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Marcel Martin
"El cine es lenguaje porque opera con la imagen de los objetos y no
con los objetos mismos"
Chistian
Metz.
En el cine cualquier representacin (significante) coincide de manera
exacta y univoca con la informacin conceptual que vehicula
(significado). En el lenguaje del cine hay muchos elementos que
significan todo lo que se quiere decir a travs de l.
Son elementos semiticos, pues son signos que conforman un cdigo,
tan variado y no especficamente convenido como un lenguaje
comn. Pero ah est la magia del cine, ya que a medida que nos
adentramos en un film amos entendiendo su lenguaje y sus
smbolos, sin haberlos visto previamente, nos introduce y nos va
envolviendo en el enorme ecram que se convierte en el espacio
donde se da esta comunicacin.
1. La Im agen.
La imagen en el cine es el producto de la acti idad de un aparato
tcnico que reproduce con exactitud y objetividad la realidad que se
le presenta, esta actividad esta dirigida en el sentido preciso que el
realizador desea.
La imagen flmica esta dotada de todas las apariencias de la realidad:
el movimiento, el sonido, el color y el relieve. Con estos la imagen
flmica suscita un sentimiento de realidad bastante pronunciado, que
provoca en el espectador reacciones, participacin e identificacin
con los personajes.
2. La Cm ara.
Hay muchos factores creativos posibles con ella que crean el
dramatismo de la accin cinematogrfica.
- Los Encuadres; hacen que la cmara transforme la realidad exterior
en materia artstica. Con ellos se puede:
1. Dejar ciertos elementos de la accin fuera del cuadro.
2. Mostrar solo un detalle significativo o simblico.
3. Componer de manera poco natural y arbitraria el contenido del
cuadro.
4. Modificar el punto de vista normal del espectador.
5. Jugar con la tercera dimensin del espacio para lograr efectos
espectaculares o dramticos.
- Los Tipos de Planos; que no tienen otra razn ms que la comodidad
de la percepcin y la claridad en la narracin.
1. El plano general: que tiene un significado psicolgico preciso y
no solamente funcin descriptiva.
2. El primer plano: uno de los aportes especficos ms prestigiosos
del cine, ya que con l entre el espectculo y el espectador no
hay ninguna barrera. La cmara logra explorar los rostros para
que se lean en ellos los dramas ms ntimos y las expresiones
ms secretas.
El primer plano in ade la conciencia, llega a la tensin mental y
expresa un modo de pensar que puede ser obsesivo. Expresa el
punto de vista del personaje o el punto de vista del espectador
por medio de la cmara.
C.
D.
E.
F.
G.
establecer
relaciones
primeros planos,
campo, etc.
Conceptos de decorado:
1. Realista, ni tiene ms implicancia que su materialidad misma y
solo significa lo que es.
2. Im presionista, el decorado se elige de acuerdo al ambiente
psicolgico de la accin, condiciona y refleja el drama de los
personajes. Se puede distinguir
intelectualistas y objetivistas.
tendencias
sensualistas,
El Color.-
estilizado
teatral,
volcado
lo pico
sobrehumano.
" Esttico, cuando el peso fsico del actor vale ms, too se basa
en su presencia, el papel esta dictado por consideraciones
dramticas.
" Dinmico, caracterstico de las pelculas italianas, traduce
exhuberancia.
" Frentico, implica una expresin gestual y verbal desmedida
adrede.
" Excntrico, exterioriza la violencia de los sentimientos o de la
accin.
La fascinacin que ejerce el cine se basa en la posibilidad que se le da
al espectador de identificarse con los personajes, a tra s de los
actores.
4. Las Elipsis.
Se dice que el cine es el arte de la elipsis, forma parte del hecho
artstico del mismo modo que las dems artes. El descubrimiento de
la elipsis data de una pelcula danesa de 1911. Consiste en elegir los
fragmentos de realidad que crear la cmara, es la supresin de
todos los tiempos dbiles o intiles de la accin.
Elipsis de Estructura:
Motivadas por razones
de
construccin
del
relato,
razones
5. Enlaces y Transiciones.
En la ausencia lgica, los realizadores se
en obligados a recurrir a
6. M etforas y Sm bolos.
Toda realidad y gesto es un smbolo, el significado de una imagen
depende de su confrontacin con las contiguas. Todo lo que se
muestra en la pantalla tiene sentido, toda imagen implica ms que
explica, la mayora de las pelculas son interpretables en
arios
til
la
del
Smbolos plsticos.
Smbolos dramticos.
Smbolos ideolgicos.
El empleo normal de
la palabra.
El silencio, con un nuevo papel dramtico.
La msica.
alor
8. El Montaje.
Es la organizacin de los planos de un film en ciertas condiciones de
orden y duracin.
El montaje narrativo es el aspecto ms sencillo e inmediato del
montaje, es reunir planos en una secuencia lgica o cronolgica para
relatar una historia.
El montaje expresivo es la yuxtaposicin de planos que tiene por
objeto producir un efecto directo y preciso a travs del encuentro de
2 imgenes, propone expresar un sentimiento o una idea, tiende a
producir efectos de ruptura en la mente del espectador y hacerlo
tropezar intelectualmente para hacer ms ida en l la idea
expresada por el realizador. El tipo ms famoso de montaje expresivo
es el montaje de atracciones.
El montaje fundamental en el cine es el narrativo. El descubrimiento
del montaje expresivo incluye dos tipos de montaje; alternado
(simultaneidad de dos acciones) y paralelo (semejanza simblica).
Fundamentos Psicolgicos del Montaje.-
es
creador
de
la
basado
en
la
crear
relaciones
entre
9. La Profundidad de Campo.
Es la zona de nitidez. Su nocin depende de la "realizacin en
profundidad", que es el escalonado de personajes y objetos en varios
planos y hacerlos actuar segn una dominante espacial longitudinal.
La profundidad de campo es mayor cuanto ms alejados estn los
segundos planos el primer plano entre si.
La profundidad de campo corresponde a la vocacin dinmica y
exploradora de la mirada humana que capta y escudria en una
direccin precisa y a distancias muy variadas.
hacer
travellings
pticos.
Permite
efectos
integrar
visual
interior sin que se muevan sus labios. Le proporciona al film una real
dimensin psicolgica y le da al realizador la posibilidad de dar a
conocer los pensamientos ms ntimos y sutiles de los personajes.
Estos procedimientos son de 2 tipos.1. Introduccin de un plano o de una secuencia que no pertenece
a la accin presente y configura el contenido mental de un
personaje. Expresa el contenido mental.
2. Modificacin de la apariencia normal de los seres o cosas
como resultado de un trastorno psicolgico en el personaje.
Expresa la conducta mental.
Los trucos tcnicos empleados son.- imgenes borrosas, barridos,
cmara lenta o acelerada, detencin del mo imiento, sobreimpresin
isual o sonora, distorsin de la imagen y del sonido, introduccin o
transformacin o desaparicin del encadenado. Fundido en negro y el
travelling hacia adelante.
Hay algunas conductas psicolgicas que se logran visualizar a travs
de distintos medios.El Sueo; que se
12. El Espacio.
Efecto que se obtiene aplicando un filtro adecuado delante del objetivo para
producir una imagen vaporosa, difusa o, nublada.
2 Imagen en blanco y negro, que imita relieves escultricos o recrea espacios
arquitectnicos.
i o e
13. El Tiempo.
El cine tiene una triple idea del tiempo.- el tiempo de la proyeccin
(duracin de la pelcula), el tiempo de la accin (duracin de la
historia narrada) y el tiempo de la percepcin (duracin
intuitivamente notada por el espectador arbitraria y subjetiva).
Tiene un instrumento capaz de dominarlo, la cmara que lo puede
acelerar, reducir, invertir o detener. El acelerado permite hacer
perceptibles los movimientos muy lentos y ritmos ms imperceptibles
como el crecimiento de las plantas. Tambin puede indicar efectos
dramticos al materializar la fugacidad del tiempo.
La cmara lenta, deja percibir los movimientos rpidos que no se
pueden ver a simple vista, puede dar impresin de poder, un esfuerzo
intenso y continuo. Hay formas de darle valor simblico. Las escenas
de muerte violenta pueden mostrarse con una dilatacin
dramatizadota del instante fatal, tambin puede sugerir la
excepcional intensidad del momento.
La inversin del tiempo, se suele emplear para la comicidad. La
detencin del movimiento, permite extraos y sobrecogedores
efectos, en la evocacin de la muerte, etc. Tambin puede tener una
utilizacin simblica. Este procedimiento puede fracasar ya que al
presentarnos el tiempo detenido nos hace notarlo mientras que a
ni el psicolgico debera habernos hecho ol idar del transcurso del
mismo. La detencin de la imagen significa la detencin del desarrollo
del relato.
El concepto de tiempo, implica fecha y duracin. Para representar la
fecha se recurre a los ntertitulos, un calendario, alusiones a
La duracin se puede tomar en 2 acepciones distintas.lro. El transcurrir temporal, el tiempo que pasa. Que puede tener
distintos enfoques como a nivel objetivo. Se logra con fundido
encadenado.
2do. Duracin indeterminada, imposible de precisar la extensin del
periodo. Se logra con fundido encadenado de tipo impresionista.
El mejor procedimiento expresivo de la duracin es el montaje. La
lentitud del montaje es el medio ms eficaz para expresar el
estancamiento del tiempo. Nuestra captacin de la duracin es
percibida en referencia al sistema de referencia socializado en el cual
vivimos. Al sernos presentado el espacio en bloques macizos el
tiempo se nos impone no como una serie de instantes sino como una
duracin.
Estructuras Temporales del Relato.El tiempo traza el plan de todo relato cinematogrfico, analizar la
construccin de un film respecto del tratamiento que le da al tiempo.
A. El tiempo condensado: es el uso habitual del tiempo en el cine
que tiene dos etapas principales,
lro. Continuidad causal nica y lineal.
2do. Supresin de los tiempos dbiles de la accin.
Esta condensacin es especficamente esttica, nos da una
clara conciencia de la vida real.
B. El tiempo fiel: usado en pocas pelculas, en l la accin tiene
una duracin idntica a la del film mismo.
C. El tiempo abolido: esta impresin se logra fusionando en un
mismo plano momentos del presente y el pasado. O una
reunin con una e ocacin de lo que se cree que
a pasar
hacia
delante
el
fundido
encadenado.
Sugiere
isin del