotros" (205). Los maleficios fueron creados por el
gobierno por una necesidad social percibida, y luego fueron exterminados casi por completo por
ellos. La madre de Amy le dice. "Uno de los miembros del proyecto hizo un descubrimiento
horrible. Nuestro trabajo no tenía la intención de beneficiar a la humanidad. Un pequeño pero
poderoso grupo oculto dentro de la burocracia del gobierno nacional nos había empleado para
crear una especie humana de élite, un tipo superior de personas. Una raza maestra
Probablemente para algún tipo de control mundial (Kaye, Amy 187). Para evitar esto, los
científicos destruyeron el proyecto. En Silver Eyes, los clones Dahlia y Zinnia son criados por el
gobierno para continuar el trabajo del
era

100%

la científica Iris Cartwright; Del mismo modo, las varias Annas en Annu to the Infinite Power se
clonan de una científica famosa con la esperanza de que uno de los clones termine su proyecto, la
máquina replicadora. La identidad de ser clonado para continuar el trabajo del anfitrión profundiza
la crisis de identidad y la paranoia del clon. Anna siente que pertenece a "ellos" y se pregunta qué
le harán "ellos" si no lleva a cabo sus planes. Tiene motivos para preocuparse; ella sola entre las
Annas evade la eliminación.

Los adultos jóvenes genéticamente alterados a veces se convierten en productos comerciales

valorados en el mercado. La Eva de Dickinson sobrevive a un accidente automovilístico gracias a
una cirugía altamente experimental que trasplanta su cerebro al cuerpo de un chimpancé. Ella se
convierte no solo en una maravilla médica, sino también en un favorito de los medios. Millicent
Lenz llama a Eva una "distopía de CNN" (175). Eva viste overoles de marca y hace comerciales en
nombre de una empresa multinacional. Todo el mundo ama su imagen; su imagen vende. La
obligan a venderse a sí misma, ya que el dinero se utiliza para financiar el Chimpancé Pool. Un
representante de la empresa la llama "una propiedad extremadamente valiosa" del Pool (70). En
una conferencia de prensa, se rebela y se quita el mono, afirmando su derecho a ser un chimpancé
y los derechos de los chimpancés en general. En Silver Eyes, Angel se ha visto obligado a trabajar
para la compañía minera SilverDollar y es esencialmente su esclavo. Mike le señala que "lylou y yo
valemos millones, pero nos pertenecemos a nosotros mismos, no a una corporación"" (49). En un
momento en que los adolescentes se mercantilizan y se utilizan para vender productos, y se les
insta a consumirlos. , estos libros resuenan para su audiencia.

Muchos de estos libros tienen una trama secundaria sobre un reportero sensacionalista
desagradable. a menudo uno que está tratando de descubrir los secretos de los personajes. La
serie Regeneración presenta a Dominique Eszingler, cuya misión de descubrir el misterio de los
clones debe frustrarse a toda costa. El secreto es esencial para la supervivencia de los clones. En
Silver Eyes, Angel protege a su amiga de un reportero sensacionalista que ha usado un "Aumento"
ilegal, una cámara de video oculta en sus ojos. En Eva, los medios patrocinan el proyecto de traer a
Eva y los chimpancés criados en la ciudad a un ambiente salvaje, pero Eva finalmente evade sus
cámaras por una vida en una parte de la isla donde no pueden rastrearla ni a ella ni a los otros
chimpancés. Los dos adolescentes de Turnabout pasan gran parte del libro evitando a un
reportero, que resulta ser su descendiente, porque no quieren que su historia sea conocida. Los
escritores de todos estos libros entienden que hoy en día, la información es en sí misma una
mercancía, y que la propia mercantilización obstaculiza tanto la privacidad como el desarrollo
personal. Lo que todas estas vías de explotación amenazan son los personajes.

Sentido de sí mismo. Lo que más temen muchos de los personajes es ser

cedida con permiso del propietario de los derechos de autor. Prohibida la reproducción sin
permiso.

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100%

experimentado, de ser simplemente un producto médico en manos de científicos indiferentes.

Esta es la vulnerabilidad absoluta. La madre de Amy le advierte que las personas que la persiguen
no pueden clonarla, ya que la tecnología se ha perdido; en cambio, querrán estudiarla "como un
espécimen bajo un microscopio. Tu mente, tu cuerpo, querrán saber cómo funciona todo. Y dudo
que sea agradable" (Kaye, Persiguiendo 39). pone el yo, tanto el cuerpo como la mente, en peligro.
Los maleficios descubren que el gobierno tiene un laboratorio secreto donde experimenta con los
maleficios que encuentra (antes de exterminarlos). Lo que encuentran es horrible: un niño se ha
convertido en un medio. -máquina como "ImJetal parecía haber sido soldado a su piel, dándole
una apariencia inhumana": la hermana de Raven, Rachel, ha sido destruida mental y
emocionalmente por los experimentos (Hex 164). En el segundo libro de la serie, Raven misma cae
bajo el poder del malvado Dr. Kalden, y ella siente que su mente es "triturada sistemáticamente"
(Shadows 222). Kubrick en la serie Remnants es experimentado por la nave nodriza (conocida
como Madre), y se le da una piel translúcida e impermeable; se considera un monstruo y quiere
morir. Estos personajes rs han sido torturados, y todos los torturadores quieren quebrantar el
espíritu de sus víctimas, su sentido de sí mismos, su humanidad. Se les trata como partes en lugar
de, como diría una perspectiva humanista liberal, más que la suma de sus partes. El cuerpo
grotesco "está en el acto de convertirse" (citado en Starr 135), tal como lo está el cuerpo
adolescente, y es en la interfaz de los límites (humano/animal, humano/máquina) que nos
sentimos incómodos cruzando. El adolescente promedio también puede sentirse como un cuerpo
abierto, aterrador, sujeto a violación y muy lejos de la perfección acabada.

Los personajes tienen que hacer valer su sentido de sí mismos bajo circunstancias terribles y
miedo constante. Tienen que recuperarse a sí mismos a través de la resistencia. Los clones de
Regeneración y los Maleficios funcionan como grupos de resistencia. Angel y sus amigos actúan
como un grupo de resistencia, pero su mayor desafío proviene de sus esfuerzos por anular el chip
de lealtad que la empresa ha instalado en su cuenta, un chip que puede ordenarle que mate a su
mejor amiga. Eva se resiste a la mercantilización que experimenta tanto del establecimiento
médico como de los medios. El científico que la operó es frío. pensando sólo en el avance médico
que representa Eva; los medios solo quieren usarla para vender sus productos oa ellos mismos.

Para tener éxito, los personajes deben llegar a comprender dónde reside su yo. Eva solo sobrevive
mental y emocionalmente porque entiende que no puede separar su mente humana de su nuevo
cuerpo de chimpancé. Ella trabaja activamente para fusionar los dos juntos. "Me obligué a desear
a Kelly", dice, refiriéndose al chimpancé cuyo cuerpo ella

ahora habita, y cuyos recuerdos residuales la persiguen (134). Llega a gustarle ser un chimpancé y
se identifica como tal. Olwen en The Keeper of the Isis Light de Monica Hughes descubre que su
guardián alteró genéticamente su cuerpo después de la muerte de sus padres para que pudiera
vivir una vida plena en un planeta hostil a la vida humana. Parece un monstruo, pero se da cuenta
de que es hermosa si uno ve la belleza conectada con la utilidad. Su aceptación de su cuerpo como
solo parcialmente humano es esencial para que ella mantenga su autoestima y humanidad a pesar
del rechazo de los colonos hacia ella como repelente. Similarmente. Tay obtiene un sentido
positivo de sí misma al pensar en sí misma como "algo nuevo". parte del "gran romance de
descubrir eso es ciencia" (Halam 167).

Parte de este proceso de desarrollo de la individualidad implica recuperar la memoria. Tay se da

cuenta de que sus recuerdos no se originaron a partir de su gen madre, y son el modelo de ser yo,
al igual que el ADN es el modelo que le dice a las células cómo desarrollarse"" (Halam 102). Casi
todos estos libros presentan personajes cuyos recuerdos han sido reprimidos o manipulados. Amy
y Olwen comienzan a recordar su pasado, y el recuerdo les da un sentido más fuerte de sí mismos.
Eva tiene que aceptar los recuerdos residuales de su chimpancé anfitrión y usarlos para unir las
mitades de su ser. Si no lo hace, su mente rechazará su nuevo cuerpo y morirá. Angel tiene que
volver a ser ella misma al hacer que sus recuerdos sean engatusados por Mike; la compañía
SilverDollar le ha lavado el cerebro. En aquellos libros que tratan de la rama neurofarmacológica
del pensamiento posthumano, la memoria es la primera víctima de la guerra contra el yo. Las
sociedades totalitarias como las de The Vandal y The Giver controlan a sus ciudadanos
controlando sus recuerdos y sus deseos. En El vándalo de Ann Schlee. Peter se niega a participar
de la bebida nocturna que suprime la memoria y desobedece la máquina de la memoria que
destruye selectivamente los recuerdos antes de la mañana. El último libro del universo es un pacto
para la memoria y la comprensión del yo y la sociedad que inspira. Spaz tiene suerte de que él,
como epiléptico. no puede participar en las pruebas mentales alucinatorias en las que se entregan
tantos habitantes de Urb. Estas sondas destruyen la memoria y la capacidad de pensar con
claridad: si se usan en exceso, el cerebro se vuelve loco. Spaz es dueño de sus propios recuerdos y,
por lo tanto, tiene un mayor sentido de sí mismo que la mayoría de las personas que lo rodean; su
amigo Ryter lo anima a grabar su propia historia con la esperanza de que sobreviva a los tiempos
en que viven.

Todos los temas anteriores contribuyen a una discusión general de lo que significa ser humano en
un momento en que se está redefiniendo. Los límites entre humanos y animales se desafían en
Ew, ya que termina viviendo la vida de un chimpancé, en el cuerpo de un chimpancé. pero con la
mente de un humano.

Ella es su propia entidad, digna de respeto. Ella le dice al médico que le hizo el trasplante, "lylou
eres un mono más, recuerda"" (143). Eva se rebela contra la forma en que se trata a los animales y
contra la jerarquía que pone a los humanos en la cima. El hecho de que pueda dejar de la vida
humana habla de su creencia en la igualdad animal-humana. De hecho, después de ver el
experimento realizado sin éxito en otros niños y chimpancés, parece calificar a los humanos un
escalón por debajo de los animales. Eva representa los estudios actuales con animales que
"intentan] erosionar la línea brillante que alguna vez se mantuvo para separar a los seres humanos
del resto del mundo animal" (Fukuyama 144).

Los límites entre humanos y máquinas se cuestionan con mayor frecuencia en la ciencia ficción
para adultos jóvenes. Los adolescentes Hex en la trilogía Hex y Billy en The Remnants están tan
sintonizados con la computadora que realmente es parte de su identidad: "Durante años [Raven]
solo se había sentido realmente viva cuando sus dedos tocaban el teclado de una terminal y su
mente fusionada con la red para convertirse en su verdadero yo" (Lassiter, Ghosts 254). Los
maleficios representan un pináculo del logro humano: "La fusión de la mente y la máquina es un
desarrollo que ha esperado a la raza humana desde su creación" (274). En Violet Eyes y Silver Eyes,
el mundo del futuro ha desarrollado la capacidad de curar discapacidades con "Aumento"
mecánico; aquellos que han recibido tales mejoras son menospreciados como robots en lugar de
humanos. Ángel es una fusión de máquina y humano cuando recibe el chip de lealtad que puede
controlar sus acciones y sentimientos. Los "eejits" de La Casa del Escorpión son humanos con
implantes que los convierten en zombis. En Morte Engines de Philip Reeve, los Hombres
resucitados son máquinas formadas en parte por humanos muertos cuyos cerebros han sido
vaciados de recuerdos y sentimientos, y son los "trabajadores perfectos" porque no tienen
necesidades (143).

Quizás los ejemplos más grotescos de uniones entre humanos y máquinas ocurren en Shade's
Children de Garth Nix. En esta novela, Overlords se ha apoderado de la Tierra y todos los adultos
han desaparecido. Todos los niños son asesinados a los 14 años y sus cuerpos se utilizan para crear
máquinas de matar. Esta es la biotecnología en su forma más aterradora. Ella, Ninde, Drum y Gold-
Eye son rescatados, junto con otros jóvenes adultos, por Shade, un hombre que ya no posee un
cuerpo sino que yace incorpóreo en una maquinaria. Forman un grupo que resiste a los Overlords.
Es difícil para los niños matar máquinas que saben que fueron hechas por niños menos
afortunados: Ninde solloza cuando reconoce una máquina que ha matado como un viejo
conocido. El peor episodio es cuando el Winger capturado, o la máquina voladora asesina, es
viviseccionado por Shade. es un estorbo

momento en que Winger se vuelve hacia Ella y la llama por su nombre. Ha sido hecho a partir de
uno de sus compañeros capturados, Brat, una criatura que ya no es humana pero tiene un
remanente de conciencia humana, memoria y libre albedrío. les ruega que lo maten

Lo que significa ser humano está en duda en todos estos libros, pero la serie Remnants desafía
estos límites más, y de una manera grotesca. Los remanentes desarrollan mutaciones que son
inexplicables según los estándares evolutivos. Como dice Olga, el ADN de Homan solo puede
torcerse para Applegate, No 105) Jobs, uno de los líderes, responde: "Olga tiene razón. El ADN es
analógico. Solo puedes torcerlo". de tantas maneras Alguna persona o alguna fuerza está tratando
a los seres humanos como si fueran digitales jd tantos bits de datos para agregar o restar o reebise
(106) Las mutaciones son en muchos casos controlables: Violeta con romper la reproducción de
los gusanos alojado dentro de ella para que todo su cuerpo se convierta en gusanos que pueden
curar a otros, incluso resucitar a alguien de entre los muertos como lo hace D Caf. Cuando Olga
pregunta, "¿sigue siendo humano?" ¿Eres tú?" Violet responde, "latre cualquiera de (150) Parece
que no hay límites para el cuerpo humano en la serie de Applegate y esto es lo que hace que los
libros sean particularmente interesantes

Actualmente es la condición humana que todos deben morir, y que el diseño renace es nuestro
principal impulso. Pero en Tarabour, los protagonistas tal vez hayan encontrado la clave para vivir
para siempre. Fueron parte de un experimento en el que ellos, como "centuriones", tomaron
drogas que no envejecen y los hacen cada vez más jóvenes. y volver a envejecer. La búsqueda de
la inmortalidad en mí de los componentes del posthumanium, y desafía a los toms deflus de la
"vida humana y humana". Melly recuerda uno de los puntos en los que se dio cuenta de que el
giro había alterado drásticamente su definición de lo que era vivir, se pregunta si puede tener un
hijo, y se da cuenta de que tal vez no sea posible ya que el cuerpo de Imly va hacia atrás, no hacia
adelante (122)

En Turnahen, los protagonistas buscan a uno de sus descendientes para cuidarlos mientras se
convierten en niños y bebés. Descubren que sus líneas familiares se cruzaron, y encuentran a uno
de sus grandes grandes grandlangers para adoptarlos. Como la definición de "mn", la estructura
familiar en el agdust posthumano se acomoda al ahora como gemelo, solo cuatro años más joven,
y me gusta. iginal en, Joica, su hijo Así que Maher es bien mío y tuyo, porque ella y ella tuvieron
lewis Cercoal 75. Exploations of Med fals raber simple in In De los padres la familia con

Ciencia ficción para adultos jóvenes en la era poshumana 235

incluso cuando la relación no es incómoda. En los libros de clones, los clones se dan cuenta de que
en realidad no tienen padres. Tiende a haber una reconciliación al final de los libros entre padre e
hijo; sin embargo, los reencuentros parecen demasiado regulares o demasiado frágiles, y la
autoridad de los padres siempre se debilita.

Lo que reemplaza o abruma la estructura familiar en estos libros es el grupo de pares, tal como lo
hace en la vida real. La adolescencia implica alejarse de la familia y acercarse a los grupos de
iguales. Sin embargo, los grupos de pares de estos libros son como ningún otro. Son pares de
superpoderes similares con las mismas preocupaciones por la seguridad y la privacidad. En la serie
Regeneración, por ejemplo, los clones terminan viviendo juntos en una escuela apartada dirigida
por uno de los científicos que los acogió; se llaman unos a otros "primos clon".

La autoridad del adulto es definitivamente menor de lo que sería de otro modo, ya que los adultos
jóvenes son en muchos sentidos más poderosos. No están al mismo nivel que otros de su edad:
como se ordena a uno del grupo enemigo en la serie Réplica, "No subestimo a |Amy I. Y tenga en
cuenta que es muy posible que sea más que una niña" (Amy 133). Las definiciones de "niño" y
"adulto joven" versus "adulto" están bajo cuestionamiento y, por lo tanto, la jerarquía tradicional
en la que los adultos gobiernan a los niños. Si en la trilogía Hex un pequeño grupo de resistencia
de adultos jóvenes y niños puede derrocar a la malvada Federación Europea, entonces parece que
la habilidad que proviene de una genética superior triunfa sobre la edad y las estructuras
tradicionales de poder. Este es el gran atractivo de la era posthumana: la posibilidad de un poder
inaudito, y un poder que está abierto a los jóvenes. Aunque sus poderes pueden hacerlos
vulnerables, los personajes también se deleitan con ellos y los usan para su propio beneficio.

Sin embargo, la emoción de una definición cambiante y flexible del ser humano no se sostiene
generalmente en estos libros. Hay mucha aprensión acerca de las condiciones inusuales de los
clones. Aunque los cuerpos posthumanos que describen los libros son un desafío a la definición
humanista liberal de "buman", el autor finalmente rechaza fantasmalmente este desafío. Los
personajes tienden a defender la definición convencional de humanidad a pesar o debido al obvio
desafío que se le presenta. Incluso la serie Remnants, sorprendentemente experimental, muestra
esta actitud. Billy "tenía la fuerte sensación de que se estaba convirtiendo en algo menos humano
y más en otra cosa. Y tenía curiosidad por saber en qué se estaba convirtiendo exactamente... Esto
lo inquietaba. Y lo emocionaba" (Applegate, Mother 47). Pero cuando el extraterrestre Shipwright
le dice "Lylou no son humanos", él insiste en que él es (lación 149) 2-Face, uno de los remanentes,
manipula a Billy apelando a su humanidad y su sentido.

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Nacional

(7) WhatsApp

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236 Elaine Sharp

de soledad: "Tú eres uno de nosotros, Billy. Un ser humano. No eres una máquina, a pesar de lo
que puedas pensar solo aquí arriba" (Madre 122).

¿Qué significa ser humano? Esta es una pregunta que en sí misma es un paso en el desarrollo
personal, una pregunta que los niños no hacen, pero los adolescentes sí. Una de las razones por las
que la literatura sobre el Holocausto es tan popular entre los adultos jóvenes es porque aborda
este tema. También es el atractivo de estos libros de ciencia ficción. La visión tradicional de la
humanidad es que se basa en un sentido de empatía, moralidad, libre albedrío y dignidad. Es una
vista fija. y esta fijeza choca un poco con la flexibilidad, o inestabilidad, del cuerpo y la mente
humanos en estos textos de ciencia ficción poshumanos para jóvenes adultos.

Decir que alguien es inhumano generalmente significa que él o ella es cruel, que carece de la base
moral de la que los seres humanos se enorgullecen. También implica que la persona no tiene
emociones, es incapaz de conectarse con los demás, carece de corazón. La capacidad de empatizar
generalmente se considera fundamental para una base moral. Los libros tienden a enfatizar la
importancia de la emoción como parte de lo que hace a uno ser humano. Carl, una persona
aumentada en Violet Eyes, defiende su humanidad ante el Sr. Lindstrom, quien afirma que es una
máquina: "Yo nací como tú. Mis pulmones estaban solo medio desarrollados y mi corazón era
débil, así que en lugar de abandonándome a una existencia a medias en una burbuja, mis padres
se encargaron de que recibiera un aumento mecánico. Los científicos no hicieron nada en mi
cerebro. Soy tan humano como tú...
Mi laringe está fabricada, como el resto de mí. Puedo reírme, pero el sonido no es natural, así que
prefiero no hacerlo. Mi cuerpo aumentado no produce la hormona que provoca las lágrimas
humanas, pero eso no significa que nunca esté triste. Siento. I love" (142-43). En Silver Eyes, Angel
es capaz, por la fuerza de su voluntad y su amor por sus amigos, de anular el chip de Lealtad que
intenta convertirla en una máquina de matar. Las biomáquinas en Shade's Children escriben
graffitis poéticos. Ella le pregunta a Shade: "¿Estás seguro de que no queda nada de la persona
cuando la cortas? Quiero decir, cuando veo cosas como este poema. (67). La poesía es un arte de
la emoción, la sensibilidad y la percepción individual: atributos humanos, no mecánicos. Tom se
siente culpable por matar al hombre resucitado Shrike porque se da cuenta de que, de alguna
manera, Shrike había conservado la memoria y la emoción: "Muy bien, técnicamente ya estaba
muerto, pero aún era una persona. Tenía esperanzas, planes y sueños. y les puse fin a todos"
(Reeve 193). Anna es un clon que se convierte en individuo en la pubertad. A diferencia de otros
clones, ella

pierde sus superpoderes, pero gana una luz interior emocional, llorando por primera vez. Se
vuelve más humana. Si ser humano significa sentir emoción, entonces perder el control total sobre
las propias emociones, o tenerlas controladas por ti, pone la humanidad de uno.

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Día

237

Ciencia ficción para adultos jóvenes en la era Poohamon

en cuestión. Los libros que utilizan la neurofarmacología explotan esta idea. Al llegar a la pobreza,
los jóvenes adultos de The Giver deben tomar una pastilla que suprime los deseos sexuales. Jonas
se siente incómodo con esta regla sin estar seguro de por qué. Deja de tomarlo en secreto y
descubre que todas sus emociones se intensifican. Asimismo, las líderes femeninas en Star Split
dejan de tomar la medicación que calma sus emociones. En Evu, la preocupación de una madre
por la felicidad de su hija es respondida por la orden de un médico de "Tal microinyección de
endorfina (10), como si la felicidad humana fuera meramente química. Cuando se le aconseja a
Tay que tome la droga que adormecerá sus recuerdos dolorosos, la chica rebelde: "¿Así será el
futuro? ¿Emociones que puedes pedir como hamburguesas? Quédate con el pepinillo, ¿mayonesa
extra? ¿Es eso lo que crees que necesito? ¿Una pastilla para reparar un corazón roto? (Halam 163).
Las pruebas mentales de El libro perdido en el universo y, en menor medida, los moldeadores de
cinco resultan adictivos: la mente se pierde en alucinaciones, visiones y emociones
completamente mediatizadas. El ser humano pierde la agencia junto con la emoción genuina.
Perder el control de las emociones es aterrador porque sin emoción, especialmente empatía, se
siente que una base moral es imposible. Angel afirma su humanidad a través de la moralidad:
"Dave tampoco pensó que éramos humanos. Como el Sr. Lindstrom llamando robot a Carl. Soy un
ser humano, y no dejaré que otro ser humano muera si puedo evitarlo" (Luiken , Violer 226).
Chase en la serie Regeneración, clonado de un asesino en serie, pone a prueba su base moral
cuando él, un amante de los animales, se encuentra con un cazador furtivo herido en la
naturaleza. Podría matarlo fácilmente sin ser detectado, pero no lo hace. Mi ADN no rige mi
comportamiento a menos que yo lo permita... Y saber esto liberó algo dentro de mí" (Singleton,
Killer 176). Es una cuestión de mente sobre materia. , o ADN Cuando Anna se da cuenta de que
straling, un hábito de toda la vida, está mal, se acerca a la humanidad plena La base ética de la
humanidad recibe un tratamiento extraño, incluso divertido, en Childre de Shadehen Shade
interroga su deseo de tener un hely en para convertirse en humano y conquistar a los Overlords.
Necesita obtener uno de los Overlords y usar su tecnología, pero esto requiere que entregue a los
niños y adolescentes que ha salvado. Se pregunta si es posible convertirse en humano si los
medios de hacerlo es inhumano y se sigue cortando a sí mismo con este purados. Los adultos
jóvenes hacen un terrible descubrimiento de que los Overlords, que habían asumido que eran
adictos/mecánicos, en realidad son humanos ya que carecen de una base moral humana.
Realmente no importa si ellos parecen humanos debajo de que lo que han hecho los ha convertido
en algo che No buman

El libro es el cuerpo humano como una intolerancia entre los demás ck más allá de los salteadies y
ongis el joven whats

tienen, y ven su humanidad? Las personas aumentadas en Violet Eyes y Silver Eyes sufren los
prejuicios de los demás contra no solo la fusión de la carne y la máquina, sino también las
debilidades que llevaron al Aumento en primer lugar. Mike le dice a Ángel, "algunos dirían que tú y
yo no somos" personas. Éramos experimentos genéticos, ¿recuerdas?" (Plata 51). Para los jóvenes
que enfrentan tales reacciones, la vida es reservada y solitaria. Después de escuchar a su amiga
Tasha exclamar cuán espeluznantes son los trillizos idénticos, Amy decide no revelarle que ella es
La mayoría de los libros afirman con fuerza la humanidad del clon. Miranda presiona a sus padres
para que reconozcan la humanidad del clon que habían hecho de ella: es más que una "póliza de
seguro" o "partes del cuerpo" (Matas, Clonación 101 , 113). Matt es considerado inhumano, un
"animal malo", e internaliza esta idea hasta que Tam Lin lo refuta: "Nadie puede notar la
diferencia entre una eleine y un humano. Eso es porque no hay ninguna diferencia. La idea de que
los clones son inferiores es una sucia mentira” (Farmer 27. 245). Los clones/personajes
modificados genéticamente también deben desarrollar tolerancia consigo mismos, aceptar sus
cuerpos extraños y adaptarse a la sociedad. El cuerpo posthumano es una metáfora. por lo
extraño que se siente el cuerpo durante la adolescencia, ya que los adolescentes deben
descubrirse a sí mismos y reintegrarse a su sociedad.
El deseo de enseñar tolerancia se subraya dramáticamente mediante alusiones a las eugenesias.
En la serie Réplica, el Dr. Jaleski usa a los nazis para explicar las motivaciones de los patrocinadores
del proyecto que creó a Amy: ambos grupos querían crear una raza maestra" (Persiguiendo 79). El
malvado Dr. Victor en la serie Regeneración escribe un artículo, "Eugenics: Improving the Human
Race", en el que describe su plan para "mejorar a las personas deshaciéndose de las
imperfecciones" (Búsqueda 101). En The Dark Side of Nowhere, Jason y sus amigos son entrenados
en la cultura guerrera de sus raíces ahen, y este adoctrinamiento se basa en un sentido de
superioridad genética y, por lo tanto, indeleble e innegable. Aprenden eslóganes como
"¿Hubiésemos sido creados tan hermosos si hubiésemos sido destinados a tener el mundo?"
(120), y su líder sugiere que si los humanos no pueden adaptarse a vivir bajo los extraterrestres
cuando ocurra la invasión, entonces serían condenados a muerte, ya que Infothing se extingue y
no lo merece" (150). Jason piensa para sí mismo. .ly lou podría emborracharse hablando así todo
el tiempo (117).Al final, Jason rechaza la "perfección" del cuerpo alienígena: trata de evitar la
reversión gradual de su cuerpo a su forma alienígena natural y se aleja del sesiones de
entrenamiento que han ofendido a su humano

sentido de la moralidad El rechazo de la "perfección" es un sello distintivo de la retórica

humanista. Ser sobrehumano contiene el potencial de no ser más humano. como emma

Ciencia ficción para adultos jóvenes en la era poshumana 239

le dice a su amiga clon Miranda, si ella fuera perfecta, no serías humana"" (Matas, Segunda 100).
Irónicamente, las debilidades humanas, incluidas la base moral y las emociones, son fortalezas. El
vicioso alienígena Shipwright reflexiona sobre los humanos: son "desconcertantes". "emocionales,
perdidos, desarmados", "primitivos" y "sin embargo, poseían inteligencia, tenacidad, intuición.
Intuición sobre todo" (Applegate. Isolation 123). Efectivamente, los remanentes pueden
defenderse de alienígenas mucho más poderosos físicamente. Los desafíos que deben enfrentar
los seres humanos comunes y corrientes sin mejoras genéticas o mecánicas los hacen más fuertes.
En esta línea. Ryter intenta convencer a Spaz de que su epilepsia puede compensarse con una
mayor inteligencia, ambición y la preservación de su memoria. Lanaya argumenta ante el consejo
gobernante de los Proovs que los "normales", incluso los "dectos", son seres humanos como ellos:
"¡Nuestro código genético es el mismo! ¡Todos somos seres humanos!"" y deberían tener las
mismas ventajas que las pruebas (Philbrick 206). Incluso podrían enseñar a los probadores cómo
ser verdaderamente humanos, ya que "arriesgaron todo simplemente para seguir viviendo y
demostraron gran coraje e ingenio (206). Darci en Star Splir siente que los Originales en la
antigüedad tenían una "gracia especial, una sacralidad" de vivir en un "tiempo de azar... y misterio
cuando no todo se podía controlar y no todo se sabía" (108-09).

Cuando los personajes renuncian a parte de su poder, parecen volverse más humanos. Ganan
poder moral Lanaya, en su afán de compartir sus ventajas en la vida, es más normal que proov.
Irónicamente, algunos de estos personajes nunca son más humanos que cuando no lo son. Eva
rechaza el mundo humano para ayudar a los últimos chimpancés que quedan a aprender a vivir en
la naturaleza, una tarea para la que su mente humana es necesaria. Este acto de autosacrificio,
porque nunca más podrá hablar con otro ser humano o ver a su familia, la hace más humana que
nunca. Jason en The Dark Side of Nowhere no puede contener los cambios de su cuerpo y,
finalmente, todo su ADN humano es reemplazado por materia alienígena. "La parte humana de ti
se ha ido para siempre". Su padre le dice (183). Jason rechaza esta conclusión y se dirige a la
legislatura sobre la existencia (y amenaza de) vida extraterrestre. Él cree que no importa lo que
diga mi reflejo No importa qué genes den lugar a mi forma: sé exactamente quién y qué soy. Soy
Jason Jonathan Miller. Y soy humano"" (185)

Lo que Jason ha hecho es elegir ser humano. En esta decisión sigue a sus padres, quienes
"escogieron ser humanos" después de estudiarlo y gustarles "todo" (62, 59). Ser humano es más
que la suma de sus partes, es decir, el ADN humano. Incluye la toma de decisiones, el libre
albedrío, la agencia, todos conceptos cruciales en la literatura para adultos jóvenes. Los factores
genéticos sugieren "una limitación de la agencia moral y la potencialidad humana" (Fukuyama

240

elaine agudo

39); estos caracteres van más allá de su código genético. Vivian "sabía que ella era más que los
hilos retorcidos y en espiral que empaquetaban esas moléculas de ADN" (Lasky 115) Miranda
intenta enseñarle a su clon a tomar sus propias decisiones, difícil cuando el clon repite como loros:
"Estoy hecho para ti. Mi el destino eres tú” (Matas. Clonación 95). Miranda se pregunta, “cómo lo
sé ahora, cuando tomo una decisión. si soy yo o mi programación?"" (127). Con la ayuda de Emma,
concluye que "todos estamos programados de alguna manera. Y si eso es cierto, entonces lo que
nos hace únicos tal vez sea empujar contra eso, probarlo, tratar de descubrir qué está programado
y qué significa realmente". pensar por nosotros mismos" (Matas, Segunda 134). En cierto sentido,
todos somos clones, especialmente cuando somos adolescentes, luchando contra una sociedad
conformista y el condicionamiento de nuestros padres.

La mayoría de los personajes de estos libros de ciencia ficción posthumanos para adultos jóvenes
se enfrentan a una elección que determina el nivel de su humanidad. Los jóvenes protagonistas
muestran una agencia considerable en la defensa de la humanidad. Se definen a sí mismos como
humanos, utilizando los estándares de moralidad establecidos por el modelo humanista liberal.
Ser humano es ser tolerante, aceptando a los demás y sus propias debilidades. Es ser abnegado,
como lo es Melly cuando reconoce que sería egoísta que una mujer joven tuviera un hijo. Elegir ser
humano significa elevarse por encima de la materia, poner el pie con bastante firmeza en el campo
de la "educación" del debate naturaleza/educación. Significa alejarse más de la biología y de la
forma en que se puede manipular la biología. Significa rechazar la supremacía del cuerpo
posthumano.
Eva, sin embargo, desafía esta dualidad cartesiana de mente y cuerpo. Como especula Pamela
Sargent. "Si nos alteramos biológicamente, entonces nuestras mentes, percepciones y valores
también pueden cambiar" (xxviii). En otras palabras, el cuerpo puede guiar a la mente. Eva
reflexiona:

La cuestión es que no eres una mente en un cuerpo, eres una mente y un cuerpo, y ambos son tú.
Mientras el fantasma de ese otro cuerpo la persiguiera, nunca se convertiría en un tú,
perteneciendo todos juntos, una persona completa... No podías simplemente invadir el cuerpo de
un chimpancé y apoderarte de él con tu mente humana, como un héroe. en un libro de historia,
nunca llegarías a estar completo de esa manera. Las neuronas humanas de Eva podrían haberse
copiado a sí mismas en el cerebro de Kelly, pero como había dicho papá, eso dejó una especie de
conexión, una interfaz, una zona fronteriza donde terminaba el ser humano y empezaba el
chimpancé. (36-37)

Eva debe integrar tanto al chimpancé como al humano. Del mismo modo, para promover la
supervivencia de los chimpancés en la naturaleza, ella trae el conocimiento humano a sus vidas.
Aunque se reproduzca, "en muchos genes humanos estaría allí después de su muerte. Solo,
débilmente, pero en todos ellos, cambiados por ellos y

Ciencia ficción para adultos jóvenes en la era poshumana 241

cambiándolos, los hilos del conocimiento humano” (219). Las habilidades humanas que Eva ha
introducido pueden transmitirse de generación en generación como un fenómeno cultural, y
eventualmente a través de los genes. (Esta idea tiene credibilidad científica, como ha demostrado
Suzanne Rahn). Eva une así la naturaleza y la crianza, ya que lo que se nutre puede convertirse en
naturaleza.

Los libros a menudo contienen sus propias declaraciones sobre la clonación, la ingeniería genética
y otras formas del cuerpo posthumano. Aunque el principal interés de los libros es la forma en que
desafían las nociones aceptadas del cuerpo humano, los personajes de los libros generalmente se
oponen o lamentan la experimentación con la forma humana. Los científicos son vistos como
falibles, dice Nancy, la madre adoptiva de Amy y una científica que participó en el proyecto que la
creó. "[Pensamos que estábamos trabajando en beneficio de toda la humanidad. Creíamos que
estábamos haciendo algo puro, noble y bueno" (Kaye, Amy 186). Los verbos "pensó" y "creyó", y
su lenguaje corporal de inclinar la cabeza, sugieren que Nancy ha cambiado de opinión desde
entonces; de hecho, se sintió aliviada cuando Amy pareció ser una niña normal. El Dr. Jaleski,
director del proyecto, le dice a Amy con franqueza: "Iwle no tenía idea de cómo evolucionarían los
embriones" (Persiguiendo 74). La ciencia tiene sus limitaciones y desventajas. En Turnabout, se
supone que la droga que no envejece es detenida por otra droga a la edad deseada, pero la
primera persona en probarla se desmorona. Solo Melly y Anny Beth finalmente sobreviven al
experimento, ya que todos los demás eligen suicidarse o viven en siete depresiones. Forever
Formula sufre malestar y ruega jugar al "bingo suicida". Los personajes positivos de La Casa del
Escorpión están asqueados por los viejos, incluido El Patrón, que prolongan sus vidas más allá de
los 150 años por medio de implantes continuos de clones. , Matt se da cuenta de que su anfitrión
El Patrón no lo perdonará, sino que cosechará su corazón de tamaño adulto.

En ocasiones, los libros debaten abiertamente el valor de la biotecnología. En Anna to the Infinite
Power, la madre de Anna está a favor de la clonación como "una forma de dominar la evolución",
mientras que su padre opina lo contrario: "¿Quién decide quién va a ser clonado?... Esto también
significa que ahora los científicos pueden diseñar nuevos organismos. ¿Qué pasaría si
accidentalmente, o incluso deliberadamente, se creara una nueva bacteria que pudiera alterar o
poner en peligro la vida de las personas? (36, 62), Anna confronta a sus creadores: "De todos
modos, no tenían derecho a hacernos a todos. Todo este experimento es monstruoso (192). Eva
desafía de manera similar al médico que la "curó": "Este [cuerpo] pertenece a un chimpancé
llamado Kelly. Ustedes se lo robaron. Pensaste que la habías matado para poder robarlo, pero
parte de ella todavía está aquí. Algo de ella soy yo. Ella sabe lo que hiciste, así que yo lo sé. Sé que
es

Volar Turín

242 Elaine Sharp

mal"" (143). Miranda protesta por la decisión de sus padres de hacer un clon de ella: "¿Vas a hacer
crecer otro después de haber matado a ese niño? ¿Y luego matarla si algo más me sale mal? Es
mander. ¡Munder!" (Matas, Clonación 113). La posibilidad muy real de que ella y los otros clones
funcionen mal angustia a Miranda: "quién sabe lo que nos espera a mí y a Ariel en el futuro
(Segunda 41). Malcolm Rose muestra el debate a lo largo de Clon con mano dura, especialmente
en los debates por correo electrónico entre el científico y "Churchman" Matas y Rose se basan en
el conocimiento científico y la especulación sobre cómo la manipulación genética puede causar
sufrimiento y problemas imprevistos.

Hay excepciones ocasionales a la línea de pensamiento de que la ciencia ha perdido el control y

necesita ser refrenada. La trilogía Hex contiene una declaración conservadora sobre la
biotecnología proveniente de un miembro de la malvada Federación Europea, quien comenta
sobre sus antepasados: Eran tontos y soñadores y pensaban jugar a ser Dios" (Lassiter, Ghosts 21).
Sin embargo, resulta que lo que más disgusta a los políticos de los maleficios es cómo amenazan la
privacidad, o más bien el secreto que necesitan para abusar de su poder. La trilogía termina en
una nota de esperanza cuando los maleficios toman el control y puede comenzar un mundo sin
límites mentales y físicos. Lo peor de los probadores en El último libro del universo es su
esnobismo, que aún podría borrarse. En Turnabout, uno de los médicos quien inventó la droga
defectuosa que no envejece, PT-1, dice: "nos metimos con la naturaleza, y no deberíamos haberlo
hecho"" (129). Sin embargo, los descendientes de los médicos se sorprenden cuando Anny Beth y
Melly afirman que creen que cualquiera debería poder tomar el medicamento si se le advierte de
los riesgos. Como dice Melly, "¿no crees que las personas estarían menos obsesionadas consigo
mismas si tuvieran más tiempo de vida? Si no estuvieran luchando por dejar su huella en el mundo
antes de adquirir alguna sabiduría sobre qué tipo de marca para dejar?"" (215). Aunque la
tecnología de no envejecer parece ser destructiva y peligrosa, Haddix deja al lector con la
posibilidad de que las mujeres no solo sobrevivan sino que enriquezcan las vidas de los demás a
través de la sabiduría acumulada de su posible vidas interminables Observar cómo la biotecnología
puede mejorar las vidas individuales y la sociedad en general puede ser una forma de mostrar
cómo la naturaleza humana puede cambiar para mejor, esto cumpliría la agenda que la mayoría de
los escritores para adultos jóvenes tienen de infundir esperanza en sus lectores, aunque hay que
tener cuidado de no ser ingenuamente optimista

La biotecnología puede tanto beneficiar como destruir: esta duplicidad complica el debate. Sin
embargo, la mayoría de los escritores para adultos jóvenes simplifican el argumento en

Turín flo

Ciencia ficción para adultos jóvenes en la era poshumana 243

favor de hacer un punto ideológico sobre la calidad fija de la naturaleza y los valores humanos. El
mensaje que estos libros dan a sus jóvenes lectores es tranquilizador: los valores humanos y la
naturaleza humana prevalecerán sin importar los cambios que sufra el cuerpo humano. Estos
valores son los que la literatura y el mundo adulto en general intentan inculcar en los jóvenes. Sin
embargo, el futuro de la ciencia y del cuerpo es mucho menos seguro. ¿Pueden los futuros
humanos "elevarse" por encima de sus cuerpos genéticamente alterados y diseñados? Nadie sabe
con certeza cómo será la personalidad de un clon. Fukuyama se refiere a la "Ley de las
Consecuencias Involuntarias" a este respecto, ya que las consecuencias no deseadas, incluso
peligrosas, pueden aparecer mucho después de que se lleva a cabo el experimento (78).
Actualmente, los genetistas están buscando genes que determinen la personalidad y cuanto más
se sepa sobre la mente humana, más se podrá controlar. ¿Quién sabe? El libre albedrío en sí
mismo puede ser una combinación de factores genéticos. Estas posibilidades, sin embargo, son
demasiado radicales para el típico escritor para adultos jóvenes de hoy. Se desvían de la necesidad
percibida en la literatura para adultos jóvenes de proporcionar una estructura moral clara y un
final esperanzador, si no feliz. Kay Sambell escribe que esta necesidad de esperanza compromete
las estrategias narrativas de la ficción posnuclear para adultos jóvenes: libros sobre el futuro
poshumano. mostrar el mismo patrón. La elección de convertirse en humano parece demasiado
fácil en lo que es un tema difícil que hace que casi todos se sientan incómodos. Complicar el
debate biotecnológico disminuiría el aspecto de "cuento con moraleja" de los libros, el didactismo
que es una fuerte tradición en la literatura para adultos jóvenes. Aunque pueden empujar el sobre
en la literatura para adultos jóvenes en el tema y las imágenes grotescas, la mayoría de los
escritores finalmente van a lo seguro al mostrar el cuerpo posthumano como reconfortantemente
familiar, humano a pesar de las apariencias.

Elaine Ostry es profesora asistente en SUNY-Plattsburgh, donde enseña literatura infantil y ficción
para adultos jóvenes. Es autora de Social Dreaming: Dickens and the Fairy Tale, y coeditora de
Utopian and Dystopian Writing for Children and Young Adults.

notas

Las excepciones que encontré fueron Anna to the Infinite Power, en la que la superhumana Anna
se vuelve ordinaria en la pubertad, y The House of the Scorpion, en la que los logros de Matt son el
resultado del trabajo duro, con la excepción de su talento musical.

Tay en Taylor Five es ella misma un avance médico supremo, ya que su perfil genético es la fuente
de una nueva súper medicina: sin embargo, la compañía Lifeforce que la creó hizo que los
anticuerpos fueran "de código abierto, sin fines de lucro" (158)

Volar Turín

Y 244

elaine agudo

Un ejemplo de una serie que explota el interés actual por la genética sin sumarse al debate es la
serie Fearless de Francine Pascal. El enfoque de la serie no está en la falta de un "gen del miedo"
de la heroína, sino en su estado con la CIA y sus romances.

Kathryn V. Graham analiza la mercantilización en Eva con respecto a la comunidad científica y

pregunta: "¿Hasta dónde debe llegar un científico para obtener fondos para una investigación
importante?" (81).
Otro ejemplo de experimentación, más psicológica que física.

ocurre en A Rag, a Bone and a Hank of Hair de Nicholas Fisk, en la que Reborns

se crean a partir de material genético y se prueban en un escenario de London Blitz para

descubrir sus límites emocionales.

De manera similar, en Los instrumentos mortales de Bethancourt, una conciencia del futuro busca
un cuerpo y termina dentro de una computadora maestra.

Lasky, solo entre los escritores que discuto, usa la palabra "alma" para describir la humanidad
esencial de su personaje.

Véase Rahn y Fukuyama 143-45. "Un buen recurso para el profano es Wade, ed.. The New York
Times Book of

Genética.

Trabajos citados

Ames, Mildred. Anna to the Infinite Her, Nueva York: Charles Scribner's Sons, 1981. Applegate, K.
A. Isolation. [Serie Restos). Nueva York: Scholastic, 2002.

Mother, 17 de mayo (serie Remnants]. Nueva York: Scholastic, 2002 Mutation. [Serie Remnants].
Nueva York: Scholastic, 2002. No Place Like Home. (Serie Remnants). Nueva York: Scholastic, 2002,
Bethancourt, T. Ernesto, Cazadores de Sombras, New York: Holiday House, 1977.

Bonham, Frank. La fórmula de siempre. Nueva York: E. P. Dutton, 1979. Dickinson, Peter. Eva.
Nueva York: Bantam Doubleday Dell, 1988. Farmer, Nancy. La casa del escorpión, Nueva York:
Simon and Schuster,
2002.

Fisk, Nicolás. Un trapo, un hueso y un mechón de pelo. Nueva York: Crown Publishers, 1980.

Turín.flv