HISTORIA DE LA MÚSICA DEL

SIGLO XIX

Luca Chiantore

Escola Superior de Música de Catalunya

 Historia de la música del siglo XIX

XXII.
EL POSITIVISMO, LA IDEA DE PROGRESO Y
LA VARIACIÓN PROGRESIVA:
EL CASO BRAHMS
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◼ La segunda mitad del siglo XIX:

– La reflexión sobre el pasado
– El nacimiento de la musicología
– La Bach Gesellschaft y otras opera omnia
◼ La importancia de la forma en la reflexión sobre la música...
◼ El redescubrimiento de:
– las formas abiertas de Bach (fugas...)
– las armonías comáticas (BWV 903...)
– el desarrollo constante del material
… fue fundamental para las armonías expresivas y las
estructuras abiertas del XIX
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◼ El pensamiento positivista
“música absoluta” y “música pura”
– Fascinación por las obras largas y complejas
▪ Superioridad de ciertas obras sobre otras
▪ Tendencia hacia la cristalización del repertorio
▪ Centralidad del repertorio alemán
– Veneración de la partitura
▪ Declive de la improvisación
– Desprecio por el virtuosismo y el espectáculo
▪ Desconfianza hacia el público, que hay que “educar”
– La materia sonora no es un medio sino la esencia misma de la
música
– Espíritu de objetividad científica (modelo de las ciencias naturales)
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◼ El pensamiento positivista
“música absoluta” y “música pura”
◼ Punto de partida de muchas tendencias y disciplinas
– Musicología (estudio científico de la música)
– Análisis musical
– Historiografía (Riemann, Combarieu), Paleografía…
– Acústica (Helmholtz)
– Psicología musical (Sumpf)
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◼ Tras la búsqueda romántica de la “libertad”, poco a poco se

impone el concepto de “estilo”
◼ Los “estilos” para comprender el pasado
◼ Las formas musicales y el tipo de público:
– Formas “fáciles” y “difíciles”
– Formas y espacios
– Formas y topics
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◼ Brahms... ¿“conservador”?
– Schumann y su “Neue Bahnen” (1853)
– La polémica antiwagneriana
– Brahms y la ópera
– Brahms y la opereta

◼ Brahms y la evolución de su lenguaje

◼ El caso de las dos versiones del Trío op. 8
◼ La modalidad en el Brahms tardío
◼ El interés por el timbre
– el clarinete Ottensteiner de Richard Mühlfeld…
– …y sus obras tardías, contemporáneas de Debussy
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◼ Algunos ejemplos de “variación progresiva”:

– Sinfonía op. 98
– Intermezzo op. 117 nº 2
– Sinfonía op. 73
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◼ El Brahms “popular”:
– Op. 21#2 7/4 (= 3/4 + 4/4)
– Op. 25 IV (5/8)
– Op. 116#2 4c +4c +4c +5c
– Op. 117#3: 5c +5c +5c +5c
– Danzas húngaras y Valses op. 39
– La admiración por Johann Strauss
◼ La acentuación como eje de la lógica musical
LUCA CHIANTORE
lchiantore@esmuc.net