Las Formas del siglo XX

Josep Maria Montaner

Cuarta Parte: Estructuras

Fenomenologías minimalistas :
Estructuras habitables

Carlos Vásquez Eléspuru

Seminario de Teoría, Historia y Crítica

Arq. Enrique Bonilla Di Tolla
 Fenomenologías minimalistas :
Estructuras habitables

Todas las disciplinas artísticas

• Este fenómeno resulta de la Claude Lévi-Strauss
confluencia de diversas tradiciones Bruselas, Francia
(1908-1992)

• El pensamiento estructuralista es
una de las tradiciones que ha
permitido la existencia y la Antropología Estructural (1958).
conceptualización del minimalismo
❑ Considera la cultura un sistema de
comunicación simbólica que se ha de investigar
❑ Estructuralismo con métodos que otros han utilizado más en
relación con la literatura, la política, los deportes
o la filmografía, la clave para él estaría en
• Busca explorar las interrelaciones (las organizar datos sencillos del modo más simple.
estructuras) a través de las cuales se
produce el significado dentro de una
cultura. De acuerdo con la teoría
estructural, dentro de una cultura el
significado es producido y reproducido
a través de varias prácticas, fenómenos
y actividades que sirven como sistemas
de significación. Roland Barthes
París, Francia
(1915-1980)
 Fenomenologías minimalistas :
Estructuras habitables

En Arquitectura
• Se inicio en los 60´s como categoría
de la escultura norteamericana
“Less is more”

“Less is more”
(Mies van der Rohe)
Mies van der Rohe
Aachen, Alemania
(1886-1969)
• Constituye el mas genuino anuncio de
la categoría del minimalismo lanzado
desde el campo de la arquitectura.

Casa Farnsworth
(1946 - 1950)
 MINIMALISMO, Principio operativo del siglo XX

Definición
Dispositivo operativo que genera unas fenomenologías propias,
es una búsqueda que cada autor desarrolla con las técnicas de
John Cage
su disciplina, es un Objetivo Maximalista que muy difícilmente
LA, USA
se alcanza en toda su plenitud. (1912-1992)

❑ Suprematismo En 4'33'' (1952), los intérpretes

se sientan en silencio ante sus
Pintura que permitía captar formas y color, pero instrumentos durante toda la
que no evocaba asociaciones ni sentimientos. obra; los sonidos inconexos del
Pretendía, de una manera mística, expresar ambiente constituyen la música.
estados "puros" de conciencia o de inconsciencia En esta obra difuminó las
no alterados por pensamientos reales. fronteras entre la música, el
sonido y los fenómenos no
musicales.

Kazimir Malevich
Ucrania
(1878-1935)
• Elegía formas geométricas porque
era lo más simple. Se llegó a
prescindir del color porque excitaba la
emoción.
Blanco sobre blanco Cuadrado negro sobre fondo blanco
(1917) (1915)
 MINIMALISMO, Principio operativo del siglo XX

Minimal Art
❑ Es el referente histórico del minimalismo, expresado en la escultura
norteamericana de principio de los 60´s. Se denomino inicialmente ABC art.

Tony Smith
USA (1912-1981)

Black Box She Who Must Be Obeyed Triángulos

(1962) (1975)
Sol Lewitt
❑ La eclosión del minimal art provocó que las diversas disciplinas Connecticut, USA
artísticas exploraran sus propias raíces y tradiciones de la simplicidad. (1928)

Four-Sided Pyramid Wall Drawing Three x Four x Three

(1999) (1993)
 MINIMALISMO, Principio operativo del siglo XX

Malevich vs Duchamp
Kazimir Malevich
A. Llevo la obra de arte a su mínimo: Ucrania
(1878-1935)
• Redujo su complejidad al mínimo más simple, universal y repetible

Cuadrado negro y cuadrado rojo

(1920)

Cuadrado negro sobre fondo blanco

(1915)

B. Llevo la obra de arte a su máximo:

Marcel Duchamp
• Amplio los límites del círculo de la obra artística demostrando Francia (1887-1968)
que cualquier objeto común podía sustituir el carácter único de
la obra de arte.

Botellero metálico
(1914-1964)

Fuera de su contexto
habitual adquieren un
sentido distinto,
cuestionando el concepto
tradicional del arte. Rueda de bicicleta
(1913) primer ready-made
“Los resultados del minimalismo son siempre
contradictorios y tienden caminos contrapuestos. Por su
carácter pluridireccional, el minimalismo no es ni un estilo
ni una corriente limitada, sino que constituye un principio
operativo.”
 MECANISMOS MINIMALISTAS

Minimal Art
La definición más precisa la dio Donald Judd

“Nada de alusiones, nada de ilusiones.”

Donald Judd
NY, USA
(1928-1994)

UNTITLED Judd siempre se opuso a aceptar el término

(1969/1982) “minmalista” como identificativo de su obra.

Para Leo Castelli Woodcut,

(1977) 2 colours
 MECANISMOS MINIMALISTAS

Objetivo del minimalismo

La obra de arte : ❑ Pura estructura.

❑Escultura. ❑ Especulación filosófica y conceptual.

LIMITE
❑Obra literaria. ❑ Alarde Técnico.

❑Película. ❑ Otra cosa.

MINIMALISMO Jorge Oteiza

Orio, España
(1908-2003)
“Máximo de vacío con el mínimo de geometría.”

Construcción vacía Construccion vacia B Homenaje a Malevich

(1957) (1958) (1957)
 MECANISMOS MINIMALISTAS

Existen diversos mecanismos que permiten acercarse al

minimalismo, ya sean conceptuales o formales

I. Minimal Pintoresco, Realista y Popular.

II. Rigor de las geometrías puras.

III. Ética de la repetición.

IV. Precisión técnica en la materialidad.

V. Unidad y Simplicidad.

VI. Distorsión de la escala del objeto.

VII. Autorreferencialidad y relación con el lugar.

VIII. Puro presente.

IX. Omisión de todo lo que no es esencial.

X. Nuevo papel activo que se otorga al espectador.

 I. MINIMAL PINTORESCO, REALISTA Y POPULAR

Existencia casi intemporal

En el arte popular existe una ❑ Belleza.

simplicidad y una economía
de medios elaborada de búsqueda ❑ Funcionabilidad.
manera anónima y colectiva
a lo largo de los siglos. ❑ Durabilidad.

“Arquitectura sin arquitectos” Bernard Rudofsky

(1964-1965) Viena, Austria
(1905-1988)

❑ Construcciones sin diseño previo

realizado por especialistas y asumiendo
la experiencia de una herencia cultural.

“La filosofía y el conocimiento práctico (know how) de los

constructores anónimos ofrecen la mayor fuente de absorción
potencial de inspiración arquitectónica para el Hombre
Industrial”
Bernard Rudofsky
 I. MINIMAL PINTORESCO, REALISTA Y POPULAR

Minimalismo Pintoresco
➢Saber de la arquitectura popular.

➢Texturas vernaculares.

➢Sutil atmósfera del lugar.

➢Ritmos geométricos.

Los Clubes
DF . México (1968)

“Su evolución arquitectónica se basó en la búsqueda Luis Barragán

de una síntesis personal de la arquitectura mexicana Guadalajara, México
con las aportaciones de las vanguardias europeas.” (1902-1988)

Casa Barragán
Tacubaya, DF, (1947)
 II. RIGOR DE LAS GEOMETRIAS PURAS

La estructura básica son las formas puras

Los Cubos, pirámides, esferas y prismas poseen Carlos Raul Villanueva

la capacidad permanente de crear formas claras (1900-1975)
y simples, ordenadas y expresivas.

Pabellón Venezuela. Parque Feria

Montreal, Canadá (1966-1967)
Carentes de toda decoración y detalles los Cubos de Montreal son capaces
de expresar en su volumetría la presencia de la nacionalidad, a partir de los
colores primarios

Son una demostración impresionante de lo que se puede hacer con el uso

audaz de la forma, la tipografía, el color y un sol brillante.
 II. RIGOR DE LAS GEOMETRIAS PURAS

La geometría se corresponde con la estructura y, al mismo Ieoh Ming Pei

China(1917)
tiempo, se refiere a las formas arquetípicas de los lugares
elementales, los espacios sagrados o las instituciones públicas.

Pirámide de Louvre
Paris, Francia (1989)
El diseño industrial y el diseño gráfico también han
adoptado este rigor geométrico

Silla zigzag Sin Título

(Rietveld. 1932) Max Bill.(1977)
 ”Nada esta mas cerca del corazón del
III. ETICA DE LA REPETICION minimalismo que la repetición de lo
idéntico, un infinito a-a-a-a-a-a…”

La música repetitiva
El mecanismo formal y ético de la repetición libera gran cantidad de
energía y posee una resonancia dadaísta de profunda molestia, de
obsesión y de angustia.

“152 notas que se repiten

840 veces y que sólo John
Cage interpretó en entera
durante 18 horas y 40
minutos.”

Vexations
Erik Satie (1893)
Francia (1866-1925)

“Desarrollar la variedad
dentro de la repetición.”

Maurice Ravel El bolero

Francia (1875-1937) (1928)
III. ETICA DE LA REPETICION

En la Literatura

Fragmento: “A Rose is a rose is a

rose is a rose.“

Poema: Sacred Emily (1913)

Gertrude Stein
EEUU Libro: Geography and Plays (1922)
(1874-1946)

Llanto por Ignacio 1. LA COGIDA Y LA MUERTE

A las cinco de la tarde.
Sánchez Mejías
(1935) Eran las cinco en punto de la tarde.

Un niño trajo la blanca sábana

a las cinco de la tarde.

Federico García Lorca Una espuerta de cal ya prevenida

Granada, España. a las cinco de la tarde.
(1898-1936)
Lo demás era muerte y sólo muerte
a las cinco de la tarde.

El viento se llevó los algodones

a las cinco de la tarde.
 III. ETICA DE LA REPETICION

En urbanismo
Hilberseimer defiende un diseño urbano ajeno a Ludwig Hilberseimer
referencias simbólicas y culturales, a fin de dar una
respuesta objetiva a las condiciones socioeconómicas de
su época y a los sistemas constructivos industrializados

Imagen inquietante de un
improbable urbanismo
minimalista

Una ciudad vertical (1924)

Ludwig Hilberseimer
 Antes de analizar más ejemplos

Breve genealogía
➢(1913) kazimir Malevich (suprematista)
➢Cuadrado negro sobre fondo blanco
Durante medio siglo
marcaron los límites del
➢(1914) Marcel Duchamp arte visual.
➢Ready made

➢Ahora una nueva generación de No hay un deseo de

artistas examina las implicancias trascender lo físico para
de aquellas decisiones. conseguir lo metafísico o
lo metafórico

El objeto no tiene que

“significar” más que lo
que es, es decir, no
Cuadrado rojo (1915) debe sugerir más que lo
Oil on canvas que es.
State Russian Museum,
St. Petersburg
 IV. PRECISION TECNICA EN LA MATERIALIDAD

La perfección del cubo solo puede

alcanzarse con la precisión de los
materiales y de los detalles
constructivos

La belleza emana de la
materialidad del objeto, más no del
ensamblaje y el alarde tecnológico
como en el high-tech.
 IV. PRECISION TECNICA EN LA MATERIALIDAD

Tadao Ando
Predominan el volumen y la (Osaka,Japón, 1941)
superficie, la materialidad y la luz.

Iglesia de la luz
Osaka (1990)

Peter Zumthor
(Basilea,Suiza, 1943)

Pabellón Suiza Expo Termas de Vals

Hannover Alemania Vals, Suiza (1996)
(2000)
 V. UNIDAD Y SIMPLICIDAD

El objetivo máximo de la mayoría de las obras es una Ludwig Wittgenstein

Viena (1889)
unidad que se construye con un gran esfuerzo de
síntesis y de búsqueda de lo esencial.

1 El mundo es todo lo que es el caso.

1.1 El mundo es la totalidad de los hechos, no
de las cosas.
1.11 El mundo viene determinado por los
hechos, y por ser éstos todos los hechos.
1.12 Porque la totalidad de los hechos
determina lo que es el caso y también todo
cuanto no es el caso.
1.13 Los hechos en el espacio lógico son el
mundo.
1.2 El mundo se descompone en hechos.
……………..
……………
………..
……….

Lo esencial en las formas unitarias, simples y

coherentes establecidas por la
Tractatus Logico-Philosophicus Teoría de Gestalt
(mas adelante)
 “Lo esencial en la vida cotidiana”
V. UNIDAD Y SIMPLICIDAD

En la fotografía
Walker Evans
Missouri, USA
(1903-1975)

Comenzó a fotografiar la "vida americana" en toda su

extensión, especialmente la vida cotidiana del pueblo llano. Sebastiao Salgado
Minas Gerais, Brasil
(1944)

Fotografió la sequía en el
Sahel, África
 ZEN

Sintonía con el minimalismo

La búsqueda de la unidad, el vacío, la simplicidad y la austeridad

del budismo Zen coincide con los objetivos del minimalistas

Mecanismos de la práctica Zen

•Unidad entre el cuerpo y el espíritu.

•Búsqueda de la máxima simplicidad.
•Renuncia a todas las ilusiones o visiones
apasionadas.
•Experiencia esencial del vacío.
•Repetición sin finalidad.
•Armonización con la naturaleza y el
cosmo.
•Vivencia especial, plena y exclusiva del
tiempo presente. Intemporalidad.

“Existen relaciones entre la abstracción del arte contemporáneo y

las antiguas escuelas estéticas japonesas.”
 “haiku es simplemente lo que esta sucediendo
ZEN en este lugar en este momento”

Religión y Arte

Haiku ikinokori
El Haiku es una de
ikinokoritaru
las formas de poesía samusa kana
tradicional japonesa.
Consta de tres veros
de 5,7 y 5 sílabas, sin
rima. Le sobrevive,
le sobrevive a todo
la frialdad
ISSA
Jardín Seco
Jardín seco de grava y Tokonomas
rocas, creado en el año
1600, en Kyoto
Lugar en el hogar
para exhibir el arreglo
de un flor, u bonzai o
cualquier pedazo de
arte. Son nichos para
adornos.

Tofuku-ji
 VI. DISTORCION DE LA ESCALA DEL OBJETO

El tamaño de los objetos es independiente

de la forma; el mismo volumen puede ser
una pequeña escultura, un mueble o un
rascacielo
Eduardo Souto de Moura
Oporto, Portugal (1952)

Maqueta de mueble bar

Portugal (1991)
 VI. DISTORCION DE LA ESCALA DEL OBJETO

Herzog & De Meuron

(Jacques Herzog, Pierre De Meuron)
Han trabajado sobre la distorsión de la
escala del edificio, enfatizando en el Basilea, Suiza (1950)
tratamiento de su piel. firma (1978)

Almacén Prada
Aoyama, Tokyo, Japón (2003)
 VII. AUTORREFERENCIALIDAD Y RELACION
CON EL LUGAR

Fenómenos Contradictorios
1) Autorreferentes porque se Alvaro Siza
nutren de sus propias razones Portugal (1933)
geométricas

“La obra es autorreferencial pero

perdería su sentido si el contexto
fuera otro.”

2. Mantienen una relación no

literal ni inmediata con el lugar
pero si en cuanto al deleite de
las vistas del lugar, en la
respuesta a la topografía y en la
sutil interpretación del entorno
Boa Nova Tea House
Portugal (1963)
 VII. AUTORREFERENCIALIDAD Y RELACION
CON EL LUGAR

Alberto Campo Baeza

España, (1946)

De Blas House Richard Serra

Madrid (2000) USA (1939)

Block for Charlie Chaplin,

Plataforma, Neue Nationalgalerie,
Berlin (1977) mies Vna der rohe
 “…el presente es una sombra del pasado y el
VIII. PURO PRESENTE futuro es una sombra del presente. El presente
es lo único que existe.” budismo ZEN.

El minimalista intenta crear piezas cuya capacidad Jean Nouvel

Francia (1945)
de permanencia radique en la exclusión de toda
referencia, estilo, exuberancia o exhibicionismo
que no pueda aguantar el paso del tiempo.
Torre Agbar
Barcelona (2005 )

Es un arte que desea la

inmaterialidad del
pensamiento y rehúye las
contingencias del tiempo.
Y el tiempo se detiene en
lo rugoso, nunca en lo
transparente y liso.
Fundación Cartier
París , Francia (1994).
 VIII. PURO PRESENTE

Toyo Ito
Corea (1941)

Mediante formas transparentes,

traslúcidas y reflejantes, se
aproxima al más puro y cristalino
presente, recreando una
percepción hecha de
transparencias, superposiciones y
atemporalidades

Mediateca
Sendai (2001)
 IX. OMISION DE TODO LO QUE NO ES
ESENCIAL

Juan Rulfo
Omitir lo prescindible da más fuerza a lo
México (1917-1986)
esencial, hasta llegar a un resultado final en
el que ya no se puede sustraer nada más.

Pedro Páramo (1955)

Se expresa duramente
omitiendo todas las
explicaciones superfluas,
para así poder acercarse a la
angustia de una realidad más
allá de la muerte Luis Barragán
México (1902-1988)
Fuente de los Amantes,
Los Clubes, (1966)

“hace falta más espíritu para prescindir de un

palabra que para emplearla.” Paul Valéry.

Casa Barragán
Tacubaya, DF, (1947)
IX. OMISION DE TODO LO QUE NO ES
ESENCIAL

John Cage
LA, USA
(1912-1992)

Con sus 4´3´´ de silencio interpretó una obra

límite. Los intérpretes se sientan en silencio ante
sus instrumentos durante toda la obra; los
sonidos inconexos del ambiente constituyen la
música

Kazimir Malevich
Ucrania
(1878-1935)

Cuadrado negro sobre fondo blanco

(1915)
 X. NUEVO PAPEL ACTIVO QUE SE
OTORGA AL ESPECTADOR

Rafael Moneo
Las omisiones vistas en el capítulo anterior Navarra, España(1937)
obligan al espectador a realizar un esfuerzo
intelectual y perceptivo mayor de lo habitual.
El minimalismo se dirige al sujeto del que
se prima su intelecto y se minimizan sus
sentidos.

Auditorio Kursaal
San Sebastián, España(1998)
Tony Smith
Amaryllis USA (1912-1981)
Auditorio Kursaal

El sujeto tendrá que adoptar una nueva

actitud de acción e involucración con la
obra; ha de entrar, recorrerla y
reconstruirla, física y mentalmente.

Pared (1964)
 BIBLIOTECA DE FRANCIA EN PARIS
(1995)
Dominique Perrault
(Francia, 1964)

Esta obra puede interpretarse como una síntesis de las dos

formas básicas de la ciudad contemporánea.

a) La Manzana Cerrada b) Bloques autónomos

Típica de la ciudad tradicional Símbolo de la modernidad

El gran jardín que se descubre

en el interior del patio une lo
URBANO con lo NATURAL.
 BIBLIOTECA DE FRANCIA EN PARIS
(1995)

Sin embargo existen graves problemas funcionales

La opción volumétrica tan rígida, es
contradictoria con la gran diversidad y
complejidad de los espacios de
circulación, lectura, estar, trabajo y
almacén.

No se integra con su entorno

urbano inmediato.

Este desajuste entre la contundente

belleza de la forma y la complejidad
del programa contradice los
objetivos minimalistas
 MUSEO BRASILEÑO DE ESCULTURA
EN SAO PAULO
Paulo Mendes da Rocha
(Brasil, 1928)

Se fusionan tres arquetipos:

1. Espacio primigenio e Entendido como excavación

introspectivo. arqueológica, gruta o tesoro.

2. Espacio público Jardín de esculturas y el

básico. estanque, conformados por
la plataforma de la plaza.

Como símbolo del habitar

3. Pórtico. primitivo del ser humano
 LA OBRA COMO ESTRUCTURA

Minimalismo
Minimalismo Necesidad de recomponer el mundo fragmentado
reconoce la en nuevas y posibles unidades formales confiando
realidad en la esencialidad, la simplicidad y la armonía que
contemporánea. ya estaban presentes en el clasicismo.

Mundo
La exploración de las fenomenologías
fragmentado y minimalistas nos permiten atravesar
caótico con eficacia los ámbitos de las distintas
artes, relacionándolas fructíferamente
Tiende a lo opuesto entre sí.

Las formas siempre se corresponden con significados

A pesar de pretender una ausencia de
E
significados, el uso de retícula cuadradas a lo
J
largo de la historia ha ido asumiendo valores
E
ideológicos diversos.
M
P
Tatami rectangular. L
Casa Japonesa O
 LA OBRA COMO ESTRUCTURA

Concepto de Estructura
El concepto de estructura es un concepto nuevo ya
que solo la construcción moderna a diferencia de la
antigua, parte de discernir la estructura del resto del
edificio.

Estación de Oriente
RELACIONES Lisboa(1993-98)

Esta búsqueda se
ESTRUCTURALISMO MINIMALISMO entrelazan todas las
actividades artísticas
Búsqueda de aquellos elementos de la cultura, el y las concepciones
del mundo, del tiempo
lenguaje y el arte que son formal y funcionalmente
y del sujeto
irreductibles
 TEORIAS DE LA GESTALT

Definición
❑ Psicología de carácter analítico que partía de las
sensaciones y que daba cuenta de su organización
según leyes asociativas.

Max Wertheimer Kurt Koffka Wolfgang Köhler

New York, EE.UU Berlin, Alemania Reval, Estonia
(1880-1943) (1886-1941). (1887-1967).

Explica los mecanismos y las operaciones

psicológicas relacionadas con los fenómenos de
la percepción y de la memoria de las formas por
parte del ser humano y de los animales.
 TEORIAS DE LA GESTALT

❑ El perceptor de las formas reconoce con

más facilidad las más simples, regulares y
simétricas siguiendo los principios de
proximidad, igualdad y cerramiento.

Ley de continuidad

Ley de figura-fondo Ley del cerramiento

Esto sucede porque el ser humano

no percibe formas como elementos,
sino como totalidades Ley de proximidad
“Grupo de santos”.
Fray Angélico
 LIMITES DEL MINIMALISMO

•El minimalismo aporta gran capacidad de

discernir lo esencial de lo prescindible,
para ejercer la omisión entendida como esencial
elección de lo imprescindible, que conduce
a la exclusión de lo irrelevante

Es un objetivo justo y un mecanismo

creativo adecuado para responder a
una época de confusión y despilfarro.
prescindible

Pero……

¿ El minimalismo es incapaz de
transformar el mundo y afrontar obras
complejas que vayan más allá de la
perfección del objeto aislado.?
❑ En ocasiones sí, por su carácter
reductivo, esquematizador y
simplificador.

Biblioteca de Francia en Paris (1995)

Dominique Perrault
 LIMITES DEL MINIMALISMO

¿ Cuales son los límites más allá de los

cuales ya no es capaz de aportar estructuras
habitables para los seres humanos.?

Hilberseimer defiende un diseño urbano ajeno

a referencias simbólicas y culturales, a fin de
dar una respuesta objetiva a las condiciones
socioeconómicas de su época y a los sistemas
constructivos industrializados

Una ciudad vertical (1924)

Ludwig Hilberseimer

❑ Teniendo esto en cuenta, nos

daremos cuenta que posiblemente
las mejores obras sean las que
superan los límites del propio objeto
relacionándolo con el lugar, la
cultura y el paisaje.

Ocean swimming pool (1996)

Alvaro Siza