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El documento proporciona una historia detallada del origen y evolución de varios géneros periodísticos de opinión como el editorial, la columna, la carta al director, la historieta y el artículo. Explica cómo estos géneros se desarrollaron desde el periodismo del siglo XVIII hasta la actualidad, adoptando diferentes formas y funciones en distintas épocas y países. También incluye definiciones clave de estos géneros según estudiosos del periodismo.
El documento proporciona una historia detallada del origen y evolución de varios géneros periodísticos de opinión como el editorial, la columna, la carta al director, la historieta y el artículo. Explica cómo estos géneros se desarrollaron desde el periodismo del siglo XVIII hasta la actualidad, adoptando diferentes formas y funciones en distintas épocas y países. También incluye definiciones clave de estos géneros según estudiosos del periodismo.
El documento proporciona una historia detallada del origen y evolución de varios géneros periodísticos de opinión como el editorial, la columna, la carta al director, la historieta y el artículo. Explica cómo estos géneros se desarrollaron desde el periodismo del siglo XVIII hasta la actualidad, adoptando diferentes formas y funciones en distintas épocas y países. También incluye definiciones clave de estos géneros según estudiosos del periodismo.
ESTUDIANTE DE GÉNEROS PERIODÍSTICOS III - SAIA A Y VOY A
HACER UNA REFLEXIÓN DEL ORIGEN DE LOS GENEROS DE OPINIÓN.
PRIMERO, LA IDEA MÁS EXTENDIDA ES QUE EL EDITORIAL ACTUAL
PROCEDE DEL PERIODISMO DEL SIGLO XVIII, CUANDO LA BURGUESÍA FRANCESA EXTENDÍA SU OPINIÓN CON GRAN MAESTRÍA POR PRÁCTICAMENTE TODAS LAS PÁGINAS DE LOS PERIÓDICOS. CON EL TIEMPO FUE RESTRINGIÉNDOSE LA OPINIÓN HASTA LLEGAR A OCUPAR UNA SOLA PÁGINA, AL MENOS EN TEORÍA.
ADEMÁS, EL PRIMER MANUAL DE PERIODISMO EN ESPAÑOL DE
1930 HABLABA DEL EDITORIAL SIN DISTINGUIR UNA TIPOLOGÍA DE GÉNEROS DE OPINIÓN, PERO SÍ ESTABLECÍA UNA CLASIFICACIÓN DE EDITORIALES EN FUNCIÓN DEL GRADO DE INTENCIONALIDAD DE QUIEN LOS ESCRIBÍA.
TRES DÉCADAS MÁS TARDE, EMIL DOVIFAT APENAS AVANZARÍA
CON RESPETO A LO APORTADO POR EL PRIMER MANUAL, TAN SÓLO SEÑALABA DATOS YA CONOCIDOS COMO QUE EL EDITORIAL ES EL MÁS REPRESENTATIVO DEL PERIÓDICO, NO SE FIRMA Y REPRESENTA LA VOZ DEL PERIÓDICO COMO UN TODO Y REFLEJA DIRECTAMENTE EL ACONTECIMIENTO SIN DIVAGACIONES.
ADEMÁS, JACQUES KAYSER CUANDO HABLABA DE LOS
EDITORIALES NO HACÍA SINO CORROBORAR LO QUE OTROS ESTUDIOSOS YA HABÍAN DETERMINADO AÑOS ATRÁS. POR SU PARTE, GONZALO MARTÍN VIVALDI SE REFERÍA AL ARTÍCULO EDITORIAL COMO COMENTARIO EDITORIAL. SI LA INFORMACIÓN ERA PARA ÉL PONER LA NOTICIA POR ESCRITO, EL COMENTARIO SERÍA LA INTERPRETACIÓN DE DICHA INFORMACIÓN.
ACTUALMENTE, EL EDITORIAL ES UN GÉNERO QUE CULTIVAN
PRÁCTICAMENTE TODOS LOS DIARIOS, SI BIEN EXISTEN ALGUNOS, GENERALMENTE TABLOIDES, QUE PRESCINDEN DE ÉL PORQUE SUS ASPIRACIONES SON MÁS DE ENTRETENIMIENTO QUE DE INFLUENCIA EN LA OPINIÓN DE UN PAÍS.
ORIGINARIAMENTE, LA COLUMNA O ENTREFILET ERA UN ESPACIO
SITUADO ENTRE DOS COLUMNAS DEL PERIÓDICO, QUE A VECES QUEDABA LIBRE Y SE APROVECHABA PARA INSERTAR ALGUNA OPINIÓN DE ACTUALIDAD. ALGUNOS CONSIDERAN QUE SU IMPULSOR FUE EL ALEMÁN HERMANN WAGENER, FUNDADOR DEL PERIÓDICO DE EXTREMA DERECHA KREUZZEITUNG EN EL SIGLO XIX.
EN 1969, GONZALO MARTÍN VIVALDI CONCEBÍA A LA COLUMNA
COMO UN TIPO DE CRÓNICA AL CONSIDERAR QUE DEBÍA SER INTERPRETATIVA Y VALORATIVA DE HECHOS NOTICIOSOS DE CUALQUIER ÍNDOLE.
EN 1982, JUAN GARGUREVICH APORTÓ UNA DEFINICIÓN VÁLIDA,
PARA EL EJERCICIO DEL PERIODISMO EN AMÉRICA LATINA: "COLUMNA ES UN ARTÍCULO DE LUGAR Y PERIODICIDAD FIJOS DE PUBLICACIÓN, FIRMADO, CON TÍTULO GENERAL IGUALMENTE HABITUAL A MODO DE IDENTIFICACIÓN, QUE EXPRESA OPINIONES PERSONALES SOBRE PERSONAS O EVENTOS DETERMINADOS Y QUE SIRVE TAMBIÉN DE COMPLEMENTO DE INFORMACIÓN" SOBRE EL CONTENIDO DE LAS COLUMNAS, EVELIO TELLERÍA EN 1986 HIZO UNA DESCRIPCIÓN MUY PRECISA, EXPRESANDO QUE "EL MATERIAL QUE SE TRATA EN ESTAS COLUMNAS JUEGA CON EL SENTIDO Y EL ESTILO PERSONAL QUE LE DA EL COLUMNISTA.
EN LA ACTUALIDAD, EL PERIODISMO ESPAÑOL CONCIBE LA
COLUMNA COMO UN GÉNERO CON PERIODICIDAD Y LUGAR FIJOS EN EL PERIÓDICO, Y CUYO AUTOR ES UN COLABORADOR FIJO QUE OPINA SOBRE ASUNTOS DE ACTUALIDAD IMPRIMIÉNDOLES UN CARÁCTER PERSONAL.
A LO LARGO DEL SIGLO XIX, LAS CARTAS AL DIRECTOR SE
CENTRALIZARON CADA VEZ MÁS CERCA DE LAS EDITORIALES DE LOS PERIÓDICOS, DE MODO QUE A PRINCIPIOS DEL SIGLO XX LOS LTE SE HABÍAN CONVERTIDO EN ELEMENTOS PERMANENTES DE LAS PÁGINAS DE OPINIÓN.
ANTES DE LA PARANOIA DE LA GUERRA FRÍA DE MEDIADOS DEL
SIGLO XX, LAS CARTAS AL DIRECTOR ANÓNIMAS ERAN COMUNES; DE HECHO, EL DERECHO A ESCRIBIR DE FORMA ANÓNIMA FUE FUNDAMENTAL PARA EL MOVIMIENTO DE LIBERTAD DE PRENSA Y LIBERTAD DE EXPRESIÓN.
EN LA DÉCADA DE 1970, LOS EDITORES HABÍAN DESARROLLADO
FUERTES ACTITUDES NEGATIVAS HACIA LAS CARTAS ANÓNIMAS Y, A FINES DEL SIGLO XX, ALREDEDOR DEL 94 POR CIENTO DE LOS PERIÓDICOS RECHAZARON AUTOMÁTICAMENTE LAS CARTAS AL DIRECTOR ANÓNIMAS.
ALGUNOS PERIÓDICOS EN LAS DÉCADAS DE 1980 Y 1990 CREARON
FOROS ESPECIALES DE OPINIÓN ANÓNIMA QUE PERMITÍAN A LAS PERSONAS REGISTRAR OPINIONES VERBALES BREVES POR TELÉFONO O ENVIAR CARTAS SIN FIRMAR O EN LAS QUE EL AUTOR USABA UN SEUDÓNIMO. A PRINCIPIOS DEL SIGLO XXI, INTERNET SE HABÍA CONVERTIDO EN UN SISTEMA DE ENTREGA PARA MUCHAS CARTAS AL DIRECTOR A TRAVÉS DE CORREO ELECTRÓNICO Y SITIOS WEB DE NOTICIAS, DEBIDO A QUE INTERNET AMPLIÓ AMPLIAMENTE EL NÚMERO DE LECTORES POTENCIALES DE EDITORIALES Y COLUMNAS DE OPINIÓN.
A FINALES DEL SIGLO XIX, LOS DOS PRINCIPALES EDITORES DEL
PAÍS, WILLIAM RANDOLPH HEARST Y SU RIVAL JOSEPH PULITZER, DECIDIERON USAR LA HISTORIETA COMO UNA MANERA DE VENDER SUS PERIÓDICOS A UNA POBLACIÓN EMIGRANTE QUE NO ENTENDÍA MUY BIEN EL INGLÉS PERO SÍ PODÍA «LEER» LAS HISTORIETAS.
SURGEN PRONTO SERIES CON PERSONAJES FIJOS, COMO LITTLE
BEAR, DE JAMES SWINNERTON EN 1892. AL AÑO SIGUIENTE, SE INCORPORA EL COLOR EN EL SUPLEMENTO DOMINICAL DEL NEW YORK WORLD DE PULITZER.
UNA TIRA DE PRENSA, TAMBIÉN LLAMADA TIRA CÓMICA, ES UNA
HISTORIETA PUBLICADA PERIÓDICAMENTE EN DIARIOS, REVISTAS Y MÁS RECIENTEMENTE EN PÁGINAS DE INTERNET. PROTAGONIZADAS, GENERALMENTE, POR PERSONAJES FIJOS, PUEDEN SER OBRA EXCLUSIVA DE UN DIBUJANTE, O RESULTADO DE SU COLABORACIÓN CON UN GUIONISTA, O INCLUSO OBRA DE TODO UN EQUIPO DE TRABAJO.
ACTUALMENTE, LA MAYORÍA SE ADSCRIBEN AL GÉNERO CÓMICO,
PERO NO SIEMPRE FUE ASÍ, DESTACÁNDOSE EN EL PASADO TIRAS DE PRENSA DE AVENTURAS (TARZÁN DE LOS MONOS), DE CIENCIA FICCIÓN (FLASH GORDON), HISTÓRICAS (PRÍNCIPE VALIENTE), POLICÍACAS (DICK TRACY), O INCLUSO ROMÁNTICAS (THE HEART OF JULIET JONES).
EN 1950 LLEGABA DESDE ALEMANIA APRECIACIONES SOBRE LA
CRÍTICA, LAS CUALES EXPRESABAN QUE: DEBE TENER UN CONTACTO ESTRECHO CON LOS ACONTECIMIENTOS, PARA PODER REPRESENTARLOS NO SÓLO EN FORMA PURAMENTE ARTÍSTICA, SINO TAMBIÉN CON CALIDAD DE NOTICIA, PRODUCTO DE LA CAPACIDAD DE JUICIO Y EL TALENTO OBJETIVOS.
HOY DÍA, LA CRÍTICA ES CLARAMENTE UN GÉNERO DE OPINIÓN,
PERO ADEMÁS DE JUZGAR INFORMA, EN EL SENTIDO DE QUE EL PÚBLICO ES CONOCEDOR DE MUCHAS OBRAS GRACIAS AL TRABAJO DIVULGADOR DE LOS CRÍTICOS, QUE HACEN DE INTERMEDIARIOS Y TIENEN EN SUS MANOS EL PODER DE DARLAS A CONOCER.
LA PRIMERA DEFINICIÓN CONOCIDA DEL ARTÍCULO ENTENDIDO
COMO GÉNERO DE OPINIÓN NOS LLEGA A COMIENZOS DE LOS AÑOS 60 DE LA MANO DE JACQUES KAYSER, PARA QUIEN "LOS ARTÍCULOS SON TEXTOS REDACTADOS QUE COMENTAN INFORMACIONES, EXPONEN IDEAS, DISCUTEN LOS ASUNTOS MÁS DIVERSOS"
NO ESTABLECÍA UNA TIPOLOGÍA, PERO SU DEFINICIÓN MARCÓ EL
INICIO DE UNA LARGA TRAYECTORIA MARCADA POR LAS CONTRIBUCIONES DE DIVERSOS ESTUDIOSOS QUE ELABORARON DIFERENTES CLASIFICACIONES DEPENDIENDO DE LA ÉPOCA Y EL PAÍS Y, OBVIAMENTE, SUS PROPIAS VISIONES PERSONALES.
POR OTRA PARTE, MARTÍN VIVALDI ACLARARÍA POSTERIORMENTE
QUE EL ARTÍCULO PERIODÍSTICO REPRESENTA LA ESENCIA DE LA OPINIÓN EN LOS PERIÓDICOS Y, AUNQUE EN NINGÚN MOMENTO LO ESPECIFICABA, POR LAS ÚLTIMAS PALABRAS DE SU DEFINICIÓN SE DEDUCE QUE SE REFERÍA A LA EXPLICACIÓN DE UN HECHO O UNA IDEA ACTUALES, DE ESPECIAL TRASCENDENCIA, SEGÚN LA CONVICCIÓN DEL ARTICULISTA.
ACTUALMENTE, EL ARTÍCULO SIGUE DEFINIÉNDOSE CON LAS
PALABRAS QUE UTILIZÓ VIVALDI. SU NÚMERO, EXTENSIÓN Y TIPOLOGÍAS VARÍAN DE UN PERIÓDICO A OTRO, E INCLUSO DENTRO DE UN MISMO PERIÓDICO, DEPENDIENDO DE LOS ACONTECIMIENTOS QUE SE CONSIDEREN DIGNOS DE SER COMENTADOS CADA DÍA.
SUS AUTORES SUELEN SER PERSONAS QUE GOZAN DE CIERTO
RECONOCIMIENTO PÚBLICO Y QUE ENRIQUECEN EL PERIÓDICO CON SUS FIRMAS Y SUS COMENTARIOS SOBRE TEMAS DE ACTUALIDAD.