HISTORIA DE LA MÚSICA DEL

SIGLO XIX

Luca Chiantore

Escola Superior de Música de Catalunya

 Historia de la música del siglo XIX

XXII.
WAGNER Y EL WAGNERISMO
 Historia de la música del siglo XIX

Romanticismo:
◼ Subraya la asemanticidad de la música, vista como punto a favor
– incapacidad de la música de denotar cosas y hechos
– capacidad de revelar al hombre otras dimensiones
(la música instrumental, en particular)
◼ Importancia de la capacidad de expresar sentimientos y vislumbrar
lo Absoluto…
◼ …más que importancia de las estructuras formales (al menos en
los planteamientos)
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Romanticismo:
◼ Unidad trascendente de las artes
(todas son representación de lo Absoluto)
– Novalis (música = máxima expresión de la poesía, meta de todas las
artes)
– Schumann (“la estética de un arte es la de las otras, sólo el material
varía”)
– Tieck (“Lo que los dioses habían separado el arte lo une; color,
perfume, canto son hermanos”)
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WAGNER:
– Retoma la idea de la unión originaria de poesía y música
(Rousseau)
– Se inspira en Liszt
– Idea de la Gesamtkunstwerk (“obra de arte total”): fusión de
sonido, palabra y gesto
– Ejemplo profético: Beethoven 9.ª Sinfonía
– Perfectamente ubicado en las circunstancias políticas e ideológicas
de la Europa a partir de 1840: el “Romanticismo” se vuelve
ideología a través de un espectáculo minuciosamente estudiado.
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vs HANSLICK, base del formalismo musical

– La materia sonora no es un medio sino la esencia misma de la
música
– Espíritu de objetividad científica (modelo de las ciencias naturales)
– La música
▪ representa la “dinámica” de los sentimientos
▪ reproduce el movimiento de un proceso físico
▪ se encuentra en una relación “simbólica” con los sentimientos
– La música es asemántica, intraducible al lenguaje ordinario

◼ Punto de partida de muchas tendencias y disciplinas

– Historiografía (Riemann, Combarieu), Paleografía…
– Acústica (Helmholtz), Psicología musical (Sumpf) y (pronto) psicología
auditiva
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❖ El idealismo wagneriano y el formalismo hanslickiano serán, a

partir de entonces, los extremos de un debate que sigue
activo hoy en día
❖ En juego estaba (y sigue estando) la dimensión metafísica
de la música
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La popularidad de Wagner es inseparable de su capacidad de haberse

convertido en el baluarte de ese ideal metafísico…
1. … gracias a una inmejorable capacidad de difundir sus ideas
2. … y a unas circunstancias sociopolíticas que impidieron que se le
viera como un conservador ideológicamente demasiado ligado al
pasado

Los otros dos elementos clave de su éxito:

a) Su intuición para elegir los sujetos de sus óperas
b) Su capacidad por adaptar su lenguaje a las características de cada
ópera, siempre libre de cualquier atadura formal (pero sin
abandonar jamás la perspectiva tonal)
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Aunque parezca paradójico, gustó por igual:

▪ A los nostálgicos del Romanticismo, escépticos ante la avanzada de la
Modernidad
▪ A los jóvenes subversivos, que vieron en él la encarnación de una
forma de pensar la música siempre en línea con la idea de “progreso”
▪ A la nueva clase dirigente conservadora instalada en el poder gracias a
las Revoluciones de 1848 (y muy especialmente, a partir de 1870, a los
defensores del Imperialismo Alemán)
▪ A los nacionalistas de distintos lugares (Catalunya, entre ellos)
▪ A los defensores de los valores cristianos
▪ A los defensores del socialismo
▪ A los defensores del anarquismo
▪ A los defensores del nazismo
▪ A los simbolistas, los expresionistas y los vividores de la Belle époque
▪ A las vanguardias atonales del XX…
▪ … y a los más firmes enemigos de esas mismas vanguardias
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Richard WAGNER (1813-1883)

◼ Imposible separar su figura histórica de la que fue su repercusión
sobre el futuro de la música
◼ Ideología romántica ajustada al triunfo de la burguesía
◼ Cristianismo de Parsifal como metáfora del itinerario ideológico
del s. XIX

◼ Exaltación del “drama”:

– no es un “género musical”, sino “único arte auténtico, completo y
posible”, destinado a devolver el lenguaje a sus orígenes
◼ Ópera tradicional = parodia del verdadero drama
◼ Necesidad de un músico que sea, a la vez, poeta (juntos 
“hombre artístico completo”)
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Richard WAGNER (1813-1883)

◼ Las primeras obras
– Die Feen (1827, con muchas referencias a Weber; representada
póstuma en 1888)
– Sinfonía en do mayor (1832)
– Il divieto d’amare o la novizia di Palermo (1836; Bellini…; Magdeburgo;
escaso éxito)
• Rienzi (1839 Paris)
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Richard WAGNER (1813-1883)

1843-1847: LAS OBRAS DE ANTES DE LA REVOLUCIÓN
• Der fliegende Holländer (1843 Dresden)
• Allí fue director de orquesta entre 1843 y 1845
• Tannhäuser (1845)
• Explícita temática cristiana (con intervención del papa)
• escándalo en París, 1861
• Lohengrin (terminado en 1847)
• no se pudo representar en Dresden porque lo buscaba la policía)
• Liszt lo dirige en 1850 en Weimar
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Richard WAGNER (1813-1883)

EL ROMANTICISMO EN RETROSPECTIVA
• Tristan und Isolde (1857?-59)
• La exaltación del amor sensual
• El amor como fatalidad
• Los Maestros Cantores de Nurenberg (1862-1867?…)
• La exaltación del espíritu del pueblo
• El “sagrado arte alemán”

◼ Principal obra instrumental: Idilio de Sigfrido (1870)

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Richard WAGNER (1813-1883)

EL ANILLO
◼ Der Ring
• Rheingold
• Die Walküre
• Siegfried
• Götterdämmerung
• iniciado en 1850, terminado en 1871
• 1876: inauguración del FESTISPIELHAUS de Bayreuth con el
Anillo completo
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Richard WAGNER (1813-1883)

EL PARSIFAL
• Parsifal (1877-1882, terminado 1 mes antes de su muerte)
• La inocencia de Parsifal ante la frialdad inhumana de Klingsor
• El Cristianismo como punto de llegada de lo “romántico”
• Montsalvat…
• Nietzsche contra Wagner…
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Richard WAGNER (1813-1883)

Además de sus óperas:
◼ Muchos escritos, entre ellos:
– El arte y la Revolución (1849; participó en los motines de 1848-49;
amigo de Bakunin…)
– La obra de arte del porvenir (1850)
◼ El antisemitismo y el machismo de sus escritos: ¿un reflejo de la
época?
◼ Concepción moderna del concierto (silencio, respeto, oscuridad…)
◼ Concepción moderna de la sala de concierto
– Desde 1864: protegido de Ludwig II de Baviera
– A Bayreuth desde 1872; FESTISPIELHAUS de Bayreuth
LUCA CHIANTORE
lchiantore@esmuc.net