Realización1. Ejercicio N°3B: FUERA DE CAMPO, SENTIDO, RELATO.

Brenda Sales Forese 3

21 de mayo de 2018

a) ¿Qué es el fuera de campo para Aumont y en dónde reside su valor? Ejemplifique a partir de la
identificación de una escena de la película trabajada.
b) ¿Cuál es la tesis de Sánchez en torno al binomio forma-contenido? Reflexione sobre esta relación a
partir de la película trabajada.
c) ¿Qué relación establece Szmukler entre el aspecto emocional, tiempo, ritmo y sentido?
d) ¿Qué se entiende por “la pregunta” y “la respuesta” en la Forma Universal del Relato? ¿Cuál sería la
principal “pregunta” y “respuesta” del largometraje seleccionado?
e) ¿Qué es el acontecimiento según Ickowicz? Defina el acontecimiento principal del largometraje
seleccionado.

a) Para poder explicar lo que es el fuera de campo, antes se debe tener bien en claro lo que es el
campo del cual se habla, ya que éstos dos términos, están esencialmente ligados. El primero existe en
función del segundo.
Para Aumont, el campo se percibe habitualmente como la única parte visible de un espacio más
amplio que existe a su alrededor. Es esa porción de espacio imaginario contenida en el interior del
cuadro. Pero, ¿Por qué éste espacio visible debería acabarse en los límites del cuadro? Existe un
espacio invisible que prolonga lo visible y que Aumont llama: fuera de campo. Es el conjunto de
elementos, tanto personajes, como espacios, decorados, etc., que, sin estar incluidos en el campo,
hacen que el espectador los perciba imaginariamente, a través de cualquier medio. Éste se construye
mediante entradas y salidas de campo, miradas fuera de campo, personajes que mantienen una parte de
su cuerpo fuera del cuadro o, todos los medios que tiene éste, en campo, para dirigirse a otro fuera de
campo, ya sea por la palabra o por el gesto, entre otros. Es un recurso narrativo-expresivo.
Pero no solo existe el campo y el fuera de campo visual, sino que también se puede hablar de un
sonido emitido en campo (el sonido cuya fuente está visualizada en la imagen) y un sonido emitido
fuera de campo, es decir, un sonido no perceptible, pero sugerido por los sonidos percibidos.
Las definiciones de campo y el fuera de campo son correlativas y ambos son muy importantes. El
campo muestra (de manera tanto visual como sonora) al espectador, cómo es ese mundo imaginario
creado por el autor, pero a su vez, el fuera de campo es fundamental para que el espectador participe
activamente en la recreación de ese mundo imaginario. Por lo tanto, el valor de éste recurso, (que
sugiere sin necesidad de mostrar), reside en el espectador, creando situaciones en su mente a causa de
la curiosidad por descubrir ese mundo que se encuentra fuera de campo.
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Ésta selección de fotogramas extraídos de planos sucesivos de la película El dependiente, de Leonardo

Favio (1969), ilustran notoriamente algunas maneras de comunicación entre el campo y el fuera de
campo: la mirada de la señora Plasini y los gestos que hace hacia alguien fuera de campo (fig. 1y 2); la
expresión de la señora Plasini al ver un escarabajo en el suelo, que será completamente invisible al
espectador (fig. 10); la elección de planos cortos en ésta escena, nos reduce la capacidad de ver
elementos en campo, dándole importancia a los gestos y a las miradas fuera de campo de los
personajes. Por lo que, el fuera de campo es invisible en cada plano, pero visible en el transcurso de las
escenas de la película.

1. 10.

2. 11.

3. 12.

4. 13.

5. 14.

6. 15.

7. 16.

8. 17.
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9. 18.
b) En el binomio forma-contenido, Sánchez,
une dos términos con diferentes definiciones porque afirma que no se pueden analizar de forma
separada.
Define al contenido representado por las obras de arte, como el fondo, abarcando todo tema o idea
central de la obra, como, por ejemplo: dramas de la vida, naturalezas muertas, animales, momentos
místicos, seres humanos, etc. Pero éste fondo creado por el artista, pasa a ser secundario si se abstrae
de su forma. La forma es el modo que encontró el autor de trabajar un determinado tema, un modo de
procurar el sentido de dichos temas.

c) ¿Qué relación establece Szmukler entre el aspecto emocional, tiempo, ritmo y sentido? Para Szmukler,
el aspecto emocional, el tiempo, ritmo y sentido, están totalmente relacionados, ya que el sentido de la
película, está construido por el aspecto emocional, el espacio, el tiempo y, por último, el ritmo, como
factor predominante.
El sentido, es el fundamento y la finalidad de cada película. Se establece entre el espectador y la
forma trabajada por el autor. La forma es justamente un modo de procurar el sentido de un determinado
tema o contenido plasmado en la película. El sentido permanece abierto a la subjetividad del
espectador, que es quien le da vida y quien finalmente lo produce, lo experimenta, lo vive. Esto quiere
decir que, el sentido se conserva en sus dos acepciones del término: es significado y experimentado.
Se trata de aquello que no puede reducirse a palabras y que sólo puede apreciarse en el momento de
la contemplación o reviviendo ese momento en el recuerdo.

d) La Forma Universal del relato, que tiene que ver con la narración, en cómo se cuenta el relato,
plantea que, si el narrador expone una serie de elementos al comienzo del relato, en algún momento
debe resolverlos, o usarlos para que la historia concluya, por el solo hecho de que están puestos ahí.
Ésos elementos que el narrador debe colocar conscientemente al comienzo del relato, provocan
preguntas y alteraciones en la mente del espectador.
Se entiende por “pregunta”, a las expectativas que se generan en el espectador con respecto a los
elementos que se observan al principio del relato. Ésta “pregunta”, aparece cuando se produce el
“incidente incitador” o suceso extraordinario, es decir, ese acontecimiento que no pertenece a la vida
cotidiana del protagonista. Éste suceso, que abre la pregunta, a su vez, genera una promesa implícita,
un compromiso no escrito con el espectador de que ese acontecimiento, en algún momento del relato,
se va a resolver, esa pregunta inicial tendrá una “respuesta”, es decir, una resolución que satisfaga a la
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expectativa del espectador. Esto significa que, necesariamente, una vez que al protagonista le sucede el
evento extraordinario y es “llamado a la aventura”, debe resolver la cuestión y responder a la pregunta
que se plantea al comienzo del relato, si no se responde, la trama no está resuelta en términos
dramáticos.
Ni bien aparece la pregunta al inicio del relato, el realizador debe generar suspenso para que el
espectador avance en la trama queriendo saber la resolución, logrando suspender la respuesta hasta el
final, que es donde termina la historia. Si se contesta la pregunta en la mitad de la historia, (a menos
que se genere una nueva pregunta) el espectador perderá el interés, pierde por completo su curiosidad.
En la película El dependiente, de Leonardo Favio (1969), la pregunta que aparece al inicio del
relato, es ¿Morirá Don Vila?, casi en la totalidad del film, se espera que este hecho suceda para que
finalmente Fernández pueda cumplir sus deseos. La respuesta es: Sí, Don Vila muere, por lo que
Fernández logra heredar el negocio y concretar el casamiento con la señorita Plasini.

e) Una historia es una sucesión de hechos que ocurren en un espacio y tiempo determinados y que son
provocados por personajes. Es una secuencia temporal: se inicia, se desarrolla y concluye a raíz de un
acontecimiento, que causa una transformación en la vida del protagonista y en el universo en el que
vive.
Para Ickowicz, ese acontecimiento, es aquello que produce un cambio irreversible en la vida de los
personajes y en el mundo ficcional que habitan, instalando un nuevo estado de naturaleza diferente de
la inicial. En los largometrajes, la historia presenta un acontecimiento mayor o principal que demanda
acontecimientos menores, produciendo cambios graduales de valores opuestos para recorrer la
polaridad del acontecimiento mayor, por lo que se requiere de una cantidad de tiempo más extensa para
contarlos, en cambio en los cortometrajes, se presenta un solo acontecimiento o suceso para
transformar la vida y el mundo en donde vive el protagonista, por lo que se necesita de menor cantidad
de tiempo para manifestarse, y cualquier prolongación, atenta contra su efectividad.
En la película El dependiente, se espera el acontecimiento mayor desde el comienzo del film: la
muerte de Don Vila, lo que permitirá a Fernández heredar la ferretería, casarse con la señorita Plasini y
ser alguien “independiente”, lo que sería, un gran cambio irreversible en su vida. No existen otros
acontecimientos fuertes. Todo lo ocurrido en el transcurso de la película, es en base a la tan esperada
muerte de Don Vila, hecho que ocurre casi al final de la obra. Hasta ese entonces, el director lo que
hace es trabajar sobre el silencio y sobre la suspensión de la respuesta hasta el final, generando en el
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espectador, la expectativa de que algo tiene suceder y transformar la vida y el mundo del protagonista.